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Critique de la muthopoesis
Gaulin, Morgan
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Critique de la muthopoesis
Morgan Gaulin
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dsuturation parce que le philosophe du Pome a alors refus la
rencontre avec la posie. Les circonstances de cette rencontre, qui
s'chelonna sur trois ans, sont nbuleuses. Celan attendait une
rponse de la part de Heidegger, une claircie, propos de son
engagement nazi de 1933, mais elle n'eut pas lieu. Au cours du
printemps de 1970, Celan se suicida et Heidegger n'a, semble-t-il,
pas su accorder une oreille attentive aux griefs du pote. Philippe
Lacoue-Labarthe ne se livre pas une analyse de tous les tenants
et aboutissants de la thse de Badiou ; sa discussion se restreint
quelques points prcis. Il remet d'abord en question ce que
Badiou entend par posie , et ne fait que souligner, au passage,
l'troitesse de sa dfinition, essentiellement platonicienne, de la
philosophie. Les potes auxquels se rfre Badiou il men-
tionne Hlderlin, Mallarm, Rimbaud, Trakl, Pessoa, Mandelstam
et Celan demeurent des rfrences loignes des textes de
Martin Heidegger, qui prfre pour sa part parler de Stefan
George et de Rilke, en mme temps que de tous les potes grecs.
Dcoule alors de cette premire prmisse une seconde, suivant
laquelle Y absolutisation philosophique de la posie tient ses
racines ailleurs que dans la seule posie . Lacoue-Labarthe
concde qu'une telle absolutisation a pu avoir lieu, mais celle-ci
se serait dveloppe la lumire d'une relation de la philosophie
l'lment natif de la posie, son origine et son essence .
Seulement, prcise-t-il, l'essence de la posie ne se trouve point
en elle-mme, mais bien plutt dans le mythe, ce qui modifie
substantiellement la direction vers laquelle la thse de Badiou se
dploie. La suturation de la philosophie au Pome, contrairement
ce qu'avance Badiou, a donc eu lieu bien ailleurs que dans le
Pome. L'essai de Lacoue-Labarthe est alors consacr la formu-
lation de quelques pistes destines clairer cette dernire thse.
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tragdien, accus d'tre un pharmakos, un empoisonneur public,
un maquilleur et, donc, un dissimulateur. La posie expulse
hors des limites de la Cit laisse alors la place l'instauration du
projet politique de la philosophie Lacoue-Labarthe parle de la
basileia philosophique , propos duquel Heidegger disait qu'il
dsignait la mise en place d'un tat comme Vrit. Rejet, donc, de
la mimesis qui caractrise le thtre faisant en sorte que le vrai et
le faux, deux rgimes du dire, s'affrontent. Or, Platon, dans le
traitement qu'il rserve aux modalits du legein, du dire, prend
appui sur l'opposition du muthos et du logos. Selon Lacoue-
Labarthe, lorsque Platon rejette la posie tragique, il se trouve du
mme coup exclure de manire beaucoup plus profonde le
rgime du mythe. Ce faisant, Platon entame simultanment une
critique philosophique de la religion. Se trouve alors formule la
seconde piste mise en jeu par l'auteur et selon laquelle la critique
platonicienne associe la posie et la religion sous l'tendard de la
muthopoesis. Seconde proposition partir de laquelle se dduit
une troisime thse. Selon cette dernire, Hegel et les Frhro-
mantiker (les Premiers romantiques ou romantiques de lena) ont
formul le jugement selon lequel l'poque de l'Antiquit grecque
constitue une poque historique o les hommes sont arrivs
riger une vritable Kunstreligion (une religion de l'art), que se
propose de ractiver la posie moderne. Ractivation qui devait
attendre ce moment ultime que fut la systmatisation de la
philosophie kantienne chez Schelling et Hlderlin. Selon l'auteur,
le premier a produit la pense la plus typique du Premier roman-
tisme allemand alors que l'uvre du second trace un chemin que
mme Heidegger a mconnu. Lacoue-Labarthe prend alors tmoin
les dernires lignes du Systme de l'idalisme transcendantal de
Friedrich Schelling dans lesquelles, dit-il, nous retrouvons
l'esquisse d'un certain projet politique Lacoue-Labarthe
parle d'une^tvtse^ polrtbxie se-dveloppant autour d'un_raj]i___
meut de la philosophie M a posie ^partir d'une toutejouv
r m ^ o l o g i e ;!T^rj5ncisme7Treequi constitue la muthopoesis,
que Schelling reprend Platon et qui associe posie
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Un peuple, l'Allemagne, et sa langue, seraient les uniques lga-
taires d'une Grce archaque lointaine et trahie par l'histoire de
l'Europe occidentale. Cette gnalogie, elle-mme mythique,
renferme en fait tous les dsastres de l'Allemagne des XIXe et
XXe sicles, et Lacoue-Labarthe associe cette histoire tragique
la forte impulsion de la philosophie schellingienne. Contrai-
rement Schelling, Hlderlin trouve grce aux yeux de l'auteur
parce que celui-ci entrevoit le rapport de la posie et de la
philosophie en tant que pote et non pas en tant que philosophe
de programme et, surtout, parce qu'il a su amnager une distinc-
tion importante entre la sobrit et l'enthousiasme, distinction
qui dcoule du kategorisch Wendet, du dtournement divin cat-
gorique, catgorie empchant toute possibilit pour l'Allemagne
ou quelque autre nation de s'identifier comme lgataire d'un
commencement mythique.
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annes 1930 deux interprtations possibles du romantisme alle-
mand. La premire, et de loin la plus rpandue, consistait recevoir
le romantisme par l'entremise de Nietzsche et cette mdiation
tait, pour la plupart des thoriciens du romantisme, inconsciente.
La seconde, en cartant Nietzsche, considre le romantisme comme
un moment tout fait lgitime de l'histoire de la philosophie. Ce fut,
en tout cas, l'interprtation que proposa Walter Benjamin et, avant
lui, le professeur Rudolf Haym dans son classique Die romantische
Schule. Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Geistes, publi
pour la premire fois Berlin en l'an 1870, ouvrage dont Benjamin
s'inspira. Martin Heidegger s'en tient quant lui la premire
forme d'interprtation, l'auteur en veut pour preuve la mise l'cart
de Hlderlin du cercle des Frhromantiker et, simultanment, sa
tentative tlgraphie pour combattre Nietzsche sans pour
autant laisser de ct l'objectif mythologique du Pome.
Entendons, ce titre, le Heidegger de la Lettre sur l'humanisme
que cite longuement Lacoue-Labarthe :
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de sa position est frappante surtout lorsqu'il examine les philoso-
phies de Friedrich Schlegel et de Novalis, et qu'il retrouve ce dont
Heidegger ne parle pas, soit l'aspect sobre de l'art. Selon
Benjamin, la thse sur la sobrit dans l'art relie Hlderlin au cercle
romantique de lena ; ce serait mme l'ide la plus fondamen-
tale de la philosophie romantique de l'art ide pour l'essentiel
absolument neuve et encore agissante aujourd'hui perte de vue ;
la plus grande poque peut-tre de la philosophie occidentale de
l'art en porte la marque . Walter Benjamin trouve en Hlderlin le
noyau distant du romantisme et il pense alors tout particulire-
ment au concept hlderlinien de calcul gnral des Remarques
sur la traduction de Sophocle, cette mekane, ajouterons-nous,
propos de laquelle Hlderlin dira qu'elle est la seule tmoigner
de l'habilet relle du pote et, donc, la seule lgitimer l'exis-
tence de la posie l'intrieur des murs de la Cit. cette exigence
de rigueur du Pome, Benjamin associe les dclarations venant
de Friedrich Schlegel et de Novalis qui nous parlent de la posie
comme d'une mcanique issue non pas de l'imagination, mais
de l'intelligence l'art est mcanique (Novalis), la posie
d'art authentique est nombrable (Novalis) ; nous toucherions
l, pense Lacoue-Labarthe, au Mathme de Badiou, au Mathme
non mathmatique, au Mathme du Pome, c'est--dire, argu-
mente encore Lacoue-Labarthe, la prose, la prose en tant
qu'essence de la posie. Pourquoi, demande alors l'auteur, la
philosophie devrait-elle se dsuturer d'elle puisque la posie
comme prose demeure, encore aujourd'hui, raliser?
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d'cole et de mtier tels en effet que son mode de procder
puisse se calculer et, une fois appris, se rpter dans la pratique
en toute scurit . Benjamin mentionne aussi le rle qu'attribue
Friedrich Schlegel aux intentions secrtes, la mise en forme
prmdite , et tout spcialement la condamnation que ce
dernier prononce l'endroit de l'enthousiasme: Aussi longtemps
que l'artiste s'abandonne [...] l'enthousiasme, il se trouve, du
moins pour communiquer, dans un tat illibral . La vie de l'uvre
d'art repose sur sa sobrit et sur le fait que son noyau est consti-
tu sur quelque chose d'intangible que l'enthousiasme seul ne
peut lui fournir. Walter Benjamin avait reconnu que le projet des
romantiques de lena consistait rechercher avant tout l' esprit
prosaque capable, croyaient-ils, de faire en sorte que l'uvre
devienne immortelle. Le roman est alors le genre littraire dfini
comme le prototype de toute uvre d'art. La catgorie esthtique
du Beau doit ainsi faire place la sobrit et la rgle, la
rigueur de la prose. Il s'agit bien, dans l'esprit de Walter Benjamin,
de distinguer l'art, d'une part, du Beau, d'autre part, pour ensuite
arriver comprendre pourquoi les Frhromantiker tiennent le
grand art et tous ses chefs-d'uvre comme des produits avant tout
dplaisants le mot est de Novalis : Ce sont des idaux qui ne
doivent plaire qu'approximando, des impratifs esthtiques .
Cette potique, si Lacoue-Labarthe pense qu'elle n'a pas encore
t ralise, Benjamin, lui, dit la retrouver chez Flaubert, Stefan
George et mme dans le Parnasse, mais il ne s'explique aucun
moment sur ces rfrences. Il prcise seulement que la critique doit
faire en sorte de prsenter l'lment prosaque se retrouvant en
chaque uvre et nous noterons avec lui l'attention et la supriorit
accorde par Friedrich Schlegel la posie didactique.
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Shakespeare et Caldern afin de pouvoir mesurer l'affirmation
pour le moins dlicate selon laquelle la posie comme prose
tarde encore aujourd'hui tre ralise.
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