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FUNCIONES E
ICONOGRAFIA DE LA ARQUITECTURA EN LA CIUDAD PALATINA
Resumen.
En los dos palacios de la Alhambra, Comares y Leones, y palacios mudjares se da comunidad de salas y
antesalas, salones, qubbas, al-haniyyas, prticos, puertas, portadas, nichos de sitial del trono, patios con
albercas y crucero. Este trabajo da una visin global y restrospectiva de cmo funcionaban esas piezas en
la arquitectura islmica en general. Se aade iconografa de las pinturas de la Sala de Justica del Patio de
los Lones. En resumen, una visin globalizada de dos palacios granadinos que tuve el honor de tratar en
escritos comprendidos entre 1967 y 2010, con nuevos avances de interpretaciones, reflexiones e
ilustraciones conocidas o inditas.
Abstract
In the two palaces of the Alhambra, Comares and Leones, and Moorish palaces there is a community of
rooms and anterooms, reception rooms, qubbas, al-haniyyas, gates, doorways, niches of the throne seat,
courts with pool and cruise. This work provides an overview and retrospective of how they worked those
pieces in Islamic architecture in general. It adds iconography of the paintings in the Justice Room of the
Lyons Court. In short, a global vision of the two palaces of Granada that I had the honor to address in
written between 1967 and 2010, with new advances and interpretations, thoughts and illustrations known
or unpublished.
INTRODUCCIN
Fig. 2. Madrasas de Sal , 2; Abu Inaniyya, 3-1; Fig. 3. Zawiya de Nussak, Sale, 1;madrasa de
Tasfiniyya de Tremece, 4; Sahriy, 5; Attarine, 6. Marrakech, 3; mezquita-madrasa del Centeno,
Zawiyas de la Chela ,1 y Nussak de Sal,3. Lorca (A. Pujante Martnez, 1999.
Y los palacios marines? Prcticamente desaparecidos, de ah que sea temerario
diagnosticar que nuestros dos palacios nazares dependan bsicamente de esas madrazas,
se podra decir lo contrario: alarifes granadinos viajando de corte en corte desde Rabat-
Sal a la corte de los sultanes hafses de Tnez en los siglos XIII y XIV, mezquita de la
alcazaba de esa ciudad y segn Ibn Said construcciones de la primera mitad del siglo
XIII siguiendo el modelo de los palacios andaluses (2). Y as hasta llegar a
monumentos de El Cairo y de Siria (3). Y esta cita de Ibn al-Jaldun en su Historia de los
bereberes: palacios de Tremecen construidos bajo el gobierno de Abu Hammu I
(1352.1389) por arquitectos de Granada. Cmo eran estos palacios magrebes y de
Ifriqiya? Sin duda en la Alhambra tenemos la respuesta, tambin en el palacio Badi de
Marrakech (4) aunque ya en tiempo tardo, como los templetes aadidos al patio de la
mezquita de Qarawiyyin de Fez. En Meknes palacio alauita o Qasr Muhannasha con
patios con crucero y qubbas de aparato. Curiosamente, dejando a un lado el palacio
mudjar de Pedro I del Alczar de Sevilla, no se ha detectado mano de obra nazar en
las iglesias, sinagogas y palacios mudjares castellanos de los siglos XIII y XIV, como
prueba de que la yesera mudjar con foco inicial en Toledo brillaba en ese tiempo con
luz propia en gran parte debido al impulso inicial almohade-nazar de la primera mitad
de la primera centuria. Naturalmente en este mensaje entre nazar y mudjar no es
aceptable para nada que cuadrillas de alarifes nazares trabajaran concretamente las
yeseras de los palacios de Tordesillas como ha pretendido probar sin argumentos ni
resultados Ruiz Souza (1996) en oposicin a mi tesis ya largamente madurada a partir
de mi libro Arte toledano: islmico y mudejar (1975-1980), el dominio completo o
absoluto de alarifes toledanos en esa residencia vallisoletana (5). Tal es el panorama
general del arte del entorno del Palacio de los Leones que voy a estudiar y de paso el de
Comares los que por diversos caminos pueden sacar a la Alhambra de su aislamiento
estilstico y funcional sobre lo cual me explay ya en artculo de 1994 aparecido en los
Cuadernos de la Alhambra (6).
Figs. 7 y 8. Estudio de mausoleos rabes en general; 15, 16, de la Rawda de la Alhambra; la segunda figura dedicada a este
complejo.
construccin por igual a Yusuf I y a Muhammad V el cual que se sepa no fue enterrado
en la Alhambra, cuyas caractersticas principescas casan perfectamente con el mdulo
oficial de planta central cuadrada u oblonga rodeada de cuatro galeras atajadas por
cuadrados de los ngulos (20): salas aristocrticas de baos rabes, el apodyterium o el
tepidarium, estancias palatinas del siglo XII en Palermo y en la misma Alhambra, en
Marrakech Qubbat al.Barudiyyin, mausoleo ya del siglo XVI de los prncipes saades
de Marrakech y mausoleos de El Cairo, s. XI y XII (21) (fig. 7, 6, 13, 14, 15, 16, 12).En
una palabra, la reiterada plurifuncionalidad de plantas en el Islam. Entindase que a
veces el mausoleo propiamente dicho se dibuja entre un tramo de nichos reverenciales
o simblicos y una mezquita sin alminar. Este esquema reiterado en el Cairo, en la
tumba del siglo XVI de Marrakech (22) y en la Alhambra, si bien en el mausoleo de sta
falta un nicho o mihrab en el espacio cuadrado contiguo, mihrab tal vez simblico,
amovible esculpido o pintado en la pared (23). Sera este mausoleo el referido en
pasaje de Ibn al-Jatib? sera la madraza de delante del patio de Machuca la referida por
al-Jatib? Pero, donde ubicar la zawiya? pudo ser el edificio que seala como madrasa
Gmez-Moreno en las inmediaciones de la mezquita aljama de la ciudad palatina? Al
parecer era edificio grande y de fbrica rabe. En todo caso habr que esperar a que
aparezca en el mbito alhambreo, puesto que segn Garca Gmez Ibn al-Jatib
fabricaba este tipo de edificio en Granada en abundancia. Souza es partidario de
magrabizar a escala estilstica y funcional la arquitectura residencial de la Alhambra va
madraza y zawiyas del otro lado del Estrecho. Si as lo cree que siga creyndoselo, pero
sin mi seguimiento..
Con todo ello la triloga madraza, zawiya y mausoleo dentro del Palacio de los Leones
queda desautorizada por imposible, con lo cual, dicho en tono irnico, Muhammad V
recobra su palacio por l fundado en 1362 exclusivamente para uso y funciones
palatinas, palacio domstico nuevo o moderno, con salas de recepcin y espacios
festivos, complementario del de Comares presidido por la Qubba o Sala del trono oficial
de la monarquia nazar. Al cabo de los siglos el palacio ms internacional en la escala
geogrfica del Islam por cuanto en l concurren atributos de construcciones de cuantos
palacios han sido de toda la orilla del Mediterrneo.
Fig. 10. Arco del mihrab del Mexuar de la Alhambra, 1; Fig. 11. Mezquita Sayyidi Abu-l- Hasan, Tremecen, 1; mezquita de la
madrasa de Granada, 2; arco del Patio Dorado de la Alhambra, 3.
abertura de 0,6 m. de luz en forma de saetera (25). Se trata de cpula agallonada o de
arco con gallones?. Tratndose de arco se le ve ya en la Kutubiyya (fig.9-1, 2) y en el
Cuarto Real de Santo Domingo (3). Parece evidente que se trata de arco. Un dato
importante es que al contrario de todos los arcos de mihrabs no lleva columnas.
Respecto a la orientacin se aparta de la cardinalacin sureste de los oratorios
alhambreos vistos en la figura 9. La posicin actual del supuesto oratorio en la figura
9-1 la (1-1) se pudo cambiar de flecha yendo a la par de los oratorio vecinos (1-2) al
igual que ocurri por ejemplo en oratorios cairotas entre los siglos XIII y XIV (fig. 9,
15). Y la connotacin de que el arco tiene rizos en el intrads, vieja modalidad
decorativa practicable desde el siglo XI lo mismo en Zaragoza que en Granada, rizos
reservados bsicamente a los arcos de mihrabs de mezquitas pero que en la Alhambra
acompaaron a otros arcos de la arquitectura domstica (fig. 9-1, 4). Es por lo que la
identificacin como oratorio en base al arte de la yesera de la ventana-saetera de
Comares no queda suficiente probado.
Por ltimo, la planta de la desaparecida Mezquita Aljama fundada por Muhammad III
(fig. 9, 6), fuera del recinto palatino propiamente dicho (26), con tres naves y nicho de
mihrab de ocho lados al estilo del mihrab de la mezquita aljama de Crdoba del siglo X.
Por lo que se refiere a arco del mihrab del Mexuar (fig. 10, A) destacar los tres nudos
del alfiz, en la clave y los costados, arcasmo que viene del mihrab de la mezquita
zaragozana de Malejn (B) reiterado en la mida de la gran Mezquita de Qayrawan (C)
(27). No poda faltar aqu el nicho-mihrab del oratorio de la madraza de la ciudad de
Granada erigida por Yusuf I (fig. 11, 2) (28), su programa de portada esta vez muy
semejante a la del mihrab de la mezquita de Abu-l- Hasan de Tremecen (1), su
fundador coetneo de Yusuf I, pero el granadino aade dos alfices entre los que se
interpone registro epigrafiado sobre la clave del trasds del arco imitando la fachada del
mihrab califal de la mezquita aljama de Crdoba, un nuevo arcasmo que aadir al
expresado del mihrab de la mezquita principal de la Alhambra. Siendo el arco de
herradura apuntado expresin arcaica de los mihrab-s alhambreo donde todo era arco
de medio punto o de muqarnas descuella por excepcin un arco hoy cegado que
comunicaba el Cuarto Dorado con la antesala de la mezquita del Mexuar (fig. 11, 3). Y
por su relacin con el mihrab del Mexuar el arco del nicho de la mezquita mayor de
Ronda (fig. 11-1) (29): en (A) arco del Mexuar, el (B) de Ronda el cual aade por
novedad que la rosca del arco descansa en moldura de nacelilla apoyada en la imposta,
modalidad marin registrada por ejemplo en la madraza Attarin de Fez, mezquita de
Abu-l-Hasan de Tremecen (fig. 11, 1) y mezquita mayor de Taza (C). La relacin
artstica entre Granada y la dinasta marin del siglo XIV la podemos sintetizar aqu en
Ronda. Esta plaza junto con Tarifa y Algeciras fue cedida por Muhammad II de
Granada al benimern Abu Yusuf (1275),
siendo Abu-l-Hasan, oponente de Alfonso XI en
la batalla del Salado, el que llevara a cabo
importantes construcciones en Ronda como bien
lo expresan las yeseras de la mezquita. A este
respecto expresiva es esta referencia del
Musnad de Ibn Marzuk (30): Tambin en
Ronda hay ejemplos de construcciones de
nueva planta que se levantaron por orden suya-
de Abu-l- Hasan-, fortalezas bien guardadas y
altas torres, pozos abundantes, zawiyas y jan-
es.
Son como nichos con o sin arco de entrada ubicados en los extremos, a veces bastaba
con realzar su solera, de salas oblongas de aparato de palacios o salas de estar en toda
construccin domstica del medio mediterrneo islmico. Muchos autores las llaman
alcobas en el sentido de estancia para dormir. Se confunden a veces con los nichos
honorficos o decorativos que se acumulan en residencias palaciales desde el siglo X al
XIV. La Alhambra es bastante generosa a la vez que ambigua en este tipo de espacio.
La figura 15 quiere despejarnos algo sobre sus orgenes ms remotos rabes: 1, sala de
honor tipo iwan en el centro con estancias a uno y otro lado de la ciudad fatimi de Sabra
Mansuriyya, cerca de Qayrawan, tratada entre otro autores por Grabar, Michel Terrasse
y Patrice Cressier (35). El tro de saletas precedidas de prtico precisamente de cinco
arcos de los lados ensean especie de nichos tal vez abovedados de escasa profundidad
y ancho inferior al de la saleta, tipologa habitual en otro palacio tambin del siglo X, el
Ziri en Achir (Argelia), estudiado por L. Golvin y A. Lzine (2) (36), mdulo repetido
siete veces aqu, que pasa a los palacios palermitanos de la Zisa y de la Cuba (3) (4) y
antes a residencias palatinas y de servidumbre de la Qala de los Bannu Hammad (5) (6)
(8). Sobre estos precedentes de al-haniyyas hispanas ya me ocup en artculo sobre
Sin entretenerme en demasa en los orgenes de este tipo de puertas, interesa subrayar la
Puerta del Vino (figuras 19, 1 y 20, A) (52). Traspasado el espacio de las cuatro
mochetas, puerta propiamente dicha, vemos un cuadrado cortejado por dos saletas
nichos con bancal para los centinelas, esquema tripartito tras del cual se ingresa
directamente, sin mochetas de control, en la explanada del Palacio de Carlos V. Por
poner un remoto ejemplo la puerta Chalki del Palacio Imperial de Constantinopla (1)
(53); en el palacio de Jirbat al-Mafjar el modelo (2) (54), otro de puerta del fuerte
bizantino de Tignica (Tnez) (3) (55) y el (5) de la entrada del ribat de Susa, segn A.
Lzine (56) que podra llevarnos al modelo (5) de la Qala de los Bannu Hammad. No
se conservan puertas de esta especie en la Crdoba califal.
Fig. 19. Las puertas de la arquitectura domstica de la Fig. 20. Portadas de la Alhambra y otras.
Alhambra.
Figs. 21 y 22. . Portadas nazares de Granada y mudjares
En Granada la puerta de la Alhndiga del Carbn (B), en realidad prtico con bancos y
puerta propiamente dicha con las dos saletas o nichos a los costados. En el Generalife el
tipo de entrada (D) reproduciendo el caso de la Puerta del Vino. Otro caso de puerta de
ingreso directo es la desaparecida de Bibabrrambla (G) (I) (H, de dibujo del siglo XIX),
indito doble espacio con tres pares de mochetas, la portada (H) con indicios de ser de
tipo almohade del siglo XII-XIII (57). Dentro de los palacios de la ciudad palatina se
dan curiosos ingresos, el (C) de habitaciones de la derecha a la entrada de la Sala Qubba
de Dos Hermanas; el (E) ingreso directo al Patio de los Leones, y otra entrada de triple
codo que comunica el Patio Dorado con el patio del Palacio de Comares (F).
Fig. 23 . Puerta desaparecida al pie de la Torre de los Picos, 1; portada del Maristan de Granada, 2.
LA QUBBA REAL EN LA ALHAMBRA
Sala prioritaria o principal de un palacio rabe. Grabar llama espacio dinmico a las
qubbas de la Alhambra. La qubba, adems de saln del trono, mexuar, es tambin sala
de reposo o de descanso. En los palacios omeyas y abases de Oriente la qubba era lugar
de audiencia y tambin de uso privado, con dormitorios o bayt en derredor (J. Sauvaget)
(62). La qubba de la arquitectura se multiplica y se confabula con la torre de presencia
militar simbiosis que constituye una gran aportacin de la Granada rabe. La qubba es
un concepto y smbolo arquitectnico que el mundo islmico hered de la Antigedad
como escenario real y punto de referencia capital en el ordenamiento o programacin
de los palacios. La qubba equivale a iwan persa, al sarh de Salomn, kioscos
kamillas- del emperador Teodosio y al Saln del trono-Chysotriclinos- del Gran Palacio
de Constantinopla. Sobre el trmino qubba y su aplicacin a estas salas de honor o del
trono de la Alhambra hablan claramente las inscripciones de las paredes con poemas del
poeta Ibn Zamrak y en parte textos de Ibn al-Jatib, referidas a la Sala de las Dos
Hermanas y al Mexuar de la Alhambra (63), adems de las propias inscripciones
laudatorias sin autor de las paredes, caso de la Qubba de Comares (64). Es voz que
viene de residencias regias de Oriente, Samarra, mezquita aljama de Qayrawan y
edificaciones desaparecidas de Madinat al-Zahra, en Palermo existe el palacio de la
Cuba, propiamente Qasr al-Qubba. De manera que los nazares de Granada no
inventaron la Qubba Real, se limitaron a adaptar el prototipo oriental y de Qayrawan a
su estilo heredado de los almohades. A la qubba le ocurre lo que a las portadas ya
comentadas que no se sabe exactamente si nacieron como entes propios de residencia
palatina o son un traspaso de las qubbas, una o tres, que precedan al nicho del mihrab
de la mezquitas, ejemplo en la mezquita aljama de Crdoba de al-Hakam II: cpula de
la qubba regia delante de la portada
del mihrab de arco remontado por
registro de arquillos decorativos.
La qubba es impensable en el
Palacio Oriental y Saln Rico de
Madinat al-Zahra.
Figs. 24 y 24-1. Presentacin y anlisis de la Qubba Real en Granada: 1, 1-1, 1-2, y fig. 24-1, del
Cuarto Real de Santo Domingo.
Es posible que existiera en el Alczar de Crdoba por obra de al-Hakam II, promotor de las cuatro qubbas
de la mezquita aljama. Este tema lo tratamos yo y Manzano Martos a partir de los cuales se normaliz
este vocablo en todo tipo de palacio con cpula (65). En ello lo importante no es ya el hallazgo de una
qubba en este o aquel palacio rabe o mudjar sino la descripcin o definicin de la misma por fuera y
por dentro, la pedagoga de este edificio hispano empezando por su ilustracin que este y no otro es el
cometido del texto que viene a continuacin.
Fig. 27. Qubbas mudjares. La Capilla Dorada de Tordesillas, Fig. 28. Exteriores de las qubbas hispanomusulmanas: 1,
1, 2; sinagoga de Crdoba, 3, 4, 5, 6. 2, 2-1, 7, de la Alhambra; Cuarto Real de Santo Domingo
de Granada, 3; Sevilla, 3-1, 6; Tordesillas, A; Ronda, 4;
Toledo, 5.
En los aos de los reinados de Alfonso XI y Pedro I se alzaron los palacios mudjares
de Tordesillas cuya Capilla Dorada es fcil de identificar con la Qubba Real de la
residencia, pues su planta casa con la vista en la Sala de Justicia del alczar sevillano
(fig. 27, 1, 2) (72), los arcos centrales ligeramente ms ancho que los laterales como
rplica del Partal y del Saln de Comares. La sinagoga de Crdoba adopto por planta y
alzado el modelo de qubba nazar con esquema tripartito en el muro principal del nicho
del talmud y dos laterales y las cinco ventanas por lado de arriba (fig. 27, 3, 4, 5, 6) (73).
En la figura 28 distintas estampas del exterior de la qubbas hispanomusulmanas: 1, 2,
Sala de las Dos Hermanas; 2-1, Sala de los Abencerrajes; 3, Cuarto Real de Santo
Domingo; 3-1, entrada de la Sala de Justicia del Alczar de Sevilla; A, Capilla Dorada
de Tordesillas; 4, edculo de la entrada de la iglesia de Santa Mara de Ronda; 5, del
Corral de Don Diego de Toledo; 6, palacio de la Casa Olea de Sevilla; 7, la Qubba del
Mexuar de la Alhambra; B, exterior de una de las qubbas de delante del mihrab de la
mezquita aljama de Crdoba..
Figs. 29. y 30. Las qubbas de la Rawda de la Alhambra (1, 2) y Piccola cuba de Palermo, 3, 4. Fig. 30, mezquita de Susa.
(fig, 30). Ya vimos otro tipo de qubba con funciones religiosas en el alminar de la Gran
Mezquita de Qayrawan (fig. 12, 14). Sobre la qubba de la Torre de la Cautiva y de la
Torre de las Infantas instaladas en tipo de vivienda de linaje insistiremos en el apartado
del nicho del trono.
La estudiamos en las tres figuras siguientes (31, 32, 32-1). Como remotos precedentes
planta bizantina de la iglesia Hosios Lucas, tipo Teotokos Killise jami de
Constantinopla (s. XI) (1), replicada en la iglesia de la Martorana de Palermo (2). Se
define cono espacio con nueve compartimientos, mayor y ms elevado el central. Cyril
Mango (77) trae a colacin sala de audiencia del prncipe rabe al-Mundhir de Resafa
aunque pudo ser iglesia bizantina (A) con bside para el trono; en (B) uno de los
palacios de Samarra repetido con nueve espacios, el central priorizado en tamao que
nos lleva a espacio principal del palacio Cuba de Palermo (3), reiterado en el Palacio
Real de esa ciudad (4) y segn Bellafiore (78) en la planta tercera del palacio de la Zisa
(5); de aqu se puede pasar fcilmente a la qubbas de cuatro columnas de la Alhambra
con o sin sealar los nueve espacios ya que a veces los arcos son sustituidos por el
sistema adintelado: 6, del apodyterium de Bao Real de la Alhambra, con sendos
nichos-camas en dos costados, en parte reiterado en baos del Palacio de la Esposa (13)
(79); 7, 8, torre del Peinador Bajo (81); 9, 10, qubba del Mexuar descrita por el poeta
ibn Zamrak e Ibn al-Jatib; en 11 apodyterium de baos rabes de Ronda; 12, baos
mudjares de Tordesillas; 14, apodyterium de baos califales de Crdoba; 15,
tepidarium del bao rabe de la judera de Mallorca; 16, tipo de mezquita de el Cairo.
Figs. 31 y 32. Origen y evolucin de la qubba de cuatro columnas en Palermo y en la arquitectura residencial
hispanomusulmana exclusivamente referida a la Alhambra. Palermo, 1, 2, 3, 4, 5; Alhambra, 6, 7, 8, 9, 10, 13. Baos con el
mismo tipo, sala del apodyterium, 8, 12, 14, 15; mezquita de El Cairo, 16. En la siguiente figura, la Sala de las Camas del Bao
Real de Comares, 1, 3, A, B; qubba del Mexuar, 4; restitucin de la qubba del Peinador de la Reina, 5; solucin de cuatro arcos
sobre una columna de ngulo de qubba, Palacio Real de Palermo, 6.
Los dinteles en sustitucin de arcos patentes en el Bao Real de la Alhambra (fig. 32, 1,
A, B) con la fuente (3) en medio de la Sala de las Camas siguiendo el ejemplo de la
Cuba de Palermo (fig. 31, 3) y dinteles de las qubbas del Mexuar (4) y del Peinador de
la Reina (5, restitucin); el (6) qubba del Palacio Real de Ruggero II de Palermo con
arcos en lugar de dinteles incidiendo en un apoyo.
En la figura 33, Qubba del Cuarto Real de Santo Domingo (1), Sala de los Abencerrajes
del Palacio de los Leones (2) y palacio de alczar Genil (3), dichas salas reflejadas en
los esquema (4). Sobre los orgenes en (A) reconstruccin de la Puerta Chalki del
Palacio Imperial de Constantinopla, segn Krautheirmer (1965) y en (F) sala tripartita
del Palacio del Mar de la Qala de los Bannu Hammad, Su traspaso a la arquitectura
religiosa entre otros muchos ejemplos
en mezquita Cariota (H) y madraza de
Tremecen de Abu-l- Hasan llamada
Tachufiniyya (D). Todava dentro de
la Alhambra torre-qubba del palacio de
Abencerrajes (B) y qubba del Palacio
del exconvento de San Francisco (D-1).
En Sevilla palacio mudjar de Olea (C)
y Palermo con el Palacio de Cuba (E),
en Caronia palacio de su castillo (G).
Bien mirado el esquema del Saln de
Embajadores de Sevilla con dos salas a
los costados comunicadas por triples
arcos puede pasar como qubba de este
tipo. Queda fuera de toda duda que la
Qubba Real de palacios
hispanomusulmanes ejerca plurales
funciones siguiendo tradicin antigua
y medieval: sala de audiencias y del
trono raramente en solitario, la
excepcin es la Qubba del Trono del
Palacio de Comares seguida del Partal
y la torre del pabelln Norte del patio
Fig. 33. Sala-qubba tripartita de Granada, 1, 2, 3, 4,
B, D-1; Palermo, E, G; oratorio de El Cairo, H;
madraza de Tremecen, D; palacio Olea de Sevilla, C;
de la Qala de los Banu Hammad, sala F.
de la acequia del Generalife, si bien la ausencia de salas cortesanas ad latere se supla con la
presencia de camarines o nichos que ejercan como unidades prioritarias, sobre todo la unidad
central de ubicacin de personajes reales. Otra excepcin es la Sala de Justicia del palacio del
Yeso y la Capilla Dorada de Tordesillas a las que se suma la qubba del Corral de Don Diego
de Toledo. El segundo tipo de las cuatro columnas y el tercero de planta tripartita ms en
consonancia con el ritual de los palacios de la Antigedad y de la corte abbasi. Basta volver la
vista al palacio con iwan de Sabra Mansuriyya y al mismo Saln Rico de Madinat al-Zahra
para establecer la correlacin o dicotonomia qubba o sala de recepciones con dos salas
contiguas y sala basilical de audiencias con salas laterales secundarias o dependencias del
servicio.
Fig. 34. Arcos de prticos de patios de la Alhambra, 1, 2, 6, 7; del Generalife, Fig. 35. Patios de prticos con el arco central priorizado: patio de
8; Patio del Yeso, 3; mezquita de Carmona y Santa Clara de Moguer, 4, 5; A, las Doncellas del Alczar de Sevilla, 1, 2; palacio de Fuensalida de
B, de Madinat al-Zahra. Toledo, 3; Patio de los Leones de la Alhambra, 4, 5, A, B, C
Acequia del Generalife, esta vez cinco arcos en vez de los siete de Comares (8).
Prticos de tres arcos slo en el patio del Cuarto Dorado (6) y patio de la casa alta de
la Qubba de los Abencerrajes (7), esquema habitual en la casa nazar granadina (9) (10)
(11). En relacin con la arquitectura nazar fuera de Granada sobresalen los prticos del
Patio de las Doncellas del palacio mudjar de Pedro I en el Alczar de Sevilla (fig. 35, 1,
2): en los lados mayores prticos de siete arcos de Comares con el central priorizado y
cinco arcos, como en el Generalife, en los lados menores (fig. 35, 1, 2). Este tipo de
patio trasciende a la Casa de Olea de Sevilla y al Palacio de Fuensalida de Toledo (3)
aunque aqu los arcos sustituidos por dinteles y variado el nmero de arcos, tres en los
frentes menores y cinco en la lados mayores.
Fig. 36. Arquitectura y simetra racionalizada. Tesis de G. Marais, 1; estampa real del Patio de Leones, segn planos del Archivo
de la Alhambra, 2; de un templete sin alfices individuales, X, 4; imagen de fachada de arquitectura religiosa oriental, A;
madraza-mausoleo de Kalaun, El Cairo, B; fachada principal del patio, Gran Mezquita de Qayrawan, 3; euritmia aplicada a los
arcos exteriores del Palacio de la Cuba, Palermo, 5, 6, 7, 8.
Centrndonos ahora en el Patio de crucero de Leones (figura 35, 4) vemos arcos ms
anchos y altos slo en los centrales de las galeras porticados mayores ((4) (5) (C), para
los lados menores se reserva un templete de tres arcos por lado con arquillos de
muqarnas (B). Los restantes arcos de las galeras son sencillos arcos de medio punto
peraltados con alfices individualizados (D). G. Marais (84) se ocup de la esttica y
euritmia de estas galeras del patio de Leones dando peculiar dibujo representado en (1)
de la figura 36, por comparacin la ilustracin (2) del Patronato de la Alhambra. Este
autor francs se equivoc en poner alfices individualizados en los arquillos de los tem-
pletes, alfices propios de los templetes del patio de la mezquita de la Qarawiyyin de Fez;
el modelo granadino es el del dibujo (X) y el (4). En cierto modo lo que hace Marais
en su estudio es universalizar el caso de los arcos granadinos reconociendo que su
euritmia era un principio esttico rabe universal patente entre otros casos, por ejemplo
arqueras del patio de la Gran Mezquita de Qayrawan (3). Pongo otros ejemplos
igualmente universales, de Oriente el (A), el complejo de madraza y mezquita de
Kalaun de el Cairo (B) y as hasta recalar en los palacios de sculo-normandos de
Palermo, en el de la Cuba (5) (6) (7) (8) y figura 37 (1) (2). los arcos de enlace ms
estrechos. Aunque sin tanto alarde eurtmico en la Zisa se alcanza a ver variedad de
arcos en un mismo frente (fig. 37-1 1, 2), segn ilustraciones de A.Goldschmidt (85).
Tal vez todos los ejemplos mencionado de esta orilla del Mediterrneo inspirados en la
versatilidad en arcos de la ejemplar mezquita almohade de Tinmall (fig. 37, 3) en que
se cuentan hasta seis arcos distintos distribuidos con ejemplar simetra , los arcos son 3,
4, 6, 7, 8, 9. Con el nmero 5 se localizan las bovedillas de muqarnas. Y no sera justo
omitir en este apartado las arqueras decorativas de la Giralda dispuestas de seguido en
un mismo regln sus cuatro caras (fig. 38) en la que bien pudiera haberse inspirado
directamente el programador del Patio de los Leones de la Alhambra.
1 2 3 4
Fig. 38. Las cuatro caras por pisos exteriores de la Giralda dispuestas a rengln seguido. Otro ejemplo de euritmia.
Descritas las qubbas reales y los arcos procede intervenir en uno de los aspectos poco
claros de la arquitectura residencial de reyes, califas o sultanes que en principio
ubicbamos en un lugar concreto de la Qubba Real: el sitial o lugar del trono. La
bsqueda por lo tanto es de orden arquitectnico, cul era el espacio exactamente?
simplemente el dibujo de un arco en el muro del testero? torrecilla o espacio torreado
o bahw? nicho o mihrab? La figura 39 ofrece varios ejemplos referidos esta vez a
nicho o brazo de planta de cruz griega de palacios islmicos en general. Hasta arribar al
nicho o bahw instalado en el centro de sala oblonga, al estilo occidental, hay mucho
recorrido. Ejemplo antiguo de Roma publicado por Rivoira (2) (86); el caso de vestbulo
y sala residencial del complejo palatino de Amma divulgado por A. Almagro (2) (87);
en la Persia sasnida palacio de Servistan (3) (88); el triconque del palacio omeya de
Maxatta (4) (89). De las ruinas de termas de Itlica es el (5) y un ejemplo antiguo ms el
(6). Hasta aqu es fcil localizar el trono en el brazo del fondo o testero de la unidad de
tres o cuatro nichos, en el caso de Servistn, tras el vestbulo o iwan sala cuadrangular y
pequeo espacio cuadrado o nicho de planta rectangular. Estos precedentes nos adentran
de seguido en los palacios rabes del siglo X y XI de Argelia y Tnez en los que el
nicho ya se define como unidad independiente a titulo de nicho o bahw en proceso de
independizarse de la cruz: palacio de Ziri en Achir, Argelia (6) (90), con bahw en el
palacio y viviendas adyacentes; palacio de Sabra Mansuriyya (fig. 15, 1) el testero de la
nave central del iwan precedido por prtico de cinco arcos (91); del palacio de Manar de
la Qala de los Bannu Hammad el (8) (92) esta vez respetada entera la planta cruciforme
que pasa a los palacios palermitanos de la Zisa y de la Cuba (9) (93). Antes en Samarra
unidad palatina (10) formada por cinco espacios oblongos excepto el cuadrado central
que no ha lugar, al igual que el Saln de Embajadores del palacio de Pedro I en el
Alczar de Sevilla, a sitial reservado al jerarca. De la Qala de los Bannu Hammad son
todos los ejemplos de 11, A, B, C, D, E F, G, de viviendas de sectores palatinos de la
ciudad. En El Castillejo de Murcia la planta (12) da nichos bahw abundantes con
distribucin simtrica y polifuncionales, al parecer nicho de sitial slo en las torrecillas
exteriores de los lados menores del patio central de crucero. Debajo de la figura que nos
ocupa varios modelos: H, de Samarra, Uhaydir y el Fustat, espacio nicho con sala
oblonga formando la T invertida advertida ya por G. Marais; reiterado en la unidad (I)
y (LL), pasa al dar tunecino medieval y moderno; J y L del palacio citado de Achir; el
(N) de El Castillejo; el (M) de casa de linaje granadina de los siglos XIII y XIV.
En la figura 41, aparte de la planta del Saln Rico y arcos simblicos de su testero
recuperados por Flix Hernndez (1) (2) (3), a vanzo otros ejemplos de nichos rabes
orientales: esquema (A) rescatado por A. Almagro de estructuras tarda del palacio
omeya de Amman; (B), Sala de Audiencias adjunta a baos del palacio de Jirbat al-
Mafyar, segn Creswell, tres absides por lado mural (98) (recordaremos esta sala en el
estudio de la qubba del Palacio de Comares de la Alhambra y la sala-qubba de Justicia
del Alczar de Sevilla). Dos salas basilicales con nicho en la nave central de Ayn yarr-
Anjar, palacio principal (C) (99). En (D) sala con nicho de trono del palacio de Favara
a las afueras de Palermo, s. XII. En al-Zahra en espacio presidido por patio pequeo
adjunto al bao real del Saln Rico figura arco-nicho de herradura (4-5). Y como
ejemplo curioso a reparar un mihrab-trono, s. XIII, del Museo de Bagdad esta vez con
iconos humanos dentro de serie de nichos trilobulados (6). En El Cairo palacio del siglo
XIV de tres naves con nicho esbelto asistidos por dos columnillas (11). Y
adentrndonos en la arquitectura nazar de Granada, el testero de la qubba del Cuarto
Real de Santo Domingo (7) (8), con tres nichos-ventanas, arco geminado al fondo de la
ventana central receptora del trono con dobles arcos potestativos superpuestos,
mocarabado abajo y de medio punto peraltado encima, un icono que pasa al Mirador
de Lindaraja (9) y sala con vistosas yeseras del palacio mudjar de las Teresas de cija
(10). Torres Balbs qued ya sorprendido de la presencia de tres bsides en el testero de
la mequita del castillo de San Marcos del Puerto de Santa Mara (fig. 42), cuadrado el
mihrab propiamente dicho y nichos rectangulares poco profundos los que se
corresponden con las naves laterales. Se podran interpretar tales huecos como calcos
del tro de arcos de la maqsura de la mezquita aljama de Crdoba de al-Hakam II, o tal
vez un remedo de salas palatinas desaparecidas.
estructura en planta nos lleva a la lejana sala de audiencias del palacio omeya de Jirbat
al-Mafyar (A), con sus tres nichos por cada lado, en Comares nichos o camarines-
ventanas haciendo honor a la topografa en que se ubica la gran torre. Los nichos en
grupo de tres por lado vistos en la Sala-Qubba de Justicia del alczar de Sevilla (5),
Capilla Dorada del palacio mudjar de Tordesillas (6), con evocacin de oratorios
cairotas de los siglos XIII y XIV (7). En Toledo el caso de la capilla de Beln esta vez
nichos en los lados de un ochavo (8). De la Alhambra es la planta del aljibe (9), de
debajo de la explanada del Palacio de Carlos V, y la planta B de la mezquita toledana
de las Tornerias.
Torre-Qubba de Comares. Al contrario de la riqueza decorativa
del interior el exterior se deja ver completamente liso en la cara
que mira al patio y en las que dan a Granada. nicamente en la
primera cara centrada y guardando eje con el del arco central del
prtico del patio se ve en la segunda planta una ventana de dos
arcos gemelos, icono que estaba reservado para los nichos del
trono, segn se aprecia muy al fondo del arco mencionado del
prtico y que corresponde al trono de Yusuf I en la Qubba Real.
La ventana de arcos gemelos sin duda de vivienda privada, de
Yusuf I o de mujeres de la corte real, a la que se suba por
angosta escalera ubicada a la izquierda del pasillo entre la Qubba
y la Sala de la Barca inmediata. Para este tipo de ventana y su
funcin ver las figuras del apndice de este artculo. Jemes Dickie
pensaba que la ventana era de vivienda de invierno del sultn.
Fig. 43. La Qubba Real del Palacio de Comares. Su historia y Fig. 44. La Qubba Real del Palacio de Comares; supuesto nicho-
formacin: 3, 4. bahw de sala, patio primero de acceso a la Casa Real Vieja
(Alhambra), 3, segn Orihuela.
La gran torre de Comares vista por el exterior (44, A) con las ventanas de los nichos
remontadas por dos ventanillas y arriba las cinco clsicas ventanas de la qubba
granadina; mide en planta 11,30 m. de lado y altura de 30 m., capaz para ms de un
centenar de asistentes en das de solemnidad. Los camarines-ventanas dan 2,90 m. de
profundidad sobresaliendo en latitud los arcos de camarines centrales. El central del
muro del testero sitial del trono sealado con una flecha en la seccin (B). Sobre nichos
dentro de la Alhambra de menor trascendencia uno se da segn Orihuela en sala del
primer patio de acceso a la Casa Real Vieja de la Alhambra (3) en donde antes Torres
Balbs vea una escalera de subida a la pequea mezquita con su alminar de encima
(101); otro en sala alta de la Puerta de la Justicia de la ciudad palatina fig.47, 5) y en la
planta alta de la Puerta del Vino.
A) Interior de arco central con capitel de
mocrabes, prtico norte del Patio de la
Alberca de Comares; B) del patio de
Leones
La Qubba de Comares es el smbolo
arquitectnico ms prestigioso de la ciudad
rabe de Granada, lugar del trono por excelencia
de la monarqua nazar, toda ella extrovertida
asomndose a la pendiente que desciende al ro
Darro. La acompaa la Sala de la Barca con
prtico de columnas delante, la famosa T
invertida que venimos rastreando en todo el
Norte de frica. Las decoraciones ms
llamativas del palacio se centran en los
mocrabes y lugares ms nobles, el capitel de
mocrabes del parteluz de la ventana del
camarn del trono (fig. 44, 5) y las partes
sealadas con nmeros del plano (4): 1, 2, frisos
bajos y altos; 3, arcos; 4, tacas; 5, clave de la
techumbre del saln; 7, mensuras o repisas de arcos y columnas; 8, mnsulas del prtico
alto del sur; 9, bovedillas de los nichos de los dos prticos; 10, pareja de capiteles del
arco central del prtico norte (fig. 44-1): 11, gorroneras de madera de puertas. Esta
distribucin de muqarnas en grado ascendente de sur a norte que va a culminar en el
Patio de los Leones se debe en parte a Muhammad V, prcticamente todo el patio de la
alberca con sus prticos, Sala de la Barca y pasadizo entre sta y el gran saln al cual se
ingresa por arco de honor con muqarnas, precedido en el tiempo por el arco principal
de la qubba de la Torre de la Cautiva, obra tambin de Yusuf I. Recuerda el arco de
mocrabes de entrada al oratorio de la madrasa deAbu Inaniya de Fez.
La mejores galas decorativas se reservan para el cubculo o nicho central del testero
una de cuyas inscripciones proclaman su
funcin de dar cobijo a Yusuf I, llamndola
qubayba o qubba pequea frente a la gran
Qubba de la Sala y el trono del reino, la
decoracin ms opulenta de nicho-trono
conocida en el mundo islmico (102). Los
nmeros de la planta (fig. 45, 1) dispuestos
para aclarar la localizacin de los diferentes
decorados como ilustracin incluida en mis
Estudios sobre la Alhambra (1975-1977).
En las paredes decoracin de yeseras con
lazos de 16 (2), de los fustes de la entrada
decoracin vidriada (3), el techo de madera
con lazo de 12 rodeado de seis lacillos de 9.
Los zcalos de preciosa y original lacera (6)
y fig. 46, 2. Los zcalos vidriados, de
alicatado, de la sala sealados con nmeros
romanos en la planta, cinco modelos
diferentes simtricamente dispuestos, quiz
el ms vistoso el (5) que con variantes se
repite en la torre del Partal. En la figura 45-
1 detalle del la entrada del camarn del trono
y en la 46 el (1) de su solera.
Torre-Qubba de la
Cautiva de la
Alhambra y su arco de
mocrabes, anterior a
Comares.
Fig. 46. Decoracin del nicho-ventana del trono de Comares, 1, Fig. 47. Nichos del trono: 1, Torre-Qubba de la Cautiva; 2, tres
2; mirador de Lindaraja de la Sala-Qubba de Dos Hermanas, 1- nichos de la Sala de Justicia del Patio de Leones; 3, Daralhorra de
1; la Torre-Qubba del Partal de la Alhambra, 5, 7 (6, zcalo Granada; 4, casa de Belyunes; 5, planta alta de la Puerta de la
vidriado del nicho-ventana central del testero); sitial del trono Justicia; 6, 8, Sala-Qubba de Justicia del Alczar de Sevilla; 7,
de la Torre-Qubba de las Infantas, 8; Dar Romdana - Bey, Capilla de la Asuncin de las Huelgas de Burgos; 9, qubba del
Tnez, 9. Corral de Don Diego, Toledo; 10, Capilla
DoradaTordesillas.10.
La Sala de Justicia del Palacio de los Leones (figs. 48, 48-1, 49, 50)
Figs. 49-1 y 49-2. Escudos cristianos castellanos con la Banda de Alfonso XI y Pedro I : 2, 16, Alczar de Sevilla; 14, palacio mudjar de
Astudillo; 15 Alczar de Marchena, Carmona; 17, puerta del albacar del castillo de Mocln; 19, pinturas de la Sala de Justicia de la Alhambra;
20, de puerta del castillo de Alcal de Guadaira. La llave como smbolo emblemtico: 1, 4, castillo de Alcal de Guadaira; 3, Tordesillas; 3, 5
de las plazas de Tarifa y Giblantar; 8, de Alcal la Real; 7, 10, 12, llaves nazares. Leones rampantes coronados: 21, 22, de los palacios de
Tordesillas; 23, Capilla Real de Crdoba. Figura 49-2, la Banda nazar con el lema slo Dios es vencedor de Muhammad V, propios de la
Alhambra posterior al ao 1362: 1, de pao cermico que estuvo en la Qubba Real de Comares; 5, yesera de Murcia; 9, friso de techo de la
torre del Peinador de la Reina de la Alhambra; 10, 11, escudos de albanegas de puerta de las Atarazanas de Mlaga; 2, 3, 4, 7, 8, de
cermica vidriada de la Alhambra; 6, yesera de la Capilla de San Bartolom de Crdoba; 12, 13, 14, 15, el solo Dios es vencedor de
yeseras de la Alhambra.
No obstante, el tema ms atractivo de esta ejemplar sala es su proceso de formacin. La
figura 50 trata de guiar nuestras intenciones sin menoscabar cualesquiera otras. La sala
de Justicia con tres entradas desde el prtico este del patio, entradas permanentemente
abiertas de tres arcos mocarabados, el central de mayor luz, ello formando parte de la
esttica de aqul. La sala completa de este a oeste da entre 30 y 35 metros de longitud;
las tres qubbas y los cuatro compartimentos oblongos, los dos extremos con funcin de
al-haniyya al menos honorfica, los otros dos como solucin de trabazn de las qubbas.
Atenindonos a esta relacin de espacios encontramos precedentes seguros, otros menos
seguros. Si se prescinde de los cuadraditos que separan los nichos del testero obtenemos
el esquema (A) que es testero de vieja iglesia mozrabe del Trampal, en la provincia de
Cceres, estudiada por Caballero (114), el cual nos lleva al testero del palacio campestre
de El Castillejo, almorvide, de Murcia (3) (4) en que los nichos destacados como
torrecillas experimentan cambio de dimensiones; el mismo tema aplicado al espacio
inmediato del Mausoleo de prncipes saades de la alcazaba de Marrakech (5) (115).
Fig. 51. Representaciones de soberanos segn la iconografa rabe Fig., 52. Representacin de soberanos supuestamente rabes.
a partir de representaciones sasnidas y bizantinas, 1, 1-1. Pinturas de la Capilla Palatina de Palermo.
La representaciones de jerarcas en mbitos como la Roma antigua, Bizancio y arte
sasnida, sin descontar la parcela del califato de Crdoba, personajes bien echados sobre
alfombras, aposentados en el trono dentro de arco-nicho o simplemente sobre
simblicas tarimas en el ejercicio de fiestas y libaciones cortesanas, ello reflejado a
modo de sntesis en las figuras de la 51 a la 58. En la primera: 1, estampa de pinturas
preislmicas de Tadjidistan (116); 1-1, dptico de marfil del cnsul Anastasio, s. VIII
(Victoria & Albert Museum, de Londres), sentado en el trono y portando el cetro, dentro
de nicho con concha y frontn; 2, representacin del Maestro del Mundo en sala de
audiencia de baos omeyas de Qusayr Amra, segn ilustracin de Ettinghausen (117),
aposentado en arco-nicho con columnas; 3.medalln de plata con el califa al-Muqtadir
(908-932) (118), jerarca sentado al uso oriental en una tarima, con pequeo cetro y vaso
de libaciones; 4, 5, el bote de marfil de Ziyad (969-970) (Victoria & Albert Museum de
Londres), jerarca sentado en el trono bajo especie de dosel, porta un bandern y le
asisten dos servidores con simblica espada y vaso de libaciones; la segunda
representacin, tratada por Mercedes Lillo (119), es de un elefante que porta un
baldaquino de dos columnas sosteniendo especie de frontn dando cobijo a personaje de
la corte, sentado al uso oriental en la tarima; 6, 8, arqueta de Marfil de Leyre, la primera
personaje central sentado con simblico vegetal en una mano y vaso o redoma en la otra,
destaca mucho en tamao frente a los dos cortesanos que le asisten; 7, marfil de al-
Muguira del Louvre, dos personajes de la corte con msico en medio; 9, escena de
festejo de la pila de piedra de Jtiva, s. XI, jerarca de la corte tumbado con vaso en la
mano y dos msicos de compaa. Tales estampas casan ya con la representacin de
supuesto rey de las pinturas de la techumbre de la Capilla Palatina de Palermo (10 y fig.
52). Se cree que es Ruggero II, patrocinador de la Capilla, como el personaje del marfil
de Leyre (6) destaca su tamao al lado de los dos asistentes, triloga de personas que
puede compararse con el arco mayor y otro menor a uno y otro lado de los prticos de
patio y paredes de salas o qubbas; la identificacin de rey la dara la corona de tres
puntas indita en nuestras representaciones hispanomusulmanas. Tiene corona un
personaje de las siluetas animadas del palacio de Pedro I del Alczar de Sevilla (fig. 51,
11) sentado en sencillo trono. Tocado caracterstico de los jerarcas hispanomusulmanes
es el turbante, bien reflejado en las pinturas del nicho central de la Sala de Justicia y en
las pinturas de vivienda del Partal; tambin se deja ver en personaje sentado con centro
de la Cantigas (fig. 51, 12.
Volviendo a los diez personajes del nicho central de la Sala de Justicia (figs. 53, 54, 55,
A), nada en ellos nos dice que sean reyes, vieja creencia que arranca del siglo XVI,
Lalaing y Hurtado de Mendoza (120), en la que no cabe insistir, tampoco cuadra la
identificacin propuesta de sabios (sabios con espadas?). A lo sumo imaginarios
musulmanes de alto linaje portadores de espadas. En el espacio disponible de la
bovedilla slo caban diez figuras humanas sentadas en cojines dispuestos sobre bancal
seguido. El supuesto tema de dialogo en mi criterio lo provocan los escudos de las
extremos con la banda cristiana custodiados por dos leones sentados (fig. 53, 1-2), el
escudo cristiano rojo o bermejo con banda y cabezas de dragantes en oro, tal como
predica la Crnica de Pedro I: vio el rey en el campo del Infante Don Enrique un
caballero que traa sobreseales bermejas con bada de oro (121), los mismos colores
que se conservan en escudos nazares de piezas vidriadas de la Alhambra (2): campo
bermejo y banda con el lema nazari dorado slo Dios es Vencedor que inaugur
Muhammad V para su palacio de la alhambra pues no se le conoce en decoracin alguna
granadina anterior al ao 1362 en que comienza su segundo reinado. Yo defend el
Figs. 53 y 54. Pintura de la bveda central. Sala de Justicia.
Las dos palomas de un cojn de la pintura de la bveda central de la Sala de Justicia, 1; aves de
madera mudjar del Museo de Catalunya, 2; mrmol del siglos XI de Toledo, 3; aves de las pinturas,
Capilla Palatina de Palermo, 4.
practicando el arte del estilo lineal de la segunda mitad del siglo XIV patente en
yeseras toledanas (fig. 56, 1, 2, 3), adems de las siluetas de una de las salas del Palacio
de Pedro I del Alczar de Sevilla (fig. 56, A) con temtica de batallas, lances de amor y
la figura del salvaje que vemos en las pinturas de los nichos laterales de la Sala de
Justicia de la Alhambra (fig. 56, B, C, E, F). La lucha de jinetes cristiano y musulmn
muy propias de estampas fronterizas entre cortesanas, amatorias y cinegticas, el caso
de dos caballeros de distinta religin de las pinturas de la techumbre mudjar de la
catedral de Teruel (fig. 58, 1) o de las pinturas del la Capilla Palatina (fig. 57, 6). El
tema de jinete cazando con lanza len o jabal muy repetido en arrocabes de techumbres
mudjares de la poca (fig, 56, D) en paralelo con las estampas (E) y (F) de la Sala de
Justicia. Una razn ms para que los alarifes mudjares se pasasen al arte cristiano de la
poca. Otro tema es el del supuesto San Jorge dando caza a monstruo hbrido o reptil
repetido en algunos azulejos nazares de Granada (fig. 57, 3) que viene de temario de
los marfiles califales hispanos (1), el (2) de la Capilla Palatina de Palermo; de las
siluetas mudjares del Alczar de Sevilla el (4). Muy extraa la escena de supuestos
reyes del nicho central para autoras que con aires novedosos se han ocupado de la
temtica de las bvedas laterales, Jerrilynn Dodds (1979) y Cynthia Robinson (2007)
(124) con la tesis de escenas amatorias de Flores y Blancaflor y de Tristan e Isolde, un
Tristan musulmn con la figura entremedia del hombre salvaje, enfrentamiento de
Tristan y Palomares delante de la torre en la que Isolde se haba refugiado.
Fig. 55. A) los personajes musulmanes de la bveda central de la Fig. 56. Pinturas mudjares del siglo XIV. 1, 2, 3, de yeseras de
Sala de Justicia segn dibujos de Basilio Pavn realizados antes palacio de Suer Tllez de Meneses de Toledo; A, siluetas
de la restauracin de la pintura por Gudiol Ricard. B) detalles de pintadas del palacio de Pedro I del Alczar de Sevilla; B, C, E, F,
las pinturas rabes del Partal de la Alhambra. C) El bastn del detalle de las pinturas de las bvedas laterales de la Sala de
Cardenal Cisneros. Justicia de la Alhambra; D, escena de caza del jabal de techo
mudjar castellano.
Fig. 57. Caza de len y monstruo: 1, marfil califal; 2, Fig. 58. Combatientes cristiano y musulman, techumbre
pintura de la Capilla Palatina de Palermo; 3, azulejo mudjar de la Catedral de Teruel, 1; representaciones
vidriado de la Alhambra; 4, silueta mudjar sevillana. pictricas rabes y cristianas de personajes regios con
Torneo entre musulmn y cristiano: 6, pinturas de la centro o bastn, 2.
Capilla Palatina de Palermo.
Fig. 59. Sntesis de patios y jardines con crucero rabes y mudjares anteriores al Patio de los Leones de
la Alhambra.
El reflejado en las ilustraciones que vienen a continuacin. Di ya una interpretacin del
mismo en el ao 2000 (128), empezando con las ilustraciones de la figura 59.
Precedentes de la caja de cielo raso con o sin crucero, a la cabeza el Patio de Santa
Isabel de la Aljaferia de Zaragoza (A), patio del siglo XI-XII de la Casa de la
Contratacin del Alczar de Sevilla (B) (C), el (D) almorvide de Marrakech, seguido
del (F) almorvide de El Castillejo de Murcia; el (H) mudjar del Alczar Cristiano
de Crdoba. Un aparte para el crucero de Madinat al-Zahra aunque la planta es cuadrada
(E) o el (L) de casa de linaje de la misma ciudad. Caja excesiva alargada la de patio
palatino de la Alcazaba de Almera (J) que lleva a considerar la (K) del patio de la
acequia del Generalife de Granada. Los patios (a) y (b) respectivamente de el
Castillejo de Murcia y de los Leones de la Alhambra con idnticas dimensiones
reflejadas en (A) y (B): 33 metros de longitud por 19 de latitud aplica tambin al patio
(C) sevillano del siglo XI-XII. En (X) bosquejo del crucero de los Leones
supuestamente anterior a Muhammad V. La tesis bsica es que en el patio de este sultn
se aprovech caja de jardn con crucero anterior de 33 por 19 metros, caja en este caso
con cuatro arriates o jardines rebajados desaparecidos en el actual el cual tendra piso
llano enlosado, sin jardines rebajados. Esto de pasar de jardn a patio enlosado o
viceversa fue un ejercicio muy al uso en patios palatinos rabes y cristianos durante la
Edad Media. Como ejemplo el Patio de las Doncellas del palacio mudjar de Pedro I en
el Alczar de Sevilla (figs. 59-1 y 59-2 ), ahora jardn con dos arriates con alberca
longitudinal en medio, fruto de reformas llevadas a cabo tras la muerte en 1369 de
Pedro I, ya que el patio de ste sera completamente enlosado, al igual que el patio de
los Leones o el del Palacio de Fuensalida de Toledo, todos ellos con cuatro crujas o
prticos cuyos arcos centrales estn priorizados (129). No se sabe en qu se basa A.
Almagro al diagnosticar que este palacio era privado frente al contiguo del Crucero de
anterior fundacin que ejerca como residencia oficial o publica, con sus arriates de
exagerada profundidad siempre incmodos para los viandantes de las pasarelas, ejemplo
desestimado para el Patio de los Leones. Lo curioso es que Almagro tambin dice que
era privado el supuesto palacio de la segunda planta con fachada al patio de la Montera.
Figs. 59-1 y 59-2. El Patio de las Doncellas del Alczar de Sevilla, antes (1, 4) y despus del
descubrimiento del jardn hacia los aos 2001 y 2002. (2, 3) con alberca y arriates del jardn (1, 2, 3,
fotos publicadas por A. J. Morales) decorados con arcos de medio punto entrelazados y nudos en las
claves; 4, patio con alberca del palacio de Altamira, Sevilla. En la ilustracin 5 contraste entre la
yesera exterior de arco del Saln de Embajadores y la yesera nazar del fondo correspondiente al
interior de la qubba.
Este planteamiento permite asegurar que la caja del crucero de Leones de 33 por 19 m.
era anterior al patio con larga alberca del Palacio de Comares el cual tuvo que adaptarse
al espacio disponible de antes de su fundador Yusuf I: si el primitivo patio de Leones
era apaisado en el sentido este- oeste, el nuevo patio de la alberca de ese sultn tuvo que
ser dirigido de sur- norte, eje potestativo dominante en adelante en toda la ciudad
palatina, con lo que el Bao Real adjunto a la derecha tuvo adecuado espacio. Frente a
esta tesis la contraria que mantienen la mayora de los tratadistas de la Alhambra
empezando por Torres Balbs (130): el Palacio de Leones de nueva fundacin a cargo
de Muhammad V tuvo que ser proyectado de este a oeste y no el sur-norte por
impedrselo la ubicacin del Bao Real de Comares. Todo ello reflejado en la figura 60:
plano tradicional de la Casa Real Vieja de la Alhambra (1) y la tesis de Leones antes
que Comares (2). Si Leones se inicio en 1362 con Muhammad V fue imposible darle
por eje el de sur-norte, pues se lo impeda el anterior palacio de Yusuf I (3). Mi tesis de
caja del Patio de Leones anterior a Comares, aquel con el eje este-oeste, la veo ms
normal que la contratesis. Todo esto en parte en base a exploraciones o intervenciones
arqueolgicas anteriores a Gmez-Moreno y del tiempo de ste que dieron a luz indicios
de patio o jardn de crucero con arriates muy rebajados sobre lo que tambin opin
Jess Bermdez Pareja, que habra que situar en tiempo anterior a Muhammad V (131).
Las ltimas intervenciones arqueolgicas llevadas a cabo en la parte del patio no dieron
completa seguridad de la existencia de jardn con arriates anterior a Muhammad V. Este
sultn se limitara a colmatar dichos arriates dejando la solera cual tabula rasa, pero
respetndose el smblico y viejo esquema del crucero. Si el modelo del crucero de
Leones est en los patios del siglo XI y XII del Alczar de Sevilla y de El Castillejo
de Murcia, los tres con pabellones destacados en los lados menores, el crucero y las
dimensiones 33-19 tendra mucha lgica el planteamiento de mi tesis. Pinsese que han
aparecido yeseras del siglo XIII en el llamado Palacio de Abencerrajes de la Alhambra,
segn mi publicacin del ao 1975 (132), y siguiendo excavaciones posteriores de
Malpica Cuello (1992) referidas a ese sector las estructuras de los baos son fechadas en
esa centuria supongo que tomando por testigo la decoracin antes consignada que este
autor oblitera (132). En este palacio del secano se ve torre tipo qubba de triples salas
precedida de alberca apaisada con
cuerpo destacado hacia adentro (fig.
60-1,1) casando con los ejemplos (A)
(C) (F) (L) de la figura 59 a la que se
suman las alberquillas que cortejan el
saln regio del jardn que precede al
Saln Rico de Madinat al-Zahra
/fig. 60-1, 2).
Templetes
Figs. 63 y 64. Muqarnas y su distribucin en el Palacio de los Leones, 1; muqarnas de templete, 2; muqarnas de arco de la entrada a la Sala de la Barca,
Palacio de Comares, 3; muqarnas de las trompas de Salas de Dos Hermanas y de los Abencerrajes, 4. Fig. 64. La cpula de muqarnas de la sala de las Dos
Hermanas, 1, 2, 3-1.; arco de la Sala de Justicia, 6.
(2), trompas de las salas de las Dos Hermanas y de los Abencerrajes (4), tipo de
mocrabes posiblemente inaugurados en el gran arco de entrada a la Sala de Barca del
palacio de Comares (3) decorada en el reinado de Muhammad V sobre modelo de uno
de los arcos de la mezquita de la Kutubiyya de Marrakech. La Sala de las Dos
Hermanas (fig. 64, 1) atestada de mocrabes lo mismo en la cpula que en las trompas;
su esquema bsico (2) (3) lleva al esquema de muqarnas del mihrab de la Kutibiya (5)
(139). Para la Sala de Justicia arcos de separacin de las tres qubbas (6). Tales
maravillas decorativas se acercan, por calidad y cuanta, a las muqarnas con que fueron
decorados los palacios sculo-normandos de Palermo, bsicamente la Zisa y la Cuba, en
mi criterio por obra de alarifes hispanomusulmanes que decoraron las mezquitas del
siglo XII de Sevilla, Tinmall, Marrakech y la Qarawiyyin de Fez. Efectivamente, a la
vista de la figura 65 no es desacertado comparar la Sala de las dos Hermanas (4) con los
dos arcos mocarabados de la Sala del Ninfeo de la Zisa (1) (2); de la Cuba son las
trompas (5) y del palacio de Uscibene, tambin de Palermo, sala cruciforme con
muqarnas (3), segn dibujo publicado por A. Goldschmidt (140).
Algunas connotaciones con probables arrimos del arte magreb en el palacio de Leones.
En primer lugar la disposicin de las qubbas de Dos Hermanas y de los Abencerrajes a
uno y otro lado de los costados mayores del patio segn el eje sur-norte que pasa por la
fuente de los doce leones (fig. 65-1, 1, 2) de fcil comparacin con la madraza Abu
Inaniyya de Fez (3) (3-1) construccin pocos aos anterior (1355) al palacio granadino,
donde adems se da ya distribucin simtrica de arcos de mocrabes expresados con el
nmero 3, el 5 para la bovedilla del mihrab y 8 para mnsulas de vigas de techos.
Tambin la madraza de Attarin de Fez (1323) (fig. 65-1, 4) da balance de muqarnas de
Mocrabe de la Alhambra
Fig. 66, Monogrfico de la Sala-Qubba de las Dos Fig. 67. Paralelo del mirador de Lindaraja (1) y Sala del
Hermanas y el mirador de Lindaraja Ninfeo de la Zisa de Palermo (2)
cortejada por dos saletas con una al-haniyya cada una, la central destinada a audiencia
de carcter privado equivalente al diwan-i-haas oriental frente a la Qubba Real de
Comares de audiencia pblica o diwan-i- amm. Aadese a las Dos Hermanas la T
invertida o sala apaisada y torrecilla- bahw o mirador de Lindaraja como el sitio del
trono de Muhammad V que as lo predica la epigrafa rabe de las paredes.
El paralelo mirador y sala del Nifeo analizado en la figura 67: en dos apartados, 1 y 2.
el primero para el mirador, el 2 para la sala de la Zisa, con las siguientes aclaraciones.
67-1. Yeseras
hispanomusulmanas en la
Zisa (1, C, D, F) y del
Palacio de la Cuba de
Palermo (G).
Fig. 68. Composicin
de montaje de un arco
de muqarnas de la
Alhambra (B) en arco
de entrada del Ninfeo
de la Zisa (A), con
resultado imaginario
en el arco (D),
semejante al mirador
de Lindaraja (C).
En 1, planta en cruz griega (2), (4) (6) para el arco de mocrabes de la entrada; al fondo
del (3) arco adosado de mocrabes que es diferente del (5) de uno y otro lado de la
saleta-nicho, los dos semejantes. Pasando al apartado 2 de Palermo: (2) (3) planta en
cruz; (4) la sala en el siglo XIX segn grabados Girault de Prangey y el ingls Gally
Knight (144), el segundo representado en la fig. 68, A, desaparecido el arco de entrada
original en los dos grabados, en ellos se dejan ver los tres arcos-nichos de mocrabes
del frente y de los costados. El (1) del frente distinto del (5) (6) de los costados, ambos
iguales (ver fig. 65, 1, 2). Por complemento en la misma figura modelos de la sala
cruciforme en el Palacio de ziri en Achir, Argelia, s. X (A), sala del Manar de la Qala
de los Banu Hammad (C) y sala de honor de palacio Uscibene de Palermo (B). Abajo
unidades o celdillas de muqarnas que figuran en el interior de los arcos mocarabados de
la Zisa: a, b, c, algunos de yeso aadidos a las muqarnas de piedra; el del arco-nicho
del fondo que se repite en el e de mocrabes de la Alhambra. Respecto al arco de
mocrabes desaparecido de la Sala del Ninfeo, Bellafiore en exploraciones realizadas en
esa parte de la sala vio seales de muqarnas que pertenecieron al arco original de la
entrada (145). En este sentido visto el paralelo de mirador granadino y sala del Ninfeo,
el arco de sta sera parecido al del mirador, en ltimo trmino el granadino confirmara
la presencia de muqarnas a la entrada del Ninfeo, en este caso arco de muqarnas de
estuco, no de piedra. Se llega a este extremo viendo que las yeseras de los muros de la
entrada son hispanomusulmanas segn expuse en trabajos aludidos anteriores (fig. 67-1,
1, C, D, F); otras yeseras hispanas en el palacio de la Cuba (G) (ver figura 65, 5) con
atisbos de modalidades geomtricas y florales de yeseras magrebes del siglo XII y del
claustro de San Fernando de las Huelgas de Burgos. Todos estos argumentos conducen
a que la entrada del Ninfeo tuvo efectivamente arco de muqarnas, como propuesta arco
del tipo empleado en la Alhambra dos siglos despus, ejemplo uno de la Sala de Justicia
del Palacio de los Leones (fig. 68, B) que acoplado al arco del grabado ingls (A) dara
el fotomontaje (D) obtenindose una imagen semejante a la (C) del mirador de
Lindaraja de la Alhambra. Ello nos sita en la tesitura de aceptar relacin artstica entre
Palermo y Granada fraguada en el siglo XIV dentro
del palacio ms clebre hasta ahora conocido de
Occidente, o pensar que el modelo del Ninfeo se
fragu en palacio hispanomusulmn desaparecido del
Norte de frica o de al-Andalus peninsular en cuyo
caso tendramos en Espaa el modelo directo del
mirador de Lindaraja. Aqu tratado espacio o nicho o
bahw como sitial del trono privado de Muhammad V.
Advirtase que la planta cruciforme del Ninfeo sin
cascada o fuente de agua en el nicho frontal se repeta
segn Bellafiore, arquitectura y atributos decorativos,
en la tercera planta del edificio esta vez como
verdadera sala de audiencias del monarca Guglielmo
II.
Mirador de Lindaraja o Daraxa, segn
Girault de Prangey (1843-1845).
Sobre los techos adintelados o alfarjes de las galeras del Patio de los Leones
ltimamente se han publicado trabajos sobre los techitos de las galeras de este patio
(146), algunos reflejados en artculos mos pasados, que por va de sntesis traemos a
estas pginas. La planta del Palacio de los Leones (fig. 69, 1), aparte de reflejar la
ubicacin de los diferentes mocrabes, da informacin sobre el montaje de los alfarjes
reflejado en los pares de vigas transversales sealadas en el plano con la letra T. Las
ilustraciones (2) y (3) dan fe de ello: sobre los arcos de las galeras y paredes
interiores descansan voladizas pilastrillas como sostn de mnsulas de muqarnas en las
que apoyan las maderas sobre las que se acoplan los frisos de fbrica de apoyo a los
tableros de techos o alfarjes propiamente dichos (fig. 69-1). En los ngulos del oeste
dicho sistema deja libre espacios rectangulares donde van preciosas bovedillas de
muqarnas (4) con esquemas geomtricos que se remontan a pasadas pocas clsicas.
Este sistema de soportes suspendidos para cubrir una sala o galera viene de la Aljafera
de Zaragoza (fig. 70, B, 1, 1-1), segn interpretacin de Cabaero Subiza ( B) (147) al
que yo di orgenes localizables en iglesias bizantina (A); tambin recordar aleros de
madrazas magrebes ya propuestas por Torres Balbs (2) (C), y de paso techos o aleros
con soportes voladizos en portada de la mezquita aljama de Crdoba (5), pasadizo de la
mezquita de Ibn Tulun de El Cairo (4) y en Madinat al-Zahra probable esquema de
apoyo de vigas del techo plano del Saln Rico (3).
Fig.. 69. Techos adintelados de las galeras del Patio de los Leones
reflejados con una T en la planta 1; bovedillas de mocrabes de los
ngulos, 4.
Figa. 71 y 72. Sala-Qubba de los Abencerrajes con lucernario estrellado, 3 y dibujos de pantalla en negro; esquema de bveda estrellada de la qubba de delante del mihrab de
la mezquita aljama de Crdoba, A; bvedas de dibujo estrellado en edificios religioso selyuques, B, C. La relacin de estas dos bvedas con los Abencerraje es mera
coincidencia. V. Noto ha dibujado en la pantalla en negro los esquemas B-3, B-4, B-5 y B-6 generadores de las linternas de las salas de Dos Hermanas y de los Abencerrajes.
En la fig. 72 supuesto modelo de las trompas de la bveda de los Abencerrajes: 5, 6, 7, de la puerta principal de la Chella de Rabat, sealados como tal precedente por
Cabaero Subiza; esquinales achaflanados con mocrabes granadinos y de Huelva, 6-1, 8, 9.
Figs. 73 y 74. Teora sobre el origen de la bveda estrellada de Abencerrajes y su influencia en la Torre Nueva mudjar de Zaragoza, segn Cabaero Subiza. Bvedas de linterna octogonal de lados curvos; 2 , de la
mezquita mayor de Susa; A-1, A-2, bveda del ribat de Susa y bveda de delante del mihrab de la Gran Mezquita de Qayrawan; 1, mausoleo de Assuan, Egipto. Por mi parte ya expuse con anterioridad a esta teora
supuesto precedente en el Iman Dur, tumba de Muslim ibn Karaish, en Samarra, s. XI, segn Herzfeld, 3, 4, 5. Respecto a la Torre Nueva de Zaragoza, fig. 74, la base estrellada de la parte inferior, 1, 2, 3, 4; la torre 6 de
la muralla de Teruel tambin de planta estrellada con picos grandes alternando con picos pequeos; la planta 5 es de baluarte militar moderno de la zona de de Tetun-Ceuta descendiente de torres baluarte italianos del siglo
XV en los que debi inspirarse la torre mudjar zaragozana del siglo XVI. En las murallas de Ceuta del siglo XV-XVI existe otra torre estrellada esta vez de puntas iguales.
Planteamiento de la sala ya publicado en mi Tratado de arquitectura
hispanomusulmana, III (figs.71 y 72). En las siguientes figuras, 73 y 74 con la
propuesta de Cabaero Subiza sobre la probable influencia de la torre en forma de
estrella de los Abencerrajes en la Torre Nueva mudjar de Zaragoza (fig. 74) (148); de
paso otros probables modelos rabes que se acercan al estrella de la Alhambra (149),
todo ello explicado en epgrafes a pie de ilustracin. Y vaya por delante la funcin de la
Sala-Qubba que en principio he identificado con vivienda de lujo de estar femenina, tal
vez la sultana, con apartamento casi secreto en la parte superior del edificio
tradicionalmente llamado harn. Sobre este tema Emilio Garca Gmez opinaba que el
harn que no acaba de encontrarlo en los textos rabes, estara, dice, en los pisos altos
de los Abencerrajes, tal vez tambin en los altos de la Sala de las Dos Hermanas en
opinin de M Elena Diez Jorge (150). Y habra que saber interpretar un pasaje de Ibn
Marzuk de su Musnad : palacio que proyectaba hacer Abu al-Hasan en Tremecen con
cuatro qubbas, con motivo de la llegada de una princesa de Tnez, qubba como
habitacin de mujer? Y a todas luces desestimar como ya lo deje dicho la identificacin
de los Abencerrajes como mausoleo de Muhammad V. La qubba con dos salas adjuntas
simtricamente dispuestas que predica Ibn Marzuq en su Musnad a veces es
representada en Egipto y Oriente con funciones religiosas, pero esto es un tema que no
viene a cuento relacionar con los Abencerrajes, teniendo en cuenta que ese modelo de
qubba viene del Cuarto Real de Santo Domingo de Granada.
Sera interesante hacer un inventario morfolgico de las albercas o estanques del orbe
mediterrneo occidental para as poder compararlas cmodamente con las
hispanomusulmanas. Mrida, Itlica, Lixus, Utica, Cartago y otras ciudades en ruinas
romanas arrojan un balance muy interesante de contenedores de agua relacionados con
patios, jardines o huertos. Sin duda algunas de esas viviendas presididas por albercas
recibiran el nombre de stas. En Granada ha prevalecido el Patio de la Alberca, tambin
llamado de los Arrayanes, del Palacio de Comares y en Marruecos figura madraza de
Fez llamada Al-Sahriy-estanque- erigida en 1221-1223 que por lo visto para distinguirla
de otras menores recibi el nombre de Madraza al-Qadra. En el Musnad de Marzuq es
llamada Madrasa de Al-sahriy y se atribuye a Abu- l-Hsan. Un refinamiento de esta
arquitectura del agua sin duda traspasado de la Antigedad al Islam es el canalillo de
mrmol gris exhumado en la Qala de los Bannu Hammad (Argelia) con el fondo
decorado por lneas en zig-zag en relieve simulando el oleaje del agua decoracin
acompaada a veces de figuras de peces que marcan la direccin del lquido elemento.
Esta decoracin zigzagueante es llamada chatravan vindose en casas aludidas del
Fustat, segn Creswell. En la figura 78, 1, 4, de la fuente de la Sala del Ninfeo de la
Zisa se ve una plancha inclinada con el rayado de ngulos sucesivos por la que
discurra el agua que verta en pililla de la arranca canalillo longitudinal, pieza llamada
sadriwan, cadar o bien salsabil (Marais) de influencia egipcia (157). No se conoce en
Espaa semejante artificio del agua. Fuentes con canalillos con el agua simulada en
dibujo de lneas zigzagueantes pueden verse en un tapiz con jardines de crucero
procedente de la regin de Tabriz, s. XVIII.
APENDICE.
1 2
3
En escasos edificios de la
Alhambra hay segunda y
tercera planta. En la
figura 1: costado sur del
patio de Comares con dos
plantas de prtico
separados por entresuelo,
(1); en el Partal la
torrecilla y viviendas
adjuntas (2); luego el
Palacio de los Leones, dos
plantas en las qubbas de Dos Hermanas y de los Abencerrajes con miradores de triple
ventana al patio del crucero /3); las Puerta del Vino (4) y la fachada de la Alhndiga del
Carbn (5); la gran portada del Palacio de Comares en el Cuarto Dorado (6); pabelln
o prtico meridional o de los pies del Patio de la Acequia del Generalife de Granada (7);
y en Comares la torre de este nombre (8) a cuya segunda planta y la terraza se asciende
por angosta escalera del dibujo adjunto. En la figura 2 fachada principal del palacio
mudjar de Pedro I en el
5
Alczar de Sevilla (1) casi
gemela de la portada de
Comares de la figura 1;
portada de los palacios
mudjares de Tordesillas
(2) y la del palacio de
Astudillo (4) a las que se
suma la portada del
llamado Palacio del Rey
Don Pedro en Toledo (5).
En la figura 3 ventana del
patio del Palacio de los
Crdoba en cija (1);
ventanas de la segunda
planta del palacio de
Tardecillas (2) (3);
portada del palacio de Doa Mara de Molina en Valladolid, (4). Figura 4, ventanas de
la fachada interior de la planta superior de la Puerta del Perdn de la mezquita aljama
almohade de Sevilla junto a la cual he dibujado una fachada exterior de puerta del
siglo XII de las murallas de Niebla, las ventanas superiores meramente decorativas al
contrario de lo que se ve en la Puerta del Vino de la Alhambra. Dentro del Isla,
Occidental las tres plantas del palacio de la Zisa de Palermo, segn A. Goldschmidt.
Como punto de partida Gmez-Moreno y Torres Balbs coincidin en el siguiente criterio escrito por el
segundo: Es insostenible aseverar que la entrada principal de la Alhambra estaba en la parte del palacio
de Carlos V, desde que se conoce la verdadera, o sea, la del Cuarto Dorado. Lo dems sobre este tema
cae ms de la parte de la dilatante leyenda histrica. Emilio Garca Gmez a raz de su Foco de antigua
luz sobre la alhambra de Ibn al-Jatib de 1362 (1988) sostuvo esa poratada en eje con el saln del trono
de Comares e incluso habla de traslado de portada fantasma al Cuarto Dorado, es decir, la actual
trabajada por A. Fernndez-Puertas y M. Lpez Reche (La fachada del Palacio de comares, 1980).
Semejante traslado lo desestimamos Daro Cabales Rodrguez y yo con parecidas argumentaciones (La
fachada de Comares y la llamada puerta de la Casa Real de la Alhambra, Cuadernos de la Alhambra,
23, 1991, y Notas bibliogrficas, Al-Qantara XI, 1990). C. Vilchez Vilchez entra en el tema con su
artculo Sobre la supuesta fachada meridional del Palacio de Comares (Cuadernos de Historia del Arte
de la Universidad de Granada, 22, 1991) donde habla de la existencia de plaza o explanada de delante del
costado sur de Comares en la que desembocaban las arterias o vas principales (J. Bermdez Lpez,
Notas sobre la traza urbana de la Alhambra: sus calles principales, Actas del II Congreso de
Arqueologa Medieval Espaola, 1987), plaza desestimada aos despus por Marinetto Snche (2004)
por el desnivel que se produca all, por contestacin a Ruiz Souza que la mantiene en su artculo El
palacio de los Leones de la Alhambra (2004). Este autor de explaya en este tema en su artculo de ese
ltimo ao titulado El Palacio de Comares de la Alhambra de Granada: tipologa y funciones. Nuevas
propuestas de estudio, Cuadernos de la alhambra, 40.
La exposicin en este artculo como prueba de la desaparecida puerta del palacio que nadie ha visto es
una retahla de argumentos y citas entre histricas y legendarias que parte de lo sasnida y pasa por las
dinastas omeya y abasi e incluso se menciona sin venir al caso al-Zahra y palacios del Alczar de
Crdoba al decir de las crnicas rabes con estancias regias de altas plantas dando sus portadas a plaza o
explanada pblica a la que poda asomarse el jerarca de turno, algo parecido a lo que nos cuenta A.
Almagro Gorbea del Alczar de Sevilla, va hiptesis sin confirmar, concretamente la portada mudjar de
Pedro I de la Monteria (1364-65, con ventanas duplicada en la segunda planta. La tesis o propuesta de
larga trayectoria retrospectiva traida por Ruiz Souza tiene dos vertientes, la existencia de la propia y su-
puesta portada que no llega a ser probada y el tema de portada en eje con el saln del trono propugnado como se ha
visto por Garca Gmez. Si en Oriente los califas omeyas y abbasies y luego las dinastan reinantes en tierras tunecinas
y argelinas a partir de los siglos IX y X, incluidos por extensin los palacios de la Qalaa de los Bannu Hammad de
Argelia y los palermitanos de la Zisa y de la Cuba, respetaron en sus residencias tal modalidad nada en lo
hispanomusulmn y lo mjudjar permite reivindicarla. En las ilustraciones de este apndice se ven portadas de doble
planta, con una ventana de arco nico o geminada, siempre desentndindose del eje que pasa por el centro del patio y
jardn director de las distintas estancias. En ello no cabe duda que intervendran motivos topogrficos pero la mayora de
las veces es evidente que se busca el recoveco o codo nico, doble o triple hasta llegar al patio o el trono de la Qubba
Real. Esto es lo que hace ms distantes a portada y trono, lo digo respondiendo a Malpica Cuello que escribe en 2002
lo siguiente: Es totalmente imposible que el acceso principal al Palacio de Comares fuese por la puerta del mismo
nombre, que se haya en un extremo del Cuarto Dorado. Adems de otros muchos argumentos, la entrada a Comares no
se poda hacer tan cerca del trono (La Alhambra de Granada. Un estudio arqueolgico). Dicho sea de paso, esta
portada es oficial, comn para Comares y para el palacio de los Leones, la implant Muhammad V en 1370, propuesta
por Fernndez-Puertas, un ao antes muere Pedro I de Castilla, aliado y amigo del sultn granadino, su portada mudjar
de Montera del Alczar sevillano del ao 1364 se adelanta a la de Comares, y que la entrada con portadas del
Generalife para nada se alinea con el jardin de la Acequia y sala del trono. Esto es lo que hay hoy de la planimetra de
vivienda palatinas altas rabes y mudjares con vistosas portadas que en principio se pueden asignar a las mujeres:
Comares, Generalife, fachada de la Monteria del Alczar de Sevilla, palacio de Tordesillas, palacio de doa
Mara de Molina de Valladolid, palacio de doa Mara de Padilla de Astudillo, palacio del Rey Don Pedro y
palacio de Fuensalida de Toledo, palacio del Convento de Santa Isabel la Real de Toledo Uno de los
palacios mudjares tardos de Castilla con la puerta de entrada en eje con el patio es de los Crdenas de
Ocaa, siglo XV-XVI. Dicho esto, las madrazas marroques ya comentadas pueden tener la entrada a los
pies del patio o no. Las viviendas individualizadas granadinas, lese como ejemplo la de las torres
alhambreas de la Cautiva y de las nfantas ensean entrada de codo sencillo o mltiple.
Un ejemplo de palacio del Islam Occidental, de estructura unitaria y axil con gran estanque centralizado en
sustitucin de patio o jardn , tipo Comares y en parte palacio de Pdro I del Alczar de Sevilla, es el llamado
Alczar del Mar, en la Qalaa de los Bannu Hammad de Argelia, (s. XI-XII), estudiado por L. Golvin,
precisamente el que ms parecido tiene en mi criterio con el palacio de Comares que viene en teora y
parcialmente a dar la razn a los que propugnan el eje portada -saln del trono de Comares.. Lo que en este
es saln del trono en la Qalaa es gran patio cuadrado, coinciden en los prticos de los costados menores
del gran estanque y en la presencia de Bao Real a la derecha del mismo. La entrada en el costado de los
pies, centralizada aunque con dobles codos simetrizados. Y una variante palmaria cual es que la sala que se
supone del trono queda a la derecha relacionada con los baos, sala tripartita, qubba y dos salas laterales,
tipo qubba del Cuarto Real de Santo Domingo de Granada.
BIBLIOGRAFIA
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en Berbrie, propos de la Techfiniyain de Tlemcen , Melanges Gaudefroy-Demonbynes, Le Caire,
1937. Golvin, L., La madrasa medivale, Aix -en-Provence, 1995.
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8. Malpica Cuello, A., La Alhambra de Granada, un estudio arqueolgico, Granada, 2002. Es un libro
elaborado por alumnos del autor que asume la responsabilidad intelesctual del trabajo. Libro tericamente
aperturista con el pensamiento puesto en el futuro: la investigacin arqueolgica de la Alhambra, no por
ello despreciamos, sino todo lo contrario, las diferentes posibilidades que existe para el conocimiento de
la ciudad palatina. Pensamos que hay que romper una imagen tan consolidada del monumento como la
que hasta ahora ha tenido, y as darle una dimensin distinta que, en nuestro caso, es claramente ms
material o arqueolgica. Por lo que afecta a la decoracin y la epigrafa rabe toda uina propuesta de
futuro: an cuando hay numerosos trabajos parciales y se conoce bastante, a veces no es suficiente y
habr que esperar que nuevas investigaciones culminen y vean la luz. Entre tanto nos conformaremos con
la que tenemos. A lo largo del libro muchas veces los abundantes y abultados de textos entrecomillados
copiados de distintos autores, que dan pie al meollo del libro, puerta abierta al cometido o revisin
arqueolgica de la nueva andadura de Malpica Cuello, no son reproducidos con la deseada fidelidad,
justedad y cuanta.
9- Pavn Maldonado, B., Estudios sobre la Alhambra, I-II, Anejo II de Cuadernos de la Alhambra, 1975-
1977 (contiene la Alcazaba, el Palacio de Abencerrajes, los Accesos a la Casa Real Vieja, el Palacio de
Comares; el Generalife, Torre de la Cautiva, el Cuarto de Leones. Puertas y torres de la Alhambra, (siglo
XIV), Las columnas en la arquitectura nazar, Decoracin mural pintada, Conclusin: la Qubba del Islam
Occidental, Apndice.
10. Pavn Maldonado, B. Tratado de arquitectura hispanomusulmana. Palacios, Madrid, 2004 (contiene
206 pginas dedicadas al arte nazar de Granada con 96 figuras a toda plana que comprenden 725
documentos histricos o ilustraciones en su mayora inditas con atencin preferente para la decoracin
y la epigrafa las parcelas ms desatendidas de la Alhambra).
11. Vilchez Vilchez, C., La Alhambra de Leopoldo de Torres Balbs (Obras de restauracin y
conservacin. 1923-1936., Granada, 1988.
12. Orihuela Uzal, A., Casas y palacios nazares. Siglos XIII-.XV, 1995.
13. Ruiz Souza, J. C., El palacio de los Leones de la Alhambra: Madrasa, zawiya y tumba ded
Muhammad V? Estudio para debate, Al-Qantara, XXII, 2001.
14. Cabanelas Rodrguez, D., La madraza rabe de Granada y su suerte en poca cristiana, Cuadernos
de la Alhambra, 24, 1988.
15. Gmez-Moreno, M., Gua de Granada, 1892, pp. 118-124.
16. Garca Gmez, E., Foco de luz sobre la Alhambra desde un texto de Ibn al-Jatib en 1362, Madrid,
1988.
17. Sourdel Thomine, Locaux denseiglnement et madrasas dan el Islam Medival , Revue des Etudes
Islamiques, XLIV, 1976 ; Basset, H., y Lvi-Provenal, E., Chella. Une ndropole merininide ,
Hesperis, 1922 : Meuni, J., La zaouita Noussak. Une fondation mrinide aux abords de Sal ,
Melanges dHistoire det darcheologie de lOccident musulman, Homenaje a George Marais, Alger,
1957.
18. Bermdez Pareja, J., La Alhambra. La Casa Real. Forma y Color, p. 4.
19. Lpez Lpez, C. y Orihuela Uzal, A., Una nueva interpetacin del texto de Ibn al-Jatib sobre la
Alhambra en 1362, Cuadernos de la Alhambra, 26, 1990.
20. Tratamiento o interpretacin de la Rawda de la Alhambra en Torres Balbs, L. (Paseos por la
Alhambra. Una necrpoli nazar: la Rawsa, Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, 6, 1926); Gallego
Burn, A. (La Alhambra, 1963), Pavn Maldonado (Estudios sobre la Alhambra, 1975-1977); Salmern
Escobar, P. y Cullel Muro, M., La Rauda de la Alhambra. La memoria del lugar como base de la
intervencin, Cuadernos de la Alhambra, 36, 2000.
21. Para tipologas de mausoleos con nichos, Mohamed Hamzah Ismael Al-Haddad, Estudios e
investigaciones en la arqueologa islmica, El Cairo, I-II, 2004 (en rabe). Entiendase en este tema que la
planta de la Sala-Qubba de los Abencerrajes de la Alhambra, planta tripartita (sala cuadrada con dos
saletas rectangulares a los lados), vena siendo habitual en el Egipto fatim y el mameluco y bastantes
casos medievales de Oriente, argumento que esgrime Ruiz Souza para ver en la Sala de los Abencerrajes
supuesto mausoleo de Muhammad V; pero este caso granadino sigue la lnea de plantas adcritas a la
Qubba Real que viene del Cuarto Real de Santo Domingo de Granada y de Alczar Genil de la misma
ciudad. La engaosa plurifuncionalidad de esa planta tripartita que afecta tambin a mezquitas de
madrasas del otro lado del Estrecho no debe apartarnos de la tradicin nazar palatina heredada de los
almohades desde muy temprana edad, con la aclaracin del Musnad de Ibn Marzuq para el siglo XIV de
qubbas en palacio de Tremecn con sala central y estancias colaterales (ver nota 80 de este artculo).
22. Rousseau, G., Le mausole des Princes Sadiens Marrakech, Paris, 1925.
23. Pavn Maldonado, B., Tratado de arquitectura hispanomusulmana, IV, Mezquitas, Madrid, 2009, pp
723, fig. 29.
24. Los mocrabes del mihrab del Partal responden a la tradicin de la arquitectura religiosa magreb de
la poca aunque en este caso granadino las muqarnas seran objeto de restauraciones. (Torres Balbs ,El
oratorio y la casa de Astasio de Bracamonte, en el Partal de la Alhambra, Al-Andalus, X, 1945).
25. Torres Balbs, L., Pasadizo entre entre la sala de la Barca y el saln de Comares en la Alhambra de
Granada, Al-Andalus, II, 1934; y Pavn Maldonado, Tratado, III.
26. Gmez-Moreno, Gua de Granada, y Torres Balbs, La mezquita real de la Alhambra y el bao
frontero, Al-Andalus, X, 1945.
27. Pavn Maldonado, B., Sobre el no aislamiento de la Alhambra.
28. Lpez Guzman, R. y Diez Jorge, M. E., La madraza: pasado, presente y futuro, Granada, 2007.
29. Pavn Maldonado, B., De nuevo sobre Ronda musulmana, Awraq, 1979.
30. Viguera, M. J., El Musnad de Ibn Marzuq. Hechos memorables de abu-l- Hasan sultan de los
benimerines, Madrid, 1977.
31. Gmez-Moreno, M., El arte islmico en Espaa y el Magreb, en Arte del Islam, Labor, 1961, p.
747.
32. A prtir de la decoracin del Generalife empezamos a acordarnos del arte de las madrsas magrebes
pues entre este palacio granadino y las madrasas se advierten analogas y paralelismos suficientes para ver
que el arte nazar y el africano son parte de una misma unidad estilstica, un anlisis muy del estilo de H.
Terrasse.
33. Pavn Maldonado, B., Arte hispanomusulmn en Ceuta y Tetun, Cuadernos de la Alhambra, 6,
1970.
34. Torres Balbs, L., Rabitas hispanomusulmanas, Al-Andalus, XIII, 1948.
35. Terrasse, M., Islam et Occident Mediterranen. De la conqute aux Ottomans, Paris, 2001 ; Cressier.
P. y Mourad Rammad, Sabra Mansuriyya, une otre villa califale , Cuadernos de Madinat al-Zahra,
2004.
36. Golvin, L., Le palais de Ziri Achir (dixime sicle J. C.) , Ars Orientalis, VI, 1966 ; Lzine, A.,
La salle daudience du palais dAchir , Revue des tudes Islamiques, X, 1972 ; Marais, G., Salle,
antisalle , Annales de lInstitut dtudes orientales, X, 1952.
37. Este gran patio con salas alargadas con atajos cuadrados tratado por los especialistas que han pasado
por al-Zahra, Flix Hernndez, Rafael Castejn, Torres Balbs, Pavn Maldonado, Vallejo Triano y A.
Almagro Gorbea.
38. Vallejo Triano, A. La ciudad califal de Madinat al-Zahra, Crdoba, 2010.
39. Pavn Maldonado, B, Estudios sobre la Alhambra, I, p. 28, figura 26, 2; Vallejo Triano, La ciudad
califal de Madinat al-Zahra.
40. Velzquez Bosco, R., Medina Azzahra y Alamirira, Madrid, 1912.
41. Tabales Rodrguez, Investigaciones arqueolgicas en el Alczar de Sevilla, Apuntes del Alczar de
Sevilla, 1, 2000.
42. Navarro Palazn, J., La casa andalus en Siyasa. Ensayo para una clasificacin tipolgica , La casa
hispanomusulmana. Aportaciones de la arqueologa, Granada, 1990.
43. Torres Balbs, L., Jtiva y los restos del palacio de Pinohermoso, Al-Andalus, XIII, 1958.
44. Navarro Palazn, J. y Jimnez Castillo, P., Casas y palacios de al-Andalus (siglos XII y XIII),
Murcia, 1995.
45. Revault, J., Golvin, L., Amahan, A., Palais et demeures de Fs, I, poques merinide et sandienne
(XIV-XVII sicles), Pars, 1988.
46. Pavn Maldonado, Arte hispanomusulmn en Ceuta y Tetun.
47. Almagro Gobea, A., Los palacios de tradicin andalus en la corona de Castilla: las empresas de
Pedro I, El legado de al-Andalus. El arte andalus de Len y Castilla durante la Edad Media, Valladolid,
2007.
48. Pavn Maldonado, Estudios sobre la Alhambra, I; Malpica Cuello, Intervenciones arqueolgicas en
el Secano de la Alhambra. El conjunto de los Abencerrajes, Cuadernos de la Alhambra 28, 1992.
49. Torres Balbs, L., Plantas de casas rabes en la Alhambra, Al-Andalus, II, 1934.
50. Manzano Martos, R., Patios con jardn en la Sevilla islmica, Sevilla, 1991, y El Alczar de Sevilla.
Los palacios almohades en el ltimo siglo de Sevilla islmica, Sevilla, 1995.
51. Revault, J., Palais et demeures de Tunis (XVI et .XVII sicles), I, 1967.
52. Pavn Maldonado, B., La Puerta del Vino de la Alhambra , Cuadernos de la Alhambra, 31-32,
1995-1996; Salameh, I. M., Un estudio de los elementos decorativos de la Puerta del Vino de la
Alhambra de Granada, Arqueoploga y Territorio Medieval, 5, 1998.
53. Segn Krautheirme, 1965.
54. Creswell, Early Muslim architectuire, parte II.
55. Pavn Maldonado, Espaa y Tnez: arte y arqueologa islmica, Madrid, 1996.
56. Lzine, A., Le ribat de Sousse suivi de notes sur le ribat de Monastir, Tunis, 1956.
57. Torres Balbs, L., La Puerta de Bibarrambla de Granada , Archivo Espaol de Arte y Arqueologa ,
XXXIII, 1935.; Pavn Maldonado, Bibarrambla, Miscelnea de Estudios rabe y Hebraicos, 49, 2000.
58. Navarro Palazn, Jimnez Castillo, Casas y palacios de al-Andalus
59. Pavn Maldonado, B. Una portada nazari con decoracin geomtrica y epigrafa, Homenaje al Prof.
Daro Cabanelas Rodrguez, II, 1960.
60. Fernndez-Puertas, A., La fachada del Palacio de Comares, Granada, 1980. Sobre esta portada
Garca Gmez la supona trasladada del costado sur del Patio de los Arrayanes de Comares (Foco de
antigua luz sobre la Alhambra), tesis que rebat en 1990 (Notas bibligrficas, Al-Qantara, XI). Algunos
autores entre ellos Ruiz Souza piensan en la presencia de gran portada honorfica desaparecida en el
costado sur del patio de Comares que daba a una gran plaza, de identificacin poco segura, tesis como
aquella otra de imposible comprobacin. En este sentido Malpica Cuello no ve la portada del Cuarto
Dorado como la del Palacio de Comares al que daba ingreso al quedar muy cerca del saln del trono ( La
Alhambra de Granada). Sobre este tema ver el apndice de este artculo.
61. Pavn Maldonado, Un problema arqueolgico en la Alhambra. En torno a la Torre de los Picos y la
puerta desaparecida de un grabado de Laborde, Cuadernos de la Alhambra, 5, 1969.
62. Sauvaget, J. Remarques sur lart sassanide, Revue des tudes islamiques, 1938 ; La mosque
omeyyade de Medine, 1947; Sourdel Thomine, Question de cermonial abbaside , Revue des tudes
Islamiques, 1960.
63. Garca Gmez, E., Ibn Zamrak, poeta de la Alhambra, Madrid, 1943.
64. Nykl, A. R., Inscripciones rabes de la Alhambra y el Generalife, Al-Andalus, IV, 1936-39.
65. Pavn Maldonado, B., En torno a la Qubba Real en la arquitectura hispanomusulmana, Actas de
las Jornadas de Cultura rabe e Islmica, 1978, Madrid, 1981; Manzano Martos, R., La qubba, aula
regia en la Espaa musulmana, Madrid, 1994.
66. Pavn Maldonado, B., con la colaboracin de Barcel, C., El Cuarto Real de Santo Domingo de
Granada. Los orgenes del arte nazari., Granada, 1991. Ver Rubiera , M. J., La arquitectura en la
literatura rabe, Madrid, 1981.
67. Almagro Gorbea, A., Los palacios de tradicin andalusi
68. Guerrero Lovillo, J., Al-Qasr al-Mubarak, el Alczar de la Bendicin, Sevilla, 1974. La misma planta
como prueba de su papel plurifuncional se da en mausoleos medievales de El Cairo.
69. Pavn Maldonado, B., Arte toledano: islmico y mudjar, Madrid, 1973-1988.
70. Navarro Palazn, J., La Dar al-Sgra de Murcia. Un palacio andalus del siglo XII, Colloque
International darchologie Islamique, IFAQ, Cairo, 1993.
71. Hoag, D. John, Arquitectura islmica, Madrid, 1976, pp.177.
72. El paralelo estilstico de la Capilla Dorada y la Sala de Justicia del alczar de Sevilla ya qued
reflejado en mi Tratado III y Arquitectura y decorzacin en la corona de Castilla del siglo XIV. El
tringulo Toledo, Tordesillas y Sevilla pasando por Rabat en artculo de mi Pgina Personal de Internet.
73. Pavn Maldonado, B., Tratado de arquitectura hispanomusulmana. Mezquitas, IV, Madrid, 2009.
74. Noto, V. Elementos para un estudio de los sistemas proporcionales y petrolgicos en la arquitectura
islmica, Cuadernos de la Alhambra, 29-30, 1993-1994; Noto, V. y Caronia, G., La Cuba di Palermo
(Arabi e Uorman nell XII Sc,), Palermo, 1988.
75. Gmez-Moreno, M., Granada en el siglo XIII, Cuadernos de la Alhambra, 2, 1966.
76. Almagro Gorbea, A., Los palacios de tradicin andalusi
77. Cyril Mango, Arquitectura bizantina, Madrid 1989.
78. Bellafiore, G., La Zisa di Palermo, Palermo, 2008; Stakke, U., La Zisa, Palermo, 1991 (para la
relacin planimtrica de palacio de Ziri de Achir y la Zisa).
79. Torres Balbs, L., Dar al-Arusa y las ruinas de palacios y albercas granadinas situadas por encima
del Generalife de Granada, Al-Andalus, XIII, 1948.
80. Lv-Provenal, E., Le Musnad de ibn Marzuq, Hespris, 1926, texto rabe p. 38, trad. 75-76.
81. Hoag, Arquitectura islmica.
82. Torres Balbs, L., Salas con linterna central en la arquitectura granadina , Al-Andalus, XIV, 1959.
Lzine, A., Salles nobles des palais mamelouks, Annales Islamologiques, X.
83. Pavn Maldonado, B., Memoria de la excavacin de la mezquita aljama de Madinat al-Zahra,
Madrid, 1966.
84. Marais, G., Remarques sur lesthetique musulmane , Annales de lInstitut dtudes Orientales, IV,
1938..
85. Goldschmidt, A., Die normannischen Knigspalste in Palermo, Zeitschrift fr Bauwesen. XLVIII,
(1998), coll.541-90.
86. Rivoira, G. T., Archittetura musulmana. Sue orogini e suo sviluppo, Miln, 1914.
87. Almagro Gorbea, A., El palacio omeya de Amman, I, Arquitectura, Madrid, 1983.
88. Ghirshman, R. Iran. Partos y sasnidas, Madrid, 1962.
89. Creswell, The Muslim architecture, I.
90. Lzine, A., La salle daudience du palais dAchir , Revue des tudes Islamiques, XXXVII, 1967.
91. Relacin de prrtico de cinco arcos iguales de Sabra Mansuriyya y el del Saln Rico de Madinat
al-Zahra restituido por Flix Hernndez.
92. Beyle, L. de, La Kala des Beni Hammad. Une capitale berbre de lAfrique du Uord au XI sicle,
Paris, 1909 ; Golvin, L., Recherches archeologiques sur la Kala des Beni Hammad, Pars, 1965.
93. Bellafiore, La Zisa di Palermo.
94, Torres Balbs, L., La mezquita de al-Qanatir y el oratorio de Alfonso el Sabio en el Puerto de Santa
Mara, Al-Andalus, VIII, 1942.
95. Torres Balbs, l., Arte hispanomusulmn hasta la cada del califato de Crdoba , Historia de
Espaa de R. Menndez Pidal, Madrid, 1857.
96. Villaln, M. C., Iconografa arquitectnica desde la Antigedad a la poca visigoda. bsides, nichos,
veneras y arcos , Anas, I, 1988. Sobre mihrab y nichos en la arquitectura islmica, Pavn Maldonado, B.,
Mihrab, nichos, hornacina con columnas y concha en la arquitectura del Islam Occidental, primera y
segunda parte de mi Pgina Personal de Internet.
97. Cyril Mango, Arquitectura bizantina, pp. 54-55.
98. Creswell, Early Muslim architecture
99. Ibidem y Hoag, Arquitectura islmica
100. Golvin, L., Recherches archologiques.
101. Lpez Lpez, A., Orihuela Uzal, A., Una nueva interpretacin del texto de Ibn al-Jatib sobre la
Alhambra en 1362, Cuadernos de la Alhambra, 26, 1990.
102. Los nichos de favor del Saln de Comares y de la Sala del Ninfeo de la Zisa que se repetiran en la
tercera planta del palacio en el criterio de Bellafiore son los sitiales nicos de referencia tocados de gran
lujo conocidos en el Islam Occidental.
103. Revault, G., Palais et demeures de Tunis (XVI et XVII sicles), t. I, 1967.
104. Dessus Lamare, A., Bahw , Journal Asiatique, 1936.
105. Sauvaget, La mosque de Mdina.
106. Seco de Lucena, L., Los palacios del taifa almeriense al-Mutasim, Cuadernos de la Alhambra, 3,
1967.
107. Lzine, A., Sur deux chateaux musulmans dIfriqiya , Revue des tudes Islamiques, 1971, y Salle
daudience...
108. Ibidem. y Marais, G. Salle, antisalle ,Annales de lInstitut dtudes orientales, X, 1952.
109. Pauty, Le hammam du Caire, 1933, y Vue demsanble sur les hammams du Rabat-Sal , Revue
Africane, 88, 1944.
110. Bellafiore, G., La Zisa di Palermo.
111. Pavn Maldonado, B., Escudos y reyes en el Cuarto de los Leones de la AlhambraAl-Andalus,
XXXV, 1971; Notas sobre el escudo de la Orden de la Banda en los palacios de Pedro I y Muhammad
V, Al-Andalus, XXXVII, 1971, La Torre de Abu-l- Hayyay en la Alhambra o del Peinador de la Reina,
Actas de las II jornadas de Cultura rabe e Islmica (1980), Madrid, 1985.
112. Martnez Caviro, B., El arte mudjar en el convento toledano de Santa Isabel la Real Al-Andalus,
XXXVI, 1971.
113. Nota 111.
114. Caballero Zoreda, J. y Saez, A., La iglesia mozrabe de Santa Mara del Trampal, Alcuescar
(Cceres), Arqueologa y Arquitectura, 1999.
115. Rousseau, G., Le Mausole des Princes Saadiens.
116. Rice, D., Studies in islamic metal work , Bulletin of the School of Oriental and African Studies,
VI, 1958.
117. Ettinghausen, R., La peinture arabe, 1962, 190.
118. Museo Nacional de Berln.
119. Lillo Alemany, M., Las representaciones figurativas humanas del bote de marfil de Ziyad,
Cuadernos de Arte e Iconografa, IV, 7, 1991.
120. Sobre estas pinturas de la Sala de Justicia han opinado varios especialistas de reconocida autoridad:
Gmez-Moreno Martnez, M., Arte cristiano entre los moros de Granada, Homenaje a don Francisco
Codera, Madrid, 1904 y Gua de Granada, 1892; Marais, G. Manuel dart musulman,1927; Mara Elena
Gmez-Moreno, en Mil joyas del Arte Espaol, 1947; Gudiol Ricard, J., Pinturas gticas, Ars Hispaniae,,
IX, 1956; Pavn Maldonado (ver nota 111 de este artculo, 1970 y 1971), Bermdez Pareja, J., Pinturas
sobre piel en la Alhambra de Granada, 1974; Pavn Maldonado, B., Arte toledano: islmico y mudjar,
1973 y1988; Ari , R., Quelques remarques sur le costume des musulmans dEspagne au temps des
Nasride, Arabica, XII/3; Bernis, C,, Las pinturas de la Sala de los Reyes de la Alhambra. Los asuntos,
los trajes, la fecha, Cuadernos de la Alhambra, 18, 1982; Jerrilin D. Dodds, The Painnting in the Sala
de Justicia of the Alhambra. Iconography and Iconology, The Art Bulletin, 61, 1979; Robinson . C, El
manuscrito Bayad wa Riyad y las relaciones con las distintas culturas mediterrneas, cristianas e
islmicas en la Pennsula Ibrica, El legado de Al-Andalus. El arte andalus en los reinos de Len y
Castilla durante la Edad Media, 2007. El artculo de C. Bernis fecha las pinturas en el ao 1380, data
que otros autores han utilizado para la construccin global de Leones en sustitucin de la impuesta por mi
para terminacin del palacio no despus de 1369-1370, cuando Muhammad V concluira su gestin
principal como patrociador de la ampliacin de Comares y en los Leones simbolizada en la monumental
portada del Cuarto Dorado.
121. Continuacin de la Crnica de Espaa del Arzobispo D. Rodrigo Jimnez de Rada, por el obispo D.
Gonzalo de la Hinojosa, p. 51, y Crnica de los Reyes de Castilla, I, cap. VIII, 1353.
122. Domnguez Bordona, J., Manuscritos con miniaturas, vol. II, p. 194.
123. Martnez Caviro, B., Las pinturas murales del claustro de la Concepcin Francisca, Archivo
Espaol de Arte, 181, 1973.
124. Sobre interpretaciones de las pinturas de las bovedillas laterales de la Sala de Justicia: artculos
citados de Jerrilynn Dodds y Cynthia Robisson.
125. Sobre las misma pinturas artculos citados de Rachel Ari y Carmen Bernis.
125 bis. Gmez-Moreno, M., Pinturas de moros en Granada, Granada, 1916; Mehrez, G-. Las pinturas
musulmanas en el Partal de la Alhambra, El Cairo, 1951 (tesis doctoral).
126. Pavn Maldonado, B., En torno a la Qubba real
127. Gmez-Moreno, M., El bastn del Cardenal Cisneros, Al-Andalus, V, 1940; Pavn Maldonado,
Alcala de Henares medieval. Arte islmico y mudjar, Madrid-Alcal de Henares, 1982.
128. Pavn Maldonado, B., Metrologa y proporciones en el Patio de los Leones de la Alhambra,
Cuadernos de la Alhambra, 36, 2000.
129. Un resumen del Patio de las Doncellas del alczar sevillano con fotografas del nuevo jardn puesto
al descubierto entre 2001 y 2002, en Morales, A. J., el Alczar del Rey don Pedro I y los palacios
mudjares sevillanos, Arte mudjar en Aragn, Len, Castilla, Extremadura y Andaluca, coord. Mara
del Carmen Lacarra Ducay, Zaragoza, 2006.
130. Torres Balbs, L., Arte almohade. Arte nazari. Arte mudjar, Ars Hispaniae, IV. De imprescindible
consulta es el artculo de este autor titulado El Patio de los Leones, Arquitectura, 1929 (con numerosos
detalles de los reparos sacados de los documentos del Archivo. Restauraciones llevadas a cabo entre 1541
y 1927, incluidas las de los templetes), y Patios de crucero, Al-Andalus, 23, 1958. Respecto a capiteles
decorados, Pavn Maldonado en Estudios sobre la Alhambra, II, y Marinetto Snchez, P., Los
capiteles del palacio de los Leones de la Alhambra, Granada, 1996.
131. Detallada descripcin de sondeos arqueolgico del patio en Gallego Burin, A., La Alhambra, 1963,
pp. 121, nota 206. Sobre la lisura del patio del crucero alhambreo habra mucho que hablar. Yo ya me
expres con amplitud en el Tratado III a partir de los informes sucesivamente alineados de Lalaing-
enlosado de mrmol con 6 naranjos-, Navaggiero, Luis de Mrmol, Pedro Medina, Diego Cuelbis traido
a cuento por Gonzalbes Cravioto y Mnzer uitilizado por Enrique Nuere-patio con grandes losas de
mrmol-. Para Girault de Prangey, pavimento de ladrillos barnizados; grabado de 1775 de H. Swiriburne ,
segn J.TitoRoldriguez en publicacin de 2010. Rafael Contreras habla de patio embaldosado de
mostagueras azules y blancas para las galeras. Pero en mi criterio el argumento principal es que no se
puede concebir el patio con pronfundos recuadros de arriates que dificultaban el trasiego diario de la
familia real y acontecimientos escenificados en las Qubbas colindantes., criterio que se debe aplicar
tambin al primitivo Patio de las Doncellas sevillano de Pedro I convertido despus en jardin con
profundos arriates. No veo que este tipo de jardn se diera en palacios oficiales rabes y mudjares.
132. Malpica Cuello, A., Intervenciones arqueolgicas en el Secano de la Alhambra.
133. Pavn Maldonado, B., Tratado III.
134. Sobre el Patio del Vergel de Tordesillas con discutibles propuestas artculo citado de Almagro
Gorbea, A. (2007). Ruiz Souza, J. C., artculo del mismo libro libro y ao (El legado de Andalus) Al-
Andalus y cultura visual
135. De Ruiz Souza, igualmente con frgiles propuestas, El Patio del Vergel del Real Monasterio de
Santa Clara de Tordersillas y la Alhambra Granada, Al-Qantara, XIX, 1998, y Santa Clara de
Tordesillas. Nuevos datos para la cronologa y estudio. La relacin entre Pedro I y Muhammad V,
Reales Sitios, 1130, 1996 (los paralelos entre Tordesillas y la Alhambra en base a los patios del Vergel y
el de los Leones carecen de fundamento cientfico, e igualmente como ya he expresado en pginas
anteriores no es sostenible la intervencin de alarifes nazares de Granada en Tordesillas; torpe critica a
la autora absoluta toledana de las yeseras que he venido propugnando con continuidad desde mi Arte
toledano: islmico y mudjar (1973 y 1988): Arquitectura y decoracin rabe y mudjar. Toledo y
Tordesillas (Valladolid), Lo uno y lo otro. Homenaje a Flix del Valle y Das, vol. II. Real Academia de
Bellar artes y Ciencias Histricas de Toledo; y Arquitectura y decoracin en la Corona de Castilla del
siglo XIV. El tringulo Toledo, Tordesillas (Valladolid) y Sevilla pasando por Rabat, pastes primera y
segunda, en mi Pgina Personal de Internet.
136. Marais, G., La architecture musulmane dOccident, pp. 393-95; y plano de la Inspeccin de
Monumentos Histricos de Marruecos.
137. Navarro Palazn, J.., Dar as- Sgra de Murcia.
137 bis. Zu zuwei geometrischen kuppelornament der Alhambra in Granada, Madrider Mitteilungen,
40. 1999.
138. Pavn Maldonado, B., Trtatado de arquitectura hispanomusulmana. Palacios, III.
139. Ibidem.
140. Goldschmidt, Die Uormannischen
141. Presencia de muqarnas en los palacios de la Qala de los Bannu Hammad de Argelia (Golvn, l.,
Notes sur quelques fragments de Pltre trouvs recentment la Qala des Beni Hammad, Melanges
dhistoire et d archeologie de lOccident muulman; Marais, G., Les plafonds muqarnas de la Qala
des Banu Hammad et leur influence posible sur lart de la Sicilie a la periode normande , Revue de
lOccident musulman et de la mediterrane, 17, 1974), Sicilia , palacios de la Zisa y la Cuba (Bellafiore,
G. La Zisa di Palermo) y Espaa (Pavn Maldonado, B. El Maylis del taifa al-Mutasim en la alcazaba
de almera. Muqarnas= muqarbas=mucarnas= almocrabes= mocrabes en el arte hispanomusulmn,
Revista del Institucio Egipcio de Estudios Islmicos en Madrid, XXXII, 2000, Trtatado de arquitectura
hispanomusulmana. Palacios, III; y Arquitectura y decoracin en el Islam Occidental. Espaa y Palermo,
libro de mi Pgina Personal de Internet).
142. Golvin, L., La torre de la Vela Granade et le donjon du Manar de la Qala des Banu Hammad
(Algerie) , Cuadernos de la Alhambra, 10-11, 1975.
143. Knipp, David, The Tower Pisana in Palermo. A Maghribi concept and its Byzantinization, Wissen
and Lateinische Mittelalter. pp. 745-775.
144. Grabados de la Sala del Ninfeo de la Zisa: Girault de Prangey, Essai sur larchitecture des Arabes et
des Moros en Espagne, en Sicile et en Barbarie, Pars, 1841 ; y Gally Knight, H., The normans in Sicily :
being a sequel to, An architestural tour in Uormandy, London,1838..
145. Bellafiore, La Zisa di Palermo, 2001, p. 54.
146. Torres Balbs, L., El Patio de los Leones, Arquitectura, 1929, y El patio de los Leones de la
Alhambra de Granada, su disposicin y ltimas obras realizadas, Al-Andalus, III, 1935. Velasco Gmez,
J. M., Estructura original de elementos lgneos en el Patio de los Leones, Cuadernos de la Alhambra,
28, 1992; Pavn Maldonado, B., Arte toledano: islmico y mudjar, 1973 y 1988, lm. CXLV, y
Tratado de arquitectra hispanomusulmana. Palacios, III.
147. Cabaero Subiza, B., Las techumbres islmicas del palacio de la Aljaferia. Fuentes para su estudio,
Artigrama, 10.
148. Cabaeros Subiza, B., Elementos arquitectnicos y decorativos nazaries en el arte mudjar
aragons , I: la Torre Nueva de Zaragoza , una rplica de la Sala de los Abencerrajes de la Alhambra de
Granada, Artigrama, 19, 2004.
149. Herzfeld, H., Damascus. Studies in architecture, I,, Ars Islamica, IX, 1942.
150. Diez Jorge, M. E., El espacio domstico: lo femenino y lo masculino en la ciudad palatina de la
Alhambra, Cuadernos de la Alhambra, 38.
151. Escena de una miniatura del Hadith Bayad wa Riyad, Biblioteca Apostlica Vaticana, publicada por
Torres Balbs.
152. Bourouba, R., Note sur une vasque de pierre trouve au palais du al -Manar de la Kalaa des Bani
Hammad , B. A. A., V, 1971-74. Para la Alhambra, la fuente de los Leones en Bermdez Pareja. J., La
fuente de los Leones, Cuadernos de la alhambra, 3, 1977; Gmez Romn, A. M., Rodrguez Domingo,
J. M., Bermdez Lpez, J., La Fuente de los Leones como smbolo de poder, Cuadernos de la
Alhambra, 28, 1992.
153. Rubiera Mata, M. J., La arquitectura en la literatura rabe.
154. bidem
155. Ibidem
156. Ibidem
157. Sobre el tema de fuentes con alusin a salsabil (fuente, fuente pblica) y shardirwan o Chatrawan
(parte de la fuente por la que se derrama el agua en cortina con lineas zizaguante en relieve simulando el
liquido elemento) caracteristicos de jardines y palacios hammadies y fatimes de Egipto con presencia en
los palacios de la Zisa y la Cuba, ver Marais, G., Salsabil y sadirwan, Etudes dOrientalisme dedie
a la memoire de Lvi- Provenal, T. II, Pars, 196; un resumen en la Zisa di Palermo de G. Bellafiore.