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INSTITUTO DE ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA
Dissertao de Mestrado
por
Porto Alegre
2009
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
INSTITUTO DE ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA
Dissertao de Mestrado
por
Porto Alegre
2009
Nome: VILELA, Cassiana Zamith Vilela
Ttulo: Motivao para aprender msica: o valor atribudo aula de msica no currculo
escolar e em diferentes contextos.
Banca Examinadora
Aos meus queridos amigos Regina, Fernando, Andria e Mrcia pelas discusses,
inspiraes e companheirismo.
Um agradecimento especial Miriam e Cris, pelo trio motivado que formamos durante
O objetivo desta pesquisa foi investigar as relaes entre o interesse, a utilidade, a importncia
e o esforo (custo) que alunos atribuem s aulas de msica no currculo escolar e em
diferentes contextos. Essa dissertao insere-se na temtica da motivao na aprendizagem
musical, enfocando o valor que os alunos atribuem s suas atividades musicais. O referencial
terico fundamentou-se no modelo de expectativa e valor (Eccles, 2005; Eccles; Wigfield,
2000; Wigfield; Eccles, 1992, 2002). A metodologia de carter quantitativo, sendo que o
mtodo utilizado foi a anlise de dados existentes (Babbie, 1999). Esses dados foram obtidos
por meio de um recorte de uma pesquisa internacional intitulada Os Significados da Msica
para Crianas e Adolescentes em Atividades Musicais Escolares e No-Escolares. A anlise
de dados constitui-se da anlise estatstica descritiva e inferencial. Os resultados mostram
diferenas entre o valor atribudo aprendizagem musical entre alunos que aprendem msica
no currculo escolar e em diferentes contextos. Estudantes que aprendem msica em projetos
sociais, organizaes no-governamentais, atividades extracurriculares, entre outros, tendem a
atribuir mais interesse, utilidade e importncia atividade musical do que aqueles que
somente realizam aula de msica no currculo escolar. Pesquisas realizadas em diferentes
pases apontam que fatores como o ambiente socioeconmico, experincias prvias com
msica, o ambiente familiar ou ainda as crenas pessoais tendem a influenciar o valor e a
motivao que se atribui a diferentes atividades. Por meio da reviso bibliogrfica, inferncias
so feitas em relao s semelhanas e diferenas de atribuio de valor encontradas entre os
dois grupos de alunos investigados. Os resultados dessa pesquisa colaboram com a rea de
educao musical na medida em que apontam as diferenas e semelhanas entre o interesse,
importncia, utilidade e esforo (custo) que os alunos atribuem sua aprendizagem musical
em diferentes contextos de ensino e aprendizagem. Dado que diferentes fatores geram esses
resultados, possvel refletir sobre a necessidade de se levar em conta os mesmos ao se
implementar polticas pblicas, elaborar propostas de ensino de msica, avaliar diferentes
contextos de ensino e aprendizagem, entre outros. As relaes entre interesse, importncia,
utilidade e esforo (custo) apontam, tambm, para possveis diferenas de motivao entre
alunos que aprendem msica no currculo escolar e em diferentes contextos. Isso pode, ainda,
gerar, em longo prazo, resultados de aprendizagem satisfatrios ou no. Como no Brasil a
temtica da motivao para a aprendizagem musical recente, novas pesquisas so
necessrias para o aprofundamento dessas questes.
The objective of this research was to investigate the relationship between the interest, the
utility, the importance and the effort that students infer during curricular music classes and in
other contexts. This dissertation inserts itself, in the musical motivation learning theme,
focusing on the value that students give to the musical activities. The theoretical background
was based on the value and expectation models (Eccles, 2005; Eccles; Wigfield, 2000;
Wigfield; Eccles, 1992, 2002). It was used the quantitative methodology, but the method was
analyzing the existing data (Babbie, 1999). This data was taken from a part of an international
research data called The meanings of music to children and adolescents in curricular and
non-curricular music classes. The data analysis was organized by the descriptive statistics
and inferential analysis. The results show differences between the value given to musical
learning among students who learn it on schools curriculum and in other contexts. Students
who learn music through social projects, ONGs, extracurricular activities and others, tend to
attribute more interest, utility and importance to musical activity than the ones that just learn
music on schools curriculum. Researches done in other countries had shown that factors like
social-economic environment, previous music experience, family background or personal
beliefs, tend to influence on the value and motivation in doing different activities. Through
the bibliographic review, inferences were done in relation to the similarities and differences
found on the value given between the two investigated groups. The results of this research
contribute to musical education because point out the differences and similarities between
interest, importance, utility and effort spent by the students on learning music in different
teaching and learning contexts. Knowing that different factors produce these results, its
possible to reflect on how necessary those factors are to be taken into account when
implementing public policy, organizing proposals on teaching music, evaluate different
teaching and learning contexts and others. The relations between interest, importance, utility
and effort also point out possible motivational differences between students who learn music
on schools curriculum and other contexts. This can also generate, in a long- term, acceptable
learning results or not. As in Brazil the motivation on learning music theme is recent, new
researches are necessary for a better investigation on these issues.
Grfico 3. Distribuio da faixa etria de alunos que tm aula de msica curricular. ............. 69
Tabela 4. Mdias das respostas para interesse, importncia, utilidade e esforo (custo)
de alunos que tm aula de msica curricular. ........................................................................... 72
Tabela 7. Matriz de correlao de alunos que realizam aula de msica curricular. ................. 75
Tabela 10. Percentagem da varincia dos construtos/fatores dos alunos que tm aula de
msica curricular. ..................................................................................................................... 81
Tabela 12. Percentagem da varincia dos construtos/fatores do grupo de alunos que realizam
aula de msica em diferentes contextos. .................................................................................. 82
SUMRIO
INTRODUO ...................................................................................................................... 12
4 METODOLOGIA................................................................................................................ 56
4.1 A pesquisa geradora ......................................................................................................... 57
4.2 Presente pesquisa.............................................................................................................. 59
4.3 Procedimentos de anlise de dados ................................................................................. 64
4.4 Testes estatsticos utilizados na anlise estatstica inferencial ..................................... 65
Referncias .............................................................................................................................. 97
O contato com o tema desta dissertao se deu por meio de minha participao no
grupo realiza uma pesquisa internacional intitulada Os Significados da Msica para Crianas
motivao para aprender msica.1 Durante o primeiro semestre de 2007, participei da coleta
reflexes e leituras com a referida pesquisa que delineei meu problema de pesquisa.
escolas especficas e regulares, tendo trabalhado como professora de piano durante vrios
musicais que realizavam na escola e/ou fora desta. Na reviso bibliogrfica sobre motivao,
constatei que o modelo de expectativa de valor (Eccles; Wigfield, 2000; Wigfield; Eccles,
1992, 2002) investiga a relao entre o valor que os alunos atribuem s suas atividades, com
1
Essa pesquisa coordenada internacionalmente pelo Prof. Dr. Gary McPherson e, no Brasil, pela Profa Dra
Liane Hentschke, englobando oito pases (Mxico, Israel, Estados Unidos, Hong Kong, China, Finlndia, Brasil
e Coreia do Sul).
13
suas escolhas e sua motivao para aprender. Esse valor, denominado como valor de
realizao, uma crena pessoal especfica, sendo que os indivduos o expressam por meio do
interesse, importncia, utilidade e custo (esforo)2 que atribuem a uma determinada atividade.
e valor (Austin; Renwick; McPherson, 2006; ONeill, 2005; ONeill; McPherson, 2002, entre
outros). Essas apontam para um declnio no valor que os alunos atribuem ao estudo de msica
ao longo dos anos escolares tanto na Inglaterra quando nos Estados Unidos (Austin; Renwick;
McPherson, 2006; ONeill, 2005). Esse declnio pode afetar futuras escolhas dos estudantes
escola.
musical distintos do Brasil. Em nosso pas, Penna (2003) se refere ao espao potencial para a
indefinies e ambiguidades (Penna, 2003, p. 76). Apesar dessa situao normativa, Santos
(2005) afirma que a msica no saiu das escolas, j que ela se mostra presente no cotidiano
Arroyo, 2005; Kleber, 2006b; Mller, V., 2004; Oliveira, 2003, 2006; Requio, 2002; Santos,
2004; Souza, J., 2004; Wille, 2005, entre outros). Pesquisas tm buscado investigar o ensino e
adolescentes fora da escola (Wille, 2005), a educao musical em projetos sociais (Almeida,
2
Nesta pesquisa, o construto custo do modelo de expectativa e valor ser compreendido como esforo. Isso
ser mais bem explicado no terceiro captulo.
3
Lei de Diretrizes e Bases da Educao Nacional (Brasil, 1996) e os PCN (Parmetros Curriculares Nacionais).
14
em conta esse cenrio diverso, autores como Santos (2005), Oliveira (2006), Kleber (2006b),
Mller, V. (2007), entre outros, tm discutido a relao entre o ensino de msica nas escolas e
pesquisas que investiguem o valor de realizao sejam distintos dos de outros pases. At o
momento, no temos resultados de pesquisas que nos informem sobre esse valor, o que
contrasta com o nmero crescente de pesquisas sobre o tema em mbito internacional. Essas
ltimas buscam investigar os impactos que o valor de realizao tem sobre futuras escolhas,
outros.
Haveria diferenas no valor que os alunos atribuem sua aprendizagem musical quando
interesse, a importncia, a utilidade e o esforo (custo) atribudos por alunos que tm aula de
msica como componente curricular obrigatria e alunos que realizam atividades musicais em
extracurriculares, entre outros? No valor que os alunos expressam com relao a essas
diferentes atividades, qual o aspecto (interesse, utilidade, importncia, esforo) estaria mais
saliente?
(custo) atribudo por alunos que tm aula de msica no currculo escolar e em diferentes
entre interesse, importncia, utilidade e esforo (custo); d) analisar qual o grau de salincia
foi a anlise de dados existentes (Babbie, 1999). Esses dados foram obtidos por meio de um
Esta pesquisa oferece uma anlise sobre interesse, importncia, utilidade, esforo
(custo) atribudos aprendizagem musical. Esses dados podem contribuir para a reflexo
diferentes contextos. Dados sobre o valor que os alunos atribuem s atividades musicais
est dividida em quatro captulos: no primeiro, discuto a motivao para aprender msica,
revisando algumas das principais teorias sociocognitivas de motivao; ainda nesse captulo,
principais resultados, as implicaes dos mesmos para a rea de educao musical e pontos a
Boruchovitch, 2004). Entender por que alguns alunos mostram-se to motivados e outros, to
pouco, uma questo crucial para a educao e para a educao musical. A motivao explica
por que alguns estudantes se empenham e demonstram orgulho e satisfao por seus bons
resultados, enquanto que a falta de motivao pode ser a razo de outros estudantes
motivao por meio de suas aes, pois tender a realizar suas tarefas com maior qualidade,
intensidade e persistncia.
educao, Godoi (2001) mostra que, em mbito internacional, essa estudada h vrias
dcadas, gerando um grande nmero de pesquisas. No Brasil, Bzuneck (2004) aponta que o
nmero de pesquisas vem crescendo nos ltimos anos (Bzuneck, 2004; Guimares, 2003,
2004; Guimares; Boruchovitch, 2004; Martini, 1999, entre outros). Essa literatura est
voltada para a educao em geral e para algumas reas especficas do conhecimento. Segundo
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Austin, Renwick e McPherson (2006), na rea de educao musical, existem poucos trabalhos
ainda se sabe muito pouco sobre a motivao dos alunos em aprender msica (Hentschke,
2006).
Neste captulo apresento uma reviso sobre a motivao em aprender msica, sendo
que, para tanto, discuto o conjunto de teorias sociocognitivas a partir das quais se apoia,
a partir das dcadas de 1960 e 1970 que as teorias que tratam da motivao passam a
dinmico desencadeado por fatores internos e externos. Os fatores internos esto ligados ao
provenientes: do meio social (professores, pais, pares, irmos), das aes pessoais
Ou seja, uma ao de aprendizagem pode ser desencadeada por meio da crena de um aluno
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necessrias outras influncias que o mantenham motivado a estudar, como o incentivo dos
tambm se faz presente na realizao de certas metas pelo estudante, como participar de uma
sua vez, levam a crenas sobre a pertinncia da sua realizao. Esse estudante pode acreditar
ter sido bem-sucedido pelo seu esforo ou por sorte; ou ter sido malsucedido por falta de
empenho ou por azar. Essas crenas podem gerar novas aes de aprendizagem, ou, ao
Linnenbrink (2002) apontam como alguns dos mais utilizados: a) o modelo de expectativa e
ser tratado em detalhes no terceiro captulo, discutirei a seguir as outras teorias ou modelos.
2004). A partir dessa teoria, no basta que o indivduo seja capaz, necessrio que ele
acredite ser capaz de realizar determinadas tarefas. Uma pessoa pode ter a capacidade de tocar
uma pea de Mozart, mas pode no acreditar ser capaz disso, o que pode lev-la a no tocar a
pea em questo. Segundo Schunk e Pajares (2002), alunos que se sentem capazes de
aprender ou fazer uma atividade tm mais desenvoltura, trabalham com mais afinco,
A teoria da orientao de metas investiga a razo pela qual os estudantes optam por
determinadas metas em sua aprendizagem. Essa teoria focada na razo dos alunos para se
engajarem, por exemplo, em uma prova difcil, escolher uma pea musical mais fcil ou
deixar de ir a uma reunio de amigos para estudar piano (Anderman; Austin; Johnson, 2002).
se exibir frente a outros colegas ou escolhe uma atividade fcil para no fracassar
publicamente, pode-se dizer que ele tem uma orientao de meta de performance.
indivduos formam perante suas experincias de sucesso ou falha. Diante de uma situao de
fracasso, um aluno pode atribuir suas falhas ao azar ou falta de esforo. Da mesma forma,
ele pode atribuir seu sucesso a uma causa externa ou a seu prprio desempenho. Essas crenas
podem levar esse aluno a se engajar em novas atividades ou ainda faz-lo desistir de suas
metas. Essas atribuies tm, portanto, reflexo em suas futuras aes, no engajamento escolar
quanto intrnseca. Os alunos esto intrinsecamente motivados quando realizam suas atividades
com interesse e prazer, estando envolvidos pela satisfao que encontram. Por outro lado,
esto extrinsecamente motivados quando realizam suas tarefas escolares por algum fator
21
externo, quando veem alguma utilidade no que fazem, para evitar uma punio ou mesmo
para receber elogios de pais, colegas e professores (Ryan; Deci, 2000b). Pesquisadores e
tericos defendem que, em sala de aula, os professores necessitam propiciar condies para o
interesse compreendido como uma predisposio para se envolver com diferentes ideias,
eventos ou objetos (Hidi; Renninger; 2006). Segundo Hidi e Renninger (2006), possvel
desenvolver o interesse dos alunos por vrias reas de conhecimento, desde que se transforme
parte de uma fase inicial, onde provocado por uma situao externa, como por algum
evento, fato, ou pela abordagem de um certo tema na sala de aula. Quando bem desenvolvido,
o interesse torna-se individual, ou seja, internalizado pelos estudantes. Esse interesse bem
envolvimento no que fazem, o que denominado como experincia de fluxo. Pessoas que
vivem essa experincia esto intensamente envolvidas nas atividades, perdendo a noo de
a capacidade dos alunos, pois o desequilbrio entre essas pode causar tdio ou ansiedade. Esse
equilbrio tende a aumentar a experincia de fluxo nos alunos (Maehr; Pintrich; Linnenbrink,
2002).
22
iniciar, permanecer, desistir, terminar e avaliar uma tarefa. Por serem denominadas como
externos) como pelas crenas, valores e percepes do indivduo (fatores internos). A partir
desses pressupostos, a motivao no pode ser vista como um fenmeno nico, mas, sim,
complexo e multifacetado.
musical, sendo que estas tm como referncia as teorias sociocognitivas apresentadas nesta
seo.
Hallam (2002) props um modelo para a motivao para a aprendizagem musical que ainda
e aprendizagem.
[] por meio da incorporao das teorias estabelecidas no campo da motivao humana na rea
de educao musical, possvel perceber que h explicaes possveis para a motivao dos
alunos e seu engajamento em atividades musicais. Porm, ainda necessitamos de muitas
pesquisas para que se construa uma compreenso mais sofisticada no campo da educao
musical.
Apesar de ser um campo de estudos relativamente novo, ONeill (1999) mostra que as
pesquisas tm buscado investigar as razes pelas quais algumas crianas atingem nveis
23
McPherson (2007) aponta que as pesquisas tm mostrado que a forma com que adultos e
crianas percebem seu aprendizado musical tem impacto sobre as escolhas relacionadas com
Ghazali (2006) mostra que a motivao para aprender msica, da mesma forma que a
fatores externos quanto internos. As pesquisas que investigam os fatores internos buscam
compreender, por exemplo, o interesse dos alunos de estudar msica, o efeito que o estudo da
msica tem sobre a autoestima dos alunos ou a relao que existe entre a autoeficcia musical
externos investigam aspectos ligados ao contexto (escolar, familiar, entre outros) e ainda
Passo a seguir a discutir com mais detalhes as pesquisas que tratam tanto dos fatores
ONeill (1999) mostra que a influncia dos fatores internos na motivao forte
desenvolver um interesse pessoal pela msica faz com que os alunos dispensem mais esforo
msica na infncia possa predizer bons resultados ou competncias futuras. Da mesma forma,
alguns fatores que levam jovens musicistas a serem bem-sucedidos so externos, como as
A fim de melhor compreender como e at que ponto os fatores internos dos indivduos
msica como, por exemplo, as crenas pessoais sobre msica ou as crenas sobre a habilidade
musical.
Com relao s crenas pessoais, McPherson (2007) mostra que, para as crianas
australianas entre 7 e 9 anos, o estudo da msica visto como uma recreao. Em sua
escola, mas valorizam menos essa aprendizagem em suas vidas futuras. Essa baixa
valorizao, bem como a percepo da atividade musical como algo sem utilidade futura,
pode levar esses alunos a futuramente se envolverem menos com a msica, ou mesmo
desistirem.
Ghazali (2006), investigando crianas malasianas, aponta que alunos que no tocam
um instrumento tm crenas e valores menos positivos com relao ao estudo da msica. Isso
possivelmente ocorre em razo desses alunos no terem desenvolvido suas crenas como
aqueles que esto em contato com o ensino de msica. J os alunos que estudam msica na
escola demonstram um forte interesse em aprend-la, podendo esse fato estar associado ao
prazer e a recreao que eles veem na atividade musical. Os chineses e os indianos (etnias
presentes na Malsia) tendem a buscar os estudos musicais como uma forma de mostrar aos
pares que tm um status social mais alto e que pertencem a um meio social mais cultural.
msica como uma atividade muito interessante dentro da escola, atribuem a ela pouca
importncia. Ghazali (2006) associa isso ao fato de a msica no estar presente na avaliao
nacional do pas. Esse autor ressalta ainda que a desvalorizao da msica dentro do contexto
escolar pode estar influenciando os estudantes nas baixas atribuies de interesse, importncia
msica tambm pode ser influenciada pela forma como ela ensinada e pelo tipo de
Apesar das pesquisas investigarem amostras distintas, possvel observar que tanto
alunos malasianos quanto australianos parecem estar muito interessados em aprender msica,
mas atribuem a ela muito pouca importncia ou utilidade. Da mesma forma, embora o
interesse seja alto, as crianas tm outras atribuies de valor negativo quanto atividade, o
que pode influenciar negativamente, ao longo do tempo, a motivao para aprender msica.
sucesso ou fracasso na aula de msica escolar. As atribuies mais comuns aos resultados de
tornam-se adolescentes, a habilidade torna-se mais saliente. Ou seja, os alunos tendem a achar
que aqueles que so bem-sucedidos sem esforo so mais capazes do que aqueles bem-
sucedidos com muito esforo. Nessa idade, a habilidade vista como algo estvel, no
A pesquisa de Austin e Vispoel (1998) revela que parte dos alunos atribui seu sucesso
habilidade musical pode ser desenvolvida. A pesquisa de Smith (2005) vem ao encontro dos
dados de Austin e Vispoel (1998). Smith (2005) investigou, entre alunos graduandos
resultados desse trabalho reforam que as pessoas acreditam que a aptido para a msica
realmente uma questo de talento, de uma habilidade inata, no podendo ser desenvolvida.
26
Austin e Vispoel (1998) ainda mostram que na adolescncia ocorre uma queda na
motivao em aprender msica na escola. Nesse momento, nos Estados Unidos, os alunos
fazem opes entre diferentes atividades que podem realizar, sendo que essa queda de
motivao pode lev-los a no se envolver nos coros, bandas e aulas de instrumento que so
oferecidas no ambiente escolar. Fora desse mbito, os estudantes passam a valorizar cada vez
mais a msica como algo importante em suas vidas. Na escola, porm, as aulas de msica
baseiam-se no repertrio clssico, o que, muitas vezes, no parte do universo cultural dos
alunos. Alm disso, os pesquisadores relatam que os professores tendem a no abrir espao
Ghazali (2006) mostra que os fatores externos na motivao podem ser diversos: a)
pais e famlia; b) meio escolar; c) professores; d) pares, entre outros. As pesquisas, com
principalmente nos estgios iniciais da aprendizagem musical (Ghazali, 2006). Alguns pais
estudos, para que seus filhos desenvolvam o hbito de estudar msica. Esses resultados
revelam como a qualidade do envolvimento dos pais com o aprendizado dos seus filhos um
influenciar a motivao para aprender msica, como o fato de pessoas da famlia tocarem ou
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possurem instrumentos musicais em casa. Essa presena da msica no meio familiar faz com
para aprender msica. Segundo Austin (1991), nos Estados Unidos, os educadores so
atrados por atividades competitivas como uma forma de aumentar a motivao dos alunos.
No ambiente escolar, os professores exercem uma forte influncia sobre a motivao dos
(Ghazali, 2006).
com a entrada dos alunos na adolescncia. Nessa poca, a convivncia entre amigos e colegas
passa a ser muito importante, da mesma forma que a msica est associada identidade dos
adolescentes (Ghazali, 2006; ONeill, 2005). Pela reviso bibliogrfica realizada, foi possvel
perceber que poucas pesquisas investigam a motivao para aprender msica nessa etapa da
fatores externos e internos, fato que necessita ser considerado. Ao mesmo tempo, as pesquisas
mostram a importncia de aprofundar essa temtica, em razo das mltiplas contribuies que
atribudos por estudantes aula de msica que realizam, seja curricular ou em diferentes
contextos. Nesta dissertao, o termo aula de msica curricular utilizado para designar a
aula de msica que acontece dentro do currculo escolar, ministrada como componente
referncia a aulas ou atividades musicais que acontecem em diferentes espaos como igrejas,
Neste captulo, apresento uma reviso bibliogrfica sobre aulas musicais no currculo
desenvolvimento.
do desenvolvimento sobre o contexto escolar. Entre essas ltimas, no foi possvel encontrar
29
nenhuma pesquisa que investigasse especificamente o ensino de msica, mas, visto que a
ambiente escolar foram realizadas nos Estados Unidos. necessrio enfatizar, porm, que
nesse pas o ensino de msica no currculo escolar apresenta diferenas em relao ao ensino
obrigatrio na elementary school,4 tornando-se eletiva nos nveis escolares que atendem os
ltimas duas dcadas. Entre outros temas, vrios pesquisadores e profissionais da rea buscam
compreender:
a) os documentos oficiais que regem o ensino de msica (Penna, 2003, 2004a, 2003b;
Santos, 2005);
4
Nesta pesquisa, opto por no traduzir os nomes dos nveis escolares do sistema educacional americano,
evitando assim possveis confuses com o sistema educacional brasileiro. A organizao do sistema americano
depende dos distritos escolares, os quais devem decidir como iro agrupar os nveis escolares. Uma das
organizaes mais comuns agrupar o jardim de infncia (kindergarten) at a 6a srie nas elementary school; os
pr-adolescentes da 7a 9a srie em junior high school e os adolescentes da 10a 12a srie em senior high
school. Outra organizao comum agrupa entre a 5a e a 8a srie, formando assim a elementary school, middle
school e senior high school. A ltima organizao mais comum agrupar os adolescentes da 8a srie em uma
escola e os alunos entre 9a e 12a srie na high school (Eccles, 2004).
30
e) a formao, atuao e contexto dos professores de msica (Beineke, 2000; Del Ben,
2001, 2005; Del Ben; Hentschke, 2007; Hirsch, 2007; Machado, 2003; Penna, 2003,
2004a, 2004b).
ambiguidades presentes nos documentos e leis que regiam o ensino de Artes/Msica, o que,
entre outros fatores, no garantia que o ensino de msica se efetivasse nas escolas. No ano de
2008, com a aprovao da lei 11.769/08 (Brasil, 2008), o ensino de msica se torna um
contedo obrigatrio dentro do componente curricular Artes. Essas novas mudanas esto
prximas aes.
para ser implementado ou se manter presente nas escolas. Nem sempre a msica, no contexto
escolar, est associada a uma rea de conhecimento, sendo ministrada por meio de um
Artes. Ela pode estar presente em outras atividades escolares ou no cotidiano da prpria
outras atividades. Segundo Hummes (2004) e Souza et al. (2002), muitas vezes o ensino de
msica no currculo tido como perifrico no processo de educao escolar, apesar dos
msica. Hummes (2004) percebe uma valorizao por parte do grupo administrativo e
31
docente, mas a pesquisadora aponta que os diretores parecem no ter clareza de que o ensino
exigido no vestibular (Del Ben, 2001; Figueiredo, 2005; Machado, 2003). Portanto, embora
pesquisas mostrem que a msica est presente no cotidiano escolar, esse fato pode no ter
Machado (2003) afirma que a aula de msica, como componente curricular obrigatrio
ou como contedo do componente curricular Artes, uma importante via de acesso dos
alunos rea musical, principalmente pelo carter obrigatrio que tem no contexto escolar.
Porm, a pesquisa de Del Ben (2005) aponta que, em muitas escolas pblicas estaduais de
eventos escolares. Na amostra estudada nessa pesquisa, somente trs escolas ofereciam aulas
de msica como componente curricular especfico. Hummes (2004) e Hirsch (2007), que
realizaram pesquisas com escolas no interior do Rio Grande do Sul, mostram que a msica,
extracurriculares como espaos muito diferenciados. Del Ben (2005) mostra que, nas escolas
investigadas em sua pesquisa, os tipos de atividades mais realizadas nas aulas curriculares
menos realizadas so a execuo de instrumentos, a leitura e escrita musical. Isso pode estar
dentro do tempo do componente curricular Artes, podendo acontecer somente nas atividades
de professores (Beineke, 2000; Del Ben, 2001; Machado, 2003). Em sua pesquisa, Del Ben
pensamento. Isso pode gerar dificuldades para avaliar ou definir o contedo de suas aulas,
podendo, ainda, acarretar empecilhos em justificar o ensino de msica nas escolas. Como
Del Ben (2001) mostra que a partir da prtica cotidiana que as professoras alimentam
o planejamento de suas aulas, acreditando que o ensino de msica deve ser construdo a partir
professoras, dado que suas prticas se apoiam em crenas pessoais. Esse fato pode fazer com
a problemas relacionados formao desses professores. Isso pode estar relacionado com o
fato de poucos licenciados em msica atuarem, aps sua formao inicial, nas y. Penna (2003)
argumenta que eles esto afastados das escolas de ensino bsico por vrios motivos, como os
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fazer parcerias entre as escolas e os alunos. Nas pesquisas de Hirsch (2007) e Hummes
(2004), vrios professores atuantes nas escolas de ensino bsico no componente curricular
Artes no tinham ou tinham pouca formao musical. Esses problemas, bem como outros
fatores, geram uma falta de professores capacitados para ensinar msica na escola,
continuada desses professores que atuam nas escolas de ensino bsico. Profissionais
desenvolvem. Os professores atuantes na rea de artes e sem formao musical acreditam ser
opinio compartilhada com muitos diretores de escola (Del Ben, 2001, 2005; Hirsch, 2007;
professores investigados nas pesquisas, tambm expresso por aqueles que se encontram em
sua formao inicial. Santos (2005) traz o relato de seus alunos licenciandos, mostrando que
eles se sentem confusos, frente aos outros docentes e coordenadores, quanto ao descrdito da
alunos, pois, para lidar com isso, necessitam ter muitos conhecimentos e competncias. Esses
professores acreditam que a msica deve ser um contedo passvel de avaliao e reprovao
trabalho, em termos de recursos materiais e pedaggicos, e, por fim, acreditam ser necessrio
34
trazer muitas das prticas presentes nas atividades extracurriculares para a aula de msica
curricular. As pesquisas mostram que os professores da rea de artes relatam com frequncia a
falta de recursos como instrumentos, espao na escola, livros pedaggicos, entre outros
materiais necessrios para desenvolver atividades musicais (Del Ben, 2005; Hirsch, 2007).
interesses dos alunos. Isso faz parte de uma estratgia dos professores de msica para motivar
a participao e o envolvimento dos estudantes (Del Ben, 2001; Machado, 2003). Segundo
formao e na vida dos alunos. Porm, esses professores observam dificuldades, como a falta
(Machado, 2003).
Por fim, Del Ben e Hentschke (2007) apontam que a educao bsica um contexto
onde a msica carece de legitimao, como rea de conhecimento e como parte integrante dos
projetos pedaggicos das escolas. Portanto, percebe-se que o ensino de msica, no contexto
escolar, perpassado por vrios fatores que dificultam sua implementao. Dessa forma, a
aula de msica, quando presente no currculo escolar, um espao complexo, onde o aluno
pode vir a encontrar influncias que prejudiquem sua motivao para aprender msica.
desenvolvimento tm, em geral, focado as investigaes mais na famlia e nos grupos sociais
escola a fim de examinar como as experincias nas salas de aula e no ambiente escolar
35
adolescentes.
desenvolvimento das crianas e jovens. Levando em conta a grande quantidade de tempo que
Ou seja, no somente esto as crianas se desenvolvendo, mas tambm todo o contexto da escola
onde estudam. Assim, os processos organizacionais, sociais e instrucionais nas escolas mudam
conforme as crianas passam de srie e nvel. (Eccles, 2004, p. 127, traduo minha).
desenvolver maneiras apropriadas para prover um tipo de contexto social e acadmico que
continue a motivar, interessar e engajar os alunos por meio de seu desenvolvimento. Ou seja,
do meio escolar. Para isso, pesquisadores sugerem que alguns pontos sejam trabalhos, como o
autoestima e o amparo aos alunos que tm mais dificuldade de aprendizagem, que so mais
apticos ou que apresentam risco em relao ao comportamento social. Caso o contexto social
no seja propcio aos alunos, provvel que os estudantes se desengajem da escola, primeiro,
(Roeser; Eccles; Sameroff, 2000). Esto sujeitos a duas transies de nvel escolar, da
elementary school para a middle school e, desta ltima, para a high school, o que significa,
nos Estados Unidos, mudanas com relao ao ambiente fsico e social na escola. Nesse
amizade. Portanto, a qualidade das vivncias dos adolescentes quanto ao seu desenvolvimento
biolgico, suas capacidades psicolgicas e outros aspectos de suas vidas so fatores essenciais
que determinam como estaro engajados e como ser a performance dos mesmos na escola.
Isso ir gerar relaes positivas com seus pares e professores, com eles mesmos e com o
prprio futuro.
adolescentes. Mostram tambm que 25% a 50% dos pr-adolescentes americanos esto em
situao de risco, o que pode comprometer a passagem pela adolescncia. Destes, 80% vivem
2000).
alunos entre a elementary e a middle school (entre as idades de 10 e 12 anos) (Eccles, 2004;
Eccles; Roeser, 2003; Eccles; Wigfield, 2000). Esse declnio, documentado em vrias reas
do conhecimento, tambm ocorre no ensino de msica escolar, tanto nos Estados Unidos
quanto na Inglaterra (ONeill, 2005). Nos Estados Unidos, pesquisas mostram que vrios
fatores parecem contribuir para isso, como a mudanas das instalaes escolares, que se
37
tornam maiores na middle school. O nmero de alunos e professores passa tambm a ser
maior, o que traz uma dificuldade de estabelecer vnculos no ambiente escolar. Nesse
momento, h uma tendncia dos professores serem mais autoritrios e dos alunos terem
menos oportunidades para tomar decises. Porm, a necessidade dos adolescentes nesse
perodo de orientao e apoio por parte dos professores e da equipe diretiva (Eccles, 2004;
(2005), em sua pesquisa recente na Inglaterra, afirma que possvel detectar, no ensino de
msica, uma falta de sincronia entre essas necessidades dos adolescentes e as oportunidades
school para a middle school. Esses mesmos problemas tambm foram encontrados na
transio entre a middle schooll e a high school, embora haja pesquisas em menor nmero que
investiguem esse perodo escolar (Eccles; Roeser, 2003). Certas caractersticas do contexto
as escolas e professores devem ter como objetivo preparar esses alunos para essa transio,
brasileiras que investigam o ensino de msica no contexto escolar, possvel perceber que o
mesmo o contexto escolar, como um todo, tendem a influenciar a motivao dos alunos para
apontam, no Brasil, para problemas com a formao de professores, espao fsico, recursos,
38
dos alunos quando entram na adolescncia, tanto no ensino de msica como em outras reas
de conhecimento. Essas questes necessitam ser mais investigadas, a fim de que a aula de
msica e o contexto escolar sejam espaos que propiciem aos alunos um desenvolvimento
contextos formais,5 como projetos sociais, igrejas, centros comunitrios, entre outros. Tendo
em conta que a educao amplia-se alm da escola, pesquisadores tm cada vez mais se
investigam o tempo livre dos alunos datam da dcada de 1990. Esses autores fazem uma
diferenciao entre tempo livre estruturado (ou organizado) e no-estruturado dos estudantes.
demandas, como assistir televiso ou conviver com amigos. J o tempo livre estruturado
envolve atividades que requerem nveis mais altos de esforo e concentrao, como esportes
ou artes. O envolvimento dos alunos nos dois tipos de atividades depende das escolhas e
5
Embora haja autores, como Libneo, Oliveira e Toschi (2003), que conceituem esses espaos como no-
formais, a literatura ligada psicologia do desenvolvimento refere-se a esses espaos como formais. Nesta
pesquisa, opto pela conceituao desses ambientes como formais.
39
valores pessoais, pois existe a tendncia de se buscar espao para a expresso das identidades
e preferncias.
atividades organizadas para designar as atividades que acontecem fora do currculo escolar.
Segundo esses autores, estas podem ser projetos comunitrios ou sociais, aulas
entre 6 e 18 anos.
desenvolvimento dos alunos (Eccles; Barber, 1999; Eccles et al., 2003; Fredicks; Eccles,
2005; Fredricks et al., 2002; ONeill, 2005; Simpkins et al., 2006; Villarruel et al., 2005).
acadmicos. Esses alunos ainda podem ter comportamentos de risco reduzidos, como o uso de
drogas ou lcool. A participao ativa influencia a iniciativa dos estudantes, aumentando sua
autoestima.
pertencimento que pode advir dessas experincias. Esses autores consideram essas atividades
como espaos importantes para o desenvolvimento saudvel dos jovens e adolescentes, pois
escolas. Segundo Eccles et al. (2003), os espaos escolares proveem menos liberdade para
alunos. Por exemplo, atividades musicais podem auxiliar no senso de pertencimento dos
ONeill (2005) mostra que os benefcios da msica tm sido estudados por meio de
uma abordagem que engloba todas as artes, sendo que se parte da ideia de que todas as
(2005) mostra que existe, nesse campo, uma tendncia a justificar o ensino de artes, e em
diferentes espaos onde se aprende e ensina msica vem ganhando fora nos ltimos anos.
Souza, J. (2004) afirma que a msica aprendida e significada em diversos contextos, como a
tempo livre dos alunos. Arroyo (2005) mostra a ligao que os jovens tm com msica
popular e como essa relao se destaca no cotidiano dos alunos. Pesquisas tm buscado
prtica musical de adolescentes fora da escola (Hentschke, 2002; Wille, 2005), a educao
(Kleber, 2006b), entre outros espaos. Tendo em conta esse cenrio mltiplo, autores como
41
Santos (2005), Oliveira (2006), Kleber (2006b) e Mller, V. (2007), entre outros, tm
discutido sobre a relao entre o ensino de msica nas escolas e outras formas de ensino e
buscam, de forma ampla, conhecer as influncias positivas que diferentes contextos fora da
participao ou desistncia dos alunos nessas atividades parece ser o ponto em comum entre
essas pesquisas.
compreender a escolha dos alunos mais como um processo dinmico do que como um
situaes onde necessitam fazer escolhas sobre seu tipo e nvel de envolvimento. Assim, a
srie de avaliaes.
desenvolvimento da identidade dos alunos. Se h desarmonia entre estes fatores, o aluno tende
tendncia dos alunos se manterem engajados no que fazem at o incio da idade adulta. A
desenvolvimento se refira escolha dos alunos como um processo, existem ainda poucas
pesquisas que investigam esse foco. Grande parte das investigaes ainda se concentra no
participar das mesmas. Esse fator da escolha pessoal remete a alguns questionamentos sobre o
porqu de um aluno se decidir a participar de uma atividade ou ainda sobre os fatores que
em diferentes contextos tem influncias positivas para os alunos, ainda no se sabe se isso
resultado de uma participao ativa em um dado momento da vida dos alunos ou se essas
como esportes ou artes, desde a infncia, pois nessa idade que se adquire hbitos
permanncia dos alunos nas atividades num futuro prximo (Fredricks, Eccles, 2005;
concentrao no que fazem. Da mesma forma, quando ela decai e se torna negativa, o
43
interesse dos alunos pode vir a ser afetado (Fredricks, Eccles, 2005; Fredricks et al., 2002).
Um outro fator que tem grande influncia sobre as crenas de competncia dos alunos o
nvel de desafio que vivenciam nas atividades. Tarefas muito difceis, que representam
desafios acima da competncia dos alunos, podem acarretar desestmulo para os mesmos,
sendo que tarefas muito fceis, por outro lado, podem acarretar frustrao. Esse desequilbrio
entre os nveis de desafio e capacidade dos alunos pode fazer com que os alunos desistam das
atividades.
Nesse sentido, a pesquisadora mostra que um aluno que no adquiriu nvel suficiente de
atividades musicais quando chegar adolescncia. Isso ressalta que alunos que estudam ou
esto envolvidos h mais tempo em atividades musicais tendem a no desistir das mesmas nos
A sensao de pertencer a um determinado grupo social foi outra forte razo, relatada
Segundo eles, gostavam de fazer essas atividades porque seus amigos participavam das
mesmas, porque faziam novas amizades ou porque se sentiam parte de um grupo distinto
(Eccles et al., 2003; Fredricks; Eccles, 2005; Fredrick et al., 2002; ONeill, 2005).
Uma pesquisa realizada por ONeill (2005) traz dados mais especficos sobre possveis
dos jovens em atividades musicais na transio da elementary school para a middle school
(entre 10 e 12 anos), tanto na Inglaterra quanto nos Estados Unidos. Assim, quando os alunos
atividades musicais, muitos desistem ou decidem no participar. Isso ocorre num momento
em que a msica, em ambientes informais, passa a tomar grande importncia na vida dos
alunos.
A pesquisadora mostra que alunos que continuam seus estudos musicais depois dessa
habilidade e valorizam muito seu estudo; c) acreditam que o esforo pode gerar
ONeill (2005) levanta algumas hipteses sobre a desistncia dos alunos nesta fase de
transio escolar. Ela pode estar associada s mudanas do contexto educacional, como
transformaes das expectativas sociais, dos modelos de relacionamento entre amigos, das
estruturas institucionais ou ainda das prticas de ensino. Os alunos desistentes relatam que
necessitam ter uma grande sensao de independncia e controle sobre as escolhas que fazem.
pelos meios educacionais e sociais. Isso sugere uma necessidade de se examinar como os
alunos percebem os desafios advindos desses meios, pois, segundo ONeill (2005), possvel
que muitas propostas musicais no estejam provendo tipos de atividades que sejam
valorizadas e aceitas por muitos adolescentes. A autora levanta que se faz necessrio
suas decises de como se envolvem com a msica. Assim, nos ambientes escolares ou em
45
atividades em diferentes contextos, devem ser vistos como agentes ativos na construo de
distines com relao s pesquisas realizadas nos Estados Unidos e Inglaterra (Almeida,
2005a; Arroyo, 1999; Gonalves, 1993, 2007; Kleber, 2006a; Lima, 2002; Prass, 1998;
Rabaioli, 2002; Requio, 2002; Rossi, 2006; Silva, 1995; Souza, C., 2003; Stein, 1998; Wille,
2003). Participar das atividades musicais por interesse e por sentirem-se membros de um
grupo so razes comuns encontradas nas pesquisas entre esses pases. Porm, estudantes
melhorarem sua autoestima e mesmo trazer, aos que so mais carentes, visibilidade positiva
acontecerem prximas de onde residem tambm facilita a participao dos alunos (Almeida,
A etnia e classe social pode ser uma razo das diferenas encontradas entre as
pesquisas realizadas no Brasil e nos Estados Unidos ou a Inglaterra. Muitas das pesquisas
americanas investigaram alunos de classe mdia e classe baixa, mas descendentes, em sua
da minoria tnica (negros, latinos, hispnicos, entre outros) nas atividades em diferentes
contextos. Isso gera uma contradio, pois essas atividades deveriam beneficiar aqueles que
mais necessitam (Eccles et al., 2003; Pedersen; Seidman, 2005; Villarruel et al., 2005). Esses
baixos ndices de participao mostram que esses programas necessitam ser repensados a
social que sofrem nos ambientes escolares pode estar afetando a desistncia dos alunos nessas
atividades.
Villarruel et al. (2005) fazem uma crtica a esse conjunto de pesquisas realizadas a
pessoais e interpessoais acaba por desconsiderar a influncia das estruturas sociais e culturais.
[] nos ltimos anos temos testemunhado no Brasil vrios projetos sociais e culturais que se
valem da socializao de jovens por meio de prticas musicais reservando assim msica um
papel de preveno e reabilitao de situaes marginalizadas de adolescentes, projetos que
comeam a receber reflexes sistemticas.
Por meio da reviso bibliogrfica, foi possvel constatar que a rea de educao
musical no possui um mapeamento que nos informe sobre esses projetos em nvel nacional.
Porm, vrias pesquisas tm sido feitas com o intuito de investigar alguns desses espaos de
ensino e aprendizagem de msica (Almeida, 2005a; Kleber, 2006a; Lima, 2002; Rabaioli,
2002; Souza, C., 2003; Stein, 1998). Segundo Kleber (2006a), esses projetos se alinham com
Almeida (2005a) afirma que os objetivos por meio dos quais se organizam essas atividades
vo alm dos musicais, incluindo, por exemplo, questes sociais como o resgate da cidadania
oficinas de msica resultam de uma ligao entre a demanda da comunidade, das expectativas
47
como um meio de profissionalizao, tanto na fala dos professores quanto na dos alunos. Por
meio da msica, esses alunos podem conquistar com mais facilidade uma posio social, da
mesma forma como no futebol. A rea musical vista por eles como uma rea de trabalho
com mais mobilidade social, onde negros, mulatos ou pessoas de classe baixa so aceitos com
uma imagem positiva de si mesmo (Almeida, 2005a; Kleber, 2006a; Lima, 2002; Rabaioli,
2002; Souza, C., 2003; Wille, 2003). Como coloca Kleber (2006a, f. 103), o ensino de msica
Um outro dado levantado tanto por pesquisas brasileiras como americanas, a relao
que a escolha em permanecer, deixar ou iniciar uma atividade musical tem com a idade e os
dos adolescentes afetam suas decises sobre sua participao no futuro. Ou seja, os planos de
profissionalizao ou o tipo de pessoa que desejam ser afetam a participao atual e futura dos
Souza, C. (2003) mostra que a relao que os adolescentes brasileiros tm com sua
banda de msica muda significativamente quando j esto na faculdade. Para os alunos que j
48
cursam o ensino superior e tm uma definio profissional, tocar na banda um lazer muito
apreciado, mas se situa numa outra posio na escala de valores pessoais dos indivduos. Para
profisso, tocar na banda de msica a coisa mais importante em suas vidas. Fredricks et al
(2002), investigando estudantes americanos, mostram que o incio da high school parece ser
um ponto de mudana no envolvimento dos estudantes com suas atividades musicais e outras
relao que a atividade realizada tem com as decises profissionais dos alunos.
internacional provenham de uma rea muito distinta da rea de educao musical brasileira,
podem se traar muitos pontos em comum entre esses dois grupos de pesquisas. Essas
pessoais dos mesmos. Porm, essa escolha no deve ser compreendida de forma estanque,
pois os alunos esto constantemente escolhendo, por meio de avaliaes pessoais, o nvel e
Embora esse no seja o foco das pesquisas brasileiras, possvel observar que essas
pesquisas e as internacionais mostram que participar das atividades musicais por interesse e
investigar a relao que a atividade realizada tem com aspectos internos dos indivduos.
contexto tm impacto sobre suas crenas, valores, percepes e motivao para aprender. Ou
seja, no so s as caractersticas do ambiente que motivam um aluno ou fazem com que ele
valorize mais aquela atividade. A forma como ele percebe esse contexto tem forte influncia
49
sobre sua motivao para aprender e os valores positivos ou negativos que ir atribuir ao que
realiza.
3 O MODELO DE EXPECTATIVA E VALOR
que delineei meu problema de pesquisa. A falta de dados sobre o valor que os alunos atribuem
valorizaes podem ser diferenciadas vieram ao encontro das proposies tericas do modelo
citado anteriormente.
anos. Esse modelo busca explicar as metas dos indivduos em curto e longo prazo,
diferenas de gnero na motivao, mas, frustrados com o grande nmero de teorias muitas
indivduos. Esse modelo prope que as escolhas relacionadas educao e vocao, bem
como outras, esto relacionadas a dois tipos de crena: a) as expectativas pessoais de ser bem-
realizao.6
desenvolvimento como uma crena de eficcia pessoal, estando sempre relacionada a uma
certa rea de conhecimento ou a uma atividade especfica (Eccles, 2005). Essa crena est
sua estimativa pessoal da dificuldade da tarefa. Da mesma forma, essa crena moldada,
atravs dos anos, pelas experincias em determinada tarefa ou rea de conhecimento e pela
Segundo esse modelo, o indivduo tende a escolher tarefas para as quais atribui um
construdo na relao do indivduo com a atividade que realiza, sendo especfico para a
Segundo Eccles (2005), o ponto crtico nas escolhas dos indivduos o valor pessoal
que se atribui a uma atividade. Embora a atividade em questo seja socialmente valorizada
como importante ou como til, para realizar uma escolha de envolvimento (iniciar, manter ou
desistir de uma tarefa) necessrio que o indivduo acredite que essa tarefa seja importante ou
6
Em outras publicaes (Eccles, 2005; Wigfield; Eccles, 1992) o construto valor de realizao tambm
denominado como valor subjetivo da tarefa. Nesta dissertao, optei por usar o termo valor de realizao.
52
O valor de realizao, sendo uma crena pessoal especfica e subjetiva, expresso por
realizar uma tarefa. Sabe-se ainda muito pouco sobre a origem desse interesse, mas ele pode
ainda, ter como origem caractersticas genticas ou experincias emocionais prvias, positivas
atividade. Esse aspecto do valor de realizao est intimamente ligado identidade dos
indivduos. Ou seja, a atividade tende a ser percebida como importante por ser relevante para
aquilo que os indivduos acreditam ser. Ainda porque uma pessoa pode expressar, por meio
dessa atividade, aspectos importantes de seu autossistema. Por exemplo, uma atividade pode
ser importante porque uma pessoa sente-se um membro respeitado e valorizado de um grupo
social; ou, ainda, uma atividade passa a ser importante para uma pessoa porque ela se sente
dos indivduos. Uma pessoa tende a atribuir utilidade a uma atividade se ela se adqua s suas
metas em curto e longo prazo. Um estudante pode acreditar que as aulas de msica em sua
escola so muito teis porque ele deseja tocar um instrumento como lazer ou escolher essa
rea como sua futura profisso. Da mesma forma, outro estudante pode considerar as aulas de
msica como sem utilidade, porque no percebe de que forma aquela atividade pode
benefici-lo ou porque essa atividade no contribui para seu plano futuro de tornar-se um
engenheiro.
indivduo tem das demandas de realizao de uma atividade, como, por exemplo, gasto
financeiro, energia despendida, esforo necessrio, entre outros. O custo influenciado por
das falhas; c) medo dos resultados que o sucesso pode acarretar, como rejeio de pares; d)
O custo tambm pode ser compreendido em termos de perda de tempo e energia, dado
possuem tempo e energia para tudo, necessitam escolher determinadas atividades. Assim, o
esforo necessrio para realizar uma tarefa um fator levado em considerao quando se
Eccles (2005) afirma que o custo um aspecto do valor de realizao relevante nas
importncia e utilidade a duas atividades, eles tendero a escolher entre uma delas
considerando o custo que essas atividades tm. Ou seja, se um estudante atribui muito
7
Nesta pesquisa, o construto custo compreendido como o esforo necessrio para realizar uma tarefa. Esse
construto muito amplo, mas, para fim desta investigao, foi necessrio delimit-lo. Isso ser mais bem
explicado no Captulo 4.
54
eltrica, ele pode escolher estudar guitarra por esse instrumento, em sua viso, necessitar de
menos esforo para atingir nveis razoveis de habilidade. de se observar que, se o custo de
uma atividade muito alto, ele pode, ao contrrio dos outros aspectos do valor de realizao,
importncia, utilidade e custo) se acumulam para determinar qual o valor que os indivduos
atribuem a uma certa tarefa (Eccles, 2005). Ou seja, os indivduos esto motivados em
aprender msica, pois atribuem altos nveis de interesse, utilidade, importncia e relativo
custo a essa atividade. Mas a pesquisadora alerta que, em determinadas fases de vida, os
indivduos podem estar motivados por uma maior salincia de um ou outro aspecto do valor.
Por exemplo, a relativa salincia do interesse pode ser particularmente presente para as
contraste, o valor de utilidade pode ser particularmente saliente durante perodos da vida onde
os indivduos necessitam fazer escolhas que influenciaro em suas carreiras ou, ainda, durante
Dada essa flutuao dos diferentes aspectos do valor de realizao, Eccles (2005)
ressalta que o valor de realizao no uma crena fixa, sendo influenciado, entre outros
atravs das fases da vida, em resposta a experincias com algumas atividades, mudanas de
habilidades, influncias sociais ou culturais, sendo que, em cada uma dessas fases, algumas
caractersticas tendem a serem mais salientes. Isso faz com que o valor de realizao esteja
pesquisadora, eu acredito que os estgios da vida iro dar aos aspectos do valor de realizao
diferentes salincias em diferentes etapas da vida (Eccles, 2005, p. 116, traduo minha).
55
dos indivduos tanto como um processo que acontece em um dado momento do tempo como
psicolgicos dos indivduos. Segundo Eccles (2005), esse modelo especialmente aplicado
De forma ampla, podemos dizer que o modelo de expectativa e valor ressalta que as
que so centrais para o autossistema. Cada uma das atividades ou aes escolhidas
proporciona aos indivduos situaes que reforam essas caractersticas. Portanto, as pessoas
valorizam atividades que reforcem tanto as caractersticas de seu autossistema como tambm
as que sejam consistentes com o que acreditam ser. Da mesma forma, as pessoas valorizam
atividades que vo ao encontro de suas metas pessoais em curto e longo prazo. Portanto, h
mais probabilidade de que os indivduos escolham atividades para as quais atribuam um alto
valor de realizao.
4 METODOLOGIA
em Msica), do qual participei entre os anos de 2006 e 2007. O mtodo de minha pesquisa
denominado, por Babbie (1999), como anlise de dados existentes. J Malhotra (2006)
entrevistadores, entre outros. Porm, existem algumas desvantagens, como, por exemplo, a
limitao que o pesquisador tem perante os dados, pois no h possibilidade de novas coletas.
Para melhor compreenso sobre o recorte de dados, exponho, em seguida, mais detalhes sobre
8
Minha participao nessa pesquisa foi exposta na Introduo desta dissertao.
57
escolares (Hentschke, 2006, p. 9). Essa pesquisa tem como mtodo um survey de grande
porte, que, segundo Babbie (1999), tem a funo de descrever, explicar e explorar
caractersticas de uma certa amostra. Esse survey realizado de tipo interseccional, pois tem
como objetivo descrever uma amostra em um dado momento do tempo e determinar relaes
Israel, Estados Unidos, Hong Kong, China, Finlndia, Coreia do Sul e Brasil. coordenada,
internacionalmente, pelo Prof. Dr. Gary McPherson e, no Brasil, pela Profa Dra Liane
alunos de escolas pblicas e privadas do Estado do Rio Grande do Sul. Os alunos cursavam
entre a 6a srie do ensino fundamental e a 3a srie do ensino mdio,9 sendo que a amostra
a) Grupo 1 alunos que tinham aula de msica como componente curricular e que
b) Grupo 2 alunos que tinham aula de msica como componente curricular e que no
9
Durante a coleta de dados da pesquisa geradora, o ensino fundamental ainda tinha a durao de oito anos.
58
c) Grupo 3 alunos que no tinham aula de msica como componente curricular e que
As escolas que compuseram essa amostra eram escolas de ensino bsico, onde as aulas
de msica faziam parte da grade curricular, sendo ministradas por um professor especialista.
Rio Grande do Sul, durante a segunda metade de 2006 e a primeira metade de 2007. O
instrumento de coleta de dados usado foi um questionrio com 38 questes de carter fechado
sobre:10 a) dados gerais dos alunos (idade, sexo, nmero de irmos e srie escolar); b) suas
percepes dos alunos sobre a opinio dos pais com relao importncia, competncia e
Esse questionrio foi construdo para investigar sobre seis tipos de concepes,
10
Vide questionrio no Anexo 1 desta dissertao.
59
Importncia o grau de participao musical vista como relevante para alcanar aquilo que um
indivduo espera fazer e em que deseja aperfeioar-se.
Dificuldade se a participao cria obstculos ou percebida como mais difcil do que outras
atividades em que o indivduo est envolvido.
Senso de competncia pelo qual a participao musical torna-se uma atividade em que o
indivduo deseja sair-se bem.
geradora.
foi minha participao na pesquisa geradora, tanto na coleta de dados quanto na reviso
bibliogrfica sobre motivao. Essa experincia possibilitou uma maior compreenso sobre os
objetivos, metodologia e variveis da pesquisa geradora. Outro fator importante foi a pouca
geradora, por ser um survey de grande porte, permitiu um mapeamento da motivao para
aprender msica, sendo que essa abrangncia de suma importncia para a rea de educao
musical. O ltimo fator levado em conta foi o fato da pesquisa geradora contemplar grupos de
espaos distintos. Esses resultados aprofundam a discusso sobre a motivao para aprender
aspectos, utilizando como critrio o objetivo de minha pesquisa, que foi investigar as relaes
entre o interesse, a utilidade, a importncia e o esforo (custo) atribudos por alunos s aulas
uma seleo entre variveis da pesquisa geradora, levando em conta os aspectos do valor de
Satisfao pessoal
obtida da participao Est relacionado com o
Interesse (aspecto do em atividades musicais, prazer ou a satisfao
Interesse sozinho e com os
valor de realizao). que um indivduo obtm
outros, acrescida do ao realizar uma tarefa.
amor ao repertrio
executado.
O grau de participao
musical visto como Est ligada relevncia
Importncia (aspecto do relevante para alcanar de se realizar bem ou
Importncia
valor de realizao). aquilo que um indivduo participar de uma
espera fazer e em que atividade.
deseja aperfeioar-se
Se a participao
musical percebida
como construtiva e
funcional para o que o Est relacionada com
Utilidade (aspecto do
Utilidade indivduo deseja fazer, as metas futuras dos
valor de realizao).
tanto no presente como indivduos.
no futuro, e em outras
situaes, por exemplo,
dentro e fora da escola.
das variveis a fim de poder melhor mensur-las. A Tabela 2 apresenta todas as questes
Dificuldade 14. O quo difcil cada uma destas disciplinas para voc?
15. Em comparao a outras disciplinas que voc possui na escola, o quo difcil so as
seguintes?
16. Quanto esforo (custo) voc deve fazer para ir bem em:
17. Quanto voc se esfora para ter excelentes notas (ou conceitos) em:
18. Coloque as disciplinas em ordem daquela que voc acha mais difcil (1) para aquela
que voc acha menos difcil (7).
Utilidade 19. Em geral, o quo til o que voc aprende na escola nestas disciplinas?
20. O quo teis so estas disciplinas comparadas s outras atividades?
21. O quo til voc acha que aprender as disciplinas a seguir para quando voc sair
da escola e estiver trabalhando?
22. O quo importante aprender as seguintes disciplinas para a sua vida diria fora da
escola?
23. O quanto compensa se esforar para obter boas notas ou conceitos nas seguintes
disciplinas?
24. Coloque estas disciplinas na ordem do assunto que voc sente que o mais til (1)
para aquele que o menos til (7) para a sua vida aps concluir os estudos na escola:
que essas questes se relacionam mais com o construto de expectativa de sucesso do modelo
curriculares, que no sero consideradas para a anlise de dados desta pesquisa. Portanto, as
questes 8, 14, 15, 18 e 24 foram descartadas para a anlise de dados. A Tabela 3 mostra
essas escolhas.
11
A dificuldade percebida relaciona-se com a competncia que acreditamos ter na realizao de uma
determinada tarefa. Ou seja, se um indivduo acredita que uma atividade muito difcil, isso se relaciona com as
capacidades e habilidades que acredita ter para realiz-la ou no. Da mesma forma, se essa atividade percebida
como difcil, as expectativas de sucesso so pequenas.
63
Dificuldade 14. O quo difcil cada uma destas 16. Quanto esforo (custo) voc deve
disciplinas para voc? fazer para ir bem em:
15. Em comparao a outras disciplinas 17. Quanto voc se esfora para ter
que voc possui na escola, o quo difcil excelentes notas (ou conceitos) em:
so as seguintes?
16. Quanto esforo (custo) voc deve
fazer para ir bem em:
17. Quanto voc se esfora para ter
excelentes notas (ou conceitos) em:
18. Coloque as disciplinas em ordem
daquela que voc acha mais difcil (1)
para aquela que voc acha menos difcil
(7).
Utilidade 19. Em geral, o quo til o que voc 19. Em geral, o quo til o que voc
aprende na escola nestas disciplinas? aprende na escola nestas disciplinas?
20. O quo teis so estas disciplinas 21. O quo til voc acha que aprender
comparadas s outras atividades? as disciplinas a seguir para quando voc
21. O quo til voc acha que aprender sair da escola e estiver trabalhando?
as disciplinas a seguir para quando voc 22. O quo importante aprender as
sair da escola e estiver trabalhando? seguintes disciplinas para a sua vida
22. O quo importante aprender as diria fora da escola?
seguintes disciplinas para a sua vida 23. O quanto compensa se esforar para
diria fora da escola? obter boas notas ou conceitos nas
23. O quanto compensa se esforar para seguintes disciplinas?
obter boas notas ou conceitos nas
seguintes disciplinas?
24. Coloque estas disciplinas na ordem do
assunto que voc sente que o mais til
(1) para aquele que o menos til (7)
para a sua vida aps concluir os estudos
na escola:
Com relao escala utilizada pelas perguntas selecionadas, todas utilizavam a escala
escola. Nesta pesquisa, esse grupo ser denominado de grupo de alunos que realizam
pesquisa, esse grupo ser denominado como o grupo de alunos que realizam aula de
O Grupo 2 era formado por 631 alunos e o Grupo 3 por 698 alunos, sendo que a
anlise estatstica, que, segundo Barbetta (2007), compreende tanto a estatstica descritiva
quanto a inferencial.
que se conhea, de forma ampla, a amostra ou populao estudada e para que informaes
relevantes possam ser evidenciadas nesse processo. A anlise descritiva mostrar o perfil dos
dois grupos de alunos quanto ao gnero, faixa etria, escolaridade e nveis de atribuio de
aplicao de certos testes estatsticos a fim de testar as hipteses levantadas pelo pesquisador
casualidade (Barbetta, 2007). Essa anlise consta dos seguintes testes estatsticos: alfa de
Cronbach, teste t, matriz de correlao de Pearson e anlise fatorial. Esses testes foram
de questes de cada uma das variveis como um bloco. Isso gerou dados em menor
quantidade, o que possibilitou realizar uma anlise mais aprofundada. As questes foram
dificuldade. Para agrupar as questes em blocos, foi necessrio realizar um teste estatstico
que confirmasse a possibilidade desse procedimento, o alfa de Cronbach. Esse teste foi
verificar se todas, dentro de cada um dos blocos, medem situaes similares. Os resultados
Cronbach maiores ou iguais a 0,6 tm sido aceitos como indicativos de uma boa consistncia
interna (Malhotra, 2006). O teste foi aplicado para os dois grupos de alunos, para as variveis
apresentou valores maiores que 0,6, o que permitiu que todas as questes fossem consideradas
(custo) que os alunos atribuem s suas aulas de msica no currculo escolar e em diferentes
diferentes contextos valorizariam mais essa atividade do que os que tm aulas de msica no
importncia e esforo (custo) entre os dois grupos de alunos, foi realizado o teste t. Esse teste
permite avaliar se as diferenas observadas entre dois grupos podem ser meramente
justificadas por fatores causais ou se tais diferenas so reais (Barbetta, 2007, p. 197).
utilidade e o esforo (custo). O teste possibilita perceber em que grau esses construtos esto
associados entre si. Segundo Barbetta (2007), existe correlao entre duas variveis se o
conhecimento de uma altera a probabilidade de resultados em outra. Por exemplo, esse teste
permite saber em que grau os alunos que atribuem mais interesse na aula de msica tendem a
importncia, utilidade e esforo (custo), nos dois grupos de alunos. Ou seja, qual desses
construtos mostra-se mais pronunciado no envolvimento dos alunos com a atividade musical.
Esse dado vai ser obtido por meio da anlise fatorial, que, entre outras possibilidades, avalia o
pesquisa, a percentagem da varincia como o grau de salincia dos construtos (Eccles, 2005;
parte, exponho os dados descritivos, tendo, como objetivo, caracterizar os dois grupos de
alunos em relao ao gnero, faixa etria, escolaridade. Nesta seo, apresento os nveis de
Na segunda parte deste captulo, apresento os testes estatsticos realizados para ambos
esforo (custo).
importncia e esforo (custo) dos alunos que tm aula de msica curricular e aula de msica
Masculino
Feminino 47,2%
52,5%
NR
0,1%
Masculino
Feminino 43,4%
56,5%
77,8
80
70
60
50
% 40
22,0
30
20
0,2
10
0
De 11 a 14 anos De 15 a 19 anos NR
52,7
60
45,7
50
40
% 30
20
1,6
10
0
De 11 a 14 anos De 15 a 19 anos NR
Grfico 4. Distribuio de idade para alunos que realizam aula de msica em diferentes contextos.
85,9
100
80
60
%
40 14,1
20
0
Ensino fundamental Ensino mdio
57,2
60 42,8
50
40
% 30
20
10
0
Ensino fundamental Ensino mdio
Grfico 6. Distribuio da escolaridade dos alunos que realizam aula de msica em diferentes
contextos.
71
Fazendo uma sntese da anlise descritiva, foi possvel perceber que, com relao ao
gnero, existe uma relativa homogeneidade nos dois grupos de alunos. Com relao faixa
etria, pode-se perceber um equilbrio entre as idades do grupo de alunos que tm aulas de
msica em diferentes contextos, enquanto que a maioria dos alunos encontra-se entre 11 e 14
anos no grupo de alunos do grupo que tm aula de msica curricular. Por fim, observa-se que
aulas de msica em diferentes contextos, enquanto que a maioria dos alunos que tm aula de
que alunos que realizam aulas fora da escola ou aulas extracurriculares tendem a valorizar
mais seu aprendizado do que alunos que realizam aulas de msica curricular. A fim de
esforo (custo) para os dois grupos de alunos. Para verificar essas atribuies, apresento as
(custo)12:
12
Essas mdias foram obtidas dos resultados do teste t. Verificar tabelas desse clculo em anexo 2.
72
Tabela 4. Mdias das respostas para interesse, importncia, utilidade e esforo (custo) de alunos que
tm aula de msica curricular.
Mdia
Utilidade 11,57
Importncia 9,75
Interesse 9,34
Pela Tabela 4, possvel observar que, para o grupo de alunos que tm aula de msica
no currculo escolar, o construto de utilidade (11,57) que obtm a mdia mais alta entre os
outros construtos.
Tabela 5. Mdias das respostas para interesse, importncia, esforo (custo) e utilidade de alunos que
tm aula de msica em diferentes contextos.
Mdia
Utilidade 15,88
Importncia 13,49
Interesse 12,58
Para o grupo dos alunos que tm aula de msica em diferentes contextos (Tabela 5),
a utilidade que tem a mdia mais alta (15,88). Pode-se observar que, nos dois grupos (Tabela
4 e Tabela 5), a utilidade que obtm a mdia mais alta e o esforo (custo), a mdia mais
baixa. As mdias dos grupos de alunos que tm aula de msica em diferentes contextos so
mais altas do que dos outros alunos. Para verificar se essa diferena significante,
Valor p
Interesse 0,000*
Importncia 0,000*
Utilidade 0,000*
como probabilidade de significncia (Barbetta, 2007). por meio desse valor que se rejeita ou
no o resultado do teste. Para isso, o valor p deve estar abaixo de um valor-limite tolervel de
erro, conhecido como o nvel de significncia do teste. Esse valor designado pela letra grega
(alfa), sendo que em pesquisas sociais comum adotar = 0,05 (Barbetta, 2007). No caso
desses testes, foi possvel aceitar todos. Portanto, possvel afirmar que as diferenas
encontradas nas mdias das respostas entre os dois grupos de alunos so significativas, sendo
que as mdias dos alunos que tm aulas de msica em diferentes contextos tendem a ser mais
altas que as mdias dos alunos que tm aula de msica no currculo escolar.
13
As tabelas com os resultados completados desse teste se encontram no anexo 2.
75
msica curriculares:
que expressa o quanto esses construtos esto correlacionados entre si. Como se pode observar,
todos os valores das correlaes so positivos. Isso mostra, por exemplo, que alunos que
atribuem baixo interesse tendero a atribuir baixa utilidade aprendizagem musical e vice-
versa. Existem gradaes em que essa correlao se d, podendo ela, quando positiva, variar
entre 0 e 1. Quando igual a zero, no existe correlao, e quando igual a 1, h uma correlao
perfeita. Da mesma forma, quanto mais perto de 1, mais forte ser essa correlao, e quanto
alunos que tm aulas de msica no currculo escolar apresentam uma correlao de moderada
a forte. Nesse sentido, alunos que atribuem um alto nvel de interesse sua aprendizagem
musical tendero a atribuir altos nveis de importncia e utilidade, da mesma forma que
76
alunos que atribuem baixo interesse tendero a atribuir baixos nveis de importncia e
utilidade. O comportamento esforo (custo) mostra-se bastante distinto, pois apresenta uma
com relao ao construto de interesse apresenta uma correlao fraca. Portanto, existe uma
fraca tendncia de alunos que atribuem altos nveis de interesse, de importncia, de utilidade
atriburem altos nveis de esforo (custo). Da mesma forma, alunos que atribuem baixos
esforo (custo).
interessante ressaltar que a correlao fraca entre interesse e esforo (custo) mostra
uma disperso entre os nveis desses blocos. Ou seja, no existe uma tendncia de alunos que
atribuem altos nveis de interesse atriburem altos nveis de esforo (custo), sendo que, o
Tabela 8. Matriz de correlao de alunos que realizam aulas de msica em diferentes contextos.
sendo que somente as correlaes entre o esforo (custo) e os outros construtos mostram-se
fracas. Existe uma forte tendncia dos alunos que atribuem altos nveis de interesse atriburem
altos nveis de importncia e utilidade, da mesma forma que existe uma forte tendncia de
alunos que atriburam baixos nveis de interesse atriburem baixos nveis de importncia e
utilidade.
Com relao ao construto do esforo (custo), existe uma tendncia disperso dos
nveis de atribuio com relao aos outros construtos. Os alunos que atribuem altos nveis de
mesma forma que os alunos que atribuem baixos nveis de esforo no necessariamente iro
correlao mais fraca encontra-se entre o construto do esforo (custo) e o do interesse, sendo
que o construto esforo (custo) tem um comportamento bastante distinto em relao aos
outros construtos.
forte. O construto esforo (custo), nos dois grupos de alunos, mostra uma correlao de
moderada a fraca com os outros, sendo que a correlao entre o esforo (custo) e o interesse
dados. Nesta pesquisa, por exemplo, so necessrias muitas questes para poder caracterizar
criados na anlise esto relacionados com as variveis iniciais (questes) (Artes, 1998). Esse
salincia atribudo ao interesse, importncia, utilidade e esforo (custo) pelos alunos que tm
educao musical. No Brasil, at onde foi possvel averiguar por meio da reviso bibliogrfica
e com exceo da pesquisa geradora, nenhum outro trabalho tinha sido desenvolvido tendo
mdia baixa ou classe mdia. Porm, divergncias entre relaes entre as crenas de
competncia e nvel de performance foram encontradas quando o modelo foi testado com
prprios autores ressaltam que este modelo necessita ser testado em contextos diferenciados, a
fim de investigar a consistncia do mesmo. Esta pesquisa fornece primeiras evidncias de que
79
esse modelo pode ser utilizado em contextos brasileiros, mas outras pesquisas necessitam ser
A anlise dos componentes principais um dos tipos de anlise, escolhida para esta
pesquisa, que faz parte da anlise fatorial. Foram consideradas todas as questes
anteriormente selecionadas, pois contrrio lgica da anlise fatorial realiz-la por meio dos
Tabela 9. Matriz de extrao das componentes principais de alunos que realizam aula de msica
curricular.
Correlao / Fatores
1 2 3 4
de expectativa e valor (interesse, importncia, utilidade, esforo). Isso possvel por meio dos
valores contidos na Tabela 9, que se denominam cargas fatoriais. Para cada uma dessas
questes, foram geradas quatro cargas fatoriais, sendo que esses valores expressam o quanto a
questo est relacionada com cada um dos componentes criados. No componente 1 (coluna 2),
os valores marcados com cor mostram as cargas fatoriais mais altas dessa coluna, ou, em
outras palavras, quais as questes que mais se relacionam com o primeiro componente. Essas
questes so as trs questes relacionadas ao interesse, o que permite com que se interprete o
(colunas 3, 4 e 5) foram marcadas as cargas fatoriais mais altas, sendo que esses valores
permitem que se interprete o segundo componente como a utilidade, o terceiro como o esforo
(custo) e o quarto como a importncia. A partir desses resultados, possvel afirmar que a
varincia de cada um dos componentes ou fatores criados. Esse valor expressa em que grau
cada um desses fatores se relaciona com as variveis iniciais (questes) ou, em outras
importncia pelos alunos que tm aula de msica curricular. A Tabela 10 mostra o grau de
Tabela 10. Percentagem da varincia dos construtos/fatores dos alunos que tm aula de msica
curricular.
Interesse 47,50
Utilidade 13,19
Importncia 6,35
Tabela 11. Matriz de extrao das componentes principais de alunos que tm aula de msica em
diferentes contextos.
Correlao / Fatores
1 2 3 4
Para essa anlise foram encontrados quatro componentes, sendo que, pela anlise das
cargas fatoriais mais altas (valores marcados com cores), em cada uma destas foi possvel
interesse, o terceiro, com a importncia e o quarto, com o esforo (custo). A partir desses
resultados, possvel afirmar que a anlise d evidncias da existncia emprica dos aspectos
Tabela 12 apresenta o grau de salincia (percentagem da varincia) atribuda pelos alunos que
(custo).
Tabela 12. Percentagem da varincia dos construtos/fatores do grupo de alunos que realizam aula de
msica em diferentes contextos.
Utilidade 42,06
Interesse 13,07
Importncia 9,95
apresentados.
6 DISCUSSO DOS DADOS
captulo anterior. Essas inferncias esto divididas nas categorias que emergiram dos dados,
sendo essas:
aprender msica;
6.1 O valor atribudo aula de msica: reflexes sobre a escolha dos alunos
aprendizagem musical do que os alunos que realizam aulas de msica no currculo escolar.
Esse resultado pode ser influenciado por fatores internos e externos a esses alunos. Como
Analisando os fatores internos aos alunos, podemos observar um fator importante que
diferencia os dois grupos de alunos investigados: a escolha inicial em participar das aulas de
84
que atribuem a essa atividade, necessitam realiz-la devido ao carter compulsrio da mesma.
J os alunos que realizam aulas de msica em diferentes contextos, em muitos casos, buscam
valor. Para esse modelo, o fato do indivduo realizar uma atividade em razo de uma escolha
pessoal demonstra que ele atribui um valor de realizao positivo mesma. Valores de
atividade so influenciadas, entre outros fatores, pelas experincias prvias positivas com a
corroboram com essa proposio, pois mostram que muitos estudantes escolheram realizar
aulas de msica por terem experincias musicais positivas em seu ambiente familiar ou social,
por terem parentes ou amigos prximos que tocam um instrumento, ou ainda por terem tido
experincias com msica que os fizeram acreditar serem capazes de tocar um instrumento
musical atravs do tempo. No possvel afirmar ainda se essas experincias musicais prvias
para manter esses alunos motivados pela aprendizagem musical ao longo dos estudos. Para
educao musical, que investigam como a motivao, a escolha, ou o valor de realizao dos
crena do valor de realizao no fixa, podendo se transformar por meio das vivncias que
os alunos tm na atividade musical. Assim, o fato dos alunos que aprendem msica no
currculo escolar terem valores de realizao mais baixos que alunos que aprendem msica
em diferentes contextos no pode ser visto de forma imutvel. Essas crenas tendem a se
como um processo contnuo (Fredricks et al., 2002). A escolha dos estudantes no se restringe
ao momento em que ele decide comear a estudar msica, pois est constantemente avaliando
sua participao e fazendo escolhas, que podem estar relacionadas sua permanncia ou
mesma.
dessa aula pode ser percebida, num primeiro momento, como um fator negativo motivao e
aprendizagem dos alunos. Da mesma forma, o fato dos alunos se envolverem, em diferentes
contextos, na atividade musical por uma escolha pessoal, pode ser considerado um fator
mesma forma, o valor de realizao, sero mais determinados pelas crenas que esse aluno
tiver ou desenvolver no envolvimento com a atividade musical, bem como pela percepo que
diferenas de valor entre alunos que tm aulas de msica curriculares e alunos que realizam
mesmos e da atividade que realizam com as suas necessidades que desenvolvero valores e
motivao positiva com relao atividade musical (Eccles, 2004; Fredricks et al., 2002). O
quanto os alunos iro valorizar a atividade ou estar motivados a aprender poder ser melhor
ambiente escolar influencia a motivao para aprender (Eccles, 2004; ONeill, 2005;
Wigfield; Eccles, 2000), e tm documentado um forte declnio na motivao dos alunos entre
tambm documenta esse declnio nas aulas de msica curriculares na Inglaterra. Uma falta de
pelo contexto escolar parece ser a razo, entre outras, que explica esse declnio da motivao
dos estudantes.
Na rea de educao musical no Brasil, temos uma falta de pesquisas que documentem
a motivao dos alunos para aprender msica e como essa se desenvolve atravs de diferentes
etapas da vida, tanto na escola como em diferentes contextos. Porm, por meio da reviso
bibliogrfica, foi possvel perceber um quadro preocupante no que diz respeito ao ensino de
87
msica escolar no Brasil. Essa rea se depara com diferentes dificuldades, relacionadas falta
concepes do corpo diretivo e docente com relao a essa rea de conhecimento, o baixo
status da msica entre os outros componentes curriculares, entre outras questes. Embora
nenhuma pesquisa documente como essas questes influenciam a motivao para aprender
dos alunos no Brasil, possvel inferir, por meio dos resultados de pesquisas realizadas em
mbito internacional (Eccles, 2004; Eccles; Roeser, 2003, ONeill, 2005; Wigfield; Eccles,
2000), que existe a possibilidade de que esse quadro influencie negativamente a motivao
Os resultados dos testes de correlao mostram que, para os dois grupos de alunos,
existe uma tendncia daqueles que atribuem um alto nvel de interesse sua aprendizagem
musical atriburem altos nveis de importncia e utilidade. Da mesma forma, essa tendncia
faz com que alunos que atribuem baixo interesse tendam a atribuir baixos nveis de
importncia so muito prximos nos dois grupos de alunos. Isso pode ser compreendido,
segundo Wigfield e Eccles (2002), como uma sincronia entre esses componentes. Alunos que
aprendizagem.
fraca com o construto do interesse, importncia e utilidade nos dois grupos de alunos. Isso
mostra que existe pouca associao entre o quanto os alunos acreditam que suas atividades
musicais sejam interessantes, teis ou importantes com a quantidade de esforo que creem ser
necessria para estudar msica. Esses dados apontam para uma possvel crena dos alunos em
88
relao atividade musical: eles acreditam ser necessrio despender muito pouco esforo para
crena sobre a necessidade de pouco esforo na realizao das atividades musicais pode estar
relacionada a duas percepes dos estudantes. Como primeira hiptese, as atividades musicais
propostas aos alunos podem ser equilibradas quanto ao desafio que apresentam e a capacidade
que eles tm, o que gera nos mesmos uma experincia de fluxo, ou seja, um intenso prazer e
atividade musical como uma atividade para qual despende pouco esforo, pois sente muito
prazer com o que faz. Como segunda hiptese, essas atividades podem apresentar
desequilbrio entre o desafio e capacidade dos alunos, causando uma sensao de que as
impacto positivo sobre a motivao para aprender msica. Na segunda hiptese, porm, uma
contnua sensao de que as atividades so fceis gera uma falta de desafio e uma
consequente sensao de tdio nos estudantes. Isso pode ter impactos negativos na motivao
a percepo dos alunos de que as atividades musicais no exigem tanto esforo foi um ponto
que os alunos fazem de seu aprendizado musical entre o contexto da aula de msica curricular
com a prtica musical informal ou outras atividades musicais que realizem em outros espaos
(Hentschke, 2002; Wille, 2003). Por meio da reviso bibliogrfica realizada, poucos ou
89
nenhum estudo investigou as relaes que os alunos constroem a partir das percepes que
tm de sua aprendizagem nas aulas de msica curriculares e as percepes que tm das aulas
msica curricular e as prticas musicais informais dos alunos, fato apontado por alguns
custo, sendo que esse pode ser compreendido em termos de perda de tempo e de energia.
Como os indivduos possuem limitaes sobre as escolhas das atividades que realizam, o
esforo pode ser um fator levado em considerao quando um estudante opta ou no por
realizar uma atividade (Eccles, 2005). Por exemplo, se um estudante atribui muito interesse,
utilidade e importncia ao estudo de dois instrumentos, como o piano e a guitarra eltrica, ele
pode escolher estudar guitarra, pois esse instrumento, em sua viso, necessita de menos
esforo para atingir nveis razoveis de habilidade. de se observar que, o custo de uma
atividade pode, em maior grau que os outros aspectos do valor de realizao, fazer com que
atribuio de esforo a uma atividade musical tem de impacto sobre as decises dos
realizar uma atividade musical ou no, o estudante tambm leve em considerao outros
fatores como a demanda de tempo para realizar a atividade, o medo que tem de fracassar, o
custo financeiro da mesma, entre outros aspectos do custo. Dado que o custo apontado por
Eccles (2005) como um aspecto relevante do valor de realizao, e tende a ter um forte
impacto sobre as decises dos indivduos, necessrio que seja investigado em futuras
pesquisas.
90
importncia, utilidade e custo) se acumulam para determinar qual o valor que os indivduos
atribuem a uma certa tarefa (Eccles, 2005). Ou seja, os indivduos esto motivados em
aprender msica, pois atribuem altos nveis de interesse, utilidade, importncia e relativo
custo a essa atividade. Segundo Eccles (2005), em determinadas fases de vida, os indivduos
podem estar motivados por uma maior salincia de um ou outro aspecto do valor. Por
exemplo, a relativa salincia do interesse pode ser particularmente presente para as crianas
contraste, o valor de utilidade pode ser particularmente saliente durante perodos da vida onde
os indivduos necessitam fazer escolhas que influenciaro suas carreiras ou, ainda, durante a
Por meio da anlise fatorial realizada para ambos os grupos de alunos, foi possvel
perceber quais dos aspectos do valor de realizao eram mais salientes em ambos os grupos.
Para os alunos que aprendem msica em diferentes contextos a utilidade o aspecto do valor
mais saliente. Esse resultado pode estar relacionado classe social de muitos dos alunos
diferentes contextos eram oriundos de classes sociais menos favorecidas, tendo aulas de
musical, como a de Almeida (2005a) e Kleber (2006a, 2006b), apontam que muitos
msicos famosos. Essas pesquisadoras apontam que a msica, para esses alunos, uma das
relao que o indivduo estabelece entre a atividade que realiza com suas metas futuras.
Assim, se um aluno decide realizar aulas de canto, existe a possibilidade de que o mesmo
queira, futuramente, atuar como cantor, ou, ainda, tenha como meta utilizar o canto como
alunos que realiza aulas de msica em diferentes contextos que esses estudantes acreditam
que a msica seja uma via de profissionalizao. Essa possibilidade se acentua devida faixa
etria desses estudantes, pois 45,7% deles tm entre 15 e 19 anos. Nessa idade, os
vivncias musicais prvias dos estudantes em diferentes contextos de aprendizagem com seus
dados que possam avaliar de que forma experincias musicais prvias podem determinar a
Uma pesquisa realizada nos Estados Unidos entre adolescentes e que buscava
diferentes contextos mostrou que o interesse o aspecto do valor e realizao mais apontado
para justificar a participao (Fredricks et al., 2002). Porm, entre esses adolescentes, poucos
percebiam a msica como uma forma de profissionalizao. Esses resultados contrastam com
92
meios urbanos desfavorecidos ou de minorias tnicas (negros, hispnicos, entre outros) e que
pesquisa, porm, era mista com relao classe social, tendo investigado adolescentes de
Em minha pesquisa, no foi possvel investigar em que medida a classe social dos
estudantes tem influncia sobre a salincia de aspectos do valor de realizao, mas por meio
das consideraes anteriores possvel pressupor que a classe social venha a ser um
pesquisas, h uma grande tendncia de que esses alunos percebam a atividade musical como
uma atividade que se relaciona com suas metas futuras. So necessrias novas pesquisas a fim
de compreender de que forma os alunos percebem a relao da atividade musical que realizam
no momento com seus planos futuros e at onde essas percepes podem ser compreendidas
J para os alunos que realizam aula de msica curricular, o interesse tido como o
aspecto de valor de realizao mais saliente. Esse resultado pode estar relacionado com a
faixa etria deste grupo, pois 77,8% dos mesmos tm entre 11 a 14 anos, pois nessa faixa
14
Embora a pesquisa geradora no tenha selecionado a amostra por meio da classe social, econmica ou tnica,
foi possvel perceber a presena de alunos de diferentes origens, pois atuei na coleta de dados dessa investigao.
93
etria h uma tendncia dos adolescentes se envolverem nas atividades em razo do prazer
que obtm.
aprendizagem brasileiro.
pesquisas tendo como referencial terico o modelo de expectativa e valor, pois ambos os
pesquisadores assumem que as proposies desse modelo podem ser diferenciadas em outras
importncia e o esforo (custo) que alunos atribuem s aulas de msica no currculo escolar e
em diferentes contextos. O problema de pesquisa, que levou a esse objetivo, adveio das
relaes que estabeleci entre minha experincia como professora de msica em diferentes
contextos com a reviso bibliogrfica que realizava sobre a motivao, no grupo de pesquisa
Por meio dessa reviso bibliogrfica, foi possvel constatar, primeiramente, que a
s teoria que explique a motivao, so necessrias vrias teorias para compreender esse
fenmeno. Cada uma delas contempla e explica uma parte do processo motivacional,
Brasil, o modelo de expectativa e valor pareceu ter as proposies tericas mais apropriadas
para compreender alguns dos aspectos da motivao. Foi por meio das atribuies de valor
15
Esse grupo realiza a pesquisa internacional intitulada Os significados da msica para crianas e adolescentes
em atividades musicais escolares e no-escolares, que a pesquisa geradora de minha pesquisa de mestrado.
Durante o primeiro semestre de 2007, participei da coleta de dados e da reviso bibliogrfica dessa pesquisa
como membro do Faprom.
95
que os alunos fazem ao seu aprendizado musical em diferentes contextos, portanto, que
o indivduo tem de ser bem-sucedido em uma tarefa e o valor que o mesmo atribui ao que
importante, pois se esses estudantes no atriburem um valor positivo a uma tarefa, mesmo
Pode-se observar ento que o valor de realizao tem um forte impacto sobre as
escolhas dos indivduos que se relacionam ao seu envolvimento em uma tarefa. Portanto, essa
educao musical sobre a relao desse valor com a aprendizagem musical dos alunos e,
msica no currculo escolar e alunos que realizam aulas de msica em diferentes contextos
dos alunos. So principalmente as percepes e crenas que eles desenvolvem por meio de
vrias experincias nesses contextos que tm impacto sobre o valor que atribuem ao
Essa pesquisa contribui tambm na medida em que traz para a rea de educao
musical no Brasil uma outra perspectiva de pesquisa com relao aprendizagem dos alunos
decises dos indivduos, ou seja, embora os indivduos sejam afetados pelos ambientes de
96
dos alunos com relao sua aprendizagem, necessrio investigar as percepes e crenas
pesquisas que investiguem o valor de realizao so inexistentes no pas, esta pesquisa pode
colaborar no sentido de explorar uma realidade educacional sob uma perspectiva terica
importante que outras pesquisas sejam realizadas a fim de melhor explorar e compreender
utilidade e um aspecto do custo). Porm, novas pesquisas so necessrias para confirmar essa
aprofundada qual a influncia, por exemplo, que a faixa etria ou a condio socioeconmica
dos alunos brasileiros tem sobre sua motivao para aprender msica dentro e fora da escola.
longitudinais no pas seria importante, pois poderia mostrar de que forma a expectativa e o
valor se desenvolvem atravs dos anos para estudantes brasileiros. Resultados que considerem
esse desenvolvimento podero trazer mais esclarecimentos sobre o impacto que a motivao e
de aprendizagem.
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ANEXO 1 QUESTIONRIO
Por favor, antes de responder este questionrio, marque o Grupo ao qual voc pertence:
GRUPO 1 (crianas e jovens que possuem aula especfica de msica na escola como
disciplina curricular).
GRUPO 3 (crianas e jovens que estudam e/ou praticam msica fora da escola).
2. Idade:
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
106
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
8. Coloque as disciplinas em ordem de importncia sendo que sua primeira escolha (1) o
assunto que voc mais gosta e sua ltima escolha (7) o que voc menos gosta.
Voc pode pensar que algumas disciplinas so mais importantes que outras, porque elas se
enquadram com o que voc acredita ser importante de se aprender na escola. Por exemplo,
voc pode pensar que Matemtica mais importante que Portugus. Por favor, responda s
questes a seguir sobre o quo importante essas disciplinas so para voc.
107
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
11. Na escola, o quo importante para voc obter boas notas (ou conceitos) em:
no importante muito importante
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
13. Como voc acha que ser seu desempenho em cada uma destas disciplinas este ano?
muito ruim muito bom
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
109
15. Em comparao a outras disciplinas que voc possui na escola, o quo difcil so as
seguintes?
mais difceis mais fceis
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
17. Quanto voc se esfora para ter excelentes notas (ou conceitos) em:
pouco muito
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
18. Coloque as disciplinas em ordem daquela que voc acha mais difcil (1) para aquela que
voc acha menos difcil (7).
110
Algumas coisas que voc aprende na escola ajudam voc a fazer melhor outras coisas fora da
escola, o que significa que elas so teis. Por exemplo, aprender sobre plantas pode ajudar
voc a fazer um jardim. Responda s questes a seguir sobre o quo til voc acha que so as
disciplinas dadas em sua escola.
19. Em geral, o quo til o que voc aprende na escola nestas disciplinas?
no muito til muito til
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
21. O quo til voc acha que aprender as disciplinas a seguir para quando voc sair da
escola e estiver trabalhando?
no muito til muito til
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
111
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
22. O quo importante aprender as seguintes disciplinas para sua vida diria fora da
escola?
no muito importante muito importante
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
23. O quanto compensa se esforar para obter boas notas ou conceitos nas seguintes
disciplinas?
no compensa muito compensa muito
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
24. Coloque estas disciplinas na ordem do assunto que voc sente que o mais til (1) para
aquele que o menos til (7) para a sua vida aps concluir os estudos na escola.
112
Nas questes seguintes, por favor, circule a porcentagem que melhor representa o quo
confiante voc se sente em cada disciplina. Por exemplo, se voc est completamente
confiante que ir bem numa das disciplinas, circule 100%. Se voc no est confiante de que
ir bem, ento circule 0%. Caso seu grau de confiana encontra-se entre duas porcentagens,
circule aquela que melhor defina sua confiana.
Portugus 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Outras Artes 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Estudos Sociais
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
(Histria / Geografia)
Msica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Cincias
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
(Fsica / Qumica / Biologia)
Educao Fsica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Matemtica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Matemtica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Portugus 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Outras Artes 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Estudos Sociais
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
(Histria / Geografia)
Msica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Cincias
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
(Fsica / Qumica / Biologia)
Educao Fsica 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
113
27. Em relao aos seus colegas de aula, como voc se considera nestas disciplinas?
o pior da turma o melhor da turma
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
28. Comparando-se aos seus colegas de aula, o quo bem voc espera ir, neste ano, em cada
uma destas disciplinas?
muito pior que muito melhor que
os outros alunos os outros alunos
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
29. Coloque as disciplinas na ordem daquela que voc acha que est melhor (1) para aquela
que voc sente que est pior (7).
30. Coloque as disciplinas na ordem daquela que voc gostaria de ser melhor(1) para aquela
que voc menos gostaria de ser melhor (7).
114
31. O quanto seus pais esperam que voc se dedique em cada uma das seguintes disciplinas:
me dedique pouco me dedique muito
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
Outras Artes 1 2 3 4 5
32. Qual a opinio dos seus pais em relao a sua competncia nas seguintes disciplinas?
Liste estas disciplinas na ordem em que voc acredita que seus pais diriam que voc mais
competente (1) para aquelas que eles diriam que voc menos competente (7).
33. Liste as disciplinas na ordem que voc acredita que seus pais diriam que a mais
importante para voc aprender (1) e aquela que eles diriam que a menos importante (7).
Msica Sim No
Cincias (Fsica / Qumica / Biologia) Sim No
Educao Fsica Sim No
Matemtica Sim No
Portugus Sim No
Outras Artes Sim No
Estudos Sociais (Histria / Geografia) Sim No
115
35. Se voc tivesse a oportunidade de ter aulas fora da escola, o quanto voc gostaria de
aprender destas disciplinas?
um pouco muito
Outras Artes 1 2 3 4 5
Msica 1 2 3 4 5
Educao Fsica 1 2 3 4 5
Matemtica 1 2 3 4 5
Portugus 1 2 3 4 5
36. Marque com que freqncia voc faz as seguintes atividades fora da escola durante a
semana:
Cada semana
Assiste TV/Filmes
L livros
Pratica esportes
Canta em um coral
Joga no computador
Sai sozinho
Pinta/Desenha
Escuta msicas
116
Sim No
Se sim, qual(is) intrumento(s)?
(Voc pode selecionar mais de um)
Piano/rgo
Violo
Cordas (Violino, Viola, Violoncelo, etc.)
Sopros/Madeiras (Flauta, Clarinete, Sax)
Sopros/Metais (Trompete, Trombone, etc.)
Percusso
Outros: ______________________________
Sim No
Onde voc aprende? Mesmo no tendo aulas, voc gostaria de
aprender, se tivesse alguma chance?
Na escola Sim
Fora da escola No
Qual(is) intrumento(s) voc est aprendendo?
(Voc pode selecionar mais de um)
Piano/rgo
Violo
Cordas (Violino, Viola, Violoncelo, etc.)
Sopros/Madeiras (Flauta, Clarinete, Sax)
Sopros/Metais (Trompete, Trombone, etc.)
Percusso
Outros: ______________________________
Estatsticas Descritivas
Std. Error
Grupo N Mean Std. Deviation Mean
Interesse 1 628 9,34 3,373 ,135
2 680 13,49 2,161 ,083
Importncia 1 627 9,75 3,221 ,129
2 685 12,58 2,486 ,095
Custo 1 627 5,77 2,445 ,098
2 690 6,29 2,608 ,099
Utilidade 1 626 11,57 4,369 ,175
2 685 15,88 3,795 ,145