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Nuevas tendencias en Educacin Fsica, Deporte y Recreacin Copyright: 2013 Federacin Espaola de Asociaciones de Docentes de Educacin Fsica (FEADEF)
2013, n 24, pp. 158-164 ISSN: Edicin impresa: 1579-1726. Edicin Web: 1988-2041 (www.retos.org).
Resumen: En este artculo pretendemos, en un primer momento, sealar lo importante que es fomentar la Expresin Corporal en las aulas de
Educacin Infantil, no slo por todos los beneficios generales que supone esta disciplina, sino tambin de manera especfica, porque ayuda a un mayor
conocimiento del espacio por parte de los nios, tomando como punto de partida la interiorizacin de las sensaciones. En un segundo momento,
buscamos plantear propuestas de accin en el aula con base en la expresin corporal para incidir en los contenidos matemticos de dicha etapa.
Pretendemos que la inteligencia motriz entre en aula de la mano de la Expresin Corporal, para organizar una accin que genere conocimiento
matemtico.
Palabras clave: Espacio, movimiento expresivo, interdisciplinariedad, experiencias, propuestas de actuacin.
Abstract: Our aim with this paper is firstly to show how important is to encourage Corporal Expression in Pre-School Education, not only because of
the general benefits that this discipline involves, but also because it helps, specifically, to improve childrens understanding of spatial knowledge, taking
the internalization of sensations as starting point. Secondly, we try to suggest proposals for action in the classroom, based on corporal expression, as
a means of influencing the learning of mathematical contents at this stage. We intend to consider corporal expression as a way to work motor
intelligence so that we can generate mathematical knowledge.
Keywords: Space, expressive movement, interdisciplinarity, experiences, proposals for action.
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Cualquier aprendizaje matemtico en cualquier etapa educativa pasar de un punto a otro observando un mismo objeto le permiten
tiene que haber tenido un referente fsico y visual que posteriormente diferenciar distancias y valorar la longitud de varios caminos de llegada
pueda ser evocado por la persona para desarrollar una abstraccin sobre a un mismo punto. Para ello el nio precisar de un dominio de los ejes
l. Sin un trabajo previo de contacto fsico y visual adecuadamente del cuerpo y de la lateralidad, cuestiones que van aparejadas a la adqui-
dirigido por el maestro, cualquier trabajo futuro matemtico se reducir sicin de nociones de orientacin.
a razonamientos lgicos menos abstractos y ms mecnicos. Para Rigal Por otro lado, sabemos del egocentrismo del nio que limita aspec-
(2006, p. 65), el acceso al conocimiento tiene sus orgenes en la accin, tos de su aprendizaje. Este egocentrismo, que le impide diferenciar su
la manipulacin y la experimentacin, que son la base de las primeras yo de la realidad, provoca un egocentrismo social, ya que no le deja
formas de representacin. ponerse en la perspectiva del otro, dificultando el establecer relaciones.
Nuestro trabajo pretende asegurar la fase manipulativa por medio Precisa pues, de un trabajo organizado donde se d interaccin social.
de la Expresin Corporal. Un trabajo bien dirigido desde este campo Adems de un aprendizaje corporal, se precisa de un aprendizaje social,
garantizar el poder llevar a cabo un desarrollo de conceptos matemti- que demandar un proceso comunicativo.
cos. Para Soler (1989, citado por Canales Lacruz, 2006, p. 85), es Si a todos estos aprendizajes les aadimos la necesidad de desarro-
negativo eliminar o restringir las experiencias tctiles en el nio: Si a un llar la imaginacin y la creatividad, seguramente nos daremos cuenta de
nio se le restringen sus experiencias tctiles puede tener problemas con que hemos entrado en el campo de la expresin corporal.
el pensamiento abstracto. No obstante, hablar de manipulacin no es
slo hablar de tacto. La fase manipulativa engloba a la persona. Habla- La Expresin Corporal como fuente de aprendizaje y su re-
mos de percibir, de recibir informacin con cualquier parte del cuerpo percusin en el conocimiento del espacio
para posteriormente utilizar esta informacin con el objetivo de estable-
cer relaciones. Conceptos como forma, tamao, peso se pueden Desde el mbito de las artes del movimiento y de la educacin, han
interiorizar gracias a la manipulacin y las actividades corporales libres sido muchos los autores que han investigado el desarrollo espacial a
(Sugraes y ngel, coords., 2007). travs del movimiento y la expresin corporal, partiendo del conocido
Desde el plano de las matemticas a veces olvidamos cmo el nio Rudolf Von Laban, el cual crea que el movimiento era un medio funda-
inicia cualquier aprendizaje teniendo como referencia su cuerpo, y a mental para el desarrollo del nio, hasta la actualidad, en la que casi todos
partir de l genera relaciones con lo que le rodea por medio, entre otras los autores que hablan de expresin corporal dedican un apartado al
cosas, del movimiento. Un buen desarrollo de la imagen corporal es un tratamiento del espacio. Nuestra intencin es poder mostrar que real-
punto importante de cara a una buena estructuracin del espacio exte- mente la expresin corporal trabaja todos los aspectos matemticos que
rior (Cratty y Sams, 1968, citados por Millar, 1997). Establecer relacio- permiten un aprendizaje completo del espacio. Para ello, primeramen-
nes posicionales es un punto de partida para generar futuras relaciones te, hemos determinado una sntesis de las ideas en torno al espacio que
lgicas ms complejas. los diferentes autores han desarrollado.
Un objeto no se ve igual estando en ubicaciones distintas y tampo- Empezamos por la teora espacial de Laban cuyo fundamento se
co se ve igual estando quieto que estando en movimiento. De esta encuentra en la relacin entre la estructura corporal y la estructura del
manera el espacio cobra vida aunque no por acercarnos a un objeto en un movimiento en el espacio (Maletic, 1987). Su teora se resume en las
momento concreto, ya lo conocemos. Necesitamos algo ms: observa- siguientes nociones:
cin, percepcin, manipulacin, experimentacin, reiteracin, memori- a) La nocin de extensin y tamao del movimiento est asociada
zacin y evocacin. Todo ello con la intencin de buscar puntos de con la estructura del cuerpo humano que puede crecer y encogerse por
referencia y maneras de relacionar lo que se observa. Para lograr el medio del estiramiento y flexin de las articulaciones. Laban distingua
desarrollo de estas acciones, el nio deber trabajar en el aula por medio el espacio en general del espacio inmediatamente alcanzable que rodea el
de actividad personal y no recibiendo nicamente comunicacin oral de cuerpo, la kinesfera.
lo que hace otra persona. Necesita ser partcipe del movimiento inten- b) La orientacin direccional, segn la cual las principales direccio-
cional. Sin movimiento intencional perderemos posibilidades de repre- nes se clasifican dentro de tres sistemas de orientacin:
sentacin mental. Cuando la intencin se hace consciente, los estmulos - 6 dimensionales: basadas en tres dimensiones (altura, anchura y
que la persona recibe sern mltiples. De su interiorizacin nacern profundidad), y con las direcciones arriba-abajo, izquierda-derecha,
representaciones mentales. stas sufrirn transformaciones para crear delante-detrs, que unidas forman el octaedro. Seis son los movimien-
otras nuevas. tos que unen las direcciones dimensionales.
En los desplazamientos podemos ver una gnesis de las nociones - 8 diagonales basadas en las cuatro diagonales espaciales con las
espaciales. La distincin de la izquierda y la derecha, del cerca-lejos, del direcciones arriba/derecha/delante-abajo/izquierda/detrs, arriba/izquierda/
aqu y all se alcanza simplemente con practicar la marcha. De esta delante-abajo/derecha/detrs, arriba/izquierda/atrs-abajo/derecha/delan-
manera entramos en el concepto de direccionalidad que ser de ayuda en te, y arriba/derecha/detrs- abajo/izquierda/delante. Cuando se unen esas
posteriores aprendizajes. Las comparaciones que el nio establece al direcciones forman las esquinas de un cubo.
T abla 1: Clasificaciones de espa cio de diferentes autores a la luz de las ideas de Laban
AUTORES Concepcion es Tipos
Laban Espacio general Espacio inmediata mente alcanz able (Kinesfera)
Espacio escnico, general o distante, para
Garca Ruso (1997) realizar desplazamientos Espacio prximo (Kinesfera)
Caa l San tos y Caal Espacio exterior general Espacio exterior per sonal Espacio interior
Ruiz (2001)
To ms Motos (2001) Espacio general, rea disponible para el Espacio prximo, especie de burbuja que rodea a la
movimien to, adaptable a donde estemos. persona
Categoras
Espacio individual o esfer a de accin. Nos
familiariza con los ejes co rporales, el centro de
Schinca (2002) Espacio total, tridimensional gravedad, las direcciones del espacio y los plan os Espacio intercorporal, entre dos o ms kinesferas
imaginarios que estructuran el espacio
E. escnico,
E. s ocial , E. fsico, lugar
Espacio total, todos los recorridos y todas E. personal, de la desde la
Kalmar (2005) mbitos Espacio par cial, kines fera relaci n con concreto de estar y
las form as de desp lazamien to piel hacia dentro perspectiva del
los otros m overse
espectador
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- 12 diametrales, basadas en seis dimetros de los tres planos espacios infinitos, y descubre la subjetividad de ese otro espacio interior
dimensionales, vertical, horizontal, y sagital, con las direcciones: alto/ que poco a poco hemos ido conformando y en el que se desarrollan
derecha-bajo/izquierda, alto/izquierda-bajo/derecha, izquierda/delante- nuestros pensamientos, sentimientos, pasiones, etc.
derecha/detrs, derecha/delante-izquierda/detrs, delante/arriba-detrs/ Por ello, cuando se trata de nios, las posibilidades de experimenta-
abajo, delante/abajo-atrs/arriba. Cuando se interseccionan los tres pla- cin del espacio se deben fundamentar en el trabajo inicial del cuerpo, un
nos forman el icosaedro. cuerpo que siente, un cuerpo afectivo, con la vivencia de su espacio
c) Uniendo las direcciones resultan formas. La clasificacin de la interior, su espacio de seguridad. El espacio es en s mismo afectivo
forma y los elementos formales en recto, curvado, retorcido y redondea- y subjetivo, es el elemento en el que se desarrolla y expresa el movi-
do est basada en las posibilidades de movimiento de las articulaciones. miento. Es un elemento fsico, pero tambin afectivo y simblico, y es
La nocin de kinesfera de Laban ha influido en el tipo de clasifica- el medio de relacin entre dos o ms personas (Schinca, 2002, p. 85).
cin que los autores relacionados con la expresin corporal hacen del Desde la expresin corporal siempre se ha tenido en cuenta esta doble
mismo. Unos hablan de tipos de espacio y subtipos (Garca Ruso, dimensin del espacio (fsica y emocional), que en los nios es mayor
1997; Learreta Ramos, Sierra Zamorano y Ruano Arriada, 2005; Caal porque forma parte de su afectividad y emocionalidad, lo viven, lo
Santos y Caal Ruiz, 2001), otros de categoras (Toms Motos, 2001; hacen suyo y lo transforman simblicamente. El nio va tomando
Schinca, 2002) y otros de mbitos del espacio (Kalmar, 2005). En la conciencia y organiza sus posiciones y gestos en funcin de unas direc-
tabla 1 podemos ver las diferencias entre todos ellos. ciones, aprende a realizar trayectorias recorriendo el espacio general. A
Atendiendo a la idea de proxmica (el estudio de cmo el hombre la hora de recorrer dicho espacio general, no slo hay que tener en cuenta
estructura el micro espacio que le rodea y cmo utiliza las distancias en su dimensin afectiva, sino tambin la motivacional, dando sentido al
la interaccin con los dems) las clasificaciones pueden ser de este tipo: espacio, utilizando el juego simblico cuando se trata de orientar los
ejercicios.
Tabla 2: Clasificaciones de espacio aten diendo a la idea de proxmica
Para Paloma Santiago (2004) la estructuracin del espacio supone
AUTORES Tip os partir de la utilizacin libre del espacio, reconvirtindolo, creando nue-
Castaer E. social (ej. Una E. p blico (ej. Un
vos, por ejemplo construir casas, as como del establecimiento de rela-
E. ntimo (0-50 cm.) E. pers onal (1-2 m.)
Balcells (2000) situacin de clase) macro concierto) ciones con objetos y personas. A partir del establecimiento de relaciones
se construye la nocin de espacio, y en estas relaciones tambin cobra
Motos y
Aranda (2001)
E. interno E. fsico E. parcial E. social importancia la nocin de tiempo, y la estructuracin espacio-temporal
est muy ligada a la propia estructuracin del esquema corporal.
En cuanto a los aspectos que se pueden trabajar sobre el elemento
espacio, los autores presentan ciertas coincidencias, tales como la posi- Diseo Curricular Base: Expresin Corporal y Matemticas
bilidad de trabajar los niveles, los planos, las direcciones, las trayecto-
rias, etc., pero presentan matices y formas de agrupacin diferentes en Como ya sabemos, son tres las reas de conocimiento que establece
relacin a dicho concepto. En la tabla 3, ponemos cinco ejemplos donde la LOE para Educacin Infantil: rea del conocimiento de s mismo y
se ven ciertas diferencias. autonoma personal, rea de conocimiento del entorno y rea del lengua-
Tabla 3: Diferentes aspectos espaciales sobre los que trabajar
Motos et. al. Kalmar (2005) Ruano Arriagada (2006)
AUT (2001) Learreta et al. (2005) Garca, H.M. (1997)
D. E. E. P. E. F. E. A.
Forma (expresiones con
Direcciones Direccin (acercarse-alejarse; hacia- Direcciones
(delante, detrs, al el cuerpo: cuadrado, Direcciones (simples y desd e; directo-in directo; centrfugo- (abiertas actitudes o cerradas, Distancias (ntima,
alargado, abierto, combinadas) personal),
lado, arriba, abajo) centrpeto, etc.) quebradas o redondeadas)
cerrado, redondeado)
Niveles (alto, Niveles (alto, medio,
Niveles Niveles Niveles
medio, bajo) bajo)
Trayectorias
Traza dos (areos, Trayectorias
Trayectoria (lnea (directas/indirectas ; Lneas (rectas y curvas, ejes,
rectos, cu rvos, Sentido, trayectos, recorridos (relacionadas con
im aginaria del cuerpo al circulares/ segmentos, vectores , direcciones Diseo s o trayectorias,
zigzag, en bucle, (abiertos-cerrados, etc.), significados o
desplazarse) perpendiculares y sentidos)
en ngulo) emociones),
/paralelas/ zigzag/espiral)
Foco (punto de Puntos (reales e im agin arios, de
Focos (fijo, mvil, interno,
referencia para el Foco divers os tamaos, en quietud o
externo)
movimiento) desplazamiento)
Elementos Formas (circulares/ polig onales Agrupacin colectiva (diferentes Agr upaciones
del espacio Distr ibucin
Formaciones (libres, /cuadrados / rectngulos / distribuciones es paciales del colectivas (todos
(disposicin geomtrica Distancia, amplitu d, tama o, forma
lineales y circulares) tringulos, etc., fronteras y gru po por el lugar de accin), ellos con sus
del grupo de perso nas)
regiones, lmites y campos ) Figuras y formas significados).
Emplazamientos, ubicaciones y Ocupacin del espa cio (como Orienta cin
Ubicaciones respecto a
Categoras desp lazamientos (en el centro-en la toma de conciencia que tiene el (indicando nues tra
la sala (central,
(prxim o, general) periferia; delante-detrs; pto de individuo de su ubicacin en un forma de actuar co n
intermedia o perifrica)
partida-pto de llegada, etc.), lugar determinado) el resto de la gente),
Volmenes (esferas / cubos /
Dimensiones Tamao (grande-pequeo, m icro pirmides / icosaedros.., Dimensin (volu men m ximo o
(grande, pequeo) movimientos-macro movimientos), co mpactos / abiertos, cerrados/ mnimo)
llenos / vacos)
Simetras (individual, en parejas o
Simetra-asimetra (tanto
Planos (frontal, sagital, Planos (verticales, horizontales, ms personas, en el espacio to tal,
segmen tos co mo Simetras
transversal) oblicuos, antero posteriores, etc.) diferida o alternada), planos y
movimientos)
ejes
En el prximo apartado compararemos conceptos espaciales que je. Aunque el Ministerio ha querido determinar o especificar contenidos
se deben desarrollar en el aula a nivel matemtico con conceptos a concretos para aspectos determinados del aprendizaje, no podemos
desarrollar a nivel fsico-corporal. Para trabajar estos contenidos, las dejar de pensar en la globalidad de esta etapa y cmo los contenidos de
propuestas son variadas pero siempre encontraremos coincidencias. distintos bloques se solapan o tienen puntos de confluencia. Para las
Vemoslas en las siguientes propuestas de diferentes autores: matemticas encontramos un claro bloque de contenido en el rea de
A pesar de esta divisin, que se ha hecho para una mayor clarifica- conocimiento del entorno al igual que para la Expresin Corporal lo
cin de las nociones concretas, a la hora de la puesta en prctica, es difcil encontramos en el rea de Lenguajes. Sin embargo entendemos que son
aislar cada concepto, ya que la mayora de los planteamientos son varios los bloques de contenidos que estn trabajando aspectos tanto de
globales, y dentro de la misma propuesta se estn trabajando varios las matemticas como aspectos de la Expresin Corporal.
contenidos a la vez, no de manera aislada. De una manera especfica tendramos los siguientes bloques para
Dice Carvajal (2003, p. 67): El movimiento de una mano, los matemticas y para Expresin corporal (las palabras escritas en mays-
brazos, el torso, las articulaciones al plegarse o extenderse, reinventa culas no aparecen en el BOE. Han sido aadidas por los autores).
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Tabla 4: Desarrollo de los conceptos espaciales
Contenido Acciones para su desarrollo Autores
-Movimientos dentro de una burbuja imaginaria o un saco
elstic o (ej. Somos semillas que crecen) Garca Ruso (1997); Motos, (1983); Motos y Aranda (2001);
Exploracin del espacio personal -Trabajamos lnea s paralelas, posturas angulosas u onduladas, Learreta, Sierra y Ruano (2009); Torrents, (2012); Ruano
expa nsin y contra ccin, actitud abierta y cerrada, etc.. con (2006); Caal Santos, F. y Caal Ruiz, C. (2001)
segmentos corporales
-Movimientos en espejo con compaeros (individuales y
colectivos), en sombra, movimientos frente a un espejo real, -Castaer (2008); Learreta, Sierra y Ruano (2009); Learreta,
Ejes, planos, simetras-asimetras movimientos disociados en cada plano. Sierra y Ruano (2005); Ruano (2006)
-Propuestas utilizando el cubo espacial diseado por Forsythe -Llopis (2012)
(superposicin de tres planos verticales)
Si nos preguntaran qu aspecto matemtico recordamos haber tra- Desde nuestro punto de vista, trabajando los aspectos determina-
bajado en nuestra etapa de Educacin Infantil, posiblemente diramos el dos por la expresin corporal permitiran trabajar los aspectos matem-
nmero o el conteo. Se le da mucha importancia a la parte numrica en ticos que se relacionan con ellos. Como podemos ver en la siguiente
esta etapa. Sin negar que es importante, debemos tener presentes otras tabla, que establece una comparacin entre los aspectos espaciales se-
cuestiones (Tabla 5). gn las matemticas y segn la expresin corporal, los aspectos espa-
El nmero, la cantidad de elementos de un conjunto, la cuantificacin, ciales que desarrollan ambas materias se compenetran (Tabla 6).
determinar clases, contar, son todos aspectos de las matemticas que en Esa es nuestra idea en este trabajo, desarrollar una propuesta de
algn momento de su proceso de aprendizaje han requerido conoci- intervencin en el aula que partiendo de la Expresin Corporal permita
mientos espaciales. Y es en la etapa de educacin infantil donde se trabajar aspectos espaciales matemticos. Esto requerir de una meto-
asientan las bases y si no se ha trabajado bien, en Primaria reinar el caos. dologa activa, participativa y centrada en los procesos y donde la
Por ello cuantos ms acciones en el aula favorezcan el desarrollo espacial unidad de trabajo estar en los pequeos grupos.
ms posibilidades tendrn los nios de un desarrollo cognitivo matem-
tico adecuado. De entre todas las posibles aportaciones al desarrollo Propuestas de intervencin en el aula
espacial matemtico destacamos la que la Expresin Corporal puede
ejercer. A partir de la fundamentacin sealada en el apartado anterior, se
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Tabla 5: Bloques de Contenido de Matemticas y de Expresin Corporal en Educacin Infantil
Segundo ciclo de Educacin Infantil
Matemticas Expresin corporal
rea de lenguajes
Bloque 4: Lenguaje corporal
GESTUALIDAD Y MOVIMIENTO EXPRESIVO
CONJUNTOS Y ELEMENTOS -Descubrimiento y ex perimentacin de gestos y movimientos como recurs os corporales para la expres in y la
-Los objetos y materias p resentes en el medio, sus funciones y usos cotidiano s. comunicacin.
-Inters por su exploracin y actitud de respeto y cuidado hacia objetos pro pios y ajenos. CUERPO EXPRESIVO EN RELACIN AL ESPACIO Y EL TIEMPO
-Percepcin de atributos y cualidades de objetos y materias. -Utilizacin, con intencin com unicativa y expresiva, de las posibilidades motrices del propio cuerpo con
-Inters por la clasificacin de elementos y por explorar sus cualidades y grados. relacin al espacio y al tiempo.
NMEROS DRAMATIZACIN Y DANZA
-Uso co ntextualizado de los primeros nmeros ordinales. -Representacin espontnea de personajes, hechos y s ituacio nes en juegos simblicos , individuales y
-Apro ximacin a la cuantificacin de colecciones. compartidos.
-Utilizacin del conteo co mo estrategia de estim acin y uso de los nmero s cardinales referidos a -Participacin en activid ades de dramatizacin, danzas , juego s imblico y otros juegos de expresin co rporal
cantidades manejables. rea de Conocimiento de s mismo y autonoma personal
-Apro ximacin a la serie numrica y su utilizacin oral para contar. CONOCIMENTO Y DOMINIO DEL CUERPO
-Observacin y toma de conciencia de la funcionalidad de los nmero s en la vida cotidiana. -El esq uema corporal (Bloque 1)
MEDIDA -Utilizacin de los sentido s: sensaciones y percepciones (Bloque 1)
-Exploracin e identificacin de situaciones en que se hace neces ario medir. -Control postural: el cuerpo y el movimiento. (Bloque 2)
-Inters y cu riosidad por los instrumentos de medida. -Progresivo control del tono equilibrio y respiracin. (Bloque 2)
-Apro ximacin a su uso. -Exploracin y valoracin de las posibilidades y limitaciones perceptivas , motrices y expresivas propias y de lo s
-Estimacin intuitiva y medida del tiempo. dems. (Bloque 2)
-Ubicacin temporal de actividades de la vida cotid iana. -Adaptacin del tono y las posturas a las caractersticas d el objeto, del otro, de la accin y de la situacin.
ESPACIO (Bloque 2)
-Situacin de s mismo y de los objetos en el espacio. CUERPO EN RELACIN AL ESPACIO Y EL TIEMPO
-Posiciones relativas . -Las relaciones espaciales en relacin al propio cuerpo (Bloque 1)
-Realizacin de desplazamientos orientados. -Nociones bsicas de orientacin y coordinacin de mov imientos (Bloqu e 2)
-Identificacin de formas p lanas y tridimensionales en elementos del entorno. CUERPO EXPRESIVO
-Exploracin de algunos cuerpos geomtricos -Identificacin y expresin de sentimientos, emo ciones, vivencias, preferencias de los intereses propios y de los
dems. (Bloque 1)
-Exploracin y valoracin de las posibilidades y limitaciones perceptivas , motrices y expresivas propias y de lo s
dems. (Bloque 2)
Tabla 6: Comparacin de los aspectos espaciales a nivel matemtico y a nivel de la Expresin Corporal cuento modificado, donde se insistir en aspectos de exploracin de la
MATEMTICAS EXPRESIN CORPORAL
EXPLORACIN DEL ESPACIO
kinesfera, dimensiones y posturas, ya que los cuentos, como hemos
1.- Exploracin del espacio personal. dicho, estarn modificados. Ej.: Los cerditos dorman hechos una bo-
(Kinesfera)
1.- Activid ad para recogerse y dispersarse dentro de un espacio
muy acotado
2.- Ocupacin del espacio lita, despiertan y se estiran lo ms posible.
3.- Distribuciones y ocupacin del
espacio p rximo Tercer paso: El grupo se desplaza hacia el siguiente nmero, como
2.- Activid ades para desplazarse y pararse: andar hacia delante
al ritmo de la msica y pararse cuand o deja de s onar
4.- Direcciones si fuera un circuito, con msica y siguiendo las consignas que diga el
5.- Trayectorias
3.- Cam inar hacia delante, hacia atrs, en lnea profesor o profesora: haciendo crculos, en lnea recta, en zigzag, en
4.- Activid ades siguiendo seales
5.- Percepcin estereognstica: exploracin de los objetos del 6.- Dimensiones espiral, etc. (antes se habrn trabajado estos conceptos, y tambin
espacio
NOCIONES DE ORIENTACIN distintos tipos de desplazamientos).
1.- Trabajar Izquierda Derecha 1. Ejes
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Primer paso: Reconocimiento de formas en el suelo.
4
Zona de juegos El maestro ha pegado con cinta de pintor gomas en el suelo descri-
3 biendo cuadrados, rectngulos, tringulos o crculos. Los nios van
Saco con objetos bailando libremente por el espacio sin pisarlas, y cuando el maestro haga
una pausa en la msica dir el nombre de una de las figuras, y todos los
2 Direcciones con d istintas trayectorias
nios se metern dentro de las mencionadas.
1 Segundo paso: Construccin de figuras geomtricas.
a) Formaciones: los nios bailan agarrados de las manos en gru-
F igura 1: Im agen esquemtica de los espacios y trayectorias para el desarrollo del proyecto pos, formando un tringulo, un cuadrado, rectngulo, crculo. Se trata de
hacer diferentes agrupaciones de personas que en su conjunto dibujen
las figuras. Tambin se pueden dar la vuelta y miran hacia el exterior. (Ver
propuestas de Dienes, 1973, pp. 9-21; Caal Santos y Caal Ruiz,
2001, pp. 118-134).
b) Rodeando nuestro cuerpo con gomas elsticas: De cuntas
formas podemos hacer un tringulo, cuadrado, rectngulo individual-
Figura 2: Imagen de la pos icion de un nino dentro de una caja mente de pie y tumbados? Y de dos en dos? Y de tres en tres?
3- Nociones topolgicas Tambin de pie y tumbados. (Ver propuesta de Rodrguez de Llauder y
Ttulo del proyecto: El museo de esculturas Prez Martnez, 2003, pp. 625-634).
Descripcin: Tercer paso: dentro del contexto del teatro de sombras, se repre-
Posicin inicial: Aros esparcidos por todo el espacio, grandes, sentar una historia, previamente elaborada y adaptada, en la que las
pequeos, de tal modo que si son grandes se puedan ubicar varios nios figuras geomtricas realizadas por los nios rodeados de gomas elsti-
y si son pequeos, solo uno. cas, formen parte de ella. El ttulo de ese teatro ser por ejemplo: el
Primer paso: Por parejas uno es el escultor y otro la arcilla. Cada planeta de las formas. El profesor crear una historia en la que unos
nio elige un lugar dentro de un aro para su pareja. All dentro le moldea nios harn de formas con las gomas (las trabajadas en el paso anterior),
en funcin de la consigna que le haya dado la profesora (repartiendo y otros de habitantes que exploran el planeta. Se pueden incluir sacos
papelitos): picudo, redondeado, cerrado, abierto, etc. elsticos.
Segundo paso: cuando est terminado, los observadores van ca- Cuarto paso: reconocimiento de volmenes. No es objetivo de la
minando fuera de los crculos, sin pisarlos, observando las esculturas, Educacin Infantil ser capaz de crear volmenes, sino simplemente
sin tocarlas. reconocerlos, por lo que se harn trabajos sencillos de identificacin de
Tercer paso: cada nio puede modificar una vez a un nio que esferas, cubos y ortoedros, dentro de un contexto de movimiento expre-
escoja, metindose para ello dentro del rea acotada de escultura. sivo.
Cuarto paso: se mete el nio dentro del aro y se acopla a la
escultura. Evaluacin de la intervencin
Debido a las caractersticas propias de la etapa y a la intervencin
CAMBIO DE ROLES: propuesta, el tipo de evaluacin que deberamos realizar sera un tipo de
Primer paso: Igual que el primer paso anterior, pero las esculturas evaluacin procesual, donde en todo momento el maestro deber obser-
no estn dentro de los crculos, sino fuera. var el proceso de aprendizaje de los alumnos por medio de una obser-
Segundo paso: cuando las esculturas estn terminadas, los obser- vacin directa. Dicha observacin da pie a un apoyo pedaggico conti-
vadores son los que se meten dentro de los aros para poder observar las nuo mediante el cual el maestro dar pistas o indicios ante las dudas o
obras de arte del museo. errores que surjan en los grupos. Este apoyo pedaggico podr ser
Tercer paso: con msica, las esculturas van cambiando sus postu- orientado tambin, por medio de mtodos interrogativos, de tal manera
ras y los que estn dentro del crculo los van imitando en la distancia (a que realizar preguntas que hagan reflexionar al alumno sobre la accin
cada nio se le ha asignado una pareja previamente). Tambin se les realizada y as poder continuar con el proceso de la mejor manera
puede pedir a los nios esculpidos que vayan pasando de posturas posible.
abiertas a cerradas, de rectas a curvas, y que el nio observador haga lo Para poder llevar a cabo la observacin directa sera adecuado poder
contrario que su pareja llevar un registro a modo de ficha de observacin donde estn expresa-
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dos los indicadores que permitan valorar posteriormente el proceso a Llopis Garrido, A. (2012). La danza creativa en la expresin corporal.
nivel de actividad individual y a nivel de proceso total. Sirva de ejemplo En Snchez, G. y Cotern, J. La expresin corporal en la ensean-
la que a continuacin proponemos (Tabla 7): za universitaria (pp.95-110). Universidad de Salamanca: AFYEC.
MadrigalAriana, S. Lizano Ana,A. y Vargas Gerardo, A. (2008). Apren-
Conclusiones dizaje de las matemticas por medio del movimiento: una alternati-
va ms de la educacin fsica. Revista MHSalud, 5 (2), 1-20.
- El punto de arranque de todo aprendizaje en el nio est en el Maletic, V. (1987). Body- Space-Expression. The Development of Rudolf
cuerpo. Este cuerpo se ubica en un punto o posicin del espacio que Labans Movement and Dance Concepts. Berlin: Mouton de
otorga una serie de informaciones que se completarn con la creacin de Gruyter.
relaciones espaciales motivadas por el movimiento. Sin una observa- Millar, S. (1997). La comprensin y la representacin del espacio.
cin adecuada de esa posicin y de ese movimiento las relaciones espa- Teora y evidencia a partir de estudios con nios ciegos y videntes.
ciales sern poco productivas de cara a un desarrollo cognitivo espacial Versin espaola a cargo de Soledad Ballesteros (UNED). ONCE.
y, por extensin, matemtico. Millar, S. (2008). Space and Sense. Hove (East Susex): Psychology
- El movimiento ofrece informaciones, ayuda a construir nociones Press, Taylor & Francis Group.
y a establecer relaciones espaciales, por ello cualquier actividad dirigida Montesinos Ayala, D. (1999). Unidades didcticas para Bachillerato
al desarrollo de un movimiento percibido, sentido y observado por el III. Expresin corporal. Barcelona: Inde.
individuo, ayudar al desarrollo de ese conocimiento matemtico. Montesinos Ayala, D. (2004). La expresin corporal. Su enseanza
- Con la prctica de la expresin corporal favoreceremos la creativi- por el mtodo natural evolutivo. Barcelona: Inde.
dad y la imaginacin del nio, pero adems permitiremos que adquiera Motos Teruel, T. (1983). Iniciacin a la expresin corporal (teora,
o mejore nociones espaciales de todo tipo. Nociones que son la base tcnica y prctica). Barcelona: Humanitas.
para un futuro desarrollo geomtrico en los estudiantes de Primaria y Motos Teruel, T. y Aranda, L. G. (2001). Prctica de la expresin
Secundaria. corporal. Ciudad Real: aque.
- La comparacin que se establece entre los componentes espacia- Padillla Moledo, C. y Zurdo Gimnez, R. (2009). Desarrollo de la
les que puede desarrollar la expresin corporal y los componentes creatividad a travs de la danza improvisacin y la danza de contac-
espaciales que pueden desarrollar las matemticas en la etapa de Educa- to. Valores y aplicaciones en educacin primaria y secundaria. En
cin Infantil nos indica que existen mltiples puntos de interseccin Ruano, K. y Snchez, G. Expresin Corporal y Educacin (pp.
entre ambas. Los objetivos o las intenciones en las dos materias sern 217-258). Sevilla: Wanceulen.
distintas, pero los contenidos espaciales son similares en esta etapa Prez-Roux, T. y Thomas, A. (2009). Danza y escultura; Danza y
educativa. desplazamientos. En Miguel Aguado, A. (coord.). Nuevas pers-
- Proponer actividades de expresin corporal en el aula de Educa- pectivas en la educacin fsica (105-115) (pp.117-120). Universi-
cin Infantil es ayudar con garantas al alumno a alcanzar conocimiento dad Deportiva de Verano. Cuadernos Tcnicos. Palencia: Patrona-
espacial adecuado a su edad y necesidad madurativa. to Municipal de Deportes, Ayuntamiento de Palencia.
Real Decreto 1630/2006 de 29 de diciembre por el que se establecen las
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- 164 - RETOS. Nuevas tendencias en Educacin Fsica, Deporte y Recreacin Nmero 24, 2013 (2 semestre)