Robert Kelley, Ph.D.

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Teora musical

Introduccin al anlisis de Schenkerian

Introduccin al anlisis de Schenkerian:

"El efecto de estar pasando"
Una base filosfica para la importancia del anlisis

Robert T. Kelley

Dubiel (1990):

"Escuchar [un pedazo] bien significa darse cuenta de cmo todo acerca de ello contribuye
en una variedad de formas a un sentido muy completo de cmo es".

[Respecto al anlisis:] "La" correccin "no es un problema - slo la riqueza del resultado
es; Lo cual es incidentalmente decir que el discurso entre los titulares de teoras atributivas
contrastantes no est dirigido de manera relevante hacia la clasificacin y la posible
correccin de las teoras, sino hacia el intercambio y el ejercicio de ellas, hasta el fin de dar
a los participantes ms opciones para escuchar.

"En resumen, los procesos de pensamiento que constituyen la msica tienen que ver con la
determinacin - no necesariamente determinante , sino quizs decisivo - cmo se puede
escuchar algo, qu se necesitara or de esa manera, qu pasara si se oyera eso Un poco
ms all de lo que es el pasaje ".

Navegacin Fcil de este Documento:

"El efecto de estar pasando"

1. Diminuciones
2. Armonizacin de disonancias
3. La importancia de escuchar de fondo a primer plano
Anlisis e interpretacin
1. Funciones: "Cosas para que las cosas sean"
2. Asociaciones y Atribuciones
Pitch-Class Counterpoint y el Enrejado Diatnico
1. Prolongacin armnica
2. "El efecto de pasar" Formalizado
3. "Lo que se necesita para escuchar de esa manera"
Bibliografa

"El efecto de estar pasando"

Este documento est diseado para ofrecer pruebas tericas de la importancia y el propsito
del anlisis de la msica en el trabajo de todos los msicos. El anlisis de la msica ofrece
el medio ms til para la invencin y la exploracin de las interpretaciones musicales. Los
artistas intrpretes o ejecutantes que utilicen el anlisis de la msica de manera eficaz
encontrarn que es un mtodo valioso para encontrar el tipo de riqueza musical que desean
en sus interpretaciones. Con el fin de apreciar los puntos que se hacen aqu, uno debe tener
una comprensin de Especie Contrapunto y anlisis bsico de Schenkerian. Para una gua
de principiantes para el anlisis de Schenkerian y un resumen de la visin Schenkeriana de
Especie Counterpoint, vea la Gua de Schenker de Tom Pankhurst . El "efecto de pasar" es
un concepto de la teora schenkeriana mencionado en Dubiel (1990) y Snarrenberg (1997)
que se desarrollar aqu con el propsito de mostrar cmo el anlisis puede ofrecer a los
msicos combustible para la toma de decisiones interpretativas. La mayora de las ideas en
este documento se toman de una o ms de las fuentes enumeradas en la Bibliografa . En
lugar de dar una nota de pie de pgina casi cada frase, dirigir la atencin del lector
especialmente a Komar 1971 y Larson 1997 para la parte 1 , Benjamin 1982, Cohn y
Dempster 1992, y Dubiel 1990 para la segunda parte , y Benjamin 1981 y Jones 2002 para
la tercera parte .

Diminuciones

El proceso de componer-out ( auskomponierung ) se describir aqu como una funcin de la

adicin de disminuciones, o figuras ornamentales, en una armona estable. El siguiente
ejemplo muestra un acorde tnico en C mayor. El acorde es relativamente estable porque
est en la posicin de la raz, pero no es tan estable como un acorde tnico con grado de
escala 1 en la soprano.

Un artista probablemente deseara un patrn de fondo ms interesante y ms concluyente

sobre el cual construir su pieza. El compositor utiliza ahora un salto de consonante para
proporcionar la prolongacin armnica ms sencilla y terminar con un tnico ms estable
que el tnico de apertura. ("Prolongacin" se definir en mayor detalle en todo el
documento.)

La lnea meldica que este salto de consonante ha creado no es particularmente "fluida".

Sigue a la "naturaleza" en que desciende a travs de los parciales de la serie armnica de la
nota tnica, pero tambin necesita seguir la naturaleza de la voz humana por Exhibiendo
movimiento meldico escalonado. Por lo tanto, el compositor aade un tono de paso
disonante entre el grado de escala 3 y el grado de escala 1. El tono de paso no es un
miembro del acorde tnico, y por lo tanto es bastante inestable. Simplemente sirve para
proporcionar un camino entre dos notas ms estables, prolongando as su funcin. El
"efecto de pasar" es, por lo tanto, la idea de que un intervalo transitorio inestable entre dos
entidades ms estables sirve para aumentar o ampliar su efecto. Sin el uso de eventos
pasajeros para crear prolongacin , toda msica no sera ambigua, metafrica o potica.
Armonizacin de disonancias

Para ayudar en la capacidad del tono de paso para prolongar la funcin tnica durante un
largo perodo de la msica, ahora se armoniza usando el dominante. Segn Schenker, una
nota disonante no puede ser prolongada por otras disminuciones. Para permitir la
prolongacin adicional, el acorde de V ahora da el soporte consonante del grado 2 de la
escala. Esto no destruye el "efecto de estar pasando" entre los dos tonos ms estables
acordes (vase la cita ms adelante).

Debido a su soporte de consonantes, el grado de escala 2 puede ahora servir como una
armona estructural en la que se pueden aadir ms disminuciones. "Un acorde de
consonante trado a la existencia para armonizar un tono pasajero disonante adopta la
naturaleza pasajera del tono y lo conserva incluso en transformaciones posteriores que
cambian su voz y producen ms acordes en su elaboracin; De hecho, la "teora de
Schenker" tal como la conocemos puede ser interpretada como una extensin enorme
[prolongacin?] De esta afirmacin. Schenker puede utilizar el tono de paso como la base
de todo su modelo de coherencia musical precisamente porque cree que el efecto de "estar
pasando" nunca puede ser ahogado .... Cuando varias lneas presentan pasando los tonos
juntos, formando intervalos consonnticos entre ellos, Schenker hablar directamente de
"efectos disonantes por medio de desvos a travs de sonidos consonantes" (II, 208).
"(Dubiel 1990) Estas disminuciones, A cualquier otra parte de la estructura, pueden
armonizarse y prolongarse en un ciclo recursivo (creando muchas capas jerrquicas de
msica, o Schichten ) de infinitas y diferentes maneras, para producir casi cualquier pieza
de msica tonal. Este patrn de fondo creado por la armonizacin escala grado 2 puede ser
utilizado como Ursatz , o estructura bsica para toda la msica tonal (como se muestra a
continuacin). "En ltima instancia, el Ursatz , sea lo que sea, es una afirmacin de que la
mayora de los acontecimientos de una pieza, aunque prolongada, estable y localmente bien
definida e independiente, estn pasando hacia el tnico final." (Dubiel 1990)
En opinin de Schenker, cualquier tipo de disminucin o prolongacin (CS, P, N, etc.)
tiene el efecto de "pasar" entre sonoridades contextualmente estables. Cualquier
disminucin aadida a la msica en cualquier nivel debe seguir idealmente las leyes del
contrapunto de la especie, o por lo menos reconocer los efectos de romper ciertas reglas.
Los tonos estructurales a cualquier nivel jerrquico de la msica servirn, por tanto, como
un cantus firmus sobre el cual el compositor improvisa, aadiendo adornos segn la buena
prctica contrapuntstica, el efecto musical deseado y la creacin de paralelismos motivistas
entre las capas musicales. Por lo tanto, la palabra "prolongacin" sirve a ms de una
funcin para Schenker: La extensin de la longitud de una estructura musical mediante el
uso de las disminuciones es el uso primero y ms literal de la palabra. Pero tambin, segn
Dubiel (1990), " Prolongacin ... no significa ms que el eslogan compulsivamente
repetido de Schenker Semper idem sed non eodem modo . Esto supone una insistencia en
que las aparentes desviaciones de las reglas [del contrapunto de las especies] se entienden
de alguna manera como extensiones de ellas ". Los grandes compositores conocen as los
efectos de los procedimientos contrapuntales y componen segn la necesidad de crear
ciertos efectos, Las reglas y la estructura musical segn sea necesario. (En este punto, releer
la primera seccin de este documento con esta comprensin ampliada de la palabra
"prolongacin" en mente puede enriquecer su comprensin del "efecto de estar pasando".)

La importancia de escuchar de fondo a primer plano

A la luz del hecho de que el tono de paso forma la piedra angular de la visin de Schenker
de la msica, ahora se puede ver por qu la lectura schenkeriana de una pieza del fondo al
primer plano debe ser audible para el analista. La estabilidad contextual de las reas tnicas
que enmarcan un trabajo tonal y la relativa inestabilidad de los prolongados eventos
intermedios que crean el sentido del movimiento tonal y el desarrollo son esenciales para la
expresin de la tonalidad funcional. El "efecto de pasar" debe, por consiguiente, entrar en la
interpretacin musical de cualquier pieza, si esa pieza tiene sentido como msica tonal.
Esto no es para disminuir cualquier otra vista de una pieza tonal, ya sea motivic, formal,
contrapuntal, meldica, armnica o semitica. El anlisis de Schenkerian permite que el
intrprete explore los aspectos tonales de una pieza, y ofrece una estructura flexible en la
cual colgar los resultados de todos los otros mtodos analticos. "La riqueza del resultado"
es la meta, no la "correccin", o la rigidez, o el rechazo de cualquier mtodo analtico
debido a los resultados contradictorios.

Anlisis e interpretacin

Funciones: "Cosas para que las cosas sean"

En cualquier pieza, el Schenkerian (y otras formas de) anlisis debe revelar fines de
composicin, asociaciones musicales y extramusicales, y las ideas para aportar a la propia
experiencia de escucha de la pieza. Las funciones son, por lo tanto, los efectos de seguir
o romper las reglas antes mencionadas en relacin con la prctica contrapuntstica. A este
respecto, es importante afirmar que una visin schenkeriana de los niveles jerrquicos es
que los niveles superiores, ms abstractos de un anlisis, tienen una relacin metafrica con
la superficie musical. Es decir, son una manera de entender la superficie como una
combinacin compleja (prolongacin) de ideas musicales ms simples representables por
diferentes grficos de medio de acuerdo a las intuiciones e intuiciones musicales de los
analistas. Dubiel (1990) llama a estas funciones "cosas para que las cosas sean" - o ms
especficamente efectos, ideas y lecturas de Schenker para probar y ver "lo que se
necesitara para orlo de esa manera, y lo que sucedera si fuera Odo de esa manera ". Por
lo tanto, es importante que los analistas prueben mltiples lecturas de una pieza, y -
mientras las lecturas ofrezcan ideas gratificantes sobre el efecto compositivo - trabajen
incorporando la riqueza proporcionada por cada uno en una especie de meta lectura De la
superficie.

Asociaciones y Atribuciones

Por lo tanto, las funciones pueden ser cualquier aspecto de un grfico de Schenkerian que
incluya el "efecto de pasar", o funciones ms simples como la funcin de acordes de
Riemann, o la funcin de un pasaje como desarrollo de los motivos principales de la pieza o
las asociaciones extramusicales de un Pasaje o cualquier otro tipo de percepciones
musicales que provengan de un anlisis profundo. Siempre es importante que un oyente
est haciendo asociaciones entre las estructuras de la msica y las estructuras de la mente:
en el conocimiento de los patrones musicales, rudimentos y estructuras fundamentales; En
la memoria de diferentes ideas musicales y patrones en esta y otras obras musicales; Y en el
entendimiento de ideas, estructuras y metforas extramusicales.

La riqueza del anlisis se exhibir en la realizacin de la obra por un msico que tiene una
comprensin tan completa de los efectos y funciones. Un intrprete que entiende y puede
or la relacin entre un fragmento meldico recurrente y un paralelismo oculto subyacente,
posiblemente interprete la msica de manera diferente y ms comunicativa que uno que
simplemente tiene la llamada "intuicin musical" sobre la forma en que debe interpretarse
la msica. El anlisis es, por lo tanto, una herramienta para poner en evidencia
interpretativa y permitir que se comuniquen verbalmente o de forma auditiva en el
rendimiento.

Pitch-Class Counterpoint y el Enrejado Diatnico

Prolongacin armnica.

El anlisis tradicional de Schenkerian se ocupa en gran parte del contrapunto, tratando las
disonancias y las disminuciones del contrapunto de las especies como decoraciones
superficiales de estructuras de dos vocales de primera especie ms bsicas. Una teora
contrapunta de la prolongacin y los niveles estructurales, sin embargo, tambin funciona
eficazmente con una base armnica para componer-out. (Agmon 1996 sugiere una teora de
la prolongacin funcional que resuena con esta teora). Cualquier tono no acordes y
armonas estructuralmente subordinadas exhibir patrones contrapuntales reconocibles con
estatus de "paso" relativo a las armonas estructurales. Estos no siempre aparecen en
estructuras de tono literal, sino que ms bien se encuentran en la actividad contrapuntstica
expresada por las clases de tono que sustentan una progresin. Como el anlisis de
Schenkerian tiene una perspectiva fundamentalmente diatnica, esta actividad
contrapuntstica se expresa mejor en el espacio mod-7. Jones (2002) ha ideado una
estructura de "red diatnica" para representar grficamente el contrapunto de clase de tono
y observar movimientos de paso y vecinos entre clases de tono que participan en las
progresiones de acordes de cualquier pieza. Para ms informacin sobre la red diatnica y
expresar progresiones armnicas en el marco mod-7, vea Prolongacin y el entramado
diatnico .

"El efecto de pasar" Formalizado

Cualquier prolongacin que sera parte de un grfico de Schenkerian de una pieza tambin
ser expresable como movimiento contrapuntstico en la red diatnica. Jones (2002) ha
formalizado los criterios para observar el "efecto de pasar" sobre la celosa. Segn Jones,
cualquier prolongacin entre dos armonas exhibe movimientos de paso y vecinos en el
contrapunto de clase de tono entre todos los miembros de cuerda de los acordes iniciadores
y terminales. Jones define el movimiento de paso como ascenso escalonado o descenso que
puede permanecer en una clase de tono a lo largo del camino, pero nunca cambia de
direccin. El movimiento vecino se define como una figura de alternancia escalonada nica
con slo la siguiente etapa diatnica superior o inferior, mantenindose durante el tiempo
necesario en cada uno de estos dos pasos, pero solo saliendo y volviendo al paso de escala
original una vez. Cuando cada miembro del primer acorde pasa de una de estas maneras a
algn miembro del ltimo acorde, y cada miembro del ltimo acorde concluye una lnea
pasajera o vecina de algn miembro del primer acorde, la progresin se denomina
"penetrantemente fluida" (Despus de la "fluidez meldica" de Schenker). Las lneas
diatnicas de clase de tono que contribuyen a un pasaje penetrante fluido (o PFP)
proporcionan los medios por los cuales un pasaje puede ser odo como siendo transitorio
armnicamente (o "estar pasando") entre dos acordes estructurales.

"Lo que se necesita para escuchar de esa manera"

Es importante darse cuenta de que los requisitos para una progresin de ser un PFP son
tales que todas las progresiones de tres cuerdas de acordes de tres y cuatro voces son, por
definicin, penetrantemente fluidas. Ciertamente, algunos pasajes que se pueden analizar
como muy difundidos no ofreceran una visin especialmente valiosa de la msica cuando
se analizan como prolongaciones. Sin embargo, es en la naturaleza de la considerable
abstraccin del contrapunto de clase de tono que las estructuras de la red pueden ser
imaginadas como muchas "cosas" (funciones analticas) que cada una ofrece menos o ms
riqueza a la interpretacin resultante. Por lo tanto, es responsabilidad del analista a priori
elegir prolongaciones analticamente gratificantes basadas en la teora de Schenkerian para
la exploracin como PFPs. Los PFPs simplemente ofrecen las lneas de paso y vecinas para
tratar de escuchar en la escucha de la pieza. El anlisis de un pasaje sobre la red diatnica
como una prolongacin potencial es, por lo tanto, una tcnica para descubrir y explorar "lo
que se necesitara para orlo de esa manera".

La exploracin de prolongaciones armnicas como PFPs se puede lograr con el Applet PFP
Finder . Para una introduccin al uso del applet, vea Prolongacin y el Enrejado Diatnico .
Bibliografa

Para bibliografas ms completas, vea:

Callon, Gordon J. [en lnea] Teora y anlisis de recursos

Pankhurst, Tom. Http://www.schenkerguide.com/bibliography.html .

Libros de texto de anlisis de Schenkerian:

Cadwaller, Allen y David Gagn. 1998. Anlisis de la msica tonal: un enfoque

schenkeriano . Nueva York: Oxford University Press.

Forte, Allen y Steven E. Gilbert. 1982. Introduccin al anlisis de Schenkerian . Nueva

York: WW Norton.

"El efecto de pasar":

Agmon, Eytan. 1996. "La sabidura armnica convencional y el alcance de la teora de

Schenkerian: una respuesta a John Rothgeb (MTO 2.1) ." Teora de la msica en lnea 2/3.
< Http://societymusictheory.org/mto/issues/mto.96.2.3/mto.96.2.3.agmon.html >.

Benjamin, William E. 1981. "Pitch-Class Counterpoint in Tonal Music".

Richmond Browne, ed., Teora Musical: Temas Especiales (Nueva York: Academic Press),
1-32.

---------. 1982. "Modelos de estructura tonal subyacente: cmo pueden ser

Abstracto, y cmo deben ser abstractos? " Teora de la msica Espectro 4:
28-50.

Cohn, Richard y Douglas Dempster. 1992. "Unidad Jerrquica Plural

Unidades: Hacia una Reconciliacin ". En Katherine Bergeron y Philip Bohlman, eds.,
Disciplining Music: Musicology and Its Canons (Chicago:
University of Chicago Press), 156 - 181.

Dubiel, Joseph. 1990. "Cuando eres un Beethoven": Tipos de reglas en el contrapunto de

Schenker, " Journal of Music Theory 34/2: 291-340.

Jones, Evan. 2002. "Fluidez omnipresente: una definicin contrapunta de

Estabilidad y Transitoriedad en la Msica Tonal ". Dis., Universidad de
Rochester.

Komar, Arthur J. 1971. Teora de suspensiones: un estudio de las relaciones mtricas y de

la echada en msica tonal . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press.
Larson, Steve. 1997. "El Problema de la Prolongacin en la Msica Tonal : Terminologa,
Percepcin y Significado Expressivo". Journal of Music Theory 41/1: 101-136.

Snarrenberg, Robert. 1997. La prctica interpretativa de Schenker . Nueva York:

Cambridge University Press.

Wagner, Naphtali. 1995. "No hay sucursales de cruce? La tcnica de superposicin

En el Anlisis Schenkeriano ". Teora y Prctica 20: 149-175.

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