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ENTREVISTA
CSAR PATERNOSTO
Por Pino Monkes
Mir, bastante bien. Lo que sucede es que a veces... Te cuento, yo tengo dos,
uno en Nueva York y otro que est aqu. A uno de ellos se le desprendieron partes,
y creo que dependa, segn creo yo, de cmo dosificaba el material o mejor dicho,
de la falta de homogeneidad del mismo. Seguramente en donde haba menos
barniz sinttico es donde hubo ms problemas, no s.
Detalles y dorso
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Si, en general, si. Estoy hablando de obras sobre tela, pero cuando empec a
utilizar unos smbolos arcaicos, all por el 62, recurr al chapadur. Entonces
preparaba el chapadur del lado texturado, con Albamate. Le daba varias capas,
dos, tres, a veces cuatro. Y lo haca as porque yo pona la materia y esgrafiaba,
raspaba con esptula, es decir, dibujaba raspando.
Levantabas la materia.
Qu material utilizabas?
Fue una poca en la que empezamos a hacer pruebas raras. Volv al leo y
trabajaba sobre chapadur y tela. Fue en el 63, un ao de bsquedas. Intercal
algunas cosas expresionistas y luego definiendo una cosa ms geomtrica.
Al ao siguiente segua trabajando al leo y hubo una muestra en Buenos
Aires, de la que creo haberte comentado, de Joseph Albers. l trabajaba colocando el
color directamente del tubo, lo que s, con un registro de colores, una paleta
inconmensurable. Con todos los colores que hay all en el mercado de Estados
Unidos. Ac haba dos amarillos, dos rojos, tres azules y dos verdes. (Risas) As
que empec a trabajar directamente del tubo, en ocasiones alguna mezcla con
algn rosado y empec a pegar papeles metlicos. Fue una serie que se llamaba de
los globos mgicos. Por lo general, un crculo, dividido en bandas verticales, unas
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eran papel metlico y otras leo, lo cual te daba una imagen muy inestable, porque
era reflectante. Pero como no era muy cuidadoso con las colas, con el tiempo
algunas de ellas se comenzaron a...
A desprender.
De qu ao estamos hablando?
Eran bsicamente leo, pero ah empec a mezclar leo con Albamate para
obtener un terminado mate en capas muy delgadas, las cuales iba saturando poco a
poco. Los planos los trabajaba con comps.
El bastidor?
lateral, transversalmente, bien prolija com o para que no se vea el costado que ya
tena un espesor.
Le pegabas un borde.
No. La tela trabaja bien con la cola vinlica, porque la tela es porosa y se
adapta bien. En este momento, creo que te lo coment, empiezo a imitar al acrlico
con el leo. Primero a la tela le daba una base de cola.
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Claro, slo cola vinlica. Y trabajaba con leo y trementina. Lo licuaba bien,
lo cual garantizaba un acabado bien mate, y con una o dos capas de pintura,
dependiendo del poder cubritivo de las mismas, pintaba hasta que consegua la
saturacin y el terminado que yo buscaba, que era bien plano, no quera marcas de
pinceladas.
En realidad, es preferible darlo de esa manera, sin diluir con mucha agua, para
asegurar que cada partcula de pigmento est aglutinada por la emulsin acrlica, y evitar
as, que a futuro, la capa pictrica se vuelva friable, cosa que a menudo observo en muchas
obras contemporneas en acrlico.
Son las piezas que acabs de exhibir en el MAMbA (2001) en base a aquella
muestra tuya del 71 en la galera Carmen Waugh?
Si. La misma tcnica que emple aqu. Despus, hay un momento en que el
boliche empieza a funcionar, (risas) porque en realidad haba un problema de
costos, eran pocas muy duras, por lo que era ms econmico comprar la lona y
prepararla uno, ya que una tela preparada era realmente cara. Entonces, como te
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Inflacin de la Semitica
1971/2001 - 130 x 100cm.
(Reconstruida por el artista)
1971 Galera Carmen Waugh - 2001 MAMbA
Boceto de la obra
(acrlico sobre papel)
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Quiere decir que la muestra de la galera Carmen Waugh, se hizo con telas
preparadas comercialmente.
Si. Yo, en realidad, en los Estados Unidos, preparaba la tela, pero cuando
volv, no haba tiempo para preparar, as que compr tela preparada.
Vista de la muestra del MAMbA (2001) A la derecha Foto del estado anterior
Luego hay otro momento despus del viaje a Per, cuando empiezo a usar
colores terracota. Ah mezclo el color con polvo de mrmol, lo que all se llama
modeling paste, que es un polvo de mrmol impalpable. El frente de la obra era
monocromtico, pero divida la pintura en dos mitades verticales. El mismo color,
en parte lo mezclaba con este polvo de mrmol, y lo aplicaba con esptula,
entonces me daba una cosa muy sutil de diferenciacin de las dos superficies,
porque una era muy mate y la otra quedaba con el semibrillo del acrlico.
Hay algn dato tcnico para alguien que pueda recibir una obra de ese perodo?
Lo dificulto. Pero, de todas maneras usaba una base acrlica, con acrlico y
modeling paste para hacer una superficie algo ms absorbente para el leo.
De esttica. Pero algunas de aquellas obras, vaya a saber porque, tal vez
impericia ma, la pelcula de leo se desprenda.
Por todo lo que estoy escuchando, deduzco que nunca te interes barnizar tus obras,
ni an con barniz mate.
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No. Alguna vez, en obras de perodo de transicin al leo, pero si hay, hay
muy poco. Y era en algn caso de rechupado del color en algunas zonas, por lo que
entonces barnizaba. Creo que adems tena que ver con la pobre calidad de
nuestros leos.
La pregunta es, aunque obvia, para un restaurador que tenga una obra tuya para
intervenir, qu criterio sera el ms idneo, segn su juicio?
Y ver eso, uno tras otro cuadro; ese es el tipo de perturbacin que debe
evitarse, sobre todo con obras abstractas.
Una de las obras, de la serie de los globos mgicos, fue llevada a un remate
de Sothebys, en Nueva York. En el camino se da, no recuerdo si era un puntazo
o una rotura y s que la llevaron a restaurar, pero nunca pude ver el estado final, es
decir, no la volv a ver, no es ma la obra y no pude ver el resultado del trabajo. Y
de la poca de las bandas ondulantes, del 65, hechas con Albamate, se exhibi en la
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muestra de Recoleta en el 2000 que cur Ral Santana, Arte Argentino del siglo XX,
y te digo que el color se mantiene con la frescura inicial, pero lamentablemente,
abajo en el rinc n, tiene un agujero como de 3 cm. de largo.
D quin es la obra?
Depende del mordiente que ofrezca la capa de acrlico al leo. Si la base acrlica es
magra, tal vez el leo pueda tener anclaje. Te digo que es muy bueno conocer el dato.
Claro, pareca como una maqueta de la obra grande, pero estaba montada
sobre este fondo. Y estos trabajos, s admitiran atornillarlos directamente al fondo
de una caja acrlica. Como proteccin sera importante por lo delicado del blanco.
Tengo slo una. Eso lo vend bastante. Y esto s, este caso admitira ms una
caja, porque es, por decir de algn modo, y como objeto, algo atractivo. Porque las
obras de cuatro paneles eran grandes, el ancho variaba pero armadas en la pared
tenan dos metros.
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