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DEMACHY, Robert. iluminao.

Porm no estamos to seguros de que todos eles saibam apreciar


Qual a diferena entre uma boa fotografia e uma fotografia artstica?* valores ou tons falsos, j que, infelizmente, poucas pessoas fora do estdio do
In Joan Fontcuberta. Esttica Fotogrfica: selecin de textos. pintor se preocupa com os problemas de tonalidade e valores relativos,
Barcelona, Blume, p.68-73,1984. mesmo que conhecendo o significado de ditos termos. Por valores relativos
Traduo para uso acadmico. Prof. Dr. Isaac A. Camargo entendemos a quantidade relativa de luz refletida pelas distintas superfcies
do sujeito; Por tonalidade entendemos a quantidade de luz refletida pela
A resposta esta pergunta parece, primeira vista, simples, e totalidade do sujeito. Podemos trocar a tonalidade de um sujeito no estdio
nove entre dez fotgrafos responderiam que uma boa fotografia a que se fazendo baixar sua sombra, considerando que a relao de seus valores ficar,
obtm partindo de um bom negativo; desde que em uma fotografia artstica se claro, inalterada. Um pintor pode dar-nos a contrapartida exata dos valores,
tenha selecionado cuidadosamente o tema, a composio e a iluminao. j que dispe de cores similares s do sujeito. Um artista que trabalha em
Isto constitui um erro perigoso e quase universal. Devido a este branco e preto deve traduzir as distintas reflexes de cores em suas
erro, milhares das assim chamadas fotografias artsticas inundam a maioria de convencionais matizes monocromticas, e se v e traduz corretamente, pode
nossas exposies - fotografias to parecidas entre si em seus erros que dar-nos uma impresso de cor real atravs de uma justa relao de valores,
parecem os filhos disformes de um mesmo pai. includa num trabalho monocromtico em branco e preto. Esta a razo pela
No se progredir jamais no campo da fotografia pictorial qual se deixamos atuar s a fotografia no d nenhum resultado.
enquanto os fotgrafos continuarem baseando-se na definio anterior e A transposio de valores de cor em matizes monocromticos
negando-se a utilizar, para certos fins, uma olhada que parece cega diante dos totalmente falsa, a menos que se tomem precaues especiais na exposio e
delicados matizes da natureza. Deixemo-los ir as galerias de arte em busca de na revelao, e se adote um procedimento de pigmentao especial que
gravuras, litografias, desenhos a nanquim ou a carvo; deixemo-los levar suas permita um controle por partes. Agora bem, como podemos esperar que um
fotografias favoritas para comparar, e logo se daro conta que uma artista no sinta s irritao ao olhar uma fotografia e encontrar faltas em seus
composio correta - quer dizer, aquela composio livre de erros nas linhas, valores que nem o mais simples borrador seria capaz de cometer pintando?
e no equilbrios das massas que podem fazer um tema desagradvel - , sem Examinemos uma certa quantidade de fotografias com pretenses
lugar a dvida, necessria; que uma iluminao correta - por exemplo, uma artsticas. Suponhamos que temos um retrato. Dez a um que vero valores
combinao de luzes e sombras calculadas para ressaltar o centro de interesse iguais entre o fundo branco ou o colo da camisa e a pele do modelo. Por outro
da composio - tambm necessria. No obstante, uma composio e uma lado, o vestido ou abrigo, se esto confeccionados com um tecido escuro,
iluminao corretas, e inclusive boas, como a mido achamos nas fotografias, sero vrios graus mais escuros que na realidade, e seu valor, com relao ao
no servem de nada se no esto unidas a valores verdadeiros, com tons j falso valor de sua pele, ser duplamente incorreto.
certos, textura adequada e, o que chamamos em linguagem de estdio na Se o modelo tem o cabelo ruivo provvel que seu valor,
Frana une belle matire (uma bela matria), quer dizer, um pigmento cuja comparado com o da pele, nos parea castanho escuro, a menos que a luz
natureza permita sombras ricas e transparentes e meios-tons delicados e reflita com fora em suas brilhantes ondulaes, e ento o cabelo parecer
fludos. branco. Nas paisagens os valores relativos do cu e da terra so geralmente
Portanto, devemos modificar a definio de fotografia artstica tal falsos -totalmente falsos se o cu era azul na realidade, neste caso dar um
como a entendem nove de cada dez fotgrafos, quer dizer que uma fotografia branco puro na fotografia. Se o cu estava nublado, e o fotgrafo tentava
artstica quando sua composio e iluminao so corretas, quando os obter um efeito em contra-luz, obter um cu dramtico, cujo valor ser falso
valores so verdadeiros, sua tonalidade acertada e sua textura adequada e, ao com os valores das rvores e do primeiro plano que ser exageradamente
mesmo tempo, positivada em uma superfcie que satisfaz ao olho do artista. escuro. Pode ser muito pior se utilizou dois negativos, j que neste caso no
Estamos convencidos de que nossos leitores so capazes de h nada mais delicado que dar a paisagem uma iluminao plausvel
distinguir entre uma boa ou m composio e entre uma boa ou m proporcionada pelo grau de luz que tivesse refletido na natureza com um cu
similar. Inclusive, se fazem dois negativos ao mesmo tempo, um do cu e conseguidos com a platinotipia ou papel de brometo se tornam macilentos
outro da paisagem, ser muito difcil, no momento da revelao manter o cinzas ao compar-los. A litografia, em mos da escola moderna, d efeitos
equilbrio correto entre a fonte de luz e a superfcie refletora da paisagem. iguais aos das gravuras. O mais prximo destas qualidades ns encontramos
Agora comparemos o verde vivaz da grama e das rvores ao natural com sua nos papis Artigue e nas gomas bicromatadas, j que em ambos os
escura traduo na monocromia fotogrfica. A um valor com estas procedimentos se utilizam pigmentos da mesma natureza que nas aguafortes e
caractersticas lhe corresponderia um tom geral de uma intensidade menos nas aquarelas. Naturalmente esta toda sua semelhana, j que a tcnica da
que o da fotografia realizada com sol forte. Estes tipos de exemplos so fceis pintura, da gravura e da fotografia no tm nenhum ponto em comum. Sem
de descobrir e muito numerosos para cit-los dentro dos limites deste artigo. dvida, algumas das qualidades dos pigmentos e algum mtodo prprio
Se estudarmos o resultado tonal em uma fotografia veremos que destes procedimentos podem ser associados s caractersticas das fotografias
est por inteiro nas mos do fotgrafo, j que tanto a exposio quanto a mesmo sendo estas completamente diferentes. Obtemos assim um processo
revelao podem transformar um efeito sonso em algo brilhante. Daqui se hbrido, tal como os denominam os fotgrafos antigos ao no encontrar o
deduz que ou bem a fotografia ou bem o fotgrafo podem dar o tom correto. tom violeta prpuro e o bonito verniz de suas amadas obras. Longe de ser
Conseguir as texturas apropriadas uma das qualidades procedimentos perfeitos, o papel Artigue e as gomas bicromatadas no
fotogrficas mais preciosas e, ao mesmo tempo, mais descuidadas. Quantas indicam qual deve ser o caminho, em lugar a dvidas, o futuro da fotografia
fotografias temos vistos que, apesar de sua boa composio, resultam pictorialista est nesta direo. O que queremos um papel -qualquer tipo de
totalmente falidas devido a uma falta absoluta de texturas? Recordo papel- coberto com qualquer tipo de pigmento ricamente colorido, que nos
perfeitamente de uma natureza morta em que as frutas, o busto de gesso, o dem sombras transparentes, grande profundidade nos negros e que permita
metal, e os demais objetos pareciam todos da mesma matria -uma matria uma revelao local simples.
misteriosa, j que no possua nenhuma das caractersticas dos objetos Resumidamente, o melhor que podemos fazer tomar como guia
mencionados. Os fotgrafos no parecem dar importncia a isto e uma os efeitos combinados da gravura e as aguarelas (frescor, fora, ousadia e
verdadeira lstima, j que, tal como disse antes, nenhum procedimento delicadeza), qualidades disseminadas entre vrios fotgrafos, porm
diferente da fotografia capaz de representar a dureza da pedra, a lisura do raramente se encontram unidas em uma mesma obra.
mrmore, o brilho do cetim ou a suavidade do veludo. demasiado pedir tudo isto ao fotgrafo: composio,
Agora que chegamos ao ltimo ponto de nossa lista, suponhamos iluminao, valores, tons, texturas e procedimento?
que realizamos uma cpia cuja composio correta, com uma boa Temos que ser conscientes que ao eleger a fotografia pictorialista,
distribuio de luzes e sombras, tom correto, valores acertados e texturas quem sabe sem saber, ns tenhamos ligado a estrita observao de regras cem
adequadas. Do ponto de vista artstico, podemos estrag-la se no anos mais antiga que a frmula mais velha de nossa qumica fotogrfica. Ns
escolhermos a superfcie adequada para o positivo. Sem dvida, no h muito entramos no templo da arte pela porta de traz e nos encontramos no meio de
que escolher entre os papis fotogrficos. Os papis com sais de prata so uma massa de adeptos -sozinhos e sem ser iniciados-. Desprezemos com
radicalmente maus, os albuminados so quem sabe os mais aceitveis. franqueza nossos erros primitivos e aprendamos.
A platinotipia d melhores resultados; porm as sombras, so
iguais as obtidas com o papel de brometo, so a mido densas e emplastadas,
sugerindo papel em vez de profundidade atmosfrica. O carvo melhor
ainda que no seja perfeito.
Os procedimentos utilizados pelos pintores, os gravadores, os
litgrafos e os desenhistas so muito melhores. As aquarelas monocromticas
no tm rival por seu frescor nas luzes e meio tons. As aguafortes e os
desenhos a carvo podem dar negros to ricos e aveludados que os negros