THE LODGER (1926)

Alfred Hitchcock - ...The Lodger es el primer film en que saqu provecho de lo

que haba aprendido en Alemania. En este film todo mi acercamiento era
realmente instintivo; fue la primera vez que ejerc mi estilo propio. De hecho, se
puede considerar que The Lodger es mi primer film.

Franois Truffaut - Me gusta mucho. Es muy bello y muestra una gran

inventiva visual... Todo ello hace de The Lodger el primer film Hitchcockiano,
empezando por el tema que se convertir en el de casi todos sus films: el hombre
acusado de un crimen que no ha cometido.

A.H. - Es que el tema del hombre acusado injustamente produce mayor

sensacin de peligro a los espectadores, porque se colocan ms fcilmente en la
situacin de este hombre, que en la de un culpable que trata de escapar. Siempre
tomo en consideracin al pblico.

THE RING (1927)

Franois Truffaut - He visto varias veces su siguiente pelcula, The Ring. No

es un film de suspense, no contiene ningn elemento criminal. Digamos que es
una comedia dramtica que pone en escena a dos boxeadores enamorados de la
misma mujer. Me gusta mucho.

Alfred Hitchcock - Es una pelcula realmente interesante. Yo dira que

despus de The Lodger ,The Ring fue el segundo film de Hitchcock. Cabra toda
clase de innovaciones y me acuerdo de que una escena de montaje muy
elaborada fue aplaudida en el estreno de la pelcula. Era la primera vez que esto
de suceda:
Haba toda clase de cosas que ahora ya no se hara, por ejemplo, una fiestecita
por la noche, despus de un combate de boxeo. Se llenan las copas de champn y
se ve burbujear perfectamente el champn y las burbujas... se hace un brindis a la
protagonista y advertimos que ya no est all porque ha desaparecido con otro
hombre. Entonces el champn ya no burbujea.
En aquella poca, exista una gran agudeza para las pequeas ideas visuales, a
veces tan sutiles que la gente no las adverta.

THE FARMERS WIFE (1928)

Franois Truffaut - A pesar de que la pelcula est adaptada de una obra de

teatro, al verla not su enorme deseo de hacer realmente cine. Supongamos que
el rodaje se haya efectuado en el escenario de un teatro, pues bien, ni una sola
vez la cmara est colocada donde estaran los espectadores del teatro, sino ms
bien entre bastidores. Los personajes unos mueren nunca lateralmente; avanzan
hacia el objetivo ms sistemticamente que en sus otras pelculas. Esta comedia
est rodada como un thriller...

Alfred Hitchcock - Comprendo lo que quiere decir: la cmara est en la

accin. La tendencia a filmar acciones, historias, empez con el desarrollo de las
tcnicas propias del cinematgrafo y sabemos que el primer gran momento de
este desarrollo tuvo lugar cuando D. W. Griffith sac la cmara del lugar en que
la colocaban sus predecesores, en algn punto del arco del proscenio, para
acercarla lo mximo posible para los actores. El segundo gran momento tuvo
lugar cuando Griffith, prosiguiendo y perfeccionando los intentos del ingls G.A.
Smith y el americano Edwin S. Porter, empez a ensamblar los diversos
fragmentos de pelcula, los planos, para convertirlos en secuencias. Era el
descubrimiento del ritmo cinematogrfico por la utilizacin del montaje.

BLACKMAIL (1929)

Franois Truffaut - ...Supongo que usted buscara sistemticamente ideas

sonoras equivalentes a las intenciones puramente visuales de "The Lodger".

Alfred Hitchcock - S, lo intente. Despus que la chica ha matado al pintor que

la llev a su casa e intent violarla, ella vuelve a la suya y hay una escena de
desayuno en torno a la mesa. Una vecina que se encuentra all, muy parlanchina,
discute del asesinato que acaba de saberse y dice: "Que terrible matar a un
hombre por la espalda con un cuchillo. Si lo hubiese matado yo, le habra
golpeado la cabeza con un ladrillo, pero no habra utilizado un cuchillo!", y sigue
el dilogo, la chica ni siquiera escucha ya y el sonido se convierte en un pur
sonoro, muy vago, confuso, en el que slo se entiende claramente la palabra
cuchillo, que vuelve a menudo: cuchillo, cuchillo. Y de pronto la chica oye
claramente la voz de su padre: " por favor, psame el cuchillo del pan, Alice", y
Alice coge con su mano el cuchillo, semejante a aquel con el que acaba de
cometer el asesinato, mientras que los otros siguen hablando del crimen. ste fue
mi primer experimento sonoro.

NUMBER SEVENTEEN (1932)

Franois Truffaut - A pesar de que la pelcula est adaptada de una obra de

teatro, al verla not su enorme deseo de hacer realmente cine. Supongamos que
el rodaje se haya efectuado en el escenario de un teatro, pues bien, ni una sola
vez la cmara est colocada donde estaran los espectadores del teatro, sino ms
bien entre bastidores. Los personajes unos mueren nunca lateralmente; avanzan
hacia el objetivo ms sistemticamente que en sus otras pelculas. Esta comedia
est rodada como un thriller...
 Alfred Hitchcock - Comprendo lo que quiere decir: la cmara est en la
accin. La tendencia a filmar acciones, historias, empez con el desarrollo de las
tcnicas propias del cinematgrafo y sabemos que el primer gran momento de
este desarrollo tuvo lugar cuando D. W. Griffith sac la cmara del lugar en que
la colocaban sus predecesores, en algn punto del arco del proscenio, para
acercarla lo mximo posible para los actores. El segundo gran momento tuvo
lugar cuando Griffith, prosiguiendo y perfeccionando los intentos del ingls G.A.
Smith y el americano Edwin S. Porter, empez a ensamblar los diversos
fragmentos de pelcula, los planos, para convertirlos en secuencias. Era el
descubrimiento del ritmo cinematogrfico por la utilizacin del montaje.

THE MAN WHO KNEW TOO MUCH (1934)

Alfred Hitchcock - La idea de los cmbalos de la inspir un dibujo humorstico o

ms exactamente una serie de dibujos que ocupaban cuatro pginas de una
revista del estilo de "Punch". Mostraban un hombre que se despierta. Sale de la
cama, va al cuarto de bao, hace gargarismos, se afeita, toma una ducha, se viste,
toma el desayuno. Todo esto en dibujitos separados. despus se pone el
sombrero, el abrigo, coge un pequeo estuche de instrumento de msica de
cuero y sale a la calle, sube al autobs, llega a la ciudad y luego al Albert Hall.
pasar por la entrada de los artistas, se quita el sombrero, el abrigo, abre el
estuche y saca una flautita, se rene con los otros msicos y avanza con ellos
haca el podio. Se afinan los instrumentos y nuestro hombre se sienta en su sitio.
Llega el director de orquesta, da la seal y empieza la gran sinfona. El
hombrecito est sentado ah, espera, vuelve las hojas. Finalmente se levanta sobre
su silla, coge el instrumento, se lo acerca a la boca y, a un determinado gesto del
director de orquesta, silba una nota en la flauta "blup". despus guarda el
instrumento deja discretamente la orquesta, coge el sombrero y el abrigo, sale a
la calle. Est oscuro. Sube al autobs, llega su casa, va al cuarto de bao, hace
gargarismos, se pone el pijama, se acuesta y apaga la luz.

Franois Truffaut - Es muy bonito. Es un procedimiento que ha sido utilizado

a menudo, me parece, en los dibujos animados, con un tringulo, por ejemplo.

THE 39 STEPS (1935)

Franois Truffaut - Viendo de nuevo su versin de 39 escalones me he dado

cuenta de que, ms o menos por esa poca, empez usted a maltratar sus
guiones, quiero decir a no tener en cuenta la verosimilitud de la intriga o, en todo
caso, a sacrificar constantemente la verosimilitud en beneficio de la emocin
pura.

Alfred Hitchcock - ...No filmo nunca un trozo de vida porque esto la gente
puede encontrarlo muy bien en su casa o en la calle incluso delante de la puerta
del cine. No tiene necesidad de pagar para ver un trozo de vida. Por otra parte,
rechaz tambin los productos de pura fantasa, porque es importante que el
pblico pueda reconocerse en los personajes. Rodar pelculas, para m, quiere
decir en primer lugar y ante todo contar una historia. Esta historia puede ser
inverosmil, pero no debe ser jams banal. Es preferible que sea dramtica y
humana. El drama es una vida que se han eliminado los momentos aburridos .
Luego, entra en juego la tcnica y aqu soy enemigo del virtuosismo. Hay que
sumar la tcnica a la accin. No se trata de colocar la cmara en un ngulo que
provoque el entusiasmo del operador. La nica cuestin que me planteo es la de
saber si el emplazamiento de la cmara en tal o cual sitio dar su fuerza mxima
a la escena. La belleza de imgenes, la belleza de los movimientos, el ritmo, los
efectos, todo debe someterse y sacrificarse a la accin.

SABOTAGE (1936)

Franois Truffaut - Evidentemente, la escena ms bella de sabotages la de la

comida, hacia el final de la pelcula, despus de la explosin de la bomba que ha
causado la muerte del nio, cuando Sylvia Sidney tomar la decisin de matar a
Oscar Homolka. hay muchos detalles que son alusiones al nio muerto y, al final,
cuando ella apuala a su marido, no es tanto un asesinato como un suicidio.
Oscar Homolkase deja matar por Sylvia Sidney , y sta, al mismo tiempo que lo
apuala, da pequeos gritos suaves y lastimeros, es admirable... Es la misma idea
de la muerte de "Carmen" de Mrime

Alfred Hitchcock - Todo el problema resida en que era preciso que la

simpata del pblico estuviese de parte de Sylvia Sidney, era preciso que la
muerte de Verlocno fuese ms de un accidente y, para ello, era absolutamente
necesario que el pblico se identificara con Sylvia Sidney. En este caso concreto
no se pide al pblico que tenga miedo, sino, francamente, que tenga ganas de
matar, y esto es ms difcil.

YOUNG AND INNOCENT (1937)

Alfred Hitchcock - A propsito de Young and innocent voy a darle el ejemplo de

un principio del suspense. Se trata de dar al pblico una informacin que los
personajes de la historia no conocen todava; Gracias a este principio el pblico
sabe ms que los protagonistas y puede plantearse con ms intensidad la
pregunta: "Cmo pueda resolverse la situacin?"

THE LADY VANISHES (1938)

Franois Truffaut - Se pone muy a menudo en Pars y ocurre que voy a verla dos
veces en la misma semana y cada vez me digo: como me la se de memoria, no
voy a seguir la historia; voy a mirar el tren..., si el tren se mueve... cmo son las
transparencias... si hay movimientos de cmara en el interior de los
compartimentos, y cada vez me cautivan de tal forma los personajes y la intriga,
que todava no s cmo est fabricado el film.

Alfred Hitchcock - Se rod, en 1938, en el estudio pequeo de Islington, en un

plato de 90 pies, con un vagn y el resto estaba hecho con transparencias o
maquetas. Tcnicamente era una pelcula muy interesante de hacer.