M de los ngeles Rodrguez Snchez

M de los ngeles Rodrguez Snchez

BBVA; Madrid

LITERATURA, CINE Y NOVELA CINEMATOGRFICA

Introduccin

Desde, prcticamente, su nacimiento el cinematgrafo ha estado estrechamente

vinculado con la literatura, y en sus ms de cien aos de vida ambos medios de expresin han
evidenciado su mutua y compleja interrelacin. Ya en sus primeros aos, el cine tom algunos
de sus argumentos de obras literarias de prestigio, que iban desde los clsicos hasta autores
contemporneos del momento, mientras los escritores coetneos a su aparicin manifestaban
diversas opiniones sobre el recin nacido espectculo, mostrando inters o rechazo, e incluso
ambas cosas, dependiendo de diferentes razones.
En los aos 20 del siglo XX, y debido a la creciente influencia social del cine,
comenzaran a publicarse, con gran xito, una serie de colecciones populares que ofrecan al
pblico la versin narrada y diversos fotogramas de las pelculas que vean en las pantallas,
fueran estas nacionales o extranjeras. Algunos ttulos de los escritores ms importantes, o ms
seguidos por el pblico, como Galds, Valera, Echegaray, Palacio Valds, Arniches, Dicenta,
Blasco Ibez, as como otros menos conocidos, se convirtieron en pelculas silentes para ms
tarde trasformarse en novelas cinematogrficas que narraban, con las variaciones introducidas
en las versiones flmicas, los dramas o novelas originales de estos y otros autores literarios.
Hablaremos de estas colecciones populares que recogieron entre sus ttulos numerosas
obras literarias llevadas al cine, y comentaremos la importancia de estas publicaciones que
permiten conocer datos diversos de algunas obras literarias en sus adaptaciones flmicas,
muchas de ellas lamentablemente perdidas en la actualidad, y que, a la vez, suponen un
diferente y peculiar sistema de interrelacin: literatura-cine.

Literatura y cine

Como hemos comentado las relaciones entre la literatura y el cine han sido, y son,
complejas, mltiples y ambivalentes, y se establecieron desde el mismo momento de la
aparicin del cinematgrafo a finales del siglo XIX, ya que desde sus inicios los espectadores
de esa curiosidad tcnica, que pasara a ser considerada como un nuevo arte, mostraran su
preferencia hacia las formulas narrativas heredadas de la novela decimonnica. Son muchos
los crticos, estudiosos e historiadores del cine que manifiestan que el lenguaje
cinematogrfico se crea a imagen del lenguaje literario, y que la narrativa flmica, como la
conocemos en la actualidad, parte de Griffith, que, como l mismo apuntaba, estaba influido
por Dickens. En la actualidad an se discute cunto debe el cine a la literatura o viceversa.
Unos acusan al cine de tomar sus argumentos de las obras literarias para convertirlos en
imgenes, mientras que otros plantean la cuestin inversa al preguntarse cunto debe la
literatura actual al cine, ya que, sobre todo la novela, adopta frmulas cinematogrficas para
la creacin literaria, circunstancia que da pie a diversos y diferentes estudios sobre la
influencia del universo cinematogrfico y su lenguaje en la creacin literaria contempornea.
En resumen, a lo largo de la vida del cine la conexin de estas dos manifestaciones artsticas
ha dado lugar a numerosas controversias, mltiples anlisis y diversas lecturas que, desde
distintos puntos de vista, ponen en evidencia su mutua e indiscutible interrelacin. Creo que
un buen ejemplo de la complejidad e importancia de este vnculo, as como de lo

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 Literatura, cine y novela cinematogrfica

inclasificable de l, es el siguiente comentario de Gonzalo Surez, que rene en su persona la

doble faceta de escritor y de director cinematogrfico: Cuando se me pregunta qu
porcentaje de literatura hay en el cine o viceversa, experimento el mismo desaliento. Tengo la
pulsin desesperada de llamar a mi contable. Slo l, o Dios lo sabe cine y literatura
comparten inevitablemente un intangible territorio que ni los ms perspicaces han conseguido
acotar: el de los sueos (Surez 1995: 83).
La evidente dificultad de acotar los sueos, apuntada por Gonzalo Surez, se hace
patente a la hora de fijar la complicada relacin que hay entre los dos medios de expresin
que posiblemente mejor los reflejan en el imaginario colectivo, y esta circunstancia hace que
sean numerosos los estudios dedicados a analizar y examinar este particular vnculo, bien sea
desde el punto de vista cinematogrfico o desde el punto de vista literario. Sera prolijo, y
prcticamente imposible, enumerar aqu los trabajos que se han realizado sobre este tema,
tanto si hablamos de las publicaciones relativas a los distintos espacios expresivos o de las
referentes a los anlisis comparativos entre cine y literatura, como si recogemos aquellos
estudios que relacionan y catalogan la larga lista de obras literarias, de autores muy diferentes,
que han sido llevadas a las pantallas, aunque, sin duda, todos estos tratados, ensayos o
monografas muestran la importancia del tema, as como la ambigua, profunda y antigua
conexin entre estas dos diferentes expresiones artsticas.
Aunque no vamos a hablar de esta relacin, tan solo apuntada aqu, s queremos
detenernos, brevemente, para comentar la realizacin de numerosas pelculas, basadas en
obras literarias que ha tenido lugar a lo largo de los aos que conforman la historia del cine.
Desde los comienzos del cinematgrafo, y por razones diversas, se han realizado para la
pantalla adaptaciones de distintos gneros literarios. Para algunos estudiosos la profusa
utilizacin de textos de la literatura, en las primitivas creaciones flmicas, se debe a que se
consideraba que los dramas y novelas promovan una mayor difusin de los filmes entre los
espectadores, ya que estos conocan a los autores, a los actores y, lo que es ms importante,
los argumentos y los personajes que vean convertidos en imgenes. Para otros, las
adaptaciones literarias, sobre todo en los primeros tiempos del cinematgrafo, daban una
mayor entidad artstica a aquel espectculo que comenz siendo una simple atraccin de feria,
pero que se ira ganando la voluntad y el beneplcito del pblico, segn iba ofreciendo
trabajos ms variados y de ms calidad y que, paulatinamente, ira adquiriendo una gran
repercusin social, para terminar convirtindose en el arte ms representativo y caracterstico
del siglo XX.
La reiterada utilizacin de textos literarios como base y apoyo cinematogrfico y la
frecuencia y asiduidad de su uso como argumento bsico de mltiples pelculas, no siempre
es, ni ha sido, del agrado de algunos crticos cinematogrficos, y desde muy pronto se
comenzaran a or voces en contra de este proceso, y sera fcil encontrar, en la prensa
cinematogrfica especializada de las primeras dcadas del pasado siglo, artculos en los que se
criticaba la utilizacin de obras literarias para versiones flmicas, como se puede observar en
un comentario, sin firma, publicado en Arte y Cinematografa en octubre de 1925:

En Espaa se ha emprendido el camino de la adaptacin de la novela y de la zarzuela a la

pantalla. En la inmensa mayora de ellas, resulta que la obra cinematogrfica nace muerta,
porque no pasa de ser una reunin de trozos de la obra base, ilustrados por fotogramas.
ARTE Y CINEMATOGRAFA opin siempre que, si la Cinematografa es un arte, sus
elementos bsicos deben ser propios y originales, y [] no debera recurrir al teatro ni a la
novela. [pues] debe sus ms grandes xitos a la originalidad de los asuntos, a la idea
inspirada, enriquecida por [] los rasgos de una delicada fantasa. Para nosotros la
Cinematografa es al teatro, como la pintura a la poesa.
No quiere decir todo esto que la Cinematografa puede ni debe prescindir de nuestra rica
literatura ni que, [], deje de ampararse de obras interesantes []. Pero de eso a llevar a la

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pantalla una obra teatral, servida con las mismas situaciones escnicas y trozos de los
dilogos, hay una enorme diferencia, tal como la de conseguir un fracaso en lugar de un
xito. Es evidente que una obra teatral puede llegar a la pantalla embellecida con ambientes
que no pudieron verse en la escena vivida; pero nadie puede negar que las cualidades
fundamentales de la obra teatral no caben en las galeras, ni las tomas de objetivo.1

El uso de populares ttulos literarios como fuente de todo tipo de argumentos flmicos
ha sido una constante en la cinematografa. Ya en una fecha tan temprana como 19082 Narcis
Cuyas rodara la primera versin de la que se tiene noticia de Don Quijote, film al que se
unieron otros basados en populares dramas, conocidas novelas y notorios acontecimientos
histricos. Aunque en los primeros aos los directores y adaptadores cinematogrficos se
basaron fundamentalmente en el teatro, posteriormente se utilizara primordialmente la
novela, pero, hay que subrayar, que siempre fue muy importante el apoyo de obras literarias,
sobre todo de las ms reconocidas y famosas entre el pblico. Segn Canovas Belchi entre
1906-1913 se realizaron en Espaa 140 pelculas con argumento que muestran la dependencia
de stas de los xitos teatrales del momento (2002: 29-31), mientras que en los aos 20
variara algo esta tendencia, ya que de los 230 largometrajes de ficcin realizados por la
industria cinematogrfica espaola en distintos lugares Madrid, Valencia, Barcelona, Pas
Vasco, Asturias, Canarias y Baleares, 126 procedan de una obra literaria (Canovas Belchi
2002: 27), aunque sta no fuera especficamente teatral. En la dcada de los 30, de las
producciones flmicas realizadas, ms de la mitad eran adaptaciones de textos literarios,
corriente que se mantendra despus de la guerra civil y en los aos posteriores aunque no en
nmero tan elevado.
Como hemos indicado en las primeras dcadas del siglo XX, el inicial punto de partida
para las adaptaciones cinematogrficas fue la dramaturgia, circunstancia que puede estar
motivada por la importancia y el alcance del teatro, entendido ste como manifestacin
social y como espectculo y cuya influencia y prestigio facilitaba el conocimiento de los
autores y de los actores teatrales, muy admirados y aplaudidos por el pblico. Esta
familiaridad con el universo teatral y su entorno favoreca la asistencia de los espectadores
cinematogrficos a las salas a presenciar, bajo un nuevo prisma, aquellos dramas que ya
haban visto en los escenarios, y que prcticamente se saban, por tratarse de obras de
repertorio que se repetan con cierta frecuencia. En algunas ocasiones, las salas de exhibicin
eran espacios de representacin que compartan ambos espectculos, como es el caso de dos
teatros de gran prestigio en Madrid, como La Princesa o La Comedia, que en la primera
dcada del siglo XX, adaptaron sus salas para el cine, alternndose en ellas, durante varios
aos, las funciones teatrales y las cinematogrficas, con lo cual llegaron, en algn momento, a
tener ms espacio en la programacin, las sesiones de cine que las teatrales.
En esta peculiar relacin de la literatura y el cine, a la que nos hemos aproximado de
forma somera, habra que incluir las publicaciones que recogan los argumentos flmicos de
forma narrada y se los ofrecan al pblico, que responda favorablemente dado el nmero de
colecciones que se publicaron y la cantidad de ejemplares vendidos de stas. En el caso de
obras literarias, de prestigiosos autores, publicadas en estas colecciones, se produce un
interesante proceso: novela o drama, popular entre los espectadores, o que ofrece algunos de
los elementos que predominan en los films de la poca, que se pasa al celuloide, y que, a
partir de las imgenes creadas y de los rtulos expuestos en la pantalla, se convierte en un
nuevo texto literario, pasando a ser las imgenes la base de una nueva creacin: el argumento
novelizado.

1
Arte y Cinematografa, (1925) N 295, s/p. No figura el autor del artculo; al finalizar los comentarios aparece El corresponsal.
2
Los datos sobre esta pelcula son muy imprecisos, debido a lo cual las fechas de realizacin del film varan segn los
autores que hablen de ella, algunos dan como fecha 1908 y otros la sitan en 1910.

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Novela cinematogrfica

La gran atraccin que el pblico sinti por el nuevo espectculo se hizo patente en que
desde muy pronto, 1907, se comenzaron a publicar revistas especializadas que recogan en sus
pginas todo lo relacionado con el cine, tanto nacional como internacional, y a travs de las
que podemos conocer lo relativo a los rodajes, actores, productoras, reglamentacin, crticas,
carteles y fotos anunciadoras; juicios de diversos intelectuales sobre este nuevo arte-industria,
o las salas que iban surgiendo; as como un sinfn de noticias que se mezclaban con otras
relativas al teatro, al circo y a las variedades, y con las opiniones de los lectores, en las que se
puede comprobar cmo el cine rpidamente se iba integrando en la cotidianeidad de los
espaoles convirtindose en una forma de entretenimiento que tendra importantes influencias
en campos tan distintos como: en los espectculos, en el espacio visual, e incluso en el mbito
publicitario. Junto a estas revistas, que, con sus portadas y sus fotos de los dolos
cinematogrficos, fomentaban los sueos de grandes masas de poblacin, se comenzaron a
publicar una serie de colecciones populares que reproducan los argumentos cinematogrficos
de pelculas, nacionales e internacionales, ilustradas con algunos fotogramas del film, cuyo
nmero variaba, al igual que las pginas, en funcin del precio del cuadernillo. Estas
publicaciones se anunciaban y promocionaban en revistas de conocido prestigio como Arte y
Cinematografa, en uno de cuyos nmeros de agosto 1927 podemos leer el siguiente breve:
De La Novela Semanal Cinematogrfica Ediciones Especiales de la que es director
Francisco Mario Bistagne, han aparecido dos nuevos volmenes: Adis juventud! y El judo
errante. Por su presentacin cuidada y literatura exquisita son estos dos nuevos ttulos dignos
compaeros de los tomos publicados anteriormente3.
Estas colecciones, que presentan una serie de semejanzas, editoriales, de formato,
precio y distribucin, con otras publicaciones populares como La Novela Corta, La Novela
Cmica, La Novela Teatral o La Farsa, comienzan a editarse en Barcelona en los primeros
aos 20 y tendran un gran xito que pone de manifiesto la influencia del cine en el vivir
diario. Tras la estela de La Novela Semanal Cinematogrfica, la primera que apareci en los
quioscos, fueron numerosas las colecciones que se publicaron, algunas dentro de la editorial
Bistagne, que fue quien sac al mercado la mencionada Novela Semanal Cinematogrfica, y
que ampli sus publicaciones, con Los Grandes Films, Ediciones Especiales, Novela
Femenina Cinematogrfica. La Novela Frvola Cinematogrfica, La Novela Infantil
Cinematogrfica4. Otras editoriales, crearan nuevas colecciones que recogan lo que se vea
en las pantallas, algunas de stas fueron Biblioteca Films, Novela Popular Cinematogrfica,
Espaa Film, Pelculas Novela Semanal, Novela Film, Cinema Variedades, Obras Maestras
del Cine, La Novela Mundial Cinematogrfica, Novelacine y algunas series ms. La
popularidad de estas novelas fue muy grande, y la mayora de ellas se publicaron en
Barcelona y Madrid, aunque hay algunos ttulos editados en pequeas ciudades como vila.
La mayora de estas colecciones iran desapareciendo, al perder parte de su funcionalidad, con
la llegada del sonoro, aunque en los aos 40 y 50 an se publicaran, en ediciones similares,
aunque de mayor tamao y formato, ttulos que recogan las pelculas realizadas en ese
momento.
Como hemos dicho, la primera de estas colecciones fue La Novela Semanal
Cinematogrfica, que comenz a editarse, por Francisco Mario Bistagne, en Barcelona en
noviembre de 1922 y que se mantuvo hasta agosto de 1932. En este periodo vieron la luz unos
600 ttulos, que recogan los films realizados o proyectados en las pantallas espaolas. Estas

3
Arte y Cinematografa, (1927). N 316, p. 60/
4
Es curioso que ya en 1916 se crea un tebeo para nios llamado Charlot, a esta coleccin seguirn otras como Cine Cmico
(1935), Cine Infantil, (s/a) o Cine Color y Cine Grfico (1963)/

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publicaciones tuvieron una magnifica acogida de pblico, reeditndose algunos nmeros en

varias ocasiones, e incluso se poda dar el caso de que un mismo ttulo apareciera en
colecciones diferentes, aun cuando su tirada inicial era bastante alta, llegando a los veinte mil
ejemplares en sus mejores momentos (Martnez Montalbn 2002: 14). Su periodicidad era
semanal, y el da de aparicin era los mircoles; su formato, de pequeas dimensiones,
presentaba una impresin corriente en papel de baja calidad. El precio figura en la portada y
era de veinticinco cntimos para los nmeros sencillos, que tenan unas treinta y dos pginas y
siete fotogramas, y de cincuenta cntimos el ejemplar extraordinario, que presentaba el doble
de pginas y de imgenes. Dada la notoriedad de las estrellas del cine norteamericano, estas
publicaciones regalaban en cada ejemplar una foto-postal de distintas actrices y actores. En
relacin con la publicidad insertada en los ejemplares hay que mencionar que en las
colecciones citadas con anterioridad, como en La Novela Corta, se incluan anuncios
comerciales de variados productos as como la propaganda de otros ttulos de prxima
aparicin (Mogn-Martn 2000: 32), mientras que en estas publicaciones de cine slo
encontramos promociones e informacin sobre los nuevos volmenes que iban a salir a
continuacin.
La Novela Semanal Cinematogrfica es la coleccin ms completa que se conserva, y
a travs de la catalogacin realizada por Jos Lus Martnez Montalbn, en su libro La Novela
Semanal Cinematogrfica, donde recoge los ttulos editados en los diez aos de vida de la
publicacin, se puede observar que gran parte de ellos corresponden a pelculas extranjeras,
mayoritariamente estadounidenses pero tambin alemanas, francesas, austriacas, hngaras y
de otras nacionalidades. No deja de sorprender esta preponderancia de versiones de pelculas
forneas, principalmente norteamericanas, aunque sea fcilmente explicable por la preferencia
que el pblico manifiesta a esta cinematografa. De los 600 ttulos que forman la coleccin
unas 30 novelizaciones son de pelculas espaolas, es decir, tan solo un 5% de los ttulos
editados.
En estas publicaciones predomina el cine de consumo, aunque encontremos versiones
de films muy conocidos del cine mudo norteamericano, que tuvieron gran xito y repercusin,
sobre todo por los actores que en ellas intervenan, como Las dos huerfanas, dirigida por
Griffith e interpretada por Lillian Gish, El ladrn de Bagdad y Robin de los Bosques, con
Douglas Fairbanks, y El hijo del Caid, con la actuacin de Rodolfo Valentino. Tambin
podemos hallar adaptaciones de obras de la literatura universal, como una versin flmica
estadounidense de Balzac: Eugenia Grandet, junto a una alemana de Manon Lescaut y las
francesas de Los Miserables y El Barbero de Sevilla. Junto a estas novelizaciones de ttulos
literarios o cinematogrficos muy conocidos descubrimos algunas pelculas folletinescas y
otras que tienen ttulos tan sugerentes como El ngel del hogar5, que se une a un nmero
importante de films sobre el tema de la mujer y, sobre todo, de la figura materna, que se hacen
en esa segunda dcada del siglo XX, basndose casi todas ellas en novelas o dramas de diversa
calidad artstica. En estas colecciones slo faltan las novelizaciones de las pelculas cmicas
del cine mudo, dada la evidente dificultad de convertir en narracin los episodios
humorsticos.
En relacin con las versiones de pelculas espaolas, que se publican en esta
coleccin, hay que sealar que los ttulos son muy variados y, a travs de ellos, se puede
observar que las crticas, que de forma reiterada, se hacan al cine espaol se correspondan
con la realidad, y que la falta de una industria potente, la carencia de medios econmicos y
tcnicos, as como la mala puesta en escena, el intrusismo y otros factores derivaban en el

5
Pelcula norteamericana de 1927 estrenada en Madrid el 5 de Noviembre de 1928. Segn los datos, que figuran en la ficha
del film, el guin es de Dorothy Yost, basado en la novela Mother de Kathleen Norris, que se haba publicado en Nueva York
en 1911.

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escaso inters de nuestro cine dentro y fuera de nuestras fronteras. M. Muri, en Arte y
Cinematografa, escriba en 1926: El principal error consiste en la filmacin de asuntos
pintorescos, de Espaa de pandereta y de asuntos y tipos zarzueleros, de baja estofa. Toreros
y chulapas, navajas y vino, bien dosificados y mezclados, podrn constituir un todo que
halague a las masas unos momentos, pero luego. Ah! Y sin contar que todo eso ni nos
pone en buen lugar en el extranjero, ni les gusta, ni lo quieren6. El crtico aada que en la
literatura nacional haba un inagotable filn de gran belleza que impedira recurrir a los
pintarrajos y colorines de cartel de toros. Aunque en el mismo nmero Tobias Anier,
comenta que, si bien, todo el mundo se queja de las espaoladas, es decir, de las pelculas
que contienen escena de toros, flamenco, chulapismo madrileo, bandolerismo andaluz, o
cosa parecida, son muchos los que asisten a verlas, ya que por los cines han desfilado en
unos cuantos das ms de ciento cincuenta mil espectadores7, adems, aade, que otros films
de ms enjundia no han resistido en programa ms de cuatro pases.
Podemos tener una idea an ms clara del panorama del cine espaol de la poca si
analizamos los diversos ttulos de pelculas espaolas, cuyas versiones narradas se ofrecen al
pblico en esta coleccin, y si tenemos en cuenta que, como argumento de los films, se
utilizan desde autores de prestigio de la literatura Galds, Valera, Palacio Valds,
Echegaray, Benavente, Baroja, Arniches a canciones populares y cupls, como en el caso
de El Relicario que dio origen a dos films mudos, pasando por zarzuelas generalmente muy
conocidas por el pblico. Entre las adaptaciones literarias encontramos, publicados en la
Novela Semanal Cinematogrfica, ttulos como: La loca de la casa, de Galds, Mancha que
limpia y A fuerza de arrastrarse de Echegaray, Pepita Jimnez de Valera8, Boy del Padre
Coloma, La Malvaloca de los hermanos lvarez Quintero, o Para toda la vida de Jacinto
Benavente9, junto a zarzuelas, como: Rosario la Cortijera, Carceleras, La reina mora, El
Puao de rosas, Alma de Dios, o La Dolores, y producciones como la comedia de costumbres
La ta Ramona, u otros ttulos tan sugerentes como Las de Mndez, El gordo de Navidad o
Los Nios del Hospicio. Un caso particular sera la adaptacin de la obra de Blasco Ibez,
Los cuatro jinetes del Apocalipsis, que fue pasada al cine en Hollywood en 1920, y fue uno de
los xitos taquilleros del cine mudo tras su estreno en Nueva York en marzo de 192110, y que
se convirti, en 1924, en Novela Cinematogrfica publicndose en el Almanaque11 de ese
ao. A todo lo anterior habra que aadir una pelcula inclasificable como Corazn de reina,
dirigida por Guillermo Muoz Custodio, y que se haba realizado en 1926 para el Real
Patronato de la Lucha Antituberculosa. Esta cinta, en la que aparecan la reina Victoria y otros
miembros de la familia real12, conoci su novelizacin en mayo de 1928.
En otras colecciones coetneas encontramos diferentes ttulos, aunque presentan las
mismas pautas que haba desarrollado La Novela Semanal Cinematogrfica y que en
definitiva son las impuestas por la industria del cine espaol del momento. En estas series, de
otras editoriales, hallamos ttulos literarios como El Abuelo de Galds, La Hermana San
Sulpicio de Palacio Valds, La chica del gato de Arniches, o El padre Juanico basada en
Moseen Janot, de Angel Guimer, as como la versin de hechos histricos como El dos de
mayo, junto a zarzuelas, canciones o cupls convertidos en films como El relicario que, como

6
Arte y Cinematografa, (1926), N 300, s. p.
7
Arte y Cinematografa, (1926), N 300, s. p.
8
De esta versin de la obra de Valera, como de El dos de mayo, basada en hechos histricos, no se conservan ejemplares,
segn me indic Jos Lus Martnez Montalbn, que tiene prcticamente finalizado un catalogo que recoge todas las
novelizaciones de argumentos cinematogrficos que se realizaron y que prximamente publicar el CSIC.
9
Benavente realizo el argumento y los rtulos de este film.
10
La pelcula, se estren en Madrid en noviembre de 1922.
11
Este nmero especial constaba de 100 pginas y numerosas fotografas que recogan el argumento y las imgenes de varias
pelculas. Su precio era de dos pesetas.
12
El argumento y guin era del Dr. Jess B. Relimpio del Real Patronato.

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se ha indicado, dio origen a dos pelculas en 1924 y 1928 una que llevaba el ttulo
homnimo de la cancin y otra denominada La Medalla del torero13.

Aproximacin al contenido de algunas de estas publicaciones

Los ejemplares de estas novelizaciones recogen en su portada, ilustrada con una foto
del film, el ttulo de la pelcula junto a los nombres de los protagonistas. En el interior se
indican los datos relativos a la cinta narrada, as como el reparto, que, en ocasiones, especifica
quienes han sido los intrpretes de los diversos papeles. A continuacin figura el argumento y
se advierte que es una adaptacin de la obra y el autor correspondiente. Esta narracin de la
trama, de autor desconocido, es un resumen ampliado de las distintas escenas del film y,
posiblemente, recoge algunos de los rtulos que explicaban la accin a los espectadores. En
general, el nuevo relato es una sntesis de los argumentos filmados, que mantienen el
contenido, los personajes, e, incluso, diversos elementos textuales de la obra literaria en que
se han basado.
Aunque, por evidentes problemas de espacio y tiempo, no podemos desarrollar aqu
los contenidos de este peculiar catalogo del cine mudo que son las novelas cinematogrficas,
ni analizar detenidamente cmo importantes obras literarias se convierten en pelculas silentes
que posteriormente sern novelizadas, s comentaremos que algunas de stas, que hemos
estudiado ampliamente en trabajos anteriores, como La loca de la casa, de Galds
(Rodrguez-Snchez 2005: 127-146) o los dramas de Echegaray14, apenas presentan
divergencias con los textos literarios, cosa que no ocurre con la pelcula El lazarillo de
Tormes (1925).
La loca de la Casa, versin cinematogrfica de la clebre obra galdosiana, presenta
una curiosidad en cuanto a su publicacin en La Novela Semanal Cinematogrfica, pues su
aparicin en los quioscos fue anterior, en un ao, al estreno del film, ya que la salida al
mercado de la adaptacin novelada tuvo lugar el 30 de julio de 192715 y el estreno oficial de
la pelcula en 1928. El ejemplar fue un volumen extraordinario, que contaba con 65 pginas
numeradas, y 12 fotografas del film, y que apareci con el nmero 294.
Al comparar el texto publicado con la narracin del argumento de la pelcula, apenas
se constatan variaciones, y las que se han producido son principalmente para resaltar la
versin flmica sobre el drama, como la escena que inicia el film en la que podemos ver a Jos
Mara Cruz, a bordo de un trasatlntico, volviendo a Barcelona. Hay otras modificaciones
menores, que tienen como funcin acercar a los espectadores los hechos que ocurren en la
pantalla, como la actualizacin temporal, una menor importancia de algunos factores
religiosos, o la desaparicin de algn personaje menor. Analizado todo ello se puede sealar
que, las mnimas transformaciones introducidas, no suponen ningn cambio sustancial en el
en el desarrollo de la accin ni en la esencia del drama creado por Prez Galds. Como
ejemplo de lo comentado puede servir la comparacin del final escrito por Don Benito con el
publicado en la novela cinematogrfica. En el original teatral galdosiano leemos:

MONCADA: Eres hombre vencido y domado. Victoria hace de ti lo que quiere.

CRUZ: Eso no. Mientras ms la quiero, ms me afirmo en ser lo que soy. Es que tenindome
por indomable, me agradan los latigazos de la domadora. Ni yo puedo vivir sin ella ni ella
sin m. Que lo diga, que lo confiese.

13
Este ttulo se public en dos colecciones distintas de las muchas que se dedicaban a asuntos de pelculas.
14
Rodrguez Snchez (2005b).
15
La fecha de publicacin no aparece en el ejemplar, aunque es la que da Jos Lus Martnez Montalbn, en la ficha
correspondiente a este ttulo (Martnez Montalbn 2002: 237)

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VICTORIA: (Con arranque). Lo confieso, s. Eres el mal, y si el mal no existiera, los buenos
no sabramos que hacer ni podramos vivir. (Prez Galds 1986: 215)

En la narracin del argumento flmico Moncada comenta a Cruz que:

Victoria hace de ti lo que quiere

Eso no respondi Pepet Mientras ms la quiero, ms me afirmo en ser quien soy Me
tengo por indomable, pero me agradan los latigazos de la domadora. Yo no puedo vivir sin
ella, ni ella sin m. Que lo diga Verdad Victoria? Y luego mi hijo mi hijito
Y acarici a su esposa con infinita ternura. Era otro hombre; la paternidad haba aplacado
su fiereza; el hijo obtena su victoria antes de nacer (S. A. 1927: 62)

En el caso de las adaptaciones de las obras de Echegaray al cine, y posteriormente a

novela cinematogrfica, observamos una situacin similar a la que hemos comentado en
relacin con La loca de la casa galdosiana. La primera obra de Echegaray que se convierte en
novela cinematogrfica16 es: Mancha que limpia, que se public el 4 mayo 192717 y la
segunda: A fuerza de arrastrarse que sali el 8 junio del mismo ao. En esta ocasin, las
versiones narradas de las pelculas tardaron ms de dos aos en publicarse, ya que los films se
haban estrenado en 1924. Esta diferencia temporal se puede explicar si tenemos en cuenta
que la cinta de Mancha que limpia se haba pasado en Barcelona, en el Principal Palace, el 17
de marzo de 1927, es decir muy poco tiempo antes de salir a los quioscos el argumento
novelado. Este ttulo es el nmero 279, y consta de 32 pginas y 7 fotogramas. En el
comienzo del ejemplar la pelcula est definida como cine-drama y se menciona que est
basada en la obra de Echegaray. A fuerza de arrastrarse, es el nmero 285 de la coleccin y
se compone de las mismas pginas y fotogramas que la anterior.
Ninguna de las dos versiones muestra grandes diferencias con los originales
dramticos, salvo la actualizacin temporal de ambas, desarrollndose la accin en los aos en
que se rueda el film. Mancha que limpia presenta unas mnimas variaciones como la escena
inicial, que no figura en la obra literaria, y donde encontramos a la protagonista Matilde
interna en el colegio de religiosas de donde saldr para ir a casa de D Concepcin an con su
uniforme de colegiala lo que provocar las primeras crticas de, la que ser su rival, Enriqueta.
Otro cambio es que en la novela cinematogrfica se ha omitido la historia de la madre de
Matilde. Es fcil observar que las disparidades temticas son mnimas y que, como en otros
casos, se mantienen la idea central y los personajes de la obra literaria. Esta fidelidad al
original se manifiesta en que se conserva el terrible final ideado por el autor treinta aos antes.
A fuerza de arrastrarse, traslada a la pantalla, con gran exactitud, el drama de Echegaray en el
que el tema central es la ambicin y la falta de escrpulos. En la narracin del argumento se
mantienen los personajes principales y los rasgos personales que los caracterizan, as como
los elementos fundamentales del enredo, aunque se le aade un Eplogo, que permite un final
feliz que no estaba en la obra de Echegaray. Esta escena, que deba formar parte de la pelcula,
como se aprecia en un fotograma publicado en el ejemplar de La Novela Semanal
Cinematogrfica, no varia el significado esencial del drama.
Un caso diametralmente opuesto, a los comentados anteriormente, lo encontramos en
El Lazarillo de Tormes, pelcula filmada en 1926 y cuya adaptacin y direccin realiz
Florian Rey. Este ttulo fue publicado por Cinema Variedades en Madrid, y en el cuadernillo
no figura ao de edicin, ni nmero de coleccin. El ejemplar no est paginado y consta de 20
pginas, ms la portada, as como de tres fotogramas del film. En la contraportada figura un

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La primera obra de Echegaray que se llev al cine en 1912 fue Mala Raza.
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Al igual que ocurre con La loca de la Casa las fechas de publicacin de los dos ttulos de Echegaray no aparecen en los
ejemplares de las mismas y vienen dadas por Jos Lus Martnez Montalbn (Martnez Montalbn 2002: 227, 231).

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 M de los ngeles Rodrguez Snchez

anuncio de la productora para la que, en ese momento, trabajaba Florin Rey, as como varios
ttulos de pelculas, dirigidas por l. En la primera pgina, tras la portada, se mencionan los
intrpretes y otros datos relativos a la versin flmica y se indica que se trata de una
Produccin cinematogrfica inspirada en la clebre novela de HURTADO DE MENDOZA.
Este comentario, a parte de atribuir errneamente la autora de la obra, resalta que no se trata
de una adaptacin del clsico ttulo literario, sino que est inspirado en l. Podramos decir
que, incluso, esta afirmacin es exagerada, porque en esta pelcula nada o casi nada, salvo el
ttulo, se corresponde con la obra picaresca, ya que slo el nombre del protagonista y la
escena del ciego tienen algo que ver con el original en el que dice se ha inspirado. El resto de
la historia, ambientada en el siglo XX, es una reelaboracin pensada para el lucimiento del
pequeo actor infantil Pitusin, que est considerado como el primer nio prodigio del cine
espaol. Esta pelcula, que conocemos, como en los casos anteriores, por la versin narrada de
su argumento, presenta ms rasgos del folletn y el melodrama que de las aventuras del pcaro
Lzaro, y en ella encontramos todos los tpicos de un determinado cine: nio hurfano,
ambiente rural, rivalidades entre dos localidades que impiden el amor de los protagonistas, y,
finalmente, un milagro que permitir la reconciliacin de los pueblos y el triunfo del amor
entre los jvenes, que, as, se convertirn en los padres adoptivos del pequeo protagonista
cuyo nombre, como ya se ha dicho, es una de las pocas coincidencias con el original literario,
que por otro lado era, sin duda, un reclamo ms para los espectadores.

Conclusin

En el anlisis de estas colecciones populares, que recogen en sus pginas los

argumentos narrados de diversas pelculas producidas en nuestro pas y en el extranjero, y que
son como un gran catlogo del cine mudo, encontramos diversos puntos de inters entre los
que cabe destacar la importancia que, en su momento, tuvieron para los espectadores, pues
contribuan a una mejor comprensin de lo que estos vean en las pantallas y a la vez
permitan recordar, e incluso volver a rememorar, aquellos films que les haban interesado. En
la actualidad, estas narraciones aportan numerosos datos que permiten conocer como se
desarroll en Espaa el fenmeno cinematogrfico y la influencia que en l tuvieron las
grandes obras literarias.
Asimismo hay que sealar que estas novelas, que convierten los films en una nueva
narracin, son un magnfico documento, textual e icnico, que permite conocer pelculas de
nuestra cinematografa que, por avatares diversos, se han perdido, y que, prescindiendo de su
calidad cinematogrfica, son testimonios indispensables no slo para entender el cine, y la
sociedad que lo demanda y lo recibe, sino tambin para incidir un poco ms en la mltiple,
variada y compleja interrelacin que mantienen dos diferentes y populares manifestaciones
artsticas: literatura y cine.
Por ltimo, resaltar el valor de estas colecciones de literatura popular, que se suman a
otras muchas que se publicaban en las primeras dcadas del pasado siglo y, que, en este caso,
como hemos comentado, permiten asistir a un curioso proceso de literaturizacin y observar
como una pelcula se convierte en narracin, y sobre todo como, en ocasiones, un texto
literario de prestigio pasa por diferentes fases, hecho que en cierta medida supone una faceta
ms de la vinculacin entre el cine y la literatura. Tambin, a travs de estos textos, podemos,
en cierto modo, analizar la recepcin de esas mismas obras literarias, que eran elegidas por la
popularidad de sus ttulos y de sus autores que, sin duda, servan de reclamo para atraer
pblico a las salas.

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 Literatura, cine y novela cinematogrfica

Bibliografa

-CANOVAS BELCHI, Joaqun T. (2002): La legitimacin artstica de un nuevo espectculo.

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Literatura espaola en el cine espaol. Madrid: Ctedra, Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematogrficas.
-MARTNEZ MONTALBAN, Jos Lus (2002): La Novela Semanal Cinematogrfica.
Madrid: CSIC.
-MOGIN-MARTIN, Roselyne (2000): La Novela Corta. Madrid: CSIC.
-PEREZ GALDOS, Benito (1986): Obras Completas. Tomo Teatro. Madrid: Aguilar.
-RODRIGUEZ SANCHEZ, M de los ngeles (2005): La loca de la casa: Pelcula y novela
cinematogrfica, en Isidora. Revista de Estudios Galdosianos. Madrid.
-RODRIGUEZ SANCHEZ, M de los ngeles (2005b): Echegaray y el cine, en Sociedad
de Literatura Espaola del Siglo XIX. Barcelona: Universitat de Barcelona / PPU,
2008, pp. 359-373.
-SUREZ, Gonzalo (1995): Dos cabalgan juntos, en Academia 12. Madrid.

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