REDES DE APOYO SOCIAL EN EL DUELO

Ciertamente, el dolor no se puede transferir, pero se puede compartir. La forma en que se elabora el duelo depende de
la singularidad de la persona, de su relacin con el fallecido y de las redes de apoyo con que cuente, pues existe la
necesidad de compartir el dolor y recibir muestras de afecto y solidaridad.

El apoyo social, emocional y material que se recibe, facilita las tareas a realizar en el proceso de duelo que termina con
la aceptacin de la nueva realidad y la reconstruccin del sentido de vida que ampla la capacidad de establecer nuevos
vnculos.

Las redes de apoyo social propician sentimientos de pertenencia, refuerzan la autoestima, ayudan a manejar las
emociones ante la muerte, identifican en qu fase del duelo se encuentra la persona, permiten dar apoyo oportuno y
estimulan la expresin de sentimientos de tristeza y temor ante el futuro.

Siguiendo este principio benfico del apoyo social, las redes sociales en internet se han convertido en espacios idneos
para compartir los sentimientos ante la prdida de un ser querido. Mediante la interaccin con varias personas, se va
tomando conciencia de la propia realidad y se recibe compaa y consuelo, lo que implica un soporte importante para
quienes estn en duelo. El doliente puede comunicarse o recibir mensajes de sus familiares y amigos en cualquier momento
que lo requiera, sin importar tiempo o distancia; puede recibir mensajes de aliento, flores virtuales y compartir
recuerdos, fotos o ancdotas. Esto suele hacer ms llevadero el proceso.

La fotografa post mrtem floreci especialmente durante las primeras dcadas de la fotografa, en la que los familiares
de un difunto preferan capturar la imagen de un ser querido fallecido, antes que no tener ninguna imagen suya en
absoluto. Esta prctica alcanz enorme popularidad a finales del siglo XIX y se extingui cuando la fotografa instantnea
se volvi en algo comn.

Para entender la fotografa post mrtem, hay que situarse y entender el contexto histrico en que este tipo de retratos
se realizan: una poca en que la muerte era algo ms familiar, ya que ha menudo ocurra en el seno de la misma familia y
el muerto mora rodeado de los suyos, y en la que un retrato era considerado algo excepcional, al contrario que hoy en
da, en que stos abundan incluso para la cosa ms intrascendental. Las fotografas post mrtem servan como recuerdos
para recordar al difunto. Esto era muy comn, especialmente, en el caso de bebs y nios de corta edad , ya que las tasas
de mortalidad infantil en la esos tiempos eran muy altos , y una fotografa post mrtem posiblemente era la nica imagen
del nio de la familia conservara.

PRECEDENTES

La fotografa post mrtem naci, prcticamente, con el nacimiento de la fotografa en 1839, pero su concepto ya haba
tenido diversos precedentes en algunos ritos funerarios y en el arte. Desde la momificacin a la fabricacin de mscaras
mortuorias, pasando a los retratos y pinturas renacentistas del barroco, a la obtencin de moldes de escayola de los
difuntos para recordar sus rostros, exista un largo recorrido histrico que pretenda guardar una memoria visual de los
seres fallecidos. No sera hasta el siglo XVII, sin embargo, que el retrato pintado como tal cobrara especial relevancia
durante el Barroco, con el tema del memento mori y las pinturas de vanitas,

EL NACIMIENTO DE LA FOTOGRAFA POST MRTEM

Con la invencin del daguerrotipo, el 19 de agosto de 1839, en Pars, Francia, la prctica del retrato se convirti en algo
mucho ms comn, ya que muchas de las personas que no podan permitirse el lujo de pagar la comisin de un retrato
pintado a mano, podan, al menos, gracias a este invento, permitirse el lujo de hacerse una sesin fotogrfica que
inmortalizase su imagen, proporcionando, a su vez, un medio para memorializar a sus seres fallecidos ms cercanos. As
pues, la fotografa de difuntos o fotografa post mrtem se inici poco despus del nacimiento de la fotografa,
extendindose rpidamente hacia otros pases.

En ese tiempo la fotografa mortuoria no era considerado algo morboso. Debido a la ideologa social de la poca, la muerte
se conceba como algo con un aire mucho ms sentimental, llegando a ser vista, en algunos casos, como un privilegio (una
idea derivada del Romanticismo).
La prctica del retrato o fotografa post mrtem consista en vestir el cadver de un difunto con sus ropas personales
y hacerlo participe de un ltimo retrato individual o grupal, junto a sus familiares, amigos o conocidos, empleando para
ello distintas tcnicas y composiciones fotogrficas, que sern descritas a continuacin.

TCNICAS Y CATEGORAS

Las primeras fotografas post mrtem solan ser planos de la cara del difunto, a modo de busto, o fotos completas del
mismo, esto es, a cuerpo completo, aunque en estos casos raramente se mostraba el atad y el sujeto sola representarse
como yaciendo en un sueo profundo, a veces en su mismo lecho de muerte, otras veces en un sof, como si estuviese
reposando, disponindoselo para que pareciera lo ms realista posible, en una posicin ms o menos natural; tambin se
los mostraba sentados en sillas o apoyados en marcos especialmente diseados para ello. Los nios, en estos casos, solan
mostrarse reposando en un sof o una cuna, a menudo junto a su juguete favorito u otro juguete, y tampoco era raro que
aparecieran junto a uno o varios miembros de la familia, siendo lo ms frecuente que apareciera en brazos de la madre.
En ambos casos, las flores eran tambin un motivo comn de la fotografa. Con el tiempo, los retratos iran hacindose
ms elaborados, emplendose distintas tcnicas para ello.

Posteriormente, se empleara un menor esfuerzo en mostrar una apariencia natural del difunto, ya que a menudo se
mostraba al sujeto en un atad. Algunos ejemplos tardos de este tipo de fotografas muestran al fallecido en un atad
rodeado, a veces, de un gran grupo de asistentes funerarios. Este tipo de fotografa fue especialmente popular en
Europa, pero menos comn en los Estados Unidos. Una variacin de este ltimo tipo de retrato memorial implicaba
fotografiar a la familia en una capilla dedicada a los fallecidos, que inclua un retrato del difunto cuando an estaba en
vida.

Algunos retratos pstumos se caracterizan por los variados artilugios de los que se servan los fotgrafos para
embellecer la imagen y despojarla de la crudeza de la muerte, intentando algn tipo de arreglo para mejorar la esttica
del retrato. En algunos casos se maquillaba al difunto y, tras obtener la fotografa o daguerrotipo, se coloreaba la copia
a mano. Los difuntos, por otra parte, eran sujetos ideales para el retrato fotogrfico del siglo XIX, debido a los largos
tiempos de exposicin que requeran las tcnicas fotogrficas de aquella poca (que podan durar alrededor de 5-10
minutos). La toma del daguerrotipo era tan larga que, cuando se trataba de fotografiar a personas (estuviesen vivas o
muertas), se construan soportes disimulados para sostener la cabeza y el resto de los miembros de la persona que
posaba evitando as que sta se moviera. Precisamente ste es el motivo por el cual, en los retratos en que aparece un
difunto junto a sus familiares, suele reconocerse fcilmente al difunto: por la nitidez de su imagen.

Las fotografas de difuntos los podan mostrar cenando en la misma mesa con sus familiares vivos; los bebs difuntos
estaban en sus carritos junto a sus padres, en su regazo, o con sus juguetes; los abuelos fallecidos se mostraban con sus
trajes elegantes, sostenidos por su bastn. A veces, aadan elementos icnicos -como por ejemplo, una rosa con el tallo
corto vuelta hacia abajo, para sealar la muerte de una persona joven, relojes de mano que mostraban la hora de la
muerte, etc. Los militares, los sacerdotes o las monjas eran, por ejemplo, usualmente retratados con su vestuario
caracterstico. La edad del pariente que acompaaba al difunto era el hito temporal que permita ubicarlo en la historia
familiar. Los deudos que posaban junto al muerto lo hacan de manera solemne, sin demostracin alguno de dolor en su
rostro, incluyendo a los nios.

Llegados a este punto, podemos decir que los retratos mortuorios privados podan encuadrarse en tres posibles
categoras segn la manera en que se retrataba al sujeto:

Simulando vida. En un intento por simular la vida del difunto se los fotografiaba con los ojos abiertos y posando como si
se tratara de una fotografa comn, por lo general junto con sus familiares. No es difcil notar cual es la persona sin vida
ya que -entre otras diferencias-, al no tener movimiento alguno durante la exposicin fotogrfica su imagen sale muy
ntida en la imagen y no as la de sus familiares. Las tomas se solan retocar a mano usando distintos tintes para dar color
a la mejilla del difunto o pintando los ojos sobre los prpados cerrados.

Simulando estar dormido. El difunto reposa en una cama, acostado en un sof o incluso reclinado en un silln o sobre
algn familiar. Por lo general este tipo de fotografas se realizaba con los nios. Se les toma como si estuvieran
descansando, y en un dulce sueo del cual se supone que despertaran. En algunos casos los padres los sostenan como
acunndolos para aportar naturalidad a la toma.
Sin simular nada. Se les fotografiaba en su lecho de muerte, o incluso en el fretro o atad, a veces en una capilla. En
este tipo de tomas se agregaban flores como elemento ornamental, que no existan en el resto de las fotografas post
mrtem. Ese tipo de fotografas tambin se les tomaban a los nios.

LAS FOTOGRAFAS POST MRTEM DE NIOS

La figura del nio muerto ha sido objeto de culto en las diferentes culturas que existen, ya desde la antigedad. Este
tipo de culto ha variado dependiendo de la poca y la cultura con la que tratemos, pero en muchas de ellas era normal
que a los nios se los enterrase con juguetes u objetos de uso cotidiano, y se les otorgase un lugar privilegiado debido a
su inocencia. En la Europa medieval, adems de monumentos funerarios, se colocaban epitafios con notas biogrficas y
frases que expresaban la pesadumbre y el deseo de perpetuar la memoria del nio muerto, invitndolo a tomar su lugar
en el coro de ngeles. Por eso, en las fotografas post mrtem de nios, a partir del siglo XIX, a los nios se les llam
angelitos.

Debido el alto ndice de mortalidad infantil de dicha poca, siglo XIX, la mayor parte de cuyos fallecimientos se debieron
a los escasos recursos mdicos en esos tiempos, as como la condiciones de pobreza y miseria en los que en muchos casos
vivan, existe una importante cantidad de fotografas post mrtem de nios, o fotografas de angelitos, como se las
llamaba. Era normal que una familia comn sumase entre 8 y 10 hijos, de los cuales, debido a las condiciones precarias en
las que veces vivan, solan fallecer la mitad. Tomando en cuenta ese contexto, las fotografas de los nios fallecidos
junto a sus padres y/o hermanos, o simplemente el nio muerto, estaban comprensiblemente aceptadas.

LA FOTOGRAFA POST MRTEM EN LA ACTUALIDAD

Da de los Muertos, una celebracin sanadora para el alma

Tiempo de sanar

Visto desde la tanatologa, una disciplina integral que estudia el proceso de la muerte, participar en este tipo de
actividades contribuye a cerrar ciclos pendientes entre los seres vivos y los que han muerto, lo que tambin ayuda a
lograr la paz interior. , en el momento en que se participa en la elaboracin de la ofrenda y se dedica tiempo para pensar
y reflexionar en el ser querido que no est, existe un encuentro emocional y espiritual que ayudara a cerrar el ciclo de
esa prdida. Recordar es vivir

De acuerdo con la experta, se puede entrar en un proceso de meditacin y anlisis que llevara a tener mayor madurez y
con ello permitir ver acciones del pasado en las que hubo conflicto con los seres que no estn y tener una visin diferente
de ciertos hechos y situaciones

Objetivo: estar en paz

Es importante llegar al perdn para terminar con los ciclos que queden pendientes con el difunto. Cuando logras perdonar
lo que no te gustaba de ellos, las veces que no cumplieron tus expectativas y al mismo tiempo te perdonas a ti, es entonces
cuando puedes poner las cosas en paz.

Da fortaleza

Adems, dentro de este mismo ejercicio tambin es posible encontrar fortaleza para seguir adelante. Enriquecerse es
irse hacia una posibilidad de tocar la adversidad y despus salir con un aprendizaje y un crecimiento de ella, a eso se le
llama resiliencia,