Lenguaje y Comunicacin

Material segundo medio

Gnero Narrativo I
(Material preuniversitario Pedro de Valdivia)

1. EL ACTO DE NARRAR

Narrar significa relatar un acontecimiento o una serie de acontecimientos. La historia, el

periodismo y la literatura narrativa relatan sucesos, entendidos como hechos que se cumplen
en una sucesin temporal, en un espacio terico o geogrfico determinado y con la
participacin de personajes de la ms diversa ndole.

Cul es, entonces, la diferencia fundamental entre el discurso literario narrativo y los
discursos de la historia y el periodismo? Los hechos narrados en los discursos histricos y
periodsticos verdaderamente ocurrieron, pertenecen al mundo real. El discurso literario
narrativo relata, en cambio, sucesos reales o imaginarios, configurando un mundo ficticio.

En la Potica, el ilustre Aristteles se refiere al historiador, como quien cuenta lo que ha

sucedido,y al poeta como el que relata lo que podra suceder, esto es, los mundos posibles. En
todo caso, la narracin literaria puede sostenerse en hechos reales, aunque en forma de
referente, pero disponiendo de la ms amplia libertad para transformarlos, apartarse de ellos,
segn se le antoje a la soberana imaginacin del escritor.

Todo ello nos permite entender y aceptar, a travs de una extraa complicidad, que el discurso
narrativo literario es creador de mundos autnomos, distintos del mundo real, y slo existen en
el espacio de lo posible. Si bien es cierto que el mundo real es el referente que presta un
carcter de verosimilitud a los mundos literarios, el escritor, en complicidad flagrante con el
lector, puede apartarse del mundo real para representar en y slo a travs del lenguaje verbal,
nuevas versiones del mundo, pudiendo proyectarse, incluso, hacia la ms desbocada fantasa.

2. ELEMENTOS BSICOS DE UNA NARRACIN

En todo discurso narrativo siempre est presente una voz que relata los hechos: el narrador.
No debe confundirse narrador con autor.

El autor es (o fue) un ser humano siempre externo a la construccin narrativa, y es quien

determina el tipo de narrador que quiere para su historia.

El narrador es un elemento ficticio, creado por el autor, y permanecer vigente todo el

tiempo que la novela o cuento existan como tales.

Dentro del discurso narrativo, encontramos a los personajes, generadores y participantes de

los hechos, los que se desarrollan en un tiempo y espacio determinados. Los personajes son
seres imaginarios que exhiben distintos grados de importancia. El protagonista es el personaje
ms significativo del relato.

Suele estar presente otro personaje que lo enfrenta, oponindose a sus acciones: es el
antagonista. Existen, adems, otros personajes secundarios, auxiliares o transitorios que
cumplen roles menores.

1
 EM IS OR REAL O
AUTOR

crea un

RE LATO O
NARRACIN

expresados por
el

EM IS OR FICTICIO O
NARRADOR

que relata

ACCIONES

en que que ocurren en

participan

ES PACIOS O
PE RSONAJES AMBIENTES

M UNDO FICTICIO
POSIBLE

dirigido a un

RE CEPTOR FICTICIO
O NARRATARIO

con el que se
identifica un

RE CEPTOR REAL O
LECTOR

3. LAS FORMAS NARRATIVAS

a. Formas orales:

El mito: Relato primitivo fantstico de significacin religiosa o filosfica, que hace

referencia a acontecimientos ocurridos en el comienzo de los tiempos. Los personajes
son seres divinos o hroes. Es la forma ms antigua de narracin y se encuentra
presente en todas culturas.

2
 Ejemplo:

Hubo un tiempo en que los dioses no existan, slo el Cielo y la Tierra existan; ellos
fueron nuestros primeros padres y de ellos nacieron los gigantescos titanes. Durante
siglos y siglos los titanes reinaron sobre el Universo. Pero lleg un momento en que los
dioses, que eran sus hijos, se rebelaron contra ellos y los destronaron. Desde entonces,
Zeus se convirti en el jefe supremo del Universo y su mujer, Hera, en la reina del cielo.

Por entonces, no haba aparecido hombre alguno sobre la Tierra, y como ningn animal
pareca lo suficientemente digno como para reinar sobre los otros, los dioses decidieron
crear otra criatura. Se encarg esta misin a uno de los titanes, Prometeo, El titn baj
del cielo, tom arcilla, la mezcl con el agua y amas este barro y lo molde a
semejanza de los dioses. Cre al hombre derecho sobre sus piernas, porque quiso que
mirase al cielo y no a la tierra como los animales.
(Prometeo encadenado)

La leyenda: Relato transmitido inicialmente por tradicin oral, en prosa o en verso, en

el que prevalecen elementos fantsticos o maravillosos, frecuentemente de origen
popular, que expresa las creencias relacionadas con los misterios de algn lugar
determinado. Su lenguaje es coloquial para hacer ms verosmil el relato.

Ejemplo:

En la isla de Chilo hace mucho tiempo que se aparece la Pincoya. Suele

representrsele con figura de sirena con larga cabellera al viento. Se les aparece a los
pescadores en compaa del Pincoy, su compaero. Si la Pincoya aparece de cara al
mar, los lugareos saben que les espera una temporada abundante en peces y
mariscos. Si por alguna razn quiere producir su escasez en esa zona o trasladarlos a
otro sitio, le bastar con volverle la espalda al mar. Los pescadores saben que la Pincoya
y el Pincoy, como toda pareja feliz, aprecian la amistad y la diversin. Por eso, cuando
desean atraerlos, organizan bulliciosas fiestas con acorden y guitarra. Si el grupo sube
a una lancha y se dirige a una determinada playa donde bailan, cantan y ren, la Pincoya
los seguir, llevando con ella abundancia de peces y mariscos al sector. Se dice que
cuando los pescadores pescan con mucha frecuencia en un solo lugar, la Pincoya se
enoja y abandona aquellos lugares, que luego quedan estriles. (La Pincoya)

El poema pico: Poema narrativo extenso, originalmente transmitido en forma oral, en

verso (para facilitar la atencin), de elevado estilo, que relata acciones de seres
humanos extraordinarios, nicos, de naturaleza heroica, dignos de ser recordados por
una nacin o por toda la humanidad. El tema de la poesa pica o epopeya es el pasado
ideal, la absoluta antigedad. En la Edad Media, los poemas picos se denominaron
cantares de gesta; stos se desarrollan en el mundo feudal de las Cruzadas.

3
 Ejemplo:

Desvistindose entonces all el ingenioso Odiseo sus andrajos, salt al gran umbral con el
arco y la aljaba llena de aladas flechas y, al punto a sus pies derramndolas, dirigi
estas palabras a los pretendientes soberbios:

Acabronse ahora estos juegos que a nadie interesan. Hay, no obstante, otro blanco al
que nadie acertar ha pensado, mas ver si lo acierto y que Apolo me otorgue tal gloria.

As dijo, y lanz contra Antinoo la amarga saeta. Levantaba l entonces una urea y
bellsima copa de dos asas y para beber la tena en las manos, y del vino, mas no de su
fin se ocupaba su nimo.

Quin hubiera jams concebido que en pleno banquete slo un hombre, por bravo que
fuese, entre tanto invitado, un tan malo morir y tan negro destino le diera?

Odiseo tir y con la flecha acert su garganta, le ensart el tierno cuello y la punta
asom por la nuca. (Homero: Odisea)

El romance: Poema narrativo de origen annimopopular, con temas provenientes de

los cantares de gesta o legendarios, muy prximos a la pica. El romance se compone
de una serie indefinida de versos octoslabos asonantes en los versos pares. El conjunto
de romances histricos, picoliterarios y legendarios espaoles se denomina
romancero.

Ejemplo:

villanos, que non hidalgos;

En Santa Gadea de Burgos abarcas traigan calzadas,
Do juran los hijosdalgo, que no zapatos con lazo;
All toma juramento traigan capas aguaderas,
El Cid al rey castellano, no capuces ni tabardos;
Sobre un cerrojo de hierro con camisones de estopa,
Y una ballesta de palo. no de Holanda ni labrados;
Las juras eran tan recias cabalguen en sendas burras,
Que al buen rey ponen espanto. que no en mulas ni en caballos.
Villanos te maten, rey, (Annimo: Romance de la jura de
villanos, que non hidalgos; Santa Gadea)
abarcas traigan calzadas,

El cuento popular: Tambin se conoce con los nombres de cuento maravilloso o

cuento de hadas. Los cuentos populares estn asociados a los mitos y a las leyendas.
Todos tienen la misma estructura y cumplen con un principio y un final estereotipados:
salida del hogar seguro, viaje en cumplimiento de una riesgosa misin, encuentro del
hroe con adversarios poderosos sobrenaturales, como dragones, brujas o monstruos,
superacin del obstculo con ayuda de elementos mgicos y cumplimiento del objetivo
(llegar a ser rey o casarse con la princesa). En los cuentos populares los personajes no
tienen ambigedad: son totalmente buenos o radicalmente malos, pobres o ricos, feos o
hermosos. El bueno triunfa siempre y el malo es castigado. A diferencia de la leyenda, el
cuento popular se sita en lugares irreales y en tiempos ahistricos, pasados remotos,
ideales.

4
 Ejemplo:

rase una vez un pobre campesino; estaba una noche sentado junto a la estufa,
atizando el fuego, y la mujer se encontraba hilando. Entonces dijo el hombre:

Qu triste es no tener hijos! Aqu hay tanto silencio, y en las otras casas hay tanto
bullicio y tanta alegra!
S respondi la mujer y suspir; aunque fuese uno solo, y aun cuando fuese muy
pequeo, hasta del tamao de un pulgar, me encontrara satisfecha, pues le querramos
de todo corazn.

Y entonces sucedi que la mujer se indispuso, y a los siete meses dio a luz a un nio,
que si bien era completamente normal en todo lo dems, no era ms grande que un
pulgar. (Jacob y Wilhelm Grimm recopiladores: Pulgarcito)

b. Formas escritas:

La fbula: Narracin breve, originalmente escrita en verso, cuyos personajes son

animales personificados, que representan vicios y virtudes. Contiene una moraleja al
final del relato, expresada en versos rimados, en la cual se condensa una enseanza de
tipo moral. Se considera al griego Esopo (siglo VI a.C.) el creador de la fbula.

Ejemplo:

Una hormiga, llegado el verano, recoga afanosamente granos de trigo y cebada,

guardndolos en su granero para alimentarse en el invierno. La cigarra que pasaba el
da cantando, se sorprendi de verla tan trabajadora en poca en que los animales,
dejando sus faenas, se abandonaban a la buena vida y a la diversin. Cuando lleg el
invierno y con l la escasez de provisiones, la cigarra hambrienta fue a pedirle a la
hormiga unos cuantos granos para alimentarse. Entonces, la hormiga le replic:
Ya ves, holgazana, si hubieras trabajado en le momento oportuno, hoy no careceras
de alimento. Canta, pues, ahora, mientras yo como.
Si el ocio causa tedio,
El trabajo es buen remedio. (Esopo: La cigarra y la hormiga)

La parbola: Narracin breve de una ancdota, semejante a la fbula, pero con

personajes humanos, que sirve de punto de partida para extraer una leccin moral.
Detrs del relato sencillo hay una interpretacin intelectual y una alusin a un sentido
ms profundo, que es donde radica la enseanza moral o religiosa, como ocurre, por
ejemplo, en las parbolas del Evangelio.

5
 Ejemplo:

Jess dijo: Un hombre tena dos hijos y el menor de ellos dijo al padre: Padre, dame
la parte de la hacienda que me corresponde. Y el padre les reparti sus bienes entre los
dos. Pocos das despus, el hijo menor junt todos sus haberes y se fue a un pas
lejano. All malgast su dinero llevando una vida desordenada. Cuando ya haba gastado
todo, sobrevino en aquella regin una escasez grande y comenz a pasar necesidad. Se
dijo: Cuntos asalariados de mi padre tienen pan de sobra, mientras yo aqu me
muero de hambre! Se levant, pues, y se fue donde su padre. Estaba an lejos, cuando
su padre lo vio y sinti compasin; corri a echarse a su cuello y lo bes. Entonces el
hijo le habl: Padre, he pecado contra Dios y ante ti. Ya no merezco ser llamado hijo
tuyo. Pero el padre dijo a sus servidores: Rpido! Traigan el mejor vestido y
pnganselo. Colquenle un anillo en el dedo y traigan calzado para sus pies. Traigan el
ternero gordo y mtenlo; comamos y hagamos fiesta, porque este hijo mo estaba
muerto y ha vuelto a la vida; estaba perdido y lo hemos encontrado. Y comenzaron la
fiesta.

Al volver el hijo mayor, cuando se acercaba a la casa, oy la orquesta y el baile y

pregunt qu significaba todo aquello. Al conocer la respuesta, se enoj y no quiso
entrar. Su padre sali a suplicarle. Pero l le contest: Hace tantos aos que te sirvo
sin haber desobedecido jams y a m nunca me has hecho una fiesta. Pero ahora que
vuelve ese hijo tuyo que se ha gastado tu dinero con prostitutas, haces matar para l el
ternero gordo. El padre le dijo: Hijo, t ests siempre conmigo y todo lo mo es tuyo.
Pero haba que hacer fiesta y alegrarse, puesto que tu hermano estaba muerto y ha
vuelto a la vida, estaba perdido y ha sido encontrado. (Lucas, 15, 1136)

El cuento: Relato breve escrito en prosa en el que se narra una historia de ficcin
(fantstica o verosmil), con un reducido nmero de personajes, escasa descripcin y
una intriga que gira en torno a un acontecimiento bsico que se encamina rpidamente
hacia su clmax y desenlace final, generalmente sorpresivo. El cuento excita desde un
principio la atencin del lector y la mantiene continuamente hasta el fin. Puede
manifestar variadas tendencias literarias.

Ejemplo:

En un lejano pas existi hace muchos aos una Oveja negra.

Fue fusilada.
Un siglo despus, el rebao arrepentido le levant una estatua ecuestre que qued muy
bien en el parque.
As, en lo sucesivo, cada vez que aparecan ovejas negras eran pasadas por las armas
para que las futuras generaciones de ovejas comunes y corrientes pudieran ejercitarse
tambin en la escultura. (Augusto Monterroso: La Oveja negra)

La novela: Narracin extensa de una historia ficticia verosmil escrita en prosa, cuyos
temas y personajes son comunes y ordinarios, en oposicin a la epopeya. Adems,
incorpora el lenguaje vulgar y coloquial, propio de los personajes cotidianos. La novela
es un relato multiforme y abarcador, que incorpora textos filosficos, dialgico
dramticos o lricos. Se reconoce a Miguel de Cervantes, con El Quijote, como el
iniciador de la gran novela moderna.

6
 Ejemplo:

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo

que viva un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo
corredor. Una olla de algo ms vaca que carnero, salpicn las ms noches, duelos y
quebrantos los sbados, lentejas los viernes, algn palomino de aadidura los
domingos, consuman las tres partes de su hacienda. El resto della concluan sayo de
velarte, calzas de velludo para las fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo, y los das de
entre semana se honraba con su vellor de lo ms fino. Tena en su casa una ama que
pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo
y plaza, que as ensillaba el rocn como tomaba la podadera. (Miguel de Cervantes: El
ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha)

EJERCICIOS

1. Algunas caractersticas de los poemas picos son:

I. Los personajes son caracterizados de modo realista.

II. Se transmiten en forma oral.
III. Poseen un fuerte rasgo crtico.

A) Slo I.
B) Slo II.
C) I y II.
D) I y III.
E) I, II y III.

2. Entre las formas narrativas de carcter didctico moral se encuentran:

A) Mitos y poemas picos.

B) Fbulas y parbolas.
C) Cantares de gesta, mitos y leyendas.
D) Romances y epopeyas.
E) Narraciones heroicas e histricas.

3. Con la definicin: "Obra en la cual los personajes principales son dioses y un tema esencial
es el origen del hombre", nos referimos a(l)

A) la fbula.
B) la leyenda.
C) la epopeya.
D) la crnica.
E) mito.

7
4. Entre las caractersticas de la leyenda podemos mencionar que

I. surge de la tradicin oral.

II. se relaciona con los dioses y da cuenta del origen de las cosas.
III. usa lenguaje coloquial para hacer ms creble el relato.

A) Slo I.
B) Slo II.
C) Slo III.
D) I y III.
E) II y III.

5. A qu tipo de forma narrativa corresponde el siguiente texto?

ranse un zar y una zarina que tenan tres hijos: dos inteligentes y el otro tonto. En el
palacio haba un parque con multitud de animales diferentes. Pero otro animal muy
peligroso, al que llamaban Norkaelmonstruo, haba tomado la costumbre de ir por all,
causando muchos daos, pues cada noche devoraba un animal. El zar lo haba intentado
todo para exterminarlo, pero no lo consigui. Entonces, recurri a sus hijos.
Al que extermine a Norkaelmonstruo dijo, le ceder la mitad de mi reino.

A) cuento popular.
B) mito.
C) leyenda.
D) cuento literario.
E) parbola.

6. Cul de las siguientes expresiones define mejor el cuento literario?

A) Relato multiforme que incorpora textos filosficos, dramticos y lricos.

B) Narracin de origen popular de breve extensin que representa la tradicin de un
pueblo.
C) Narracin breve escrita en prosa semejante a la fbula expresada en lenguaje cotidiano.
D) Relato de ficcin que gira en torno a un acontecimiento y de poca extensin.
E) Narracin fantstica que expone la historia de personajes irreales en un tiempo irreal.

7. Qu forma narrativa se define como conjunto de versos rimados en los versos pares que
narran acciones legendarias provenientes de los cantares de gesta.?

A) Mito.
B) Leyenda.
C) Romance.
D) Fbula.
E) Parbola.

8
8. Qu nombre recibe la forma narrativa expresada en el siguiente texto?

Tres hombres queran acabar con Perseo, pero ste, armado con la cabeza de la Gorgona,
no slo venci a los tres, sino que hizo que se cumpliese una terrible profeca.

Al nacimiento de Perseo, hijo de Zeus y de la princesa Danae, llense de espanto el corazn

de su abuelo, el rey Acrisio de Argos, pues un orculo haba predicho que el rey acabara a
manos de un varn nacido de su hija Danae.

A) Mito.
B) Leyenda.
C) Parbola.
D) Cuento popular.
E) Cuento literario.

9. Qu visin de mundo se reconoce en el siguiente texto?

En la rama de un rbol, Al or un discurso

bien ufano y contento,
con un queso en el pico,
estaba el seor cuervo.
Del olor atrado,
Un zorro muy maestro
Le dijo estas palabras
A poco ms o menos:
Tenga usted buenos das,
seor cuervo, mi dueo!
Vaya que estis donoso,
Mono, lindo en extremo!
Yo no gasto lisonjas,
Y digo lo que siento;
Que si a tu belleza traza
Corresponde el gorjeo,
Juro a la diosa Ceres,
Siendo testigo el Cielo,
Que t sers el fnix
De sus vastos imperios.
tan dulce y halageo,
de vanidad llevado,
Quiso cantar el cuervo:
abri su negro pico,
dej caer el queso.
El muy astuto zorro,
despus de haberlo preso,
le dijo: Seor bobo,
Pues sin otro alimento
quedis con alabanzas
Tan hinchado y repleto,
digerid las lisonjas
mientras digiero el queso!
Quien oye aduladores
nunca espere otro premio.

A) Heroica.
B) Teocntrica.
C) Antropocntrica.
D) Neoclsica.
E) Romntica.

10. Cul de las siguientes obras es representativa del perodo naturalista?

A) SubTerra
B) El proceso
C) Los miserables
D) Viajes de Gulliver
E) Lazarillo de Tormes

9
11. En la comprensin de la obra narrativa como fenmeno de comunicacin, el emisor ficticio
recibe el nombre de

A) autor o creador literario.

B) hablante narrativo.
C) narratario.
D) novelista.
E) narrador.

12. Cul de las siguientes novelas no corresponde a la poca Contempornea?

A) La ciudad y los perros.

B) Crimen y castigo.
C) La montaa mgica
D) El proceso.
E) Pedro Pramo.

13. La diferencia entre cuento popular y cuento literario consiste en que

A) el primero es ms extenso que el segundo.

B) el primero responde a una estructura y se transmite oralmente.
C) el cuento popular se escribe en verso y el literario, en prosa.
D) el cuento popular incorpora dilogos donde se aplica el lenguaje coloquial.
E) el primero narra una historia fantstica y el segundo una historia real.

14. La semejanza entre las caractersticas de la fbula y la parbola se sintetiza en

A) su origen popular no literario.

B) que en ambas participan personajes animales personificados.
C) la poca comn en que son creadas.
D) que ambas obedecen a una funcin didctico moral.
E) una estructura comn, donde prevalece la aventura heroica.

15. En relacin con las formas narrativas cuento y novela, es correcto afirmar que

I. la primera constituye mundos ficticios a diferencia de la segunda.

II. la segunda, a diferencia de la primera, tiene un origen contemporneo.
III. ambas pueden utilizar los mismos recursos narrativos.

A) Slo I.
B) Slo II.
C) Slo III.
D) II y III.
E) I, II y III.

10
16. Identifique el nombre de la siguiente forma narrativa:

Doliente estaba, doliente,

ese buen rey don Fernando;
los pies tiene cara oriente
y la candela en la mano.
A la cabecera tiene
Los sus hijos todos cuatro.
Los tres eran de la reina,
Y el uno era bastardo.
Ese que bastardo era
Quedaba mejor librado;
Arzobispo es de Toledo
Y en las Espaas prelado

A) epopeya griega
B) fbula
C) leyenda
D) romance
E) crnica

4. VISIN HISTRICA DE LA NARRATIVA

PERODO OBRAS REPRESENTATIVAS EJEMPLOS

HISTRICO

Clasicismo (s. La Ilada (Homero) ...arremeti Hctor, blandiendo la aguda

VIII a.C. s. La Odisea (Homero) espada. Aquiles embistile, a su vez, con el
V d.C.) La Eneida (Virgilio) corazn rebosante de feroz clera: defenda su
pecho con el magnfico escudo labrado...
(Homero: La Ilada)
Edad Media Poema de Mo Cid (Annimo) Sospir mio Cid, ca mucho avi grandes
(s. V s. XV) Amads de Gaula (Annimo) cuidados.
fabl mio Cid bien e tan mesurado:
grado a ti, seor padre, que ests en alto!
Esto me an buolto mios enemigos malos.
(Annimo: Cantar de Mo Cid)
Renacimiento Lazarillo de Tormes Mira, mozo, los sacerdotes han de ser
(s. XVI) (Annimo) templados en su comer y beber, y por esto yo no
La Araucana (Alonso de desmando como otros. Mas el miserable menta
Ercilla) falsamente.
El ingenioso hidalgo Don (Annimo: El Lazarillo de Tormes)
Quijote de La Mancha
(Miguel de Cervantes)
Barroco El Buscn (Francisco de Top en un paraje una compaa de farsantes
(s. XVII) Quevedo) que iban a Toledo. Llevaban tres carros, y quiso
Dios, entre los compaeros, iba uno que lo haba
sido mo del estudio en Alcal, y haba renegado.
(Francisco de Quevedo: El Buscn)
Neoclasicismo Fbulas (Jean de La Fontaine) Y discurriendo as la criatura
(s. XVIII) Viajes de Gulliver (Jonathan Da ella tambin un salto enajenada,
Swift) Tira la leche, y triple empolladura,
El Periquillo Sarniento (Jos Cerdo, vaca y becerro trueca en nada.
Fernndez de Lizardi) (Jean de La Fontaine: La lechera)
Romanticismo Werther (Wolfgang von Martn entr en ese momento al saln. La

11
 PERODO OBRAS REPRESENTATIVAS
HISTRICO
(s. XIX) Goethe)
Los miserables (Vctor Hugo)
Narraciones extraordinarias
(Edgar Allan Poe)
Amalia (Jos Mrmol)
Mara (Jorge Isaacs)
Martn Rivas (Alberto Blest
Gana)
Realismo Oliver Twist (Charles
(s. XIX) Dickens)
Madame Bovary (Gustave
Flaubert)
Naturalismo Crimen y castigo (Fedor
(s. XIX) Dostoievski)
Nan (mile Zola)
Retrato de una dama (Henry
James)
La Regenta (Leopoldo Alas)
Misericordia (Benito Prez
Galds)
Sin rumbo (Eugenio
Cambaceres)
Los de abajo (Mariano
Azuela)
Cuentos de amor, de locura
y de muerte (Horacio
Quiroga)
Doa Brbara (Rmulo
Gallegos)
Don Segundo Sombra
(Ricardo Giraldes)
La Vorgine (Jos Eustasio
Rivera)
Juana Lucero (Augusto
DHalmar)
Sub Terra (Baldomero Lillo)
Casa Grande (Luis Orrego
Luco)
El roto (Joaqun Edwards
Bello)
Perodo Niebla (Miguel de Unamuno)
Contemporneo En busca del tiempo
(s. XX) perdido (Marcel Proust)
La montaa mgica (Thomas
Mann)
El hombre sin cualidades
(Robert Musil)
El proceso (Franz Kafka)
Ulises (James Joyce)
El sonido y la furia (William
Faulkner)
Lolita (Vladimir Nabokov)
1984 (George Orwell)
El extranjero (Albert Camus)
La colmena (Camilo Jos
Cela)
Los desnudos y los muertos
12
EJEMPLOS
aspiracin de ser amado, sueo constante de la
juventud, cobraba en su alma proporciones
inmensas y con incansable tenacidad le
esclavizaba.
(Alberto Blest Gana: Martn Rivas)
De todos modos no era feliz, no lo haba sido
nunca. Por qu aquella insuficiencia de la vida,
aquella corrupcin instantnea de las cosas en
que ella se apoyaba?
(Gustave Flaubert: Madame Bovary)
El calor de la calle era espantoso. El aire
sofocante, la muchedumbre, la cal, los
andamios, los ladrillos, el polvo y el especial mal
olor tan conocido de los petersburgueses que no
tienen medios para alquilar una casa de campo,
todo sacudi de golpe, desagradablemente, los
nervios ya alterados del joven.
(Fedor Dostoievski: Crimen y castigo)
Volvi, se sent, se desprendi la ropa, se alz
la falda de la camisa, y tranquilamente, con el
cuchillo reflexivamente, sin fluctuar, sin
pestaear, se abri la barriga en cruz, de abajo
arriba y de un lado a otro, toda
(...) Y recogindose las tripas y envolvindolas
en torno de las manos, violentamente, como
quien rompe una piola, peg un tirn.
Un chorro de sangre y de excrementos salt, le
ensuci la cara, la ropa, fue a salpicar sobre la
cama el cadver de su hija, mientras l,
boqueando, rodaba por el suelo...
(Eugenio Cambaceres: Sin rumbo)
Incluso all, al lado de las chimeneas haba
habido, entre las torturas, en los intervalos de
las torturas algo que se pareca a la felicidad.
Todos me preguntaban por las calamidades, por
los horrores, cuando para m esa haba sido la
experiencia que ms recordaba.
(Imre Kertsz: Sin destino)
Gregorio Samsa, al despertar una maana tras
un sueo intranquilo, se encontr en su cama
convertido en un monstruoso insecto.
(Franz Kafka: La metamorfosis)
Antes de enfermarse, ayer Artemio Cruz... No,
no se enferm. Ayer Artemio Cruz estaba en su
 PERODO OBRAS REPRESENTATIVAS
HISTRICO
(Norman Mailer)
El tambor de hojalata
(Gnter Grass)
La insoportable levedad del
ser (Milan Kundera)
Sin destino (Imre Kertsz)
Adn Buenosayres (Leopoldo
Marechal)
El Seor Presidente (Miguel
ngel Asturias)
El acoso (Alejo Carpentier)
Ficciones (Jorge Luis Borges)
El tnel (Ernesto Sbato)
La vida breve (Juan Carlos
Onetti)
Gabriela, clavo y canela
(Jorge Amado)
Pedro Pramo (Juan Rulfo)
La tregua (Mario Benedetti)
La muerte de Artemio Cruz
(Carlos Fuentes)
El beso de la mujer araa
(Manuel Puig)
La ciudad y los perros (Mario
Vargas Llosa)
Rayuela (Julio Cortzar)
Cien aos de soledad
(Gabriel Garca Mrquez)
El obsceno pjaro de la
noche (Jos Donoso)
La ltima niebla (Mara Luisa
Bombal)
Hijo de ladrn (Manuel Rojas)
Eloy (Carlos Droguett)
Notas:
Las obras con son de
autores latinoamericanos.
Las obras con son de
autores chilenos.
13
EJEMPLOS
despacho y se sinti muy enfermo. Ayer no. Esta
maana. Artemio Cruz. No enfermo no. No
Artemio Cruz no. Otro. En un espejo colocado
frente a la cama del enfermo. El otro. Artemio
Cruz. Su gemelo. Artemio Cruz est enfermo. El
otro. Artemio Cruz est enfermo: no vive: no,
vive.
(Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz)
La materia spera y hedionda del yute
raspa el cuello hasta hacerlo sangrar,
quisiera implorarles que suelten un poco el hoyo
por donde asomo la cabeza, pero cmo, si no s
hablar, nac mudo dicen que en esta Casa, y
ahora que no tengo ni manos para hacer seales
no puedo comunicarme con ellas. Ni mis ojos
tienen poder para rogar que me alivien, ni me
miran los ojos cuando me dan mi papilla, o
cuando me lavan la cara con un trapo, o cuando
cosen otra membrana de saco alrededor de la
anterior hasta que ya me llegan a raspar el
mentn, no me ven porque no importo, no
existo, soy slo materia pasiva sobre la que van
proyectando imgenes...
(Jos Donoso: El obsceno pjaro de la noche)
Apenas l la amalaba el noema, a ella se le
agolpaba el clmiso y caan e hidromurias, en
salvajae ambonios, en sus talos exasperantes.
(Julio Cortzar: Rayuela)