Photoshop Expert Dicas & Truques Fotografia Digital ShortCut Conceito Updates

Pele perfeita
e Recorte
de cabelos:
Técnicas
20 Photoshop Pro simples
 Por Clicio Barroso | clicio@clicio.com.br

As técnicas apresentadas a seguir não são inteiramente criadas por mim,

mas, sim, um mix de ferramentas que funcionam, oriundas de várias fontes.
Essas técnicas em formato passo-a-passo definitivamente não são para serem
seguidas em vôo cego. Não recomendo receitas prontas em minhas aulas, e, por-
tanto, estimulo a pesquisa, a mistura dos métodos e as soluções personalizadas.
Sigam as próximas páginas apenas como um guia inicial.

PELE PERFEITA:
NÚMEROS PARA 150 PPI
Duplique o layer background. Comece retocando espinhas, olheiras e
poros abertos com Spot Healing, Clone e Healing Brush. Use o Liquify
para corrigir eventuais defeitinhos, como nariz, orelhas e olhos mal
posicionados.
Em seguida, remova rugas usando o clone em modo Lighten e feche
áreas “furadas” com clone em baixa opacidade.
Duplique o layer retocado e acerte as cores, pintando com o
pincel no layer superior em modo “Color”. Caso tenha pou-
co espaço, use o Merge Down. Depois, remova manchas de pele
criando uma layer overlay 50% gray e pintando com pincel
branco para clarear, e pincel preto para escurecer as manchas.
Como se vê na imagem abaixo, temos um layer preservado (Back-
ground), um layer-base (Vesga), um layer de retoque (Retoque), e
um layer especial, de “Dodge & Burn”. Este layer é 50% gray, em
modo overlay, e vamos pintá-lo de branco para clarear, e preto para
escurecer.

Note o olho, que, pelo ângulo, parece vesgo; o buraco do nariz também
parece desproporcional. O filtro Liquify pode ajudar muito nestes ca-
sos. Neste caso, os ajustes foram no nariz, olho, ombro e no pescoço
da modelo.

Você pode, depois, ajustar a opacidade do layer para diminuir ou au-

mentar o efeito. Na página seguinte, veja os resultados dos retoques

Sua revista de Photoshop 21

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até aqui; para peles muito boas, o trabalho poderia estar terminado.
Porém, neste exemplo, podemos melhorar a pele (suavizar e criar tex-
tura).
Duplique o layer e selecione Filter> Noise> Dust & Scratches (1 pi-
xel). Na sequência, use o Median (8 pixels) ou o Surface Blur (15px-
15th). Quanto maior o Threshold do Surface Blur, maior é o efeito. O
Median e o Surface Blur são os filtros de suavidade que preservam a
nitidez e as transições nas bordas (Edges Transitions). O Median pode
posterizar áreas, por isso, o Surface Blur pode ser uma opção mais
aconselhável.
Para melhorar o aspecto do Median ou do Surface Blur, aplique um
Gaussian Blur de 0.5 pixel. Às vezes, uso um Noise mínimo (3 pixels)
antes do Gaussian Blur.
22 Photoshop Pro
ShortCut Conceito Updates
Selecione Layer>Add Layer Mask>Hide All (Opt+ícone Mask) para
criar uma máscara preta no layer suavizado.
PINTANDO A MÁSCARA
Pinte na máscara com um pincel suave e tinta branca, cobrindo toda a
pele, mas evitando olhos, sobrancelhas, boca e bordas contrastadas.
Agora ficou lindo, mas a pele está muito lisa, plástica. Precisa de
textura. Precisa voltar a ser pele. Diminua a opacidade do layer para
que se restaure um pouco da pele original.
Como se vê na imagem dos layers de retoque, temos um layer es-
tampado (Stamped), que foi criado pressionando simultaneamente
Com+Opt+Shift+E. Acima dele, temos o layer de suavidade (Blur), já
com a máscara que preserva olhos, nariz, boca e cabelos.
Este é um bom momento para separar os layers em grupos.
TRABALHANDO SOBRE A PELE
Vamos criar uma pele falsa. Inicie com Opt+Click (Alt+Click no PC)
clicando no ícone de New Layer na paleta Layers; marque então Group
with Previous (Use Previous no CS2) e escolha o blending Overlay, Fill
with 50% neutral Gray.
Crie um layer que respeite a máscara do layer abaixo, em modo Over-
lay, e preenchido com 50% gray; esta vai ser a pele falsa. Nesse novo
layer aplique: Filter>Noise>Add Noise, 4% Gaussian, Monochrome.
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Em seguida, no mesmo layer, use Filter>Blur>Gaussian Blur, com Todos os layers necessários para a pele perfeita, incluindo o layer final de stamp
(não-destrutivo, ao invés do flatten).
raio de 1 pixel.

UM PEQUENO TRUQUE...
O truque da simulação de pele, segundo Lee Varis, vem agora: use
Filter>Stilyze>Emboss, com height de 2 e amount de 200%, para
simular textura de pele. Varie esses números dependendo da imagem.
Reduza a opacidade do layer até ficar bom.
Está bacana, mas toda a pele está uniforme. Varie os números!
Caso a pele fique muito dura, aplique um Gaussian Blur pequeno (0.5
pixel) para suavizá-la.

Os layers de cada fase do trabalho devem ser agrupados logicamente, dentro de

pastas e separados por cores diferentes. Acima, o grupo “Pele”.

MAIS NATURALIDADE
Para ficar mais natural, a testa e as maçãs do rosto devem estar com a
textura mais esticada. Para isso, crie uma máscara no layer da textu-
ra, e pinte cuidadosamente de preto, com 25% de opacidade, a testa,
nariz, maçãs do rosto e ponta do queixo, para “esticar” a textura de
pele. Não remova toda a textura!
Nessa mesma máscara, diminua também a textura de áreas desfoca-
das da foto, principalmente pescoço, orelhas e colo.
Para balancear a imagem, use Filter>Noise>Add Noise>Gaussian
2% mais ou menos, em toda a imagem.Recorte de cabelos:

SANDUÍCHE DARKEN + MULTIPLY

Comece com a imagem do cabelo e a do fundo com o mesmo tamanho.
Com a ferramenta Move, arraste a imagem da pessoa a ser recorta-
da para cima da imagem do fundo, criando assim um novo layer. A
imagem original da pessoa pode ser fechada agora, pois não é mais
necessária.
Com o layer background visível e o do fundo invisível, duplique o
canal que tenha mais contraste, criando um canal Alpha. Caso
seja necessário (como no nosso caso), use o Channel Mixer para
criar um canal Alpha com um bom contraste entre fundo e cabe-
lo. Este novo Alpha precisa ter o seu contraste aumentado; va-
mos usar o Apply Image, modo Multiply, e, logo em seguida, ou-
tra vez o Apply Image, modo Overlay, com 50% de opacidade.
Pinte tudo o que precisa ser escondido neste Alpha de preto. Para as bor-
das, use o pincel em modo Overlay com as tintas branca e preta, preser-
vando assim os pretos e os brancos da máscara. Certifique-se de que as
áreas de fundo estejam realmente brancas, e a pessoa realmente preta.
Converta o Alpha em uma seleção (Command+click no Alpha). Crie
um novo layer transparente, e preencha (Fill) a seleção de branco;
aproveite a seleção e já crie uma máscara nesse layer. Chame-o de
layer “Mask”.

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Por fim, duplique o layer da pessoa e jogue um dos layers duplicados

por cima de todos os outros, fazendo assim um “sanduíche” do layer
Mask entre os dois layers do cabelo.
Coloque o modo do layer imediatamente abaixo do layer Branco em
Dar-ken, e o modo do layer imediatamente acima em Multiply.
Ajuste a máscara do layer Branco usando as técnicas já descritas an-
teriormente.

ATENÇÃO AOS DETALHES!

A técnica descrita pressupõe um fundo branco, cinza, plano ou claro,
portanto, pense nisso antes de fotografar; para que a fusão seja re-
alista, não pode ser feita às pressas. Lembre-se de que os pequenos
detalhes é que vão dar a impressão de realismo.
Esta técnica pode preservar sombras projetadas no fundo branco, se Resultado comparado lado a lado com o original.

isto se fizer necessário.

Aplicação do cabelo com a máscara entre dois layers. Não é necessário modifi -
car o modo do layer do fundo. Quatro layers são usados: fundo, mulher em modo
Dar-ken, máscara branca e mulher em modo Multiply.

Resultado final

Resultado final dos retoques, pele e recorte de cabelo aplicado ao fundo. Perce-
ba a organização dos layers, em grupos e separados por cores.

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