Crdito: Simone Massoni

CURTA NOSSA
PGINA

VOL. 19 | N. 32 | 2014

P.01 P.08 P.52

Sociologia, poltica e
arcasmo: entrevista
com Michel Maffesoli
Iuri Furukita Baptista ,
Janaina Gamba e Karina Weber
Jlio Bressane e os A ubiquidade das cmeras
jogos de designao e a irrupo do real
Alexandre Rocha da Silva e
Cssio de Borba Luca
Felipe da Silva Polydoro
Recebido em 25 de julho de 2014. Aceito em 23 de maro de 2015.
Jlio Bressane e os Resumo
jogos de designao
Jlio Bressane e os jogos de designao
analisa as estratgias de representao
do filme O Mandarim (1995). Na anli-
Jlio Bressane and the se dos jogos de designao que o dire-
tor engendra, podem-se perceber trs
designation games momentos distintos: uma representa-
o tradicional, que resguarda a identi-
dade dos personagens indicados (Fer-
nando Eiras representa iconicamente
Mrio Reis, Gilberto Gil representa in-
Alexandre Rocha da Silva1 , dicialmente Sinh, Gal Costa represen-
ta simbolicamente Carmen Miranda);
Cassio de Borba Luca2 uma designao nmade, que passa
de um representmen a outro (Tom
Jobim representado por Edu Lobo e,
na mesma cena, por Fernando Eiras); e
uma designao mltipla que identifi-
ca uma linha contnua conectando es-
tilisticamente Mrio Reis, Chico Buar-
que e Noel Rosa. O audiovisual, assim,
aponta para uma postura fabuladora
em que a semiose da msica tem pri-
mazia sobre as identidades atribudas
a seus intrpretes e compositores.
Palavras-chave
Designao; cinema brasileiro; semitica. Designation; brazilian cinema; semiotics.
Abstract
Jlio Bressane and the designation
games analyzes the strategies of
representation in the movie The
Mandarin (1995). There seem to be
three types of designation games
built by the director: a traditional
representation, which sticks to the
identities of the indicated charac-
ters (through iconic, indexical and
symbolic representation); a nomad
designation, which migrates from
a representamen to the next; and
a multiple or polytonal designa-
tion which identifies a continuous
line that stylistically connects Mrio
Reis, Chico Buarque and Noel Rosa.
The audiovisual, thus, points toward
a fabulation posture in which the
semiosis of music has primacy over
the identities attributed to its inter-
preters and composers.
Keywords
Jlio Bressane e os jogos de designao
Introduo
Jlio Bressane, diretor carioca nascido em 1946,
foi um dos principais nomes do Cinema Marginal.
Com Rogrio Sganzerla, dirigiu no ano de 1970 a pro-
dutora Belair, que, em seus trs meses de atividade,
lanou sete longas de baixo-oramento3 (Bressane,
2005, p.38). uma constante em sua obra a refern-
cia intersemitica de diferentes expresses da cultu-
ra brasileira. Isso vem sendo feito por meio:
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Sesses do Imaginrio
(a) da temtica, como a msica de Maria Bethnia
no documentrio Bethnia Bem de Perto (1966), a lite-
ratura de Machado de Assis em Brs Cubas (1985) ou
ainda o prprio cinema nacional sendo discutido em
Cinema Inocente (1980);
(b) da trilha sonora, como, por exemplo, a cano
So coisas nossas, de Noel Rosa, em Baro Olavo (1970),
entre outras incontveis incorporaes do patrimnio
fonogrfico brasileiro do sculo XX;
(c) dos dilogos e encontros de personagens cul-
turais histricos, como Oswald de Andrade, que
apresentado a Lamartine Babo por Joo do Rio em
Tabu (1982).
Extrapolando, sem dvida, este pequeno apa-
nhado, a explorao de signos de brasilidade pare-
ce refletir sua concepo de cinema: um organismo
intelectual demasiadamente sensvel e que faz fron-
teira com todas as artes, cincias e a vida (Bressane,
1996, p.37). E tambm um organismo trans-tudo,
nmade (Bressane, 2000, p.23), onde tudo se tra-
duz, tudo se dobra e se desdobra. Chega borda e
transborda! (Bressane, 1996, p.42).
Em O Mandarim (1995), Jlio Bressane explora a
fronteira do cinema com a msica brasileira, retra-
tando o cantor Mrio Reis de uma forma no-biogr-
fica, em que o foco muitas vezes escapa diegese
central para explorar os signos que constituram a
vida e a poca do protagonista/cantor. Este artigo
prope-se a analisar algumas das semioses engen-
dradas pelo diretor neste movimento.
As sequncias analisadas foram selecionadas
inicialmente pela propriedade comum de envolver
artistas conhecidos da msica brasileira (Sinh, Tom
Jobim, Noel Rosa, Carmen Miranda, Villa-Lobos, Gal
Costa, Chico Buarque, Gilberto Gil). A riqueza das
conexes e especialmente das referncias que o fil-
me traz tona levou constituio do objeto deste
artigo: os modos de representao utilizados pelo
diretor e a identificao de sua tese (crtica) a respei-
to das designaes, um dos aspectos fundamentais
que estatui a proposio. Analisar o filme, portan-
to, como proposio significa distinguir, para cada
sequncia, aspectos relativos a trs dimenses da
proposio (Deleuze, 1975): quem realiza a manifes-
Jlio Bressane e os jogos de designao
tao, o que designado, como se articulam plano de
expresso e plano de contedo.
As dimenses da proposio
Deleuze dedica um captulo proposio, por meio
da qual seriam exprimveis os acontecimentos, na Lgica
do Sentido, de 1969. O autor francs apresenta, ali, trs
relaes distintas da proposio com as quais muitos
autores concordam (Deleuze, 1975, p.13), para depois
acrescentar uma dimenso suplementar: a do sentido.
A primeira dimenso chamada designao ou in-
dicao: a relao da proposio a um estado de
coisas exteriores (Deleuze, 1975, p.13). Opera pela as-
sociao das palavras com o objeto e o estado de coi-
sas designado, os quais elas devem representar. Pode
ser tida como a funo informativa da proposio.
Portanto, a indicao tem relao, em termos lgicos,
com a verdade e a falsidade, e a proposio conside-
rada verdadeira quando efetivamente preenchida
pelo estado de coisas, ou seja, quando est adequada
ao estado de coisas representado. luz da intuio
designadora, dizemos de uma palavra, em relao a
um objeto: isto ou no isto. Fernando Eiras, em fortemente associada ao projeto do diretor, embora,
O Mandarim, Mrio Reis; na medida em que repre-
senta e indica o cantor.
Outra dimenso da proposio a significao.
Trata-se da relao da palavra com conceitos univer-
sais ou gerais. Do ponto de vista da significao, con-
sideramos sempre os elementos da proposio como
significante das implicaes de conceitos que po-
dem remeter a outras proposies, capazes de servir
de premissa primeira (Deleuze, 1975, p.15). A funo
da significao, em outras palavras, a ligao entre o
plano de expresso e o plano de contedo4.
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Encerrando o crculo da proposio (Deleuze, 1975, na medida em que os atores eventualmente so per-
p. 18), tem-se a dimenso da manifestao. a relao da sonalidades notrias de nossa cultura. Inseridos numa
proposio com o sujeito que fala e se exprime, corres- obra em que transitam outras tantas figuras histricas
pondente s crenas e desejos desse eu manifestante. designadas, aparece a necessidade de se indagar: Chico
Essa dimenso, nota Deleuze, a que possibilita toda a Buarque designa Noel ou manifesta a si mesmo? E Edu
classe, j mencionada, dos indicadores, pois os indicado- Lobo, que chamado de Tom Jobim (supostamente o
res formais (isto, aquilo, aqui, ontem, etc.), da ordem da designando), mas canta uma melodia prpria? Nestes
designao, s funcionam quando em relao com esse momentos, manifestao e designao entram num
manifestante de base. Trata-se, ainda, do domnio do jogo que no parece ter uma soluo simples, se pau-
pessoal, em que a dicotomia lgica no mais verda- tando por uma srie de possibilidades de interpretao,
deiro/falso, e sim veracidade/engano. Esse deslocamen- numa combinatria do acontecimento engendrada
to de valores lgicos, que j se encontra na anlise do pelo diretor. Estes jogos, que desconstroem o conceito
pedao de cera em Descartes (Deleuze, 1975, p. 15), pare- tradicional de designao, sero discutidos a seguir.
ce corresponder, no cinema, passagem de uma forma
de veracidade potncia do falso, como se ver adiante. Os jogos de designao
A manifestao no cinema expressa relaes A partir das dimenses da proposio acima apre-
complexas e de diferentes ordens, por ser uma obra sentadas, as sequncias de O Mandarim passaram a
coletiva: seu correspondente envolve diferentes ato- ser mapeadas com o objetivo de se identificarem as
res sociais - a indstria que produz e financia o pro- estratgias designativas adotadas pelo diretor, que
jeto, o diretor/autor da obra, a equipe que decide os culminam com a expresso de sua tese: a de que h
rumos da trama. No caso do cinema de autor, como uma certa indecidibilidade entre designado e desig-
o o de Julio Bressane, a ideia da manifestao est nante, uma vez que ambos so efeitos de um mes-
mo processo semitico desconstrutivo que consiste
rigorosamente, no possa ser reduzida a ele. em afirmar a anterioridade da cultura, do cinema e
s trs dimenses, Deleuze acrescenta uma quarta: o da msica em relaes a seus autores e aos objetos
sentido. Este, para Deleuze, o expresso da proposio, que designam. Como se Bressane dissesse, luz de
e no existe fora dela. O sentido o exprimvel, o que Villa-Lobos: estamos na msica (e por extenso no
se diz das coisas e no a essncia ou a coisa em si (Silva cinema); ela que nos faz, e no o contrrio.
et al., 2012, p. 12). Por isso a pergunta, em Deleuze, no Assim, este artigo pretende evidenciar os modos
pode ser qual o sentido de um acontecimento?, j que o como Bressane foi desconstruindo as designaes em
sentido o prprio acontecimento: a relao que resulta O Mandarim at chegar a uma espcie de indecidibili-
da mistura entre corpos. dade cuja expressividade no pode ser compreendida
Nos filmes de Bressane, pensados luz desta teoria seno atravs do jogo. Nesse jogo, por vezes, a indica-
da proposio, a dimenso da designao se destaca o do designado dada por marcas indiciais fortes,
Jlio Bressane e os jogos de designao
como na cena em que Gal Costa chamada de peque-
na notvel ao interpretar Carmem Miranda. Em outros
momentos, h mais de um referente possvel, o que co-
mea a embaralhar o jogo: Chico Buarque, chamado no
filme de Noel Rosa (supostamente o designando), canta
tanto canes suas quanto de Noel; Semelhantemente,
Caetano afirma ter sido parceiro de Sinh, mas este fa-
leceu em 1930, o que d ensejo interpretao da fala
como referncia a Gilberto Gil, seu companheiro de tro-
piclia que interpreta Sinh neste filme.
Por fim, h momentos em que a designao sofre
um abalo fatal, como, por exemplo, quando o diretor
aproxima Sinh e Pixinguinha a partir da sobreposio
de suas canes, criando uma nova msica que no se
deixa atribuir a um compositor ou a outro. Diante disso,
verificamos que Bressane tende a realizar, em termos
gerais, duas espcies de designao em seu cinema.
primeira damos o nome de designao diegtica,
que ocorre quando a prpria cena d indicao de que
uma tal figura designa um certo personagem. Eiras ,
desde os momentos iniciais do filme, chamado de meu
caro Mrio!: signo diegtico que implica uma represen-
tao, por parte do ator, do cantor da primeira metade
do sculo XX. Em suma, diegticas so as designaes
claramente ligadas sucesso de fatos da narrativa: as
designaes que se estabelecem conforme a fico
que o filme apresenta, pois diegtico tudo o que
essa fico implicaria se fosse supostamente verdadei-
ra (Aumont e Marie, 2006, p. 77). Esse tipo de designa-
o se conforma a um cinema que mantm sua forma
de verdade e se estatui a partir de identidades fixas ou,
pelo menos, estveis em sua referencializao.
Ao segundo tipo de designao, chamamos de ex-
tradiegtico, e ocorre quando h aluso a conceitos
que no correspondem necessariamente s designa-
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es identitrias (ator-representado) que se desenvol- marchinha. Sua sombra forma uma silhueta perfeita do
vem no filme. Isto acontece quando Fernando Eiras, personagem designado.
designando diegeticamente Mrio Reis, se apropria dos
trejeitos vocais de Tom Jobim e passa a designar este
ltimo extradiegeticamente. Outro exemplo: em vrias
sequncias relevante a deteco de um dado com-
positor como referente, cujo nome no mencionado,
mas que no deixa de ser designado por sua msica ou
por outras menes indiretas.
Se, genericamente, podem-se identificar designa-
es marcadamente diegticas e designaes que ne-
cessitam de referncias extradiegticas, para os prop-
sitos deste artigo ainda necessrio desenvolver mais
uma tipologia das designaes para que nos aproxime-
mos das estratgias adotadas por Bressane. Apresenta-
das a seguir, tratam-se das designaes (1) identitrias
de natureza icnica (Mrio/Eiras), indicial (Sinh/Gil) e
simblica (Carmen/Gal), (2) nmades (Edu-Tom-Mrio)
e (3) mltiplas ou politonais (Chico/Noel/Mrio).
Designaes identitrias
O primeiro tipo de designao verificado aquele
em que ator e personagem entretm relaes estveis,
nas quais as identidades so resguardadas. Os casos se-
guintes so pensados com o auxlio da segunda tricoto-
mia de signos de Peirce (2012, p. 52), que diz respeito s Figuras 1 e 2: A perspectiva icnica Mrio Reis/Fernando Eiras
relaes do signo com seu objeto.
Fernando Eiras interpreta o protagonista Mrio Reis, Percebe-se, aqui, do ponto de vista da manifestao,
que, nas figuras 1 e 2, canta Jura, de Sinh. No regis- que o diretor escolhe um tipo de representao tradicio-
tro sonoro, reproduzida a gravao de Mrio de 1928, nal ao decidir que Fernando Eiras representaria por con-
ouvida na ntegra. No registro visual, Eiras faz uma du- veno Mrio Reis, o designado. A significao constru-
blagem mimeticamente detalhista de Mrio Reis. Sua da para dar veracidade primazia da designao, posto
expresso facial assemelha-se de Mrio Reis, especial- que a expresso uma coleo de signos e trejeitos que
mente nos movimentos das sobrancelhas, e tambm remetem de imediato ao conceito Mrio Reis. Fernan-
seus gestos, inclusive o dos dedos levantados, tpico da do Eiras , no Mandarim, o representante do que acima
Jlio Bressane e os jogos de designao

chamamos de designao diegtica em sua forma mais Relativamente, de forma mais especfica, desig-
evidente. O estilo impresso no plano de expresso a nao, vemos nestas sequncias uma concomitncia
ferramenta do ator para seguir remetendo designao entre designao diegtica e designao extradieg-
realizada na diegese (caro Mrio), para continuar repre- tica que aparece pela primeira vez. A primeira se con-
sentando a identidade de seu personagem. figura quando Mrio-Eiras chama Sinh pelo nome (e
Em termos semiticos, trata-se de uma representa- tambm, na mesma frase, pela alcunha: rei do sam-
ba!). A designao extradiegtica ocorre quando o
o predominantemente icnica5, em que os caracteres
estilo de Gil se impe nas interpretaes das canes
apresentados so relacionados por semelhana com os
de Sinh. Este seu artifcio para representar, extra-
caracteres do objeto. Em Peirce, esta categoria de repre-
diegeticamente, a si mesmo: como diz o prprio Sinh
sentao envolve um objeto de experincia na medida no filme, essa uma questo de voz e silabar.
em que alguma de suas qualidades faa-o determinar a Este jogo faz circularem Gil como manifestante e
ideia de um [outro] objeto (Peirce, 2012, p.52). A atua- designado extradiegeticamente e Sinh como persona-
o de Fernando mimtica neste sentido: o ator faz a gem designado diegtica e extradiegeticamente. Nesse
imitao das particularidades expressivas de Mrio Reis, ponto, ainda que dentro de uma lgica de representa-
presta ateno aos detalhes qualitativos do referente, o tradicional, j se pode vislumbrar a complexidade
e tanto melhor executa sua funo quanto melhor faz das relaes promovidas pelo diretor entre seu filme e os
Figuras 3, 4 e 5: A perspectiva indicial Sinh/Gilberto Gil personagens da msica brasileira. A designao vai se fa-
determinar num interpretante a ideia de seu referente.
Sinh, compositor dos anos 20, representado por zendo menos confivel como indicao individual e indi-
Gilberto Gil em O Mandarim, dialoga (Figuras 4 e 5) com Gil canta duas canes de Sinh: Sabi e Gosto que me ciria, se desenvolvendo rumo a um signo mltiplo, obra
enrosco. Ambas tm gravaes de Mrio Reis de 1928 (no aberta, que realiza diversas conexes de uma s vez.
Mrio Reis, que foi seu aluno de violo e intrprete. No
filme, quando cantadas, Mrio somente observa). A inter- Na cena anterior, a representao de Mrio Reis ain-
registro verbal, podem-se notar estes papeis: d con-
pretao de Gil, acompanhado do violo, porm, no da preservava natureza marcadamente icnica - um sin-
selhos a Mrio6, elege-o como seu intrprete ideal.
uma representao fidedigna das gravaes dos anos 20. signo icnico, um existente que comporta as qualidades
Seu estilo trata de forma sofisticada o instrumento, que que remetem a seu referente; nesta, como vimos, Gilber-
parece mais orgnico, e o modo de apresentar a melodia to Gil tambm um sinsigno, mas se insinua sobre seu
tambm se desfaz de um certo rigor prprio s grava- designado, adiciona qualidades ao objeto. Em alguma
es de samba do perodo. O distanciamento do repre- medida, a atuao de Gil ainda presa indicialmente a
sentado em relao ao seu representante, evidenciado Sinh; sempre se mantm uma determinao de Sinh
por um tipo de interpretao brechteana escolhida por na participao de Gil, na exata medida em que este re-
Gil, demonstra a um tempo a natureza indicial do signo mete quele. Assim sendo, a designao de Sinh ocorre
Gil no Sinh, mas o indica (e homenageia) e os ar- por meio de um sinsigno indicial remtico, que dirige a
tifcios de significao utilizados pelo diretor para levar ateno para um objeto pelo qual sua presena deter-
adiante sua tese sobre a natureza fabuladora do cinema. minada (Peirce, 2012, p. 55).

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Sesses do Imaginrio
Jlio Bressane e os jogos de designao
A perspectiva simblica:
Carmen Miranda/Gal Costa
Gal Costa, em O Mandarim, representa Carmen Miran-
da (1909-1955), com quem Mrio Reis interpretou algumas
canes clebres. Antes de sua apario, ouve-se a grava-
o de Al, Al, de 1934, nas vozes de Mrio e Carmen.
Gal, em um primeiro momento, est vestida com
uma camisa larga e escura, cabelos soltos (Figura 6).
parte o movimento facial e eventuais sorrisos, sua pos-
tura basicamente fixa. O fundo se divide horizontal-
mente: em cima, morros cariocas e nuvens claras; em-
baixo, gua (possivelmente da lagoa Rodrigo de Freitas).
O dia nublado e o resultado uma fotografia sombria.
Ainda no houve indicao de que a cantora represen-
taria algum personagem especfico.
Ento Gal canta Morena dos Olhos dgua, de Chico
Buarque, em uma interpretao contida, flertando com
a bossa nova. Logo em seguida, a fotografia passa a ser
em preto e branco. Desta vez Gal canta Camisa Listrada, de
Assis Valente, composta em 1933. Carmen Miranda efeti-
vamente gravou esta cano, entre tantas outras de Assis
Valente, em 1938. Mas a interpretao de Gal se distancia
completamente do ritmo de marchinha que Carmen Mi-
randa e a banda que a acompanhava imprimiam pea.
Aqui, novamente, o compasso mais lento do que na ver-
so original. Os vibrati no fim dos versos se alongam (dife-
rente dos de Carmen Miranda, que so breves).
Em um terceiro momento, Carmen Miranda final-
mente identificada por Mrio Reis. O cantor exclama que
ambos enfeitam a vida. Ento, Carmen-Gal se despe-
de com um close que a descreve a partir de baixo, len-
o branco balanando ao vento, ao som de Novo Amor,
de Ismael Silva. Novamente sua expresso (emoldura-
da pela cena) mais dramtica do que se esperaria.
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Sesses do Imaginrio
nos solidrio ao conceito geralmente significado pela
pequena notvel. A coliso se d em toda parte nes-
Figuras 6, 7 e 8: Carmen Miranda (interpretada por Gal Costa)
canta Chico Buarque, Assis Valente e encontra Mrio Reis
Se o diretor estivesse interessado em uma represen-
tao mimtica, o conceito de Carmen Miranda seria
aqui expresso como habitualmente : revestido de uma
imagem estereotipada de um Brasil sexualmente ex-
posto, hipercolorido e frutal, como disse Caetano (Ve-
loso, 2012, p.263). Mas a significao, aqui, se choca com
a designao. Na dimenso da designao, Gal Car-
men Miranda, mas esta dimenso entra em contraste
com as estratgias de significao adotadas. O plano de
expresso elaborado por Bressane no poderia ser me-
tas sequncias: a escurido do ambiente em contraste
com a esttica tropical e veranil de Carmen Miranda; as
roupas discretas em oposio ao traje extico; a msica
capela e mais lenta em oposio ao estilo alegre e
bulioso (Severiano, 2008, p.149) de cantar; mesmo a
fixidez do gestual de Gal se ope ao poder expressivo
do corpo e dos gestos da designada.
Contudo, surge a marca da designao diegtica,
neste caso atenuada - h apenas a meno a um apeli-
do de Carmen Miranda: pequena notvel. A conexo
entre ambas realizada por um indicador dentro do
prprio contexto do filme. Mas, novamente como na re-
lao Gil-Sinh, Bressane reconfigura o plano da signi-
ficao que acompanha o personagem designado. Em
Sinh-Gil, era a interveno do ator sobre a cano de
Sinh que impunha seu conceito (Gil) ao plano de con-
tedo. Agora, so os registros visual (a conteno dos
movimentos, a seriedade dos tons escuros) e sonoro (o
canto capela) da expresso de Gal Costa que invertem
o conceito habitual de Carmen Miranda, chegando ao
ponto de assemelhar-se a um negativo da personagem
histrica designada. Ou seja, no se trata mais de adi-
cionar ao conceito, mas de fazer uma representao
simblica por inverso, levando o jogo que envolve de-
signao e significao a um ponto de extrema tenso.
Designaes nmades: Tom Jobim
Em uma cena do trecho final do filme, o msico Edu
Lobo participa cantando, diante de Mrio/Eiras, Choro
Jlio Bressane e os jogos de designao
Bandido, composio sua e de Chico Buarque. Antes,
Mrio o identifica, de sada: Tom Jobim!. Ento Edu/
Tom diz que trouxe um choro novo pra apresentar a
Mrio, e que o teria composto com Noel Rosa.
A cano que ele apresenta, contudo, saiu no l-
bum O Corsrio do Rei, de 1985. O disco trazia a trilha,
composta por Chico Buarque e Edu Lobo, da pea ho-
mnima de Augusto Boal. Da gravao participam v-
rios artistas, entre os quais o prprio Tom Jobim, que,
em Choro Bandido, divide o microfone com Edu.
Edu/Tom, voltando ao Mandarim, canta o Choro
na ntegra, divergindo pouco de sua interpretao de
estdio (a diferena principal que aqui temos uma
verso acstica, acompanhada somente pelo violo
que o prprio Edu toca, enquanto na gravao de 85
ouvem-se piano e cordas). Apesar do suposto ineditis-
mo da cano anunciado por Edu-Tom, no momento
em que ele canta E da nasceram as baladas/ E os ar-
roubos de bandidos como eu/ Cantando assim/ Voc
nasceu pra mim/ Voc nasceu pra mim, Mrio-Eiras
abandona a passividade de espectador e intervm,
cantarolando um acompanhamento, maneira de
Tom Jobim. As melodias, com esse particular timbre
grave e rouco, so recorrentes na obra de Tom7.
Assim, vemos a homenagem que Bressane presta a
Tom Jobim, morto no ano anterior ao do lanamento de
O Mandarim. Fernando Eiras, embora trajado como e de-
signando Mrio Reis, aqui faz a vez de Tom, trazendo-o
cena, no plano do contedo, por meio do seu modo de
cantar. Chega-se concluso de que, embora Fernando
Eiras, relativamente dimenso designativa, seja Mrio
Reis, este Mrio Reis, relativamente dimenso da sig-
nificao, Tom Jobim. Edu Lobo, por sua vez, que de-
signava Tom Jobim, apresenta-se no plano de expresso
como ele mesmo, Edu, cantando uma composio sua
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Sesses do Imaginrio
e de Chico. A indicao de Tom Jobim parece, assim, se
transpor de Edu Lobo para Fernando Eiras/Mrio Reis.
Figuras 9 e 10: Edu Lobo/Tom Jobim e Mrio Reis/Fernando Eiras
A designao diegtica aparece, nesta sequncia,
logo no comeo (Tom Jobim!, que prazer em v-lo).
Mas h tambm dois momentos em que ocorre uma
designao extradiegtica: primeiro, quando o modo
de cantar de Edu praticamente idntico ao da verso
presente em O corsrio do rei, e vemos a intruso de seu
prprio conceito na representao que faz de Tom Jobim
(o procedimento se assemelha ao identificado na relao
Sinh/Gil). Depois, quando Fernando Eiras (at ento
designando Mrio Reis) que apresenta o trecho de Tom
Jobim na cano - e o faz com o estilo habitualmente re-
lacionado ao conceito de Tom (se h uma representao
icnica de Tom Jobim na cena, certamente a de Eiras).
Nesse sentido pode-se dizer que Bressane faz
passar aqui um terceiro jogo em que uma designa-
o nmade pode passar, como no caso da indicao
de Tom Jobim, de um representmen a outro. Como
diz o poeta: mesmo que os cantores sejam falsos
como eu/ sero bonitas, no importa,/ so bonitas as
canes. Designao nmade para um cinema n-
made, como diz Jlio Bressane, trans-tudo.
Designaes mltiplas ou politonais
O cantor e compositor Chico Buarque de Hollanda
(1944) interpreta, em O Mandarim, o cantor e composi-
tor Noel Rosa (1910-1937), sendo assim identificado des-
de o comeo (Eu sou Noel Rosa, de Vila Isabel).
Chico executa (Figuras 11 e 12), com voz e violo,
Provei e Filosofia, ambas de Noel Rosa (1936 e 1933, res-
pectivamente), diante de Mrio Reis e de duas moas.
So claras suas idiossincrasias performticas costumei-
ras: o timbre vocal, o sotaque (outra possibilidade se-
ria imitar o modo de pronunciar o R da poca de Noel),
uma estreita relao com o ritmo e a harmonia produ-
zidos no violo bossanovista, etc. Mas o resultado
singular porque o estilo de Chico, em muitos aspectos,
uma continuidade do de Noel. Represent-lo no fil-
me no significou, para Chico, um esforo de interpre-
tao como o de Eiras relativamente a Mrio Reis. Sua
atuao habitual, em certo sentido, a de Noel Rosa:
sabe-se que Chico j foi considerado um promotor do
velho samba (Severiano, 2008, p. 364) e comparado a
Noel pela delicadeza das letras. Alm disso, Filosofia j
faz parte de sua obra: foi interpretada no lbum Chico
Canta, de 1973. Bressane parece indicar uma certa in-
dissociabilidade entre Chico e Noel, o que reforado
na sequncia em que Edu Lobo representa Tom Jobim,
Jlio Bressane e os jogos de designao

anunciando que escreveu uma cano com Noel Rosa.
Choro Bandido, que ele ento apresenta, , na verdade,
uma composio sua (Edu) e de Chico.
signao identitria para uma designao mltipla: M-
rio interpreta Chico, que intrprete de Noel, que tem
como um de seus maiores intrpretes Mrio Reis, que
grande influncia de Chico.
postas para causar um dos efeitos mais relevantes para
a libertao da dissonncia que a msica do sculo
XX operou (Ross, 2011, p.98). O importante, aqui, no-
tar que Bressane configura esta politonalidade tanto
em termos musicais (via unio das canes) quanto em
termos de designao. No se pode atribuir ao repre-
sentmen Fernando Eiras uma identidade pura: h ml-
tiplos referentes sobrepostos, quase como numa disso-
nncia designativa.
Esta configurao aponta para um terceiro jogo de
designao engendrado por Bressane, em que um ator
j no se atm a uma identidade, j que pode passar, a
um s tempo, por vrias identidades incompossveis8;
j que pode designar, a um s tempo, seu personagem,
toda uma corrente histrica de sambistas e a si mesmo.
Designao politonal, transbordante, processo de sin-
gularizao no-identitrio.

Figuras 11 e 12
Voltemos, contudo, primeira apario do perso-
nagem Noel em O Mandarim, que entra em cena cami-
nhando em direo cmera, numa paisagem tropical.
Acompanha-o, na trilha sonora, a cano A Banda. Como
se sabe, esta foi composta por Chico Buarque em 1966.
Sabe-se menos, porm, que Mrio Reis gravou uma ver-
so prpria em seu derradeiro disco, de 1971. E esta a
verso utilizada por Bressane para introduzir Noel. De
modo que, agora, Chico quem interpretado por uma
de suas maiores influncias (Mrio), ao mesmo tempo
em que Chico interpreta Noel. O papel designativo de
Chico em O Mandarim passa, assim, a se estender tam-
bm a Mrio: tudo indica que o foco passa de uma de-
Figuras 13 e 14
Em outra cena, o personagem Mrio (Figuras 13 e
14), interpretado por Fernando Eiras, canta Voltei a Can-
tar, de Noel Rosa, com a cmera centralizada em seu
rosto. Na trilha sonora, concomitantemente, ouve-se
Na esquina da vida, tambm de Noel. A sobreposio,
um tanto perturbadora, articula uma prtica politonal:
a justaposio de dois ou mais campos tonais (Ross,
2011, p.97), ou seja, duas tonalidades que mantm, cada
uma, sua organizao interna intocada (em acordo com
o paradigma diatnico ocidental), mas que so sobre-
Consideraes
Jlio Bressane e os jogos de designao buscou
identificar, na esteira das provocaes de Jacques
Aumont em As Teorias dos Cineastas (2004), elemen-
tos de uma teoria latente na obra do diretor margi-
nal carioca. Pode-se reconhecer, a partir de uma s-
rie de sequncias do filme O Mandarim, observadas
do ponto de vista das dimenses da proposio, que
Bressane desconstroi a designao enquanto relacio-
nada com uma forma de verdade. De um lado, ex-
plodida numa proliferao mltipla de identidades
(Chico, que designa toda a histria do samba desde
Noel), e, de outro, autonomizada e circulando livre-
mente (Tom Jobim, que indicado por mais de um
representmen), a lgica designativa d lugar, no ci-
nema de Bressane, a uma funo de fabulao.

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Sesses do Imaginrio
Jlio Bressane e os jogos de designao
A fabulao aparece quando o cinema j no mais
representativo de objetos pr-existentes, e quando o
movimento no se restringe ao sistema sensrio-motor
(em que o movimento recebido se prolonga numa nova
ao determinada). Mas tambm quando as narraes
so falsificantes: o tempo no mais cronolgico, j que
pode passar por presentes incompatveis ou passados
no-necessariamente verdadeiros. crnico, e apresen-
tado diretamente, j que a tendncia dos movimentos
no mais a resoluo lgica e econmica das tenses,
mas justamente o movimento anormal, essencialmente
falso, de realidades superpostas.
por meio dessa injeo de tempo crnico na forma
de verdade que o cineasta se torna propriamente artista,
flagrado em delito de criao de mitos e lendas, liber-
tando a potncia do falso (Deleuze, 1986, p. 155-188). A
lgica de designao, em Bressane, se deixa contaminar
por uma tal potncia de falseamento, guardando com-
promisso no com a identificao, mas somente com a
expanso do sentido, quarta dimenso da proposio.
Paralelamente a uma tese desconstrucionista e fa-
buladora, Bressane afirma uma proposio sobre a na-
tureza pr-individual da criao compartilhada com
Deleuze, que afirma (considerando a literatura): desde
que se atribui um livro a um sujeito, negligencia-se este
trabalho das matrias e a exterioridade de suas correla-
es. Fabrica-se um bom Deus para movimentos geol-
gicos (Deleuze, 1995, p. 10).
Contra os deuses, os sujeitos, os autores, Bressane iro-
nicamente uma das mximas expresses do cinema de au-
tor no Brasil em O Mandarim leva a lgica da designao
ao paroxismo para demonstrar, com grande rigor e sensi-
bilidade, a anterioridade ontolgica da fabulao, que faz e
desfaz at o limite da indecidibilidade as designaes que
a um tempo nos tranquilizam e nos enclausuram.
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Sesses do Imaginrio
Referncias
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color. son.
__________. Cinema inocente. [Filme-vdeo]. Direo
de Jlio Bressane. Brasil, 1979. 39
min. color. son.
__________. Tabu. [Filme-vdeo]. Direo de Jlio
Bressane. Brasil, 1982. 79 min. Black
and White. pb.son.
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perto - A propsito de um show. [Filme-vdeo]. Direo
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pb. son.
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que de Hollanda. Intrprete: Chico Buarque. Brasil. RGE,
1966. LP.
Jlio Bressane e os jogos de designao

__________. Morena dos olhos dgua. Chico Buar-
que de Hollanda - Volume 2. Intrprete: Chico Buarque.
Brasil. RGE, 1967. LP.
FILHO, Andr. Al, Al. Intrpretes: Mrio Reis e Car-
men Miranda. 1934.
LAMARTINE, Babo. Voltei a cantar. Intrprete: Mrio
Reis. 1971 - Odeon - MOFB 3690 -
LOBO, Edu; BUARQUE DE HOLLANDA, Chico. Choro ban-
dido. Paratodos. Brasil. 1993. CD.
ROSA, Noel; FILHO, Andr. Filosofia. NR012. Intrprete:
Mrio Reis, 1933.
ROSA, Noel; VADICO. Provei. NR027. (Noel Rosa e Vadi-
co). Marlia Batista e Noel Rosa, 1936.
SILVA, Ismael. Novo amor. Gravao. 1929.
SINH. Jura. Gravao. 1938.
VALENTE, Assis. Camisa listrada. Intrprete. Marlene.
Choro. 1937.
Notas
1 Doutor em Cincias da Comunicao pela Universida-
de do Vale do Rio dos Sinos (2003), com ps-doutora-
do na Universite de Paris III (Sorbonne-Nouvelle). Pes-
quisador do CNPq (bolsista produtividade) e professor
do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e
Informao da Faculdade de Biblioteconomia e Comu-
nicao da Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(PPGCOM/UFRGS Rua Ramiro Barcelos, 2705, 2 an-
dar, Santana, CEP: 90035-007, Porto Alegre/RS Brasil).
E-mail: arsrocha@gmail.com.
2 Graduando em Jornalismo na Faculdade de Bibliote-
conomia e Comunicao da UFRGS. Bolsista FAPERG.
Integra o Diretrio CNPq Semitica e Culturas da Co-
municao (GPESC). (FABICO/UFRGS Rua Ramiro Bar-
celos, 2705, Santana, CEP: 90035-007, Porto Alegre/RS
Brasil). E-mail: cassioborba@gmail.com.
3 Os filmes da Belair, todos de 1970, so: Baro Olavo, o hor-
rvel; Cuidado, madame; A famlia do barulho (dirigidos por
Bressane) e Carnaval na lama; Copacabana, mon amour; Sem
essa aranha; A miss e o dinossauro (dirigidos por Sganzerla).
5 Sabe-se que o cone no se reduz ideia de semelhana
(h ndices que se expressam como imagens, como diagra-
mas, como metforas), mas aqui este o trao relevante
para que se possam pensar as estratgias de Bressane para
a desconstruo da designao.
6 Talvez o mais importante de um poeta seja sua voz. As
ideias? Que importam as ideias? A voz! Humano instru-
mento da emoo
7 Pode-se ouvi-lo assim cantarolando, por exemplo, em guas
de Maro (no na primeira verso, do Matita Per de 1973, mas
na gravao com Elis Regina de 1974) e mais notavelmente
ainda em Pra Dizer Adeus (do lbum Edu & Tom, de 1981).
8 A noo leibniziana de compossibilidade pretendia sanar o
paradoxo dos futuros contingentes: como evitar que seja
absurdo dizer que uma batalha naval pode ocorrer ama-
nh (j que, se ela ocorre, falso que ela tenha podido no
ocorrer e que, se ela no ocorre, falso que ela tenha em
qualquer momento podido)? As hipteses, contudo, no
seriam impossveis, mas incompossveis, no podendo
ocorrer num mesmo mundo (Deleuze, G. 1986, p. 160).

__________. Gosto que me enrosco. Gravao. Intr-
prete: Mrio Reis. 1928.
__________. Sabi. Gravao. Intrprete: Mrio Reis. 1928.
4 Conceitos de Louis Hjelmslev, revisitados por Deleuze e F-
lix Guattari em Mil Plats (Deleuze, Guattari, 1995, pp. 11-50).
Para Hjelmslev, a funo semitica a solidariedade que liga
contedo e expresso. A expresso ter sua forma, que, no
caso da pronncia de uma palavra, se impe sobre a subs-
tncia que a cadeia fontica. O contedo a que a expresso
se conecta, semelhantemente, passar por um movimento
de modelagem exercido pela forma em relao sua subs-
tncia do contedo. (Hjelmslev, 1975, p.54-64)

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