Centro Universitrio IESB

Direco II
Renato Nascimento

Taxidrama
Anlise de Roteiro
Estudo de Personagem
Mtodo para Ensaios

Braslia, 13 de abril de 2017

 Roteiro Taxidrama
(Roteiro no final do trabalho)

Sinopse: No caminho para o aeroporto, Lucas e Jlio tem uma conversa, que ao mesmo tempo
que procura dizer muito, no diz nada.

1. Anlise de roteiro

A narrativa de Taxidrama simples, curta e sem maiores pretenses. A histria contada

basicamente sobre o trajeto de Lucas at o aeroporto, quando ocorre uma fria conversa com
Jlio, o taxista; a despeito da qualidade do roteiro que no boa a trama trata de um
roteirista desacreditado que usa um acontecimento trivial para tentar fazer disso um filme, e
duramente criticado. O roteiro tenta se utilizar do clich roteirista em crise para justificar a
motivao do personagem. Tambm h (talvez no exista e seja impresso minha) uma
tentativa de mostrar o esprito de Braslia: cidade parada mas movimentada, onde todos so
frios e educados apenas at o momento do adeus. O que pode surgir de interessante da histria
a relao fria que, mesmo aps revelaes um tanto inusitadas para algum que acabou de
encontrar uma pessoa a postura do personagem no muda. Os personagens no mudam, suas
motivaes no mudam, eles so parados e sem nenhum background justificvel para seus
comportamentos. Sendo assim, a histria se resume apenas a uma conversa trivial mas estranha
num trajeto feito de txi.

possvel dizer que a fbula de Taxidrama um roteirista desacreditado e um taxista

clich que se encontram numa corrida. O taxista aquele que procura ser a voz da sabedoria e
o passageiro, Lucas (o personagem), procura ser aquele que finge ser compreensvel. A trama
seria a ao de Lucas pegar um taxi, ter uma conversa enfadonha e procurar fazer disso um
roteiro, mais tarde. A metalinguagem construda ou a tentativa dessa construo revela que
o personagem pode ser um reflexo do roteirista, a saber pela qualidade da profundidade de
Lucas e a profundidade do roteiro em si. A histria no tem um caminho progressivo nas
aes, nem justificativas mais plausveis sobre os porqus das mesmas.
 H marcaes de cena confusas, trocando externas por internas e vice-versa. Com
apenas um ato mais ou menos definido, e sem um momento decisivo para dar mais razo s
atitudes de ambos os personagens, a histria caminha de um ponto at ele mesmo, sem
transformaes de personagens, conexes entre eles, ou razes plausveis para aes
especificas. No possui unidade narrativa, ou uma construo progressiva que desemboque no
final proposto no roteiro.

2. Anlise de Personagem

2.1 Lucas

Lucas, natural de Braslia, 30 anos, reside numa regio de classe mdia na Asa Sul. Mora
sozinho desde muito cedo, no tem um vnculo muito forte com famlia. Tem curso de
Advocacia mas a grande vontade era atuar como roteirista. do tipo reservado aberto para
escutar histrias, meio parado, com pouca atitude para correr atrs das coisas. magro, alto,
cabelos pretos, roupas comuns, barba por fazer. Lucas daquele tipo de pessoa que no se d
muito ao dilogo, e quando ocorre, se utilizada da mxima educao para se mostrar como
algum agradvel, aptico, desligado, reflexivo. Tende para ser um liberal, visto que possui
vida boa por conta do pai. Essa estrutura dada pelos pais geraram um acomodamento por parte
de Lucas e de seus irmos. Lucas anda com andar marrento, fala de modo carregado, tentando
ser descolado mas no conseguindo. Tem o olhar perdido, distante. Est procurando o
equilbrio entre ser extremamente bem sucedido ou arriscar procurar essa estabilidade na
escrita de roteiros.

2.2 Jlio

Jlio a personificao do taxista que aparenta saber demais. dado a conversas,

mesmo que sejam pessoais. Tem 47 anos, barriga grande, tambm branco e alto, o que
facilita esconder sua barriga grande e excessos de gordura. simptico, conversador, pseudo-
politizado. Vive no txi, o que revela uma pessoa desacreditada. Jlio vive se negando de viver
sob a presso de apresentar resultados, acumular para viver bem, etc. Se entregou a situao
que no foi favorvel em sua vida, e arrumou maneiras de desenvolver uma personalidade para
o ajudar a viver esse estado de negao. o tpico taxista macho, que acha que aguenta tudo.
No possui nada dbio, nada que o motive a ter uma importncia maior na histria como um
todo. Tem o esteretipo do taxista de Braslia.

3. Mtodo para Ensaios

Como no tenho em mos um roteiro bem desenvolvido, o ideal no tentar salvar uma
histria mediana com interpretaes exageradas. Apenar de possuir outras pessoas na histria,
a trama se desenvolve em torno de Lucas e Jlio, logo os atores devero desenvolver uma
educao forada, apatia escondida.
A maior parte da histria se passa dentro do txi. O ensaio com os atores se passar
dentro do carro, para que os atores se adequem ao ambiente, e para que suas aes sejam
pensadas dentro do ambiente interno do carro. Acredito que colocar os atores para ensaiarem
com o mximo de informaes acerca do local onde a cena e questo ser executada contribui
para um melhor entendimento da ao em si dentro daquele local. Cada ambiente tem uma
caracterstica que estimula o tipo de conversa que se desenvolve ali. No vemos algum num
velrio falando de piadas, como tambm no vemos algum numa reunio de negcios
comentar sobre o passeio do fim de semana. O taxi um lugar de indiferena e conversas
triviais, para ocupar tempo. importante que os atores tenham essa percepo, e acessem na
memria situaes nas quais tiveram a conversa por tabela dentro do txi. De igual modo, o
ator precisa sentir o clima de um apartamento pequeno, onde se mora sozinho. Conversar com
o ator que far Lucas para o orientar a caminhar como se sempre estivesse apertado,
desconfortvel.
Jlio no um cara ressentido pela sua situao com a famlia, logo mostrar para o ator
que Jlio est, de certa forma, resolvido com essa realidade. A razo de Jlio na histria no
criar grandes camadas para ele: apenas criar uma ponte entre Lucas e o aeroporto. Jlio deve
apenas fazer as aes, no tentando interpretar a forma de dirigir, de olhar para Lucas no banco
do carona, jeito de passar a marcha, etc. Outra boa estratgia pra orientar o ator a tornar Jlio
mais natural criar uma rotina para ele. Se ele vive no carro, como o seu dia? Onde ele
estava quando Lucas ligou pedindo a corrida? Ou o que ele estava fazendo antes da ligao? Se
ele ganha apenas o necessrio pra viver, porque no aluga uma casa? Se ele dorme no txi, em
que lugar ele costuma pernoitar? Nunca foi parado pela polcia? J foi assaltado, etc? Ao invs
de mandar fichas para o ator com essas informaes, pedir a ele que construa, contando que
no se altere nada dentro da sua participao na histria, baseando toda essa construo para
apoiar a atuao nesses aspectos. Embora Pedro Cardoso defenda que o ator no precisa saber
todas essas coisas, acredito que quando construmos uma rotina para um personagem torna-se
mais fcil definir com que tipo de esprito ele deve comear determinada cena. No caso de
Taxidrama, onde e como Jlio estava antes da ligao de Lucas? A criao dessa rotina pode
responder. O ator deve estar bem consciente de como a sua personagem agiria em cada
situao, mesmo que algumas situaes no estejam presentes. A cena se passa de madrugada,
e seguindo o pensamento de que cada ambiente tem seu clima, cada perodo do dia tambm
trs uma certa carga. Ensaiar de madrugada seria algo bem complicado e que poderia gerar
controvrsias, mas poderia tambm mostrar marcaes que no estejam funcionando, bem
como interpretaes que no esto trazendo a carga do perodo do dia e o clima do ambiente
onde se passa a cena.
Gosto de pensar nos ambientes, e tentar construir a atuao os considerando. J existe
uma memria afetiva em cada pessoa sobre ambientes. Creio que trazer tona a sensao
desses ambientes para os atores torna a ao mais realista e natural. Caso contrrio, o ator pode
passar a simular tal sensao (curioso falar assim, j que parte do trabalho do ator , de certa
forma, simular), provocando uma reao no convincente. Como diz Luciene Adami, citada
por Gerbasi: quando ela est interpretando, ela interpretando a personagem. Por mais que ela
abra mo de si para dar vida ao personagem, no deixa de ser ela o interpretando. Por isso
considero importante trabalhar com os atores sobre a caractersticas e sensaes que os
ambientes do, e por isso tambm considero importante ensaiar se possvel nos ambientes
em questo. Lembro de ver um making off da Anna Muylaert ensaiando para o Durval Discos,
numa cena onde a personagem est almoando, sentado numa mesa, conversando com a me.
Mesmo no ensaio praticamente todo o cenrio est presente, existe comida de fato no prato.
Com certeza isso deu ao ator uma noo e as condies necessrias para perceber a sensao
daquele ambiente e notar como a personagem se relaciona com ele. Lembro tambm de ver
atores que interpretaram em filmes feitos em chroma key reclamando por no poderem acessar
o mundo que seria criado no chroma. O ator precisa sentir e fazer. Acredito que, seguindo por
esse caminho, possvel deixar atores bem a parte do que esperado da histria e de suas
atuaes.
 TAXIDRAMA
Roteiro original por
Heron de Andrade

Brasilia-2012. contato: capheron@hotmail.com

4 Tratamento
Todos os direitos reservados.
SEQ 1 QUARTO INT. NOITE

O relgio despertador est sobre o criado mudo. O

alarme dispara s 4:20 am.

Da cama ao lado do criado mudo pode-se ver uma mo masculina

que bate em cima do relgio, cessando o som do alarme.

O homem se levanta da cama, veste-se e se prepara para

uma viagem, pegando uma mala carry on.

O interfone toca no corredor do apartamento. LUCAS, 30

anos, magro, advogado, atende o interfone.
LUCAS
Sim, txi? Ok, j estou descendo.

Lucas volta para o quarto e pela janela espia o

estacionamento. H um txi parado e o motorista est ao
lado do carro esperando. Ainda est escuro.

Lucas pega a mala e sai do seu apartamento. Depois ele

entra no elevador. No trreo, ele sai da portaria de seu
prdio e se dirige ao txi.

O motorista do txi JULIO, 47 anos, alto, branco com uma

barriga protumberante, voz firme com sotaque do sul. Vem
ao encontro de Lucas e ao cumpriment-lo pega a bagagem do
passageiro e coloca no porta-malas do veculo.
JLIO
Bom dia. A mala.
LUCAS
Bom dia.
Os dois personagens entram no txi.

SEQ 2 TXI. EXT. NOITE

Lucas entra no carro e senta no banco da frente segurando

no colo uma mochila, dessas que transportam lap tops.
JLIO
Ento?
LUCAS
Pro aeroporto.
JLIO
Quadra boa essa. Servio pblico?

(CONTINUED)
CONTINUED: 2.

LUCAS
Sim.

O carro sai pelas ruas que se encontram praticamente

desertas. Ainda madrugada. No entanto, uma dupla de
jovens caminha pela calada na direo oposta ao carro. Os
rapazes vestem blusas com capuz.
JLIO
(indignado)
S tem vagabundo na rua!
S pilantra.
LUCAS
O senhor trabalha sempre essa hora?
JLIO
Eu vivo no carro. Trabalho vinte
e quatro horas. Por isso me
chamam nesse horrio, porque to
disponvel.
LUCAS
seguro?
JLIO
Essa hora s tem vagabundo. Tu
no v um polcia na rua. Se voc
para perto da rodoviria, eles
cercam o carro, ficam em cima. S
drogado, vagabundo. Essa cidade
t mudada no era assim.
LUCAS
O senhor daqui de Braslia?
JLIO
Do Paran.
LUCAS
Quanto tempo o senhor t aqui?
JLIO
H muitos anos. Vim pra c em 69 pra
servir ao quartel. Depois fiquei e
no fiz nada. No estudei, no me
casei e to aqui, ferrado. No tenho
nada, vivo nesse carro. O senhor t
viajando pra onde?

LUCAS
Pro Sul.

(CONTINUED)
CONTINUED: 3.

JLIO
Gacho? Tem muito gacho aqui.
Mas no tem muito paranaense.
Lucas balana a cabea concordando que mesmo gacho.
LUCAS
E sua famlia?
JLIO
Eu briguei com a famlia. Sou
sozinho. No tenho ningum.

LUCAS
Nunca mais voltou l no sul?
JLIO
No. Ganho pouco. S d pra tirar
o que preciso pra viver. Por isso
vivo no carro.
LUCAS
Como assim? Onde o senhor dorme?
JLIO
No carro. Minha casa no carro.
Tomo banho no posto de gasolina.
o que d pra fazer.

LUCAS
Mas e nos finais de semana?
JLIO
Sempre no carro.
LUCAS
Mas os amigos, colegas? no
se renem? No te ajudam?
JLIO
(irnico)
Amigos? Esse tipo de amigo no
existe mais no. Outro dia, um
conhecido que vivia que nem eu,
foi pra Abadinia. Acertou um
preo com o cliente que mal pagava
o custo da viagem. Na volta,
fecharam ele na estrada e levou
trs tiros. Morreu por nada. Antes
tivesse ficado aqui. E teve que
ser enterrado l por Gois mesmo.
A vida assim moo.

(CONTINUED)
CONTINUED: 4.

LUCAS
(Lucas abraa a
mochila, incomodado com
aquela histria)
Nossa...complicado.

O carro se aproxima do aeroporto. V-se algumas placas

de trnsito indicativas de aeroporto.
JLIO
Um ou dois?
LUCAS
no terminal dois.

O carro estaciona na frente do terminal de passageiros

do aeroporto.
LUCAS
Quanto deu moo?
JLIO
Hum...Deixe eu ver...Vinte e cinco.

Lucas retira o dinheiro da carteira e paga o taxista.

Depois os dois personagens dessem do carro. Jlio abre o
porta-malas e retira a bagagem carry on de Lucas.
LUCAS
Obrigado. Qual o seu nome?
JLIO
Jlio.
LUCAS
Seu Jlio, espero que as coisas
melhorem pro senhor. Amanh
outro dia. Tudo pode mudar. A vida
continua, n?!
JLIO
O negcio trabalhar n?! O que
o senhor faz mesmo?
LUCAS
Advogado. At.

LUCA
S (O. S.)
Nada...Sou s um vagabundo...
S mais um vagabundo.
Lucas pega sua bagagem e entra no terminal de passageiros.

(CONTINUED)
CONTINUED: 5.

Jlio fica um instante parado, observando Lucas.

Depois entra no carro e sai dirigindo.

O carro se afasta lentamente do terminal do aeroporto ao

som de uma suave msica instrumental.
Os primeiros raios de sol aparecem.
Fim

SEQ 3 SALA. INT. DIA.

Quatro pessoas esto reunidas numa sala. Elas discutem o

filme. Uma das pessoas o roteirista, toma nota de tudo.S
aparecem os ps e as mos do roteirista fazendo as notas.
As demais pessoas so mostradas. Pessoa 2 uma mulher.
PESSOA1
T meia boca.Que isso?
um documentrio?
PESSOA2
Fraquinho. Cad o drama?
PESSOA3
Eu no entendi. Qual a relao do
taxista , o garoto e os vagabundos?

PESSOA1
T muito Carlos Saura.E as
marcaes dos atores? Muito
retilinea essa narrativa.

PESSOA2
Veja, esse cara mora no carro, 24
horas rodando...e ele assim to
perfeitinho? No tem um maneirismo?
Uma dubiedade de carter?

PESSOA1
Preso 24hs num txi...o que
pode render isso?
PESSOA 3
Travestis. Tem de ter travestis
na noite da cidade.
PESSOA2
Cala a boca! Coloca ele de
bigode,peludo, largado, fedendo
a cachaa.

(CONTINUED)
CONTINUED: 6.

PESSOA3
taxista ou caminhoneiro?
PESSOA1
E esses jovens de capuz? So o que?
DJs? Zumbis? um video da Lady
Gaga?
PESSOA3
Estamos no cerrado bein, no no
West Village!
PESSOA2
Esquece Manhattan, seu
porco colonizado!

PESSOA3
(gesticulando mostrando
os enquandramentos)
Boa...Assim...Eles param na
plataforma da rodoviria e fazem
uma tomada do Congresso
Nacional!

PESSOA 1
...Bingo. Vagabundo pra caralho.
PESSOA2
Hei...O que voc quis mesmo
dizer com essa estria?
PESSOA 3
Isso, fala ai?
PESSOA 1
Ento? tamo esperando.

Passa-se um instante de silncio esperando o roteirista

responder. Todos os olhares esto agora voltados para ele.

A cmera sobe lentamente e aparece o rosto do roteirista.

Lucas, o passageiro do txi. Ele est srio,olhar
pensativo e bate a caneta repetidamente em cima do seu
bloco de notas.
Fim.