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dell'armonia
Raccolta di esercizi
Per gli studenti di Biennio superiore
Conservatorio di Pesaro
Anno Accademico 2013 2014
Esercizi propedeutici
IL CIRCOLO DELLE QUINTE
Suonare la successione dei suoni per quinte ascendenti e per quinte discendenti, in modo
da potersi muovere agevolmente sul registro del proprio strumento. Prestare attenzione
al momento del passaggio tra suoni omologhi. In genere il passaggio avviene su
sol#/lab. Gli esempi riportati offrono una prima indicazione operativa ma gli esercizi
andranno fatti a mente, senza ausilio di lettura. Dopo un avanzamento ascendente, il
suono successivo va prodotto all'ottava sotto.
Esercizi propedeutici
IL TRASPORTO DI UN FRAMMENTO MELODICO
1. due note in terza ascendente o discendente. Percorsa una scala, passare ad una tonalit
successiva seguendo il circolo delle quinte. Gli esempi sono semplici; inventarne ogni
volta di nuovi
Esercizi propedeutici
PERCORRERE LE SCALE SEGUENDO UN PATTERN: A TRE NOTE
Esercitarsi sul trasporto utilizzando un tema di fuga. Ogni tema di fuga ha qualche
specificit. L'esempio di Bach riporta un caso in cui vengono impiegati tutti i suoni della
scala diatonica.
Il seguente, invece, presenta un caso in cui sono presenti tutti i suoni della scala cromatica:
Fissare i gradi di scala dei punti fondamentali della melodia. Il trasporto avverr riportando
quei gradi nella nuova tonalit
Esercizi propedeutici
IL TRASPORTO DI TEMI DI FUGA
Etc.
Altri strumenti:
TRIADI 2
Su triadi maggiori e minori, suonare la successione per quinte discendenti cercando
di volta in volta la posizione utile al registro del proprio strumento
Etc.
TRIADI 3
Su triadi maggiori e minori, suonare la successione per quinte discendenti con una
salita e una discesa
Etc.
TRIADI 4
Su triadi maggiori e minori, anche a mani unite, suonare la successione per quinte
discendenti con tre salite e due discese. Ad ogni misura ci si trova un semitono
sopra.
Etc.
TRIADI 5
Su triadi maggiori e minori, anche a mani unite, suonare la successione per quinte
discendenti con quattro salite e tre discese. Ad ogni misura ci si trova un semitono
sotto. Data l'estensione non sar possibile praticare l'esercizio su tutti gli strumenti.
Etc.
TRIADI 6
Su triadi maggiori e minori, suonare la successione per quinte discendenti con una
salita e una discesa ma partendo sempre dalla terza.
Etc.
Etc.
TRIADI 7
Su triadi maggiori e minori, suonare la successione per quinte discendenti, partendo
liberamente da fondamentale o terza ma limitando il pi possibile il campo d'azione.
Etc.
SETTIMA DOMINANTE 1
Progressione discendente sul ciclo di quinte discendenti con arpeggio ascendente e
discesa dalla terza dell'accordo successivo
Etc.
SETTIMA DOMINANTE 2
Privilegiando gradi congiunti e utilizzando note di passaggio diatoniche,
passeggiare tra le note costituenti l'accordo di settima di prima specie spostandosi
lungo il ciclo di quinte discendenti
Etc.
SETTIMA DOMINANTE 3
Privilegiando gradi congiunti e utilizzando note di passaggio diatoniche e
cromatiche e appoggiature diatoniche e cromatiche, passeggiare tra le note
costituenti l'accordo di settima di prima specie spostandosi lungo il ciclo di quinte
discendenti
Etc.
SETTIMA DOMINANTE 4
I pianisti potranno esercitarsi con una pratica di contrappunto: la mano destra muove
come l'esercizio precedente ma il basso si sposter sui suoni dell'accordo in modo da
avere 2 note contro 4. Si deve aver cura di sviluppare, tra basso e melodia, intervalli
di 3a o 6a e solo occasionalmente di 8a
Etc.
SEQUENZE ARMONICHE
Per i pianisti: utilizzare una disposizione come quella esemplificata:
Tre voci mano destra, un basso alla mano sinistra;
Movimenti per moto contrario, distanza di circa una 10a;
Posizione centrata nella tastiera;
Osservare le regole di raddoppio;
Muoversi per quinte ascendenti (DO/SOL/RE/LA ecc.) o discendenti
(DO/FA/SIB/MIB ecc.) o per semitono (pi facile all'inizio: DO/DO#/RE/Mib
ecc.);
Memorizzare la sequenza e suonare senza leggere lo schema;
SEQUENZE ARMONICHE
Per strumenti monodici:
Arpeggiare le triadi avendo cura di restare in un ambito di ottava dunque alternando
arpeggi ascendenti e discendenti. Nell'esempio I IV V I. Tranne la prima e l'ultima
nota, si potr sviluppare l'arpeggio della triade da qualsiasi suo suono costitutivo.
Muoversi sul ciclo delle quinte discendenti o ascendenti.
SEQUENZE ARMONICHE
1) I V I maggiore e minore
2) I IV V I maggiore e minore
3) I IV II V I maggiore e minore
4) II V I maggiore e minore
5) I V VI IV V I maggiore e minore
6) I V7 I maggiore e minore
7) I IV7 V7 I maggiore e minore
8) I II7 V7 I maggiore e minore
9) I IV II V VI III IV II I46 V I maggiore e minore
SEQUENZE ARMONICHE
toni vicini
IV I V
II VI III
A I IV V
B VI III
A II V I
Cominciando con brani estremamente semplici, esercitarsi nel trasporto per quinta superiore,
per quinta inferiore, per ascesa cromatica
TRASPORTO
L'esercizio di trasporto avviene avendo cura di leggere non le note in s ma i gradi che essi
rappresentano armonicamente.
Dopodich occorre suonare quel grado nell'ambito della tonalit nella quale si sta suonando.
GIRI ARMONICI 1
Giro armonico della Ciaccona per violino solo di Johann Sebastian Bach
GIRI ARMONICI 3
Giro armonico della Passacaglia in do minore per organo di Johann Sebastian Bach
GIRI ARMONICI 4
Tema de la Follia
GIRI ARMONICI 5
Purcell, Basso dall'Aria di Didone When i am Laid (il lamento di Didone) dal
Dido's and Aeneas. Ground di 10 note
MODULAZIONI 1
Modulare sul tono della quinta inferiore attraverso un collegamento per grado
congiunto delle dominanti. Suonare in tutte le tonalit maggiori.
Ecco un quadro dei quattro cicli esatonici che completano il sistema. In fondo,
leggiamo la serie di sei suoni in scala che caratterizzano ciascun ciclo
OLTRE IL CIRCOLO DELLE QUINTE
IL CICLO ESATONICO
Prendendo di volta in volta uno dei quattro cicli, improvvisare avendo cura di
spostarsi da un accordo all'altro con minimi spostamenti cromatici. La melodia
potr svilupparsi attorno ai sei suoni fondamentali del ciclo. Prendere a modello
strutture come quella dell'esempio tratto da Chopin
OLTRE IL CIRCOLO DELLE QUINTE
IL CICLO OTTATONICO
C
a c
A E
f# e
F#
OLTRE IL CIRCOLO DELLE QUINTE
IL CICLO OTTATONICO
Bonus
E' possibile saltare un passaggio eliminando uno o
pi accordi, abbassando (di semitono) pi note
insieme
GIOCHI ARMONICI
Falstaff, Giuseppe Verdi,
episodio del cimitero.
Falsaff, impaurito, conta
i rintocchi. Vi un
trascolorare armonico
giocato sul suono fermo
fa, il suono della
campana.
La melodia diventa:
Repertorio di melodie da armonizzare
estemporaneamente: tonica-dominante
Repertorio di melodie da armonizzare
tonica-dominante (valutare con cura l'uso dei rivolti)
Repertorio di melodie da armonizzare:
tonica dominante e sottodominante (S sP)
Repertorio di melodie da armonizzare:
tonica dominante e sottodominante (S sP)
Repertorio di melodie da armonizzare:
tonica dominante e sottodominante (S sP)
Repertorio di melodie da armonizzare:
tonica dominante e sottodominante (S sP)
Repertorio di melodie da armonizzare:
tonica dominante e sottodominante (S sP);
modulazione a toni vicini