Methoden

und Fragestellungen der Musikwissenschaft

Alexander Schwei


Es versteht sich von selbst, da mein Name bei der Sache nicht genannt wird, der, da ihn
die musikalische Zeitung so gut, wie totheschlagen hat, der Sache mehr schaden wie nzen
wrde. 1 Dieses Zitat aus Johann Heinrich Carl Bornhardts Brief an den Breitkopf & Hrtel
Verlag zeigt welche ffentliche Macht Musikzeitschriften zu Beginn des 19.Jh. haben.
Auffllig ist die Selbstverstndlichkeit von Bornhardt mit der er die Streichung seines
Namens als Komponist der Trois Sonatines pourla Guitarre et Violon vorschlgt. Daraus lsst
sich folgern, dass eine solche Manahme zu einem normalen Umgang mit starker
ffentlicher Kritik gehrt um weiterhin als Komponist publizieren zu knnen.

Es gilt es zu untersuchen seit welchem Zeitpunkt ein ffentliches und kommerzielles Medium
- im Falle des Zitats, die Musikzeitschriften oder genauer, deren Musikkritik einen solch
starken Einfluss auf die Rezeption und Vermarktung musikalischer Werke genommen hat.
Besonders wichtig erscheint mir dieser Aspekt vor dem Hintergrund, dass die Entwicklung
von damals, heute zur Normalitt geworden ist. Interessant ist hierbei die Frage, welche
gesellschaftlichen Bedingungen und Entwicklungen die wohl bis heute anhalten mssen, zu
dieser Fremdbestimmung des knstlerischen Massen-Geschmacks gefhrt haben.

Damit eng verbunden ist die Frage nach der Rolle des Knstlers in der Musikvermarktung.
Denn wenn die Strategie, den Namen des Komponisten zu streichen oder im Sinne eines
Ghostwriters zu verndern, eine, damals wie heute, bliche ist. So scheint fr die
Institution der Vermarktung das ffentliche Image wichtiger als der
sthetische/knstlerische Gehalt und fr den Knstler der sthetische/knstlerische Gehalt
wichtiger als das ffentliche Image2.

Diese verschiedenen Schwerpunkte erscheinen jedoch nachvollziehbar, wenn man aus

jeweiliger Sicht den Vermarktungskomplex betrachtet. Die zuvor benutze Phrase
sthetischer/knstlerischer Gehalt stellt sich sehr problematisch dar, da sie eine subjektive
Meinung reprsentiert. Aus Sicht der Verlage oder der Vermarkter, deren Ziel es ist fr
Massen zu produzieren, kann der Geschmack einzelner nicht die Grundlage einer Produktion
sein. Um einen Massen-Geschmack zu kreieren bedient man sich daher Strategien die fr
den Konsumenten greifbarer sind. Man bedient sich verschiedenen Knstler Images, die aus
Romanen, Filmen oder anderen verklrten Vorstellungen stammen. Der Knstler jedoch,
dessen Existenz von der Verffentlichung seiner Werke abhngig ist, muss sich in dieses
Schema einfgen. Sofern er nicht schon selbst eines dieser Images angenommen hat, wird
ihm eines durch entsprechende Vermarktungskonzepte auferlegt. Sein Einfluss auf dieses ist
stark begrenzt. Und so kann das ffentliche Image als eine Pflicht fr den Knstler
angesehen werden die durch das Ziel der Massenvermarktung bedingt ist.

Die Streichung oder Vernderung des Knstlernamens wirkt wie eine Metapher fr den
Konflikt zwischen Image, Identitt und Kunst. Ein Konflikt der nun weiter untersucht werden
soll.

1
Johann Heinrich Carl Bornhardt an Breitkopf & Hrtel Verlag, Braunschweig 26.08.1801
2
vgl. Heimerdinger, Timo: Theatralitt als heuristisches Modell fr die Volkskunde, in: Ort.
Arbeit. Krper. Ethnografie Europischer Moderne, Berlin 2003.