Siglo XX

Arte
Vanguardista y contemporneo

Historia General del Arte y la Cultura

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ESCUELA DE ANTROPOLOGA

ASIGNATURA:

HISTORIA DEL ARTE Y LA CULTURA

SECCIN:

01
CATLOGO DEL ARTE DEL SIGLO XX

DOCENTE:

LICDA. ROSA VANIA CHICAS

ESTUDIANTES:
Cortez Orantes, Kenia Sara 34-0872-2011
Leiva Segura, Iliana Carolina 34-3385-2012
Martnez Evangelista, Jocelyn Rebeca 34-1441-2013
Martnez Villalta, Ludwin Johalmo 34-5529-2011
Molina Castro, Mayra Alejandra 34-0211-2012
Moz Fernndez, Katherine Denise 34-4152-2012

San Salvador, El Salvador, 04 de Junio de 2016

 ndice
Primera parte: Arte de vanguardia

CONTENIDO PG.
Introduccin............................................................................................4

1o. Impresionismo..................................................................................6
2o. Post Impresionismo..........................................................................7
3o. Puntillismo........................................................................................8
4o. Fauvismo............................................................................................9
5o. Expresionismo..................................................................................10
6o. Cubismo............................................................................................11
7o. Arte abstracto...................................................................................13
8o. Neoplasticismo................................................................................16
9o. Action - Painting.............................................................................17
10o. Dadasmo.......................................................................................18
11o. Surrealismo....................................................................................20
12o. Op Art............................................................................................21
13o. Pop Art...........................................................................................22

Segunda parte: Arte conceptual

1o. Eclecticismo....................................................................................24
2o. Happening.......................................................................................25
3o. Flashmob.........................................................................................26
4o. Performance....................................................................................27
5o. Panamarenko..................................................................................29

Tercera parte: Crtica del arte del

siglo XX comparndolo con el arte de
las pocas anterior.................................................................30

Bibliografa............................................................................................32
 Introduccin
El arte del siglo XX tuvo dife-
rentes movimientos artsticos
que surgieron con el transcurso
de los aos y se vern plasma-
dos en este trabajo. Si indaga-
mos un poco sobre esto, el arte
del siglo XX se ve fuertemente
influenciado por la poltica y lo
social del momento. No escapa a
la realidad sino que brota de ella.
Se presentarn de forma sinttica
cada uno de los movimientos ar-
tsticos que surgieron aqu en el
vanguardismo y el arte concep-
tual. Dentro del vanguardismo se
podr encontrar ejemplos como:
Impresionismo, post impresio-
-4-
nismo, puntillismo, fauvismo,
expresionismo, cubismo, action
painting, surrealismo. As mismo,
tenemos el arte conceptual que
encierra el ecleticismo, happe-
ning, flashmob, performance, etc.
Cabe destacar que los ejem-
plos de cada movimiento den-
tro del catlogo tienen descritos
sus principales representantes,
ilustracin, caractersticas para
que sepamos la diferencia de un
movimiento con el otro y des-
cripcin de lo que significa cada
movimiento para que el catlo-
go sea entendible a simple vista.
Vanguadista
 Impresionismo
E s un movimiento pictrico
francs, que surge a finales del si-
famosa est vinculada a la pintura:
los pintores impresionistas retrata-
rios, utilizados sin mezcla. Los tonos
oscuros, en cambio, no son usuales.
ban objetos de acuerdo a la impre- Los impresionistas postularon los
glo XIX. Apareci como reaccin
sin que la luz produce a la vista y no principios del contraste cromtico,
contra el arte acadmico y es consi-
segn la supuesta realidad objetiva. que suponen que cada color es re-
derado el punto de partida del arte
El impresionismo muestra una pre- lativo a los colores que le rodean.
contemporneo. Su corriente ms
ponderancia de los colores prima-

Caractersticas Expositores
Las caractersticas del Impresionismo son muy claras e intentan plas- douard Manet, quien afirmaba
mar ms que cualquier cosa la luz y los efectos de esa en los paisajes y que utilizando colores fuertes y
momentos agradables de la vida, sin quitar el protagonismo de aque- contrastados, se podan obtener su-
llo que refleja. Ese movimiento artstico surgi tras el eclecticismo tiles representaciones de luz por la
que tena como reto romper estilismos, rompimientos esos que ge- yuxtaposicin de colores. Adems
neraran el arte moderno y como una continuacin, y porque no, ver- de otros pintores como Edgar De-
tiente del realismo, ya que tambin adopta como tema la vida cotidiana. gas, Claude Monet, Berthe Morisot,
Adems, otras de sus caractersticas Camille Pisarro, Auguste Renoir y
principales son: Alfred Sisley.

- El paisaje como tema princi-

pal: Debido al aire libre y el contac-
to con la naturaleza y el encuentro
con la luz y el cambio de colores de
acuerdo se va avanzando con el da.
- Tcnica: su tcnica rpida,
de largas pinceladas cargadas de
pintura. Se dice que los ltimos cua-
dros de Monet no son pinturas, sino
ms bien escultura sobre el lienzo.
- Color: Es significativo el
que los impresionistas eliminen
de su paleta el color negro, lo ha-
cen porque observan que las som-
bras nunca son negras, sino colo-
readas. Al igual, el blanco puro no
existe, sino que la luz lo carga de
matices innumerables. Apuestan
por el color puro, aunque pueden
permitirse mezclarlos directamen-
te sobre la superficie del lienzo. Impresin, Sol naciente, Claude Monet

-6-
 PostImpresionismo
E l postimpresionismo agru-
pa diversas tendencias pict-
Algunos pintores que forma-
ron parte del movimiento
Paul Gauguin.

Deja una vida confortable, familia,

ricas que surgieron en Fran- postimpresionismo: mujer e hijos y se instala pobremen-
cia en torno a 1880-1905 como te en Pars y Bretaa y despus se
reaccin al impresionismo. Van Gogh traslada a Tahit, donde pinta sus
Bajo el nombre de Postimpresionis- series de mujeres tahitianas. Desta-
mo se engloban mltiples tenden- Se establece en Arls entusiasmado ca por el uso tan expresivo que hace
cias y estilos. Viene a ser un crisol de
por la luz de la Provenza pinta fi- del color con tonos fuertes, vivos y
diferentes tcnicas y objetivos que guras y paisajes de formas serpen- muchas veces arbitrarios que dispo-
responden a las inquietudes de los teantes y flamgeras que traducen ne en grandes planos delimitados
diferentes artistas. A stos no hay su fuego interior. Es un apasionado por ritmos lineales curvos. Tiene
que entenderlos bajo un estilo unifi- del color como vehculo para ex- dos temas preferentes: el mundo
cado y definido, sino que la obra de presar las frecuentes depresiones y extico de Tahit y el primitivismo
cada uno de ellos responde a la in- angustias que padeci. Su pincela- de Bretaa. Su obra es preferente del
dividualidad de sus planteamientos. da es muy caracterstica, sinuosa, simbolismo y su sentido del color
cursiva y espesa; los colores son a influir en los fauvistas y expresio-
Aunque los postimpresionistas ba- veces agresivos con contrastes no nistas. Renuncia a la perspectiva,
saron su obra en el uso del color frecuentes- amarillo sobre naranja-. suprime el modelado y las sombras
experimentado por los impresio- e identifica la sensacin de plano
nistas, reaccionaron contra el de- igual que en las pinturas japonesas.
seo de reflejar fielmente la natura-
leza y presentaron una visin ms
subjetiva del mundo. Continuaron
utilizando colores vivos, una apli-
cacin compacta de la pintura, pin-
celadas distinguibles y temas de la
vida real, pero intentaron llevar ms
emocin y expresin a su pintura.

Este nuevo movimiento propugna-

do por los disidentes del Impresio-
nismo, persegua la sntesis en vez
del anlisis del color, la perfeccin
en lugar de la sensacin ptica, la
expresin del tema tratado sobre
cualquier otro efecto de visin, y
otorgaba al pintor -y con l el es-
pectador- un papel ms activo, una
mayor participacin en el anlisis
psicolgico y emocional de los acon-
tecimientos, en lugar de limitarlo a
La noche estrellada, Vincent Van Gogh
la pasividad de un mero observador.

-7-
 Puntillismo
E l puntillismo o divisionismo es
una tcnica pictrica que consiste
en representar la vibracin lumino-
sa mediante la aplicacin de puntos
que, al ser vistos desde una cierta
distancia, componen figuras y paisa-
jes bien definidos. En los cuadros to-
dos los colores son puros y nunca se
mezclan unos con otros sino que es
el ojo del espectador quien lo hace.

Cada uno de los puntos que compo- Un domingo de verano en la Grande Jatte, Georges Seurat
nen la obra tienen un tamao simi-
lar, de forma que el espectador no El centro de produccin puntillista fue Francia, donde desarrollaron
puede dejar de observar una perfec- sus carreras Seurat y Signac, mximos representantes de la corriente.
cin que hace pensar en una imagen
idlica congelada, como una visin
duradera de la realidad o la imagen. Represenantes

A pesar de que el puntillismo es George Seurat (1859-1891)

considerado como la corriente con-
tinuadora del Impresionismo, se ale-
ja de ste en la concepcin sobre las
formas y los volmenes, y es que, en
el puntillismo, las formas son con-
cebidas dentro de una geometra de
masas puras siendo sus cuadros per-
fectos ejemplos de orden y claridad.
Es considerado el iniciador del pun-
tillismo. A pesar de su corta vida, ha
pasado a formar parte de la histo-
ria del arte universal con sus obras
basadas en la racionalizacin de las
emociones, las escenas y los colores.

Las obras de Chevreul aseguraban

que los colores, cuantos ms puros Paul Signac (1863-1935)
fuesen, tonos ms interesantes con-
seguiran. Por ello los puntillistas, quien introducira ciertos cam-
una vez hechas las figuras sin mez- bios respecto a su compaero.
clar ninguno de los cuatro colores Transforma los pequeos pun-
bsicos -ni sus derivados- que utili- tos en pinceladas ms amplias
zaban, dejaban al ojo humano el res- aportando mayor dinamismo a
to: mezclarlos produciendo una ima- los cuadros que su compaero.
gen vibrante, luminosa, armnica.

-8-
E l fauvismo fue un movimiento pict-
rico francs de escasa duracin. Se desa-
Fauvismo
rroll entre 1904-1908 aproximadamente.
El Fauvismo no fue un movimiento cons-
cientemente definido, careci de un manifiesto. Fue un mosaico de aportaciones en el que cada pintor acometa sus
obras como una experiencia personal cargada de espontaneidad y de frescura. Les uni la actitud violenta con la que
se enfrentaron a los convencionalismos de la poca rechazando las reglas y los mtodos racionales establecidos. Reac-
cionan contra el Impresionismo y contra la importancia que stos haban dado a la luz a costa de la prdida del color.

Los fauvistas crean que a travs de pectiva clsica, al claroscuro y al Represenantes

los colores podan expresar senti- modelado de los volmenes. La luz
mientos y este pensamiento con- tiende a desaparecer y con ella la
dicion su forma de pintar. No profundidad. Sus temas son retra- Henri Matisse (1869-1954)
buscan la representacin natura- tos, naturalezas muertas, persona-
Considerado el lder de los fau-
lista, sino realzar el valor del color jes en interiores, paisajes hermosos.
vistas, fue el nico de ellos que
en s mismo. Por ello, rechazaron
no cambi su direccin. Inten-
la paleta de tonos naturalistas em- Otra caracterstica es el gusto por
ta expresar sentimientos a travs
pleada por los impresionistas a fa- la esttica de las estatuas y msca-
del uso del color y de la forma.
vor de los colores violentos para ras africanas. El arte de los pue-
crear un mayor nfasis expresivo. blos primitivos no es imitativo,
sino que plantea un evidente aleja- Andr Derain (1880-1954)
Emplearon una pincelada directa miento de las formas naturalistas
La mayor parte de su produccin
y vigorosa, con toques gruesos, sin para tender a la esquematizacin.
de poca fauvista son persona-
mezclas, evitando matizar los co-
jes campestres y urbanos con co-
lores. Las figuras resultan planas,
lores puros, a menudo aplicados
lineales, encerradas en gruesas l-
sobre el lienzo directamente con
neas de contorno. Sus creaciones
el tubo, pinceladas irregulares y
respondan a un ejercicio de sinte-
despreocupacin por la perspecti-
tizacin, buscan la mxima inten-
va o por la representacin realista.
sidad emocional combinada con la
mxima simplificacin de elemen-
tos. Por ello renuncian a la pers-

-9-
 Expresionismo
E exclusivamente al sentimiento vi-
l trmino expresionismo pue- tal y sin someterse a ninguna regla. La utilizacin del color y el tra-
de aplicarse a la pintura producida zo para expresar simblicamen-
desde principio hasta mediados del El expresionismo es una corrien- te estados de nimo, la destruc-
siglo XX. No se trata del nombre te artstica que busca la expresin cin del espacio tridimensional,
de un grupo especfico, sino de un de los sentimientos y las emocio- aglomeracin de formas y figuras
trmino genrico aplicado a una nes del autor ms que la represen- y ausencia de carcter decorati-
serie de artistas. El pintor expresio- tacin de la realidad objetiva. Es vo, fueron algunas caractersticas.
nista, distorsiona deliberadamente un movimiento que no slo atae
la forma de los objetos que pinta a a las artes plsticas sino tambin a Encontramos algunas races del Ex-
fin de resaltar la emocin que trata la msica, el cine y las dems artes. presionismo en las pinturas negras
de expresar en su obra e intensifi- de Goya, que rompe con las convic-
ca el color para resaltar su efecto. Revela el lado pesimista de la vida ciones con las que se representaban
generado por las circunstancias his- las anatomas para sumergirse en el
Surge en Alemania como oposicin tricas del momento. La cara oculta mundo interior. Sin embargo, los re-
al positivismo materialista imperan- de la modernizacin, la alineacin, el ferentes inmediatos son Van Gogh y
te en la poca, en un intento de ofre- aislamiento, la masificacin, se hizo Gaugain, tanto por la tcnica como
cer una nueva visin de la sociedad patente en las grandes ciudades y los por la profundidad psicolgica.
basada en la filosofa nietzschena artistas, creyeron que deban captar
(llena de nihilismo) y la renova- los sentimientos ms ntimos del El Expresionismo se inicia con un
cin del arte basada en la bsqueda ser humano. La angustia existencial periodo preliminar representado por
subjetiva de lo esencial, atendiendo es el principal motor de su esttica. el belga Ensor y el noruego Munch.

Edvard Munch

El estmulo ms importante lo en- El grito

cuentra Munch en las imgenes
simplificadas de las obras de Gau- Es la expresin de
gain, que le servirn para trans- su miedo personal,
mitir la angustia y la soledad. Vi- pero en este cuadro
vi angustiado, tuvo problemas Munch logra ex-
psquicos y esos sentimientos presar el desfalleci-
son los que volcar en su pintura. miento del hombre
En l la expresin surge como resul- ante una realidad
tado de su vida atormentada. Siente cada vez ms com-
predileccin por la figura humana pleja y confusa.
y las relaciones personales. Le ob-
sesiona la impotencia del ser hu-
mano ante la muerte y la identifica
con la mujer. Tiene una visin ne-
gativa de la vida, de la indefensin,
de la soledad humana y del sexo.

-10-
 Muchos momentos de la pintura de Munch
pueden interpretarse en clave de turbacin
psicolgica. En efecto, poco a poco, el ar-
tista fue sumergindose en la neurosis, si-
tuacin de la cual da cuenta su produccin.
Su dificil relacin con el amor se reve-
la en esta inquietante obra, El vampiro.

Der Blaue Reiter

El grupo Der Blaue Reiter se form en Munich
en 1911, recibi una importante aportacin in-
ternacional sobre todo del cubismo y el futu-
rismo, ya que lo integraron numerosos artistas
extranjeros. Adems del alemn Franz Marc, en-
contramos al ruso Kandinsky, al suizo Klee, a
August Macke y a Gabriel Mnter entre otros.

L os orgenes del Cubismo giran en
torno a 1907, fecha en la que Picas-
so concluye Las Seoritas de Avig-
non, que ser el punto de partida.
El cubismo es una tendencia artsti-
ca aparecida en Pars, que reduce la
naturaleza a las formas geomtricas
que el artista considera esenciales o
ms significativas, rompiendo con
la esttica tradicional clsica, el con-
cepto de belleza y la anterior obser-
vacin de lo mundano. Con l, se re-
comendaba despojar la apariencia de
las cosas de su realidad temporal y
seguir los mtodos de la ciencia, a fin
de crear un arte enteramente nuevo
que se dirigiese a la inteligencia y al
espritu, sin buscar la seduccin por
medio de las impresiones fsicas.
George Braque junto con Picas-
so son los inspiradores del movi-
miento y algunos de los principales
maestros son Juan Gris, Fernand
Leger, Jean Metzinger y Albert Glei-
zes, pero con anterioridad, Czan-
ne ya habra marcado el camino.
El Cubismo es un arte mental, se
desliga completamente de la inter-
pretacin o semejanza con la natu-
raleza, la obra de arte tiene valor en
s misma, como medio de expresin
de ideas. La desvinculacin con la
naturaleza se consigue a travs de
la descomposicin de la figura en
sus partes mnimas, en planos, que
sern estudiados en s mismos y no
Cubismo
en la visin global de volumen. As
un objeto puede ser visto desde di-
ferentes puntos de vista, rompien-
do con la perspectiva convencional
y con la lnea de contorno. Desa-
parecern las gradaciones de luz y
sombra y no se utilizarn los colo-
res de la realidad, apareciendo en las
representaciones el blanco y negro.
Las formas geomtricas invaden las
composiciones. Las formas que se
observan en la naturaleza se traduci-
rn al lienzo de forma simplificada,
en cubos, cilindros, esferas. Nunca
cruzaron el umbral de lo abstracto,
la forma siempre fue respetada. Los
principales temas sern los retratos
y las naturalezas muertas urbanas.

-11-
 Etapas del Cubismo Pablo Ruiz Picasso
Se distinguen diversas fases en eltcnica del collage, la insercin en el El Guernica, el cuadro smbolo del
desarrollo del Cubismo, entre ellas:
cuadro de elementos de la vida coti- horror de la guerra civil espaola
Cubismo Analtico diana como papeles, telas y objetos y el bombardeo del 26 de Abril de
diversos. El collage nos ayuda a re- 1937 que destruye la ciudad vasca
Caracterizado por la descom- cuperar el referente concreto, a par- de Guernica, responde a los mo-
posicin de la forma y de las fi- tir de aqu ya no interesa el anlisis dos intelectuales de los cubistas, a
guras en mltiples partes, todas minucioso, sino la imagen global. la simbologa del surrealismo y a
ellas geomtricas. El objetivo es las deformaciones expresionistas.
examinarlas y ordenarlas por se-
parado. Es el cubismo ms puro
y el de ms difcil comprensin.

Cubismo Sinttico

le sucede el cubismo sinttico, que

es la libre reconstitucin de la ima-
gen del objeto disuelto. El objeto ya
no es analizado y desmembrado en
todas sus partes, sino que se resume
su fisonoma esencial. La sntesis se
realiza resaltando en el lienzo las
partes ms significativas de la figura
que sern vistas por todos sus lados.
Algo fundamental en esta etapa es la El Alerqun azul (1964), Pablo Ruz Picasso

Juan Gris
Su cubismo es fundamentalmente
sinttico y coloreado. Sus composi- Naturaleza muerta, El de-
ciones tienen una firme estructura y sayuno, Naturaleza muerta
un ritmo armonioso. Esta mezcla de sobre una silla, Juan Gris
suavidad y energa la observamos en
la ordenacin de sus bodegones, rea-
lizados a base de planos muy violen-
tos. Los elementos que aparecen son
vasos, botellas, diarios, fruteros, pi-
pas, arlequines, elementos musicales.

-12-
 Arte Abstracto
E l arte abstracto es ms fcil de enten-
der y apreciar cuando se sabe qu es ms
all de una escueta definicin superficial, Qu es abs
tracto?
cules son sus caractersticas y su his- La abstracc
in es el ac
toria: origen, desarrollo e importancia. latn abstra to y el resu
hre: extra ltado de ab
er, resumir stra
adjetivo ab
stracto cali lo ms susta er (del
rectamente fica lo que ncial). El
? no se pued
e s ar te abstracto concreto y
a travs de
los sentido e p e
s, aquello q rcibir di-
Qu se aleja del
aspecto ex ue excluye
u n le n g u aje visual terior de u lo
arte es ral Es decir, alg na realidad
a b s t r a c c in en el s e nt a c in del natu unos de lo
s sinnimo
.
La repre gani- finido, gen
d e p e n d iente de la ide en el valor y or te eral o conc
eptual. Y a
s de abstra
cto son: in
in es r
esividad r tanto, el a definido, p lg unos de su de-
cuya expr s elementos. Por lo al de arte articular o
figurativo.
s antnimo
s:
su puesto
zacin de n c oncepto o iplinas
abstracto
e s u
p li c a a v arias disc
que se a
figurativo artsticas.

Caracteristicas

Se aleja de la mmesis de la aparien-
cia externa.
La obra de arte abstracta existe in-
dependientemente de la realidad.
El grado de abstraccin puede ser
parcial o absoluto.
En el arte abstracto puro no exis-
ten rastros reconocibles figurativos,
mientras que la abstraccin parcial
conserva partes del referente a la
vez modifica otras.
nfasis en la propia expresividad de arte moderno occidental. Hay una
los elementos esenciales del arte y infinidad de muestras de formas
su organizacin. geomtricas y estilizadas empleadas
desde el origen del arte en la prehis-
Tambin los materiales y procedi- toria y otras culturas llevan siglos
mientos adquieren significado ms practicando y admirando artes vi-
all de su aspecto tcnico. suales abstractas como la caligrafa.
El ttulo de las obras puede ser ex-
plicativo y ayudar a transmitir un
mensaje.
Origen del arte abstracto
La abstraccin no es un invento del

-13-
 Por qu se considera un punto de inflexin la aparicin de la pintura abstracta pura a principios
del siglo XX?

Volviendo al arte occidental, des- riencias externas de la realidad. tra el realismo explorando distintas
de el Renacimiento en adelante la maneras en que pueden manipu-
preocupacin por recrear la ilusin La abstraccin se va abriendo ca- lar los elementos de una obra in-
de la realidad tangible domina ar- mino a medida que el arte figura- dependientemente de la realidad.
tes visuales como la pintura o la tivo entra en crisis con las mejoras
escultura. No ser hasta la llegada en el joven campo de la fotografa Se considera que el arte abstrac-
del Impresionismo que los pin- y la difusin de este nuevo proce- to puro nace en 1910 en Munich
tores inviertan las prioridades en dimiento para captar la realidad. de la mano del artista ruso Wasily
la representacin y den una ma- Los movimientos de vanguardia Kandinsky quien expone las pri-
yor importancia al procedimiento del siglo XX, como el expresionis- meras ideas sobre el arte abstrac-
pictrico que los aleja de las apa- mo o el cubismo, reaccionan con- to en De lo espiritual en el arte.
Varias teoras contemporneas y posteriores han intentado explicar por qu surge la abstraccin
pura:
El deseo de alejamiento de la rea- figurativo, que remite a lo ms Se entiende por arte abstracto el que
lidad por motivos tan diversos esencial del arte, reducido a sus as- prescinde de toda figuracin (espacio
como que ya estaba dicho todo pectos cromticos, formales y es- real, objetos, paisajes, figuras, seres
lo que haba que decir sobre la re- tructurales. La abstraccin acenta animados e incluso formas geom-
presentacin de la realidad, como las formas, abstrayndolas, alejn- tricas si se representan como objetos
consecuencia del deseo de evasin dolas de la imitacin o reproduc- reales, con iluminacin y perspecti-
de la crisis y el desorden social del cin fiel o verosmil de lo natural va). Una obra abstracta, entendida
momento o como manifestacin (mimesis); rechaza cualquier for- de forma estricta, no puede hacer
de la perplejidad e impotencia del ma de copia de cualquier modelo referencia a algo exterior a la obra
artista en contexto histrico dado. exterior a la conciencia del artista. en s misma, sino que propone una
El ansia de representacin de lo nueva realidad distinta a la natural.
absoluto. Una vuelta a la esencia El concepto de arte abstracto se
del arte con elementos ms limi- aplica a muchas y a distintas artes La abstraccin se aparta de la rea-
tados y constantes que los que se visuales: pintura (pintura abstrac- lidad en la representacin de la
pueden encontrar en la realidad, lata), escultura (escultura abstracta) imaginera en el arte. La abstrac-
creencia de que el arte no se podry artes grficas (artes grficas abs- cin existe con cierta graduacin.
identificar con otra realidad que no
tractas). Su aplicacin a otras artes Incluso el arte que pretende vero-
sea el propio arte o el anhelo ut-plsticas, como la arquitectura (ar- similitud del ms alto grado pue-
pico de crear y comunicar a travs quitectura abstracta) o a artes no de ser abstracto, al menos en teo-
de un lenguaje visual universal. plsticas (msica abstracta, danza ra, pues la representacin perfecta
abstracta o literatura abstracta), es extremadamente improbable.
Arte abstracto es un concepto ge- es menos evidente, pero existe uso
neral, opuesto al concepto de arte bibliogrfico de tales expresiones.

-14-
-15-
 Neoplasticismo E l Neoplasticismo es una teora es-
ttica o movimiento artstico ini-
ciado en Holanda en 1917 por Piet
Mondrian. Tambin ha sido deno-
minado constructivismo holands, por su paralelismo con el cons-
tructivismo sovitico. Est vinculado al nacimiento del arte abstrac-
to y las dems vanguardias (especialmente al cubismo y al futurismo).

Caracteristicas

La intencin del neoplasticismo es les: lneas, planos y cubos.

representar la totalidad de lo real,
expresar la unidad de la naturaleza,
que nos ofrece apariencias cambian-
tes y caprichosas, pero que, sin em-
bargo, es de una regularidad abso-
luta. Sus principales caractersticas
son:
Bsqueda de la renovacin esttica.
Lenguaje plstico objetivo y como
consecuencia, universal.
Exclusin de lo individual y del ob-
jeto (limitado temporal y localmen-
te).
Se elimina todo lo superfluo hasta
que prevalece slo lo elemental, en
un intento de llegar a la esencia.
Depuracin de las formas hasta lle-
gar a sus componentes fundamenta-
Planteamiento totalmente raciona-
lista.
Estructuracin a base de una ar-
mona de lneas y masas coloreadas
rectangulares de diversa proporcin,
siempre verticales, horizontales for-
mando ngulos rectos.
Nunca se recurre a la simetra, aun-
que hay un marcado sentido del
equilibrio logrado por la compensa-
cin de las formas y los colores.
Uso de pocos colores.
Colores planos, de carcter saturado
o puros (primarios: amarillo, azul,
rojo) y tonal o neutros (blanco, ne-
gro y grises).
Empleo de fondos claros.
Pinturas: equilibradas, ordenadas,
optimistas, alegres.
Es una orientacin artstica anti-
trgica: arte no como expresin
purgativa de sentimientos trgicos
interiores del artista, sino como me-
tfora visual de armona espiritual.
Arquitectura Neoplastica:
Un ejemplo claro de arquitectura
neoplasticista es la Casa Schrder
del arquitecto holands Gerrit Rie-
tveld en colaboracin con la Sra.
Truus Schrder-Schrader, quien en-
carg el proyecto para lo que fue su
residencia, y la de sus tres hijos, has-
ta su muerte en 1985.
El requisito principal era un diseo
preferiblemente sin paredes. Ejer-
ci tambin influencia sobre Pieter
Oud, Walter Gropius, van der Rohe,
Le Corbusier

-16-
 Action Painting
E n espaol Pintura de Accin)
es una tcnica pictrica, as como
Caracteristicas Representantes
el nombre del movimiento pictri-
co que la usa. Surge en el siglo XX
Ruptura total con cualquier refe- Entre los principales re-
dentro de la pintura no figurativa.
rente real o mmesis. presentantes de este mo-
Intenta expresar mediante el color
Rechazo al convencionalismo vimiento se encuentran:
y la materia del cuadro, sensacio-
esttico. Norman Bluhm; Hans
nes tales como el movimiento, la
Expresin de la libre subjetividad Hofmann; Sam Francis;
velocidad, la energa. Son muy im-
y del inconsciente. Franz Kline; Willem de
portantes el color y los materiales
Predominio de lo espontneo. Kooning; Albert Ko-
no especficamente pictricos con
Valoracin de lo accidental y tin; Jos Guerrero; Lee
que se trabaja (arena, alambre...)
explotacin del azar como recurso Krasner; Alfred Leslie;
para conseguir una superficie pe-
operativo. Arshile Gorky; Joan
culiar en la superficie del cuadro.
Intensidad de propsito: lo que Mitchell; Jack Tworkov;
Desde el punto de vista tcnico, la
importa es el proceso o acto de Norman Lowell; Mo-
pintura de accin consiste en es-
pintar ms que el contenido. desto Ciruelos; Yanny
parcir pintura sobre la superficie de
Predominio del trazo gestual en Ippoliti; Robert Mo-
un lienzo de manera espontnea y
expresiones de gran dinamismo. therwell; Esteban Vi-
enrgica; es decir, sin una idea, es-
quema o proyecto preconcebido o cente y Jackson Pollock.
prefijado, de forma tal que el lienzo
sea un espacio de accin y no la
mera reproduccin de la realidad.
El principal elemento de la pintu-
ra de accin es el movimiento por
parte del pintor con relacin al as-
pecto fsico de la pintura. Para ello
el artista derrama de forma ingenua
o espontnea los tintes sobre el
lienzo; de forma tal que mientras
va creando, plasma su gestualidad
e idea de lo abstracto como resul-
tado y consecuencia de la tcnica.
En la pintura de accin los artis-
tas obvian las referencias estticas
tradicionales de la forma, el co-
lor, la composicin, el dibujo, etc.;
pues para ellos estas interfieren
en el acto de creacin de la obra.

Obra de Jackson Pollock

-17-
 Dadasmo
E l Dadasmo fue un movimiento
cultural surgido primero en Europa
y posteriormente en Estados Uni-
dos. Fue creado en el Cabaret Vol-
taire en Zrich (Suiza) entre 1916 y
1922 con Hugo Ball como fundador,
cuando una serie de artistas de dis-
tintas nacionalidades se encontra-
ron como refugiados en esa ciudad
durante la Primera Guerra Mundial.
Posteriormente fue adoptado por
Tristan Tzara, quien se convertira
en la figura ms representativa del
Dadasmo.1 El Dadasmo surgi del
desencanto que sentan esos artistas
al vivir en la Europa del periodo tar-
do de la Primera Guerra Mundial
y, posteriormente, de la actitud de
rebelin hacia la abulia y desinte-
rs social caracterstico de los ar-
tistas del periodo de entreguerras. ao se public un panfleto titula-
do Cabaret Voltaire que contena
Artistas relevantes de este movi- aportaciones de Guillaume Apolli-
miento fueron Tristan Tzara y Mar- naire, Filippo Tommaso Marinetti,
cel Jank de Rumana, los franceses Pablo Picasso, Amedeo Modigliani
Jean Arp, Juliette Roche, Marcel Du- y Vasili Kandinski; en la cubierta
champ y Suzanne Duchamp, los ale- apareca un dibujo de Jean Arp. En
manes Hugo Ball, Emmy Hennings, 1917 se inaugur la Galera Dad.
Hans Richter, Richard Huelsenbeck
y la suiza Sophie Taeuber-Arp. Tras La expansin del mensaje dadasta
varios encuentros informales en fue intensa, amplia y tuvo repercu-
distintos cafs, empezaron a darle siones en todos los campos artsti-
forma a la idea de crear un cabaret cos. En Alemania encontr adeptos
internacional. La primera celebra- entre los intelectuales y artistas que
cin tuvo lugar el 5 de febrero de apoyaban el movimiento esparta-
1916 en el Cabaret Voltaire, y con- quista. En Francia gan las simpa-
sisti en un espectculo de varieda- tas de escritores como Breton, Louis
des con canciones francesas y ale- Aragon, el poeta italiano Ungaretti.
manas, msica rusa, msica negra
y exposiciones de arte. Ese mismo

El aporte principal del dadaismo

El aporte permanente del Dadas-
mo al arte moderno es el cuestiona-
miento continuo de qu es el arte o
qu es la poesa; la conciencia de que
todo es una convencin que puede
ser cuestionada y que, por tanto,
no hay reglas fijas y eternas que le-
gitimen de manera histrica lo ar-
tstico. Gran parte de lo que el arte
actual tiene de provocacin (como
la mezcla de gneros y materias pro-
pia del collage) viene del Dadasmo.
Con el fin de expresar el rechazo de
todos los valores sociales y estticos
del momento, y todo tipo de codi-
ficacin, los dadastas recurran con del azar para determinar los elemen-
frecuencia a la utilizacin de mto-
dos artsticos y literarios deliberada-
mente incomprensibles, que se apo-
yaban en lo absurdo e irracional. Sus
representaciones teatrales y sus ma-
nifiestos buscaban impactar o dejar
perplejo al pblico con el objetivo
de que ste reconsiderara los valores
estticos establecidos. Para ello uti-
lizaban nuevos materiales, como los
de desecho encontrados en la calle, y
nuevos mtodos, como la inclusin
tos de las obras. El pintor y escritor
alemn Kurt Schwitters destac por
sus collages realizados con papel
usado y otros materiales similares.
El artista francs Marcel Duchamp
expuso como obras de arte produc-
tos comerciales corrientes un se-
cador de botellas y un urinario a
los que denomin ready-mades.

-18-
 Su creador

Hugo Ball (Pirmasens, 22 de fe- loga y filosofa en las universidades

brero de 1886 - SantAbbondio, 14 de Mnich y Heidelberg. En 1910
de septiembre de 1927) fue un au- se traslad a Berln para convertir-
tor y poeta alemn, una de las fi- se en actor, hacindose colaborador
guras principales del dadasmo. de Max Reinhardt. Tres aos ms
tarde, conocer a Emmy Hennings
Naci en Pirmasens, en el antiguo (1885-1948), poetisa, novelista, ac-
imperio alemn, y se cri en el seno triz y cantante de cabar, que ser
de una familia catlica de clase me- desde entonces su acompaante,
dia. Entre 1906 y 1907 estudi socio- casndose el 21 de febrero de 1920.

El Dadasmo dej como legado las revistas y el manifiesto, que son la mejor
prueba de sus propuestas. Pero, por definicin, no existe una obra dad. Lo
propio del dadasmo eran las veladas dad realizadas en cabarets o gale-
ras de arte donde se mezclaban fotomontajes con frases aisladas, palabras,
pancartas, recitales espontneos y un ceremonial continuo de provocacin.

Aunque los dadastas utilizaron tcnicas revolucionarias, sus

ideas contra las normas se basaban en una profunda creen-
cia, derivada de la tradicin romntica, en la bondad intrnse-
ca de la humanidad cuando no ha sido corrompida por la sociedad.

-19-
 Surrealismo
E l Surrealismo comienza en 1924
en Pars con la publicacin del Ma-
nifiesto Surrealista de Andr Bre-
ton, quien estimaba que la situacin
histrica de posguerra exiga un
arte nuevo que indagara en lo ms
profundo del ser humano para com-
prender al hombre en su totalidad.
El Surrealismo propone una teora
de lo inconsciente y de lo irracio-
nal como medio para cambiar la
vida, la sociedad, el arte y el hom-
bre por medio de la revolucin.
No es un movimiento con unidad
de estilo, sino una serie de inves-
Max Ernst
Lleg a ser uno de los principales ex-
ponentes del Surrealismo utilizando
la tcnica del frotagge. Consiste en
frotar una mina de plomo o lpiz so-
bre un papel que se apoya en un ob-
jeto y se deja as su huella en dicho
papel, con todas sus irregularidades.
Las imgenes surgidas aparecern
cargadas de misteriosas evocaciones,
de signos de catstrofe y desolacin.
La sangre es ms dulce que la miel
-20-
tigaciones de artistas individua- del psicoanlisis en literatura y pin-
les, cada uno con un estilo propio. tura; lo vemos en la escritura auto-
mtica y los cadveres exqusitos.
El movimiento tiene como base te-
rica la interpretacin de los sueos Observamos dos vertientes. El su-
de Freud, que supone un rechazo rrealismo abstracto, donde artistas
de la cultura tradicional basada en como Masson, Mir o Klee crean
el poder de la razn; defiende la re- universos figurativos personales a
volucin y se compromete con mo- partir del automatismo ms puro.
vimientos activistas y de izquierdas, Y Ernst, Tanguy, Magritte o Dal
quiere convertirse en germen del que se interesan ms por la va
desarrollo del Dadasmo en cuanto onrica, un surrealismo figurati-
a crtica constructiva del arte tra- vo cuyas obras exhiben un realis-
dicional, rompe con los conven- mo fotogrfico, aunque totalmente
cionalismos sociales e incorpora la alejadas de la pintura tradicional.
experimentacin de los mtodos
Europa despus de la lluvia
Salvador Dal
Dal es ms escandaloso y ex-
travagante de todo el grupo. Sus
cuadros presentan figuras impo-
sibles fruto de su imaginacin.
Le caracteriza la provocacin y su m-
todo paranoico-crtico. Su primera
etapa surrealista es furiosa y cida, las
formas se alargan, se descomponen o
resultan de apariencia equvoca. Uti-
lizar alusiones al sexo y la paranoia.

L a expresin Op art correspon-
de a la abreviacin de optical art,
la cual es una forma artstica con-
tempornea que alcanz su auge
en la dcada de 1960. Consiste en
efectos cromticos y formales din-
micos, que incorpora la indolencia
visual, por lo que se aprecian ms
estructuras cromticas que plsticas.
El op art es un movimiento pictri-
co que surge a finales de la dcada
de 1950, para asentarse en los aos
sesenta. Su finalidad es la de produ-
cir la ilusin de vibracin o movi-
miento en la superficie del cuadro.
La pintura ptica tuvo profun-
das races en la tradicin del Bau-
haus, y es la consecuencia del
tipo de experimentos que el Bau-
haus alentaba en sus alumnos.
Si la pintura ptica de la posgue-
rra ha de remontarse a una sola
fuente, esa fuente incuestionable-
mente deber ser Vctor Vasarely,
hngaro de origen, que naci en
1908, quien fue estudiante de la
academia Mhely, de Alexander
Bortnyik, el Bauhaus de Budapest.
Caractersticas
La ausencia total del movi-
miento real, todas sus obras son
fsicamente estticas, lo cual
lo diferencia del Arte cintico.
Se pretende crear efectos visuales
tales como movimiento aparente, vi-
bracin, parpadeo o difuminacin.
Usa los recursos de lneas para-
lelas, tanto rectas como sinuosas,
contrastes cromticos marcados,
ya sea poli o bicromticos, cam-
bios de forma y tamao, com-
binacin y repeticin de formas
y figuras, entre otros recursos
pticos. Usa tambin figuras
geomtricas simples, como rec-
tngulos, tringulos y circunfe-
rencias en tramados, combina-
ciones o formaciones complejas.
En muchos casos el observador
participa activamente movindose
o desplazndose para poder captar
el efecto ptico completamente.
Se usa el acrlico para ob-
tener superficies lisas, lim-
pias y muy bien definidas.
El artista del Op-Art no preten-
de plasmar en su obra sensaciones
o situaciones, no existe ningn
aspecto emocional en la obra.
Obra de Victor Vassarely
1973
Op Art
Autores
En el op-art se encuentran Victor
Vasarely: Triond, Supernova, Yaa-
cov Agam, con sus cuadros en re-
lieve, Doble metamorfosis III, Bri-
dget Riley: Current, Jeffrey Steele:
La volta, Richard Anuszkiewicz:
Iridiscencia, Michael Kidner: Azul,
verde, violeta y marrn. Otros ar-
tistas de este movimiento son Je-
ss-Rafael Soto, Carlos Cruz Diez,
Youri Messen-Jaschin, Julio Le Parc,
Zanis Waldheims, Matilde Prez,
Richard Anuszkiewicz, Kenneth
Noland, Frank Stella, Josef Albers,
Lawrence Poons, Richard Anusz-
kiewicz, Piero Dorazio, Omar Rayo,
Eusebio Sempere, y artistas de la
nueva generacin como, Karina Pei-
sajovich, Fabin Burgos, Christian
Wloch y Abel Ventoso entre otros.
-21-
 Pop Art
E l Arte Pop fue un movimiento que surge a finales de la dcada
de 1950 en Inglaterra y Estados Unidos como reaccin artstica ante
el Expresionismo Abstracto, al que consideraban vaco y elitista. Se
caracteriza por el empleo de imgenes y temas tomados de la socie-
dad de consumo y de la comunicacin de masas y los aplican al arte.

El movimiento como tal surgi a son consideradas incongruentes de-

Richard Hamilton
Es uno de los pioneros del Pop
Art britnico y su collage titula-
do Qu es lo que hace de los ho-
gares de hoy en da tan diferentes,
tan divertidos?, ha sido conside-
rado la primera obra del Arte Pop.
mediados de los aos 1950 en el
Reino Unido y a finales de los aos
1950 en los Estados Unidos.4 con
diferentes motivaciones. En Esta-
dos Unidos marc el regreso del
dibujo del tipo Hard edge (traduci-
do como dibujo de contornos n-
tidos5) y del arte representacional
como una respuesta de los artistas al
utilizar la realidad mundana e im-
personal, la irona y la parodia para
contrarrestar el simbolismo perso-
nal del expresionismo abstracto.
La mayora de las obras de este estilo
bido a que las prcticas conceptua-
les que generalmente son utilizadas
hacen que sean de una difcil com-
prensin. El concepto del Arte Pop
no hace tanto nfasis al arte en s,
sino a las actitudes que lo conducen.
El Arte Pop utiliza imgenes cono-
cidas con un sentido diferente para
lograr una postura esttica o alcan-
zar una postura crtica de la socie-
dad de consumo. Como su propio
nombre indica Arte Popular, toma
del pueblo los intereses y la temtica.

Lata de sopa Campbell

Andy Warhol

Andy Warhol utiliz fotografas de prensa con-

Qu es lo que hace de los hogares
de hoy en da tan diferentes, tan
divertidos?,
Ha sido considerado la primera obra del Arte Pop.
temporneas y las repiti mltiples veces en la
misma superficie arrancndolas de su contexto
habitual y trasladndolas al dominio del arte.
Describi as la deshumanizacin que practican
los modernos medios de comunicacin de masas.

-22-
Contemporneo
 Eclecticismo
E s una actitud artstica que tien-
de a ser un conjunto de rasgos to-
mados de varias fuentes y estilos
del pasado en una interpretacin
formal pretendidamente nueva. El
eclecticismo es caracterizado por
no poseer un estilo en particular,
el trmino describe la combinacin
con un trabajo solo de una varie-
dad de influencias. El eclecticismo
toma ese nombre de su intencin
de aprovechar lo mejor de todos los
estilos conocidos, para conseguir
una pintura muy bien pintada,
pero sin la mayor trascendencia.
En la segunda mitad del siglo XIX
se plasm, tanto en pintura y escul-
tura como en arquitectura, en obras
que reinterpretaban el academicis-
mo con un gusto nuevo. El trmino
eclctico fue usado por primera de la antigedad como una revista
vez por Johann Joachim Winckel-
mann para caracterizar el arte del
Carracci, el cual incorpor a sus ele-
mentos en pinturas a partir del Re-
nacimiento y las tradiciones clsicas.
En el siglo XVIII, Sir Joshua Rey-
nolds, cabeza de la Academia Real
de Artes en Londres, era uno de
los ms influyentes defensores del
eclecticismo. En el sexto de sus fa-
mosos discursos acadmicos, expre-
s que el pintor poda usar el trabajo
de caractersticas comunes, siempre
abrirse al pblico, de donde cada
hombre tiene un derecho de tomar
los materiales que a l le complacen.

Alec Goss

Cada uno de sus trabajos contiene

una fascinante mezcla de estilos, me-
dios, colores y razones. Goss es in-
fluenciado por muchas nicas e ic-
nicas figuras, que l toma en esencia
y las transforma en algo diferente.

Eliezer Salvans
Pintora con una gran trayectoria en el
mundo del Arte, autodidacta de nacimien-
to y con una formacin a posteriori que
la han dotado de una habilidad y una ex-
periencia en cuanto a tcnica y estilo. sus
obras transportan a varios mundos del
Arte Clsico y de las primeras vanguardias.

-24-
T raduccin de la palabra ingle- el llamado teatro
de participacin.
Happening
sa que significa acontecimiento,
ocurrencia, suceso, utilizada para En un principio, la
propuesta del happening artstico improvisacin o, dado que es dif-
definir una manifestacin artstica,
tena como tentativa producir una cil una real improvisacin, por la
frecuentemente multidisciplinaria.
obra de arte que no se focalizaba en imprevisibilidad. El Happening en
Surgida en la dcada de 1950 es toda
objetos sino en el evento a organi- cuanto a manifestacin artstica
una experiencia que parte de la ecua-
zar y la participacin de los espec- posee diversas ndoles, suele ser no
cin provocacin-participacin-im-
tadores para que abandonasen su permanente, efmero, ya que busca
provisacin, caracterizada por la
posicin de sujetos pasivos y se libe- una participacin espontnea del
participacin de los espectadores.
rasen a travs de la expresin emo- pblico. Por ello, los happenings fre-
Aunque se han relacionado con el
tiva y la representacin colectiva. cuentemente se producen en lugares
Pop-art y el movimiento hippie, los
Es comn confundir el Happening pblicos, como un gesto de sorpre-
happenings se integran dentro del
con la llamada performance, el pri- sa o irrupcin en la cotidianeidad.
conjunto del llamado performan-
ce art y mantiene afinidades con mero difiere de la segunda por la
Principales referentes
John Cage

Fue una de las figuras principa-

les del Avant garde de posguerra,
ha sido aplaudido como uno de
los compositores ms influyentes
del siglo XX. Buena parte de sus
obras sigue siendo controvertida,
aun as su influencia se deja sen-
tir en innumerables artistas. El fin
que Cage persegua con esta clase
de eventos era involucrar al espec-
tador con una forma de expresin
que lo acercara a la vida a travs
de su filosofa de la no intencin.
Allan Kaprow

Sus happening fueron evolucio-

nando a lo que l llam activida-
des, relacionando ntimamente
piezas para uno o varios jugado-
res y dedicadas al examen de los
comportamientos y hbitos co-
tidianos de una manera casi in-
distinguible de la vida ordinaria.

-25-
 Flasmob
T raducido del ingls como Mul-
titud relmpago es una accin or-
ganizada en la que un grupo de per-
sonas se rene en un lugar pblico,
realizando algo inusual para poste-
riormente dispersarse rpidamente.
Este acto multitudinario relmpago
suele convocar personas a travs de
medios telemticos y en la mayor
parte de los casos, no tienen nin-
gn fin ms que el entretenimiento.
Una de sus particularidades es que
no requieren contar con el apo-
yo de los medios de comunicacin
masivos para comunicarse, coordi-
narse y actuar de manera conjunta,
-26-
ya que su comunicacin funciona
haciendo uso de las redes sociales.
Esta manifestacin artstica con-
siste en que individuos apoyados
por las tecnologas de comuni-
cacin difundan mensajes a sus
redes sociales de amigos y cono-
cidos. Los cuales hacen lo mismo
hasta construir una gran cadena
de comunicacin que es capaz de
movilizar a miles de personas.
Basta con que alguien convoque
a una manifestacin a travs de
un mensaje, canalizado por al-
gn soporte digital, para que co-
mience el efecto bola de nieve.
Algunos de los canales utilizados
Internet: web, foros, comunida-
des virtuales, correo electrnico,
blog, chat.
cadena de mensajes de texto
transmisin oral.
Por ser flashmob pueden durar
apenas unos minutos, se requiere
que todos los participantes sincro-
nicen sus relojes bajo una hora ofi-
cial. Otra particularidad que posee
este fenmeno es que a los convo-
cados no siempre se les informa
sobre el tipo de movilizacin que
se realizar, ya que eso se comuni-
ca en el mismo lugar de encuentro.
 Performance
U na performance o accin ar-
tstica es una muestra escnica,
la performance): live art, action
art, intervenciones y manoeuvres. En el arte contemporneo, una
muchas veces con un importan-
accin potica distingue una
te factor de improvisacin, en la
La historia del performance performance de una accin ba-
que la provocacin o el asom-
art empieza a principios del si- sada en el sentido potico del
bro, as como el sentido de la es-
glo XX, con las acciones en vivo arte, la literatura o la cultura.
ttica, juegan un papel principal.
de artistas de movimientos van-
guardistas. Creadores ligados al Joseph Beuys (1921-1986) fue un
El trmino performance se ha di-
futurismo, al constructivismo, al importante exponente del perfor-
fundido en las artes plsticas a partir
dadasmo y al surrealismo, reali- mance. En sus acciones de arte
de la expresin inglesa performance
zaban por ejemplo las exhibicio- incluy la accin, el movimien-
art con el significado de arte en vivo.
nes no convencionales en el Ca- to, y personajes ajenos a la obra.
Est ligado al Happening, al movi-
baret Voltaire. Entre estos artistas
miento Fluxus, al Body art y, en ge-
se destaca la participacin de Ri- El trmino performance no for-
neral, al arte conceptual. Al princi-
chard Huelsenbeck y Tristan Tzara. ma parte del diccionario de la Real
pio de los aos sesenta, artistas como
Academia Espaola (RAE). No
George Maciunas, Joseph Beuys,
En los inicios del siglo XX es donde obstante, podramos establecer
Wolf Vostell, y Nam June Paik entre
se encuentra el origen de este tipo que este trmino es un anglicismo
otros, empezaron a crear los prime-
de manifestacin artstica y cultural que se ha formado a partir del ver-
ros happenings y conciertos fluxus.
pues fue entonces cuando determi- bo perform, que puede traducirse
El trmino performance comenz a
nados personajes ligados al movi- como actuar o interpretar. La pa-
ser utilizado especialmente para de-
miento futurista creando tendencias labra, de todas formas, es muy ha-
finir ciertas manifestaciones artsti-
apostando por otras formas peculia- bitual para nombrar a cierta mues-
cas a finales de los aos sesenta, con
res de mostrar sus ideas, sus emocio- tra o representacin escnica que
artistas como Carolee Schneemann,
nes y su manera de entender el arte. suele basarse en la provocacin.
Marta Minujn, Marina Abramovic
No obstante, no sera hasta la d-
y Gilbert & George entre otros.1
cada de los aos 60 cuando el per- Una performance, por lo tanto, in-
formance empieza a tomar mayor tenta sorprender al pblico ya sea
La performance se opone a la pin-
relevancia a nivel internacional. por su temtica o por su esttica.
tura o la escultura, ya que no es el
Entre los muchos temas que se pue- Este tipo de acciones estn vin-
objeto sino el sujeto el elemento
den abordar a travs de estas mani- culadas a la improvisacin, el arte
constitutivo de la obra artstica.
festaciones culturales los que mayor conceptual y los happenings (ma-
protagonismo han tenido a lo largo nifestaciones artsticas que contem-
La performance tiene parentescos
de la Historia han sido el amor, el plan la participacin del pblico).
con la accin potica, la interme-
miedo, la soledad, la crueldad del
dia, la poesa visual y otras expre-
ser humano, la naturaleza, la evo-
siones del arte contemporneo.
lucin del universoTodos ellos se
Algunos llaman a tales expresio-
han mostrado y planteado a travs
nes (idnticas o muy similares a
de acrobacias, pintura, teatro o co-
reografas, entre otras alternativas.

-27-
-28-
 Panamarenko

E s una excepcional y no clasi-

ficada figura en el arte contempo-
rneo, que ha sido descrito como
una de las ms grandes creaciones
de finales del siglo. Panamarenko
es un artista, ingeniero, poeta, in-
ventor y visionario que por treinta
aos ha tenido un gusto particu-
lar por querer explorar el espacio.
Sus trabajos fusionan experimentos
tecnolgicos y artsticos que toman
diversas formas: aeroplanos, carros,
carpas voladoras, platillos voladores,
submarinos y pjaros. Son espectacu-
lares estructuras de extraa belleza.
Panamarenko es un importante ar-
tista de la escultura posminimalista,
consagrado exclusivamente, desde
finales de los sesenta, con sus obras
indaga poticamente los conceptos
de espacio, tiempo, gravedad y movi-
miento. Sus experimento se basan en
sus estudios cientficos de aerodin-
mica, astronoma, electromagnetis-
mo, zoologa o historia militar, pero
nunca buscan la utilizacin prctica.

-29-
 Crtica del arte del siglo XX
comparndolo con el arte de las
pocas anteriores

El arte del siglo XX siem- en la forma y el conteni- informacin y el conoci-

pre se ha caracterizado do. Adems, exploraban la miento donde su sentido
por tener mltiples co- relacin entre arte y vida. artstico est en el conteni-
rrientes que se denominan do conceptual desarrollado.
ismos. Dentro de estas, Aparte de esto, la caracters-
no todas van linealmen- tica primordial era la libertad Su temtica puede explo-
te pero si tienen interre- de expresin, que se mani- rar, atestiguar, cuestionar,
laciones entre ellas o son fiesta alterando la estructu- criticar o denunciar la rea-
coetneas. Hay que tener ra de las obras, abordando lidad actual del entorno so-
siempre en cuenta que las temas tab y desordenan- cial, poltico o econmico,
vanguardias no se pueden do los parmetros creati- o hacer una introspeccin
entender intentando esta- vos. Aqu no haba reglas, al pensamiento o vivencias
blecer un orden cronolgico. ya que se pueden utilizar del artista. Generalmente
Dentro del arte de vanguar- colores, figuras, expresio- las obras conceptuales re-
dia tenemos el impresio- nes nuevas, etc. para sinteti- curren a la irona, stira o
nismo y el post impresio- zar lo que el creador senta. la polmica en su forma de
nismo que constituyen el manifestacin sin ser ese su
punto de partida para todas El vanguardismo signific nico fin frente al espec-
las dems corrientes del si- uno de los momentos de ma- tador, ya que lo que busca
glo XX. A parte de estas yor unidad entre los artistas es la reflexin y la lectu-
corrientes, tambin tene- europeos que se proyecta- ra del concepto artstico.
mos: puntillismo, fauvismo, ron hacia la construccin de
expresionismo, cubismo, una nueva cultura y por tan- El arte conceptual se define
arte abstracto, neoplasti- to de una nueva sociedad. claramente opuesto a la bur-
cismo, dadasmo, surrea- guesa y contrario al consu-
lismo, pop art, entre otros. As mismo, tenemos el arte mo, ya que se considera que
conceptual que es como tal, la obra no es duea de nadie.
Durante el vanguardismo, refiere a la creacin artsti-
siempre se trat de buscar ca donde tiene primordial A finales de la dcada de
la innovacin en la produc- importancia el concepto 1980, el arte conceptual
cin artstica; se destacaban de la obra, siendo un arte experimenta un fuerte re-
por la renovacin radical sustancial de las ideas, la surgimiento, justo cuan-
-30-
do la atencin del mundo terizado a las etapas ante- ca del sentido de la obra de
del arte de vanguardia se riores. Si el Renacimiento arte. Del Romanticismo a
orienta hacia la obra basada es el arte de los siglos XV y la Escuela de Chicago y del
en el tema y el contenido. XVI, como el Barroco lo es realismo al postimpresio-
del XVII o el Neoclsico del nismo. De la arquitectura
Aun cuando el arte concep- XVIII, no podemos decir tradicional a la del hierro
tual con sus antecedentes ya ahora que tal estilo en con- y de las esculturas conven-
tiene un siglo de existencia, creto define al siglo XIX. cionales a las obras volun-
para gran parte del pbli- tariamente inacabadas. La
co es un arte nuevo, desco- Por el contrario, a lo lar- libertad completa (antes, si
nocido o inentendible. En go de este periodo diversas acaso, reservada nicamen-
otros pases fue un arte que sensibilidades artsticas se te a los grandes creadores,
se abord plenamente en los suceden. Todo va a ponerse y no en todas las ocasio-
aos 70 y 80, quedando im- en tela de juicio; a nueva so- nes) ha llegado al mundo
portantes obras dentro de las ciedad burguesa, rompedo- del arte. Cuando el siglo
colecciones de los museos ra con las trabas del Antiguo concluya el artista, como
de arte moderno y contem- Rgimen va a llevar tambin individuo, se habr gana-
porneo ms importantes este rompimiento al campo do el respeto y la conside-
del mundo, donde conti- del arte. Los viejos princi- racin social de su trabajo.
nuamente se unen nuevas pios van a cuestionarse y las
obras hasta la actualidad. nuevas respuestas no sern, Muchos caminos se abrie-
a partir de ahora, unifor- ron al arte en el siglo XIX,
Ahora bien, el siglo XIX tie- mes. La idea de libertad se pero todos ellos pueden
ne desde el punto de vista asienta por lo tanto defini- resumirse en uno: el de la
artstico, un enorme inte- tivamente en el mundo de libertad de creacin. La
rs. Las distintas expresio- la creacin artstica. Existi- revolucin industrial y la
nes artsticas de esta poca rn las escuelas, las corrien- burguesa tuvieron su con-
reflejaron a la perfeccin los tes y las tendencias, frente tinuidad en la expresin
grandes cambios que en to- al estilo imperante en cada artstica. Desde entonces, y
dos los rdenes de la vida, una de las etapas anteriores. hasta hoy mismo, el arte si-
se producen a lo largo de gue en esa misma direccin.
esa centuria. Entramos aho- As pues, el XIX es un siglo
ra, decididamente, en el arte de inusitado inters para el
contemporneo y. con ello, que gusta de la historia del
se pierde la homogeneidad arte: un festival para los
de estilo que haba carac- sentidos y la reflexin acer-

-31-
 Bibliografa
Impresionismo
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