Mdulo: Historia del Arte Latinoamericano Profesor: Pablo Garca Nez La Respuesta muy amplias son las que podramos encontrar, pero en primer lugar deseo expresar que no pretendo ser taxativo y ni argumentar la verdad, ya que en lo personal considero estamos rodeados y obsesivamente educados para descubrir la verdad definitiva de las cosas. Con esto no digo que no exista la verdad o las verdades, sino que, a veces no somos lo suficientemente conscientes de lo impermanente del mundo que nos rodea, y de entender que estamos en un largo camino de coexistencias entre los seres humanos. Por lo tanto esta verdad expuesta no es ms que un reflejo de un momento de una existencia, la ma; y que para algn futuro inmediato habr sido pasado. Y es que el Arte a mi modo de ver, es eso mismo. Expresiones diversas de momentos infinitos, de individuos distintos y existiendo en mundos diferentes. El trazado que construye la historia del arte trata de eso no?. De conectarnos con las verdades de otros; quiz esto ltimo nos aporta una luz importante para acercarnos a la pregunta inicial. El artista o creador obtiene el sustrato para sus creaciones a partir de la nada?. Pareciera de Perogrullo preguntrselo, pero vale la pena, creo yo, recordar lo indispensable que es conectarnos con otros, de hecho, toda nuestra existencia se sustenta sobre la base de esta lgica, de interconexiones entre unos y otros. Los hombres somos seres gregarios, nacimos, vivimos y morimos en grupos. Es esta unin mancomunada la que nos permite sobrevivir y tal vez, lo ms importante crear.
El mestizaje en latinoamrica tiene una extensa literatura que grafica lo
asimtrico del sincretismo cultural en amrica, como lo expone por ejemplo el texto de Gerardo Mosquera Contra el Arte Latinoamericano. Comprender cmo nuestro arte se ha desarrollado a partir de eso, de la interaccin entre culturas, pero no como deseramos, desde una perspectiva integradora o equilibrada si se quiere, sino ms bien desde una imposicin simblica y colonial. De acuerdo a lo expuesto en el texto citado y lo visto en ctedra de Historia de Arte Latinoamericano, la hibridacin es la constante, sin embargo, en mi opinin no existe un arte puramente latinoamericano, precisamente por esta caracterstica de hibridacin pero predominantemente en favor de rasgos culturales europeos por sobre los de pueblos prehispnicos. Si analizamos en la arquitectura plateresca americana, por ejemplo las caractersticas arquitectnicas de la iglesia del Convento de Santo Domingo de Yanhuitln en Mxico (1541- 1575) podemos observar su similitud ineludible con la Baslica de Saint Denis en Francia (1140-1144), ambas con propiedades gticas plateresca. En primer lugar ambas poseen imponentes construcciones de columnas, con bases y fachadas en piedra, con abundante decoraciones grutescas, estas ltimas terminadas en yeso. En amrica si bien stas poseen elementos caractersticos propio que dan cuenta de un lenguaje, asociado a la religin en insertas centralmente en las incipientes ciudades americanas con el fin de cimentar una cultura fornea, es muy poco lo local, en este ejemplo especfico podemos observar una austeridad y menor cantidad de detalles en la fachada de Yanhuitln con respecto a Saint Denis. Por otro lado tambin podemos evidencia la presencia de las caractersticas espadaas verticales acompaadas de murales que prolongan la figura de espada alzando las fachadas y terminndolas en sus pinculos para albergar las respectivas campanas. Las decoraciones en yeso tambin se observan en su estructura. Evidentemente cada cultura subyugada tiene sus aportes propios en el sincretismo cultural con su respectivo imperio colonizador, sin embargo. La fuerte presencia de la cultura predominante hace difcil aseverar la existencia de un arte absolutamente independiente.