Monteverdi operi

Monteverdi operiban a zene minden eszkzzel a drmai szveget szolglta. Tbb mint tizent
opert komponlt, de ezek kzl csak hrom maradt fenn. Ezek azonban olyan drmai ervel s
kpzeletgazdagsggal rendelkeznek, hogy egyedliknt maradtak repertordarabok a korai
operk kzl.

Operiban a szraz, deklaml stlust a drma feszltsgeit kvet zenei tartalommal tlti meg.
Eszkzei:
1. az operai nekstlust kettvlasztja : a drmailag fontosabb helyzetekben hasznlja a
recitatvt, a drmai nyugvpontokon, lrai helyzeteknl szles dallamv ariosokat r. Ez a
kettssg a XIX. szzadig jellemzi majd az operkat.
2. A zenekar szerepe lnyegesen megn: dinamikai hullmzsa egytt halad a sznpadval. A
disszonancia fjdalmat, bajt jell, a vonsok tremolja izgalmat, stb.
3. Itt jelenik meg elszr az az igny, hogy jellemeket, sorsokat brzoljon zenei eszkzkkel.

Monteverdi idejben mg nem hasznltk az opera szt, mint mfaji megjellst. Ezrt nevezte
els operjt Favola in musicanak.

Az Orfeo a tmnak ksznheten is, mg magn viselte a psztorjtkok jellegzetessgeit, de a

drmai egysg s a formai differenciltsg rvn az operamfaj els cscspontjaknt tartjk
szmon a kutatk. Gazdag s sznes hangszer-sszellts. A szlszmok mellett mg zrt,
madriglszer rszekkel, illetve nll zenekari el-, kz- s utjtkokkal tallkozhatunk a
mben. .

Az opera hromszor elhangz toccatnak nevezett fvs eljtkkal kezddik. A fanfr-szer

rvid bevezet rendkvli egyszersgben is ugyanazt a funkcit tlti be, mint a ksbbi operk
nagyszabsan felptett nyitnyai: tvezeti a nzt a mindennapok realitsbl a sznhz stilizlt
vilgba.
Monteverdi az opera folyamn eleget tesz ugyan a Camerata elveinek, nekszlamai pontosan
kvetik a szveg lejtst, ezek mgis tbbek szraz, merev nekbeszdnl, klnsen a
megdbbenst, szlssges lelkillapotot megjelent rszek kromatikus lpseiben, disszonns
akkordksretben, mersz harmniavltsaiban. Emellett Monteverdi nem mond le a szp,
szimmetrikus dallamok gynyrkdtet hatsrl sem, ahol ezt a trtns s a szituci
indokoltt teszi. Egy-egy szlrszlet a ksbbi, tbbrszes rik elfutrnak tekinthet. Fontos
szerepet kap a krus, gy is, mint a szereplk egyes csoportjainak (psztoroknak, szellemeknek)
egyttes neke, s gy is, mint a trtnetet kommentl, az erklcsi tanulsgokat megfogalmaz,
az antik grg drmk krusaira emlkeztet, azok funkcijt betlt egyttesek. A
krusrszletekben rgebbi hagyomnyok: a renesznsz polifnia s madriglmvszet rksge
l tovbb.
Mivel az opera sbemutatja fnyes krnyezetben, egy fri palotban zajlott le, Monteverdi
igen nagy elad-appartust alkalmazott a mben: a szlnekeseken, krustagokon s
valsznleg tncosokon kvl kb. 40 tag zenekar mkdtt kzre az eladson; ebben a
zenekarban nagyrszt mra a gyakorlatbl kiesett hangszerek jtszottak: lantok, teorbk,
hordozhat orgonk, kornettek, tovbb a mai harsonk s trombitk, valamint vons hangszerek
sei (violk) s termszetesen csembal. A zenekar idnknt nll szerepet kap: kzjtkokat,
ritornellkat (visszatr szakaszokat), tncos betteket jtszik.
Mindezeken tl Monteverdi operjnak legfbb ernye: emberbrzolsnak mlysge.
Meggyzen mutatja be Orfeuszt, az embert boldogsgban, szenvedsben, a sorssal val hsies
szembefordulsval, de gyengesgben is, melynek tragikus kvetkezmnyt csak isteni
beavatkozs enyhtheti: Apoll isten (Orfeusz atyja) leszll rte, s magval emeli az gbe.

Monteverdi kvetkez operja az Arianna volt, amely elveszett, az egyetlen Lamento dArianna
kivtelvel. Ez egy szabadon recitl, teljesen a beszd dallamt kvet riarszlet, melyben
Arianna ktsgbeesett fjdalmt panaszolja t elhagy kedvesnek htlensge miatt. Ennek a
tbbrszes monolgnak korabeli npszersgt bizonytja, hogy Monteverdi vekkel ksbb a 6.
madriglktetben tszlam madrigl formjban is kzreadta.

A zeneszerz ezutn rt operinak csak a cmeit ismerjk, a partitrk mind megsemmisltek,

elkalldtak vagy napjainkig lappanganak. Az egyetlen sszektkapocs az Orfeo s az
Odsszeusz hazatrse, valamint a Poppea megkoronzsa kztt az 1624-ben keletkezett
Tankrd s Klorinda prviadala, amely nem opera ugyan, hanem madrigl, de olyan hatsos
drmai jelenetet rejt magban, hogy a huszadik szzadban divatba jtt a Tankrd szcenrozott
eladsi gyakorlata. A szerz szmos hangfest effektust alkalmazott a lovagls s a prbaj
brzolsra. A darab egyrtelmen a drmaibb, a szveg s a zene egysgt jobban megvalst
operastlus fel mozdtotta el a madrigl mfajt.

Maga a trtnet Tasso (15441595): A megszabadtott Jeruzslem cm eposznak egyik

epizdja.

A m cselekmnye: Tankrd keresztes lovag beleszeret az ellensges csapathoz tartoz pogny,

mr Klorindba. Egy jszaka vletlenl tallkoznak, de tettl talpig pnclban nem ismerik
fel egymst. Kardot rntanak, s egymsra tmadnak. Kzdelmk sorn Tankrd hallos sebet ejt
Klorindn, akinek utols krse, hogy keresztelje meg a lovag. Csak ekkor ismeri fel a vitz,
hogy szerelmt lte meg. Klorinda pedig megtisztult llekkel hal meg.
A m hromszerepls drmai jelenet, melyben a cselekmnyt a testo (elbeszl) nekli vgig,
rzkletesen festi a mindenkori szitucit, hallatlanul feszlt, drmai recitatvkban, kzben egy-
egy mondat erejig megszlal a kt cmszerepl is.
A legnagyobb szerepe a drmai (vagy olykor lrai) pillanatok megteremtsben a zenekarnak van,
amelyik ritmizlsval (lovak getse, vgtatsa), tremolival, pizzicatival (vvs, kzdelem), s
dinamikai vltozsaival festi a hangulatot s a krnyezetet.
A hrom nekest ngy violbl s csembalbl ll egyttes ksri, kifejezen rzkeltetve a
szveg minden rezdlst. gy a lovon rkez Tankrd vgtatst egyre gyorsul ritmus
hangzatokkal, az egyms fel kzeled ellenfelek lpseit slyos akkordokkal, a kardok
sszecsattanst pizzicatval, a dermedt csendet hangismtlsekkel, a mozgst a ritmus
vltozsaival, a drmai feszltsget (stile concitato = izgatott stlus) a korban jszer s ppen
ezrt a kortrsak ltal kifogsolt tremolval. A mr az Orfeban megfigyelt meglep
harmniavltsok itt is a drmai kifejezst szolgljk. A mvet zr tiszta harmnik a
megkeresztelt lny lelknek megbklst fejezik ki.
A darabban egyetlen riaszer, gazdagon kestett dallamos rszletet hallunk, amikor a testo az
jszakhoz fohszkodik: segtsen mltkppen felidzni a szomor trtnetet. (jszaka-
invokci.) Monteverdi elkpzelsei szerint a jelmezbe ltztt kt fhs pantomimszer
mozgssal ksri a testo szavait. Manapsg ltalban sznpadi jtk s mozgs nlkl,
oratriumszeren szoks eladni a kb. 20 perces darabot.

Az Odsszeusz hazatrse a kzirat mfaji megjellse szerint dramma per musica. Monteverdi
e mvben eltvolodott a recitativtl s zrtabb szmokat alkalmazott (arioskat s
egytteseket). A szemlyeket s a jellemeket differenciltabban jellemezte, megjelentek a
trtnetben a komikus s npies elemek is. Az els t felvons szvegknyve, valamint egy
hrom felvonsos zenei vltozat maradt fenn.

Poppea megkoronzsa - Monteverdi utols operjban mr vilgosan elklntette a

recitativikus s az arioso jelleg szakaszokat. A krusnak csekly szerep jutott, ez az egyik f
jellemzje lesz a 17. szzad msodik s a 18. szzad els felben kibontakoz opera seria
irodalomnak. A Poppeban mr egyrtelmen a zen a fszerep, a szveg csak msodrang.

Monteverdi a halla eltti vben komponlta ezt az opert. A trtnet Nr csszr letnek egy
epizdjt viszi sznpadra (teht mr nem mitolgiai tmt, mint a korbbi operk). A tma Nr
csszr szerelmi kapcsolata egyik alattvaljnak felesgvel, melynek sorn gtlstalanul
tvoltjk el az tjukban ll szemlyeket: kit szmzetsbe, kit hallba kldenek. A vgn
Poppebl csszrn lesz, s a beteljeslt szerelem elragadtatott hangjaival r vget az opera. A
megolds erklcsileg meglehetsen problematikus, de lltlag ez felelt meg a korabeli Velence
szellemnek.
Az Orfeo llkpszer felvonsaival ellenttben ebben az operban tragikus s humoros,
szenvedlyes s lrai, recitatv s szinte npiesen dallamos rvid jelenetek vltogatjk egymst, s
a tbb szlon fut cselekmny mozgalmassgval folyamatosan bren tartja a kznsg
rdekldst.