Bogot D.C., 24 mayo 2017.

Universidad Nacional de Colombia,

Sensibilidad y pensamiento cinematogrfico cod.2024124 1

Estudiante:Edgar David Jimenez E. 96082009989

Cod.25441499 Ingenieria Electrica

VIEWING NOVELS, READING FILMS

Enfrentarse a un clsico es siempre aterrador y tentador al mismo tiempo. Aterrador

porque uno sabe que se enfrenta a los amplios recursos de la literatura, ms cimentados
que los del cine, y tambin se enfrenta a la frtil imaginacin de los lectores
Arturo Ripstein

INTRODUCCION

Con este texto pretendo ofrecer un anlisis terico de una relacin muy importante
existente entre la literatura y el cine: las adaptaciones literarias. Las adaptaciones nos
permiten examinar los medios y procesos que sigue la produccin audiovisual hasta obtener
el resultado final y las superposiciones que se tienen que dar a la hora de adaptar un texto
o una obra literaria a la gran pantalla. Ms a fondo me centrare de entre las muchas
posibilidades que ofrece este campo en la adaptacin libre. Comenzar con unas cuestiones
tericas imprescindibles y, posteriormente a analizar desde el punto de vista prctico
DE LAS ARTES

Las versiones, las adaptaciones, los movimientos, las traducciones, las transferencias, y, por
ltimo, esas desviaciones culturales desgastadas y tomadas tienen una larga tradicin que
establece una autntica telaraa de relaciones e influencias "artsticas": del teatro al teatro
,de la novela al, de la poesa a la escultura, de la pintura a la poesa, de la pintura al cine, de
la msica a la literatura, de la literatura a la msica, de la arquitectura al cine (Metrpolis
de Fritz Lang), de la televisin al, desde el cine hasta la novela, del cine al teatro. De todos
ellos, es probable que en el cine donde ms conexiones convergen. No en vano Riccioto
Canudo, el responsable de que el cine fuera considerado el Sptimo Arte desde 1911
(Manifiesto de las Siete Artes), consideraba al cine como una sntesis delas artes. Esta
definicin, peligrosa por s misma, no debe interpretarse como una impureza artstica, sino
como una capacidad de integracin que, en toda su diversidad y amplitud posible, define y
es inherente al propio cine, yendo ms all de su naturaleza artstica. El cine aglutina espacio
y tiempo, imagen y palabra, realidad y ficcin, conocimiento y sentimientos. Adems, el cine
es tambin un autntico "imperio de los sentidos". uno puede ver y escuchar en l, y su
capacidad de volver a memorizar hace que tambin se puede oler, lo prueban y, finalmente,
se siente. El cine nos inunda, no es slo una ventana puede mirar al mundo a travs de
nosotros mismos. El cine penetra en nuestra alma y permite a la persona que no tiene
piernas bailar, pintar el tetrapljico, cantar al mudo, ir y venir y recorrer el mundo en un
abrir y cerrar de ojos.
LITERATURA Y CINE

Para poder abordar las relaciones ms formales que existen entre la literatura y el cine,
debemos partir de los elementos que las componen: su objetivo principal, las influencias
temticas de una manifestacin artstica sobre otra, el modo en el que cada una expresa
aquello que quiere transmitir etc.
La literatura y el cine son artes narrativas, y, en consecuencia, un pretexto para contar
historias desde las primeras transmisiones orales. Es claro que el lenguaje literario y el
lenguaje cinematogrfico son dos sistemas distintos y especficos de comunicacin, aunque
comparten estructuras y tienen zonas de convergencia. El primero utiliza palabras y la
segunda imgenes, pero la meta es la misma: la historia contada, que sale de la lengua para
poder convertirse en una fuente de emociones y de sentimientos. No hay un contraste
forzado entre la imagen y la luz y las artes plsticas y el arte de la palabra. Adems, La
escritura cinematogrfica en s misma es slo la materializacin de la relacin entre
literatura y cine o el cine y la literatura. El guion es la literatura per se, una literatura
"especial" sobre las imgenes y, en este sentido en cualquier pelcula las palabras son la
imagen. Adems, no hay cine sin palabra (cine, mudo en su principio, fue concebido como
sonoro, pero choc con problemas tcnicos y incluso en l hay palabra, comunicacin. Pero,
no debemos engaarnos a nosotros mismos. Las diferencias lingsticas son reales y,
adems de definir la literatura y el cine, son fundamentales no slo en la gnesis, en la
concepcin de una adaptacin literaria sino tambin en la calidad de la puntuacin final, en
la "perfeccin" de la pelcula. No se trata de "rastrear" la historia sustituyendo las palabras
por imgenes, sino de realizar una interpretacin de la historia, un movimiento de la esencia
del texto literario a la historia cinematogrfica para que se reconozca "el sello de fbrica"
pero permitiendo que la pelcula obtenga una vida adecuada. La adaptacin no es una
cuestin de lealtad - entendida como literalidad - o traicin a una obra literaria.
Reflexionemos: todos pensamos lo mismo de El Quijote, Rayuela, El tnel, Cien aos de
soledad, El rbol de la Ciencia o la Montaa Mgica? Todos leemos el mismo libro? Es "mi
lectura" mejor que la otra? Todos haramos la misma pelcula si furamos directores de
cine? En otra rea ms grfica, ms visual: Picasso pierde genio al adaptar Las Meninas de
Velzquez al cubismo? Velzquez pierde algo al ser interpretado por Picasso? Las tcnicas,
las lenguas y posiblemente la afectividad cambian, pero es imposible evitar lo bello, lo
brillante, y ambas obras tienen capacidad en este universo.
Tampoco podemos evitar la tirana de la habilidad de adaptacin tambin. El paso del texto
literario a la pelcula supone la transformacin del espacio literario y del tiempo en un
espacio cinematogrfico y temporal. Y, algo tan banal en trminos de calidad como la
extensin se convierte en un tema de vital importancia que obliga a seleccionar, condensar,
agrupar, suprimir o unificar, por supuesto respetando el orden y la sucesin de lo expresado
en la obra original. Miguel Delibes dice: "La adaptacin de una novela de paginacin normal
al cine fuerzas inevitablemente la sintetizan, porque la imagen es incapaz de absorber la
riqueza de la vida y los tonos que el narrador ha puesto en su libro ".
Hasta ahora, estamos de acuerdo en una forma terica. Todos aceptamos la legitimidad del
director como lector, pero: Aceptamos que "nos impone" su lectura? En su mayora no, y
bsicamente se trata de que, en el momento de juzgar una adaptacin, todos o casi todos
hacemos la lectura de la literatura, y el gran error descansa all, ya que juzgamos la historia
cinematogrfica desde una perspectiva literaria acaso estamos calificados para esto?).
Siempre que hay una pelcula lanzada basada en una obra literaria, an ms cuando se
considera una cumbre de la Literatura Universal, hay ataques repetidos; La decepcin y los
lugares comunes (prdida de tonos y caracteres, Inexactitudes etc.)
Todos nos sentimos autorizados a establecer comparaciones perdiendo de vista, en la
mayora de las ocasiones, que la adaptacin no es un sinnimo de movimiento, porque,
hay algo que comparar? Cul es el sentido de la comparacin? Existen las adaptaciones
perfectas? Por qu una adaptacin, al principio y desde nuestro prisma, es buena o mala?
Es determinante en nuestra percepcin de la calidad de una adaptacin la que coincide
con "nuestra" lectura, con "nuestra" interpretacin?

Una pelcula, desde un punto de vista esttico, no comercial, es buena o mala sobre s
misma, con independencia del material que le ha servido de base. Algunos buenos
accesorios son, sin duda, importantes (Lo bueno nunca se alcanza si no es por medio del
mejor, Victor Hugo) aunque a veces la calidad del original puede ser un "dulce envenenado"
especialmente hablando en trminos de lealtad. Ante una obra maestra de la literatura, la
ambicin suele ser la lealtad y cualquier intento de adaptacin puede ser vano o desastroso.
Por otro lado, la adaptacin de un trabajo mediocre permite al director para jugar con el
texto original mejorando hasta lograr una obra maestra. Pere Gimferrer dice: la historia
cinematogrfica de las adaptaciones de novelas de amor ofrece una elocuente coleccin de
muestras de lealtades estriles, infidelidades e incluso traiciones frtiles

Tampoco podemos evitar los prejuicios, la "jerarqua del prestigio artstico". No estaremos
considerando a la literatura "ms" arte que el cine? No nos sentiremos "ms cultos
aplaudiendo la literatura e insultando el cine? Ya que no hay una receta infalible para
distinguir a las personas cultas de las que no lo son: No vamos a comportarnos como los
cortesanos del nuevo traje del emperador cuando analizamos la relacin entre la literatura
y el cine? No nos adaptamos a una esttica impuesta y no seremos capaces de ver ms
lejos? Sin duda, lo ms sencillo es seguir el consejo de Chejov y disfrutar de la buena
literatura y el buen cine, el olvido de las imposiciones, las vergenzas, los tabes y las
jactancias
Con respecto a la recepcin, mientras la literatura solo narra, el cine muestra a la vez que
narra. La literatura se basa en el poder de la palabra y, por lo tanto, ofrece posibilidades al
lector para que utilice su propia imaginacin y complete o adecue as todo aquello que no
aparece perfectamente especificado. El cine, al utilizar el lenguaje de las imgenes y los
sonidos, impones una percepcin visual determinada. Por lo tanto, supone solamente una
representacin de entre las muchas posibilidades que inspira el texto literario. El lector de
una obra literaria es activo en su labor, mientras que el espectador que ve una pelcula se
encuentra en una situacin pasiva.
Por ltimo, destacar que la literatura, a diferencia del cine, no es una industria (no lo ha
sido con los clsicos), sino que tiene un carcter privado, depende de una sola persona, el
escritor y su labor se lleva a cabo en la intimidad. El cine, por el contrario, no depende
nicamente del director, sino que es la colaboracin integral de un gran nmero de
personas.
DE LA ADAPTACION
Los crticos sealan que algunas partes de una obra literaria se pierden en la adaptacin. Los
directores de cine tienden a alterar el despliegue de la historia, destacando secuencias particulares.
La audiencia es conducida en otra direccin y algunos aspectos son enfatizados en lugar de otros.
Las pelculas pueden basarse slo en una parte de una novela en lugar de toda la historia (la
adaptacin al este de Edn de Steinbeck o la adaptacin de John Ford de "Arrowsmith" de Sinclair
Lewis). Estas declaraciones o hechos pueden ser considerados como una contribucin de ventana a
cine. La adaptacin es de hecho una reescritura de una historia, que no puede ser una copia pegada
del original. Es una interpretacin subjetiva del director, inspirada en un texto, y luego elaborar su
pelcula de manera diferente. Puede insistir en algunos pasajes de la historia que otros o ampliar un
solo movimiento brevemente descrito en una novela, a una secuencia de tres disparos, con
discontinuidad entre los disparos, deliberadamente cambiando el ritmo y las perspectivas. Los
directores pueden reproducir el contexto o el perodo de tiempo de la novela, pero tambin pueden
mantener slo los aspectos ms destacados de la historia, sus eventos principales, y luego hacer que
los eventos tengan lugar en otro perodo de tiempo, adaptando la narracin a otro esquema de
tiempo en lugar de adaptarse Los personajes al tiempo de la novela. Estas posibilidades infinitas son
en realidad el valor aadido de los mtodos cinematogrficos y estticos, aunque nadie puede negar
el apego entusistico de la mayora de las adaptaciones a seguir el diseo original, especialmente
cuando se trata de la adaptacin de los clsicos. Segn Brian McFarlane (1996), las pelculas se han
inspirado grandemente en la era Victorian y los clsicos de ese perodo. El cine parece estar ms
influenciado por la literatura de un perodo anterior, como si se percibiera que era ms prestigioso
y de alta mentalidad. De las obras parece haber perdido una parte de sus representaciones de
tiempo y espacio cuando se transfiere a la pantalla. Mientras que el cine tiene ms dificultades para
sugerir cosas y sentimientos que mostrarlas, la literatura trata de hacer que las cosas se capturen a
travs de las palabras de acuerdo a su propia imaginacin y antecedentes. Aunque personalmente
no comparto esta afirmacin, considerando que el cine es tan capaz como la literatura para capturar
y transmitir sentimientos y pensamientos profundos y complejos

CONCLUCION

El trabajo expuso la relacin dinmica entre la literatura y el cine, demostrando que las dos
expresiones artsticas tienen convergencias y divergencias. La creacin del cine ha trado nuevas
consideraciones, as como nuevas tcnicas y enfoques del texto literario. Las pelculas han estado
muy influidas por la literatura. Las adaptaciones de los clsicos confirman el hecho de que las
novelas han inspirado a los cineastas. Los clsicos proporcionan al cine material ya preparado,
pretextado, especialmente clsicos exitosos. El cine se considera una narrativa visual y auditiva.
Adaptar una novela es as traducir palabras en una sucesin de imgenes en movimiento, contando
una historia. Una cuestin pertinente sobre la adaptacin no es el grado en que una pelcula es fiel
a su referencia literaria, sino las posibilidades que ofrece el cine para tratar una obra literaria. Tanto
el cine como las novelas tienen la narrativa en comn, incluso si las historias se pueden contar de
manera diferente. Del mismo modo, las pelculas han tenido una gran influencia en los escritores
estadounidenses modernos del siglo XX. Varios novelistas adoptaron el cine esttico y las tcnicas
en su narrativa. La tradicional percepcin del tiempo y el espacio cambi gracias a los mtodos
cinematogrficos. La linealidad ya no es esencial. La progresin del tiempo no es lo mismo y los
flashbacks se integran. El espacio es fraccionado. El ritmo es rpido e incluso el lenguaje utilizado ha
cambiado. Los cineastas se inspiran en la literatura y tienden a traducir libros, especialmente
clsicos o best-sellers en la pantalla. Del mismo modo, los novelistas, especialmente despus de la
Primera Guerra Mundial, estn ampliamente inspirados por el cine. Hemingway y Fitzgerald, entre
otros autores del siglo XX, ilustran ejemplos de la influencia del cine en sus escritos. En
consecuencia, parece claro que las pelculas de turno han influido mucho en la novela moderna.
Cohen cita a Virginia Woolf y Truman Capote, por mencionar algunos como ejemplos que
demuestran cmo la novela moderna fue influenciada por las tcnicas de Einstein un montaje en
particular y el cine esttico y los mtodos en general.