PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS

MESTRADO REA DE CONCENTRAO EM LEITURA

E COGNIO

RODRIGO BARTZ

JORNALISMO E LITERATURA: AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS

JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO

SANTA CRUZ DO SUL

2014
 Rodrigo Bartz

JORNALISMO E LITERATURA: AS COMPLEXIFICAES NARRATIVAS

JORNALSTICAS DE CUNHO BIOGRFICO

Dissertao apresentada ao Programa de Ps

Graduao em Letras Mestrado (PPGL), rea de
Concentrao em Leitura e Cognio, Linha de Pesquisa
em Texto, Subjetividade e Memria da Universidade de
Santa Cruz do Sul UNISC, como requisito parcial para
a obteno do ttulo de Mestre em Letras.

Orientador: Prof. Dr. Demtrio de Azeredo Soster

Dr. Demtrio de Azeredo Soster

Professor Orientador UNISC

Dra. Fabiana Piccinin

Professora examinadora UNISC

Dr. Luciano Bedin da Costa

Professor examinador - UFRGS

SANTA CRUZ DO SUL

2014
O objetivo de uma biografia revelar o ser humano para
quem se habituou a s ver o heri e mostrar o heri para
quem s teve a chance de conhecer o ser humano.

Ruy Castro
 AGRADECIMENTOS

Agradeo a minha mulher Christiane e a minha filha Livia por sempre

se sentirem orgulhosas de meu trabalho, apoiando-me em todos os
momentos e, sobretudo, pela compreenso em ter-me pela metade durante
o tempo que dediquei sua elaborao.
Agradeo aos meus pais, Vilmar e Id Bartz, pelo infinito incentivo ao
estudo e pela base slida. minha irm Grazieli Bartz, meu cunhado Julio
Frantz, meu sogro Marco e minha sogra Iara Kny, agradeo pelo depsito de
confiana e as palavras de incentivo.
Agradeo tambm aos meus colegas de trabalho que souberam
entender as ocasies em que o cansao me tornava mudo e distante, em
especial aos meus colegas de mestrado Jeferson e Dilso, pelos desabafos,
conselhos e os encorajadores discursos proferidos nos intervalos de cada
aula.
Agradeo ao Mestrado em Letras da UNISC pela oportunidade de
transformar esta pesquisa em realidade e FAPERGS Fundao de
Amparo Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul pela concesso da
bolsa de estudos.
Agradeo particularmente ao professor Demtrio por ter me
apresentado to fascinante olhar sobre as narrativas jornalsticas
biogrficas, assim como por ter sido um orientador presente e sempre
disposto a ajudar. E pelas suas muitas vezes duras cobranas que me
fizeram crescer muito como pesquisador e como profissional.
 RESUMO

Esta dissertao tem como objetivo estudar as complexificaes narrativas

nas biografias de cunho jornalstico e o que emerge das escolhas do
narrador nesse gnero textual. No decorrer desta pesquisa veremos que
apesar de hbrida, que significa a mescla de muitos gneros e tendncias,
como afirmam autores abordados, a biografia possui elementos e
inclinaes, principalmente narrativas e de estilo, que permitem classific-la
como jornalstica. Verificaremos que nas biografias escritas por jornalistas de
ofcio, o que uma tendncia atual de mercado, muitas das peas do
quebra-cabea biogrfico ou puzzle, como denomina Dcio Pignatari (1986),
no se encaixam ou parecem pertencer a outro jogo. Assim, muitas dessas
lacunas deixadas por essas peas faltantes ou desencaixadas so
contornadas com o que Roland Barthes, em Cmara Clara (1984) e Sade,
em Fourier, Loyola (1979) denomina biografemas. Sob a tica de Barthes
(1979) entende-se biografemas como esses traos insignificantes, essas
cinzas soltas com a funo de dar novos e imprecisos contornos
verdade, como afirma Luciano Bedin da Costa (2011). A pesquisa adota
como corpus a obra Getlio: dos anos de formao conquista do poder
(1882-1930), do jornalista Lira Neto (2012), indexada como uma narrativa
jornalstica, na forma de biografia.

Palavras- chave: Biografia; jornalismo; narrador; biografemas; estratgia.

 RESUMEN

Esta disertacin tiene como objetivo estudiar las complexificaciones

narrativas en las biografas de acuo periodista y lo que surge de las escojas
del narrador en este gnero textual. En el discurrir de la pesquisa fijaremos
que no obstante hbrido, lo que significa la mescla de muchos gneros y
tendencias, como aseguran autores abordados, la biografa posee
elementos e inclinaciones, principalmente narrativas y de estilo, que
permiten clasificarla como periodstica. Verificaremos que en las biografas
escritas por periodistas de funcin, lo que es una tendencia actual del
mercado, muchas de las piezas del rompecabezas biogrfico o puzzle,
como denomina Dcio Pignatari (1986), no se arreglan o parecen pertenecer
a otro juego. As, muchas de eses espacios, dejados por esas piezas
faltantes o desarregladas, son rellenadas con lo que Roland Barthes en
Cmara Clara (1984) y tambin Sade, Fourier, Loyola (1979) bautiza
biografemas. A travs de la ptica de Barthes (1979) se entiende
biografemas como eses rasgos insignificantes esas cenizas sueltas con la
funcin de dar nuevos e borrosos aspectos a la verdad, como afirma Luciano
Bedin da Costa (2011). La pesquisa adopta como corpus La obra Getlio: de
los aos de formacin a la conquista del poder (1882-1930), del Periodista
Lira Neto (2012), indexada como una narrativa periodstica, en la forma de
biografa.

Palabras-llave: Biografa; periodismo; narrador; biografemas; estrategia.

 SUMRIO
INTRODUO ........................................................................................................................ 8
1 VIAGEM BIOGRFICA .................................................................................................... 14
1.1 As pesquisas na rea .................................................................................................... 14
1.2 Acervos aconselhveis ................................................................................................. 20
1.3 Um pouco de histria .................................................................................................... 23
1.4 Jornalismo e literatura ................................................................................................... 30
1.5 Biografias: a constituio de um espao.................................................................... 33
1.6 O pacto de Lejeune ....................................................................................................... 36
1.7 A iluso biogrfica ......................................................................................................... 39
2 PRIMEIRA PARADA: UM GNERO HBRIDO ............................................................ 43
2.1 Possibilidade de fronteira ............................................................................................. 43
2.2 Biografia: estilo impuro ................................................................................................. 47
2.3 As interseces biogrficas: histria, jornalismo e literatura .................................. 51
3 SEGUNDA PARADA: TENTATIVA DE CLASSIFICAO ........................................ 58
3.1 Os gneros jornalsticos ............................................................................................... 58
3.2 Diversional e interpretativo: os recursos da literatura .............................................. 65
3.3 Jornalismo midiatizado.................................................................................................. 67
3.4 Caractersticas jornalstico biogrficas ....................................................................... 69
3.5 Os possveis pilares da biografia ................................................................................ 75
3.6 Paratexto e indexador ................................................................................................... 79
4 NO CAMINHO UM NARRADOR .................................................................................... 83
4.2 O(s) narrador(es) e sua(s) estratgia(s) .................................................................... 87
4.3 Das linhas silenciosas aos rudos do Creative Nonfiction ....................................... 89
5 PASSOS METODOLGICOS ........................................................................................ 95
6 CHEGANDO AO DESTINO: A ANLISE .................................................................... 106
6.1 A raposa poltica .......................................................................................................... 115
6.2 Outros biografemas ..................................................................................................... 129
6.3 ltima parada ............................................................................................................... 137
CONSIDERAES FINAIS .............................................................................................. 142
REFERNCIAS ................................................................................................................. 147
 8

INTRODUO

Por que analisar as biografias? Por que as biografias escritas por

jornalistas? Essas perguntas, ouvimos por diversas vezes antes, durante e
aps a produo deste trabalho. A curiosidade dos questionamentos
provinha (cremos) do pouco conhecimento que o pblico em geral (e mesmo
acadmico) possui acerca do tema e talvez pelo preconceito que ainda,
mesmo com todo o crescimento do gnero, existe no entorno cientfico da
academia.
As respostas esto diretamente ligadas ao nosso interesse em
estudar as complexificaes que emergem quando o narrador (jornalista de
ofcio) resolve dialogar com a literatura, neste gnero (biogrfico) que
abarrota as prateleiras de livrarias e bibliotecas, sendo inclusive nmero um
de vendas em alguns sites (como veremos no decorrer da pesquisa), mesmo
em um pas de poucos leitores1. Esse fenmeno por si s seria suficiente
para justificar nosso interesse, porm, como veremos, podemos elencar
mais prazeres e descobertas que nos fazem debruar tanto tempo em torno
das biografias.
Essa metamorfose (entre jornalismo e literatura) pode ser notada em
reportagens, jornais, revistas, livros-reportagem e em biografias, que
atreladas s tcnicas usadas pelos escritores ficcionais, diferenciam-se dos
textos cotidianos conhecidos por jornalismo informativo. Nessas narrativas
jornalsticas to distintas das demais como o caso das biografias ,
percebemos o uso de expresses ou tcnicas dos narradores mais comuns
a romances e contos do que necessariamente tradicional forma de
recontar os fatos. Um exemplo dessa nova forma de recontar os fatos est
nos dilogos encontrados na biografia Olga, do jornalista Fernando Morais,
que d voz personagem biografada por meio das cartas escritas pela
prpria Olga Benrio na priso; pelas figuras de linguagem, na grande
maioria das vezes dispensveis, e na apresentao de pessoas reais como
1
A mdia de leitura do brasileiro de 4 livros por ano, sendo apenas 2,1 livros at o fim,
segundo a 3 edio da pesquisa Retratos da Leitura no Brasil, divulgada nesta quarta-feira. O
nmero menor do que o registrado em 2007, quando foi feita a 2 edio da pesquisa. Na
poca, a mdia de livros lidos por ano era de 4,7. (http://www.ibope.com.br/pt-
br/conhecimento/relatoriospesquisas/Lists/RelatoriosPesquisaEleitoral/Job%20102479%20-
%20Pr%C3%B3-Livro%20-%20Retratos%20da%20Leitura%20no%20Brasil.pdf).
 9

personagens literrios usando biografemas fazendo, da vida do biografado

esse apanhado de cinzas soltas ou ainda utilizando tcnicas norteadoras
do New Journalism.
Atravs do estudo realizado no grupo de pesquisa Jornalismo e
literatura: narrativas reconfiguradas iniciado em maro de 2013, junto ao
PPG em Letras em parceria com o curso de Comunicao Social da UNISC,
estudamos o que significa para o jornalismo valer-se de recursos da
literatura para dar conta de seus relatos. Buscamos tambm encontrar
recorrncias ou os motivos dessas complexificaes e reformulaes no
campo do jornalismo, quando nos deparamos com uma ocorrncia biogrfica
que nos perturbou e que, por consequncia, tornou-se nosso carro-chefe na
referente pesquisa. Verificamos que quando dialogam com a literatura
muitas biografias utilizam seus narradores tomando alguns fatos da vida do
biografado os transformando em signos abundantes de significaes que
reconstituem a escrita biogrfica por meio da fragmentao do sujeito,
conforme Barthes (1971), fazendo emergir o que crtico chama de
biografemas. Como o nome insinua, biografema a representao da
escrita da vida, ou seja, assim como o grafema (provindo do grego graf =
escritura, arte de escrever) est para a ideia das formas, dos smbolos, da
letra, da grafia e da materializao, o biografema est para a biografia.
Biografema seria assim uma representao da escrita biogrfica.
Assim, esses biografemas seriam o que resulta da montagem de uma
biodiagramao com base na coleta e escolha de biografemas: armados
num bastidor biogrfico, em funo de certo design, um interpretante-objeto
a que chamaramos de significado da vida em questo. (PIGNATARI,
1996, p. 13). Os biografemas so, pois, uma forma de ficcionalizar os
documentos e provas, uma vez que sem factualidade e comprovao
documental os biografemas tambm no existem. E quando se valorizam
demasiadamente os biografemas ou fatos de pouca ou nenhuma
importncia, a biografia se torna o que Pignatari (1996) chama de puzzle em
que se pode observar enormes lacunas [...] transformando-se num
arquiplago bizarro de biografemas flutuantes. (IBIDEM, p. 17). Assim, o
biografema no um substituto ou inimigo dos documentos e do factual em
uma biografia, mesmo centrando-se na impossibilidade de resgatar a linha
 10

histrica, uma vida linear e cronolgica (ser possvel?). O que resta? Resta
ao escritor de uma biografia tentar faz-lo sua maneira.
Mas o que mais nos intriga o motivo pelo qual o jornalismo
biogrfico, mesmo indexando na capa o nome de seus autores ou seja, os
jornalistas utiliza os biografemas como forma de ficcionalizar suas escritas,
visto que o jornalismo j uma prtica legitimada como transmissora do real
e aceita pela sociedade, como nos lembra Resende (2009b). Portanto,
nessa pesquisa buscamos verificar o que emerge das escolhas do narrador
nas biografias de cunho jornalstico.
Como corpus de nossa pesquisa, para a realizao da anlise,
adotaremos a biografia Getlio: dos anos de formao conquista do poder
(1882-1930), do jornalista Lira Neto (2012). Conforme o prprio autor, a obra
a primeira de uma trilogia. A primeira obra abrange desde o nascimento e
seus antecedentes familiares at a sua chegada ao poder em 1930, tendo
como prlogo, mesmo que sucintamente, os primeiros meses de 1931. O
segundo livro abordar os quinze anos subsequentes, at 1945, cobrindo o
primeiro perodo da Era Vargas, com destaque para a ditadura do Estado
Novo. O terceiro e ltimo volume consistir no exilio de Getlio em So
Borja, aps sua derrubada pelos militares e a volta presidncia pelo voto
popular, chegando ao trgico desfecho de agosto de 1954. Segundo Lira
Neto (2012), a diviso por perodos atende a uma questo de ordem
estritamente didtica e de contingncia editorial.
Joo de Lira Neto natural de Fortaleza (CE). Antes de dedicar-se ao
Jornalismo, trabalhou como professor de Histria, Redao e Literatura em
vrios colgios de Fortaleza. Cursou Filosofia (Faculdade de Filosofia de
Fortaleza), Letras (Universidade Estadual do Cear) e Jornalismo
(Universidade Federal do Cear). Como jornalista, comeou como revisor do
Dirio do Nordeste (Fortaleza) e, posteriormente, transferiu-se para o jornal
O Povo da mesma cidade no qual ocupou, entre outras funes, as de
reprter especial, editor de cultura e ombudsman2. No incio dos anos 1980,

2
sm (sueco ombud, representante+ s+ingl man) 1 Nos pases de democracia avanada,
funcionrio do governo que investiga as reclamaes do povo contra os rgos administrativos.
2 Pessoa incumbida de observar e criticar as falhas de uma empresa, pondo-se no lugar do
pblico.(http://michaelis.uol.com.br/moderno/portugues/index.php?lingua=portugues-
portugues&palavra=ombudsman).
 11

ainda morando em Fortaleza, escreveu e publicou poesia alternativa,

destacando-se assim como um dos principais nomes da chamada "poesia
marginal" do Cear. So dessa poca uma srie de folhetos xerocados e
mimeografados de sua autoria, tais como Games & Fliperamas, Roteiro dos
Crculos e Girassol Marginal. Radicado hoje na cidade de So Paulo, possui
artigos, entrevistas e reportagens publicadas em alguns dos principais
jornais e revistas do Brasil. Alm de jornalista e escritor, tambm editor de
livros. J trabalhou como coordenador editorial de duas editoras: Edies
Demcrito Rocha (Fortaleza) e Contexto (So Paulo).
Escreveu, entre outros livros, as biografias Padre Ccero (Companhia
das Letras, 2009), Maysa (Globo, 2007) e Castello (Contexto, 2004). Ganhou
o prmio Jabuti em 2007 na categoria melhor biografia, por O Inimigo do Rei:
Uma biografia de Jos de Alencar, publicada pela Editora Globo (2006).
Explicaremos com mais detalhes a obra Getlio: dos anos de
formao conquista do poder (1882-1930) no desenrolar de nosso sexto
captulo, dedicado anlise da obra. Contudo, buscaremos subsdio terico
que ampare nosso ponto de vista sobre a obra em questo.
Assim, em nosso primeiro captulo nos comprometemos a realizar
uma viagem biogrfica desde as pesquisas acadmicas referentes ao tema
at um dilogo com a iluso biogrfica de Bourdieu (1996). Por intermdio
dessa retrospeco pretendemos trazer tona, como alicerce para nosso
trabalho, as pesquisas em andamento acerca do gnero biogrfico. Os
acervos aconselhveis so as bibliografias mais indicadas para quem deseja
se aventurar no gnero e descobrir como se deu a sua evoluo no decorrer
da histria, suas mudanas, revolues e de que maneira se alinhavava
uma biografia na antiguidade desde Plutarco. Aps, estudaremos a relao
do jornalismo e literatura que muito nos esclarece a respeito das
transformaes pelas quais passaram e passam como veremos os
gneros jornalsticos, e, como tal, a biografia. Tambm buscaremos delinear
um espao para o gnero biografia que foi protagonista de um verdadeiro
fenmeno de vendas no Brasil, em meados dos anos 1990. Por fim,
dialogaremos com dois clssicos da biografia. Como fechamento dessa
primeira parte, verificaremos o que diz Philippe Lejeune (1994) em seu Pacto
biogrfico quando tenta distanciar a autobiografia do romance e da biografia
 12

por meio de uma anlise do narrador (e da pessoa gramatical em evidncia)

e que, ao final, se v enredado no prprio conceito reformulando-o em um
momento mais frente. Em seguida, Bourdieu (1996) nos fornece aparatos
suficientes para afirmarmos que impossvel a escrita de vida linear e
cronolgica por meio de sua Iluso biogrfica.
Em nosso segundo captulo, abordaremos a biografia como um
gnero hbrido, mesclado, ou nas palavras de Dosse (2009), impuro. Para
viabilizar essa reviso terica, estudaremos preliminarmente uma
possibilidade de fronteira oferecida por Levi (1996) que prope
categorizaes certamente parciais em uma tentativa de [...] lanar luz
sobre a complexidade irresoluta da perspectiva biogrfica. (IBIDEM, p. 174).
Posteriormente, interpelaremos um caso tpico exemplificado por Dosse
(2009) de um jornalista bigrafo. Assim, concluiremos o captulo oferecendo
uma reviso bibliogrfica em torno das interseces biogrficas como um
gnero fortemente hbrido, no limiar entre literatura, histria e jornalismo.
J o terceiro captulo se destina a uma tentativa de classificao.
Aqui, abordaremos os gneros jornalsticos nos moldes das pesquisas dos
brasileiros Luiz Beltro (1976) e Jos Marques de Melo (1994) que pela linha
dos gneros jornalsticos separados em categorias, nos oferecero aporte
para a classificao das biografias como jornalsticas. Seguindo a nossa
proposta de classificar nosso objeto como jornalstico, abordaremos os
gneros diversional e interpretativo que so tomados atualmente como
smbolos de jornalismo literrio. Posteriormente, abordaremos o jornalismo
midiatizado quando, amparados em Demtrio Soster (2009, 2010, 2011,
2012, 2013), vamos expor os motivos de as produes classificadas como
interpretativas e diversionais terem obtido tanta visibilidade, assim como as
afetaes decorrentes dessas imbricaes ocorridas entre jornalismo e
literatura. Nosso prximo passo ser uma tentativa de restrio e
diferenciao, fazendo com que seja possvel chamar nosso corpus de
pesquisa de biografia jornalstica. Para isso, buscamos encontrar eco nas
afirmaes das Pginas Ampliadas, de Lima (1993) e nos pilares
fundamentais do jornalismo de Adelmo Genro Filho (2012). Como ltimo
passo do captulo, trataremos dos conceitos de indexador, de Ramos (2008)
 13

e paratexto, de Umberto Eco (1994) que muito se assemelham e

constantemente aparecem nas biografias jornalsticas.
Por ocasio do que nos propomos no incio deste trabalho, mais
precisamente no quarto captulo, versaremos sobre o narrador. Assim,
discorreremos acerca do narrador e de suas estratgias, buscando
esclarecimentos sobre como se comporta o narrador jornalstico quando este
usa elementos literrios para narrar sua histria. Tambm analisaremos as
recorrncias encontradas nas biografias das tcnicas norteadoras do New
Journalism, principalmente utilizadas pelos escritores da corrente chamada
Creative Nonfiction.
Visto isso, adentraremos na metodologia da pesquisa em que
apresentaremos o biografema, utilizado como mtodo de abordagem na
obra que constitui nosso corpus de anlise. No sexto e ltimo captulo,
analisaremos, por intermdio de excertos retirados da obra, o que surge das
escolhas do narrador Lira Neto (2012) quando emprega recursos ficcionais
por meio do uso dos biografemas.
Aps esse procedimento, ingressaremos em nossas consideraes
finais. Nesse momento voltaremos nossa ateno aos efeitos decorrentes do
emprego de elementos ficcionais na gerao de biografemas, buscando
verificar o que emerge das escolhas do narrador.
Construiremos essa argumentao final dialogando com Costa
(2011) e Soster (2009, 2010, 2011, 2012, 2013), discorrendo sobre como se
deu a constituio dos biografemas em nosso corpus de pesquisa. Alm
disso, utilizaremos subsdios das pesquisas dos autores acima citados, que
estudam a emergncia de complexificaes em narrativas jornalsticas por
meio das caractersticas desse jornalismo midiatizado. Com isso,
buscaremos mostrar que tais complexificaes ocorrem em uma sociedade
midiatizada, na qual os sistemas jornalsticos, enquanto integrantes do
mesmo sistema, se influenciam e modificam sendo tambm motivados por
elementos descendentes de outros sistemas como, em nossa pesquisa, o
literrio no caso das biografias jornalsticas.
 14

1 VIAGEM BIOGRFICA

Nosso trabalho intenta contribuir nos estudos sobre o gnero

biogrfico, bastante disseminado no Brasil. Por isso, realizamos um
levantamento da produo acadmica acerca das obras biogrficas no pas.
Para tanto, em um primeiro momento, rastreamos no portal da Capes3 as
produes cientficas ligadas ao tema (biografias). Num segundo momento,
visitamos consagradas obras que se transformaram em acervos
indispensveis quando se pretende adentrar no ramo biogrfico. Logo,
objetivamos analisar a biografia e as mudanas ocorridas ao longo dos
sculos com o objetivo de melhor entend-las. Em seguida, abordaremos o
mercado editorial das biografias. Sucintamente, examinaremos a
autobiografia, amparados pelo Pacto Biogrfico, de Philippe Lejeune visando
reunir elementos narrativos que diferenciem a autobiografia da biografia que
podem e so, por sua semelhana, facilmente confundidas. Alm disso,
visitaremos A Iluso Biogrfica de Bourdieu (1996), uma das crticas mais
contundentes biografia como forma linear de escrita de vida. E, ainda
investigaremos uma relao indispensvel para nossa pesquisa, a saber: as
conexes entre jornalismo e literatura.

1.1 As pesquisas na rea

As pesquisas na rea do gnero biogrfico cresceram e continuam

crescendo nos ltimos anos, mesmo que a passos lentos. Por isso,
comeamos por realizar um levantamento da produo acadmica nesse
aspecto.
Ana Claudia de Oliveira da Silva, em sua dissertao de mestrado
Uma luz na escurido: fico, memrias e (auto) biografias na escrita de
Salim Miguel (2011), busca verificar a funo do narrador em seu discurso
memorialista e relacionar os diferentes gneros encontrados no enredo
como a autobiografia, a biografia, a memria e a fico. No que se refere
autobiografia, a autora cita Remdios (1997) que afirma que: esse tipo de

3
http://www-periodicos-capes-gov
br.ez127.periodicos.capes.gov.br/index.php?option=com_phome.
 15

narrativa ganha espao nas livrarias e editoras aproximando-se do leitor.

(SILVA, 2011, p. 64). Nur na escurido, obra analisada pela autora, relata a
histria da travessia do Lbano rumo s Amricas de uma famlia. Entretanto,
essa a histria familiar do prprio autor Salim Miguel. Devido presena
de muitos dados autobiogrficos, Silva (2011) acredita que a obra uma
autobiografia, e no um romance, mesmo possuindo um narrador em
terceira pessoa. Para Silva, optou-se, assim, por centralizar a pesquisa em
torno de dois pontos: narrador e gnero literrio. (SILVA, 2011, p. 3).
Em seu terceiro captulo, a pesquisadora faz uma reviso bibliogrfica
voltada para a autobiografia e as diferentes formas de manifestao do eu.
Isso demanda uma profunda investigao que inclui como afirma a autora,
distinguir a formas narrativas pertencentes ao gnero autobiogrfico,
memrias, confisses, dirio ntimo e autorretrato no constitui uma tarefa
fcil. (IBIDEM, p. 66).
Esclarecendo a questo, a autora recorre a Massaud Moiss que
em seu Dicionrio de termos literrios: [...] explana sobre o significado do
termo autobiografia. (IDIBEM, p. 66). Mesmo parecendo lmpidas, o prprio
Massaud Moiss afirma no ficarem claras as fronteiras de diferenciao da
autobiografia e de outros gneros afins. Valter Miranda (1992), citado pela
autora, procura distines mais claras para diferenciar esses gneros.
Entretanto, ele reconhece a dificuldade de distino entre a autobiografia e a
biografia. Isso ocorre porque segundo Miranda: [...] as duas contam a
histria de uma personalidade de forma retrospectiva e em prosa (SILVA,
2011, p. 67). Conforme Miranda citada por Silva (2011), a diferenciao
ocorre a partir da(s) relao(s) existente(s) entre o narrador e o personagem
principal. Miranda (1992) declara que na autobiografia essas relaes so
idnticas, enquanto na biografia no h identidade entre o protagonista e
quem narra.
Como resultado, a autora conclui que a obra utilizada como corpus de
sua pesquisa constitui-se em uma narrativa hbrida 4, deslizando por
diferentes gneros narrativos como a autobiografia, a fico, as memrias e
a biografia. (IBIDEM, p. 91).

4
Aspecto que abordaremos em um captulo subsequente.
 16

Outro trabalho que merece nossa ateno a dissertao de Karine

Moura Vieira intitulada O desafio de narrar uma vida: a crtica gentica no
estudo da biografia como gnero jornalstico (2011). Em sua pesquisa, Vieira
se prope a analisar a biografia enquanto produto jornalstico: [...]
contemplando a necessidade de uma dialogia entre o jornalismo e outros
domnios do conhecimento. (VIEIRA, 2011, p. 10). A pesquisadora visa, na
verdade, compreender o processo de construo da biografia como gnero
jornalstico.
Para tanto, a autora divide o trabalho em quatro captulos sendo mais
pertinentes para a nossa pesquisa os dois primeiros. No primeiro captulo, a
abordagem gira em torno do gnero biogrfico. Alm disso, se discute nesse
captulo, juntamente com um dilogo entre tericos, o factual e o ficcional,
suas relaes paradoxais, bem como a evoluo e a trajetria da biografia
como gnero na pesquisa histrica. Vieira faz ainda uma costura da relao
entre autor e personagem.
O segundo captulo gira em torno da dimensionalidade do jornalismo,
com nfase especial para o lugar que o crescente gnero biogrfico ocupa
no mbito jornalstico. Como foco primordial da pesquisa temos, portanto a
expanso dos estudos: [...] sobre a biografia no jornalismo, observando a
sua constituio como gnero jornalstico a partir da anlise do processo de
produo. E como proposta final a pesquisadora prope-se a: expandir os
estudos sobre a biografia no jornalismo, observando a sua constituio como
gnero jornalstico a partir da anlise do processo de produo. (IBIDEM, p.
16). J nas teses, encontramos trs importantes trabalhos que vm ao
encontro de nossa proposta de pesquisa.
Andr Luis Mitidieri Pereira em sua tese intitulada, Vidas e Vares
Enovelados: Como e porque (Des) Ler os clssicos da biografia (2008),
busca apresentar a biografia concentrando-se no gnero e nas expresses
biogrficas, analisando as relaes mantidas entre: [...] biografia e sua
insero no campo da cultura (PEREIRA, 2008, p. 12). Ademais, esclarece
inicialmente quais modalidades da biografia que no ir contemplar em sua
tese.
Aps, coloca parte a prosopografia que, como ressalta Pereira
(2008, p. 17) citando Rojas (2006, p. 26), se diferencia da biografia, pois h
 17

um grupo reduzido, enquanto a segunda se concentra no resgate da

singularidade de um priplo individual determinado. Alm da
prosopografia, alerta que tanto a biografia modal quanto a psicobiografia, a
escrita de si ou escritas do eu e a literatura confessional, tampouco
abordar.
Mesmo sem ter como escopo estudos relacionados memria estuda
obras nesse vis, mas:
Enquanto gnero majoritariamente em prosa e a registrar vivncias
pessoais [...] o gnero memorialstico difere do memorialismo e a
biografia do biografismo. [...] marcas biogrficas que se instalam
no apenas no discurso literrio, mas, dentre outros, no filosfico e
no histrico. (PEREIRA, 2008, p. 18).

Segundo Pereira, um renovado leque biografista se inaugura no final

da dcada de 1970, atravs do resgate das memrias ps-represso de
1964. Pereira (2008) considera fundamentalmente, depois de tais
discusses em torno desse resgate das memrias, a narrativa biogrfica
enquanto historiografia e inveno. J a narrativa ficcional biogrfica
relacionada memria, bem como ao feixe contemporneo da histria e das
teorias histricas ou da literatura.
Pereira (2008) introduz sua pesquisa percorrendo os caminhos que
relacionam a memria com as primeiras biografias ou narrativas similares
que formam o chamado espao biogrfico. Em seguida, o autor argumenta a
respeito da difuso da biografia no sculo IV a. C. e a propagao das
memrias e vidas que seduziam tambm os leitores do gnero potico. Por
conta disso, acabaram concedendo aos poucos funo importante
biografia. Na seo trs, Pereira (2008) recupera formulaes em torno da
histria e da literatura como objetos de sua anlise. Na seo final, o autor
acaba por: [...] centrar-se nas relaes entre histria e literatura, bem como
da fico contempornea com as espcies biogrficas e o gnero
biogrfico. (PEREIRA, 2008, p. 21).
Na concluso, Pereira (2008) afirma que no Brasil os jornalistas vm
exercendo mais a escrita de biografias do que os historiadores de ofcio. O
trabalho intitulado Escrever vidas, narrar a histria. A biografia como
problema historiogrfico no Brasil oitocentista (2009), de Maria da Glria de
Oliveira, mesmo enveredando para a rea da histria, constitui-se em
 18

importante contribuio na anlise biogrfica. O objetivo do trabalho

investigar as relaes que a escrita das biografias manteve com a operao
historiogrfica dos scios do Instituto Histrico e Geogrfico ao longo do
sculo XIX. A autora priorizou o entendimento da produo biogrfica como
parte dos processos de constituio histrica de sentido, nos quais a
conscincia histrica elabora e produz suas lembranas em detrimento de
identificar o que cientfico ou literrio na prxis historiogrfica.
Em um primeiro momento a autora procura tratar:
Do lugar que as biografias ocuparam no debate sobre como deveria
ser escrita a histria do Brasil e das formas com que o trabalho de
fixao da memria dos nomes e exemplos do passado coadunava-
se com a recorrente afirmao da funo pedaggica da histria.
(OLIVEIRA, 2009, p. 30).

O passo seguinte em sua pesquisa ocupado pela relao entre

biografia e crtica histrica. Essa relao fez com que os membros da
instituio cassem nos critrios de eleies das vidas memorveis. Em
seguida, demonstra a estreita relao que mantiveram as antologias
poticas com a seo de biografias da revista do instituto. Ainda analisa
como: a experincia do tempo histrico aparece tematizada, atravs das
articulaes entre passado, presente e futuro, tanto nas biografias quanto
nos elogios acadmicos dos conscios falecidos. (IDIBEM, 2009, p. 31).
Reitera, em sua concluso, que a historiografia e a biografia:
compartilharam no apenas os propsitos de fixao dos fatos e nomes
memorveis, [...], mas tambm os procedimentos que forneciam
credibilidade representao do passado. (IBIDEM, 2009, p. 188).
Marcelo Hornos Steffens em sua tese, Getlio Vargas Biografado:
anlise de biografias publicadas entre 1939 e 1988 (2008), analisa as
biografias sobre Getlio Vargas escritas no referido perodo. Mesmo sob
uma perspectiva diferente em relao nossa, o trabalho de Steffens
importante, na medida em que analisa esse controverso personagem, tema
de nosso estudo. Steffens examina pormenorizadamente as imagens
construdas de Getlio Vargas, assim como os autores das oito biografias
usadas como corpus de seu trabalho. Em nossa pesquisa, contudo, no nos
estenderemos em tantos autores. Nosso foco principal o trabalho
biogrfico de Lira Neto (2012). Porm, tambm tentaremos verificar em
 19

nossa anlise a(s) imagem(s) construda(s) na biografia atravs das

escolhas do narrador.
Em sua pesquisa deseja-se perceber as relaes existentes entre
as biografias, a discusso historiogrfica e as tenses do contexto no qual
essas obras foram publicadas (STEFFENS, 2008, p. 5).
A pesquisa do historiador Marcelo Hornos Steffens (2008) est
dividida em quatro captulos. Em todos os captulos, apresentada uma
breve biografia dos autores das obras, juntamente com o panorama histrico
do momento em que foram escritas as biografias, especialmente no que se
refere situao da produo historiogrfica: paradigmas dominantes e
modelos de interpretao correntes. (IBIDEM, 2008, p. 33).
As primeiras biografias analisadas foram escritas no perodo do
Estado Novo. As obras estudadas tm bastante semelhana, no somente
pela proximidade temporal, mas tambm pela proximidade entre os autores.
Um exemplo disso so os bigrafos de Getlio Andr Carrazzoni e Paul
Frischauer que alm do objeto de estudo em comum, mantiveram laos de
amizade. As caractersticas das biografias de Carrazzoni e Frischauer
ganham tons mitolgicos, pela criao do Estado Novo, pela revoluo de
1930 e pela adeso do Brasil Segunda Guerra Mundial.
No segundo captulo so analisadas as biografias de Vargas
escritas entre os anos de 1955 e 1960, [...] num perodo bastante
conturbado na vida poltica nacional, cujas disputas em torno da herana
getulista eram intensas. (IBIDEM, 2008, p. 34). Aqui, Steffens (2008)
percebe uma distino nas duas narrativas biogrficas por parte de seus
autores. Alzira Peixoto, filha de Vargas, reconta a histria do pai com
caractersticas quase memorialsticas, dando nfase a fatos positivos de sua
personalidade. Entretanto, outra biografia foi escrita por Arajo Lima, um
psiquiatra, traando um diagnstico nada enobrecedor. (IBIDEM, 2008, p.
34).
Em uma terceira abordagem na pesquisa, as biografias analisadas
tinham fins bem claros e distintos. Uma delas foi escrita tendo em vista a
aliana pelo progresso, influenciada pelos Estados Unidos com um intuito
de evitar a expanso do socialismo na Amrica Latina. Essa biografia foi
escrita por John W. Dulles. E uma segunda biografia escrita por Carlos
 20

Heitor Cony denunciava a presena de estrangeiros no pas em tom de

denncia muito bem disfarado, utilizando elementos ficcionais bastante em
voga no momento, influenciados pelo New Jornalism5.
No quarto e ltimo captulo da pesquisa de Steffens (2008) so
analisadas as biografias escritas por Paulo Brandi e Bolvar Lamounier.
Ambas so semelhantes, uma vez que foram influenciadas pela renovao
das pesquisas historiogrficas. Em sua concluso, Steffens afirma (2008, p.
303) que a escrita do gnero biogrfico se relaciona profundamente, com o
contexto de sua produo. E termina ressaltando que a biografia um
gnero de escrita muito rico e:
A complexidade e amplitude do conhecimento de uma poca,
necessrio para a construo de uma biografia, considervel,
justamente porque na sua narrativa h uma mistura de elementos
estruturais e micro histricos. (STEFFENS, 2008, p. 308).

Agora, aps termos revisitado as principais pesquisas acadmicas

referentes ao gnero biogrfico e suas conjunturas, continuamos esse texto
citando o que chamamos de acervos aconselhveis no mbito de pesquisas
biogrficas acreditando que esses acervos no deveriam ficar de fora de
nenhum trabalho acerca do gnero biogrfico.

1.2 Acervos aconselhveis

Talvez a perigosa aventura de narrar uma vida seja o que realmente

seduz os jornalistas e historiadores quando optam por despender tanto
tempo em pesquisas, entrevistas e investigaes na construo de uma
biografia. Poderamos citar diversas obras referentes ao espao biogrfico
que fazem sucesso, o que certamente tambm despertou o interesse de
pesquisadores que acabaram tornando-se verdadeiros cones nas pesquisas
do ramo. E mesmo com uma larga produo de biografias feitas por
jornalistas, ainda no vemos uma quantidade abundante no que se refere
pesquisa acadmica do gnero na esfera do jornalismo.

5
O New Jornalism americano foi a manifestao de um momento do jornalismo literrio surgida
na dcada de 1960. Isso quer dizer que o JL, enquanto forma de narrativa, captao e
expresso do real j existia antes e continua existindo aps o New Jornalism, que foi s uma
verso especfica do JL, mais radical quando comparada anterior, principalmente, no que se
refere capacidade do narrador se envolver com o universo sobre o qual vai escrever. (LIMA,
1993). (Estudaremos com mais profundidade o tema no decorrer da pesquisa).
 21

Como afirmamos, encontramos alguns autores que devido

consistncia de seus trabalhos tornaram-se indispensveis. Assim, como
livro bsico de nossa pesquisa e para todos que pretendem aventurar-se em
estudos de biografias no mbito do jornalismo, podemos citar Sergio Vilas
Boas (2002 e 2006) com sua dissertao e tese realizadas na Universidade
de So Paulo. Vilas Boas concentra-se, em sua dissertao, mais no modo
como os jornalistas que escrevem biografias comportam-se e como
usufruem dos recursos jornalsticos, isso comparando as narrativas de
outras reas como a histria, a literatura, a sociologia e a filosofia. J em sua
tese, discute o biografismo atravs do personagem que escolheu biografar,
Alberto Dines. Seu trabalho torna-se importante por colocar em evidncia os
diferentes aspectos do biografismo no campo jornalstico.
Outro importante trabalho a tese de Mozahir Salomo Bruck
intitulado Biografias e literatura: entre a iluso biogrfica e a crena na
reposio do real (2010), posteriormente transformada em livro. Neste
trabalho, Bruck analisa a biografia como gnero ou subgnero da literatura.
Opta por partir de um conceito mais amplo acerca das narrativas
memorialsticas. Estabelece uma reflexo sobre memria para, a partir da,
pensar como as biografias nos diferentes campos como a histria, a filosofia
e a sociologia tornaram-se um importante instrumento de registro e de
construo da memria coletiva. No decorrer de sua pesquisa, Bruck (2010)
percebe que na literatura as biografias podem apresentar caractersticas e
estruturas ainda mais distintas.
A inteno de Bruck em seu trabalho refletir sobre possveis
lugares para a biografia na literatura. Finalmente, evidencia que os recursos
literrios figuras de linguagem como metforas, metonmias, entre outras
so encontrados muitas vezes nas biografias, o que prova uma disposio
literalidade que, contudo, no pode por si s assegur-la. E termina
afirmando que podem ser encontradas nas entrelinhas do trabalho outras
perguntas pertinentes a futuros trabalhos.
Franois Dosse, em sua obra O Desafio Biogrfico: Escrever uma
Vida (2009) empreende uma digresso histrica sobre o gnero biogrfico,
observando uma espcie de libertao desde o incio dos anos 1980. Dosse
demonstra, a partir da construo desse panorama histrico, as diferentes
 22

concepes do gnero, de modo diacrnico. O autor divide

metodologicamente as biografias. As primeiras obras datadas da
Antiguidade Clssica at a Modernidade do sculo XIX enquadram-se na
Idade Heroica. J as biografias produzidas no sculo XX, singulares em
suas caractersticas, so consideradas Modais. Por fim, as biografias
contemporneas, heterogneas e de mltiplas identidades, pertencem Era
Hermenutica.
A respeito da biografia heroica, Dosse (2009) ir analisar a chamada
histria das vidas exemplares que exaltavam as qualidades morais dos
heris, personagem principal do enredo. Outra caracterstica das biografias
heroicas o seu tempo linear, pois sempre narra da infncia fase adulta do
personagem biografado. Conforme destaca Dosse (2009), as biografias
eram guiadas pelo destino dos personagens, isto , desde o princpio a
trajetria do indivduo estava marcada por seus grandes feitos.
No sculo XIX, a biografia passa a ser vista pela histria com
desprezo. O heri individual cede espao para a escrita da nao e a Escola
de Annales toma para si essa funo, acabando por diminuir a importncia
do indivduo, apoiando-se fortemente no estruturalismo sociolgico. Para
Dosse, as biografias originadas dessa concepo so chamadas Modais. A
partir da guinada crtica da histria francesa em 1980, ocorre o rompimento
com o estruturalismo e com as generalizaes demasiadas na interpretao
da histria, denominando esse rompimento como Idade Hermenutica.
Esse mapa do biografismo realizado por Dosse (2009) importante
em nossa pesquisa, mostrando ao leitor um campo novo e pouco explorado
pelos historiadores. Segundo Dosse (2009), preciso ultrapassar Bourdieu
que afirmava ser a biografia uma iluso e que no acreditava na vida como
um relato linear e coerente dos fatos. O enigma que muitos historiadores e
jornalistas aceitaram resolver tentar dar conta da realidade a partir do
individual, entendendo a biografia como um gnero hbrido, uma mescla de
fico e realidade. Dosse em Desafio Biogrfico tenta compor uma imagem
geral sobre a escrita biogrfica, permitindo-nos ter uma viso mais ampla
sobre essa forma de escrita de histria, sem, entretanto, recair na
superficialidade.
 23

Contudo, ressaltamos que no estamos desmerecendo outras obras e

estudos que, inclusive, usamos em nossa pesquisa.

1.3 Um pouco de histria

As biografias vm tornando-se populares entre o grande pblico,

vistas a cada dia como fenmenos editorias, porm no foi assim desde seu
incio devido s mudanas significativas em sua estrutura e funes ao longo
do tempo. Contudo, para no pisarmos em falso, faremos consideraes
preliminares acerca do tema.
Biografia significa basicamente a arte de escrever vidas. Segundo
Vilas Boas (2002, p. 18), a biografia em rigor a compilao de uma (ou
vrias) vida(s). Pode ser impressa em papel, mas tambm em outros meios,
como cinema, televiso, e o teatro podem acolh-la bastante bem.
As opes de biografados so muitas e os bigrafos so livres para
escolher seus biografados e como afirma Vilas Boas (2002, p. 17) a escolha
do bigrafo mesmo no caso das biografias encomendadas pelas editoras
ou por familiares. Os personagens das biografias podem ter boa ou m
ndole (so heris ou bandidos), sendo os heris os preferidos em termos de
escrita biogrfica. A estria gira em torno de um personagem principal no
caso das biografias, diferentemente das memrias.
Na Grcia Antiga, durante o sculo V a.C, a biografia no passava
de uma narrao em que os personagens principais, os biografados, eram
abordados pela sua funo social sem o excessivo uso do ficcional. O
gnero comea a mudar a partir do sculo IV a.C. com Iscrates e
Xenofonte. Estes alteram o gnero da poca, narrando a vida poltica, a
maneira de viver e os aspectos psicolgicos das personalidades
biografadas. A emergncia da historiografia faz com que a presena do real,
a unio entre histria e biografia, comece a fundir-se, aparecendo na
biografia a presena da realidade. Franois Dosse afirma que:
Aprofundando-se a separao, sobretudo a partir Tucdides, entre o
discurso do historiador nascente que se quer discurso de verdade, e
os mitos lendas e outras epopeias, a biografia da poca helenstica
alimenta uma ambio que se abebera tanto no real autenticado
quanto na fico. A biografia no corta o cordo umbilical que a liga
ao imaginrio, contrariamente ao gnero histrico. A liberdade
 24

criativa est a toda inteira e o leitor no se preocupa em saber se

as frases foram mencionadas foram ditas ou no. De resto, a
inventividade dos bigrafos era amplamente solicitada e
correspondia ao horizonte de expectativas dos leitores. (DOSSE,
2009, p. 125).

A biografia como gnero literrio comea a ser explorada, mesmo

timidamente na antiguidade, sendo Plutarco um dos primeiros de que se tm
notcia. Como afirma Dosse (2009), foi atravs dos trabalhos de Plutarco que
a biografia permaneceu inaltervel na sua especificidade. Vidas paralelas,
de Plutarco trata de 50 personalidades paralelamente. Plutarco constitui sua
obra organizando o tempo em episdios, no se preocupando somente com
as virtudes de seus personagens, mas fazendo uma comparao paradoxal
com os vcios. Nos enredos de Plutarco a paixo poltica e o jogo de
interesses aliam-se narrativa trazendo aos olhos do pblico a imagem do
heri. Utilizando o tempo psicolgico e o relato descontinuo, rompe assim
com a histria:

Platnico, no tem muita simpatia pela histria e nega escrev-la,

dissociando desde logo sua escrita biogrfica do gnero histrico:
no escrevemos Histrias e sim vidas, esclarece ele no prefcio
Vida de Alexandre. A seguir, explicita em qu seu objeto de
curiosidade difere do gnero histrico e define sua ambio
acrescentando: De resto, nem sempre so as aes espetaculares
que mostram melhor a virtude ou o vcio: um fato insignificante, uma
palavra, uma pilhria s vezes revelam com mais clareza o carter
que combates sangrentos, batalhas acirradas ou assdios
portentosos. O objetivo capital do projeto de Plutarco revelar os
traos de destaque de um carter psicolgico em sua ambivalncia
e complexidade, inaugurando, assim o gnero da vida exemplar com
tons moralizantes. (IBIDEM, p. 127).

Plutarco tem a inteno de retirar de cada enredo uma moral para

o plano real privilegiando a enumerao de detalhes para melhor expor,
para melhor forar a percepo dos leitores, sua escrita avana por
fragmentos. (IBIDEM, p. 131). Plutarco, com seu narrar complexo, acaba
cambiando as biografias e rompendo as fronteiras:

[...] senso de complexo, sua descrio dos detalhes que instilam

humanidade a retratos individualizados ao longo da intriga - retratos
que por isso mesmo, no constituem ilustraes perfeitas de normas
morais. Se as Vidas acenam com um discurso de virtudes, estas so
sempre captadas na ao e ligadas humanidade de um heri
preso a um contexto histrico singular. Resulta da uma aderncia,
um encaixe de temporalidades no prprio interior do relato das
 25

Vidas, suspensas entre anacronismo, eternidade e atualidade.

(DOSSE, 2009, p. 132).

Desde a antiguidade a biografia se apresenta como um gnero

parte, distinto da histria, o que ocorre tambm com a hagiografia que na
Idade Mdia obteve seu crescimento. Hagiografia o gnero que trata da
vida dos santos. Como afirma Dosse (2009, p. 137) a hagiografia privilegia
as encarnaes humanas do sagrado e ambiciona torn-las exemplares
para o resto da humanidade. Nas primeiras biografias surgidas na Idade
Mdia as j mencionadas hagiografias , omitiam-se informaes
importantes e enfatizavam-se informaes que hoje seriam facilmente
rechaadas. Revisitamos Vilas Boas (2002) para explicarmos algumas das
intenes da antiga biografia. Os primeiros bigrafos no tinham a mnima
curiosidade de conhecer a biografia, eles sabiam o que tinham de fazer e
faziam-no. (VILAS BOAS, 2002, p. 34). A biografia da antiguidade pretendia
petrificar a imagem de algum pela glria de Deus e pelo aval dos Santos
como afirma James Clifford (1962, p. X):

Ao descrever uma pessoa verdadeiramente santa, suas obras

teriam xito ou fracassariam na medida em que ensinassem a
virtude crist e fortalecessem a f vacilante. No tinham nenhum
desejo concebvel de criar personagens perfeitos. [...] Um santo ou
um rei eram obviamente distintos do povo comum, e era dever e
prerrogativa do escritor enfatizar tais diferenas.

A verdade histrica na hagiografia era inviabilizada, afastando-se de

um regime de historicidade. Certeau estabelece a seguinte qualidade
distintiva:
Enquanto a biografia visa colocar uma evoluo e, portanto as
diferenas, a hagiografia postula que tudo dado na origem com
uma vocao, com uma eleio ou como nas vidas da
antiguidade, com um ethos inicial. A histria ento a epifania
progressiva deste dado [...]. (CERTEAU, 1982, p. 273).

Com o tempo a hagiografia, que tem seu primeiro registro no sculo II

d. C, sofre alteraes nas narrativas. No sculo XIII ocorrem transformaes
de elementos dominantes. As hagiografias passam a frisar mais as
particularidades do biografado. O elogio acaba sendo afogado pelas
condies narrativas do discurso biogrfico, isto , as pessoas ficam mais
 26

atentas s realizaes modificadoras do mundo c de baixo, sem cuidar

muito dos fenmenos sobrenaturais. (DOSSE, 2009, p.144)
A noo de heri atravessa a histria da biografia. Beneficia-se da
mutao de uma sacralidade e de uma revisita aos semideuses. O heri
reflete em si uma simbolizao coletiva e cada poca cria e atribui valores
aos seus heris. Assim como os santos da segunda gerao dos
hagigrafos, a existncia do heri se legitima pela maneira com que ele
enfrenta e vence os infortnios, muitas vezes com seu prprio sentimento.
Como percebe o socilogo Durkheimiano Czarnowski (1919) apud Dosse
(2009, p. 152), o heri um homem que [...] conquistou ritualmente, pelos
mritos de sua vida ou de sua morte, o poder efetivo prprio a um grupo ou
a uma coisa de que representante e cujo valor social bsico personifica.
No sculo XVI, nos deparamos com o desabrochar de relatos
biogrficos de contemporneos baseados na obra Vidas Paralelas, de
Plutarco, ancorada no modelo consagrado na antiguidade. Tal perodo se
afasta das biografias cavaleirescas e das hagiografias para consagrar-se
paixo pelas biografias antigas (DOSSE, 2009, p. 155). O heri at pouco
antes do sculo XVIII tinha sua trajetria aproximada a dos semideuses,
porm, com a chegada do sculo das luzes, [...] ele toma uma nova
acepo e o heri passa a ser simples personagem de uma narrativa
(IBIDEM, p. 161).
O sculo XVIII pode ser considerado como um divisor de guas na
caracterizao das biografias porquanto:
At o sculo XVIII, praticamente no existiam biografias que se
ocupassem de um nico individuo. Antes de 1750 elas referiam-se
amplamente a grupos de vidas postas juntas, sendo os
agrupamentos determinados pela hierarquia e funes sociais ou
pela profisso. (VILAS BOAS, 2002, p. 33).

Com o desenvolvimento cientfico, o homem passou a figurar no

centro dos acontecimentos. Janaedson Carino (2007) assinala que o sculo
XVIII trouxe profundas mudanas no gnero biogrfico, por ser um sculo
em que a individualidade passou a ser extremamente valorizada pela
ascenso da burguesia. Ainda segundo ele:
O desenvolvimento das atividades econmicas e a concentrao
urbana do progresso cultural impem essa exibio, que acentua a
necessidade de destacar, registrando-lhes a trajetria, aqueles
 27

indivduos que se sobressaem na difcil tarefa de aparecer em

sociedade. Isso d asas imaginao dos criadores de formas para
o relato biogrfico: surge a biografia profissional, que tambm se
insere no dicionrio histrico, na biobibliografia, no discurso
cerimonial, no elogio. Tais formas dramatizam-se e ganham
autenticidade quando se aplicam a vidas concretas na forma do
relato biogrfico. (CARINO, 2007, p. 201).

O desenvolvimento das instituies universitrias segundo Madelnat

(1984) foi o desencadeador do uso do elogio como carro chefe das
biografias, enaltecendo, assim, as corporaes atravs de seus membros.
Bruck (2010) nos convida a elaborar um tratado acerca das
metamorfoses ocorridas no gnero. James Boswell foi uma das fronteiras na
evoluo do gnero. Com seu trabalho intitulado The life of Samuel Johnson,
publicado em 1791 na Inglaterra, retratou a vida do poeta, romancista e
crtico literrio Samuel Johnson, rompendo com os paradigmas vigentes at
ento. Como afirma Bruck (2010, p. 35), [...] Boswell aprofundou-se nas
questes psicolgicas, valeu-se de documentos, entrevistas e de conversas
com o prprio biografado. Como cita Vilas Boas (2002), Boswell foi, na
verdade contrrio a seus antecessores, centralizando seu texto biogrfico
em uma s pessoa, um s personagem. Clifford (1962) explica que:
[...] foi Samuel Johnson e seu discpulo James Boswell que vieram a
ser considerados como progenitores da biografia moderna. E com
justia, pois a superioridade de Boswell sobre todos os seus
predecessores e rivais era to grande que estabeleceu um padro
que se manteve supremo por bem mais de um sculo.

Nesse segundo momento, as biografias passaram a ser regidas por

uma espcie de regra, a saber, de possurem: [...] da vida do biografado,
percepes das dimenses social, histrica e psicolgica. (BRUCK, 2010, p.
35).
Mesmo contrrio s exigncias do positivismo e do cientificismo, que
impunham s pesquisas procedimentos empricos baseados em artefatos
verdicos como documentos e provas materiais, ocorre um crescimento do
nmero de biografias, ocasionando nas ltimas dcadas do sculo XVIII sua
penetrao nas universidades.
O ingresso no mundo acadmico ocorre no final do sculo XVIII,
porm ocorre uma grande interrupo no sculo XIX. A biografia se v
estagnada como gnero pelo distanciamento dos historiadores e se
 28

apresenta, pois, como uma subdisciplina auxiliar da histria, um de seus

mltiplos materiais de construo (DOSSE, 2009, p. 170). Devido a essas
ocorrncias, a biografia tem que se contentar com a posio de subgnero.
Os historiadores do sculo XIX no prezavam muito a biografia, relegando-a
a ser instrumento didtico do aprendizado infantil.
As biografias como gnero escolar, didticas e em edies mais
populares tiveram um crescimento notvel ao longo do sculo XIX e incio do
sculo XX, afastando-se cada vez mais do mundo acadmico, sendo vistas
com descaso e quase totalmente abandonadas por historiadores e
intelectuais:
A biografia sofre ento um demorado eclipse [...], o mergulho da
histria nas guas das cincias sociais, graas escola de Annales,
tanto quanto o triunfo exclusivo das teses durkheimianas,
contriburam para a radicalizao de seu desaparecimento em
proveito das lgicas massificantes e quantificveis. A biografia se
torna local de refugio da historieta, do relato puramente anedtico,
sem outra ambio que encantar e distrair. (DOSSE, 2009, p. 181).

No entanto, segundo Madelnat (1984), o marco para o paradigma

moderno a Primeira Guerra Mundial. Esse grande conflito global d a
medida da capacidade humana de produzir desumanidade em escala
planetria. Essa poca corresponde a uma crise de valores que afeta todas
as dimenses da humanidade.
Nesse perodo, a produo das biografias decai, j que escrever
uma histria de vida torna-se to difcil quanto viver (Vilas Boas, 2002, p.
35). Porm, nessa poca, contrariando as expectativas, Lytton Strachey
autor de Eminent Victorians, coleo de quatro perfis de personalidades da
poca lanado em 1918, consagra-se como espcie de smbolo do
modernismo em biografia. (IBIDEM, p. 35).
Strachey apostou na anti-idolatria, ancorando-se na onda de
desiluso que sufocava o incio do sculo XX. Segundo ele, um bigrafo
devia preservar uma satisfatria brevidade que exclua tudo que seja
redundante e no significativo. Essa segundo Strachey a primeira
obrigao do bigrafo, enquanto que a segunda:
[...] com igual certeza, manter sua prpria liberdade de esprito.
Sua atividade consiste em apresentar cruamente os fatos
relacionados ao caso, da forma como ele os entende. isto o que
busquei neste livro apresentar os fatos de alguns casos
cruamente, conforme eu os entendo, de maneira desapaixonada,
 29

imparcial e sem intenes [...]. (STRACHEY, 1918 apud, VILAS

BOAS, 2002, p. 36).

No perodo entre guerras, o autor assume que nas biografias no

existem reservas possveis e exige os mesmo dons criativos de romancistas
e poetas. Era preciso [...] conciliar elementos aparentemente inconciliveis:
fatos, pesquisa, habilidade narrativa e alguma imaginao (VILAS BOAS,
2002, p.36).
Dessa forma, as biografias sofrem um impacto e se modificam como
comenta Bruck (2010, p. 37):
Encerra-se assim, a carreira vitoriosa, como modelo, das biografias
moralistas ou laudatrias e comemorativas. O novo modelo sofre
dupla presso: por um lado, da objetividade e da iseno
exigidas pela abordagem cientfica; por outro, da construo
ficcional.

Madelnat (1984, p. 73), afirma que:

A tenso provocada pela massificao, a colocao em questo de
ideologias dominantes, a renncia total inteligibilidade do real, o
conjunto desses fenmenos econmicos, sociais e culturais parece
ter propiciado um clima favorvel biografia.

Talvez a massificao da informao, a crise da verdade e outros

fatores estejam na atual emergncia do gnero biogrfico entre jornalistas e
historiadores. Conforme Bruck (2010), entre os historiadores o uso da
biografia ganha mais fora na virada dos anos 1970 para os anos 1980,
principalmente quando se tornaram perceptveis mudanas expressivas nos
diferentes campos da pesquisa histrica. Como consequncia disso houve
um aumento das diferenas entre a biografia escrita por historiadores e a
biografia escrita por jornalistas, levando o mercado editorial a uma inevitvel
mudana. Mesmo atribuindo biografia um perspectiva imaginria menos
ligada ao real, as pesquisas historiogrficas comearam a apoiar-se na
biografia alm de tambm atrelarem suas narrativas ficcionalidade, ou
seja, ao jornalismo literrio. Como reitera Piccinin (2012), esse fenmeno se
deu ao longo de toda a histria.
 30

1.4 Jornalismo e literatura

De maneira simples, jornalismo literrio seria a escrita jornalstica que

se utiliza de tcnicas da literatura e apresenta as informaes de forma
diferenciada. So usados por essa tendncia principalmente livros-
reportagens e grandes reportagens, alm das biografias. Porm, somente o
uso de tais textos no pode ser considerado jornalismo literrio. Pena (2006)
afirma que jornalismo literrio no significa somente distanciar-se das
convenincias de uma sala de redao ou usar termos ficcionais em um
livro-reportagem, mas especialmente:
[...] potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites
dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises amplas da
realidade, exercer plenamente a cidadania, romper as correntes
burocrticas do lead, evitar os definidores primrios e,
principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos.
(PENA, 2006, p. 13).

Mariana Ramalho Procpio Xavier (2012), em tese de doutorado

apresentada Universidade Federal de Minas Gerais, afirma que jornalismo
literrio aprofundar o conhecimento dos fatos pela representao da
experincia vivida e observada. Para a autora, essa representao se d
pelo uso de elementos costumeiramente ligados literatura.
Ao longo da histria, jornalismo e literatura sempre mantiveram uma
relao prxima, como constata Piccinin:
Os namoros com a literatura se deram ao longo de toda sua histria,
em fases mais evidentes desde sua origem e consolidao nos
sculos XVI e XVII at hoje, contrapostas a perodos onde esse
movimento se manteve presente ainda que menos acentuado. De
qualquer modo, os jornalistas nunca deixaram de se valer da
literatura para compor suas histrias e, neste momento, essa
aproximao tende a parecer revitalizada em algumas formas
narrativas jornalsticas especficas (...). Livros-reportagem,
biografias, documentrios e grandes reportagens para a televiso,
crnicas e reportagens especiais em jornais e web apresentam-se
como algumas das possibilidades narrativas em que este exerccio
de interseco com a arte da narrativa precisamente feito para
alm do efeito apenas esttico (PICCININ, 2012, p. 82).

Ainda sobre esse aspecto, Marcelo Bulhes (2007, p. 83) afirma que
no sculo XIX e inicio do sculo XX, muitas pginas [...] faziam conviver
pacificamente [...] o mundo dos chamados fatos verdicos com as narrativas
de um mundo imaginado.
 31

Mesmo jornalismo e literatura estando relacionados desde sua origem

como vimos acima, foi em meados dos anos 1930 que o jornalismo literrio
comeou a se consolidar, consoante Xavier (2012). Tal fenmeno pde ser
percebido com maior nitidez segundo a pesquisadora a partir de reportagens
publicadas em revistas e jornais como Hiroshima, de John Hersey6, por
exemplo.
Mas na dcada de 1960, j sobre a influncia do New Journalism,
que o jornalismo literrio ganha notoriedade. Os jornalistas do New
Journalism, alm de romperem com os padres da poca baseados no lead,
pretendiam relatar hbitos e costumes ento ignorados pelo jornalismo. A
fim de captar esses modos de vida passaram a realizar uma insero
profunda na(s) realidade(s) que queriam captar, segundo relata Xavier
(2012). No jornalismo literrio a imerso na vida do entrevistado, ou seja, da
personagem, deve ser uma espcie de ferramenta a fim de humaniz-la7.
As biografias acabaram igualmente transformadas no somente, mas
tambm, com o surgimento de novas tcnicas editoriais que ganharam
nfase pela ascenso do New Jornalism movimento revolucionrio ocorrido
nos Estados Unidos da dcada de 1960. Enfatizamos o termo revolucionrio
porque em algumas obras podemos ter a equivocada impresso de que
esse jornalismo literrio foi criado pelos jornalistas americanos integrantes
do New Jornalism, porm, na prtica ele j existia como visto anteriormente.
As biografias comearam a utilizar elementos literrios em seus textos, o
que pode ser definido como a aplicao das tcnicas ficcionais a textos de
no fico. (BUENO, 1994, p. 7). Tais biografias, inclusive as de cunho
histrico, anexaram junto a si novas tcnicas para ganhar espao, como
indica Chaussinand Nogaret (1986, p.86):
[...] no que diz respeito s tendncias atuais do conhecimento
histrico, [...] verifica-se um redespertar do interesse pelo gnero
que, por muito tempo, foi considerado como modelo de histria
tradicional, mais sensvel a cronologia [...] que as estruturas e as
massas.

Os historiadores precursores da arte de biografar se depararam com

a massificao das notcias que chegam aos leitores com mais rapidez.
6
Narrativa sobre os sobreviventes da bomba atmica lanada em agosto de 1945 na cidade
japonesa de Hiroshima.
7
Caractersticas e conceitos que veremos em capitulo mais adiante de forma mais profunda.
 32

Porm, mesmo com tanto acesso s informaes nunca vivemos em um

tempo no qual o passado histrico to evidente em nosso presente.
Na histria ou na narrativa de cunho biogrfico histrico como afirma
Schmidt (1997), os historiadores mesmo em busca de uma raiz cientfica
acabaram se atrelando literatura, valorizando, dessa forma, mais a
narrativa ficcional (histria narrativa) do que a estrutural.
De acordo com Stone (1991), a histria narrativa se diferencia da
histria estrutural por ser mais descritiva, com nfase especial no homem,
no em suas circunstncias de vida com o uso de elementos da literatura e
da biografia histrica8. Os historiadores escritores de narrativas biogrficas
passaram a dar muito mais espao aos seus personagens, seus
pensamentos, sentimentos e aspiraes.
Quando escreve a introduo ao livro O retorno, a historiadora
americana Natalie Davis bastante explcita em admitir o papel da inveno
em seus trabalhos, afirmando que o que aqui ofereo ao leitor , em parte,
uma inveno minha, mas uma inveno construda pela atenta escuta das
vozes do passado (GUERRE, 1987, p. 21). Assim, tanto os jornalistas
quantos os historiadores comeam a usar os protetores oculares oferecidos
pela literatura, ou seja, a ficcionalidade como preenchimento de lacunas
histricas, evidenciando que a fidelidade aos fatos no inimiga da
criatividade.
Dessa maneira, podemos afirmar que biografia histrica e jornalstica
aliaram aos seus enredos tcnicas ficcionais. Torna-se perceptvel, como
afirma Xavier (2012), a grande utilizao de elementos literrios na biografia
como uso de biografemas, metforas e caractersticas do Creative
Nonfiction9.
Percebemos assim que o jornalismo literrio permite uma liberdade
maior tanto na escolha e captao dos dados como na seleo de recursos
narrativos. Dentre os principais suportes utilizados pelo jornalismo literrio
destacamos as revistas, as grandes reportagens, o livro-reportagem e as
biografias. Como revistas brasileiras podemos citar Piau e Cult e como

8
Ou seja, se nos ampararmos nos conceitos de Adelmo Genro Filho (2012), menos universal e
mais singular.
9
Caractersticas que abordaremos em um prximo captulo.
 33

livros-reportagem Rota 66 do jornalista Caco Barcelos e Coraes Sujos do

jornalista Fernando Moraes, alm de outras obras de Moraes e outros
jornalistas escritores. Na vertente biogrfica, podemos destacar as biografias
de Fernando Moraes Olga e Chat e a biografia Getlio, de Lira Neto (objeto
de nossa anlise), bem como Estrela Solitria de Ruy Castro entre outras.
Obras como essas se apropriam de elementos literrios em suas escritas,
mas so constitudas principalmente pela mescla de vrios campos fazendo
com que o mercado editorial obrigue-se a mudar para se adaptar tanto ao
espao quanto ao pblico leitor.

1.5 Biografias: a constituio de um espao

Nos ltimos anos as biografias tm alcanado um grande sucesso

editorial no Brasil. O nosso objeto de pesquisa, o livro Getlio (2012), de Lira
Neto era o livro mais vendido na Livraria Cultura no ms de maio de 2012,
conforme consta no site da empresa10. A escrita biogrfica foi consolidada
no Brasil com um verdadeiro fenmeno de vendas iniciado nos anos 1990.
O pice mercadolgico brasileiro foi na dcada de 1990 quando o
catlogo brasileiro de publicaes anunciava um crescimento de 55% do
gnero em relao a 1987 (MAYRINK E GAMA, 1994, p.104). Vilas Boas
(2002) tambm ressalta essa questo, afirmando que nos anos 1990 a
publicao de biografias dobrou no Brasil, mesmo sendo um pas de poucos
leitores, ao contrrio de outros gneros que diminuram seu nmero de
tiragens: [...] entre 1995 e 1997, o nmero de exemplares venda no Brasil
praticamente dobrou (99%), enquanto a variao do total de ttulos lanados
caiu 11%[...] (VILAS BOAS, 2002, p. 23). A partir dessa data, as biografias
passaram a ser escritas prioritariamente por jornalistas, que munidos com
recursos da literatura e documentos, preocuparam-se mais com a
individualidade (singularidade) dos biografados. Ademais citamos dados
contidos no artigo de Sandra Reimo (2011) intitulado Tendncias do
mercado de livros no Brasil quando a autora evidencia a presena de
autores nacionais de fico nas listagens dos mais vendidos. Mesmo com

10
http://www.liraneto.com/2012/05/getulio-o-mais-vendido-na-livraria.html
 34

um predomnio dos best-sellers de autores estrangeiros como O Cdigo Da

Vinci do norte americano Dan Brown percebemos que na dcada estudada
pela pesquisadora, de 2000 a 2009, aparecem na lista livro-reportagens e
biografias de autores nacionais. Como exemplo; 1808 de Laurentino Gomes,
2 colocado em 2007, 1 em 2008, 5 em 2009, alm de Coraes sujos (8
colocado em 2000 e 4 em 2001), Olga (6 colocado em 2004) e O mago (8
colocado em 2008) do jornalista Fernando Morais o que, de certa forma
confirma esse Boom de jornalistas enveredando para a escrita de livros-
reportagem e biografias.
Para melhor explicarmos esse fenmeno retrocedemos um pouco. A
explicar. A popularidade das biografias ganha notoriedade aps Robert
Caro, que traa uma nova tendncia. Antes de Caro que lanou The Power
broker: Robert Moses and the fall New York (1975), os bigrafos eram
ligados ao mundo universitrio e evitavam enfrentar o carter das
personalidades. Segundo Vilas Boas (2002, p. 25):
As 1.300 pginas de The Power broker influenciaram profundamente
o fazer biogrfico nos Estados Unidos. Caro empregou recursos
literrios para dar suporte cronologia da vida do urbanista Robert
Moses do modo de como ele viveu. Baseado em documentos
inditos e com narrativa instigante, retrato a poca tanto quanto o
prprio Moses.

Atuando assim como ncora temporal ou uma janela para o acesso e

assdio s histrias de vidas alheias, o que se percebe a fora que a
prtica biogrfica ganhou em vrios pases do mundo. Esse sucesso
provavelmente explica o grande nmero de biografias que vem sendo
publicadas no Brasil, com alguns autores investindo em personalidades j
biografadas anteriormente, como o prprio Lira Neto que repaginou a vida do
ex-presidente Getlio Vargas, nosso objeto de anlise sobre o qual s no
segundo semestre de 2004, quando se completaram cinquenta anos da
morte do ex-presidente, cinco livros biogrficos foram lanados. (BRUCK,
2010, p. 39).

Notemos tambm que muitos bigrafos buscaram trazer tona

facetas diferenciadas dos biografados. Procuraram relatar no somente o
trivial, mas sim o seu inconsciente e os seus sentimentos. Isso demonstra
que a concepo de uma vida linear, de um individuo como ser unitrio
 35

perde fora. Com sua chamada iluso biogrfica11, Bourdieu (1996)

tambm critica e opem-se ao mtodo das histrias de vida lineares. Para
Bourdieu (1996, p.70), os pesquisadores adeptos desse mtodo partem da
noo de identidade, entendida como constncia a si mesmo de um ser
responsvel, ou seja, previsvel ou pelo menos inteligvel diferente do sujeito
fracionado, mltiplo da realidade.
Muitas pessoas leem biografias porque acreditam que um
acontecimento secreto no revelado desses heris biografados possa ser
inspirao para novas conquistas ou uma vlvula de escape para suas
frustraes. Leem as biografias por poder projetar suas vidas em
determinadas pocas. Com certeza as pessoas se interessam muito mais
pela vida de grandes escritores do que pelas suas produes, afirmao
essa corroborada por Vilas Boas que declara que: [...] os leitores esto mais
interessados na vida de Machado de Assis, por exemplo, do que
propriamente em ler seus romances (VILAS BOAS, 2002, p. 38). Arfuch
(2010) salienta que crescente o interesse na biografia tpica de notveis ou
famosos, para desvendar os detalhes de sua vivncia, os bastidores. Isso
talvez explique o sucesso que fazem os realities shows, revistas e sites de
fofocas, que so inmeros e muito acessados em todo o mundo. A autora
ainda afirma que o avano da midiatizao deve ser o provvel causador
desse fenmeno.
Como visto, as pessoas se interessam muito mais pelas
particularidades desconhecidas das personalidades biografadas. Ao tratar
dos biografados importante que se d nfase a celebridades, justamente
por haver esse interesse recproco da sociedade contempornea. Para Pena
(2006), essas pessoas podem ser confundidas com heris, porm no o so.
Pena (2006, p. 87) explica que:
Na contempornea cultura de consumo, a vida heroica ainda uma
imagem importante. S que est uma pseudo-vida heroica, j que
os heris, apenas interpretam heris. Sua valorizao est na
capacidade de representar efeitos dramticos e manter fascnio
sobre si.

O jornalista Alberto Dines afirma que devido s tendncias de

mercado muitas biografias tem se inclinado para o sensacionalismo: a atual

11
Teoria que exploraremos mais adiante neste captulo.
 36

onda biogrfica mundial tem muito de sensacionalismo. Mesmo no Brasil, o

sucesso do gnero decorre de uma opo mercadolgica centrada
preferencialmente em figuras clebres recm-falecidas. (BENCHIMOL,
1995, p. 104). Conforme Vilas Boas (2002), as formas contemporneas e o
entrelaamento com a vida do biografado compem uma mescla entre vrios
campos do saber como a histria, filosofia, literatura, jornalismo, porm no
sensacionalista.
Com todas essas mudanas podemos dizer que as biografias
tornaram-se gneros hbridos deslizando por diferentes modos de narrar.
Para tanto analisamos agora os conceitos de classificao e diferenciao
entre autobiografia e biografia.

1.6 O pacto de Lejeune

Philippe Lejeune (1975) props um pacto que estabelece as

fronteiras da autobiografia, do texto ficcional e da biografia, tentando
diferenciar gneros muito frequentemente confundidos.
Com o intuito de delimitar o estudo da autobiografia, Lejeune (2008, p.
14) assim a define: Narrativa retrospectiva em prosa que uma pessoa real
faz de sua prpria existncia, quando focaliza sua histria individual, em
particular a histria de sua prpria personalidade.
Lejeune relata que para um texto ser autobiogrfico necessita ter:
1) Forma da linguagem
a) Narrativa;
b) Em prosa
2) Assunto tratado: vida individual, histria de uma personalidade.
3) Situao do autor: identidade do autor (cujo nome remete a uma
pessoa real) e do narrador.
4) Posio do narrador:
a) Identidade do narrador e do personagem principal;
b) Perspectiva retrospectiva da narrativa. (IBIDEM, p. 14)

Assim possvel diferenciar a autobiografia de outros gneros, como

as memrias, as biografias, o romance pessoal, o autorrelato e o poema
autobiogrfico. Segundo o autor, outros gneros como a memria e a
biografia, por exemplo, no se encaixam nos itens relatados acima. As
memrias no podem tratar da histria de vida de outras pessoas (conflito
 37

com o segundo item). J as biografias se chocariam com o item 4a, pois as

identidades do narrador e da personagem principal no so as mesmas.
Para o autor, uma autobiografia pode ter outros elementos, entretanto
para que haja autobiografia preciso que haja relao de identidade entre o
autor, o narrador e o personagem (IBIDEM, p. 15)
Contudo, pode haver uma narrativa em primeira pessoa em que a
identidade do narrador no coincida com a da personagem principal ou uma
narrativa em que haja identidade entre personagem e narrador sem uso da
primeira pessoa.
Segundo Philippe Lejeune (2008), devemos instituir uma percepo
de diferena, a saber, critrio da pessoa gramatical e da identidade dos
indivduos aos quais remetem os aspectos da pessoa gramatical. Para
esclarecer os problemas que podem surgir da confuso feita entre pessoa
gramatical e identidade entre narrador e personagem principal, vejamos o
seguinte quadro (IBIDEM, p.18):

Pessoa gramatical EU TU ELE

identidade
Narrador = Autobiografia Autobiografia Autobiografia
personagem principal clssica em segunda em terceira
[autodiegtica] pessoa pessoa
Narrador =/ Biografia em Biografia Biografia
personagem principal primeira pessoa endereada clssica
(narrativa de uma ao modelo [heterodiegtica]
testemunha)
[homodiegtica]

Lejeune (2008) afirma que no nome prprio que a pessoa e o

discurso se articulam antes da primeira pessoa. E se no nome prprio que
pessoa e discurso se articulam, os problemas da biografia e da autobiografia
aqui se situam. A identidade entre: [...] o autor (cujo nome est estampado
na capa), o narrador e a pessoa de quem se fala (LEJEUNE, 2008, p. 24),
pode ser estabelecida de outras formas, no somente pelo emprego da
primeira pessoa.
 38

O autor prope outro quadro explicativo agora relacionando a

categoria do nome prprio com o pacto estabelecido, ao invs de relacionar
a pessoa gramatical com a identidade entre narrador e personagem
(IBIDEM, p. 28):

Nome do personagem /= nome do =0 = nome do

Pacto autor autor

Romanesco 1a romance 2a romance

=0 1b romance 2bindeterminado 3a autobiografia
Autobiogrfico 2c Autobiografia 3b autobiografia

Verticalmente, o pacto pode ser percebido da seguinte maneira: 1)

romanesco; 2) ausente; ou 3) autobiogrfico. Horizontalmente podem ser
visualizadas trs situaes para a personagem: 1) tem nome diferente do
autor; 2) no tem nome; ou 3) tem o mesmo nome do autor. Articulados,
esses critrios geram diferentes combinaes. Porm, excluem-se as casas
em branco que podem indicar incompatibilidade ou inexistncia entre
elementos. Se o nome do personagem diferente do nome do autor so
possveis duas combinaes: 1a romance e 1b romance. Ambos os casos
no podem ser autobiografias porque no h identidade entre autor
narrador-personagem, podendo ser classificados alm de romance como
biografia.
So possveis todas as combinaes quando o nome dos
personagens no referido: 2a romance; 2b indeterminado; 2c
autobiografia. Nesse caso, como afirma Lejeune (2008), esse o
acontecimento mais complexo, pois tudo depende do pacto feito pelo autor.
No primeiro 2a romance, o gnero fictcio ou no do livro indicado na capa.
No segundo, a indeterminao total, pois o personagem no tem nome e o
autor no firma pacto algum. No ltimo caso dessa coluna 2c, o
autobiogrfico, o personagem no tem nome, entretanto o autor se declara
abertamente idntico ao narrador/personagem.
Contudo, quando o nome do personagem idntico ao nome do
autor, exclui-se a possibilidade de um pacto biogrfico ou romanesco. J os
 39

casos 3a e 3b autobiogrficos so mais comuns de identificar. No 3a

autobiogrfico, o autor no estabelece nenhum pacto, sendo perceptvel por
outros meios como o ttulo e o autobiografismo, enquanto no 3b no h
dificuldade em estabelecer o gnero, j que o nome do autor igual ao
nome do personagem.
A biografia analisada em nossa pesquisa Getlio: dos anos de
formao conquista do poder (1882-1930), no uma autobiografia, pois
narrada em terceira pessoa e o nome do autor e do personagem so
diferentes. Podemos pensar que em nosso caso Lejeune dispensvel,
porm acreditamos ser imprescindvel por deixar claras as fronteiras de
classificao entre biografia e autobiografia evitando quaisquer dvidas que
podem atrapalhar nosso trabalho.
Enfim, o caminho da escrita de uma vida tem vrias veredas. E para o
passeio nessas veredas, exploraremos questes que penetrem no conceito
de histria de vida, na individualidade, na construo de identidade e na
problematizao dessas faculdades na construo do relato.

1.7 A iluso biogrfica

Os vrios aspectos de uma vida no se esgotam numa nica

identidade, numa nica representao. O autor de uma biografia deve ser
algum que no aponta caminhos nicos, mas que descobre bifurcaes,
entroncamentos, cruzamentos, de caminhos que so ao mesmo tempo
fronteiras e possibilidades. (ALBUQUERQUE JNIOR, 2007, p. 248). De
acordo com Borges (2009, p. 233):
Como ns nossos personagens histricos no so modelos e
coerncia, de continuidade, de racionalidade; como para ns, as
tenses entre o vivido e o que foi imaginado e desejado so
fundamentais em suas vidas. E, para eles, como para ns, h uma
parte indecifrvel do aleatrio, do imprevisvel, do misterioso da
vida.

Pierre Bourdieu, socilogo francs, parte do pressuposto de que a

trajetria de vida pode ser narrada e analisa as implicaes que esse
pressuposto traz em sua origem. Bourdieu alerta que o trabalho de
biografao estrutura-se como um relato atravs de acontecimentos
 40

desenrolados no cronologicamente e que tendem a organizar-se em

sequncias ordenadas segundo relatos inteligveis:
O sujeito e o objeto da biografia (o investigador e o investigado) tm
de certa forma o mesmo interesse em aceitar postulado do sentido
da existncia narrada (e, implicitamente, de qualquer existncia).
(BOURDIEU, 1996, p. 184).

Para Bourdieu, a quebra do paradigma do romance como relato

linear culminou com um questionamento da vida como existncia dotada de
sentido:
Produzir uma histria de vida, tratar a vida como uma histria, isto ,
como o relato coerente de uma sequncia de acontecimentos com
significado e direo, talvez seja conformar-se com uma iluso
retrica, uma representao comum da existncia que toda uma
tradio literria no deixou e no deixa de reforar. (BOURDIEU,
1996, p. 185).

O socilogo francs Pierre Bourdieu argumenta: [...] que a vida

constitui um todo, um conjunto coerente e orientado, que pode e deve ser
apreendido como expresso unitria de uma inteno subjetiva e objetiva
de um projeto. (BOURDIEU, 1996, p. 187).
Para o socilogo, o enredo de uma vida no uma trajetria linear
em direo a um fim determinado que j se manifestava desde a infncia da
personagem como: [...] uma srie nica e por si suficiente de
acontecimentos sucessivos, sem outro vnculo que no a associao a um
sujeito. (IBIDEM, p. 189). Para Bourdieu, h uma necessidade de o
bigrafo buscar uma identidade para tornar o relato acessvel. Assim, poder-
se-ia relacionar a narrativa da histria de uma vida a uma normalidade,
estabelecendo relaes lgicas de causa e efeito final, de uma sucesso
linear de fatos que, coerentemente, se desenvolvem e evoluem. (BRUCK,
2010, p. 52). Esse conjunto de normas na construo do relato pressupe
uma oficializao biogrfica nos dois processos narrativos, de investigao e
elaborao da narrativa:
Tudo leva a crer que o relato de vida tende a aproximar-se do
modelo oficial da apresentao oficial de si, carteira de identidade,
ficha de estado civil, curriculum vitae, biografia oficial, bem como da
filosofia da identidade que o sustenta, quanto mais nos
aproximamos dos interrogatrios oficiais das investigaes oficiais -
cujo limite a investigao judiciria ou policial -, afastando-se ao
mesmo tempo das trocas ntimas entre familiares e da lgica da
confidencia que prevalece nesses mercados protegidos. As leis que
regem a produo dos discursos na relao entre um habitus e um
mercado se aplicam a essa forma particular Ge expresso que o
discurso sobre si; e o relato de vida varia, tanto em sua forma
 41

quanto em seu contedo, segundo a qualidade social do mercado

no qual oferecido - a prpria situao da investigao contribui
inevitavelmente para determinar o discurso coligido. (BOURDIEU,
1996, p. 189).

Esse relato de vida regido por tais leis biogrficas conduz o autor
seguinte reflexo:
[...] a construo da noo de trajetria como srie de posies
sucessivamente ocupadas por um mesmo agente (ou um mesmo
grupo) num espao que ele prprio um devir, estando sujeito a
incessantes transformaes. (IBIDEM, 1996, p. 189).

Segundo Bourdieu (1996), o sujeito uma entidade no pertencente a

uma linearidade assim como a continuidade dos acontecimentos, portanto,
[...] com base nos critrios cientficos definidos por ele, o processo histrico
fica totalmente invalidado em termos de pertinncia (DOSSE, 2009, p. 209).
Para Bourdieu (1996 p. 190):
Tentar compreender uma vida como uma srie nica e por si
suficiente de acontecimentos sucessivos, sem outro vnculo que no
a associao a um sujeito cuja constncia certamente no seno
aquela de um nome prprio quase to absurdo quanto tentar
explicar a razo de um trajetria no metro sem levar em canta a
estrutura da rede, isto , a matriz das relaes objetivas entre as
diferentes estaes.

Para o autor, essa trajetria no pode ser entendida como um fim,

mas como uma interao entre o espao e os indivduos nele presentes,
pois, no podemos compreender uma trajetria [...] sem que tenhamos
previamente construdo os espaos sucessivos do campo em que ela se
desenrolou [...] pelo menos em certo nmero de estados pertinentes
(IBIDEM, p. 190).
A crtica de Bourdieu expe as fragilidades e as virtudes da escrita
da vida, a biografia, que atemporalmente fascina leitores e escritores. E
mesmo expostas essas fragilidades so insistentemente usadas pelos
bigrafos (Ver captulo 6), pois estes em suas narrativas buscam sempre um
sentido para com o enredo como se a vida contada tivesse um sumrio a
organizando e a tornando cronologicamente datada. Essas revisitas sobre a
histria da escrita da vida, o universo da investigao cientfica, as
diferenas entre biografia e autobiografia serviram como uma abertura para
o prximo captulo, que tratar da chegada da biografia no campo do
 42

jornalismo, refletindo sobre como o espao jornalstico agasalha o gnero e

suas dificuldades no confronto com seus princpios.
 43

2 PRIMEIRA PARADA: UM GNERO HBRIDO

Escolhendo caminhos, assumindo opes, cometendo erros, o

bigrafo envereda por um terreno escorregadio, sem equipamentos
de segurana. A totalidade est nas lacunas. As certezas nas
antteses. (PENNA, 2004, p.54)

Tendo visto a histria e a evoluo da biografia ao longo dos anos,

citarmos algumas obras que merecem ser visitadas pela conciso e forte
influncia nos estudos biogrficos. Observamos agora as influncias da
literatura, da histria e do jornalismo no gnero biogrfico, que segundo
alguns autores que citamos constitui um gnero hbrido e de difcil encaixe
conceitual.
Ainda que o objetivo de nossa pesquisa esteja voltado para o que
nasce das escolhas do narrador nas biografias jornalsticas, acreditamos ser
de extrema importncia tal abordagem, no que podemos chamar de
metamorfoses ocorridas no gnero. Neste captulo, a proposta de nosso
trabalho debater essas intertextualidades do gnero biogrfico. No nos
preocupamos em elaborar uma conceituao do gnero em estudo, at
porque como sustenta Bosi (1997), as fronteiras ou divises esto ruindo,
em qualquer caminho que se tome para interpretao de uma obra
biogrfica.

2.1 Possibilidade de fronteira

Discutimos nessa seo a problemtica relativa ao uso das

biografias. O pesquisador Levi (1996) prope categorizaes em seu
trabalho que refletem a evoluo das biografias. A proposta do pesquisador
uma tipologia dessas abordagens: [...] certamente parcial, que visa a
lanar luz sobre complexidade irresoluta da perspectiva biogrfica (LEVI,
1996, p. 174).
Na primeira tentativa de classificao, o autor apresenta a
Prosopografia e a Biografia Modal. Ambos os modelos somente interessam
quando elucidam comportamentos ou aparncias vinculadas s condies
 44

sociais, conforme Levi (1996). A prtica prosopogrfica12 utiliza a biografia

visando ampliar a trajetria do individuo biografado, concedendo tambm
espao a personagens secundrios. Portanto, os elementos biogrficos
somente so considerados reveladores quando tm um alcance mais
abrangente: no por acaso que os historiadores [...] praticam a
prosopografia mostrando pouco interesse pela biografia individual. (IBIDEM,
p. 174). Por outro lado, a Biografia Modal apesar de apresentar analogias
com a prosopografia, no pertence a uma pessoa singular e sim a de um
indivduo que concentra todas as caractersticas de um grupo. (LEVI, 1996,
175).
Um segundo tipo de caracterizao apresentado por Levi (1996) a
biografia e seu contexto. Nesse caso a biografia conserva seu carter,
porm a poca e o ambiente so muito importantes, pois so capazes de
caracterizar um espao que sustenta a singularidade das trajetrias. Para
Levi (1996), a utilizao dessa biografia se apoia sobre uma possibilidade
implcita que pode ser definida da seguinte forma:
[...] qualquer que seja a sua originalidade aparente, uma vida no
pode ser compreendida unicamente atravs de seus desvios ou
singularidades, mas ao contrrio, mostrando-se que cada desvio
aparente em relao s normas ocorre em um contexto histrico que
o justifica. (LEVI, 1996, p. 176).

Outro modelo oferecido pelo autor a biografia e os casos extremos.

Nessa proposta, Levi (1996) afirma que em muitos casos as biografias so
usadas especificamente para esclarecer o contexto. Como exemplo, Levi
usa a biografia de Menocchio13, quando Carlo Ginzburg analisa a cultura

12
uma caracterstica da histria social que marca certo momento, da Idade Modal: este
segundo tempo da escrita biogrfica, que corresponde tanto a um momento histrico quanto a
uma forma de abordagem sempre atual do gnero, consiste em descentralizar o interesse pela
singularidade do percurso recuperado a fim de visualiz-lo como representativo de uma
perspectiva mais ampla. A biografia modal visa, por meio de uma figura especfica, ao tipo
idealizado que ela encarna. O indivduo, ento, s tem valor na medida em que ilustra o
coletivo. O singular se torna uma entrada no geral, revelando ao leitor o comportamento mdio
das categorias sociais do momento (DOSSE, 2009, p.195)
13
Domenico Scandella, dito Menocchio, um moleiro da regio do Friuli, na Itlia, possuidor de
toda uma cosmogonia explicativa da criao do universo a partir de uma analogia com a
experincia do surgimento dos vermes em queijos. (GINZBURG, Carlo. O queijo e os vermes: o
cotidiano e as ideias de um moleiro perseguido pela Inquisio. So Paulo: Companhia das
Letras, 2006 [1987]).
Na biografia de Menocchio, Carlo Ginzburg analisa a cultura popular atravs de um caso
extremo e no modal: em suma, mesmo um caso extremo [...] pode revelar-se representativo.
Seja negativamente pois ajuda a precisar o que se deve entender, numa dada situao, por
 45

popular da Europa medieval atravs de um caso extremo. Nesse caso, o

contexto percebido atravs de seu entorno, de: [...] suas margens.
Descrevendo os casos extremos, lana-se luz precisamente sobre as
margens do campo social dentro do qual so possveis esses casos. (LEVI,
1996, p.176). O estudo da biografia de Menocchio aumentou o interesse da
historiografia pela micro-histria14 que passa a valorizar a singularidade do
fazer biogrfico na esfera da histria social.
O quarto e ltimo modelo desenvolvido por Levi (1996) denominado
biografia hermenutica. Esse mtodo levou os historiadores a refletir,
debater, dialogar com outros meios e com outras formas narrativas,
buscando tticas mais sedutoras de comunicao. Como base do processo,
tem-se aqui o dilogo e a interpretao:
A antropologia interpretativa certamente salientou o ato dialgico,
essa troca e essa alternncia contnuas de perguntas e respostas no
seio de uma comunidade de comunicao. Nessa perspectiva, o
material biogrfico torna-se intrinsecamente discursivo, mas no se
consegue traduzir-lhe a natureza real, a totalidade de significados
que pode assumir: somente pode ser interpretado, de um modo ou
de outro. O que se torna significativo o prprio ato interpretativo,
isto , o processo de transformao do texto, de atribuio de um
significado a um ato biogrfico que pode adquirir uma infinidade de
outros significados. (LEVI, 1996, p. 178).

Distante de um caminho definitivo, a abordagem de Levi (1996) abre

perspectivas para uma discusso mais ampla sobre a escrita biogrfica.
Levi (1996) esclarece com suas indagaes que no pretende
esgotar as possibilidades ou prticas, mas apresentar solues parciais que
expem ainda mais a complexidade, os conflitos e os diferentes campos em
que a prtica biogrfica se inscreve. Sua inteno [...] to-somente
colocar em debate alguns temas e ressaltar que as quatro orientaes
mencionadas tm em comum o fato de passar em silncio por questes
fundamentais (LEVI, 1996, p. 179).
Parke (2002) traz uma proposta acerca da histria da biografia e uma
tentativa de classificao. Com isso, especifica os tipos de biografias que se

estatisticamente mais frequente, seja positivamente pois permite identificar as possibilidades

latentes de algo (a cultura popular) que s conhecemos atravs de uma documentao
fragmentria e deformada (LEVI, 1996, p. 177).
14
A micro histria surgiu na Itlia nos anos de 1980, incorporando historiadores oriundos das
mentalidades e da crise dos paradigmas marxistas, que deram um papel fundamental para a
narrativa como escrita da histria, tendo como livro chave o queijo e os vermes, de Carlo
Ginzburg (RIBEIRO, 2011, p. 50).
 46

definem no sculo XX como biografias populares que narram a vida de

celebridades atuais, como artistas de cinema e esportistas, por exemplo.
Outra especificao so as biografias histricas, que enfatizam a influncia
dos sujeitos e os efeitos da mesma nos seus tempos como o prprio Getlio
Vargas personagem da biografia que analisaremos em um captulo mais
adiante. Como biografia literria, Parke (2002) esclarece que estas recriam a
vida e a personalidade dos escritores num esforo de descrever as
tendncias do seu particular talento e, algumas vezes, interpretam sua obra.
E como biografias de referncia ou coletivas, a autora afirma que consistem
em pequenos relatos de figuras notveis associadas profisso. So
biografias ficcionais aquelas que [...] se utilizam de material factual sobre
pessoas e eventos reais, desenvolvendo-os atravs da aplicao de tcnicas
narrativas ficcionais (PARKE, 2002, p. 29).
O casamento entre biografia e jornalismo, a articulao entre os
sujeitos textuais, a apropriao de documentos e fontes, so conflitos
prprios do gnero, que os autores insistem em chamar de hbrido e talvez
esteja a a razo da sua complexidade. Em qualquer campo, seja na
literatura, na histria ou no jornalismo, h apropriaes da escrita biogrfica,
o que torna o texto biogrfico de difcil encaixe conceitual. Assim, a biografia
torna-se paradoxal, inclusive podendo ser comparada ao romance. Em uma
de suas abordagens Dosse (2009) cita Virginia Woolf que defendia a
biografia como um romance verdadeiro, afirmando que o autor deve saber
dosar a apropriao do factual e do ficcional para o prprio xito do gnero.
Dessa forma, para Woolf o autor conseguir captar de uma forma mais
abrangente o entorno biografado no somente se atendo a documentos e
provas oficiais, mas tambm criando e revelando a interioridade do
indivduo. A escritora sustenta que o romancista goza da liberdade; o
biografo est manietado15 (WOOLF, 1939, p.198). Virginia Woolf (1939)
ainda defende que cabe ao bigrafo compor nos dois planos, contudo, se a
verdade da fico e a verdade dos fatos so incompatveis, deve tentar
combin-las.

15
Atravs desse termo Virginia Woolf sada o aparecimento de uma concepo mais solta,
menos presa nas malhas da moral vitoriana, que se imps no incio do sculo XX (DOSSE,
2009, p. 62).
 47

No jornalismo tais imbricaes so comuns por meio dos

questionamentos internos do campo jornalstico. O jornalista coloca na
escrita biogrfica suas caractersticas. Esse profissional se torna
multifacetado, conectando a biografia com diversas reas, tornando-se um
pouco historiador, romancista e escritor. Para o jornalista bigrafo a biografia
um produto de harmonia e discrdia entre a fico e a realidade e a
subjetividade do relato e o como dizer esta narrativa se interpem como
imbricaes conflitantes, como na historiografia. (VIEIRA, 2011, p. 32). Essa
tenso do jornalista bigrafo Dosse (2009) exemplifica com o caso
Lacouture, que se cristalizou como um profissional do gnero da biografia.
Escrevendo sobre a vida de generais quando cria um modelo em que a
histria e o jornalismo se justapem Lacouture [...] recolhe os testemunhos
orais cruzando-os com fontes escritas, mesclando a relao do jornalista
com a instantaneidade e o esforo de objetivao do historiador. (DOSSE,
2009, p. 119).
Aps abordarmos Levi (1996), sua tentativa de classificao das
biografias, veremos de forma mais pontual outros casos que contribuem
para que a biografia aglutine cada vez mais gneros.

2.2 Biografia: estilo impuro

Gnero impuro, a biografia pode se situar no ponto de interseco

entre o ofcio do jornalista e o do historiador, como afirma Dosse (2009).
Jean Lacouture um exemplo plausvel dessa intertextualidade ocorrida
entre jornalismo e literatura, pois foi de jornalista a historiador e hoje atua na
escrita de biografias. Tem na sua bibliografia nada menos que quinze obras
biogrficas, todas de alto nvel e algumas conhecidas mundo afora, como a
trilogia consagrada ao general de Gaulle16, conforme Dosse (2009).

16
Uma trilogia de 2400 pginas publicada entre 1983 e 1986. Lacouture escrevera j um curto
ensaio biogrfico sobre De Gaulle em 1965. [...] Seu editor, Paul Flamand, voltou a pressionar
Lacouture dez anos aps a morte de De Gaulle, em 1980, ponderando-lhe que ele no podia
dar-se ao luxo de fugir dessa tarefa. [...] Com essa biografia, Lacouture retoma a prtica
jornalstica e solicita testemunhos, valorizando o concreto, o vivido. (Dosse, 2009, p. 120-121).
 48

Segundo Dosse (2009), sua carreira de bigrafo reflexo da

deciso contrria vontade materna de no entrar para a resistncia17
durante a Segunda Guerra Mundial e manter-se a salvo no campo. Porm,
ainda que tardiamente, Lacouture decide seguir os passos dos generais, que
considera grandes heris, motivado pelo seu desejo de manter-se a salvo.
No Vietn (1946), Lacouture inicia sua carreira de jornalista editando
um jornal para a tropa chamado Caravelle e ainda incentivando outra
publicao que militava em favor da paz18. No entanto, quando parte da
Frana para representar a Agncia Parisiense de informao no Cairo
(1953), que surgem suas primeiras biografias tidas como: [...] o
prolongamento direto de sua atividade jornalstica [...] (DOSSE, 2009, p.
117).
Ainda assim, Lacouture procura afastar-se do imediatismo prprio do
jornalismo. Ao viajar para Harvard, escreve sua tese19. Neste trabalho, em
que elabora uma tipologia dos lderes, acaba afastando-se das esferas do
jornalismo e respondendo a uma interpelao cotidiana e exterior do eu,
escolhe temas ligados intimidade e sensibilidade:
A certido de nascimento de um novo tipo de biografia, distante do
mero retrato e exaustiva [...]. So, pois, livros fortemente
estruturados, que respondem aos cnones disciplinares da histria
com um vasto aparato de notas, a indicao exata das fontes e o
registro dos arquivos consultados. (DOSSE, 2009, p.117).

Segundo Dosse (2009), atravs de Lacouture temos, alm do

equilbrio entre histria e jornalismo, uma biografia que revela o hibridismo
do gnero. Alm disso, seu trabalho, muito mais que propor uma lista de
leituras orientado pela intuio e se assenta em uma mescla de disciplinas
que abre caminho para muitas outras hipteses nos estudos biogrficos. E
da mesma maneira pensa Schmidt (1998, p. 65), que afirma que a biografia
um gnero de fronteira entre a histria e a fico, a realidade e a
imaginao.

17
Lacouture no se junta resistncia logo no incio e s em 1944 se torna um maquis, que
eram soldados que ficavam escondidos em zonas montanhosas para atacar de surpresa os
inimigos. Nascido em 1921 em Bourdus, na Frana, Jean Lacouture tem seus vinte anos no
comeo do conflito e seus pais se juntaram imediatamente ao general De Gaulle. No momento
em que a situao se agrava, em 1942, a me espera em segredo que ele entre para a
resistncia (DOSSE, 2009, p.115).
18
Paris Sagon.
19
Tese de sociologia acerca da personalizao do poder. Publicada em 1969.
 49

Parke (2002) segue essa mesma linha, apresentando a biografia

como expresso literria que no cabe forosamente em nenhum sistema de
classificao. E Lus Viana Filho (1945), acredita que a biografia
contempornea seria:
Romanceada, moderna, literria, sem jamais prescindir dos
elementos bsicos da composio histrica e afastar-se da exatido,
do sentimento de justia, indo embeber-se na fico, transformao
e deformao. (VIANA FILHO, 1945, p. 16).

Bruck (2010) tambm acredita nessa no classificao. Para ele, a

biografia, ou melhor, o trabalho biogrfico, emerge de exerccios da
experincia e do conhecimento humano, uma mescla entre o tico, o
esttico, o epistemolgico, o ideolgico, o psicolgico, o espao e o tempo.
Mesmo a biografia histrica (como a jornalstica) tendo se tornando
um gnero de difcil encaixe conceitual, sempre atraiu apreciadores
aficionados, o que auxiliou para seu grande sucesso editorial:
Ainda assim, a biografia histrica sempre gozou do favor de um
pblico entusiasta, que cobriu de glria a dupla Alain Decaux e
Andr Castelot. Suas obras foram comentadas em programas de
rdio e televiso, e em revistas como histria. (DOSSE, 2009, p.19).

Contudo, apesar de todos esses fatores positivos e esses

admiradores fiis, a biografia histrica era observada com desprezo pelos
historiadores profissionais, tida como simples historieta. Todavia, as obras
da dupla Decaux e Castelot, mesmo tendo um pblico fiel, entraram em
decadncia. Essa baixa atribuda ao envelhecimento do pblico. Mas
mesmo com a decadncia observamos algumas excees que, como afirma
Dosse (2009), alcanaram os oitocentos mil exemplares. o caso, por
exemplo, dos sucessos obtidos por Max Gallo que com sua dupla
notoriedade de historiador e autor de romances populares, conseguiu em
1998, ultrapassar esse nmero de cpias com o primeiro volume de sua
tetralogia sobre Napoleo20.
Sucessos como esse revelam o hibridismo do gnero, sempre
dividido entre a propenso ficcional e a ambio de relatar o real vivido. O
historiador Max Gallo, autor de Napoleo, afirma que sempre quis ser

20
Max Gallo, Napolen, Robert Laffont, 1997.
 50

romancista e foi como romancista frustrado que ele se lanou escrita

biogrfica21.
Gallo publicou em 1964 uma biografia acerca da Itlia de Mussolini
em que se pode perceber o estilo prprio do autor: [...] e de sua inteno
principal de reencontrar e reviver o clima da poca, utilizando o presente e
deixando de reserva seus efeitos de surpresa (DOSSE, 2009, p.20). O autor
constitui sua obra sem mencionar as fontes, porm percebemos a inclinao
e o trabalho do mesmo em atrair um tom de verdade, intertextualizando com
o poder de evocao da literatura.
Andr Maurois, ao estudar o gnero biogrfico no final da dcada de
1920, ligou o que chamou de desejo de verdade oriundo de uma
investigao cientifica sua totalidade esttica que resulta em seu valor
artstico. Para ele, as personagens das biografias podem ser temas de obras
de arte, mesmo ligados realidade. E aponta outra regra, afirmando que
nunca demasiado descentrar-se para relatar os heris da biografia, ou
seja, no fixar na figura do biografado at que se consiga fazer desaparecer
a tela de fundo.
possvel afirmar, portanto, que Gallo demonstra lidar com projetos
de escrita biogrfica gigantescas, evitando documentos e desdenhando de
pesquisas orais. Como um arteso de caneta em punho, vai devorando
todas as fontes originais que encontra de cartas a jornais. O prprio autor
classifica tais biografias de romances biogrficos ou biografias subjetivas:
O ponto de vista que adoto o da personagem que ponho em cena.
Quero manejar, de certo modo, uma cmera de dupla objetiva no
sentido ptico da palavra. Passo a ver ento a realidade pelos olhos
de minha personagem, enquanto perscruto os recessos de sua
psicologia. Disponho, pois, ao mesmo tempo, de uma objetiva
22
voltada para o exterior e de outra voltada para o interior.

O bigrafo deve usar sua intuio e sua imaginao, alm de obter

um relato completo, estruturado, coerente, sem fissuras, como afirma Dosse
(2009) para, a partir desse momento, levantar hipteses com base naquilo
que tem em mos. O bigrafo no muito distante de um cientista, na
medida em que tem como ambio recriar por meio do relato, o movimento
de uma vida. Claro que se o poder de evocao igualmente conciso como

21
Max Gallo, entrevista com o autor.
22
Max Gallo, entrevista com o autor.
 51

em um romance, no se pode esperar de suas biografias nenhuma

abordagem historiogrfica, consoante Dosse (2009).
Produto hbrido, o gnero biogrfico se situa na divisa entre a vontade
de reproduzir o real e o ficcional, de acordo com as feies criativas do
escritor. Sendo assim, urge verificar esse hibridismo do gnero atravs das
interseces ocorridas entre as biografias, a histria, a literatura e o
jornalismo.

2.3 As interseces biogrficas: histria, jornalismo e literatura

As metamorfoses ocorridas nas narrativas jornalsticas, como as

interseces ficcionais no texto jornalstico e as investidas jornalsticas em
textos histricos, podem tambm ser observadas nas biografias. A biografia,
assim como outras formas narrativas, abriga tambm as convergncias
existentes entre o facto e ficcional. No jornalismo e na literatura h dois
casos mais influentes, o realismo literrio do sculo XIX23 e o New
Jornalism24. Ambos marcaram a produo jornalstica, tanto no que
concerne ao romance-reportagem quanto no que se refere ao gnero
biogrfico.
Conforme Vilas Boas (2006), a produo de biografias no Brasil
comea com Alberto Dines. O jornalista escreve, no incio dos anos 1980, a
biografia Morte no paraso: a tragdia de Stefan Zweig (1982), obra dedicada
ao escritor austraco que viveu no Brasil e suicidou-se em Petrpolis em

23
O avano da tecnologia e das cincias naturais e a crtica contra a burguesia cujos ideias
pregados na Revoluo Francesa deram lugar a um sistema econmico desigual -,
influenciaram tambm as artes plsticas e a literatura, culminado no advento do realismo. Nas
artes plsticas o pioneiro foi o pintor Gustave Coubert, ao passo que os primeiros grandes
autores realistas foram Charles Baudelaire, com o livro As Flores do Mal (1857), e Gustave
Flaubert, com Madame Bovary (1857), alm de outros como Ea de Queiroz, Balzac e mile
Zola que figuram como alguns cones do gnero. (DREN, 2013, p.81).
24
A interseco entre literatura e o jornalismo surge mais claramente na prtica jornalstica
dos anos 60, com o fenmeno batizado de New Jornalism em seu local de origem, os Estados
Unidos, e assim fez escola em vrios outros pases, quando os jornalistas perceberam que
poderiam incorporar as tcnicas literrias do realismo s suas reportagens, recorrendo aos
dilogos, ao ensaio e at ao monlogo interior, alm de empregar vrios gneros diferentes
simultaneamente. Os New Journalists atuaram nas pginas dos jornais, em revistas
especialmente na Esquire, ou mesmo publicando obras que passaram a denominar de
romances de no fico, a partir da definio dada por Truman Capote ao lanar, em 1966, a
obra que hoje um clssico do gnero: In Cold Blood (A sangue frio). Tom Wolfe [...] fez parte
do grupo de jornalistas que teve como expoentes, alm dele e de Capote, Gay Talese, autor de
Thy Neighbours Wife (A mulher do Prximo), de 1980, entre outros (RIBEIRO, 2011, p. 34)
 52

fevereiro de 1942. Essa biografia teve, at 2006, trs edies. Dines afirma
em entrevista concedida ao longo da tese de doutorado (2006) que origina
posteriormente o livro Biografismo de Vilas Boas (2008), que foi o primeiro a
escrever biografia no Brasil [...] um dos primeiros jornalistas
contemporneos a se enveredar [...] no territrio da biografia, um territrio
pequenino e at ento dominado, no Brasil, por acadmicos e literatos.
(VILAS BOAS, 2008, p. 35). Conforme Dines, ele foi o precursor de uma
safra de bigrafos como Fernando Morais, Ruy Castro, Jorge Caldeira, entre
outros (como visto na seo 1.5).
Em sua tese, Ribeiro (2011) sustenta que as biografias escritas por
jornalistas parecem ter mais adeso do pblico leitor na segunda metade do
sculo XX. Penna (2004) no somente concorda com Ribeiro como tambm
sublinha que tais biografias parecem ter reascendido o gosto do pblico pela
leitura no pas, na segunda metade do sculo XX, e, portanto, aberto um
novo campo para a produo jornalstica. Isso talvez tenha ocorrido porque
as biografias comportam caractersticas de um gnero hbrido e marcam
fortemente a cena literria com sua proposta de relacionar literatura e
jornalismo.
Com isso, muitos jornalistas acabam se transferindo para outros
caminhos, principalmente nas ltimas dcadas, como a escrita de livros-
reportagem25 e biografias:
Publicaes categorizadas como biografias e autobiografias, dirios
e livros de memrias ou, em uma rea de mais influncia do
jornalismo, os to procurados livros-reportagem e romances-
reportagem, entre outros, se mostram um dos mais importantes
files do mercado editorial da atualidade. Os processos de
hibridizao dessa escrita contempornea acabam por criar, no
entanto, dificuldades para uma clara categorizao desses relatos.
Hiroshima, de John Hershey, por exemplo, considerado um dos
grandes livros-reportagem das ltimas dcadas, mas sequer foi
pensado, inicialmente, para que dele se constitusse um livro. Pelo
contrrio, chegou as mos dos leitores como uma edio
monotemtica da The New Yorker. E mesmo assim, por uma
deciso de ltima hora da direo da revista, j que o previsto era
que chegasse aos leitores de maneira parcelada, em trechos
semanais. (BRUCK, 2010, p.60).

Os jornalistas mesmo sem perceberem a hibridizao de tais

produes, tentam manter a mesma fidelidade a fatos e vises coerentes de

25
Gnero que ser visto, mais adiante neste captulo, quando tratarmos das caractersticas
que tornam as biografias jornalsticas.
 53

mundo em suas produes. Percorrendo, assim um caminho hbrido

transitando pelo que Damasceno (1999), em sua tese de doutorado, chama
de espaos intermezzo, ou seja, produes de contorno impreciso que se
apresentam como livros-in-between ou livros caticos (p. 84).
Damasceno aborda a teoria do caos em sua tese de doutorado, que
objetiva verificar as possibilidades de construir teorias complexas para
representar e traduzir a literatura e fixando-se mais explicitamente nas
narrativas biogrficas, conclui que:
[...] tais produtos parecem surgir dos e nos espaos caticos, in-
between, gerados por mltiplas formas de organizao construtoras
de novas ordens, que permitem o cruzamento de linguagens
diversas, como a linguagem da informtica, a jornalstica, a da
escrita da histria e da literria. (DAMASCENO, 1999, p. 125).

Schmidt (1998) relata muitas dessas diferenas existentes em outros

campos. Para ele, no jornalismo h um interesse maior por personalidades
consagradas26. Frisa ainda que esse fenmeno se deve a um interesse
inteiramente comercial, j que o grande pblico busca conhecer a vida dos
clebres que, com a exposio de seus tormentos e fraquezas, tornam-se
prximos dos demais. O historiador acaba retificando sua afirmao, ao
ressalvar que os grandes indivduos podem ser objetos de excelentes
biografias.
Outra diferena apontada por ele a de que as biografias tradicionais
e as novas se diferenciam pelos objetivos que possuem. As primeiras, para
o pesquisador, apresentavam as vidas de personagens como modelos a
serem seguidos. Por outro lado, os trabalhos recentes buscam afastar-se
das defesas elogiosas ou laudatrias, abordando seus personagens como
pontes para a compreenso de situaes sociais mais amplas. As biografias
jornalsticas tambm procuram por intermdio da trajetria da personagem
biografada, contextualizar uma histria no oficial. Ancorando-se em
Bourdieu (1996), Schmidt (1998) diz que os bigrafos no devem se fixar na
busca de uma coerncia linear e fechada para a vida de seus personagens,
mas precisam aprender a transitar entre o social e o individual, entre o
inconsciente e o consciente, sem cair na iluso da escrita de uma vida linear,
ou seja, em uma iluso biogrfica.

26
Ver seo 1.3 e 1.5.
 54

Apesar das aproximaes, Schmidt (1998) acredita que existam

diferenas qualitativas entre as biografias produzidas nos diferentes campos.
Desse modo, a biografia histrica e a jornalstica tem mais compromisso
com o mundo real, enquanto a cinematogrfica e a literria podem contar
muito mais com inveno.
Vilas Boas evidencia em sua tese (2006) que no acredita na
possibilidade de uma biografia jornalstica. No decorrer de sua pesquisa
essa chance se tornou insustentvel porque imensa a variedade de
intercmbios possveis entre diversas reas do conhecimento do indivduo
humano e para a biografia em particular (VILAS BOAS, 2006, p.15). Opta,
assim, por seguir a trilha da multidisciplinaridade caracterstica da narrativa
biogrfica.
Alguns recursos dessa multidisciplinariedade so usados pelos
historiadores, jornalistas, literatos e cineastas como o flashback27, por
exemplo. Chat (2011), biografia escrita pelo jornalista Fernando Moraes se
inicia com um flashback da morte do personagem central para s ento
voltar sua infncia. Isso ocorre igualmente no objeto de nossa anlise que
no faz uso do tempo cronolgico e se inicia com a chegada de avies
italianos ao Rio de Janeiro em 1931, na tarde daquele 15 de janeiro de
1931, uma quinta-feira [...], as 10 mil pessoas aglomeradas ao longo da
amurada da praia do flamengo voltam os olhos para o horizonte (Neto,
2012, p. 13). Lira Neto inverte a narrao dos fatos comeando com Getlio
j consolidado no poder para depois narrar a infncia do biografado28.
Ainda assim, no caso da biografia, essa fronteira pode ser pouco
clara, mas h sempre nela um aspecto documental criando uma barreira
contra o avano da fico, garante Ribeiro (2011). Alega a pesquisadora que

27
Correspondendo genericamente ao conceito designado tambm pelo termo flashback,
entende-se por analepse todo o movimento retrospectivo destinado a relatar eventos anteriores
ao presente da ao e mesmo, em alguns casos, anteriores ao seu incio. (REIS E LOPES, p.
230).
28
Assim, em uma abordagem a luz dos gneros jornalsticos (que explanaremos em um
captulo posterior), as biografias estariam calcadas no diversional, pois se constri igualmente
com tcnicas prprias do jornalismo e da literatura, sem o constrangimento dos modelos
tradicionais. considerado diversional por estar impregnada de tcnicas literrias realistas
(flashbacks, digresses, dilogos, aprofundamento psicolgico das personagens, narrador em
primeira pessoa etc.) e na qual o autor se preocupa menos em seguir padres e tcnicas
soberanas em redaes e jornais dirios (lead, pirmide invertida) e mais em dar ao leitor viso
mais prxima o quanto for possvel dos fatos, extrapolando os limites do jornal impresso.
(CASTRO E SILVA, 2009, p. 206).
 55

o olhar do jornalista em busca da notcia pode ser indicado pelos fatos

relatados, como tambm pela escolha dos personagens, em que o jornalista
escritor propositalmente sedutor tece sua trama entre a narrativa
documental e a literria, valendo-se do cabedal do leitor (RIBEIRO, 2011,
p.60).
Para Anamaria Filizola (1997), em funo das diferenas e das fuses
dos diversos campos que temos pouco interesse da academia pelo gnero
biogrfico, como j citado tambm por Dosse (2009). Isso ocorre pelo fato
segundo ela, porque no se cria um cnone biogrfico que suscite estudos
crticos os quais examinem e discutam o material biogrfico, ou seja, uma
crtica biogrfica (FILIZOLA, 1997, p.212). Para a pesquisadora ainda que
existam excees, o gnero biogrfico classificado como coadjuvante,
degenerado, rejeitado pelos estudos culturais e que ao no ser reconhecido
como gnero independente de discurso, no s histria, nem s fico: a
biografia acaba caindo em um terreno epistmico.
J Bruck (2010), defende em sua pesquisa a biografia atravs de uma
perspectiva literria. Explica que o valor literrio de um texto determinado
por critrios e caractersticas firmados na prpria teoria e histria da
literatura. E atesta que esse valor literrio se estabelece no somente a
partir de aspectos de natureza esttica, mas tambm por outros que os
transcendem e ultrapassam a prpria obra. Assim, as reflexes sobre a
natureza do fenmeno literrio apontam [...] para a clareza de que
impossvel [...] isolar, de maneira absoluta, o literrio nas anlises (BRUCK,
2010, p.58). Como destacou Manuel Antonio de Castro (1984), o literrio
est em cada discurso impulsionando o algo mais de cada discurso.
Para Bruck (2010), no somente nas biografias, mas em outras
narrativas tambm temos a associao entre realidade e fico. Antes de
detectarmos como um defeito, essa ambivalncia deve ser vista como um
ambiente privilegiado de liberdade para o escritor que acaba: nutrindo [...],
em geral, [...] factualidade, sem estar constrangido pelas amarras das
cincias humanas e sociais, ou da objetividade e estatutos deontolgicos do
jornalismo [...] esperando um texto de efetivo deleite (p.59).
A tentativa de se identificar o literrio contemporneo tm pela frente
muitos desafios, em funo de inevitveis hibridismos, j citados
 56

anteriormente e decorrentes de apagamentos de fronteiras entre esses

subgneros29, como defende Bruck (2010). Na opinio do autor, isso o que
faz diluir suas caractersticas para uma possvel categorizao e mesmo as
prticas mais recentes de tradues intersemiticas entre suportes, como as
transposies entre literatura, cinema ou mesmo televiso.
Para muitos estudiosos, em diversas biografias o autor assume uma
identidade mitolgica e miditica. Essa personagem, construda pelo escritor
e pelos leitores, desempenha vrios papis de acordo com as imagens, os
posicionamentos e as representaes coletivas que cada poca prope aos
intrpretes da literatura, ou seja, cada escritor, portanto, constri sua
biografia com base na rede imaginaria tecida em favor de um lugar a ser
ocupado na posteridade (IBIDEM, 2010, p.61).
Bruck (2010) afirma que pensar a narrativa biogrfica a partir da
literatura significa refletir sobre lacunas conceituais e, em muitos casos,
como o que citamos acima atravs de Filizola (1997), ultrapassar
preconceitos em relao ao tema. Salienta o autor que muitas vezes as
biografias so tratadas pelos profissionais de Letras e por aqueles que
apreciam obras literrias, como um subgnero, um gnero menor. O valor
esttico/literrio de muitas das biografias deve, no entanto, apontar para a
garantia de um espao desse gnero no amplo espectro da literatura.
Em uma das obras analisadas em sua pesquisa, Bruck (2010) afirma
que mesmo sendo difcil essa classificao, pensar a biografia dentro do
mbito literrio plausvel:
A comear por Mario Cludio e Ruy Castro, mas observando
tambm biografias de outros autores, a percepo que tivemos de
que, apesar das dificuldades de categorizao e de natureza
conceitual inerentes prpria natureza da biografia, tambm para
esta a determinao de um status de literrio bem possvel.
(BRUCK, 2010, p.186).

Enfatiza Schmidt (1998) que mesmo as biografias histricas, quando

usufrurem de invenes devem vir marcadas com expresses como
provavelmente, talvez, pode-se presumir, etc. (SCHMIDT, 1998, p. 67).
Isso porque o historiador pode utilizar a imaginao com um termo
explicitado para o leitor. Nas biografias jornalsticas: [...] a pesquisa

29
Bruck (2010), assim como ns, aqui usa o termo subgneros no como diminuidor, mas sim,
como um gnero dentro de outro maior.
 57

documental tem um peso relevante [...], contudo [...] possvel encontrar

tambm passagens de forte cunho ficcional, ou pelo menos, cujas fontes no
foram referenciadas (IBIDEM, 1998, p. 68).
Penna (2004), citando Jean-Claude Bonnet, frisa que o hibridismo do
trabalho biogrfico pode tanto assumir cores que vo da potica do elogio ao
compromisso com o historicismo.
Enfim, este parece ser o modo pelo qual devemos encarar as
biografias. Como um gnero fortemente hbrido, na fronteira entre a
literatura, a histria e o jornalismo. Como afirma Ribeiro (2011), as tcnicas
biogrficas so usadas como peas de um jogo na trama do texto, de forma
a criar um forte efeito de realidade, que lembra a esttica realista, com a
pesquisa prvia, a obsesso por pormenores descritivos, a exatido de
informaes e expanses secundrias.
Aps a referida abordagem, discorremos a respeito dos gneros
jornalsticos, uma vez que abordamos nosso objeto sob essa perspectiva,
apresentando algumas caractersticas jornalsticas amparados em Lima
(1993) e em Groth (2011). Alm disso, relatamos caractersticas contidas em
textos literrios, jornalsticos e nas biografias como o paratexto de Eco
(1994) e o indexador de Ramos (2008), que mesmo pertencente aos
documentrios, encaixa-se em textos impressos. Finalmente, falamos acerca
dos pilares de Adelmo Genro Filho (2012) atravs de sua obra O segredo da
pirmide.
 58

3 SEGUNDA PARADA: TENTATIVA DE CLASSIFICAO

Neste captulo, tentamos verificar caractersticas jornalsticas

encontradas nas biografias. Vimos nos captulos anteriores que a biografia
mudou sua escrita ao longo da histria e tornou-se um gnero hbrido.
Porm, mesmo hbrida, tentamos buscar aparatos bibliogrficos a fim de
mostrar que as biografias podem ser classificadas como jornalsticas, no
somente por serem escritas por jornalistas, mas porque possvel extrair de
suas narrativas elementos que a transformam em jornalsticas. Em um
primeiro momento, abordamos os gneros jornalsticos e suas aparies nas
biografias como o diversional e o interpretativo. Em seguida, colhemos
pressupostos nas afirmaes de Lima (1993) com sua classificao luz do
livro reportagem, que se encaixa perfeitamente nas escritas biogrficas.
Pretendemos construir um pilar biogrfico ancorado em Genro Filho, alm de
abordarmos conceitos importantes como os paratextos e indexadores.

3.1 Os gneros jornalsticos

Uma das formas de classificao, de estilo das biografias atravs

das categorias e gneros jornalsticos que encontramos em biografias de
natureza jornalstica. Faremos nesse trabalho uma pesquisa sobre o
surgimento dessas categorias e das reformulaes nelas realizadas, devido
falta de abrangncia de algumas detectada em leituras de obras do
jornalista Fernando de Moraes, realizadas no grupo de pesquisa30.
Com as novas mdias (internet, redes sociais, blogs, entre outros),
acabaram surgindo novos formatos, novas maneiras de relatar, novos
entrelaamentos, fazendo com que os gneros voltem a ser tratados como
atores principais. Assim, aprender a fazer jornalismo aprender a produzir
gneros jornalsticos, conforme afirma Seixas (2009).

30
Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas. Projeto de pesquisa que tem por objetivo
observar as reconfiguraes decorrentes da utilizao, por parte do jornalismo, de recursos
da narrativa de natureza literria que acabam por transformar tanto o que da ordem do
jornalismo como da literatura, em uma perspectiva dialogal. O objeto de estudo so os livros-
reportagens e as biografias de natureza jornalstica. Departamento: Comunicao Social e
Mestrado em Letras
 59

Os gneros surgidos no auge do funcionalismo31 tinham como

principal objetivo a anlise quantitativa das mensagens produzidas pela
imprensa. A produo terica em gneros cresce mais particularmente em
meados dos anos 1950 e passa a ser um seguro mtodo para a organizao
do mercado e educacional do jornalismo, segundo Seixas (2009).
Os espanhis, uma das principais e mais tradicionais escolas na
pesquisa dos gneros jornalsticos, tinham interesses diferentes da escola
norte-americana. A escola norte-americana inclinava-se mais a um interesse
pragmtico, pela descrio e interpretao dos processos jornalsticos. J
Os espanhis estabelecem uma diviso entre gneros de opinio e de
informao, colocando a categoria de interpretao em outro plano. Por volta
de 1968, quando as discusses ganham nfase, surgem na Espanha as
primeiras tentativas de classificao de gneros explicativos, informativos,
diversionais, e opinativos, como cita Seixas (2009). Os estudos de gneros
ganham corpo na Espanha com Martnez Albertos, Lorenzo Gomis, Bernal y
Chillon em meados dos anos de 1980 e Nez Ladevze, Snchez e Lpez
Pan por volta dos anos 1990. Seixas (2009, p. 48) menciona que as
classificaes espanholas so organizadas segundo: [...] 1) os tipos que
ocupam mdia impressa, ou seja, pelo suporte; 2) a estrutura textual, se
descritiva, narrativa ou argumentativa; e 3) a finalidade.
J para os norte-americanos a finalidade era diferenciar [...] os tipos
jornalsticos pelos processos produtivos e competncias prprias da
atividade do jornalismo (Seixas, 2009, p. 49). Um pesquisador que se
destaca na metade do sculo XX Fraser Bond (1959), monitorando e no
classificando, em seu trabalho, o noticirio e a edio dos impressos norte-
americanos. No trabalho de Bond (1959), predominam a entrevista, a
cobertura de discurso, a histria de interesse humano, o necrolgico e os
acontecimentos esportivos. J nas pginas editoriais aparecem a carta do

31
O funcionalismo uma corrente lingustica que, em oposio ao estruturalismo e ao
gerativismo se preocupa em estudar a relao entre a estrutura gramatical das lnguas e os
diferentes contextos comunicativos em que elas so usadas. (CUNHA, 2008, p. 157). O
funcionalismo no uma abordagem monoltica; ao contrrio, ele rene um conjunto de
subteorias que coincidem nas postulaes de que a lngua tem funes conotativas e sociais
que desempenham um papel central na determinao das estruturas e dos sistemas que
organizam a gramtica de uma lngua. (CASTILHO, 2012, p. 21).
 60

leitor, o editorial, a caricatura editorial, a crtica e a coluna32. Seixas (2009)

deixa claro que talvez as pesquisas de Bond (1959) no tenham retratado
toda a renovao do processo jornalstico norte-americano, afirmando aps
o trabalho desse autor seguiram-se outras abordagens:
[...] sobre o fazer jornalstico, a competncia da apurao, da
seleo, da organizao e hierarquizao dos fatos, da congurao
do lead, do conceito de investigao na reportagem, com a
preocupao de analisar o sistema de produo desta nova indstria
e do aspecto deontolgico desta atividade social, cuja principal
funo seria a de informar. Sobressaem-se as obras de Curtis
MacDougall (Northwestern University, 1960, com Interpretative
Reporting) primeiro a registrar, em livro, a nomenclatura
interpretativo , John Hohenberg (Columbia University, 1960, The
Professional Journalist), James Aronson (Columbia University and
Harvard College, 1971) e Philip Meyer (Harvard University, 1971,
com o precision journalism). Dois anos depois, publicado o livro de
Tom Wolfe (1973) (The New Journalism), colocando em pauta o
chamado novo jornalismo, do qual os maiores representantes
foram Gay Talese e Truman Capote. (SEIXAS, 2009, p. 50).

No Brasil, um dos pioneiros da pesquisa nos gneros jornalsticos

Luiz Beltro. O autor prope uma separao, focalizando as funes que os
gneros desempenham junto ao pblico leitor de informar, explicitar e
orientar.
Em sua pesquisa, Beltro (1976) oferece uma categorizao do
jornalismo informativo, englobando a notcia, a reportagem, a histria de
interesse humano e a informao transmitida pelas imagens. Na categoria
interpretativa abrangida a reportagem em profundidade e na opinativa
acolhido o editorial, o artigo, a crnica, a opinio ilustrada e a opinio do
leitor, (que citamos acima). Melo (1994) reitera que o gnero informativo
reproduz o real e o opinativo realiza a leitura do real.
Em sua tese de doutorado Melo (1994), considera duas categorias
para o jornalismo. Na primeira categoria denominada informativa elenca a
nota, a notcia, a reportagem e a entrevista enquanto que na categoria
opinativa incorpora o editorial, o comentrio, a resenha, a coluna, a crnica,
a caricatura e a carta, negando o gnero interpretativo.
Entretanto, Melo revisita sua teoria mais tarde, apresentando cinco
categorias e incluindo a interpretativa. Isso porque seu antigo esquema

32
Antigamente, os jornais no tinham pgina editorial separada. Opinio tinham, mas tomava a
forma de observaes, acrescentadas no nal das notcias, ou, mais usualmente, de cartas ao
editor assinadas por algum pseudnimo. Cabe a Noah Webster o mrito de colocar, pela
primeira vez, seus editoriais em pgina especial. (BOND,1959, p. 195)
 61

classificatrio no abrangia mais a amplitude e a dinmica dos gneros

jornalsticos. Melo considera que:
[...] o esquema classificatrio oriundo da minha observao na
metade dos anos 80 j no dava conta da dinmica dos gneros
jornalsticos, evidenciando algumas mudanas: 1) o vulto de
matrias focalizando servios no mais cabia no formato nota do
gnero informativo, sinalizando a emergncia do gnero utilitrio; 2)
a presena de matrias do tipo enquete que se desgarravam dos
formatos entrevista ou reportagem, denotando o florescimento do
gnero interpretativo; 3) O aparecimento significativo de textos
conotados pelo humor ou pela ironia que deixavam de perfilar no
territrio pertencente ao gnero opinativo, ensejando o cultivo do
gnero diversional (MELO, 2010, p. 27, Grifo do autor).

Em sua nova categorizao Melo (2010) elabora um esquema que

inclui: a) na categoria informativa, a notcia, a reportagem e a entrevista; b)
na categoria opinativa, o editorial, o comentrio, o artigo, a resenha, a
coluna, a crnica, a caricatura e a carta; c) na categoria interpretativa, o
dossi, o perfil, a enquete e a cronologia; d) na categoria utilitria, o
indicador, a cotao, o roteiro e o servio; d) e por fim, na categoria
diversional, a histria de interesse humano e a histria colorida.
Nas biografias de cunho jornalstico encontramos exemplos de todas
as categorias exceto a utilitria33, concluso essa que tivemos aps
realizarmos leituras para a elaborao de artigo apresentado no Congresso
Brasileiro de Cincias da Comunicao (INTERCOM) em Manaus (2013),
em parceria com o nosso grupo de pesquisa. Nas categorias informativa,
interpretativa e diversional alguns gneros so mais recorrentes que outros.
Para fins ilustrativos, fornecemos alguns exemplos. Neto (2012) em sua
biografia Getlio faz uso da categoria informativa juntamente com o gnero
reportagem tratando de um acontecimento que produziu impacto social no
pas e a categoria entrevista, presente no trecho em que um reprter gacho
pergunta a Oswaldo Aranha a respeito de sua deciso de abandonar seu
posto na Secretaria do Governo do Rio Grande do Sul. Aranha fornece sua
prpria verso do acontecimento:
Trata-se de um captulo da histria da revoluo que ainda no deve
ser divulgado. cedo. Deixemos que o tempo, criando a perspectiva

33
Em uma das abordagens de nosso Grupo de Pesquisa, verificamos as riquezas narrativas
das obras do jornalista Fernando Moraes. Para tanto analisamos, de um lado, as categorias e
os gneros que a compem, e de outro, o papel que ela ocupa no sistema miditico-
comunicacional, elaborando um artigo apresentado no INTERCOM Manaus (2013) com o ttulo,
O que dizem os gneros nas narrativas jornalsticas no-biogrficas de Fernando Moraes
disponvel em: http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2013/resumos/R8-0046-1.pdf.
 62

exata dos fatos, apague o braseiro das paixes que a imediao do

movimento ainda no pde suscitar. (NETO, 2012, p. 442).

Na categoria opinativa temos o exemplo do comentrio. Ao se referir

marchinha popular de autoria de Lamartine Babo que estreitava ainda mais
a relao do povo com seu novo governante, Lira Neto explicita sua opinio
a respeito da mesma ao afirmar que era:
O Refro irresistivelmente pegajoso, ao soletrar as letras de seu
nome maneira infantil, conferia uma intimidade ldica e uma
identificao afetuosa entre o lder carismtico e o povo. (NETO,
2012, p. 25).

Na categoria interpretativa, Neto (2012) faz uso do perfil e da

cronologia. Isso pode ser visto no trecho, quando o autor caracteriza o pai de
Getlio: aquele homem baixote, tronco volumoso, ombros largos, maxilar
quadrado, vasto bigode, olhos negros encimados por cerradas sobrancelhas
[...] (NETO, 2012, p. 28). Como cronologia podemos citar, em forma de
indexadores ou paratextos34, os subttulos que traam cronologicamente a
vida do personagem biografado, trazendo em cada um deles uma data como
I. A terra ali vermelha feito brasa. Dizem que por tanto sangue
derramado nela (1865-96). (NETO, 2012, p. 28). Igualmente encontramos
passagens desse tipo no texto como na tarde daquele 15 de janeiro de
1931, uma quinta-feira escaldante, as 10 mil pessoas [...]. (NETO, 2012, p.
13).
Na categoria diversional, encontramos os dois gneros propostos por
Melo (2010). Como histria de interesse humano, podemos citar como
exemplo o excerto:
Olhou para os lados da porteira e vislumbrou, algumas dezenas de
metros adiante um homem esguio vindo em sua direo. O sujeito
estava montado em um cavalo escuro, o chapu preto de abas
largas pendendo sobre a testa, escondeu-lhe os olhos. Ao redor da
sinistra figura, rosnava a matilha. (NETO, 2012, p. 59).

Na passagem em que Neto (2012) retrata a chegada de Getlio

Curitiba em 20 de outubro temos a categoria diversional explicitada como
gnero histria colorida:
Quando desembarcou na estao completamente abarrotada de
populares, uma limusine conversvel o aguardava para lev-lo at o
palcio do governo estadual. Com um vistoso arranjo de flores

34
Conceito que abordaremos em seguida de forma mais abrangente.
 63

colocado sobre o cap, o veculo mais parecia um carro alegrico.

(NETO, 2012, p. 502).

Como gnero informativo, Melo (1994), considera apenas uma

maneira de relatar os fatos de maneira imparcial sem interferncia do
jornalista. Para Santos (2013), o jornalista produz relatos informativos que
reproduzem o real com base na observao de um acontecimento
ocasionado pelo desejo da coletividade de saber o que est se passando.
Segundo a autora, a definio de gnero informativo se torna sinnimo do
jornalismo, principalmente o dirio. Isso ocorre porque o discurso
mercadolgico convencionou para si a capacidade de reproduzir os fatos e o
real de modo imparcial, a fim de dimensionar o seu produto com uma maior
amplitude mercadolgica.
Para dar conta do amplo permetro conceitual em que se encontram
as biografias, abordaremos tambm Manuel Carlos Chaparro (2008) que
realiza uma pesquisa acerca dos gneros jornalsticos. Por se tratar de um
gnero hbrido, situado entre o facto e o ficcional, acreditamos que a
biografia encontra-se na interseco entre as tendncias informativa e
opinativa. Os modelos aqui apresentados se aproximam da estrutura do
relato, gnero proposto por Chaparro (2008), responsvel por analisar os
textos produzidos pela imprensa brasileira e portuguesa.
Chaparro (2008) acredita ser inconsistente a classificao proposta
por Jos Marques de Mello, o que confirmado pelo prprio Mello35.
Chaparro faz ainda uma reflexo acerca das aproximaes entre jornalismo
e pragmtica, na anlise da ao jornalstica. Assim, consolida sua
classificao referente aos gneros jornalsticos partindo dos conceitos de
superestrutura e de macroestrutura. Superestrutura, para Chaparro uma
espcie de esquema imaterial que designa a ordem de um texto e se
compe de: [...] categorias cujas suas possibilidades de combinao se
baseiam em regras de formatao convencionais (esquemas)

35
Se no altera substancialmente a compreenso dos gneros jornalsticos, sua contribuio
adquiriu relevncia pela preciso que atribuiu ao conceito de gnero, entendido como categoria
abrangente, ou classe, agrupando suas variantes em espcies, o que ajudou a ordenar o
universo textual, neutralizando a tendncia fragmentao a que minha gerao foi induzida
pelos pioneiros no estudo dos gneros jornalsticos. Assimilando positivamente a contribuio
metodolgica e do seu valor epistemolgico, revisei a classificao contida em minha tese de
livre docncia adotando o esquema que corresponde funcionalmente s peculiaridades do
jornalismo. (MELO, 2010, p. 27).
 64

(CHAPARRO, 2008, p. 172). Macroestrutura consiste numa estrutura

semntica mais ampla, porm, crucial para o entendimento do texto:

Temos, assim, que as superestruturas pertencem orde externa do

texto, e as macroestruturas, ordem interna do texto. A
superestrutura relaciona-se com a forma; a macroestrutura, com o
contedo. [...] Van Dijk coloca a questo dos gneros no mbito das
superestruturas e afirma que o discurso jornalstico se organiza em
dois tipos de esquemas das superestruturas: a) esquemas da
Narrao, para o Relato dos acontecimentos; b) esquemas da
Argumentao, para o comentrio dos acontecimentos.
(CHAPARRO, 2008, p. 172-173).

Dessa forma, Chaparro (2008) divide os gneros quanto

classificao do discurso jornalstico em comentrio e relato e organiza cada
um deles em duas espcies. As espcies argumentativas e as grfico-
artsticas, como as formas de comentrios. J as espcies narrativas e as
prticas, so classificadas como formas de relato.
Portanto, para a autora, a reportagem se enquadra nas espcies
narrativas como formas de relato, assim como a coluna e a entrevista. De
forma anloga a outros autores Chaparro (2008), classifica a reportagem e a
notcia como espcies narrativas pertencentes ao gnero relato. E entende
notcia como [...] o resumo informativo para a descrio jornalstica [...] que
se esgota em si mesmo, e para cuja compreenso basta as informaes que
o prprio fato contm (CHAPARRO, 2008, p.182). E como Melo (1994),
entende a reportagem como algo alm da notcia, definindo-a [...] como
relato jornalstico que, em algum grau de extenso, aprofundamento e
liberdade estilstica, vai alm das fronteiras da notcia e dos sabores nela
contidos (CHAPARRO, 2008, p. 182).
Em seguida, abordaremos o interpretativo e o diversional onde
repousam a maioria das biografias de natureza jornalstica. Conforme Soster
(2013), o interpretativo pode ser considerado como o texto cujo grau de
noticiabilidade dos acontecimentos e liberdade estilstica permite no apenas
o posicionamento do autor do texto, como uma interpretao mais
contextualizada do contedo por parte do leitor. Nas palavras de Beltro
(1980), o interpretativo sinnimo de reportagem em profundidade.
Jornalismo diversional, por outro lado, ser aquele que se vale de recursos
que so prprios da literatura para construir seus relatos.
 65

3.2 Diversional e interpretativo: os recursos da literatura

Encontramos em Medina (1988) a afirmao de que no Brasil a

dcada de 1960 foi a poca de maior apropriao de recursos literrios pelo
jornalismo atravs da humanizao da personagem como possibilidade de
interpretao da realidade alicerados nas tcnicas do New Journalism
(como abordamos no subcaptulo 1.5). Segundo Brait (1985), a funo de
interpretar um fato por meio da atuao de uma pessoa na narrativa se
assemelha s caractersticas da personagem na narrativa literria. Para Brait
(1985), uma das funes do ente ficcional caracterizar cultural e
socialmente um espao, carregando em si uma crtica ao acontecimento
histrico de uma poca, e, por isso, na reportagem o jornalismo dialoga
frequentemente com recursos literrios.
Por outro lado, Marques de Melo, Assis (2010) e Medina (2003),
propem classificaes acerca dos gneros diversional e interpretativo,
incluindo textos jornalsticos que usam elementos da literatura. A respeito do
gnero diversional, Assis (2010) afirma que a sua estrutura se apoia no
estilo da literatura, utilizando recursos comuns a escritores de narrativas
ficcionais a fim de humanizar o texto jornalstico, tornando-o mais agradvel
aos leitores. Consoante Marque de Melo:
A natureza diversional desse novo tipo de jornalismo est
justamente no resgate das formas literrias de expresso que, em
nome da objetividade, do distanciamento pessoal do jornalista,
enfim, da padronizao da informao de atualidade [...], foram
relegadas a segundo plano, quando no completamente
abandonadas. (MARQUES DE MELO, 1985, p. 22).

Atualmente, diversional sinnimo de jornalismo literrio, literatura de

realidade ou no ficcional, jornalismo em profundidade ou jornalismo de
autor. Pode-se inserir nesta classificao a subcategoria livro-reportagem e
a biografia de natureza jornalstica nos moldes propostos por Pereira Lima
(1993), para quem uma narrativa pode ser elaborada com tcnicas prprias
do jornalismo e da literatura, sem as restries dos modelos tradicionais.
Para Soster (2013) trata-se de um modelo de narrativa que visa
mais entreter do que informar, mas no se afastam destes gneros as
 66

categorias singular, universal e particular36 como estruturadores de seus

discursos.
Segundo Santos (2013), o diversional aborda a histria de interesse
humano que d pauta um diferente aspecto e oferece pormenores que
podem despertar a emoo do leitor como a descrio de cenrios em que
ocorreram os fatos, uma espcie de releitura do acontecimento. Ainda
segundo a pesquisadora, o gnero tambm abrange uma temtica que no
tem uma ligao direta com a factualidade.
Medina (2003), ao discorrer sobre o gnero interpretativo afirma que
essa uma narrativa que tem ligao com o factual sendo, de certa forma,
mais tensa e densa e apresentando:
[...] o aprofundamento do contexto; a humanizao do fato
jornalstico (tratamento de perfis, histrias de vida ou protagonismo);
as razes histricas do acontecimento atual e os diagnsticos e
prognsticos de fontes especializadas. [...] A expanso informativa
no espao social e no tempo histrico quase sempre vinha revestida
por um estilo comunicativo e vibrante, o que facilitava a revelao do
real cifrado. (MEDINA, 2003, p. 127-128).

Santos (2013) declara que assim como o interpretativo, o diversional

tem a caracterstica de ampliar a notcia, porm sem a preocupao com o
furo jornalstico. O fato de o gnero diversional no se preocupar com o furo
de reportagem o que o diferencia do interpretativo, pois esse ltimo tem o
compromisso com o factual, representa um fato (se realizando) por meio do
acontecimento jornalstico. Marques de Melo e Assis (2010) ainda afirmam
que o diversional est direcionado a contedos destinados a distrao do
leitor, ou seja, algo til em seu tempo livre, sendo a mdia um pequeno
espao para o gnero diversional que fica em segundo plano em relao a
outros gneros, como o interpretativo.
Em tempos de jornalismo midiatizado (usando as palavras de
Demtrio Soster) torna-se importante o estudo como verificamos nas
leituras realizadas no grupo de pesquisa37 dessas interseces ocorridas
entre jornalismo e literatura em formatos especficos de publicao,
genericamente chamados de livro-reportagem e biografias de natureza
jornalstica. De acordo com Soster et al. (2010), a produo classificada

36
Categorias de Adelmo Genro filho (1987) que abordaremos mais adiante em nosso trabalho.
37
Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas.
 67

como interpretativa e diversional ganhou maior visibilidade devido profunda

imerso tecnolgica que vive o jornalismo. Isso acontece, segundo Soster
(2010), porque as duas formas tornaram-se elementos de constituio
identitria e diferenciadora diante de um sistema miditico-comunicacional38.
Para o autor, a abordagem por meio da midiatizao permite compreender
como modelos de jornalismo se revigoram em meio a um cenrio de
profunda imerso tecnolgica, assim como a biografia.

3.3 Jornalismo midiatizado

Observar as complexificaes e os sentidos que os livros-reportagem

e as biografias jornalsticas sofrem implica considerar tanto o cenrio da
interseco quanto onde se encaixam esses textos. A abordagem pelo vis
dos gneros, segundo Soster (2013), se apresenta como uma estratgia
para compreendermos reconfiguraes que emergem destas narrativas.
Como Jornalismo midiatizado, Soster (2008, 2009, 2009a) define
aquele cujos dispositivos mais do que veculos de midiatizao so alterados
por esse processo, midiatizando-se. O jornalismo midiatizado para Soster
(2013) composto pela: auto referncia, coreferncia, descentralizao,
dialogia e atorizao.
Segundo Soster (2013), a auto referncia pode ser percebida
quando as operaes discursivas esto voltadas para o prprio texto que as
compem, assim explicando suas operaes. Na maioria das vezes isso
ocorre por meio do uso de verbos de apoio, estabelecendo, dessa forma,
novos vnculos. Podemos encontrar a auto referncia em nosso objeto de
anlise, a biografia Getlio, quando o autor Lira Neto (2012) faz meno ao
processo de um assassinato que se suspeitava que o ex-presidente, ainda
adolescente, estivesse envolvido. O uso de verbos de apoio nos aproxima
do inqurito:
Nas mais de quinhentas pginas manuscritas que somaram, juntos,
o inqurito policial e o processo judicial sobre a morte de Carlos de
Almeida Prado, aquela foi a primeira e nica meno ao nome de
Getlio, seja por parte dos acuados ou acusadores. Pelo que consta

38
O sistema miditico-comunicacionais, denominado jornalstico, estabelece-se como tal
quando os jornais e revistas impressos, rdios, televises, webjornais, sites jornalsticos, blogs
e microblogs de natureza jornalstica so unidos por meio da web. (SOSTER et.al.2010, p. 4).
 68

rigorosamente dos autos, ele no estava envolvido no caso, ao

contrrio de que sustentariam seus futuros desafetos. (NETO, 2012,
p. 56) (grifos nossos).

J a coreferncia se estabelece a partir de dilogos entre seus

pares. Na correferncia [...] unem-se, com isso, dois ns do sistema, sendo
que o fio condutor entre um e outro a comunicao. [...] quando um jornal
cita uma revista como fonte de sua matria, por exemplo. (SOSTER, 2013,
p.100).
Ainda segundo Soster (2013), quando jornais e revistas impressos,
veculos at pouco tempo hegemnicos passam a dialogar estabelecendo
conexes pela internet recurso fundamental nesse processo , a sua
hegemonia fragiliza-se e ocorre a descentralizao, terceira caracterstica do
jornalismo midiatizado.
A dialogia a mais relevante caracterstica para nossa pesquisa. Por
conseguinte, nessa caracterstica, o jornalismo vai buscar em outras reas
conhecimentos para se legitimar enquanto campo, como ocorre nas
biografias de natureza jornalstica. No se trata aqui de apenas uma
hibridizao, mas sim de uma nova realidade scio-discursiva que
complexifica sua estrutura. Isso:
Ocorre, por exemplo, quando o jornalismo vai buscar na literatura,
por meio de reportagens ou livros-reportagem, o substrato para sua
prpria manuteno enquanto jornalismo, o mesmo ocorrendo com
a literatura. o que se percebe, a ttulo de ilustrao, quando
escritores passam a se valer, cada vez mais, de dispositivos como
jornais e revista para emprestar sentido e amplitude aos seus
relatos, que acabam por se transformar nesta relao. Isso j ocorria
desde pelo menos os folhetins, bem verdade, mas no com a
intensidade que se verifica hoje. (SOSTER, 2013, p. 101).

Para Soster (2013) particularmente por meio da dialogia, isto ,

pelo dilogo entre dois ou mais campos do conhecimento em uma
perspectiva midiatizada, que encontramos tal emergncia nos gneros
discursivos do jornalismo, como o diversional e o interpretativo, assentados
principalmente em livros-reportagem e em biografias jornalsticas.
Encontramos eco na afirmao do autor em Santos (2013), que
declara ser a intensa produo jornalstica de carter acelerado e
instantneo que elevou o surgimento desse material homogneo e sem uma
marca identitria que chamasse a ateno do leitor. Isso resultou na
exigncia de uma produo diferenciada como aquela que est includa nos
 69

gneros diversional e interpretativo, tanto em relao maioria das matrias,

como em relao ao restante do universo miditico.
A quinta caracterstica do jornalismo midiatizado a atorizao. Para
Fausto Neto (2011) quando as novas relaes dos meios jornalsticos com
os campos e seus atores sociais geram uma matriz enunciativa e se
deslocam passando de mediadores a atores principais, ocorre a atorizao.
Como exemplo claro desse fenmeno poderamos citar o programa
Profisso reprter da Rede Globo. Nesse programa os reprteres, ao vivo no
estdio, editam suas reportagens e relatam seus sentimentos ao realizar
determinada matria. Como verificamos anteriormente, os reprteres
passam de mediadores a atores principais ou de referncias a protagonistas,
fazendo com que suas emoes, sentimentos e depoimentos se
transformem em matria de natureza jornalstica.
Para Soster (2013), quando os jornalistas passam a realizar novas
ofertas de sentido a partir de sua percepo particular dos acontecimentos
por meio da metamorfose que se estabelece no interior do dispositivo,
ocorre a atorizao. Transforma-se, com isso, tanto o papel do agente como
do acontecimento. Os primeiros tornam-se antes atores do que mediadores.
Assim sendo, a reportagem se enriquece ao aceitar em seu cerne,
como relato de natureza jornalstica, o objetivo e o subjetivo se
transformando em uma plausvel forma de aproximao com o leitor. Em
outras palavras, trata-se de textos diferenciados como as biografias que
conforme Lima (1993) uma extenso do livro-reportagem. Aps ver essas
interseces ocorridas nas biografias e categorizar os gneros jornalsticos,
seguiremos investigando outras caractersticas que nos permitam enquadrar
a biografia como jornalstica atravs de outros conceitos, tambm luz da
teoria jornalstica.

3.4 Caractersticas jornalstico biogrficas

Em Pginas ampliadas, Edvaldo Pereira Lima (1993) tinha o objetivo

de dimensionar o alcance do livro-reportagem, observando com mais
sensibilidade a ampla estrutura diversional contida nesse gnero. Para Lima
 70

(1993), tal gnero pode ser visto como um subsistema39 hbrido ligado tanto
ao jornalismo, quanto ao sistema editorial. Lima o entende como:
[...] veculo de comunicao impressa no-peridico que apresenta
reportagens em grau de amplitude superior ao tratamento
costumeiro nos meios de comunicao jornalstica peridicos. Esse
grau de amplitude superior pode ser entendido no sentido de maior
nfase de tratamento ao tema focalizado (LIMA, 1993, p. 29).

Para Vilas Boas (2002), o livro-reportagem uma prtica

jornalstica e literria apta a acolher com folga a hiptese de que as
biografias tm enfoque humano por meio da escrita impressa, mas algumas
possuem elementos jornalsticos, como o compromisso com os fatos
(passado) e com a clareza (acessibilidade). Cita ainda que o tal gnero um
trabalho autoral, em que o escritor tenta fazer com que o leitor, por meio do
contexto, compreenda seu tempo, as causas dos fenmenos que ocorrem,
juntamente com o tema da obra. Assim como os livros-reportagem, as
biografias40 se distinguem das demais publicaes por trs condies,
segundo Lima (1993). Quanto ao contedo, correspondem ao real ou ao
factual41. A verossimilhana e a veracidade so to capitais quanto a
linguagem. Quanto ao tratamento, os livros-reportagem e as biografias
apresentam-se como textos eminentemente jornalsticos, mas que aceitam
outros recursos como, por exemplo, o literrio. Por fim, quanto funo,
informar e interpretar, atos que devem ser precedidos de investigaes e de
conscincia.
Mesmo tendo como seu objeto de anlise o livro-reportagem, Lima
(1993) traz algumas consideraes que se encaixam perfeitamente na
biografia, como j mencionamos anteriormente. Em um de seus subttulos

39
Lima (1993, p. 19) explica o porqu de chamar o livro - reportagem de subsistema: As bases
para a compreenso da interpretao do livro - reportagem com o jornalismo provm do que se
chama de ordem hierrquica, na teoria geral dos sistemas. [...] Desse modo, a anlise de um
sistema complexo de partes e subpartes integradas num todo individual, sob um princpio
organizador, determinado pela funo principal que caracteriza ou desempenha o complexo,
funo esta que exatamente o diferencia de outros complexos igualmente integrados num todo
individual implica uma abordagem que envolve tanto o enfoque sobre o sistema em si quanto
sobre seu ambiente. [...] Ao mesmo tempo, exige um exame dos seus subsistemas. Ou seja,
de seus sistemas internos menores, que desempenham funes tambm menores, voltadas
para a funo principal do complexo como um todo.
40
Veremos mais adiante neste mesmo captulo que os dois gneros no so idnticos.
41
No descartamos (e aceitamos) a apropriao do ficcional pelo factual ou posicionamentos
do narrador, mas factual no sentido de que mesmo com tcnicas ficcionais as histrias e seus
personagens, tanto da biografia como do livro-reportagem aconteceram e existiram de fato.
 71

do primeiro captulo uma proposta de classificao, o autor tenta classificar

os livros-reportagem existentes. Em nosso trabalho, utilizaremos algumas de
suas categorias para discutir o gnero biogrfico.
Para Lima (1993), o livro-reportagem perfil procura evidenciar o
humano de uma personalidade pblica ou annima. Inclusive, sustenta que:
[...] uma variante dessa modalidade o livro-reportagem-biografia, quando
um jornalista, [...], centra suas baterias mais em torno da vida, do passado,
da carreira [...] normalmente dando mais destaque ao presente (LIMA,
1993, p.45).
Conforme Lima (1993), temos nos peridicos alguns pilares
fundamentais como: a atualidade, a periodicidade, a universalidade e a
difuso coletiva. Essas caractersticas principais dos peridicos, levantadas
por Groth (2011), ajudam em uma possvel compreenso do fenmeno
jornalstico. Em sua pesquisa, que consistia no fundamento do objeto das
cincias dos jornais, o pensador se depara com a periodicidade como
caracterstica evidente e ao penetrar no contedo esbarra nas
caractersticas da universalidade, tendo nela contida a atualidade. No final
identifica a qualidade da publicidade entendida por ele como a direo, o
objetivo da obra, o fio condutor do seu sentido. Vamos ento as afirmaes
de Groth (2011).
Para Groth (2011) perodo era um conceito de espao e significava o
caminho, a distncia que se circula ou se percorre. Para ele todo jornal (ou
revista) tem que ter a qualidade de retornar periodicamente, qualidade essa
denominada periodicidade. A periodicidade pertence natureza do jornal e,
por isso, considerada uma caracterstica essencial42. A periodicidade do
jornal est fundida s inmeras aparies peridicas e movimentos
socioculturais. O jornal est sempre aplicado em adotar os movimentos de
vida e de trabalhos peridicos e tambm determinados naturalmente pela
sociedade ao qual pertence. O significado de periodicidade est ligado ao

42
A periodicidade um conceito de tempo da forma do peridico, a qualidade de um objeto
duradouro voltar, mais correntemente, de liberar produtos de sua ideia. Groth (2011) afirma que
a periodicidade do jornal est ligada lei geral da periodicidade [...] que, assim como para
toda a natureza viva ou morta, vale tambm especialmente para o ser humano, para a
sociedade e para a cultura (GROTH, 2011, p. 152).
 72

fato de que sem ela a ideia de jornal como um objeto universal e atual no
seria possvel.
Para o autor, a universalidade o ponto de partida necessrio para a
pesquisa do contedo do jornal e da revista. O termo universalidade significa
o geral resumido unidade, o todo, o que no deixa nada de fora. , pois, a
generalidade universal. Universalidade pode ser entendida como potencial,
uma vez que o jornal pode incorporar tudo o que ele sabe que existe e
acontece no mundo. Na verdade, ela significa:
[...] a capacidade e disponibilidade do jornal de mediar para os seus
leitores tudo de todas as reas da vida e da produo humana [...]
significa na verdade a presena sem exceo de todas as reas,
mas no a completitude do contedo, no a completitude de cada
detalhe. (GROTH, 2011, p. 211).

A universalidade pode ser definida como uma caracterstica

imprescindvel dos peridicos. J a terceira caracterstica, a atualidade,
designa no jornal a tarefa de oferecer algo novo, atual, presente. Para Groth
(2011), a atualidade em si prpria uma relao puramente temporal, no
idntica com o novo. Atual tem dois significados, o real, o que aconteceu,
como o agora, neste momento43. Groth (2011) afirma que a atualidade,
como muitas vezes se reduz universalidade e dita a periodicidade, tem que
tomar o lugar central no jornal, porque o jornal do dia e para o dia, esta
sua funo preciosa e necessria na sociedade moderna (IBIDEM, p. 254).
A quarta caracterstica essencial a difuso. Otto Groth chama de
publicidade, mas no sentido de acessibilidade, de circulao dos peridicos
entre as diversas camadas sociais44.

43
Segundo Groth (2011), para as cincias dos jornais como caracterstica essencial, se
engloba simplesmente o segundo significado. A atualidade para o pesquisador tem como
significado uma, digamos dimenso de tempo entre a mediao do jornal, ou seja, sua
publicao e do momento de acontecer, uma vivncia do presente. Ento, Groth (2011),
conceitua atualidade como uma qualidade do jornal, um conceito de tempo, como, por
exemplo, uma quantidade de tempo referente ao contedo do jornal.
44
Se a universalidade diz que o jornal capaz de e deve empenhar-se em buscar as coisas no
mundo inteiro e compil-las nos seus espaos graas sua publicidade, o jornal se abre a
todas as pessoas no mundo e procura reuni-las em torno de si. A publicidade potencial
expressa o possvel, a publicidade atual expressa a proporo de fato em que o nmero e a
distribuio espacial do consumidor (leitor) do jornal est para o nmero e a distribuio
espacial das pessoas de uma determinada rea. Esta rea pode ser limitada segundo diversos
princpios: o nmero de habitantes da cidade, da provncia, do pas onde o jornal publicado
pode ser tomado como base para a constatao da proporo, mas tambm possvel
selecionar a partir deste nmero crculos mais estreitos de pessoas, como adultos, famlias,
alfabetizados e assim por diante. (GROTH, 2011, p. 272). Groth (2011) esclarece que a
publicidade, ou difuso uma caracterstica de forma, assim como a periodicidade e no de
 73

A publicidade, assim como a periodicidade, a universalidade e a

atualidade em interao tm como desejo principal ir alm de quaisquer
barreiras reais. Por fim, temos como significado fundamental da publicidade,
de acordo com Groth (2011), uma entrada atravs da qual todas as sees
de produo, de redao e outras da empresa jornalstica , mantm ligao
como o mundo interior.
Sabemos que existem diferenas entre as biografias e os peridicos.
Ao estudarmos Lima (1993), percebemos que o autor faz a mesma
comparao das teorias Grothianas, porm, com seu escopo de estudo, o
livro-reportagem. Ento, faamos as comparaes devidas.
A universalidade poderia, assim como no livro-reportagem, se
encaixar nas biografias pela variedade de temas e personalidades
encontradas nas diversas escritas biogrficas e pela difuso em diversas
reas de maneira heterognea. Porm, as biografias no possuem
periodicidade, na mesma amplitude dos peridicos, de acordo com Groth
(2011). J a atualidade, na biografia, tambm deve ser entendida de forma
diferente, mais aberta, mais ampla. Nas biografias, como nos livros-
reportagem, a atualidade deve ser analisada de forma a tornar mais
profundas as notcias dadas superficialmente pelos peridicos em forma de
notcia. Lima (1993) sustenta que muitas vezes essa busca pelos livros-
reportagem (biografias) faz parte da inquietao do jornalista diante da
superficialidade45 da notcia, ou de uma tentativa de usufruir: [...] seu
potencial de construtor de narrativa da realidade (LIMA, 1993, p. 33).
Lima (1993) esclarece que mesmo o livro-reportagem no
obedecendo a uma regularidade de produo, tem uma ligao com a
periodicidade. Essa associao pode ser considerada atravs da repetio
de edies seguidas da mesma obra quando a repetio prolonga os
acontecimentos a partir de temas conhecidos pelo pblico ou ainda
divulgados inicialmente pela imprensa. O livro-reportagem permite ao leitor
analisar e opinar novamente acerca de fatos passados. Isso se aproxima de

contedo, como a universalidade e a atualidade. A publicidade, de maneira objetiva, significa

estar aberto, acessvel. Esta forma acessvel confere ao jornal a possibilidade de se propagar
em diversas direes.
45
[...] o espao que o livro-reportagem acaba ocupando, preenchendo o vazio deixado pelas
publicaes peridicas. Trata-se da questo da superficialidade e do extremo oportunismo com
que se apresenta o trabalho da imprensa cotidiana. (LIMA, 1993, p. 32).
 74

certa forma, da biografia, porm no com temas conhecidos, como no livro-

reportagem, mas com pessoas famosas, personalidades conhecidas pelo
pblico. Alm disso, nas biografias o reposicionamento tambm permitido
trazendo personagens que fizeram parte da histria de uma determinada
nao. Temos nesses fatos desenrolados com o passar do tempo uma ponte
que conforme Lima (1993) a periodicidade. Ligada intimamente com a
atualidade, a periodicidade traz tona temas e reposicionamentos ao longo
dos anos, como em diversos casos na biografia, situao, por exemplo, do
personagem biografado em nosso objeto de anlise, Getlio Vargas, que
voltou a ser exaustivamente biografado no ano de 2004 cinquentenrio de
sua morte.
No livro-reportagem e na biografia, a universalidade contempla o
papel da imprensa cotidiana em virtude de ampliar temas j abordados ou
por penetrar de forma mais profunda em temas verificados de maneira rasa
pela mesma. Em jornalismo podemos tomar a universalidade como
variedade tanto de temas, como de aspectos diversos de um mesmo tema.
E tanto nas biografias quanto nos livros-reportagem, alm de termos uma
multiplicidade de temas e abordagens, muitas vezes entendemos a partir
das abordagens realizadas nesses veculos um ncleo para o entendimento
de seu entorno. Encontramos amparo em Lima (1993) que, ao se referir a
livro-reportagem afirma que:
Visto enquanto veculo de comunicao isolado, tambm revestido
de universalidade porque divide a realidade que focaliza em
mltiplos prismas que permitem no final, quando bem sucedido, uma
viso completa do arco-ris (IBIDEM, p. 43).

Concordamos com Lima (1993), quando assegura que a difuso

caracterstica indiscutvel do jornalismo, em nosso caso, das biografias em
forma de livro, pois a difuso uma caracterstica de forma. Isso significa,
conforme Groth (2011), uma forma de estar aberta, acessvel aos leitores
caracterstica que faz com que a biografia, de modo semelhante ao jornal,
possa se alongar em diversas direes.
Tendo em vista o referido acima, percebemos que as biografias
jornalsticas encontram amparos no somente nessas caractersticas
referentes aos peridicos. Alm dos peridicos, comparamos as biografias
com as definies de livro-reportagem e vimos que muitos conceitos de Lima
 75

(1993) podem ser utilizados tambm para as biografias. No terminamos

essa tentativa do encontro de sinais estilsticos, pois acreditamos que
abordagens como de Adelmo Genro filho tambm se tornam slidas a luz de
uma tentativa de classificao.

3.5 Os possveis pilares da biografia

Adelmo Genro Filho em O segredo da pirmide expe alguns pilares

fundamentais ao jornalismo. Acreditamos ser relevante tal abordagem, pois
a obra de Genro Filho vista ainda hoje como essencial para a
compreenso do jornalismo. Dialogamos com Genro Filho (2012), porque
sua teoria pode ser aplicada ao campo do jornalismo como um todo,
independente de se tratar de jornalismo dirio ou praticado em periodicidade
distinta como o caso da biografia que tem como suporte os livros.
Em seu trabalho, Genro Filho pretende viabilizar certos elementos
para a construo de uma teoria do jornalismo. O objeto do pesquisador no
a comunicao em geral, tampouco abranger o conjunto de relaes
intrnsecas comunicao social, mas dar conta apenas de uma de suas
determinaes, o jornalismo informativo46. O pesquisador, na verdade,
discute o jornalismo como produto histrico da sociedade burguesa que a
ultrapassa e cuja categoria central o singular.
Afirma ele que o jornalismo uma determinada forma de
conhecimento fundamentada no ngulo da singularidade. Esse raciocnio
apresentado por Genro Filho, como explanam Pontes e Karam (2009), com
argumentos que comprovam a estrutura do texto jornalstico, o modo de
narrar, uma teleologia da prtica jornalstica como a busca constante pelo
novo, e uma potencialidade tica especfica a essa prtica, a de ser motriz
das discusses da sociedade. Ancorado na filosofia de Aristteles, Genro
Filho (2012) fundamenta as categorias da universalidade, particularidade e
singularidade.
Para Genro Filho possvel enquadrar todos os acontecimentos
jornalsticos nas categorias singular, universal e particular. Genro Filho

46
Determinao essa que segundo Genro Filho (1987) especialmente aquele jornalismo
informativo ligado a uma periodicidade que se torna o fenmeno que tipifica seu objeto.
 76

(2012, p.170) declara que no universal [...] esto contidos e dissolvidos os

diversos fenmenos singulares e os grupos de fenmenos particulares que o
constituem. J no singular [...] atravs da identidade real, esto presentes o
particular e o universal dos quais ele parte integrante e ativamente
relacionada. Finalmente, o particular [...] um ponto intermedirio entre os
extremos, sendo tambm uma realidade dinmica e efetiva. Para Genro
Filho (2007), o singular tambm pode ser entendido como aquilo que no
idntico, que no se repete. Como uma pessoa, por exemplo, que possui
caractersticas prprias e por isso singular. Porm, mesmo sendo singular,
essa pessoa da mesma forma particular e universal, isto , se uma pessoa
tem caractersticas nicas e por isso singular, igualmente particular por
ter outras caractersticas iguais de um grupo e universal por ter
caractersticas que so comuns a todas as pessoas. Para esclarecer essas
categorias, Genro Filho utiliza o exemplo de uma pessoa com o nome
Joo:
[...] posso partir do seguinte raciocnio: que a singularidade do Joo
o fato dele ser um estudante de Comunicao; que a
particularidade dele o fato dele ser um brasileiro e que a
universalidade dele o fato dele ser um ser humano (GENRO
FILHO, 2007, p. 89).

Com o exemplo acima, podemos perceber que a singularidade,

particularidade e universalidade possuem uma ligao forte entre si. No
exemplo Joo podemos afirmar que ele brasileiro, ento singular e latino
americano, portanto particular e ser humano, por isso universal. Isso
significa que em cada uma das dimenses esto presentes as demais. O
mesmo aparece nas biografias, pois o biografado tambm singular,
particular, e universal.
Ademais o autor referencia o estudo acerca da esttica realizado por
Georg Luckcs (1978)47 para repousar suas categorias. Por isso, as
discusses sobre o conhecimento, a razo, a dialtica e a retrica tornam-se
o ncleo do debate das categorias (universalidade, particularidade e
singularidade). As categorias jornalsticas que se encontram em formao

47
Livro intitulado Introduo a uma esttica marxista, planejado inicialmente como parte de
uma obra maior sobre esttica. Um dos pressupostos fundamentais da teoria lukacsiana sobre
a arte o de que o reflexo cientfico e o reflexo esttico refletem a mesma realidade objetiva.
(GENRO FILHO, 2012, p.163).
 77

tais como a notcia, a reportagem, o fato, jornalismo e jornalista, so

confrontadas com esses conceitos filosficos ou das tradies filosficas por
Genro Filho (2012).
Genro Filho (2012) acredita que, ao contrrio do que ocorre com a
obra de arte, as categorias singularidade, particularidade e universalidade
podem fornecer pistas para a teoria do jornalismo. De forma mais afunilada,
Genro Filho afirma que o jornalismo uma forma de conhecimento
concretizada no singular, isto , o seu saber vai do universal para o singular
fazendo do singular o fim dessa modalidade de conhecer. Para Pontes e
Karam (2009), assim como Lukcs faz com a categoria particularidade na
arte, Genro Filho acredita que a singularidade o momento que sintetiza e
supera a particularidade e a universalidade no ato de produo de um
conhecimento jornalstico.
Sendo assim, o resultado da produo jornalstica diverge tanto do
produzido pela Cincia quanto pelo produzido pela arte, como prope
Lukcs, j que a produo jornalstica est interessada em revelar na
singularidade as situaes tpicas e as categorias universais. Para Genro
Filho (2012), h trs movimentos possveis para o conhecimento no
jornalismo. Do universal para o singular, do particular para o singular e do
singular para o singular, sendo esse ltimo movimento o encontro por
excelncia do jornalismo. O exemplo ideal da prtica jornalstica , conforme
o pesquisador, o fato singular captado pelo modo singular de conhecimento.
A proposio de Genro Filho no visa apenas perceber se as aes
textuais do jornalista so coerentes com a realidade que eles relatam. O
interesse de Genro Filho perceber como essa singularidade jornalstica
opera em um contexto particular e universal como o Capitalismo, e como a
prtica do jornalista predispe um agir dialtico apto a contextualizar e
demonstrar as contradies que permeiam a emerso dos fatos e de apontar
possveis sadas para que a mudana ocorra.
Para Genro Filho (2012) toda notcia o resultado de uma
produo. A singularidade que se apresenta no texto jornalstico deve ser
guiada pelo pensamento crtico, resultando no movimento dialtico que leva
o jornalista da superfcie do fato para a efetividade desse mesmo fato.
 78

A ao do jornalista, para a teoria de Genro Filho, materializada

pelo texto jornalstico. Portanto, o meio de comprovao que o autor utiliza
para testar sua teoria o texto. Nisso provavelmente est uma das
proximidades da proposta de Genro Filho e de Lukcs, pois ambos tm
interesse em demonstrar como a forma de uma obra, no caso de Genro
Filho a jornalstica, cristalizada no lead, denuncia como uma prtica aborda
seu objeto. Ademais, a obra o meio pelo qual o artista assim como o
jornalista sintetiza a realidade retratada; , pois, o exerccio de apreenso
dessa mesma realidade. Genro Filho tenta mostrar que a essncia do texto
desvela a importncia que tm para o jornalismo a busca pela singularidade
requerida pelo jornalista e os fatos singulares que acontecem na realidade.
Proposta pelo autor, a pirmide em p, imagem pela qual descreve sua
teoria, aponta que um texto informativo jornalstico parte da singularidade
como caracterstica primeira do jornalismo para a particularidade e a
universalidade. Nesses cenrios so reconhecidos o compromisso tico e a
capacidade de contextualizao crtica do jornalista.
A proposta de Genro Filho (2012) est fundada sobre as longas
tradies do Conhecimento, da Lgica e da Dialtica. Assim, os pilares de
Genro Filho so relevantes para esta pesquisa, pois com eles podemos
verificar se a biografia Getlio de Lira Neto (2012) busca elementos
jornalsticos como singularidade e, consequentemente, diferenciar o
jornalismo das demais cincias, sendo que aqui (biografia jornalstica) a
singularidade um ponto importante, enquanto que para outras cincias,
como Sociologia no. Queremos dizer com isso que os pilares de Genro
Filho auxiliam na distino entre uma biografia histrica, mais pautada no
universal e uma biografia jornalstica, como a que estamos analisando, mais
pautada na singularidade do personagem biografado, nos fornecendo mais
um indcio de que possvel chamar a presente biografia de jornalstica.
Entendemos por singular todos aqueles acontecimentos que possam ser
diferenciados dos demais por suas caractersticas peculiares, ou seja, fatos
nicos, diferentes. Como particular entendemos o que est relacionado ao
contexto deste acontecimento e s condies em que este fato aconteceu. O
universal no est no campo dos acontecimentos, mas dos valores que
envolvem este acontecimento, as ideologias e princpios deste perodo, ou
 79

seja, aquilo que cercava e influenciava os fatos no momento em que

aconteceram. Tudo isso pode ser visto em nosso objeto de anlise, a
biografia Getlio, de Lira Neto (2012). O singular est na descrio do autor
acerca do nascimento de Getlio (que nascera muito magro, franzino), o
particular no porqu de todos se referirem a ele mencionando seu aspecto
fsico e o universal no fato de que bebs fracos morrem, inclusive com o
agravante de a famlia j ter perdido uma filha nascida nessas mesmas
condies:
Coube a Protsio, de 1876, o posto de segundo irmo e a
prerrogativa de sentar imediatamente ao lado da me. Somente seis
anos depois nasceu o terceiro rebento, Getlio. um menininho,
para voc carregar, Viriato, avisaram ao irmo mais velho. Desde
os primeiros minutos aps o parto, percebeu-se que era uma criana
frgil. Os prprios pais chegaram a imaginar que o pequeno Getlio
poderia vir a repetir a sina da infeliz Jovita. meio magro, mas tem
bons pulmes, teria se consolado Manuel Vargas ao contemplar o
primeiro choro daquele menino de pernas curtas iguais s suas,
nascido em 19 de abril de 1882, na sede da Fazenda Triunfo.
(NETO, 2012. p. 35).

Depois de buscar em Adelmo Genro Filho mais uma tentativa de

abordagem jornalstica biogrfica, adentraremos no conceito do paratexto de
Humberto Eco. Em seguida, em meio a essas explanaes abordamos um
conceito que apesar de ser empregado a documentrios se assemelha muito
ao conceito de paratexto, a saber, o conceito de indexador.

3.6 Paratexto e indexador

Em Seis passeios pelos bosques da fico Umberto Eco conceitua,

em um de seus captulos, atributos usados pelas narrativas ficcionais como
uma tentativa de legitimao48. Em nosso caso os conceitos de Eco e
Ramos sero nossos mecanismos de reconhecimento. Podemos usar os
conceitos de Eco e Ramos nas biografias, nos ttulos, nos subcaptulos das
obras, em fotos ilustrativas e em alguns casos de designao profissional do
autor como, por exemplo, um jornalista que automaticamente nos remete
credibilidade.

48
A corrente realista usava muito o efeito de real, fornecendo pormenores inteis. Foi
utilizada na teoria de Barthes (1984) como recurso literrio voltado a disfarar o processo de
ficcionalizao gerando assim, autenticao, legitimidade.
 80

Eco (1994) afirma que tentamos ler a vida como se fosse uma obra
de fico, por parecer mais agradvel e confortvel. Essa leitura da vida
como forma de fico ou de fico como forma de vida muitas vezes
inocente e despretensiosa, porm necessria em algumas ocasies.
Contudo, mesmo necessria em algumas situaes, para entender o
contedo desse texto no precisamos aplicar divises de verdade ou
falsidade.
Eco (1994) traz tona uma discusso acerca das narrativas ficcionais
e factuais. Em uma narrativa recontada como a do matadouro de Milo 49,
(em que uma srie de fatos so relatados descrevendo cenas e detalhes),
colaboramos reconstituindo internamente tal enredo, para somente aps
tomarmos a deciso de encaix-la em um mundo real ou em um mundo
imaginrio. Essa discusso, que muitos tericos vm propondo, pode ser
classificada em narrativa natural e narrativa artificial. A narrativa natural
ancorada em situaes que ocorreram na realidade ou que pela influncia
do narrador ganham status de factual, como nas biografias. J como
narrativa artificial pode ser entendida uma representao sobre o universo
real, uma afirmao acerca do universo ficcional, ou seja, a narrativa
aparentemente representada pela fico.
Em meio a essa discusso Eco (1994) atesta que atravs do
conceito de paratexto tomamos conhecimento da narrativa artificial. Como
definio de paratexto, temos as mensagens externas que se aglutinam em
um determinado texto, conforme indica Eco (1994). O crtico cita como
exemplo de paratexto prprio da narrativa romanesca a palavra romance,
impressa na capa do livro. Portanto, at mesmo o nome do autor pode
funcionar como designador de ficcionalidade ou no.
Como exemplo desse no, podemos citar o nosso prprio objeto de
anlise que alm de ser uma biografia que por si s traz consigo uma
factualidade imposta no senso comum, tem como autor um jornalista, o que
aumenta ainda mais sua legitimidade. Todavia, nem sempre a viso terica

49
Em 1934, Carlo Emilio Gadda publicou um artigo de jornal que descrevia o matadouro de
Milo. Sendo Gadda um grande escritor, o artigo era tambm um belo exemplo de prosa. [...]
Mais tarde, descobre uma cpia do artigo nos arquivos do matadouro de Milo; h muitos anos
o diretor do matadouro escreveu na margem dessa cpia: Nota: eis aqui uma descrio
totalmente correta. Portanto, o texto de Gadda um relato fiel sobre um lugar preciso
existente no mundo real. (ECO, 1994, p. 124-125).
 81

abrange o que pode acontecer, como no caso do programa radiofnico de

Orson Wells na Rdio Pnico. Esse programa causou pnico em seus
ouvintes e em toda populao ao anunciar uma suposta invaso de
marcianos50.
Temos conscincia e concordamos com Eco (1994), que a narrativa
artificial e a natural tm diferenas como, por exemplo, ser a artificial dotada
de maior complexidade. Mesmo com tais afirmaes, porm, entendemos
que muitos exemplos derrubariam com facilidade quaisquer diferenas
estruturais entre os dois modelos de narrativas. Um exemplo disso ocorre
com a biografia, que na classificao de Eco (1994) seria uma narrativa
natural amparada na realidade e cujo autor, por ser um jornalista,
teoricamente estaria ancorado no factual. Ao contrrio disso, o jornalista
utiliza caractersticas ficcionais em sua narrativa, como veremos mais
adiante.
Umberto Eco (1994) relata que tais fronteiras so frgeis, porque
mesmo tendo a narrativa ficcional elementos que a sustentem: [...] no
existe um sinal incontestvel de ficcionalidade. Contudo pode haver
elementos de paratexto (IBIDEM, p.131). Em decorrncia disso, muitos
leitores acabam no se situando mais frente a tantas interseces,
acabando por acreditar na existncia de personagens fictcios, como
exemplifica Eco (1994), ao mencionar a crena das pessoas de que o
personagem Sherlock Holmes exista ou tenha existido.
Outra teoria que complementa a dos paratextos estudados por Eco
(1994), so os indexadores relativos aos documentrios. Atravs de
mecanismos sociais diversos indexados sabemos a inteno do produtor do
filme. Como declara Ramos (2008) acerca da narrao de um filme em
primeira pessoa, ao assistirmos essa locuo sabemos que se trata de uma
narrativa ficcional. Entretanto, mesmo com essa conscincia, atribuiremos a
essa narrativa involuntariamente uma suspeita de seu no enquadramento
nos moldes tradicionais das fices, mas sim da narrativa documentarista.
Relata o autor que: [...] a indexao social de um filme determina de modo

50
O mal entendido e o pnico resultaram do fato de que alguns ouvintes acreditaram que todos
os noticirios radiofnicos constituem exemplos de narrativa natural, enquanto Wells pensava
que havia fornecido aos ouvintes um nmero suficiente de sinais ficcionais. (ECO, 1994, p.
126).
 82

inexorvel sua fruio e seu pertencimento ao campo ficcional ou

documentrio, interagindo com os procedimentos propriamente estilsticos
(Ramos 2008, p. 27). As biografias jornalsticas, assim como livros-
reportagem, fazem uso excessivo de paratextos e indexadores. Atravs das
leituras realizadas no grupo de pesquisa51, verificamos que os paratextos ou
indexadores podem tanto orientar a leitura como fazer com que os captulos
de uma mesma obra possam ser lidos separadamente, sem prejuzo de
entendimento. Em nosso objeto de anlise podemos perceber que h
paratextos ou indexadores indicados nos captulos e que, mesmo se
tratando de uma obra linear, cronolgica, possvel ler o ltimo captulo sem
ter lido os demais, sem prejudicar seu entendimento. Outro exemplo que
segue a mesma diviso com paratextos e indexadores O Mago (2008), do
jornalista Fernando Moraes. Como exemplo de livro-reportagem, podemos
citar Transamaznica (Brasiliense, 1970) do mesmo autor, que usa como
indexadores ou paratextos os Km da viagem, o que possibilita o
acompanhamento cronolgico dos fatos narrados. Por esses motivos, os
indexadores e paratextos tornam-se (mais alguns) importantes instrumentos
de verificao em livros-reportagem e em biografias de natureza jornalstica.

51
Jornalismo e literatura: narrativas reconfiguradas.
 83

4 NO CAMINHO UM NARRADOR

Como abordamos o que emerge das escolhas do narrador nas

biografias jornalsticas, adentramos agora neste mbito. Conceituamos os
diferentes tipos de narradores, em um primeiro momento para que
continuemos com uma base slida e para que no haja dvidas no momento
de organizar nossa abordagem. Posteriormente, verificamos as estratgias
dos narradores abordando Benjamin (1985) e Santiago (2002). Aps, como
fechamento desse captulo, verificamos as tcnicas usadas pelos narradores
do Creative Nonfiction e as aparies das tcnicas norteadoras desse
movimento nas biografias.

4.1 Caminho conceitual

Em nossa pesquisa analisamos o narrador, portanto essencial em

nossa abordagem. Para tanto, iniciamos analisando o conceito trazido pelo
Dicionrio da teoria da narrativa (REIS E LOPES, 1988), para logo aps
citarmos outros dicionrios como o de termos Literrios de Harry Shaw
(1978), de Massaud Moiss (2004) e de Genette (1972), que muito
contriburam na conceituao de elementos pertencentes ao campo da
narrativa.
No primeiro captulo do Dicionrio de teoria da narrativa, definido
como conceitos fundamentais, encontramos como definio para narrador
uma entidade fictcia incumbida de enunciar o discurso, um protagonista da
comunicao narrativa. Reis e Lopes reiteram ser o narrador um sujeito
com existncia textual, ser de papel (REIS E LOPES, 1988, p. 61). O
narrador, segundo dicionrio, uma inveno do autor responsvel que
pode [...] projetar sobre ele certas atitudes ideolgicas, ticas, culturais,
etc. (IBIDEM, 1988, p. 62).
Claro que ao explorarmos a figura do narrador somos levados a
outras designaes contidas no dicionrio que, caso ignorssemos, seria
prejudicial para nossa anlise. Assim, outro aspecto que acreditamos
necessrio esclarecer nessa abordagem o narratrio. Conforme o
dicionrio, narratrio pode ser definido tambm como um ser de papel que
 84

depende do narrador. O narratrio est para o narrador como o leitor

pretendido est para o autor (IBIDEM, 1988, p. 64). Uma situao em que o
narratrio fica em evidncia em relatos de narrador autodiegtico ou
homodiegtico, quando o sujeito da enunciao estabelece uma ponte com
um destinatrio intratextual. Como por exemplo, quando um narrador relata a
um narratrio annimo a histria de algum personagem. Por vezes, o
narratrio determina a estratgia narrativa do narrador, j que o objetivo
primeiro atingir um destinatrio e agir sobre ele. Como relatamos
anteriormente, um conceito nos leva a outro como na construo de uma
teia.
Brait (1995) aponta o fato de que ao ser construda uma narrativa em
terceira pessoa ela no necessariamente ser composta por personagens
mal ou bem construdas. Ancorados em Reis e Lopes (1988), encontramos
como narrador autodiegtico, a seguinte denominao: [...] entidade
responsvel por uma situao ou atitude narrativa especfica [...] que o
narrador [...] relata as suas prprias experincias como personagem central
dessa histria (REIS E LOPES, 1988, p. 118). Temos nessa perspectiva um
registro de primeira pessoa gramatical, narrador/protagonista como uma
consequncia natural, mas no obrigatria (como visto nas teorias de
Lejeune seo 1.6). A distncia entre o eu da histria e o eu da narrao
pode ser mais acentuada acontecendo, assim um relato composto apenas
de ecos autobiogrficos. O narrador autodiegtico adapta a focalizao 52 em
decorrncia da narrao, em focalizao interna ou focalizao onisciente
relacionando-a com certa imagem privilegiada pelo narrador.
A focalizao externa, como explanam Reis e Lopes (1988),
constituda pela estrita representao das caractersticas superficiais e
facilmente notveis de uma personagem, de um espao ou de aes de
maneira quase aptica, primitiva pelo narrador. J a focalizao interna [...]
corresponde instituio do ponto de vista de uma personagem inserida na
fico e resulta na restrio dos elementos informativos a relatar, em

52
Denominada como foco de narrao. [...] Deste modo, focalizao refere-se ao conceito
identificado tambm por meio de expresses como ponto de vista (preferida, sobretudo, por
tericos e crticos anglo-americanos), viso [...], restrio de campo [...] e foco narrativo (muito
usual em estudos de provenincia brasileira). (DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA,
1988, p. 247).
 85

funo da capacidade de conhecimento dessa personagem (IBIDEM, 1988,

p. 251). Trata-se no somente do que a personagem v. Est no alcance da
sua conscincia, o que j conhecido de antemo na narrativa. Redefinindo
os signos da focalizao, Genette (1972, p. 206) afirma que [...] a
focalizao interna pode ser fixa, mltipla ou varivel. A focalizao interna
fixa ocorre em uma personagem apenas e em muitos casos o protagonista
de uma centralizao no impede a intruso53 do narrador ou alteraes54.
Na focalizao mltipla ou varivel temos o aproveitamento, muitas vezes
momentneo, da capacidade de conhecimento de certos personagens da
histria assemelhados com esse intuito.
Na focalizao onisciente, encontramos o seguinte: [...] toda
representao narrativa em que o narrador faz uso de uma capacidade de
conhecimento praticamente ilimitada (IBIDEM, 1988, p. 256). Com isso, o
narrador pode controlar e manipular os eventos, as personagens, o tempo,
os cenrios, enfim tudo que envolve a cena narrativa. A tica onisciente
aquela em que o autor/narrador tudo conhece da histria e tudo pode
manipular inclusive a vida mental das personagens, segundo Moiss (2004).
Para Massaud Moiss (2004, p. 367): [...] o narrador onisciente constitui,
genrica e historicamente, o foco narrativo mais difundido, [...] em razo do
primitivo impulso, [...] que convertia uma pessoa em contador de histria.
Na segunda separao, no nvel do narrador temos o narrador
heterodiegtico. Para Genette (1972, p. 251), esse narrador [...] designa
uma particular relao narrativa [...] em que o narrador relata uma histria a
qual estranho, uma vez que no integra nem integrou, como personagem,
o universo diegtico em questo. Amparados pelas definies do Dicionrio
de teoria da narrativa, de Reis e Lopes (1988), podemos afirmar que pelo

53
Designa, de um modo geral, toda manifestao que pode revestir-se de feies muito
diversas e explicar-se por diversos motivos. No se trata, pois simplesmente de registrar a
presena do narrador no discurso, uma vez que ele se denuncia pela simples existncia do
relato, resultado material da sua existncia e ato narrativo; trata-se, mais do que isso, de
apreender, nos planos ideolgico e afetivo, essa presena como algo que, de certo modo, pode
aparecer como excessivo e inusitado. (DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA, 1988, p.
259).
54
Em narratologia, o conceito de alterao relaciona-se diretamente com o modo de ativao
do cdigo da focalizao. Os signos que este compreende (v. focalizao externa, focalizao
interna, focalizao onisciente), podendo manifestar-se de forma dominante em segmentos
relativamente alargados da narrativa, podem tambm registrar infraes episdicas no decurso
de sua vigncia. (DICIONRIO DE TEORIA DA NARRATIVA, 1988, p. 227).
 86

anonimato frequente para esse tipo narrador , se d a confuso entre

autor e narrador. O narrador heterodiegtico protagoniza de modo visvel
intruses que traduzem juzos especficos acerca de eventos narrados.
O narrador homodiegtico, por outro lado, diferencia-se por veicular
informaes vindas de sua experincia diegtica, ou seja, ele faz parte da
histria como personagem, retirando do enredo informaes para construir o
seu relato. Essa a sua diferena em relao ao narrador heterodiegtico. E
mesmo se assemelhando o narrador autodiegtico [...] difere dele por ter
participado na histria no como protagonista, mas como figura de destaque
[...] de simples testemunha [...] a personagem secundria estreitamente
solidria com a central (IBIDEM, 1988, p. 124).
Se recorrermos aos dicionrios de termos literrios encontraremos
uma definio que pouco se assemelha ao Dicionrio de termos da
narrativa, abordado anteriormente. O que percebemos, alm de certo
distanciamento entre ambos os dicionrios, a pouca recorrncia a outros
termos como ocorrido no dicionrio da narrativa. Harry Shaw (1978), em seu
Dicionrio de termos literrios faz uma definio dos termos em ordem
alfabtica, muito semelhante a um dicionrio de definies lexicais. Na
definio de narrador, temos a pessoa que conta a histria, oralmente ou por
escrito. Declara o autor que:
Na literatura de fico, o narrador pode ser declaradamente o
prprio autor da histria. [...] Uma histria de fico, quer seja ou
no contada na primeira pessoa, implica sempre a existncia dum
narrador que ou uma das personagens empenhadas na aco ou
o prprio escritor (SHAW, 1978, p. 312).

Quando consultamos o Dicionrio de termos literrios (2004), de

Massaud Moiss no encontramos nenhuma conceitualizao, apenas uma
indicao que nos remete ponto de vista. Para Moiss (2004), o ponto de
vista (2004, p.362), o sinnimo de foco narrativo que muito se assemelha
caracterizao j citada anteriormente luz dos conceitos narrativos de
Reis e Lopes (1988). Acreditamos ser protuberante a distino que o autor
faz de autor e narrador. Para Moiss (2004), o autor institui referncia ao
escritor, redator das histrias, contudo narrador o que conta tal histria
uma espcie de alter-ego (p. 362) a quem o escritor transfere essa tarefa.
Segundo Moiss a voz que fala a do escritor, por intermdio da voz alheia,
 87

em conformidade com o que pretende no momento. Em seguida, Moiss

(2004) cita alguns exemplos de narradores referentes a tempos histricos
diferentes que no explanaremos para no nos tornarmos redundantes.
O que nos parece relevante relatar que segundo Moiss (2004), o
termo foco narrativo o mais usado pelos brasileiros. Evidentemente
surgiram outras nomenclaturas, como vimos com Reis e Lopes (1988).
Porm, o que fica claro a partir de Moiss (2004) que independentemente
da terminologia o foco narrativo est ligado posio eleita pelo narrador,
essa entidade que muitas vezes toma a palavra em um processo que
poderamos chamar de manipulao artstica. Nosso prximo passo
analisar o narrador sob a tica da literatura e do jornalismo, revisitando
conceitos que a anlise realizada at o momento por ser voltada a um
espectro conceitual, amparada principalmente em dicionrios, talvez no
tenha dado conta.

4.2 O(s) narrador(es) e sua(s) estratgia(s)

Muitas vezes o narrador jornalstico se apropria de recursos

utilizados pela literatura. Para Sodr (2009), o narrador literrio pretende
captar ainda mais a ateno do leitor quando, por exemplo, utiliza uma
linguagem pessoal, arremessa cores e atributos romanescos narrativa e
vira personagem do prprio enredo. Recorremos a alguns autores para
buscar esclarecimento de como se comporta o narrador jornalstico quando
se arma de recursos da literatura para narrar sua histria. Para Walter
Benjamin (1985), a principal caracterstica do narrador clssico a
capacidade de intercambiar experincias com o leitor por meio de sua
narrativa de modo que a mesma venha da experincia [...] que passa de
pessoa a pessoa (1985, p. 198), para se tornar a fonte a que todos os
narradores recorrem. Para ele, no h narrativa sem experincia e por isso
para contar uma histria, o narrador necessariamente precisa experiment-
la. O autor designa dois tipos de narradores. Um atravs de seus
representantes, que conhecem e vivem a histria narrada e outro que
conhece, mas no a vive. O primeiro narrador, para Benjamin
 88

representado pelo [...] campons sedentrio, e o outro pelo marinheiro

comerciante (BENJAMIN, 1985, p. 199).
Segundo Santos (2013), o narrador miditico se afasta do conceito
defendido por Benjamin (1985) porque dificilmente narra acerca de suas
experincias, ao mesmo tempo em que poderia ser como o campons
sedentrio que colhe informaes para construir sua narrativa. Santos
(2013) afirma que a diferena principal da ideia de narrador defendida por
Benjamin est em narrar (narrador benjaminiano) e informar (narrador
miditico). Em uma informao, os fatos j chegam acompanhados de uma
suposta explicao. Na narrativa benjaminiana, pelo contrrio o leitor livre
para interpretar a histria como bem entender e com isso o episodio narrado
agraciado com uma amplitude que no existe na informao.
Dessa forma, o narrador miditico um grande observador da vida
dos outros. empregado para informar o seu leitor e com base nessa
observao, o narrador miditico estrutura sua narrativa:
A figura do narrador passa a ser basicamente a de quem se
interessa pelo outro (e no por si) e se afirma pelo olhar que lana
ao seu redor, acompanhando seres, fatos e incidentes (e no por
um olhar introspectivo que cata experincias vividas no passado).
(SANTIAGO, 2002, p. 50).

Corroborando essa afirmao, Santos (2013) afirma que enquanto o

narrador clssico incorpora suas experincias na narrativa, o miditico se
afasta, por vezes at se esconde para enaltecer a voz de quem observado.
Para a pesquisadora, a sabedoria da narrativa miditica no advm do
narrador, e sim da ao daquele que observado, continuando com sua
essncia a experincia, no a vivida, mas a observada.
Santiago (2002) reitera, ao se referir ao narrador ps-moderno, que se
falta ao representada o suporte da experincia ela passa a ser filiada ao
olhar, ou seja, a experincia do olhar. Assim, o narrador que olha a
contradio e a redeno da palavra na era da imagem. Ele olha para que
seu olhar se recubra de palavra, constituindo uma narrativa. (IBIDEM, 2002,
p. 59).
Com isso, na narrativa miditica aquele que observado ganha
evidncia, porque com base neste observado que ser construda a
narrativa. No texto jornalstico, a pessoa a ser entrevistada ganha nfase na
 89

composio da narrativa jornalstica, isto , esse narrador miditico

preconiza a figura da pessoa quando se coloca na mesma posio do leitor
se transformando em um dos observadores da ao (juntamente com o
leitor). Ambos se encontram desprovidos das prprias exposies ficcionais
e tornam-se atentos observadores da experincia alheia, sendo que na
pobreza da experincia de ambos se revela a importncia do personagem
na fico ps-moderna; narrador e leitor se definem como espectadores de
uma ao alheia que os empolga, emociona, seduz etc. (IBIDEM, 2002, p.
51).
Dentre os narradores contemporneos, segundo Santiago (2002),
est o narrador de romances literrios, que deseja ser impessoal e objetivo
diante do narrado, s vezes utilizando a voz da personagem para contar sua
histria. Contudo, no decorrer de sua trama esse narrador acaba se
rendendo narrativa, denunciando sua presena e se aproximando, como
reitera Moiss (2004), do narrador escritor/onisciente, o que acaba por
diminuir a distncia entre narrador e autor. Isso estabelece a fuso entre
ambos, mesmo com a preocupao da literatura em diferenciar narrador e
autor.
Entretanto, no caso do jornalista como narrador literrio de
romances ou biografias, esse no deixa de ser um narrador miditico, j que
se apossa da experincia do outro para construir sua narrativa, porm assim
se torna menos banal e longnquo na narrao, narrando os fatos e no
apenas informando-os. Como estratgia pincela novos formatos como a
singularidade, a particularidade e a universalidade de Genro Filho, citados
anteriormente ou at mesmo enveredando de maneira mais decidida entre
os gneros diversional e interpretativo que permitem uma maior fabulao
dos personagens por parte do narrador, devido ao seu forte apelo ficcional.

4.3 Das linhas silenciosas aos rudos do Creative Nonfiction

Aqui buscamos mencionar alguns aspectos relevantes sobre

biografias no o olhar dos narradores pertencentes ao movimento chamado
New jornalismo (movimento que j abordamos sucintamente).
 90

Como canal de expresso, a biografia abriga quatro possibilidades de

captao e narrao. Segundo Vilas Boas (2002), so eles: pesquisar,
aprofundar, interpretar e criar, possibilidades presentes nas obras Chat,
Mau e Estrela solitria, analisadas na pesquisa de mestrado transformada
em livro, do mesmo autor. Lima (1960) situou o jornalismo como prosa de
fico, ao lado da crtica e da biografia. Na crtica, aprecia-se uma obra; na
biografia, as pessoas, o jornalismo aprecia os acontecimentos. (LIMA, 1960,
p. 21). A definio de Lima (1960) antiga, pois segundo Vilas Boas (2002)
na que poca em que os impressos passavam a ser industrializados, o
folhetim foi sendo extinto dando espao para colunismo e para a
reportagem, enquanto o artigo poltico cedia lugar entrevista. As doutrinas
acabaram cedendo espao s sistematizaes. O jornalismo passa ento a
adaptar formas de expresso da literatura, porm sem perda de
especificidade, em meados dos anos 1970.
A aproximao do jornalismo com a literatura, segundo Vilas Boas
(2002,) atinge seu pice com o New Jornalism. Todos os profissionais que
passaram por essa corrente55 transformaram o fazer jornalstico, o que se
deu primeiramente em publicaes peridicas e, aps, em livros. Vilas Boas
(2002) afirma que a maioria dos autores que passaram por essa corrente
chamada de Creative Nonfiction, ou seja, literatura da realidade,
participaram do New Jornalism.
A corrente Creative Nonfiction est longe de ser unanimidade na
academia ainda hoje, pois a palavra criatividade, especialmente, gera
muitos rudos. (VILAS BOAS, 2002, p. 82). Uma das principais causas do
desconforto sentido pelos opositores a utilizao de tcnicas ficcionais. Os
defensores da creative nonfiction argumentam contra as investidas,
afirmando que preciso, verossimilhana e tica constituem os pilares da
literatura de no fico, portanto ambos tm os mesmos princpios bsicos.
Estes podem ser definidos como: aproximar o mximo possvel a histria da
realidade e garantir a sua acessibilidade.
Como exemplo clssico dessa produo podemos citar o livro A
Sangue Frio (1980) de Truman Capote. O jornalista decide ir alm dos

55
Tom Wolf se recusa a cham-la de movimento.
 91

acontecimentos relatados na imprensa diria. Vai atrs dos assassinos de

uma famlia de quatro fazendeiros no interior do Kansas. Fala com os
familiares e vizinhos dos mortos, reconstruindo a biografia de cada
personagem dessa famlia. Entrevista os assassinos e as pessoas
prximas a eles, na tentativa de construir um perfil psicolgico mais denso,
fazendo o uso de uma das tcnicas (que abordaremos logo em seguida) do
New Jornalism, o dilogo seguido da investigao in loco.
Segundo Wolfe (1981) o sonho almejado por quase todos os
jornalistas dos anos 1950 era conseguir um emprego, se isolar em um local
durante algum tempo e ressurgir portando um romance nas mos. Ribeiro
(2011) afirma que o escritor usou o jornal como meio de divulgao de seus
livros, enquanto o jornal o usou como atrativo. Dessa forma, o fazer
jornalstico, mesmo cercado das regras que garantem sua objetividade e
agilidade, encontrou uma brecha para misturar as guas, fazendo nascer da
o fenmeno do New Jornalism (RIBEIRO, 2011, p. 38).
Para Wolfe (1981) os jornalistas descobriram que era possvel
escrever utilizando tcnicas do conto e do romance sem prejuzo algum
factualidade. Perceberam tambm que o jornalismo poderia empregar
artifcios como o dilogo ou outros procedimentos da literatura para suscitar
emoes e atingir intelectualmente o leitor. Wolfe (1981) acredita que a
tcnica usada pelo New Jornalism uma herana dos relatos de viagem do
sculo XVIII e XIX, porm com uma diferena: a utilizao da terceira
pessoa. Booth (1974) e Wolfe (1973) esclarecem que o uso de terceira
pessoa no a garantia de um texto final de qualidade, mas sim a relao
implcita entre autor e obra, no momento em que ele faz suas escolhas.
A respeito das tcnicas norteadoras dos praticantes do New
Jornalism, Tow Wolfe (1973) elenca quatro principais. A primeira delas a
construo cena-a-cena. Decorrente da primeira tcnica, a segunda consiste
em testemunhar o fato e registrar os dilogos em sua totalidade. Para
Ribeiro (2011), os jornalistas apreenderam a maneira realista de atrair o
leitor, o que possvel por meio do dilogo. A terceira tcnica a alternncia
do foco narrativo, cujo objetivo apresentar cada cena ao leitor atravs dos
olhos de uma personagem particular, propiciando a ele a sensao de estar
dentro da cena. O fato de um jornalista que escreve no fico adentrar
 92

nos pensamentos de uma fonte ou personagem se soluciona com a

entrevista, com a abertura de aspas, dando voz a esse. A tcnica menos
compreendida, conforme Wolf (1973) a da construo minuciosa. Ribeiro
(2011) relata que ela consiste em reunir e citar os gestos e hbitos
cotidianos, a personalidade, o comportamento com familiares, crianas,
empregados e vizinhos, alm de outros pormenores56 que permeiam a vida
dos personagens e que servem para delimitar estilo de vida, por exemplo.
Conclui Tom Wolfe (1973, p. 76): [...] que quando se passa da reportagem
para esta nova forma de jornalismo [...] descobre-se que a unidade
fundamental do trabalho j no o fato, mas a cena. As quatro tcnicas
destacadas pelos tericos, esto presentes nas biografias de natureza
jornalstica como Chat, Mau, Olga, Estrela Solitria, O mago e nosso
objeto de anlise, a biografia Getlio.
Na construo cena a cena temos o relato detalhado do
acontecimento, o que Lima (1993) chama de cena presentificada da ao.
Esse detalhamento pode ser visto no seguinte trecho de Getlio:
Ao ouvir o som das botas do general que se aproximava, no
hesitou. Segui a recomendao do pequeno comparsa e disparou
dali. Pensou em se esquivar pela porta dos fundos da casa. Mas,
por temer ser avistado pela me, denunciado pelos irmos mais
velhos ou quem, sabe, deletado por algum criado, decidiu escapar
pela janela da sala ao lado, acompanhado de Gonzaga. O primeiro
esconderijo que lhe ocorreu foi exatamente a copa do velho
umbuzeiro.
Os dois, Getulio e Gonzaga, galgaram troncos e galhos em
segundos. Ali, suspensos a seis metros do cho, permaneceram
ocultos entre a folhagem da rvore sob a qual o general Vargas,
minutos antes, conferenciava aos visitantes. (NETO, 2012, p.30).

Neto (2012) salienta da mesma forma que a tcnica do cena a cena a

do dilogo que so usados como artifcios de envolvimento do leitor:
O novato Getlio Vargas parecia ter encontrado o tom certo para
responder s provocaes de Maciel.
Estamos apenas defendendo os foros de altivez do Rio Grande do
Sul contra um despotismo de vinte e tantos anos, retrucou a certa
altura Antunes Maciel.
Despotismo que tem amparado o desenvolvimento do Rio Grande,
contraps Getlio.
Queremos o progresso do Rio Grande, mas no a esse preo,
persistiu Maciel.
Borges de Medeiros ali est por o quer o povo rio-grandense, que o
reelegeu por 106 mil votos, declarou Getlio.
De onde os tirou?
Das urnas.

56
Conceito que abordaremos de forma mais ampla na metodologia.
 93

Vossa excelncia ajudou a retirar do candidato adversrio esses

106 mil votos. (IBIDEM, 2012, p. 208).

Segundo Wolfe (1973) as duas primeiras tcnicas abordadas

poderiam ser mais bem representadas pela linguagem cinematogrfica,
porm na alternncia de foco os cineastas fracassavam ao tentar penetrar
na mente de seus personagens. J pela via escrita, o leitor entra em um
pacto com o narrador, devendo perceber porque determinados detalhes
tornam-se valiosos. Vilas Boas (2002) cita Chat, para se referir tcnica de
alternncia do foco narrativo encontrada no incio da obra que retrata um
sonho muitas vezes mencionado por Assis Chateaubriand. Neto (2012) usa
tal tcnica em sua obra Getlio de forma muito semelhante a Morais (1994),
porm na passagem a seguir, Lira Neto menciona as impresses de Getlio
ao ver uma moa na multido com um leno vermelho na mo:
Uma moa sorridente, trazendo um leno de seda vermelha nas
mos, abriu alas em meio multido e se aproximou de Getlio. Ele,
que havia descido do trem e estava sendo carregado nos ombros do
povo, notou a presena da jovem e adivinhou sua inteno. Inclinou
ento levemente a cabea, tambm sorrindo, para permitir que ela
lhe pusesse o leno em torno do pescoo e depois o amarrasse nas
pontas, como tpico n maragato. (NETO, op. cit., p. 493).

Para os que ainda creem na objetividade como eixo norteador do

texto jornalstico, essa a tcnica menos compreendida e mais inevitvel
para os bigrafos, segundo Vilas Boas (2002). Trata-se de mencionar
detalhes da vida do biografado, da cena ou da poca em que viveu.
Podemos perceber a utilizao dessa tcnica em Neto (2012) ao descrever
Getlio:
O homenzinho pequenino e barrigudo se transfigurava, no
imaginrio da revoluo, em guerreiro garboso, que conquistava a
admirao dos cavalheiros e arrancava suspiros das damas. Para
adotar figurino mais apropriado a uma campanha revolucionria,
logo depois de deixar a capital gacha Getlio trocara os trajes civis
pelo uniforme militar de brim cqui. A indumentria, contudo, no lhe
cara bem. O abdmen proeminente ficou ainda mais manifesto
quando circundado pelo grosso cinto de couro preto, que destacou
sua silhueta cada vez mais rolia. As botas de cano longo, que iam
at quase altura dos joelhos e formavam uma espcie de balo
duplo na cala comprida embocada dentro delas, pareciam encurtar
ainda mais as pernas midas. (NETO, op. cit., p.494).

Mesmo com essa clara relao de proximidade entre biografia

jornalstica e literatura, existe uma diferena quanto aos seus personagens.
Em fico, o personagem arquitetado como real, como afirma Vilas Boas
 94

(2002, p. 90), porm [...] totalmente determinado pela criao. [...] tanto
guia-se como guiado pelos fatos. Nos romances, a compreenso dos
personagens mais precisa que a de uma biografia at porque, mesmo
repleto de biografemas o personagem biogrfico pautado em uma pessoa
real. E segundo Candido (1976) o personagem de fico o mais prximo
do real, pois podemos delimit-lo enquanto a pessoa definida por uma
inacessvel eus.
No momento em que as regras se ampliam a biografia, estilo Cretive
Nonfiction se enriquece. O que faziam os jornalistas praticantes do New
Jornalism era escrever sobre algum tema de forma a retratar a realidade
seno com cor, vivacidade e presena, tentando viver na pele as
circunstncias e o clima a seus personagens reais. (VILAS BOAS, 2002, p.
91). Assim, escreviam os biografemas de seus personagens valorizando o
verossmil, adotando traos e sendo atores da escrita.
Desse modo, depois de termos discorrido acerca das interseces
ocorridas nas biografias, abordado os gneros, discutido as caractersticas
pertencentes ao livro-reportagem e vinculadas biografia, explanado os
conceitos aplicados aos peridicos, mencionado os pilares de Genro Filho e
estudarmos a figura do narrador luz da literatura e do jornalismo,
chegamos metodologia. Em decorrncia de tais abordagens tomamos
cincia de que a biografia se situa no limite conceitual dos campos, a
literatura e o jornalismo com alguns recursos estilsticos que permite chama-
la de jornalstica e que os narradores biogrficos escondem-se atrs de
personagens, cenas e biografemas, muitas vezes, para terem mais liberdade
de criao. Dessa forma, ancorados em uma abordagem jornalstica,
aprofundamos nossa anlise no sentido de descobrirmos o que emerge das
escolhas do narrador nas biografias de cunho jornalstico.
 95

5 PASSOS METODOLGICOS

Aps termos analisado o surgimento das biografias e seu percurso

histrico, percorrido suas diversas interseces, discutido as suas fronteiras
luz das teorias dos gneros jornalsticos, os limites da reportagem, bem
como o que nos permite classificar nosso objeto de anlise de jornalstico,
descrevemos nesse captulo o mtodo utilizado.
Como mtodo, adotamos uma anlise qualitativa dos biografemas
encontrados na obra. Analisamos da mesma forma o jogo entre o factual e o
ficcional (sem que um anule o outro) com o qual o bigrafo se depara
quando se prope a biografar a vida de algum, por vezes utilizando o
documental como fonte para a elaborao de biografemas.
Vamos abordar nosso objeto a olhar como esse narrador miditico
pautado na singularidade (visto na seo 3.5), ataca e atacado por esses
traos, essas cinzas soltas, esses biografemas. Cada biografia traz consigo
um biografema particular e, atacando muitas vezes o mesmo autor, age
diferente em cada narrativa biogrfica, pois cada encontro responsvel por
uma marca, uma queda que se torna, principalmente na idade da biografia
hermenutica, seu condutor ao traar a vida desses personagens que voltam
a ser plurais. Vamos definio de biografema.
Em 1955 Jean Maitron decide investigar o homem comum, o que
resulta na escrita de uma biografia coletiva lanada 1964. Essa biografia
coletiva se transforma em uma srie, que finalizada em 1993. Conforme
Dosse (2009), a aventura editorial de Maitron deveria fornecer informaes
como um simples dicionrio clssico, porm acaba divulgando uma
concepo inovadora de biografia coletiva. Dictionnaire, como foi batizada a
obra, mobilizou nada menos que trezentos autores de mais de cem mil
resumos. E esse retorno progressivo da focalizao individual, do sujeito,
permitiu que Roland Barthes, em meados dos anos 1970, lanasse uma
obra direcionada a investigar o prazer da escrita.
Dosse (2009) afirma que em 1979 Barthes inspeciona novamente o
sujeito, atravs de pequenos detalhes do individuo por intermdio daquilo
que passou a chamar de biografemas, em Sade, Fourier, Loyola. Para
Barthes (1979), biografema entendido como uma espcie de anamnese
 96

factcia, uma imitao que mais da ordem da fabulao, daquilo que no

toma como modelo um Real-Imaginrio, mas que o inventa na sua
necessidade de fazer algo com ele. Esse sujeito revisitado por Barthes
(1979) est aos pedaos, disperso, um pouco como as cinzas que se
lanam ao vento depois da morte (BARTHES, 1979, p.14). E a partir de
ento Barthes se depara com seu anseio:
Se eu fosse escritor, e morto, como gostaria que a minha vida se
reduzisse, pelos cuidados de um amigvel e desenvolto bigrafo, a
algumas inflexes, digamos: biografemas, em que a distino e a
mobilidade poderiam deambular fora de qualquer destino e virem
contagiar, como tomos voluptuosos, algum corpo futuro, destinado
a mesma disperso! (BARTHES, 1979, p.14).

dessa forma que surge o biografema, com uma forte relao com o
desaparecimento, com a morte, remetendo a uma memria ou arte da
memria capaz de evocar o outro que j est morto, que j no existe.
Biografema pode ser definido como um fragmento que ilumina
detalhes, como afirma Barthes (1984), fragmento este repleto de um infra-
saber, certo fetichismo que imprime novos significados ao texto, sendo ele
biogrfico ou no. O texto o espao de representao da vida, [...] onde
se criam e se recriam o tempo todo, pontes metafricas entre realidade e
fico. (Edicionrio).
Mesmo grafado entre aspas, apenas um neologismo de Barthes, o
biografema, passou fazer parte da teoria literria. Inseriu-se na crtica como:
aquele significante que, tomando um fato da vida civil do biografado, [...]
transforma-o em signo (E-dicionrio). Barthes (1984) define na obra Cmara
clara um de seus neologismos, afirmando que aprecia alguns traos
biogrficos intitulados biografemas, que se assemelham s fotografias.
Barthes explica que: [...] a fotografia tem com a histria a mesma relao
que o biografema com a biografia. (BARTHES, 1984, p.51).
Ao abordar a semitica da biografia, Dcio Pignatari (1996) afirma que
o trabalho biogrfico realizado por algum que, como uma aranha caa
da mosca, arma uma teia atravs dos diversos recursos utilizados pela
biografia, como o documento, o factual e o ficcional, isto , capta, l a vida
de algum. (PIGNATARI, 1996, p. 13). Pignatari (1996) prope, dessa
forma, a concepo de biodiagrama como um conjunto de biografemas. Ao
 97

extrair fios das mais variadas naturezas sgnicas o bigrafo elabora uma
tessitura (biodiagrama). O autor afirma que a partir da abordagem proposta
pela lingustica dos anos 1970, o funcionalismo (corrente que valoriza a
lngua e no somente a gramtica), os semilogos passaram a acreditar que
o biografema seria o elemento bsico da biografia. Assim, a biografia ou a
autobiografia resultariam da coleta de biografemas. Esses biografemas
seriam selecionados e todos [...] armados num bastidor biogrfico, em
funo de certo design, um interpretante-objeto a que chamaria de
significado da vida em questo (PIGNATARI, 1996, p.14). Para ele, o
percurso normal o que conduz do biografema ao biodiagrama. Isso porque
Pignatari acredita que no se pode ter o todo de uma vida sem passar por
subsignos metonmicos. Para Dcio Pignatari, a biografia [...] um romance
documental e documentado; o romance tem muito de biografia imaginria.
(IBIDEM, p.14).
Pignatari (1996) afirma que muitos bigrafos somente acreditam no
factual, no documental, posicionando-se contra a biografia romanceada57. O
autor os chama de bigrafos austeros, energicamente favorveis ao
documental. Para esses bigrafos sem documento, no h biografema.
Porm, assim podem se deparar com um beco sem sada, j que perdem a
hierarquia biodiagramtica ou biogrfica, considerando demasiadamente
elementos pouco importantes dos documentos. Desse modo, o puzzle
biodiagramtico tambm denominado biografia passa a apresentar enormes
vcuos quantitativos e qualitativos, transformando-se no que Pignatari (1996,
p. 16) chama de arquiplago bizarro de biografemas flutuantes. Ao se
apresentar incompleto, despedaado, esse conjunto de biografemas acaba
desbloqueando a escrita para o que ela tem de mais violento, forte, ou seja,
seu movimento de criao e recriao de mundos.
De acordo com Costa (2011) a doutrina biografemtica, que abarca
essa nova escrita da vida, se refere fragmentao do sujeito. Assim, o
bigrafo o intrprete de uma escrita e no testemunha da mesma.

57
O oposto biografia fortemente indicial a biografia romanceada, em que a importncia
concedida aos biografemas deriva de um interpretante diagramtico inconsciente, quando no
aleatrio ou arbitrrio, entendido por interpretante; didaticamente, a instncia medidora
decisiva entre signo e objeto. So biografias marcadamente simblicas, mais verbalistas do
que verbais.
 98

Para Moiss (1983), ao consolidar a biografemtica, Barthes

direciona dois tipos de biografias possveis. Uma seria a biografia-destino,
quando todos os dados e acontecimentos histricos parecem se ligar e fazer
sentido. A segunda seria a biografia-descontnua, que cria uma ordem
prpria e adota a prpria fora dispersiva do biografema. Segundo Noronha
(2001), a prtica de uma biografemtica envolve a constituio de um retrato
de vida nunca acabado:
incio de 1980. Mesmo contrariado, Roland Barthes deixa-se
fotografar como poucos. Sua imagem preenchida de um charme
aristocrtico, seus lbios portam o cigarro [...]. Barthes velho e
bonito. Seu rosto invadido por sombras perfeitas e a flacidez da
pele confunde-se com a mesma textura prateada que encobre a
face do escritor irlands. (COSTA, 2011, p. 20).

A prtica biografemtica faz uso do material acerca da vida do autor,

porm de forma desfragmentada, como um compsito de signos soltos
prontos para pontilharem outros rostos, culminando em jogos de mentiras e
verdades.
Em sua pesquisa, Luciano Bedin da Costa (2011) afirma que ao invs
de modelos exemplares de biografias de heris ou de personagens
religiosos (hagiografias como visto na seo 1.3) a prtica biografemtica
volta-se para o comum, para o potente que se entranha no ordinrio, para as
imprecises do rosto, numa espcie de etnologia do minsculo ou um
inventrio de banalidades (OLIVEIRA, 2010, p.9). Assim como o pormenor
est para a descrio da cena e de seus objetos, o biografema est para o
comum, para os traos verossmeis do personagem.
Acreditamos que o pormenor seja semelhante s definies de
biografema e por esse motivo, explanamos agora sobre tal conceito. Barthes
(1984) se debrua sobre a descrio de objetos supostamente
insignificantes, ato tpico da narrativa realista. Para exemplificar, Barthes
(1984) usa a descrio da sala de Madame Aubin, personagem do romance
realista de Gustave Flaubert Um corao singelo (1987). No romance h a
descrio de uma cena na qual [...] um velho piano suportava, sob um
barmetro, uma pilha piramidal de caixinhas e de cartes (FLAUBERT,
1987, p. 10). Segundo Barthes (1984) todos os objetos exercem uma funo
simblica, seja de status, seja de grau de instruo, mas o barmetro o
intriga. Afirma ele que [...] nenhuma finalidade justifica a referncia ao
 99

barmetro, objeto que no nem incongruente nem significativo e no

participa, portanto, primeira vista, da ordem do notvel (BARTHES, 1984,
p.88). Afirma Barthes (1984) que por apresentarem esse carter
aparentemente intil, os pormenores foram deixados de lado ao longo das
pesquisas estruturalistas, justamente por terem os estruturalistas a ideia de
que tudo na narrativa necessita exercer alguma funo. Todorov (1984), ao
visitar os apontamentos de Barthes, prope que os pormenores realistas tm
a funo de ultrapassar o verossmil e pormenorizada pretende se fazer
passar por transparente dando a impresso ao leitor de estar frente ao real
na cena narrada, conceito semelhante ao usado pelos jornalistas por meio
da descrio cena a cena (ver seo 4.3). Esses pormenores so
encontrados com frequncia na narrativa biogrfica pautando a cena
descrita, mas como a biografia trata de um personagem em particular o
biografema se sobressai abrindo caminho no para o que foi, mas sim para
o que vem58. O realismo biografemtico ampara-se na ideia de um real
sempre por ser feito, um real impossvel de ser aprisionado, pois no se
trata de dizer o que foi, mas de avanar em direo ao que vem (VIART &
VERCIER, 2006, p.50).
Para escapar dessa dureza despertada pelo excesso de realismo
biogrfico, necessrio que, de acordo com Vilas Boas (2003, p. 18), as
prticas se misturem, havendo uma exposio literatura e suas tcnicas
narrativas.
Encontramos outra apario do biografema em Roland Barthes por
Roland Barthes (2003). Trata-se de uma anamnese factcia, ou seja, daquilo
que no natural, de uma mimese literria. Destacamos que no se trata
aqui da mimese aristotlica. A imitao mais da ordem da fabulao,
daquilo que no toma como modelo de fantasia um real-imaginrio, mas que
o reinventa no seu desejo de fazer algo com ele. Para Costa (2011, p. 118)
necessrio ver o biografema como aquilo:
[...] que se consegue escrever ao (do) autor o qual se l e se ama,
que leva o bigrafo a reencontrar uma tenuidade da lembrana. A

58
Vimos em pesquisas como a dissertao de mestrado de Dren (2013) que existem pontos
discordantes em relao s afirmaes e concluses acerca dos pormenores, porm como no
ser o foco principal de nossa pesquisa, no nos estenderemos a respeito de tais
comparaes. Explanamos apenas os conceitos dos pormenores na viso de Barthes (1984),
porque encontramos semelhana deste com os biografemas.
 100

escritura como suporte do biografema seria ento [...] este lago de

reflexos cambiantes. Sua ecografia se chama escritura. (IBIDEM,
p.120).

Costa (2011) explana, em sua tese de doutorado editada como livro,

que a noo de biografema confeccionada por Barthes resgata as trs
grandes apropriaes, a histrica, a sociolgica e a psicolgica acerca dos
escritos (auto) biogrficos, de forma expandida. O pesquisador afirma que o
biografema expande a histria ao ser o ponto (punctum) que lana o sujeito
para fora do (contexto histrico) da obra. J a apropriao sociolgica
expandida na medida em que o biografema nada quer e nada contribui na
superestrutura da qual a obra faz parte ele inclusive produo de
antiproduo na edificao de uma infraestrutura social. Ao ser o desejo que
transborda (no falante), mostra-se como entrave s apropriaes
psicolgicas.
Para Costa (2011) ao abordar a anamnesis, alm do sentido
frequentemente empregado, temos um movimento de criao. Uma mnesis
(memria) colocada novamente como problema (Ana = trazer de novo). Uma
recordao daquilo que parece inacessvel. Na anamnese, o resgate nunca
ser certo, nunca haver lembrana pura, pois sua ideia de pureza j estaria
contaminada pela prpria posio na qual a lembrana se encontra, ou seja,
em uma certa impreciso, um esquecimento. O que retornaria na anamnese
a prpria simulao da lembrana, trazendo para a superfcie aquilo que
de fato teria pertinncia. (COSTA, 2011, p.122)
Para Barthes (1979) biografema uma lembrana, um amigvel
regresso ao autor. Mas no aquele identificado pelas grandes instituies
como a histria (da literatura ou da arte) e tampouco o dito heri das
biografias maiores. No se trata to somente do personagem histrico (por
certo ele se inscreve), do agente social (no ignorado) e tampouco do autor
narrativo (tambm importante). O amigvel regresso carrega estes
componentes, mas no os leva totalmente a srio. Se h algum artifcio
dialtico em seu movimento (de um sujeito-escritor que ser tomado como
matria-objeto por um bigrafo), este sujeito j est disperso. Um pouco
como as cinzas que se lanam ao vento depois da morte [...] clares de
lembrana e eroso da vida passada, deixa apenas algumas sinuosidades.
 101

(BARTHES, 1979, p. 14). O biografema envolve uma tomada, um msero

conjunto ou um punhado de cinzas referido por Barthes, prvio ao
lanamento.
Usando Proust, Barthes (2005) pensa sua biografemtica como
contraponto concepo majoritria de biografia. Para isto estabelece uma
tipologia ambgua. De um lado estariam os escritos conhecidos como
biogrficos, que contm a concepo de uma escrita de vida. De outro, a
vida escrita, a vida tomada como escritura. O princpio biografemtico que
envolveria esta nova escrita seria a fragmentao e a pulverizao do
sujeito, o que coloca o bigrafo ao lado dos escritos thanatogrficos,
entendido como invivel ao gnero biogrfico propriamente dito. Para
Luciano Costa (2011), thanatografia no unicamente a morte do autor, a
eliminao ou o trituramento do sujeito, mas a morte daquele que acredita
que sua caminhada ter uma chegada. Continua afirmando o autor que a
morte thanatogrfica no apenas a grafia das mortes e sim a concepo
de imortalidade que se inscreve na construo dos personagens
biografados.
Costa (2011) afirma que as biografias clssicas exigem um autor e
um sujeito ilustre a ser biografado. O que parece que esta tipologia
envolve uma ordem qualitativa acerca da vida e se volta menos a uma
condio ou posio do sujeito frente sua escrita. Talvez seja este o ponto
de ambiguidade que faz com que Barthes se refira a sua biografemtica de
diferentes maneiras e, muitas vezes, contraditoriamente. possvel que a
vida entendida seja a vida vivida pelo personagem social que escreve. Neste
sentido, no h uma mera transposio do vivido para o texto escrito, aquilo
que se entende por biografia se aproxima da biografemtica estabelecida
por Barthes.
Para Costa (2011) o autor no testemunha de uma vida, mas o
ator de uma escrita. Ele no escreve apenas sobre sua vida particular, mas
atravs das suas experincias. Neste caso, Proust um biograflogo que
produz dentro da escrita de Em busca do tempo perdido biografias
disparatadas de amigos, que se transformam em personagens. Surge da o
sentido humano desses componentes mundanos que atravessam a vida do
escritor. Em seguida, aps abordarmos os biografemas e seus conceitos,
 102

partimos para algumas nomenclaturas ofertadas por Luciano Bedin da Costa

que em sua metodologia de pesquisa, nos mostra os diferentes modos de
abordagem biografemtica.
Em sua metodologia, Luciano Bedin da Costa (2011) oferece um [...]
breve inventrio de procedimentos de escrita que a mim soam como
biografemticos (COSTA, 2011, p. 13). Nesse captulo cita pesquisadores
que assumem procedimentos biogrficos, como Luiza Machado Ribeiro
Noronha (1999) que afirma que alm de a biografia apresentar a vida de
algum, ela resulta na expresso do que se entende e se quer em torno da
vida. Dito isto, vamos abordar agora os modos de usar, baseados em
Luciano Bedin da Costa.
A primeira interveno de Costa (2011) amparada em Sandra
Corazza e denominada de pesquisa biografemtica vidarbo. O autor da
biografia apodera-se do narrador, ou seja, o narrador reinventa o autor da
vida. Nessa pesquisa no se encontra o fundamento da obra de algum em
sua vida. A pesquisa vidarbo coloca [...] vida e obra em um mesmo plano,
sabendo que o movimento de uma acabar por movimentar a outra.
(COSTA, 2011, p. 132).
Costa (2011) aborda em uma segunda interveno a pesquisa de
Gabriel Feil (2010), que trata do modo como interpretamos e reinventamos
uma vida atravs do que at antes era insignificante. O biografema a partir
da afirmao de Costa (2011) est mais para o gesto do que para a postura,
pois mais malevel e a postura remete a algo mais consistente. O gesto
est para os thorubos, ou seja, no a verdade desta vida, mas a verdade do
encontro com essa vida, o que insinua alguns pormenores. Porm, o gesto
nunca aquilo que parece ser; ele apenas insinua algo: [...] o gesto est
para a postura, assim como o biografema est para a biografia (COSTA,
2011, p. 133). Por meio do gesto construmos a postura em relao s
biografias.
Ao posicionar-se ao lado do gesto, o mtodo biografemtico sorve do
pesquisador suaves disposies e dessa forma compem-se juntamente
com os demais signos na escritura de uma vida, formando, assim a terceira
interveno denominada leitora. A pesquisa de Noronha (2001)
relacionada maneira de ler uma biografia de forma biografemtica. Mesmo
 103

abrigado nas testemunhas da existncia de uma vida documentos,

arquivos, provas factuais , buscamos outros domnios de materialidade.
Uma investigao que inclui no mnimo trs componentes:
1) Aquilo que se deixou representar (as ditas provas ou
evidncias de uma vida, todo o seu material documental e
arquivstico);
2) O que se mostra como traos residuais destas mesmas
representaes (tudo o que no universo dos registros de uma vida
rumoroso e sem importncia imediata);
3) Aquilo que s posto na medida em que o leitor se coloca
presente em sua pesquisa de vida, que no est diretamente ligado
aos registros ou esplios desta vida, mas que, no ato de escrileitura
de uma vida, passa a ter uma afinidade at ento desconhecida.
(COSTA, 2011, p. 134. Grifo do autor).

A abordagem biografemtica leitora desliga o leitor da ideia de

objetividade de um texto, fazendo com que o leitor coloque no trecho lido um
saber nico, pessoal, fomentando sua vontade de estar nessa vida lida.
A pesquisa biografemtica rala amplia aquilo que mais ordinrio
para lhe conferir valor. Nessa quarta interveno, Costa (2011) cita a
dissertao de mestrado de Marcos Oliveira (2010), que chama de signos
ralos toda interveno que costuma ser desprezada na escrita de vida. So
os traos insignificantes e fugidios. Ao lidar com certos fatos corriqueiros,
assume um grau de realismo repleto de fragmentos de insignificncia.
Em seguida, Costa (2011, p. 135) aborda a pesquisa biografemtica
plural. Nessa interveno no se escreve sua pluralidade, e sim se
preconcebe uma coletividade a apenas um nome. A pesquisa plural quer do
nome no a identidade nica, mas sua capacidade de prolongamento.
Como o biografema uma incidncia, Costa (2011) intitula a sua
interveno seguinte de pesquisa biografemtica incidental. Investe a
pesquisa incidental naquilo que por algum motivo se deixa atrair, ou seja,
[...] um detalhe, um olhar, um cheiro, uma data, um relato, uma pgina
riscada, uma pgina em branco, um nome, uma letra. (COSTA, 2011, p.
136). Segundo Barthes (2004), nessa interveno ao invs de tentar explicar
ou simplesmente negar, o bigrafo anota o que pode ser til a outros.
Quando tentamos captar a vida de frente e somente conseguimos
apreender dados perifricos, estamos diante da pesquisa biografemtica
frontal. Costa (2011, p. 137) sustenta que tal pesquisa alimentada pelo
[...] imaginrio de pegarmos e sermos pegos de frente. Paola Zordan
 104

(2011) afirma que ela se assemelha ao amor primeira vista (coup de

foudre), mesmo que se presuma que antes do amor venha a paixo.
Comparada captura de uma imagem, o coup de foudre o perodo de
durao do encontro entre superfcies, o tempo jogo, o inesperado e ao
mesmo tempo fruto de interferncias. O tempo apaixonado que se torna
incessante e que assim como veio pode ir embora inesperadamente,
conforme afirma Paola Zordan (2011).
Em pesquisa biografemtica arquivstica se reconhece a importncia
dos agrupamentos de indcios, denominados arquivos. Todavia, a relao
que o jornalista estabelece pode acabar trazendo tona sua carncia de
informaes, caso haja por parte do profissional uma nsia demasiada por
informar. Fonseca (2010, p. 33) assegura que os leitores do arquivo sofrem
do mal do arquivo. Vivem agoniados com aquilo que os atrai, mas no
podem dominar. O arquivista quer o signo disso que no tem signo. Costa
(2011) sustenta que nesse lugar de solido e abarrotado de exigncias, a
pesquisa arquivista faz do arquivo um lugar de encontro. Trata-se de um
espao de [...] encontros ntimos com vidas ausentes, com seres cujas
costas encontram-se sempre voltadas. (FONSECA, 2010, p. 39). O arquivo
torna-se um lugar que por sua voz no necessita de autor. Nada surgiria de
suas memrias, mas sim de um olhar, um ouvir. Morre um autor e nasce um
anonimato.
Em outra abordagem temos a pesquisa biografemtica de um corpo
estrangeiro. Ainda que tenham uma relao estreita, o biografema
estrangeiro ao corpo substancial, isto , ao biografado. A pesquisa de um
corpo estrangeiro se inclina naquilo que disperso de uma vida. O corpo do
personagem abordado o corpo de uma escritura investido de fragmentos
de vida. O corpo estrangeiro esse corpo tomado por emprstimo. Nas
palavras de Cristiano Bedin da Costa, em seu projeto de tese acerca da vida
de John Fante: A vida de Fante, fragmento por fragmento, eu a invento,
escrevo, empresto (2010, p. 23).
Na ltima oferta de interveno oferecida por Luciano Bedin da Costa,
temos a pesquisa biografemtica caminhante. Para Costa (2011) essa
abordagem segue as pegadas de uma vida, porm no deixa de
negligenciar as suas. Durante o percurso pode o pesquisador olhar para trs
 105

e ver apenas seus prprios ps, isto , fazer do andar do biografado o seu
modo de caminhar.
Dessas propostas de pesquisa acerca das abordagens
biografemticas oferecidas por Costa (2011), selecionamos algumas que
para ns tornam-se muito caras como, por exemplo, a pesquisa
biografemtica gestual atravs da qual analisaremos os conceitos que
definem algumas posturas de Lira Neto. O bigrafo de Getlio parece ter
confirmado ao longo de sua obra uma declarao de Chat (acerca da vida
de Getlio), que chamou o ex-presidente de raposa poltica (ver seo 6.1).
Outra abordagem em que nos baseamos ser a pesquisa biografemtica
plural, com a qual evidenciaremos as tentativas do narrador em mostrar as
diversas facetas do biografado Getlio Vargas. Com a incidental e a
pesquisa biografemtica rala, analisaremos todos os biografemas utilizados
pelo narrador que nada contribuem para a obra, aquilo que por um motivo
qualquer se torna atrativo, ampliando o ordinrio para lhe conferir valor. Com
a arquivstica, analisaremos o recurso das cartas usado pelo narrador com o
intuito de ficcionalizar e dar voz aos personagens da biografia e com a
pesquisa biografemtica de um corpo estrangeiro olhamos para esse Getlio
Vargas reconstrudo atravs do narrador Lira Neto.
 106

6 CHEGANDO AO DESTINO: A ANLISE

Em nossa anlise, entendemos biografemas como essas cinzas

soltas, como afirmou Barthes (1979), essas luzes salientes em um quarto
repleto delas quando algumas dessas luzes escolhidas pelo narrador
tornam-se o foco principal, isto , uma valorizao do aparentemente
insignificante que d valor escritura. Nessa parte da abordagem, alm de
Luciano Bedin da Costa (2011), encontramos no Biografismo, de Vilas Boas
(2008), uma anlise consistente acerca das biografias. Mesmo que Vilas
Boas no se refira palavra biografemas, nos sentimos seguros de sua
relao com a escrita biografemtica. Os biografemas, como afirma Costa
(2011), so muito mais apegados com a-histria, narrando no o nascimento
e a morte, mas as vrias mortes que temos em vida. Esses traos
insignificantes (estilhaos) de verdade tornam a vida uma potncia. Nosso
encontro com essa potencia de vida chamada Getlio Vargas nos causou
uma sensao biografemtica. Tal sensao nos fez costurar os
biografemas com o biografismo, pois essa biografemtica leitora que se
instaurou em ns com fora nos fazendo ser absorvidos por essa cinza
heroica precoce e paradoxal com que o narrador Lira Neto alinhava
biografematicamente esse Getlio fez com que investssemos em dois
encontros biografemticos, que relatamos em seguida. A saber a
biografemtica fatal e a biografemtica extraordinria.
Lira Neto, na narrativa biogrfica de Getlio (2012), se vale de um
ponto de vista em terceira pessoa (como na maioria esmagadora das
biografias), o que no uma garantia de imparcialidade narrativa. Como
vimos no captulo quatro, o bigrafo um narrador onisciente segundo as
definies de Moiss (2004) ou heterodiegtico, segundo Reis e Lopes
(1988). Nos captulos de um a quatro da obra Getlio frequente a presena
do que chamamos de biografemas fatais, que atribuem a Getlio um destino
vencedor desde a infncia. J o que chamamos de biografemas
extraordinrios trazem em si uma crtica sua genialidade inata. Por esse
motivo, ficamos nesses encontros nessas fotografias de um Getlio
vencedor desde a infncia, mas humano e vulnervel ao erro.
 107

Como biografemas fatais, entendemos aquelas passagens em que o

narrador evidencia sua intencionalidade de atribuir ao biografado o sucesso,
a predestinao que com ele j nasce. Para tanto, reunimos a concepo de
biografemas de Barthes (1979) com o fatalismo de Vilas Boas (2008) que
[...] esse af de realar vrias qualidades supostamente inatas, que
expliquem o heri vitorioso. (VILAS BOAS, 2008, p. 88). E como
biografemas extraordinrios entendemos aquelas tentativas do narrador de
mostrar as diversas facetas de seu personagem e no somente seu
sucesso. Isso novamente amparados na concepo de Barthes (1979)
acerca dos biografemas, juntamente com a posio de Vilas Boas (2008)
sobre o tema.
Por vezes, Neto (2012) explica o sucesso poltico de Getlio por meio
dos biografemas fatais. Vilas Boas (2008) chama essa estratgia de
fatalismo. como se estivesse no destino do franzino Getlio (Neto, 2012,
p. 29) ser uma das figuras polticas mais influentes e conhecidas de todos os
tempos no Brasil. A capacidade de resolver grandes problemas, de persuadir
e liderar est em muitos biografemas fatais adotados pelo narrador Lira
Neto, que ajudam a apregoar a suposta predestinao poltica de Getlio.
Vejamos alguns excertos (grifos nossos):
Mas, no incio da Repblica, quem ento mandava e fazia chover no
Rio Grande do Sul era Jlio de Castilhos. Por isso, enquanto
cuidava de desaparecer do local do desastre, o pequeno Getlio,
que a esse tempo ainda no chegara aos catorze anos nem altura
do peito dos amigos de mesma idade, tinha conscincia de que
estava bem encrencado. Tudo no passara de um acidente, podia
alegar a seu favor. (Neto, 2012, p. 29).

Nessas lutas de faz de contas, a patente dos combatentes era

determinada por Getlio com base na dimenso e largura dos
ossos. (IBIDEM, p. 32).

Mais uma vez Getlio resistiu. Porm, cresceu uma criana calada,
dada a longos silncios, trancafiado em seu prprio mundo, ao qual
poucos tinham acesso. Preferia ouvir a falar. Quando provocado,
respondia de forma evasiva, quase arisca. (IBIDEM, p. 35).

Divididos em grupos rivais, dezenas de maragatos e pica-paus de

calas curtas muniam-se de paus, pedras ou canivetes e partiam
para a briga, o que inevitavelmente resultava em ferimentos graves
para os dois lados. Em um desses duelos, o retrado Getlio
surpreendeu a todos aos aparecer um dia frente dos pica-paus
mirins, montado a cavalo, levantando poeira e armado de cacete,
distribuindo bordoadas entre os pequenos maragatos que fugiram
assustados. (IBIDEM, p. 42).
 108

Durante a noite, tiritando de frio e de medo, Gonzaga havia proposto

que descessem de uma vez por todas dali e entregassem o lombo
s chavascadas do general. Talvez imaginasse que a surra que
iriam levar seria, quem sabe, menos torturante do que aquela
provao a que estavam submetidos desde o meio da tarde. Getlio
foi contra. Objetou que s podiam capitular depois que estivessem a
salvo do risco de levarem uma boa sova. fato que a raiva do pai j
se transformara em preocupao, mas essa mesma preocupao
precisava se converter em verdadeira aflio. (IBIDEM, p. 43).

Podemos perceber nesses biografemas encontrados nos excertos

retirados do primeiro captulo da obra, uma inclinao do narrador em
identificar em certos atos (realizados por um Getlio ainda criana), um lder,
uma personalidade poltica. Caberia aqui a pergunta: ser que Getlio j
teria noo de tais atributos? Isso perceptvel na seguinte citao: [...] a
patente dos combatentes era determinada por Getlio (NETO, 2012, p. 32).
Talvez Getlio Vargas criana naturalmente brincasse de grandes lutas em
que alguns meninos enfrentam outros. O que nos intriga a afirmao do
narrador, que afirma que a patente ou posio dos demais envolvidos na
brincadeira era realmente determinada pelo ento menino Getlio que
sequer imaginava ser poltico. Outra aspecto interessante do narrador
conceder a Getlio uma exmia capacidade de resolver problemas sem
causar outros, ou seja, as artimanhas polticas j estariam no menino Getlio
tal como no trecho: [...] Getlio foi contra. Objetou que s podiam capitular
depois que estivessem a salvo do risco de levarem uma boa sova. (NETO,
2012, p. 43).
Cremos que dificilmente uma criana saberia objetar ou que a sua
liderana poltica aflorasse to precocemente a ponto de um menino com
menos de dez anos liderar uma frente revolucionria mirim de forma
politicamente pensada e estratgica.
Podemos afirmar que os biografemas escolhidos pelo narrador so
propositais (mesmo que rasos), no sentido de atribuir a Getlio Vargas o
destino de ser um grande lder e exmio estrategista, hbil em situaes
desfavorveis. Talvez se Getlio pedisse a Lira Neto para atribuir-lhe esses
biografemas robustos o menino Getlio no ficaria to mini poltico, como
emerge dos posicionamentos que verificamos acima.
Encontramos outros biografemas fatais no segundo captulo como no
tiroteio, um jovem tomba morto. Seria Getlio, aos quinze anos, o
 109

assassino? (1896-8), em que Neto continua a biografematizar Getlio como

um predestinado ao sucesso. Ao descrever o estudante do primrio (hoje
primeiro grau), Neto (2012) d voz ao personagem do professor Fabriciano
que j notara no menino maior inclinao aos estudos: [...] um certo pendor
para a leitura (IBIDEM, 2012, p. 49). Isso j demonstrara que Getlio
Vargas almejava mais do que cuidar dos afazeres campesinos,
diferentemente dos demais colegas, como Vicente Goulart (que mais tarde
viria a ser pai do futuro presidente brasileiro Joo Goulart o Jango):
Fabriciano, que acumulava as funes de professor, ator de teatro e
promotor pblico em So Borja, teria sido o primeiro a detectar no
pequeno Getlio um certo pendor para a leitura, o que o distinguia
dos demais colegas de turma, mais preocupados em laar gado nas
estncias da fronteira. Segundo Fabriciano, o menino sempre era
visto com um livro ao colo, esquisito, imune s traquinagens dos
demais colegas entre eles, Vicente Goulart, que bem mais tarde
viria a ser o pai do futuro presidente da repblica Joo Goulart, o
Jango. (NETO, 2012, p. 49) (grifos nossos).

Nos excertos abaixo (grifos nossos), so vistos novamente

biografemas escolhidos pelo autor dando nfase ao lado despojado do
menino Getlio, ou seja, apropriando-se novamente dos biografemas fatais.
Alm disso, o bigrafo faz uma relao metafrica por meio de uma foto do
jovem Vargas. Nessa relao [...] o primeiro sinal de um bigodinho
orgulhoso e ainda ralo no rosto do cadete. (IBIDEM, 2012, p.78), coincide
com seu amadurecimento e com o desenvolvimento de seu poder de
retrica, contrariando a timidez e o silncio da infncia. Mais uma vez
transborda a biografemtica de Lira Neto (2012), pois em captulos mais a
frente veremos que Getlio realmente tornar-se- um exmio orador, porm
da maneira como os biografemas fatais so colocados parece que o menino
nascido em So Borja tem seu destino traado, isto , h uma tendncia de
o narrador colocar em evidncia o talento inato59 de Getlio:

No ditado, um pequeno trecho do conto A ltima corrida de touros

em Salvaterra clssico da literatura portuguesa de autoria do
escritor Rebelo da silva , Getlio saiu-se bem, tendo cochilado
somente uma nica vez, em um pronome pessoal oblquo que

59
Pelo fato de a maioria das biografias disponveis hoje em dia narrar a vida de pessoas
publicamente conhecidas, o fatalismo est diretamente relacionado faceta carreira/obra do
biografado. como se os bigrafos estivessem nos dizendo assim: meu personagem estava
fadado a construir um obra notvel; nada nem ningum poderia impedir seu extraordinrio
feito. (Vilas Boas, 2008, p. 99).
 110

esqueceu de flexionar para o plural. Provou que era excelente em

ortografia. (NETO, 2012, p. 52).

Em certas turmas, j nos primeiros exames trimestrais, a taxa de

repetncia chegava a atingir um tero dos alunos. [...] tais alarmes
se mostravam infundados. Getlio no s passou com sobra, como
se revelou um aluno acima da mdia. quele tempo, uma distino
equivalia nota superior a 9,5; um plenamente significava que o
aluno havia tirado entre 6,0 e 9,5; um simplesmente, entre 3,5 e
6,0. Abaixo disso, o boletim estampava o temvel insuficiente. Ao
final do primeiro ano na Escola Militar de Rio Pardo, Getlio
conquistou distino em geografia; plenamente em francs,
aritmticas e portuguesas; e simplesmente em desenho linear. No
ano seguinte, o desempenho foi igualmente satisfatrio: distino
em francs, plenamente em lgebra e desenho de aquarela;
simplesmente em ingls e portugus. Desafiando pela primeira vez
a imagem de calado incorrigvel, sara-se bem tanto nas provas
escritas quanto nas temidas sabatinas orais. Sinal evidente de que o
rapaz comeava a ganhar autoconfiana. No era mais um simples
garotinho. Uma foto de poca, alis, revela o primeiro sinal de um
bigodinho orgulhoso e ainda ralo no rosto do cadete Getlio.
(IBIDEM, p. 66).

Tempo suficiente para os novos colegas descobrirem naquele rapaz

muito magro e baixinho, recm-sado do quartel, duas
surpreendentes habilidades para algum que at ali sempre fizera o
tipo esquivo e calado. A primeira, a de distinto orador. A outra de
galanteador contumaz. (IBIDEM, p.78).

Em relao ao biografema extraordinrio, temos aqui a contribuio

de Vilas Boas (2008). Dotado de uma genialidade natural, porm sujeita a
facetas menos laudatrias, encontramos no terceiro captulo Getlio levanta
o brao e adere ao motim. O gesto vai mudar sua vida um Getlio que
tambm erra60. A isso podemos chamar de pesquisa biografemtica
extraordinria, ou seja, como afirmamos anteriormente, biografemas
extraordinrios que mostram (implcita ou explicitamente) no s o lado
vencedor de Getlio, mas tambm o heri imperfeito, para parafrasear Vilas
Boas (2008), ou seja, os muitos Getlios. Como tambm ocorre na pesquisa
biografemtica plural apresentada por Costa (2011).
Nos excertos abaixo percebemos que ao longo da trajetria de Getlio
ocorre uma mudana em sua personalidade: o menino que baixava a cabea
perante as ordens do pai se torna um rapaz que mesmo contra a vontade do
patriarca, decide entrar para a carreira militar: [...] Se Getlio, como bom rio-
grandense que era, planejava tomar caminho do quartel, no havia por que
se opor a isso, rendeu-se Manuel Vargas. (NETO, 2012, p. 62). Aqui

60
Afirmamos isto, pois mostramos com o que chamamos de biografemas fatais, uma
disposio do bigrafo em mostrar a predestinao do menino Getlio ao sucesso.
 111

percebemos um Getlio dividido entre os livros e as revolues que insistem

em persegui-lo. Com a estratgia biografemtica extraordinria, o narrador
coloca na vitrine esse Getlio, que diferente do menino seguro e
predestinado, tem dvidas entre uma carreira e uma boa peleia. O narrador
Lira Neto (2012) se preocupa no somente com seu biografado, mas
tambm com todos seus irmos que para o desgosto do pai vivem os
infortnios de uma carreira profissional pouco consolidada. Vejamos as
passagens (grifos nossos):
Adversos inclinao da estirpe, os dois filhos mais velhos do
general haviam tomado outro caminho. Viriato, depois dos
malabarismos para retornar impune de Ouro Preto a So Borja,
passara a ganhar a vida como rbula. Sem ter cursado Direito,
montara um escritrio de advocacia com a ajuda do pai [...] Protsio,
disposto a seguir estudando Engenharia, conseguira colocao em
uma repartio pblica em Porto Alegre, a Secretria de Obras
Pblicas [...] Sendo assim, havia um possvel poltico, um quase
engenheiro e, talvez, um provvel mdico em casa. Se Getlio,
como bom rio-grandense que era, planejava tomar caminho do
quartel, no havia por que se opor a isso, rendeu-se Manuel Vargas.
(NETO, 2012 p. 62).

No incio de 1902, j matriculado no terceiro e ltimo ano do curso,

frequentando as cadeiras de geometria, histria universal, histria
natural e ingls, Getlio se viu arrastado pelas consequncias de um
desses motins. Aos vinte anos, convicto de que encontrara na
carreira militar a verdadeira vocao, ele no podia imaginar que
sua vida estava prestes a sofrer nova e inesperada guinada.
(IBIDEM, p.68).

A relao dos punidos chegou a 129 alunos, sendo 31 expulsos e 98

presos, o que significava mais da metade do contingente. Dessa
vez, na lista de expulsos da Escola Preparatria e de Ttica de Rio
Pardo, estava o nome de Getlio Dornelles Vargas. [...] Getlio,
portanto, teve ali seu destino temporariamente separado dos demais
colegas, com quem s voltaria a cruzar anos mais tardes. [...]
Mesmo tendo diminudo a idade, seus anos de juventude
caminhavam, pelo visto, para lugar nenhum. (IBIDEM, p.70).

No incio de 1903, na condio de aluno ainda no regularmente

matriculado, Getlio foi autorizado a assistir s aulas de filosofia do
direito e direito romano. [...] Aqueles jovens, Getlio entre eles, iam
se bater contra o exrcito da Bolvia, [...] A Faculdade de Direito teria
que esperar. Getlio, mais uma vez, tambm. (IBIDEM, p.72).

Em seguida, Lira Neto (2012) ao narrar o motivo de tanto luto que

transparecia no Teatro So Pedro (ocasionado pela morte de Jlio de
Castilhos que falecera em decorrncia de um cncer), descreve Getlio que
se preparava para proferir seu discurso. Novamente o narrador o faz com
uso do biografema fatal em que perceptvel a tendenciosa inclinao do
narrador em atribuir a Getlio o dom de encantar as pessoas por meio de
 112

uma retrica inconfundvel e emocionante. Getlio, conforme Neto [...], era

dono de uma dico clara e de pausas bem calculadas. (NETO, 2012, p.
80). Mesmo sendo esse Getlio (do excerto que citaremos abaixo) um jovem
ouvinte pouco antes tmido e calado e dono de uma voz pouco avantajada
perante outros oradores, no possuindo [...] a voz tonitruante dos oradores
tradicionais, o que poderia ser encarado como um grave demrito (IBIDEM,
p. 80), tudo conspira a favor de Getlio. Como se tivesse nascido para ser o
presidente do Brasil, conforme afirma Vilas boas (2008), explorando o
fatalismo, ao se referir biografia de Fidel Castro, escrita por Cludia Furiati.
No texto a autora [...] expe ou reconstri fatos da infncia e at da pr-
infncia de Fidel; seleciona ou reconstri episdios que nos remetem a um
Fidel desde sempre em processo de preparao para a glria inevitvel.
(VILAS BOAS, p. 87). Vejamos as passagens (grifos nossos):
Aps uma semana de luto oficial, Getlio, cabelos penteados para
trs como o de um gal de cinema mudo, se preparava para
pronunciar, no Theatro So Pedro, o primeiro grande discurso de
sua vida. [...] Getlio no possua a voz tonitruante dos oradores
tradicionais, o que poderia ser encarado como um grave demrito
numa poca em que a retrica representava um instrumento de
notoriedade social. Mas a seu favor tinha a impecvel acstica do
Theatro So Pedro, capaz de tornar audvel ao assistente da ltima
fileira [...] Alm disso, era dono de uma dico clara e de pausas
bem calculadas, ento combinadas ao arroubo prprio juventude
[...]. (NETO, 2012, p. 80).

A escolha de seu nome como representante dos acadmicos de

Direito embora ainda fosse aluno ouvinte revelava que o carisma
de que j era possuidor conquistara, de imediato, a deferncia dos
novos colegas. [...] Getlio a partir daquele dia, estava apto ser
considerado um futuroso amigo o adjetivo reservado aos que
comeavam a despontar, com destaque, nas falanges castilhistas.
(IBIDEM, p. 82).

Os prximos biografemas adotados pelo narrador so novamente

biografemas extraordinrios. Mostrando um Getlio descoordenado que [...]
tinha notria dificuldade de amarrar os cordes dos prprios sapatos.
(IBIDEM, p. 88). Primeiramente, o narrador Lira Neto (2012) apresenta
Getlio como um exmio leitor e orador, pronto a resolver quaisquer
problemas. Nessa passagem, tambm o mostra como escritor de artigos na
Revista Acadmica, mostrando ao mesmo tempo seu lado humano, pois
alm de escrever com autoridade, Getlio era um sujeito esquisito,
descoordenado e pouco formoso. Assim:
 113

Sabe-se que o jovem galanteador Getlio no era um janota. Estava

longe da figura tpica do dndi. Tinha notria dificuldade de amarrar
os cordes dos prprios sapatos. Mal arranjava o leno, este
desatava logo em seguida, o que fazia com que volta e meia fosse
visto com os cadaros arrastando pelo cho. (NETO, p. 84) (grifos
nossos).

Do mesmo modo que era um apaixonado, Getlio tinha um cotidiano

normal de um jovem universitrio. Frequentava cervejarias, cafs e bilhares
da cidade de Porto Alegre, alm de livrarias. Ao descrever seu personagem,
o narrador Neto (2012) utiliza novamente os biografemas fatais, tentando
afirmar ao leitor mais uma vez a predestinao de seu personagem. Getlio
sempre aparece nos biografemas escolhidos, propositalmente pelo narrador,
como um homem decidido, pronto a agir no momento certo. aquele que
fala a palavra certa na hora certa: [...] quando ento procurava convencer o
interlocutor com um raciocnio que lhe parecesse slido o suficiente.
(IBIDEM, p. 88). Essa uma caracterstica importante para um poltico,
especialmente no momento em que assumisse a presidncia.
Nessas passagens retiradas da biografia de Getlio percebemos, por
meio das metforas e hiprboles usadas pelo narrador que o ex-presidente
caracterizado por Neto como [...] dono de uma frieza quase glacial
(IBIDEM, p. 88), um ser humano pronto para assumir a liderana em
qualquer circunstncia. Vejamos as passagens (grifos nossos):
A turba estudantil de Porto alegre tambm aflua aos bilhares do
Centro Castilhista, onde Getlio construiu a reputao de jogador
mediano, mas tambm de atento e silencioso observador das
partidas alheias. [...] Ele mordiscava o charuto no canto da boca e
permanecia calado, o olhar primeira vista distante, mesmo durante
as discusses mais acaloradas o que muitas vezes o fez passar
por dono de uma frieza quase glacial. [...] Getlio esperava sem
pressa pelo momento de se fazer ouvir, quando ento procurava
convencer o interlocutor com um raciocnio que lhe parecesse slido
o suficiente. Quando interpelado, levantava as sobrancelhas gesto
que denunciava um discreto estrabismo , demorava alguns
instantes em suspense, crispava os lbios, e s ento falava,
pausadamente, como se medisse o peso e o efeito de cada palavra.
(NETO, p. 88).

Getlio no se esqueceu de afagar tambm Pinheiro Machado,

referindo-se a ele como o pulso de bronze que garantira o resultado
das eleies presidenciais. Se havia incendirio na plateia, Getlio
tratara de neutraliz-los. (IBIDEM, p. 93).

Em seguida, o narrador Lira Neto (2012) volta a usar o que

chamamos em nosso trabalho de biografemas extraordinrios,
apresentando, de maneira paradoxal, um Getlio novamente perfeito.
 114

Usamos paradoxal porque (como vimos em excertos anteriores), Getlio

um moo pouco hbil, que mal sabe amarrar os cadaros dos sapatos, ao
mesmo tempo em que caracterizado pginas depois (como verificaremos
em seguida) como um homem metdico, quase perfeccionista que [...]
tomava notas minuciosas de cada aula e, ao chegar penso, transcrevia-
as em um caderno pautado (NETO, 2012, p.88). Entendemos esses
biografemas utilizados pelo narrador como plurais, ou como classifica Costa
(2011) como pesquisa biografemtica plural que quer do nome, no a
identidade nica, mas sua contnua capacidade de deferir (COSTA, 2011, p.
136).
Neto caracteriza Getlio, na passagem que segue:
Getlio era, tambm, um metdico. Sua escrivaninha de estudante
exibia milimtrica arrumao, sem que ningum jamais pudesse
encontrar sobre ela algum objeto fora do lugar. Com idntico senso
de organizao, tomava notas minuciosas de cada aula e, ao chegar
penso, transcrevia-as em um caderno pautado. [...] Ao longo do
curso, Getlio foi aprovado em todas as cadeiras com o conceito
plenamente, tendo obtido ainda duas distines em direito
internacional e direito pblico e constitucional. Manteria a
regularidade no rendimento acadmico at o fim, embora os
certificados de frequncia denunciassem que, a partir do terceiro
ano, ele j no fosse um aluno to assduo quanto antes. (NETO,
2012, p. 88) (grifos nossos).

Encontramos novamente nas ltimas pginas do captulo mais quatro

exemplos de biografemas fatais. Por mais que Getlio tenha tido uma vida
normal o narrador Lira Neto atribui-lhe, nos excertos que transcreveremos
abaixo, uma extraordinria aptido para circular em diversos meios. Ao
descrever como era o ento jornalista Getlio, Neto (2012) faz questo de
enfatizar que ele era o primeiro a chegar e o ltimo a sair das redaes do
jornal O Debate, que fora criado por simpatizantes do regime castilhista. E
em um segundo trecho, devido vitria de Borges de Medeiros, Lira Neto
evidencia a competncia do jovem Getlio que designado para a segunda
promotoria de Porto Alegre (grifos nossos):
Getlio Vargas, ento quintanista da faculdade de Direito, estava no
rol dos principais redatores da nova publicao. Cabia a ele
escrever artigos de fundo, revezando-se na funo como o colega
Firmino Paim Filho, que respondia oficialmente pelo comando da
redao. [...] Getlio foi um do mais dedicados membros do corpo
editorial de O debate. Tambm, um dos mais ativos. Era o primeiro a
chegar e o ltimo a sair da redao. (NETO, 2012, p. 99-100).
 115

Em novembro de 1907, apurados os votos, declarada a vitria do

candidato da situao por 61 mil sufrgios contra 16 mil
conseguidos pela oposio, o lder Borges de Medeiros tapou os
ouvidos para as costumeiras acusaes de fraude e logo tratou de
distribuir benesses os que haviam se engajado na campanha.
Getlio, que estava prestes a receber o diploma de bacharel em
Direito, teve garantida a sua parte no quinho. Caberia a ele,
exatamente, a segunda promotoria de Porto Alegre. Numa poca
em que o Ministrio Pblico rio-grandense atuava como filial do
palcio do governo, um cargo como aquele significava uma porta
escancarada para o devido ingresso nos sales do poder.
Getlio, aos 25 anos, saberia transp-la com singular desenvoltura.
(IBIDEM, p. 102).

Finalizada essa parte da abordagem podemos afirmar que o

narrador Lira Neto apoia-se em biografemas fatais e extraordinrios
apresentando, principalmente dos captulos um a quatro, um Getlio
predestinado ao sucesso, um pequeno grande homem, organizado e
estudioso, mas que no era to assduo. Um jovem que resolvia problemas
com facilidade, mas que mal amarrava os cadaros do sapato. Percebemos
que ao utilizar esses recursos, o narrador tem a clara inteno induzir a leitor
a uma determinada leitura. Os biografemas fatais e extraordinrios servem
como uma espcie de alicerce para as mais de quinhentas pginas da obra
em questo. Neto (2012) ao fazer uso dos biografemas fragmenta esse
personagem em partculas, ora fatais predestinando o vencedor ora
extraordinrias, isto , mostrando as outras facetas do biografado. Com isso,
o narrador Lira Neto (2012) apodera-se do corpo de Getlio a partir da
linguagem o que, para Barthes (1979) s possvel pela sua fragmentao.
Essa dualidade pode ser percebida da mesma forma em nossa prxima
abordagem, pois se aqui temos um Getlio Vargas predestinado ao sucesso
e ao mesmo tempo humano, nos caminhos que se segue vemos um homem
confivel e ao mesmo tempo arredio o que uma caracterstica das
narrativas biogrficas do narrador Lira Neto.

6.1 A raposa poltica

O historiador L.F. Stone (2005) afirma que a arrogncia de Scrates

em seu julgamento61 pode ter sido a causa de sua morte. Nas apologias

61
Scrates foi alvo do primeiro grande julgamento da histria. O pomo de discrdia do estado
ateniense foi colocado em xeque na assembleia dos quinhentos heliastas, consumando-se o
 116

tanto de Plato como de Xenofonte, encontramos uma palavra importante

Thorubos, que conforme Stone (2005) foi fundamental para a acusao de
Plato. Luciano Bedin da Costa (2011), em sua tese de doutorado editada
em livro refere-se tal palavra como o barulho de censura de uma grande
plateia. Segundo Costa (2011), Plato teria provocado dois Thorubos. O
primeiro Thorubos foi provocado pela afirmao de que ele teria seu prprio
demnio e o segundo ao afirmar que era o mais sbio dentre os homens 62.
O Thorubos o plural sendo produzido.
Encontramos em Barthes (2003) uma referncia ao texto como aquilo
que realiza o plural do sentido. No porque comportaria uma pluralidade,
mas porque a ponte para que o sentido busque novas conexes. Para
Costa (2011) esse plural da mesma forma uma prtica thanatogrfica, pois
desloca o sujeito de uma posio privilegiada. Um texto um plural que para
Costa (2011) capta o incidente (incidente em referncia obra de Barthes
2004), a cor, o cheiro: O Thorubos de um escrito [...], que coloca em xeque
o prprio escrito. [...] a obra diz que era frio e o texto arrepia. (COSTA,
2011, p. 86).
Assim o texto transforma-se em vrios textos que escrevemos aps
nossa leitura, mesmo que no venhamos a escrever nada efetivamente, ou
seja, isso corresponde a dar a escrever ao no escrever absolutamente
nada (Thorubos) (IBIDEM, p. 87, grifos do autor). Sempre temos que pensar
em Thorubos quando o texto se inscreve na obra, isso , [...] quando as
vidas so tocadas por imprecises e devolvidas ao estado de morte.
Involutiva escritura neste jogo de inveno. (COSTA, 2011, p. 13).
Assim, o biografema faz do leitor e escritor de uma vida seu prprio
dramaturgo, sendo que o que ele registra no a verdade desta vida, mas
a verdade de encontro com esta vida. (IBIDEM, p. 13).
Os biografemas estabelecem uma nova ordem (ou olhar) para aquilo
que se conhece sobre o biografado. A relao biografemtica molda um
rosto com um compsito de signos soltos, o pontilhando em outros rostos de
mentiras e verdades.

exorcismo. Culpado por negar os deuses reconhecidos da cidade e por introduzir outros tantos,
levado ao tribunal, sendo posteriormente condenado. (COSTA 2011, p. 77).
62
PLATO. Dilogos. So Paulo: Nova Cultural, c1996. 191 p. (Os pensadores).
 117

Na biografia Olga (1984) escrita por Fernando Morais, por exemplo,

temos um transbordamento histrico, pois o biografema utilizado por Morais
faz com que essa vida escolhida pelo narrador tenha importncia somente
na fase em que Olga j adulta, militante e vivendo em solo brasileiro.
Isso ocorre provavelmente pelas lacunas deixadas pelo factual e
pelo ficcional. Como afirma Bruck (2010), cabe ao bigrafo organizar como
um puzzle63 esse quebra-cabea de documentos que muitas vezes no se
encaixam no enredo. Esse um propcio convite ficcionalizao e ao uso
de biografemas.
Baseado nas afirmaes acima, encontramos um biografema utilizado
pelo narrador que tem a finalidade de organizar a biodiagramao, no
deixando que a biografia se torne uma biodiagramao feita de biografemas
desordenados, ou seja, explanaes e documentos desordenados como
afirma Pignatari (1996). Neto (2012) utiliza na obra Getlio um Thorubos o
que a um leitor mais atento causar espanto logo no incio da obra. Uma
biografemtica gestual denunciando alguns pormenores. Expliquemos
melhor.
Lira Neto inicia suas obras por um prlogo explicativo, ou seja, por um
paratexto o que no diferente em Getlio. Nesse prlogo, na biografia
Getlio, narra a chegada de avies italianos ao Rio de Janeiro com Getlio
Vargas j no poder, discorrendo tambm sobre alguns fatos ocorridos no
encontro entre o ento presidente brasileiro e lderes do governo de
Mussolini. O prlogo orienta o leitor sobre a inclinao poltica do governo
getulista e serve como um apanhado geral do que acontece no mundo,
principalmente no Brasil, em meados da dcada de 1930.
Porm, o que nos chama ateno a nfase dada pelo narrador a
uma declarao do ento jornalista Assis Chateaubriand: O Rio Grande do
Sul at aqui era uma floresta africana, que s produzia lees. O sr. Getlio
a primeira raposa dos pampas. (NETO, 2012, p. 23) (grifos nossos). E como
narrador onisciente Lira Neto (2012) explica o porqu do apelido:

63
Formado pelo acmulo e ordenao destas quase-unidades, o puzzle biodiagramtico passa
a apresentar enormes lacunas quantitativas e qualitativas, transformando-se naquilo que
Pignatari (1996, p. 16) chama de arquiplago bizarro de biografemas flutuantes. Ao se
mostrar fragmentrio e incompleto, este conjunto de ilhas biografemticas libera a escritura
para aquilo que ela tem de mais potente, ou seja, seu movimento de criao e recriao de
mundos.
 118

[...] a imagem do leo era uma referncia ao passado belicoso do

povo gacho, historicamente envolvido com guerras de fronteiras e
conflitos internos. A metfora poltica raposa, bicho manhoso e
astuto, ficaria para sempre associada imagem de Getlio. (NETO,
2012, p. 23).

Esse biografema escolhido pelo narrador se reflete em toda narrativa.

Lira Neto intercala os fatos e os biografemas, se movimentando entre
explicaes do enredo e paratextos sobre seu biografado. Todo fato
desenvolvido explicado porque dessa forma o leitor se habitua narrativa,
ficando a par dos acontecimentos. dessa forma que o biografema da
raposa ecoa em toda narrativa.
Para comprovar nosso pensamento, recorremos ao Dicionrio de
smbolos. No referido dicionrio, encontramos a seguinte definio para
raposa:
Independente, mas satisfeito com a existncia; ativo, inventivo, mas
ao mesmo tempo destruidor; audacioso, mas medroso; inquieto,
astucioso, porm desenvolto, ela encarna as contradies inerentes
natureza humana. Tudo o que a raposa capaz de simbolizar,
heri civilizador ou cmplice de fraudes [...] (CHEVALIER,
GHEERBRANDT, 1998, p. 769).

Essa comprovao deixa mais claro que o biografema utilizado por

Lira Neto (2012) se baseia na afirmao de Chat presente logo no incio da
biografia, funcionando como uma seta indicativa para a dualidade do
personagem.
O narrador miditico Lira Neto tem como caractersticas observar as
trajetrias e expor em suas narrativas a dualidade de seus personagens
biografados por meio de thorubos. o que acontece, por exemplo, com a
biografia de Padre Cicero escrita em 2009 pelo Jornalista. Nela essa
dualidade pode ser percebida por meio de comparaes feitas entre a
mitologia popular e as acusaes, que acompanham o padre, feitas pela
igreja catlica. Essa controvrsia pode ser percebida na seguinte anlise:
A discutida relao de Ccero Romo Batista com jagunos e
cangaceiros tem sido outro entrave possvel anistia cogitada por
Ratzinger. Como absolver das penas do Tribunal do Santo Ofcio um
padre sob cujo as costas os detratores jogam a responsabilidade
pela concesso da patente de capito ao mais feroz de todos os
bandoleiros nordestinos, Virgulino Ferreira da Silva, Vulgo Lampio,
e troca de compromisso para que o Rei dos Cangaceiros
enfrentasse, em 1926, a clebre Coluna Prestes em sua passagem
pelo serto? Como indultar um clrigo que mesmo antes disso, em
1914, teria benzido rifles, punhais, bacamartes, aparato blico
entregue jagunada para promover uma revoluo armada, uma
 119

sedio que envolveu saques violentos a vrias cidades

interioranas, provocou a morte de centenas de inocentes e resultou
na derrubada de um governo legal? (NETO, 2009, p. 14).

O mesmo que ocorre com a afirmao de Chato no incio da biografia

de Getlio que serve como um norte a partir do qual o enredo
desenvolvido ocorre com a biografia de Padre Ccero. Note-se.
A primeira parte da biografia Padre Ccero poder, f e guerra no
serto (2009), A cruz, gira em torno do primeiro milagre, transformar hstias
em sangue, pois por meio desse biografema que o sacerdote vai contra a
Igreja Catlica motivo de sua excomunho.
Para comprovarmos que o narrador Lira Neto em Getlio (2012),
assim como na biografia de padre Ccero, constri um personagem
paradoxo, retiramos do enredo algumas passagens que comprovam a
afirmao de que Getlio Vargas , desde sua infncia, manhoso e astuto,
como afirmou o jornalista Chat. Esse biografema serve como uma
orientao, um guia que o narrador Lira Neto (2012) usa com afinco, fazendo
dessa histria no a vida de Getlio, porm o seu encontro com uma das
vidas de Getlio Vargas, com um (uns) biografema(s).
Logo na infncia do ento menino Getlio, o narrador j d mostras
de que ele um menino arredio, dotado de um carter duvidoso, que faz o
que bem entende se a situao lhe convm. Ao quebrar o quadro do
presidente do Rio Grande do Sul Jlio de Castilhos que pertencia ao seu pai
o general Manuel do Nascimento Vargas, Getlio foi astuto e [...] apenas de
manh quando percebeu a me aparecer a varanda com o olhos inchados,
Getlio decidiu que havia chegado a hora da rendio. (NETO, 2012, p. 43,
grifo nosso). Logo aps quebrar o quadro, aceita a dica do amigo, foge e se
esconde em uma rvore resolvendo voltar somente quando acredita estar
tudo bem:
[...] O primeiro esconderijo que lhe ocorreu foi exatamente a copa do
velho umbuzeiro.
Os dois, Getlio e Gonzaga, galgaram troncos e galhos em
segundos. Ali, suspensos a seis metros do cho, permaneceram
ocultos entre a folhagem da rvore sob a qual o general Vargas,
minutos antes, conferenciava aos visitantes. L de cima, o menino
Getlio ouviu o pai, colrico, ordenar a um peo da fazenda que
procurasse pelos dois pirralhos e os trouxesse, de pronto, a sua
presena. Iria aplicar-lhes a imediata lio. (NETO, 2012, p. 30).
 120

Naquela tarde, ainda escondido em cima do umbuzeiro ao lado de

Gonzaga, Getlio ouviu a me relativizar o estrago do qual ele era o
principal responsvel. (IBIDEM, p. 33).

Enquanto a famlia desesperava, Getlio e Gonzaga continuavam

em cima do umbuzeiro. [...] Quando o dia amanheceu, ainda no
havia notcia do filho. Durante a noite tiritando de frio e de medo,
Gonzaga havia proposto que descessem de uma vez por todas dali
e entregassem o lombo s chavascadas do general. Getlio foi
contra. [...] apenas de manh quando percebeu a me aparecer a
varanda com o olhos inchados, Getlio decidiu que havia chegado a
hora da rendio. Desceu do umbuzeiro e correu ao encontro de
dona Candoca [...] O alvio por ver o filho inclume amoleceu
tambm as iras do general, que dispensou o castigo. (IBIDEM,
p.43).

Getlio Vargas do narrador Lira Neto astuto, audacioso e ao mesmo

tempo temeroso. Assim como o exemplo encontrado no excerto acima,
verificamos em vrios trechos retirados da biografia de Neto (2012)
caractersticas que fazem de Getlio essa raposa dos pampas: [...] gente
tida como calada e desconfiada. (IBIDEM, p.52) (grifo nosso). Assim, temos
um menino calado, com rgida educao, mas capaz de atirar (apesar de
no haver provas concretas sobre esse fato em nenhuma biografia acerca
da vida de Getlio Vargas) em um rapaz, numa briga banal. Vejamos os
excertos:
Aos quinze anos, segundo a verso dos futuros acusadores, Getlio
se revelara um delinquente juvenil, um assassino precoce. (NETO,
2012, p.45).

O garoto encarnava risca o esteretipo do povo missioneiro, gente

tida como calada e desconfiada, conforme logo constatariam os
demais moradores da repblica estudantil. (IBIDEM, p. 52).

Contudo, da mesma forma que Gabriel, no reconhecera o quarto

oponente. No sabia de quem se tratava. [...] Permanecia o mistrio.
(IBIDEM, p. 55).

Em seguida, o narrador enfatiza a poca em que Getlio foi

influenciado pelas histrias contadas pelo pai na infncia e por fazer parte de
uma famlia de militares, resolve se alistar no exrcito. Por isso, j com
dezenove anos, a fim de se adequar faixa etria exigida pelo exrcito,
Getlio rasurou a prpria certido de nascimento. (IBIDEM, p. 64) (grifo
nosso). Neto (2012) mais uma vez deixa claro que Getlio tem suas
contradies como qualquer ser humano, fazendo o que lhe favorece no
importando a procedncia. De fato, Getlio uma verdadeira raposa:
 121

Precisou esperar pacientemente pelo ano seguinte, quando s

ento, a 27 de maro de 1900 portanto menos de um ms antes
de completar dezoito anos , consegui vestir o jaqueto azul
turquesa com estrelinhas no antebrao e gola alta, uniforme de
cadete em Rio Pardo. [...] Nos documentos, entretanto, constava
como se houvesse nascido a 19 de abril de 1883 e no 1882. No
se tratava de um erro fortuito. Para se adequar faixa etria exigida
pelo exrcito, Getlio rasurou a prpria certido de nascimento,
reduzindo em um ano a verdadeira. (NETO, 2012, p. 64).

Quando Getlio ingressa na universidade passa a ser o conselheiro

da turma observando todos em as suas atitudes. Em uma passagem do
quarto captulo, o narrador Neto (2012) mostra que Getlio pode ser tanto
oposio como situao nem revoluo, nem estagnao isto , basta
ser beneficiado que se adequa rapidamente situao, utilizando sempre
suas artimanhas. Assim, [...] enquanto todos negavam a autoria do feito
com caras espantadas, apenas um deles sorria. Era Getlio. (IBIDEM, p.
98, grifo nosso). Observemos as passagens que seguem:
Nem revoluo, nem estagnao. Nem subverter a ordem, nem
retroagir o progresso, de acordo com o que propunha Comte e a
chamada divisa orgnica do PRR: conservar melhorando. O tipo
ideal de poltico, segundo Getlio, era o do conservador
progressista [...] (NETO, 2012, p. 94).

No houve tempo para que a plateia, eletrizada, irrompesse em

palmas. To logo Moacyr concluiu a frase, ouviu-se o estampido no
ar. Um tiro de revolver. Algum atirara para cima, com o intuito
declarado de provocar confuso. [...] Ao contrrio dele Getlio e os
demais colegas no ficaram para testemunhar o fim da
manifestao. To logo se escutou o tiro, todos chisparam dali em
desabalada carreira, considerando que sua misso j podia ser
dada como cumprida. Longe da praa, esbaforidos e ao mesm
tempo excitados, entreolharam-se em busca da identificao do
autor da faanha. [...] enquanto todos negavam a autoria do feito
com caras espantadas, apenas um deles sorria. Era Getlio.
Ento foi voc, Getlio?, indagaram-lhe os colegas quase em coro.
Getlio no disse que sim. Mas tambm no disse que no.
(IBIDEM, p. 97-98).

E como todo bom governante, como uma raposa, fazia a poltica da

boa vizinhana. Ao voltar para sua terra natal, So Borja, Getlio advoga em
troca de favores polticos: [...] chegou a advogar de graa, como era comum
aos profissionais que queriam consolidar uma base poltica. Leia-se como
favores polticos a troca de votos, pois desejava a consolidao partidria.
Ele rpido ao se adaptar:
Muitas vezes Getlio chegou a advogar de graa, como era comum
aos profissionais que queriam consolidar uma base poltica bastante
 122

slida em seus locais de origem, por meio de uma rede clientelista

de favores mtuos. (IBIDEM, p. 117).

Quando nega a chefia da polcia estadual oferecida por Borges,

Getlio novamente age sorrateiramente. Isso no por acreditar em uma
ideologia poltica ou porque o convite no lhe agradara. Getlio desejava
escapar do turbilho em que vivia a segurana pblica. Isso pode ser visto
na seguinte passagem: Na verdade, o sangue que correra pelo meio-fio da
rua da praia ainda estava fresco, o que deve ter pesado na deciso de
Getlio (IBIDEM, p.149, grifo nosso). Lira Neto se referia a uma chacina
acontecida em uma manifestao na rua da praia em Porto alegre. Assim:
No lhe deve ter parecido bom negcio tomar posse da chefia de
polcia to pouco tempo depois do incidente que escandalizara e
comovera a cidade. Mesmo rejeitando o cargo, tomou os cuidados
necessrios para eu seu gesto no fosse interpretado por Borges de
Medeiros como um acinte. [...] Na luta, vencer adaptar-se, isto ,
condicionando-se ao meio, apreender as foras ambientes, para
domin-lo esclareceria ao amigo Telmo Monteiro. [...] Vencer no
esmagar ou abater pela fora todos os obstculos que encontramos
vencer adaptar-se repetiria certo dia Getlio ao filho mais velho,
Lutero. (IBIDEM, p. 149).

Em uma de suas intervenes na cmara, o deputado Gaspar

Saldanha prega que os servios pblicos realizados pelo governo so caros
e efetuados por empregados sem requisitos. Eram, segundo o deputado,
apadrinhados do PRR, partido de Getlio Vargas. O deputado afirma que
isso est sufocando os cofres pblicos. Como lder da bancada, Getlio
confronta o colega. Aqui o narrador Lira Neto (2012) mais uma vez faz
referncia afirmao de Chat, mencionando o fato de que Getlio
enfrentou o deputado Gaspar Saldanha ferozmente, como uma raposa
caadora que aguarda o momento certo para atacar. Segundo:
Racionava Gaspar Saldanha, no competia ao Estado intervir em
obras que caberia iniciativa privada conduzir, com maior eficcia e
a menor custo. Em defesa de sua tese, valia-se do pensador ingls
Herbert Spencer, autor de The man versus the state [ O indivduo
contra o estado], clssico do liberalismo. No papel de lder informal
da bancada borgista, competiria a Getlio Vargas confrontar o
colega, o que fez de modo ferino. (IBIDEM, p. 160).

Nas eleies de 1923 o ento presidente estadual (equivalente a

governador) Borges de Medeiros, tinha plena convico de que seria reeleito
para exercer seu quinto mandato. Porm, ao consultar os boletins fornecidos
pelas mesas eleitorais, Getlio notara que Borges no alcanara o nmero
 123

mnimo de votos para a reeleio. Coube a Getlio a tarefa constrangedora

de comunicar a derrota a Borges. Mas ao adentrar no gabinete presidencial,
Getlio e mais dois deputados foram surpreendidos por uma festa de
Borges: [...] J sei, vieram me dar os parabns pela nossa retumbante
vitria. (IBIDEM, p.175, grifo nosso). Ao sondar a situao, a raposa poltica
entrou em ao: Getlio rapidamente mudou de estratgia. Ao invs de dizer
a verdade, Vargas e seus companheiros, fraudam os documentos
retornando a assembleia para maquiarem as contas e finalmente
declararem a vitria de Borges de Medeiros. Vejamos a passagem:
[...] antes mesmo que pudessem ter chance de pronunciar qualquer
palavra, foram surpreendidos por uma saudao festiva da parte de
Borges: [...] Ao ouvirem aquilo, Getlio, Ariosto e Jos Vasconcelos
todos governistas no ousaram dizer que estavam al pelo
motivo exatamente oposto. No iriam contrariar o presidente do
estado, lder supremo do partido. Segundo consta teriam se calado
e retornado Assembleia, resignados, para refazerem e
maquiarem as contas.
No dia seguinte, apresentaram um perecer que expunha uma
votao de 106319 sufrgios a favor de Borges, contra 32217 do
candidato oposicionista, Joaquim Francisco de Assis Brasil. Isso
significava que, por uma estreita margem de pouco mais de 2 mil
votos, os trs quartos regulamentares estavam artificialmente
garantidos. (IBIDEM, p. 175).

O narrador Neto (2012) mais uma vez traz tona o Getlio ardiloso.
Ao ser indagado pelo reprter de um jornal da poca se seria ele o eleito por
Borges de Medeiros para assumir a presidncia estadual, o deputado sai
pela tangente, no deixando escapar sequer uma expresso facial,
revelando-se um homem calculista e cauteloso. E mesmo em sua terra natal,
So Borja, onde profere um discurso ao ser homenageado no demonstrou
nenhuma espcie de exasperao. Sempre frio Getlio observava a presa
para atacar na hora certa. Isso lhe rendera um segundo apelido, o de
mineiro gacho:
O jornalista no desistiu de tentar arrancar do entrevistado uma boa
declarao para estampar na edio do dia seguinte:
Mas sobre os falados candidatos, o que diz Vossa Excelncia?,
insistiu, pondo a mesma questo em outros termos.
Getlio no demonstrou nenhuma espcie de exasperao diante
da renitncia do reprter. Sem ser rspido, mas tambm sem querer
deixar escapar alguma pista dos pensamentos que porventura lhe
passassem pela cabea, resumia-se a dizer:
Repito que no tenho que intervir nesse assunto. E nem mesmo
tenho que ser ouvido a respeito dele, sorriu.
[...]
 124

Em conversa com Getlio um reprter mais ladino arriscou um

prognstico, como se desejasse ouvir uma afirmao mais
categrica a respeito do tema:
Mas o Rio Grande do Sul, provavelmente, fornecer alguns
elementos para o novo ministrio...
Nem assim o reticente Getlio se deixou enveredar pelo caminho
que os jornalistas sempre pretendiam conduzi-lo [...]
Maior cautela impossvel. Aquele era mesmo Getlio Dornelles
Vargas. [...]
Entretanto, durante o evento, as atenes estiveram todas voltadas
para Getlio, que discursou por vrios minutos, como era de seu
estilo. Em nenhum momento da longa fala, admitiu a candidatura ao
governo do estado. [...]
Ao final, ao erguer um brinde ao Rio Grande do Sul, arrancou
aplausos entusiasmados dos convidados.
No era toa que Pedro da Costa Rego, governador de Alagoas e
ex-colega de congresso Nacional, j havia cunhado uma mxima
que acompanharia Getlio pelo resto da vida:
Este gacho mineiro. (IBIDEM, p. 231-232).

Ao assumir o Ministrio da Fazenda Getlio continua se adequando

s diferentes situaes e agindo conforme lhe conveniente. Ele sabia que
muitas polticas de favores eram ofertadas e nada foi feito para mudar isso.
Getlio no cuidava propriamente das finanas do estado, tarefa que ficava
a cargo de Washington Lus, presidente da poca. Desenvolto, Getlio no
deixava ningum insatisfeito, fazendo as vontades de todos e se adaptando
rapidamente ao buraco poltico, como uma raposa que se acomoda toca:
Vrios conterrneos se valiam de seu prestgio poltico para lhe
requerer empenho em nomeaes no mbito estadual. Mesmo
quando julgava os pedidos inteiramente descabidos, Getlio tratava
de no desagradar a ningum. Era seu estilo. Certa vez, ao ser
procurado no rio de Janeiro por dois senhores que cobiavam um
nico cargo o de inspetor geral de ensino do Rio Grande do Sul,
recorreu a uma soluo salomnica.
O sr. Paranhos deseja o lugar de inspetor-geral de ensino.
funcionrio da sade pblica. O Moreirinha, jornalista aqui, tambm
me veio pedir para telegrafar a Vossa Excelncia, adiantou Getlio,
por carta, a Borges de Medeiros. Se por fora das circunstncias,
eu telegrafar solicitando a indicao de Paranhos ou Moreira, Vossa
excelncia me responda dizendo que no pode atender nenhum dos
dois, porque j tem compromissos, combinou. Como v, este meu
pedido fcil de atender: pois exatamente eu no desejo ser
atendido brincou.
Boa parte do expediente do ministrio era tomada pela miualha de
solicitaes que lhe aterrissavam na mesa de trabalho. Getlio
administrava tais pedidos e ia ticando a burocracia pondo sua
assinatura em portarias requerimentos e autorizaes de despesas
, ao passo que o prprio Washington Lus cuidava da poltica
macroeconmica do governo. (IBIDEM, p. 245).

Quando vai a So Paulo a convite de Jlio Prestes, Getlio toma

cuidado para no parecer j decidido. Jlio convidou Getlio para oferecer-
 125

lhe a vice-presidncia da chapa oficial que disputaria a presidncia nas

eleies. Nesse momento, o narrador Neto (2012) enfatiza a esperteza da
raposa poltica. Antes de ir para Porto Alegre Getlio se rene com Antnio
Carlos Ribeiro de Andrada (ento presidente estadual de Minas Gerais) que
no estava nada satisfeito com as estratgias polticas (rumo ao Catete) de
Jlio Prestes. Como Getlio foi cortejado por Jlio Prestes, representando
So Paulo e por Antnio Carlos Ribeiro da Andrada, representando Minas
Gerais, declarou que no fecharia acordo com nenhum dos dois antes de ter
certeza de estar fazendo a escolha certa:
Para afagar os brios dos gachos, ultrajados que estavam pelo
desfecho da sucesso ministerial, Jlio Prestes tomou o cuidado de
estender o tapete vermelho para Getlio. [...]
noite, depois de muito confabularem a ss, o governante paulista
fez questo de levar Getlio para assistir comdia O leo da
estrela, que vinha arrebatando o pblico da cidade. Os dois se
sentaram lado a lado, no camarote central do Teatro Municipal de
So Paulo, e acenaram juntos para a plateia. Pareciam ter se
entendido perfeitamente bem. Apesar de nada ter vazado a respeito
das conversas reservadas daquele dia, especulou-se que Jlio
Prestes teria oferecido a Getlio a vice-presidncia da Repblica na
chapa oficial que disputaria as eleies para o Catete. [...]
Faltou ao reprter destacar, por certo, a astcia e a ambivalncia do
entrevistado. De So Paulo, ainda antes de seguir para Porto alegre
e assumir o governo gacho, Getlio espichou o caminho de volta e
fez tambm uma visita oficial a Minas Gerais [...]. Pelo pacto
histrico entre Minas e So Paulo, Antnio Carlos se sentia no pleno
direito de ser candidato natural sucesso de Washington Lus.
Portanto, diante da fratura anunciada, o governante mineiro calculou
que, se Jlio Prestes havia cortejado abertamente o presidente
eleito do Rio Grande do Sul, ele tambm no se acanharia em fazer
o mesmo. (IBIDEM, p. 267-268-269).

Sabendo do interesse dos mineiros em rechaar a candidatura de

Jlio Prestes e apoiar a terceira fora poltica do pas, o Rio Grande do Sul,
Getlio no dizia nada e definia tal estratgia como: [...] uma poltica de
expectativa muda. Isso implicava manter o procedimento padro: Falar
sem dizer nada. (IBIDEM, p.304, grifos nossos). Getlio a essa altura
andava cabreiro com Antnio Carlos e tinha receio que o intuito do mineiro
era separar o Rio Grande do Sul, forando uma intriga entre ele Borges de
Medeiros. Por isso, todo cuidado era pouco. Getlio no confiava em
ningum. O chefe do gabinete gacho Joo Neves costumava dizer que
Getlio era um manhoso que tirava as meias sem descalar os sapatos. O
plano dos mineiros era infalvel. Vetariam a candidatura do paulista Jlio
Prestes e para evitar uma diviso das duas maiores potncias econmicas
 126

do Brasil (So Paulo e Minas Gerais), acatariam a escolha do presidente

Washington Lus que indicaria o nome de Getlio presidncia. Mas nem
assim Getlio desfazia sua postura de neutralidade. Mais uma vez o
narrador exibe um Getlio ardiloso, que age somente na hora certa, como
uma raposa faminta:
Todo cuidado era pouco. A essa altura, Getlio desconfiava do
prprio reflexo no espelho. Joo Neves gostava de dizer que, de to
ladino, o amigo era capaz de tirar as meias sem sequer descalar os
sapatos. Entre os auxiliares mais prximos, j havia quem
apelidasse Getlio de Geitlio. [...]
Joo Neves tentava convencer o reticente Getlio de que era
exatamente esse o objetivo do ajuste com os mineiros. [...]
Getlio mal havia despachado a mensagem quando foi surpreendido
por um novo e inesperado telegrama cifrado, datado de 17 de junho.
Para seu espanto, Neves comunicava justamente que assinara,
naquela mesma tarde, na condio de lder gacho no Congresso
Nacional, os termos de um acordo entre o Rio Grande do Sul e
Minas Gerais. [...]
Quando percebeu que nem assim Getlio se movia da cadeira,
chateaubriand decidiu mudar de ttica. [...] Getlio, ainda assim,
permaneceu em silncio. [...]
Como um exmio enxadrista, Getlio tentava adiantar-se s jogadas
dos oponentes. Ele sabia que o itaimb faria uma escala em Santos,
portanto j em terras paulistas. Pela amizade devida ao presidente
de So Paulo, talvez Flores pudesse estabelecer contato com Jlio
Prestes e acabasse revelando a natureza da misso para a qual fora
escalado. Se Jlio soubesse do teor da mensagem, com certeza
telefonaria par a Washington Lus, antecipando-lhe a notcia.
(IBIDEM, p. 305-309-311-319).

Em outra passagem, o narrador mostra novamente a habilidade de

Getlio em consertar situaes. Aps a publicao de suas cartas privadas
em revistas e jornais, Getlio vinha sofrendo chantagens do dono da revista
Terra Gacha que dedicara uma edio especial candidatura do governista
rio-grandense. A revista queria trinta contos de ris pelos servios prestados.
Getlio recusou-se e foi alvo de chantagem. Azambuja (jornalista e dono da
revista) alegava que o governo no teria honrado o compromisso que tinha
com a publicao. Como prova, ameaava publicar na imprensa carioca uma
carta assinada por Joo Neves que firmava o pacto. Getlio novamente
como uma raposa decide abafar o caso e pagar o jornalista:
Em Porto Alegre, o prprio Getlio vinha enfrentando srios
problemas como o dono da revista Terra Gacha, o jornalista Jlio
Azambuja, que ameaava denunciar a prtica viciada de
subvenes pelo fato de o governo rio-grandense ter decidido no
renovar um velho contrato de gaveta com a publicao. A revista,
que havia acabado de lanar uma edio especial em homenagem
candidatura de Getlio Vargas ao Catete, quis cobrar trinta contos
de ris pelos servios prestados. Getlio recusou-se a pagar e foi
 127

alvo de chantagem. Azambuja fez um alvoroo no hall do Grande

Hotel, alardeando que a revista iria fechar as portas porque o
governo estadual se negava a honrar um compromisso previamente
firmado. Como prova, Azambuja disse que faria publicar, em jornais
de grande circulao no Rio de Janeiro, uma carta de Joo Neves
endereada a ele, em que constava a promessa de pagamento.
Getlio, que no queria mais saber de escndalos por causa de
cartas reservadas que se tronaram pblicas, abafou o caso. Decidiu
desembolsar os trinta contos de ris exigidos por Azambuja, com a
condio de que este passasse um recibo considerando a dvida
paga e, para todos os efeitos, afirmando que a conta era referente a
publicaes legais do estado do Rio Grande do Sul na revista.
(IBIDEM, p. 338).

Com o desaparecimento e a dissidncia ideolgica de alguns dos

lderes da frente liberal, como Siqueira Campos e Lus Carlos Prestes,
seguida da baixa de Batista Lusardo, Getlio manda um manifesto de
prpria autoria nao, publicado em jornais de todo pas. No referido
manifesto, Getlio declara que aceitaria a eleio de Jlio Prestes. No
documento deixou claro que para ele a vontade do povo era soberana. O
narrador mais uma vez faz questo de exaltar o bom senso poltico de
Getlio, que deixa implcita na carta sua vontade, porm, nada diz
claramente:
A exemplo de tudo o que vinha saindo de sua lavra nos ltimos
tempos, o texto esmerava-se na dubiedade.
O manifesto protestava contra as fraudes eleitorais de 1 de maro e
lanava crticas s mistificaes, truques e ardis da legislao
eleitoral ento em vigor. Ao mesmo tempo, Getlio afirmava que no
lhe assistia o direito, como candidato derrotado, de fazer
julgamentos em causa prpria. [...]
Desagradando a uns e outros, mas distribuindo de modo igualitrio o
beneficio da dvida entre as partes envolvidas, Getlio parecia
querer ficar em posio equidistante. Conforme se dessem os
desdobramentos, ele ainda teria suficiente margem de manobra
para oscilar para este ou aquele lado, de acordo com o que
ditassem as circunstancias. (IBIDEM, p. 437-438).

O narrador Lira Neto (2012) termina seu enredo com a mesma

inclinao de associar Getlio a uma raposa poltica um heri civilizador ou
cmplice de fraudes [...] refletindo como um espelho as contradies
humanas (CHEVALIER, GHEERBRANT, 1998, p.769-770). No desfecho da
obra o narrador atribui a Getlio o xito de ter mudado radicalmente a
economia do pas e cita um trecho escrito pelo prprio ex-presidente em seu
dirio: [...] Dizem que o destino cego. Deve haver algum que o guie pela
mo! (NETO, 2012, p. 523). A mo de Getlio Vargas carrega o signo da
 128

ambiguidade, revelando um homem capaz de esfacelar os adversrios e ao

mesmo tempo acenar amavelmente s massas. Assim:
Seria mais admissvel falar de uma outra mo, aquela que
almejaria, a qualquer custo, dali por diante, guiar os rumos do pas e
de todo um povo. Uma mo to forte, logo se veria. Pronta para
esmagar sem nenhuma condescendncia os muitos adversrios,
reais ou imaginrios. Ao mesmo tempo, uma mo suscetvel aos
gestos leves, capaz de acena s massas com suavidade, como um
grande pai que imagina conseguir manter a eterna tutela sobre os
filhos.
A mo de Getlio Dornelles Vargas. (NETO, 2012, p. 524).

Lira Neto (2012) constri toda sua narrativa acerca da vida de Getlio
Dornelles Vargas guiado propositalmente pela comparao de Chat,
transcrita no incio da obra, assim como em sua biografia acerca da vida de
padre Ccero. Dessa forma, o narrador orienta seu enredo nas duas
narrativas biogrficas aqui descritas por vias de um thorubos. Percebemos
que alm de guiar-se por essa citao, Neto reconstri o encontro que tem
com uma das vidas de Getlio. O narrador no somente interpreta de
maneira inusitada a vida de Getlio, como a reinventa a partir daquilo que se
mostrava at ento irrelevante, como ocorre na pesquisa biografemtica
gestual de Costa (2011). Em toda narrativa o narrador nos direciona a esse
encontro, inclusive nos ttulos como no captulo 13, Getlio inaugura a arte
de tirar as meias sem descalar os sapatos (1929) e em passagens
encontradas com frequncia no decorrer de toda narrativa. Alis, os
paratextos, em forma de ttulos, utilizados por Getlio so uma caracterstica
recorrente do narrador Lira Neto. Afirmamos ser recorrente, pois esses
thorubos, em forma de ttulos so percebidos em pelo menos mais trs
narrativas biogrficas do jornalista. Na biografia de padre Ccero os ttulos
so feitos na estrutura de versos de literatura de cordel, literatura popular,
tpica da regio nordeste. Em Maysa S numa multido de amores (2006)
os captulos so msicas interpretadas pela biografada. E em Castello A
marcha para a ditadura (2004), o jornalista inicia os ttulos com trechos do
hino nacional brasileiro.
Na biografia Getlio Neto (2012) usa os recursos ficcionais dessa
forma, ligando a frase dita por Chat no incio da biografia com o fechamento
do enredo. Portanto, a escritura biogrfica de Lira Neto (2012) se constri
em um espao com abertura e fechamento, sempre amparado com a
 129

mesma prerrogativa, a da raposa poltica. Afirmamos ser ficcional porque tal

tcnica muito usada por contistas, relacionando o que Gancho (2006)
chama de exposio (introduo ou apresentao) com o desfecho
(desenlace concluso), como perceptvel a olho n na obra Primeiras
estrias de Guimares Rosa (1988). Na obra rosiana, temos um mesmo
personagem no primeiro e no ltimo conto: As margens da alegria e Os
cimos.
O narrador Lira Neto (2012) estabelece com o uso de biografemas
gestuais uma nova ordem, um novo olhar para aquilo que at ento
conhecamos de Getlio Vargas. Acaba por moldar outro rosto ancorado na
afirmao de Chat no inicio do enredo. Assim temos no a verdade sobre
Getlio e seu carter, mas um thorubos, uma verso do narrador Neto
(2012) a respeito do biografado que, por meio dos biografemas usados,
apresenta ao leitor um Getlio como raposa dos pampas. Um Getlio nem
de direita, nem de esquerda, um homem neutro, sempre pronto a dar o bote.

6.2 Outros biografemas

Nesse trecho, valorizaremos aqueles signos soltos, muitas vezes

repletos de significaes apresentados pelo narrador. Biografemas que por
um motivo qualquer atraem: uma carta, uma pgina em branco, uma
caracterstica fsica.
isso o que ocorre na obra de Barthes denominada Incidentes
(2004), quando o autor escreve ao sabor dos acontecimentos um dirio
ntimo. Incidentes no sentido de coisas que incidem, sobrevm, sem
quaisquer compromissos de edio em um primeiro momento.
No caso da biografia de Lira Neto (2012), o autor diferentemente de
Barthes (2004) tem compromisso com a edio, mas mesmo assim se
entrega aos encantos dos pormenores e de elementos ficcionais que, como
j vimos, dialogam com o facto. Veremos esse realismo biogrfico que pelas
definies de Costa (2011) um real sempre por ser feito. Esses
pormenores na descrio da cena, nas caractersticas fsicas que se
entrecruzam com o comum, com traos verossmeis, podero ser vistos
mais adiante. Veremos ainda essas explicaes desfragmentadas prontas
 130

para culminarem em jogos de mentira e verdade. Mostraremos esse

biografemas que podem ser aliados aos procedimentos bsicos que
norteiam o New Journalism, como a construo cena a cena, o ponto de
vista em terceira pessoa e a reconstituio minuciosa e a singularidade de
Genro Filho.
Em toda narrativa, percebemos um narrador dedicado a mostrar os
muitos personagens da biografia atravs do uso de biografemas. Mostrando
muitos detalhes, reconstituindo os personagens e, dessa forma,
aproximando o leitor da narrativa, possvel uma aproximao dos
personagens da biografia.
Logo no incio vemos o esforo do narrador em nos mostrar esses
biografemas, essa reconstituio minuciosa, exibindo-nos hbitos, mobilirio,
vesturio, cenrios e outros detalhes que a cena pode conter.
Ao descrever o velho general Manuel Vargas, Neto (2012), usa uma
riqueza de detalhes reconstruindo o pai do ento menino Getlio como que
se mostrasse uma foto ou pintura detalhada biografemtica. Um homem
baixo, de olhos negros concentrados:
Aquele homem baixote, tronco volumosos, ombros largos, maxilar
quadrado, vasto bigode, olhos negros ensimesmados por cerradas
sobrancelhas, adentrou acelerado na sala de jantar, seguido de
perto pelos demais membros de reunio interrompida. (NETO, 2012.
p. 28). (grifos nossos).

Algumas cidades so apresentadas pelo narrador Neto (2012) da

mesma forma. Ao descrever lugares na tentativa de ambientar o leitor em
meados do inicio do sculo XX, Neto usa da mesma forma os biografemas
de lugares e pases. Nos trechos abaixo veremos a incansvel tentativa do
narrador em descrever o Acre, terra rica pela produo da borracha, que na
ocasio era disputada entre Brasil e Bolvia. Neto detalha por meio de
biografemas a rvore smbolo da riqueza e da disputa entre os dois pases.
Alm disso, podemos perceber a constante recorrncia ao uso de metforas
para descrever os cearenses que debandaram para o Acre como famlicos
e se embrenharam. O narrador ainda tenta explicar toda uma situao
diplomtica envolvendo os dois pases:
A disputa internacional por aquele punhado de terra perdido no meio
da floresta amaznica envolvia uma espcie singular de riqueza que
brotava nele: a seringueira, rvore de tronco fino e rolio, de folhas
midas, aparentemente inexpressiva em meio aos gigantescos
 131

jatobs, sumamas e castanheiras do lugar. Mas os mercados

internacionais compravam ao Brasil cerca de 147 mil toneladas
anuais da borracha produzida a partir do ltex da seringueira,
avaliadas, por baixo, em 18 milhes de libras esterlinas. [...]
A benevolncia brasileira se justificaria poca pela estratgia
cautelosa de no fazer outro inimigo simultneo. Entretanto, at as
palmeiras imperiais que enfeitavam os majestosos jardins do
Itamaraty sabiam que, a rigor, o antigo acordo sempre fora letra
morna. Na realidade, o Acre, isolado geograficamente do resto da
Bolvia pela quase inexpugnvel floresta tropical, foi colonizado por
brasileiros, sobretudo por cearenses tangidos da seca que,
famlicos e desesperados, deportados de modo compulsrio e em
massa pelo governo local, se embrenharam na selva atravs dos
afluentes e tributrios da grande bacia amaznica. (NETO, 2012, p.
74-75). (grifos nossos).

No incio do quarto captulo intitulado Aps suspirar por uma Dama

de Vermelho, Getlio cai de amores pela militncia estudantil (1903-7), o
narrador Lira Neto (2012) descreve o teatro So Pedro em Porto Alegre que
naquela data seria palco de um discurso do ento estudante de direito
Getlio. Nesse excerto, podemos perceber o efeito de real destacado por
Barthes (1984) nos biografemas utilizados pelo narrador: [...] uma
menininha vestida de tnica branca, barrete vermelho cabea, simbolizava
a Repblica. (NETO, 2012, p.79). Esses biografemas escolhidos pelo
narrador so classificados por Costa (2011) como pesquisa biografemtica
incidental que quando o narrador [...] investe naquilo que, por uma
circunstncia qualquer, acaba se deixando atrair. Um detalhe, um olhar, uma
data, um relato [...] (COSTA, 2011, p. 136). No trecho citado abaixo, Lira
Neto (2012) tambm usa a descrio minuciosa, uma das quatro tcnicas
dos escritores adeptos do New Journalism. Tal opo narrativa ocorre
quando o narrador reduz a vida a alguns pormenores, a alguns gostos, a
algumas inflexes por meio de uma linguagem metafrica, com uso do efeito
de real e atravs dos biografemas. Vejamos o excerto (grifos nossos):
De um dos camarotes do tradicional Theatro So Pedro, em Porto
alegre, a figura atarracada de Getlio se ergueu da cadeira. Embora
no exibisse nenhum papel nas mos, ele era o prximo orador
oficial daquela noite. [...] O interior do theatro, repleto de convidados
especiais, estava adornado, de cima a baixo, com longas faixas de
tecido preto. O palco fora transformado em salo fnebre. Viam-se
muitas coroas de flores e, ao lado delas, no alto de um estrado de
madeira coberto de feltro escuro, uma menininha vestida de tnica
branca, barrete vermelho cabea, simbolizava a Repblica. Os
bustos de Floriano Peixoto, Benjamin Constant, Deodoro da
Fonseca e Tiradentes escoltavam o retrato de Jlio de Castilhos,
chefe histrico do Partido Republicano do rio Grande do Sul, o PRR.
(IBIDEM, P.79).
 132

Ao voltar para So Borja Getlio recebido com festa. Agora

deputado, era um dos filhos ilustres da cidade. Ao recontar a passagem o
narrador Lira Neto (2012) traa Getlio mais maduro, homem feito, fronte
larga. E ao descrever a casa do tenente Antnio Sarmanho (local em que
ocorreu uma festa em homenagem a Getulio e residncia do futuro sogro de
Getlio), Neto (2012) minucioso. Se comparadas as opes de abordagem
de Costa (2011), teramos aqui os biografemas ralos que segundo Costa
ampliam o ordinrio, sendo traos insignificantes que assumem certo grau
de realismo. Esses biografemas naturalizam o leitor aos fatos narrados, na
medida em que o deslocam para o espao narrado, alm de demonstrar o
poder aquisitivo do senhor Sarmanho: [...] pelas cortinas adamascadas e
pelas alfais carssimas mercadorias e luxo compradas em Buenos Aires.
Na descrio do mobilirio da sala e das roupas usadas pelas filhas
provenientes da capital europeia da moda, Paris, podemos perceber essa
riqueza de detalhes:
Getlio foi recebido com festa na volta a So Borja. [...] os so-
borjenses acompanhavam com interesse, passo a passo, a trajetria
profissional daquele jovem promotor que, tempos antes, sara dali
to discreto, um menino sempre to calado. Reaparecia homem
feito, aos 26 anos, com a reputao em alta e a fronte mais larga,
por causa das primeiras entradas laterais na cabeleira negra. [...]
O tenente Antnio Sarmanho, que acumulava a funo de gerente
da agencia local do banco pelotense com a ocupao de estancieiro
na fronteira e o cargo de vice-intendente municipal (o equivalente a
vice-prefeito poca), resolveu patrocinar, em sua manso, a
recepo a Getlio. A casa, a mais suntuosa da cidade era famosa
pelo mobilirio elegante, e pelas cortinas adamascadas e pelas
alfais carssimas mercadorias e luxo compradas em Buenos Aires,
destino corriqueiro das viagens de negcios do tenente Sarmanho.
Tambm tinham vindo encaixotadas da capital argentina a
porcelana, os candelabros de prata, os perfumes usados pela
famlia e at os vestidos das filhas, sempre cheios de rendas, laos
e babados, encomendados aos magazines portenhos que
importavam a ltima moda direto de Paris. (NETO, 2012, p. 103-
104). (grifos nossos).

Ao descrever Getlio na bancada federal, o narrador mostra um

homem diferente. Utilizando biografemas tenta detalhar fisicamente um
Getlio que contava naquele momento com uma calvcie progressiva e
com um bigode mais srio, diferente e retorcido agora para baixo:
Na bancada governista, algum pediu a palavra para contestar o
colega da oposio. Era Getlio. Para os que no o viam desde sua
ltima legislatura, a testa parecia ainda mais larga, devido calvcie
progressiva. O bigode, antes retorcido para cima como os de um
espadachim de romance de aventuras, estava mais espesso, com
 133

as pontas voltadas para baixo, formando um circunflexo sobre os

lbios. (IBIDEM, p. 154). (grifos nossos).

Caracterizando a tropa que Getlio comandava na revoluo, o

narrador usa como biografemas as armas obtidas pelo exrcito comandado
por Vargas. Cita os mais diversos detalhes biografemticos que trazem em
seu teor a vulnerabilidade de uma tropa mal treinada e pouco equipada
quando alguns soldados obtiveram apenas [...] paus, faces, revlveres e
lanas (NETO, 2012, p. 187), evidenciando seu despreparo tanto para
enfrentar civis quanto para lutar em uma revoluo. Os soldados eram
apenas voluntrios patriotas, que compunham um exrcito que caminhava
para a morte:
A nica coisa que se sabia com certeza era que Getlio comandava
uma tropa improvisada e mal equipada. Ele chegara a arregimentar
seiscentos homens em So Borja, mas no conseguira armamento
suficiente para todos. Obtivera apenas duzentos fuzis Mauser,
contrabandeados da Argentina, atravs do rio Uruguai. Os demais
voluntrios denominados oficialmente patriotas tiveram que
seguir armados apenas de paus, faces, revlveres e lanas.
A palavra voluntrio no servia para definir com preciso todos
aqueles homens que marchavam em fileiras contguas atrs do
pequeno comandante Getlio Dornelles Vargas. O adjetivo
patriota, menos ainda. Os dois termos no passavam de figura de
retrica militar. (IBIDEM, p.187). (grifos nossos).

Como estratgia ficcional, o narrador utiliza as cartas (usadas em

muitas passagens na biografia de Lira Neto), o que resulta na transferncia
da narrao em terceira pessoa para a primeira. Com o uso das cartas, Neto
(2012) d voz aos personagens e do ponto de vista de insero da segunda
pessoa da comunicao: [...] Imaginas tu um corpo. (IBIDEM, p.195, grifo
nosso). Nas passagens que transcreveremos a seguir, verificamos que as
cartas revelam um amigo de Getlio impressionado com a cultura carioca,
principalmente com a moda feminina de mostrar partes do corpo diferentes
das prendas gachas: [...] as mulheres aqui mostram tudo o que tm
(NETO, 2012, p. 195). Na mesma pgina detalhado um monumento de
Marechal Floriano Peixoto com dimenses da estatueta. Reconstitui-se o
objeto ao leitor, por meio dos olhos do prprio Getlio, como se o narrador
Lira Neto houvesse entrado na mente de seu personagem. Usando a
alternncia do foco narrativo, Neto (2012) naturaliza o leitor mediante a
descrio pormenorizada, por meio dos biografemas empregados:
 134

Um amigo de passagem pouco antes pela capital da Repblica

enviara a Getlio, por carta, impresses da cidade, definindo-a como
uma terra de barulhos, um desgraado feudo da raa nova e
bizarra dos almofadinhas e das melindrosas.
Causara espcie ao autor da carta a Getlio a moda ento em voga
entre as cariocas: Baseadas no princpio muito discutvel de que
mulher honesta no tem nada a esconder, as mulheres aqui
mostram realmente tudo o que tm braos, seios, pernas ... y algo
ms. [...] Imaginas tu um corpo esgalgo, envolto simplesmente em
tecido vaporoso, quase sem talho, apenas rigorosamente justo para
modelar o corpo atado cintura por um cordo tipo franciscano [...]
Em frente ao prdio da Biblioteca Nacional, Getlio podia avistar o
monumento a Floriano Peixoto, erguido na praa que levava o nome
do ex-presidente da Repblica, considerado heri nacional pelos
castilhistas. Com 17 metros de altura e ntida inspirao positivista,
o monumento a Floriano pareceu familiar a Getlio. (NETO, 2012, p.
195). (grifos nossos).

Quando decide levar a famlia para o Rio de Janeiro, Getlio no

passava de um simples deputado buscando seu espao. A primeira
residncia do futuro presidente no Catete era discreta como sua inicial
atuao na cmara federal. Ao usar os biografemas ralos, o narrador Neto
(2012) descreve com riqueza de detalhes a nova moradia da famlia Vargas.
Esses biografemas so geradores de significados na narrativa, na medida
em que mostram um Getlio nada esbanjador. Conforme Jaguaribe (2007),
as descries que remetem simplicidade da residncia devem estar na
cena descrita para a ambientao do leitor. Novamente utilizando as cartas o
narrador mostra um deputado simples que vai at a Cmara de bonde, ao
contrrio do colega que vai trabalhar com carro particular:
A primeira providencia de Getlio para se adaptar mais rapidamente
ao Rio de Janeiro foi deixar o hotel e mandar buscar a famlia em
So Borja. [...] O casal e os quatro filhos menores passaram a morar
na modesta Penso Wilson, localizada no nmero 2 da praia do
Flamengo. Alojaram-se todos em um apartamentinho de dois
quartos, dotado de um pequeno gabinete que servia de escritrio a
Getlio, uma diminuta varanda ensolarada e um banheiro de uso
comum aos demais hspedes do prdio. Uma entrada lateral de
mrmore permitia entrada independente famlia, mas era evidente
o desconforto e o desapontamento dos filhos, que haviam perdido a
liberdade proporcionada pelos ares interioranos da pequena So
Borja. [...]
O deputado Gilberto Amado, morador do bairro do Leme, todos os
dias passava a caminho da cmara em seu automvel particular
pela praia do Flamengo, onde morava Getlio: Vi, mais de uma vez,
porta da Penso Wilson, o deputado do Rio Grande com uma
pasta na mo, rodeado de uma petizada, esperando o bonde.
(NETO, 2012, p. 202). (grifos nossos).

A sede do governo gacho, hoje Palcio Piratini, era um requintado

salo inaugurado por Borges de Medeiros. Na descrio minuciosa do
 135

palcio, percebemos tratar-se de um elegante local nas observaes

realizadas pelo narrador acerca da decorao. Os biografemas, traos
repletos de significao, nos revelam um Palcio literalmente tomado de
tons eclesisticos e de moderna arquitetura francesa:
Para Getlio Vargas, j bastava a mordomia de morar em um
impressionante palcio de arquitetura francesa, decorado com
lustres, vasos, estaturia e mrmores finos, no melhor estilo Lus
XVI. (NETO, 2012, p.281). (grifos nossos).

Em outra passagem percebemos que ciente das possveis investidas

do Catete contra o Rio Grande, Oswaldo Aranha no deixou por menos.
Como afirmou o prprio Aranha em carta enviada ao tio Jos de Freitas
Valle ele desabafava: desejamos paz, mas no fugiremos da luta. (NETO,
2012, p. 373). O narrador Lira Neto (2012) mais uma vez usa os biografemas
ralos para descrever o teor do pedido feito pelo Rio Grande a uma empresa
canadense de armas e munies. Podemos constatar a riqueza de detalhes
como, por exemplo, a caracterizao dos cartuchos requeridos no referente
pedido. O uso de biografemas pelo narrador estende a cena como estratgia
ficcional, pois para o teor biogrfico o importante seria apenas relatar que o
Rio Grande havia requerido armas e munies a uma empresa canadense,
mas o narrador ao contrrio detalha, ficcionaliza tanto que o leitor tem a
sensao de estar com o pedido enviado aos canadenses, nas mos:
Os escritrios de Canadian Industries Limited (cil), umas das
principais fornecedoras de armas e munies ao Exrcito
canadense, recebeu naquele mesmo ms o pedido de uma
encomenda extraordinria, proveniente do Brasil. Mais
especificamente, governo do estado do Rio Grande do Sul. O
secretrio gacho do interior, Oswaldo Aranha, havia solicitado por
escrito o fornecimento de 5 milhes de cartuchos pontiagudos, de
7 milmetros de calibre, destinados a municiar fuzis e metralhadoras
semiautomticas. Para evitar suspeitas e vazamentos de
informao, a entrega da mercadoria no deveria ser feita em
territrio brasileiro, mas no porto de Montevidu, mediante o crdito
de 240 mil dlares depositados no Bank Of Montreal a favor da
companhia. (IBIDEM, p. 373). (grifos nossos).

Na leitura da plataforma de campanha da Aliana Liberal, no dia 2 de

janeiro de 1930, o narrador nos descreve a cena novamente com nmeros
referente esplanada do Castelo: [...] terreno baldio e terraplanado, de 431
mil metros quadrados, equivalentes a 61 campos de futebol. (NETO, 2012,
p.392). A referncia a nmeros uma expresso de objetivao na qual o
narrador jornalista Lira Neto procura transmitir uma impresso de rigor.
 136

Ademais, em uma objetivao os nmeros so geradores de efeito de

realidade. Os biografemas utilizados pelo narrador trazem novas
significaes cena, pois com a comparao se tem a noo de espao e,
consequentemente, o grande nmero de pessoas presentes no evento:
Eram cinco e meia da tarde do dia 2 de janeiro de 1930. [...] No
centro de um pequeno estrado de madeira, Getlio se acotovelava
com cerca de outros vinte membros da Aliana Liberal. Para todos
os lados que olhasse, s vislumbraria o mar de pessoas inundando
a esplanada do Castelo, nome faustoso demais para um imenso
terreno baldio e terraplanado, de 431 mil metros quadrados,
equivalente a 61 campos de futebol e resultantes do desmanche do
antigo morro do Castelo, posto abaixo em 1921 para eliminar
cortios e fornecer material aos aterros. (IBIDEM, p. 392). (grifos
nossos).

Nas ltimas pginas da biografia de Getlio Vargas, Neto (2012) usa

a descrio minuciosa para delinear Getlio, relatando a cena em que o
biografado, para se parecer mais com um revolucionrio, troca de
indumentria civil por um uniforme militar. Nos biografemas utilizados
percebemos um Getlio que mesmo arrancando suspiro das damas, no
ficava nada bem no figurino escolhido, j que a indumentria, contudo, no
lhe cara bem. (NETO, 2012, p. 494). Esses biografemas escolhidos pelo
narrador constroem um retrato do ento presidente que em nada se parecia
com o de um revolucionrio pequenino e barrigudo mas que mesmo
assim assumiu a presidncia. Aqui temos tambm a singularidade, a
particularidade e a universalidade. Singularidade na forma como o narrador
descreve o biografado ressaltando aspectos distintos que podem ser
percebidos na aparncia de Getlio Vargas como o fato de mesmo baixinho
e barrigudo arrancar suspiro das damas. Como particular o fato de que
homens baixos e barrigudos no ficam bem em trajes militares e como
universal o fato de os grandes lderes sempre se transfigurarem em
indumentrias militares as vsperas de grandes revolues. Em outra
passagem, os biografemas selecionados pelo narrador traduzem como era o
vago em que viajava a comitiva revolucionria. As significaes recorrentes
dos biografemas traduzem certas regalias, como na descrio das
porcelanas e dos cristais, conduzindo a uma leitura de que mesmo revoltoso
o alto escalo tinha certas vantagens:
O homenzinho pequenino e barrigudo se transfigurava, no
imaginrio da revoluo, em guerreiro garboso, que conquistava a
admirao dos cavalheiros e arrancava suspiros das damas. Para
 137

adotar figurino mais apropriado a uma campanha revolucionria, log

depois de deixar a capital gacha Getlio trocara os trajes civis pelo
uniforme militar de brim cqui. A indumentria, contudo, no lhe
cara bem. O abdmen proeminente ficou ainda mais manifesto
quando circundado pelo grosso cinto de couro preto, que destacou
sua silhueta cada vez mais rolia. As botas de cano longo, que iam
at quase altura dos joelhos e formavam uma espcie de balo
duplo na cala comprida embocada dentro delas, pareciam encurtar
ainda mais as pernas midas. [...]
Apesar de tudo, desfrutava-se de relativo conforto a bordo, pelo
menos nos vages iniciais. O primeiro deles, no qual Getlio viajava
em companhia do filho Lutero, do cunhado Walder Sarmanho, do
oficial de gabinete Luiz Vergara e do ajudante de ordens Aristides
Krauser, estava diretamente atrelado a um carro-restaurante, onde
as refeies feitas pelo alto-comando eram servidas em pratos de
boa porcelana. As bebidas, em taas de cristal. (IBIDEM, 2012, p.
494-495). (grifos nossos).

Observamos nessas passagens que o uso dos biografemas

recorrente pelo narrador como forma de ficcionalizar a narrativa biogrfica.
Percebemos que algumas opes biografemticas fornecem ao leitor
informaes implcitas, ou seja, por meio da leitura de biografemas podemos
perceber o poder aquisitivo, as manias do personagem, nos ambientar no
espao em que o biografado circula, por exemplo. Todavia, alguns
biografemas esto meramente dispostos com igual riqueza de detalhes, que
nada aplicam narrativa biogrfica.
Ao longo dos excertos analisados, encontramos em muitas
passagens os biografemas ou elementos ficcionais trabalhando ligados aos
elementos factuais. Portanto, como gnero hbrido, percebemos a
intencionalidade do narrador em autenticar sua biografia atravs de recursos
tanto factuais (como os arquivos, cartas) quanto ficcionais (como os
biografemas). Enfim, mas o que emerge dessas escolhas do narrador, j
sabendo que ele utiliza o ficcional e os biografemas? Tratamos em nosso
prximo passo o que descobrimos at o momento, o que emergiu de nossos
apontamentos para em seguida, encaminharmos nossas consideraes
finais.

6.3 ltima parada

O que diferencia uma biografia, seja ela histrica ou jornalstica,

certamente a produo biogrfica, isto , a maneira pela qual o autor aborda
 138

e desenvolve a sua escrita. Percebemos atravs das anlises realizadas que

mesmo sendo escrita por um jornalista de ofcio, que segundo Santos (2013)
neutro e imparcial, a biografia Getlio, de Lira Neto (2012) tende a inclinar-
se para literatura ou para a ficcionalizao, decorrentes do uso de
biografemas.
No queremos dizer que os biografemas por si s demonstrem uma
ficcionalidade ou parcialidade nata, porm por meio deles que o narrador
encontra espao para contornar as lacunas deixadas pelo factual. Esse
factual se fragmenta mesmo ancorado em uma pilha de arquivos,
intertextualizando na biodiagramao da obra elementos factuais e
ficcionais, ora dispensveis, ora repletos de significados. At porque, como
afirma Vilas Boas (2008), fatos histricos sem arte no passam de
compilaes.
Mas o que nos intriga desde o incio porque o narrador, jornalista
de ofcio, busca em outros campos elementos para constituir sua biografia
sendo que a narrativa biogrfica por si s tida como verdadeira pelo senso
comum. Ou melhor, por qual razo o jornalismo dialoga com a literatura,
emprestando ao gnero biogrfico forma e identidade especfica. Tais
questionamentos nos remetem a uma possvel resposta, relacionada ao
jornalismo midiatizado.
Como abordamos no terceiro captulo, o jornalismo midiatizado
segundo Soster (2012) faz com que os sistemas jornalstico e literrio
dialoguem por meio de uma de suas cinco caractersticas, a dialogia. Para
avanarmos nessas reflexes preciso compreender esse dilogo pelo vis
da teoria dos sistemas de Niklas Luhmann (2009). Segundo Soster (2012)
em uma perspectiva dialgica, considera-se o acoplamento estrutural entre
os sistemas jornalstico e literrio, um dos mecanismos por meio dos quais o
sistema fortalece suas distines frente aos demais sistemas, tornando-se a
diferena que provoca diferenas (LUHMANN 2009), e o meio com o qual
igualmente dialoga, pelo vis de afetaes que se verificam no interior dos
dispositivos. Essas imbricaes so mais do que uma simples hibridizao,
como afirmam a maioria dos tericos acerca das biografias, havendo nesse
caso a instaurao de uma nova realidade scio-discursiva, que complexifica
lugares.
 139

Como dissemos, a dialogia se caracteriza, no jornalismo, pelo fato de

este [...] buscar, na narrativa literria, os elementos que necessita para dar
conta de seus enunciados, e estabelecer, dessa forma, identidade frente aos
demais campos sociais. (SOSTER, 2012, p. 11). Ao faz-lo, afeta
dialogicamente tanto o que do jornalismo como o que da literatura.
Percebemos que as biografias de cunho jornalstico so afetadas e
na ausncia de conexes que esquadrinhem esse puzzle, os bigrafos se
esforam em uma tentativa de atribuir um sentido vida biografada.
Dessa forma, como vimos anteriormente, o jornalista bigrafo Lira
Neto (2012) no escreve uma vida, mas escreve com uma vida ou escreve o
seu encontro com essa vida por meio dos biografemas, como um roteirista
que dificilmente cria uma histria, mas a adapta com frequncia.
Os biografemas rompem a fronteira dos modelos tradicionais de
biografia que, como afirma Vilas boas (2008), jura dizer a verdade nada
mais que a verdade, somente a verdade e se associa a um olhar que
evidencia os pequenos detalhes, as cinzas soltas de Barthes (1979), os
traos insignificantes que fazem parte dessa vida. Recuperar o passado de
uma vida pelo vis dos signos biografemticos surpreendente, porque
transcrever somente amparados pelo factual tal e qual um bigrafo austero
segundo as definies de Pignatari (1996), pode levar a um caminho nada
desafiador que somente nos confirmar aquilo que j sabamos de antemo,
nos oferecendo uma narrativa linear.
Sabemos que uma biografia pode ser tanto de apenas 17 meses
como Olga, do jornalista Fernando Morais, quanto de 48 anos, como o nosso
objeto de anlise Getlio, do tambm jornalista Lira Neto (tratamos apenas
da primeira obra de uma trilogia). A estratgia biogrfica propriamente dita
advm de uma vida fora da representao do real vivido. O bigrafo mais
um organizador do que um alinhavador de documentos. Usando
biografemas e ficcionalizando sua narrativa, o bigrafo pontilha traos que
culminam em novos rostos, novas verdades sobre o biografado e no numa
linearidade. Usar os biografemas consiste em ampliar o ordinrio.
O bigrafo imerso na sua estratgia biografemtica traar novas
personalidades transformando a matria documental em pegadas deixadas
pela vida. Provavelmente assim ter ele a noo de que nunca conseguir
 140

prender uma vida em caixas, apenas preenchendo essas caixas com mais
uma pea.
A biografia se localiza entre a vontade de nos vermos refletidos em
algum que pode ser nosso exemplo e o desejo de dar uma olhada no
quintal do vizinho, em interessar-se pela vida do outro (como nos reality
shows), o que talvez explique esse boom mercadolgico das biografias.
Ento quanto maior for a vontade do bigrafo em dizer a verdade, toda a
verdade, nada alm da verdade, maior ser sua decepo. Infelizes so os
jornalistas bigrafos que acreditam que a verdade pode ser atingida em sua
totalidade somente com informaes. Como afirma Vilas Boas (2008), uma
biografia revela tanto quanto oculta: trazem mais a retrica da verdade do
que a verdade da retrica. (VILAS BOAS, 2008, p. 159).
Como dizia a escritora Virginia Woolf, uma biografia s pode ser
considerada completa quando explica sete ou mais eus enquanto uma
pessoa pode ter milhares. Isso se aproxima ao que afirma Antonio Candido
(1976) acerca do personagem. O autor define o personagem de fico
(homo fictus) como o mais prximo da realidade e no a realidade, pois
podemos delimit-lo, por possuirmos um conhecimento (presenteado pelo
narrador) mais completo e coerente, enquanto a pessoa viva (homo sapiens)
constituda de uma infinidade de eus. O que se aproxima muito do trabalho
biogrfico quando pessoas, tornadas personagens, sofrem o efeito do
dinamismo da histria.
O narrador Lira Neto (2012) compreende isso. Como vimos nos
primeiros momentos, o narrador usando os biografemas fatais, atribui o
sucesso de Getlio a uma genialidade inata. Com tais biografemas mostra
um Getlio que j nascera predestinado ao sucesso, porm ao mesmo
tempo critica essa genialidade, mostrando um biografado que mal sabia
amarrar o cadaro dos sapatos. Da mesma forma, em segundo momento,
guia sua narrativa pela prerrogativa de que Getlio Vargas era uma pessoa
de carter duvidoso, ligando inclusive sua introduo com seu desfecho,
usando uma tcnica conhecida por escritores ficcionais. E por ltimo deixa
trasbordar o ficcional concedendo a diversas cenas, cheiros, costumes,
estilos mobilirios, biografemas por vezes recheados de significaes, por
outras apenas utilizados como pormenores.
 141

Isso deixa claro que por mais fiel que seja o bigrafo ao se deparar
com fatos subjetivos ele utilizar sua subjetividade para biografematizar suas
selees preocupado com a fluidez da narrativa. Alm disso, os jornalistas
assumindo o papel de narradores literrios ampliam a viso do leitor. Mesmo
constatando que possvel classificar nosso objeto de anlise como
jornalstico, percebemos que o narrador dialoga com a literatura abarrotando
de ficcionalidade a biografia. Isso faz com que mesmo a biografia possuindo
elementos que comprovem sua inclinao jornalstica, ela no seja um
gnero totalmente puro.
 142

CONSIDERAES FINAIS

Definir uma obra como biografia j uma tarefa desafiadora por exigir
que buscssemos apontamentos em muitos campos do conhecimento por
se tratar de um gnero hbrido. Igual dificuldade encontramos em
caracterizar as narrativas presentes nas biografias que no so as narrativas
que foram (e talvez, isso seja impossvel).
A maioria das biografias que lemos segue a caracterstica da
construo de uma narrativa linear ou como afirma Bourdieu (1996), a vida
como um conjunto coerente e orientado que pode e deve ser apreendido
como uma expresso unitria de uma intenso subjetiva e objetiva de um
projeto.
Tal acolhida das biografias que ganharam fora visvel na dcada de
1990 e continuam crescendo nos tempos atuais (ver seo 1.5), se deve
pelo notrio interesse para com as trajetrias individuais como forma de
espelho para a compreenso do presente. Percebemos que apesar das
tmidas abordagens acadmicas, a biografia voltou a ser interesse de
estudos aqui no Brasil, como nas as obras de Bruck (2010) e Vilas Boas
(2002, 2008), entre outras como vimos no decorrer de nossa pesquisa. Esse
crescimento significativo segundo Dosse (2009) [...] j sugere mesmo a
possibilidade de se pensar uma teoria da biografia.
Evidenciamos o carter jornalstico da narrativa estudada. Ancorados
em Lima (1993) percebemos que por mais hbrida que sejam as biografias,
existem algumas inclinaes por parte dos jornalistas bigrafos que nos
permitem uma classificao luz das teorias jornalsticas. Alm disso,
percebemos que os gneros jornalsticos mais inclinados literatura como,
por exemplo, o diversional, ganharam fora em decorrncia desse
casamento, que apesar de no ser novo, consolida-se cada vez mais nas
narrativas jornalsticas. Alm disso, encontramos em diversas passagens da
narrativa biogrfica de Lira Neto a singularidade a particularidade e a
universalidade que podemos aplicar ao campo do jornalismo como um todo
segundo Genro Filho (2012).
Desde o incio de nossa pesquisa tnhamos o interesse em saber o
que emergia do posicionamento do narrador nas biografias de cunho
 143

jornalstico. Para tanto, diferenciamos primeiramente autor/narrador e

conceituamos as divergncias existentes entre as muitas espcies de
narradores encontrados nas biografias constatando que o narrador Lira Neto
um narrador miditico segundo as definies de Santiago. Verificamos que
as tcnicas norteadoras dos escritores do New Journalism, assim como a
singularidade aparecem com frequncia nas biografias jornalsticas e
podem, inclusive, serem associadas aos biografemas pela semelhana.
Mesmo sendo jornalstico nosso corpus de pesquisa, percebemos,
que o narrador usa os biografemas e outras formas de ficcionalizar a obra
como, por exemplo, o uso de cartas dando voz (1 pessoa) para pessoas j
falecidas. E essa ficcionalizao na forma de biografemas, no uma aresta
mais saliente do que a jornalstica, mas indica a presena de uma
metamorfose entre a histria, o factual e o ficcional.
Notamos que apesar da mescla, esses biografemas oferecem aos
leitores informaes outras como caractersticas fsicas, descries de um
ambiente, personalidade de personagens, entre outros, ou seja, informa no
se afastando de um dos princpios do jornalismo. Lira Neto (2012) forma em
sua biografia um verdadeiro apanhado de cinzas soltas mostrando as
peculiaridades, os ambientes e as regalias desse Brasil getulista como no
trecho abaixo:
Apesar de tudo, desfrutava-se de relativo conforto a bordo, pelo
menos nos vages iniciais. O primeiro deles, no qual Getlio viajava
em companhia do filho Lutero, do cunhado Walter Sarmanho, do
oficial de gabinete Luiz Vergara e do ajudante de ordens Aristides
Krauser, estava diretamente atrelado a um carro-restaurante, onde
as refeies feitas pelo alto-comando eram servidas em pratos de
boa porcelana. As bebidas, em taas de cristal. O segundo vago
era ocupado por Ges Monteiro e seu estado-maior. O coronel no
esquecera de levar consigo o gromofone e uma pilha de discos de
peras italianas, que providenciaram a trilha sonora da expedio.
(NETO, 2012, p. 495).

As expresses acima so de objetivao ao mesmo tempo que

possibilitam ao leitor uma viso ampla do espao e de seus personagens.
Sendo assim, o leitor pode transportar-se pela leitura de tais biografemas
para determinada poca ou cenrio retratado, tirando suas prprias
concluses acerca dos fatos. Da mesma maneira como queriam os
escritores adeptos do Creative Nonfiction com as tcnicas norteadoras do
New Journalism.
 144

Mesmo usando elementos ficcionais em sua narrativa por meio dos

biografemas o narrador Lira Neto tem a preocupao recorrente de relatar a
fonte de suas afirmaes, como forma de autenticar como verdadeira a
narrativa jornalstica incluindo o uso de fontes devidamente referidas no final
da obra.
Como percebemos, existe nas biografias uma complexificao
chamada por Soster (2012) de dialogia (vista na seo 3.3) e que ocorre
quando o jornalismo dialoga com a literatura buscando aparatos para sua
prpria manuteno enquanto jornalismo. O mesmo ocorre com a literatura.
Nas biografias jornalsticas, h uma dialogia com a histria pelo grande
leque de documentos e pela tentativa de traar uma vida linear e cronolgica
e literria, pelo uso de muitos biografemas como recurso de ficcionalizao.
No dimetro desse narrar midiatizado, as biografias se assentam
como parte do sistema miditico-comunicacional, por meio do acoplamento
estrutural (SOSTER, 2009, 2009-a, 2009-b, 2011 e 2012). De acordo com
Soster (2011 e 2012), no interior desse sistema nenhum dos dispositivos
ocupa lugar central, todos so conexes pelas quais os fluxos de
informaes passam e so reconfigurados, como na narrativa da biografia
Getlio.
Ao dialogar com a literatura, com o ficcional em forma de
biografemas, em uma perspectiva de jornalismo midiatizado, que emergem
certas escolhas do narrador. Em um primeiro momento, nosso narrador se
afincou na tentativa de construir um personagem pautado no fatalismo, ou
seja, em um personagem que j nascera fadado ao sucesso. perceptvel a
inclinao do narrador em nos fazer acreditar por meio de uma
ficcionalizao biografemtica que Getlio desde sua infncia estava fadado
a ser um lder. Se fssemos nos orientar pela narrativa de Neto (2012),
construiramos um Getlio ficcional. Um menininho, que desde cedo era o
comandante nas brincadeiras e na juventude um conselheiro. Pelo vis do
narrador de Getlio, especialmente nos quatro primeiros captulos, vemos
uma clara tentativa de construo de um heri que tudo sabe e que a todos
encanta, jamais proferindo uma frase sem sentido sequer.
Mas o interessante que ns leitores no precisamos nem nos
esforar para vasculhar as linhas do texto tentando procurar evidncias se
 145

essa narrativa procede ou no. Nos mesmos captulos em que proclama um

verdadeiro poltico mirim, com o uso do que chamamos de biografemas
fatais, o prprio narrador desfaz sua ficcionalizao, caracterizando um
Getlio que no era to heri e perfeito assim.
Com o que chamamos de biografemas extraordinrios, o mesmo
narrador que canoniza um Getlio (que ao que tudo indica, pela afeio do
narrador, ser um gnio), traz o personagem novamente para o terreno
humano. Isso ocorre, por exemplo, quando afirma que apesar de anotar as
lies passadas na faculdade para retom-las em casa aluno pouco
assduo. O narrador afasta-se assim das defesas elogiosas tornando o seu
biografado mais prximo dos leitores com suas fraquezas e tormentos. O
que fica claro nessa primeira abordagem que a dualidade, desse homem
que com a mesma mo pode afagar carinhosamente um rosto e pode matar,
ser o norte para esse narrador. Para Edel (1990), a nova biografia
aprendeu o que a antiga no conseguiu. Essa ambivalncia identifica
questes relativas nossa existncia: contradizemos-nos porque somos
ambivalentes. A vida no to linear como uma biografia e a biografia
escreve o que mais se aproxima da verdade.
Em uma segunda abordagem percebemos, (mesmo sendo sabedores
por meio das diversas biografias escritas acerca da vida de Getlio da antiga
amizade que tinha Chat com Getlio), certa admirao do narrador para
com o biografado. Explicamos. Estranhamos a nfase dada a uma frase
proferida logo no incio da narrativa em que Chat afirma ser Getlio a
verdadeira raposa poltica dos pampas. Recorrendo ao dicionrio de
smbolos de Chevalier e Gheerbrandt (1998), verificamos que as definies
nele encontradas eram anlogas s encontradas na narrativa de Lira Neto
(2012). O Vargas do narrador Lira Neto como uma raposa, astuta e
sorrateira. Mesmo com o uso do narrador onisciente, em que dificilmente
percebemos alguma interveno do narrador, h uma intil tentativa de
transparncia. A figura da raposa guia toda sua narrativa, inclusive, ligando
sua introduo ao seu desfecho, segundo as definies de Gancho (2006).
Encontramos em toda narrativa esse Getlio arredio, aquele que
tirava as meias sem descalar os sapatos. Um homem em quem no se
podia confiar, pois mesmo cordial era igualmente traioeiro e matava
 146

sorrindo. Claro que tudo isso talvez passasse despercebido a um leitor

desatento, porm como nosso objetivo era analisar as escolhas do narrador
conseguimos perceber essa inclinao literria do mesmo atravs do uso de
biografemas relevantes para notarmos qual vida de Getlio o narrador Neto
(2012) escolheu relatar. E podemos perceber que isso era uma
caracterstica do narrador Lira Neto em suas narrativas biogrficas, pois na
biografia acerca da vida de padre Ccero temos o mesmo thorubos, ou seja,
caracterstica das biografias de Lira Neto ter um fato central que guia toda
a narrativa.
Diversas outras passagens do texto, como pudemos verificar, vieram
recheadas de traos biografemticos. O narrador Lira Neto (2012) mina os
smbolos estabelecendo uma nova ordem para aquilo que conhecamos
acerca da vida de uma das maiores figuras polticas do Brasil. Assim como
Barthes (1979), o narrador Neto (2012) enche de cinzas soltas a biografia.
Alm do conhecimento histrico acerca da vida de Getlio Vargas, os
biografemas usados pelo narrador Neto (2012) permitem uma fluidez na
leitura e uma maior apreciao do leitor. Isso porque ao dialogar com a
literatura, a biografia jornalstica se torna criativa e, conforme Genro Filho
(2012), singular. Com esse jogo de ficcional com factual, isto , de
objetividade com subjetividade, o leitor pode participar mais ativamente da
histria.
A aproximao das biografias com a literatura uma das
possibilidades que garante sua permanncia como um dos gneros mais
vendidos, sendo uma diferena que causa diferenas. Talvez o nmero de
vendas seja um indicativo de que a inclinao com a literatura seduz.
O que emerge dessas inclinaes do narrador em usar os
biografemas como forma de ficcionalizar sua narrativa, , para ns, uma
complexificao que acaba criando novos significados, novos sentidos,
novas formas de ler determinados fragmentos de vida. Como afirma Soster
(2012), ao dialogar com outros sistemas (assim como a biografia dialoga
com recursos da literatura) a narrativa jornalstica gera novos sentidos.
Assim, Lira Neto (2012) relata os fatos que compem a obra com
detalhes minuciosos, aparentemente sem juzos de valor. Todavia, se
levarmos em conta os biografemas da raposa poltica, por exemplo, Neto
 147

acaba pondo em dvida antigas certezas que o leitor teria a respeito de

Getlio Vargas. Temos aqui uma biografia descontnua que segundo Moiss
(1983) ocorre quando a narrativa cria uma nova ordem adotando a fora do
prprio biografema.
Os leitores encantados com esse narrar despendem fascinados
momentos de leitura mesmo sabendo de antemo o desfecho da histria.
Isso porque tendemos a ficcionalizar a vida por parecer mais agradvel e
confortvel. Talvez por isso reality shows e biografias fazem tanto sucesso,
pois vemos nos personagens de ambos semelhanas com o que nos
deparamos. A biografia atrelada a literatura, a essa forma de descrio
verossmil, biografemtica aproxima e encanta o leitor. Mesmo atendendo a
um tempo cronolgico na sua maioria um fenmeno de vendas (fato
intrigante). O texto biogrfico por meio dos biografemas, da fabulao faz
com que o personagem biografado (na tentativa do narrador em captar o
real) seja explicvel em um maior grau de originalidade que a prpria vida,
ofertando ao leitor uma sensao de poder transformando esse personagem
em algo mais manejvel e palpvel.
 148

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