ElementosBasicosLinguagemVisual7 PDF

APOSTILA DE ARTE ARTES VISUAIS
Unidade 02 A Linguagem Visual

Parte 07: ELEMENTOS BSICOS DA
LINGUAGEM VISUAL
Prof. Esp. Garcia Junior
ARTE-EDUCADOR / DESIGNER GRFICO
Professor de Arte graduado pela Universidade Federal do Maranho (UFMA).
Especialista em Educao Profissional de Jovens e Adultos pelo Instituto Federal de Educao,
Cincia e Tecnologia do Maranho (IFMA).
Especialista em Design Grfico pela Universidade Federal do Maranho (UFMA).
Designer Grfico e scio proprietrio da Imagtica Consultoria & Design
www.imagetica.net/blog garcia@imagetica.net @imageticadesign Imagtica Design

ARTE ARTES VISUAIS UNIDADE 02 A LINGUAGEM VISUAL
AMPLIANDO O CONHECIMENTO ARTE-EDUCADOR / DESIGNER GRFICO Parte 7: ELEMENTOS BSICOS DA LINGUAGEM VISUAL
Estudamos anteriormente que a PONTO: primeira unidade da

linguagem visual transmite imagem, tendo como
ideias e sensaes atravs de caracterstica a simplicidade e
smbolos que causam um maior irredutibilidade (no pode ser
impacto e efeito no observador reduzido), no possuindo
do que a linguagem conceitual formato nem dimenso.
(oral e escrita) em alguns
momentos. O ponto indica uma posio no
espao e constri a imagem e
Vamos aprender agora que a funciona como referncia no
linguagem visual pode ser espao visual por ter um grande
reduzida aos seus elementos poder de atrao para a viso
bsicos, aqueles que formam a humana.
imagem e o modo como os
percebemos.

Os pontos podem agir

agrupados obtendo um
expressivo efeito visual com
formas ordenadas ou aleatrias
em que o olho ir reuni-los em
uma nica imagem. Uma srie
de pontos forma uma linha,
uma massa de pontos torna-se
textura, forma ou plano.
Dependendo de como os pontos so organizados eles podem ser muito expressivos.

ARTE-EDUCADOR / DESIGNER GRFICO Parte 7: ELEMENTOS BSICOS DA LINGUAGEM VISUAL
Os pontos, enquanto elementos visuais, podem ser observados facilmente

na natureza e no mundo construdo. Fotos: Garcia Junior.

Imagem abstrata formada por pontos. Imagem figurativa formada por pontos.
Ilustrao: Garcia Junior
Pontilhismo:
PARA SABER MAIS
Foi uma tcnica

inovadora de pintura
desenvolvida pelo
artista francs
Georges Seurat no
final do sc. XIX que
tinha como proposta
formar a imagem
atravs de minsculos
pontos de cores
pincelados na tela de
maneira que, quando
as pessoas
observassem
distncia correta,
misturassem os Domingo tarde na Ilha Grande Jatte. Georges Seurat. Frana. 1884-86.
milhares de pontos
formando a imagem.

LINHA: quando agrupamos

os pontos muito prximos, em
uma sequncia ordenada uns
aps os outros e de mesmo
tamanho, causam viso uma
iluso de direcionamento e
acabamos visualizando-os como
uma linha. Uma linha pode ser
uma marca positiva ou uma
Linhas grficas delineando um desenho.
lacuna negativa. Aparecem nos
limites dos objetos e onde dois
planos se encontram.
Linhas fsicas imaginrias na natureza.

As LINHAS podem ser > Fsicas: podem ser

classificadas como: observadas, principalmente, nos
contornos dos objetos, naturais
> Geomtricas: so abstratas e ou construdos, criada de
tem apenas uma dimenso, o maneira abstrata na forma de
comprimento; uma percepo visual ilusria e
imaginria como fios de energia,
> Grficas: linhas desenhadas rachaduras em pisos, o
ou traadas numa superfcie horizonte etc.
qualquer;
Ilustraes e foto: Garcia Junior.

A Linha Grfica pode indicar a

trajetria de um ou vrios
pontos de maneira contnua
variando quanto:
> espessura (fina ou grossa);
> forma (reta, sinuosa,
quebrada ou mista);
> ao traado (cheia, tracejada,
pontilhada, trao e ponto, etc);
> posio (horizontal, vertical
ou inclinada).
Destas caractersticas destacamos a
forma e a posio que, dependendo
da inteno de quem a desenha, a
linha pode estar carregada de
movimento e energia, assumindo
diversas apresentaes para
expressar vrios significados.

Podemos visualizar linhas sendo traadas de modo aleatrio ou ordenado na natureza. Foto: Garcia Junior.
Os contornos das construes humanas so facilmente visualizados. Foto: Garcia Junior.

- Reta: linha ilimitada nos dois sentidos

PARA SABER MAIS
(sem comeo ou fim) e possui uma

nica direo.
- Semi-reta: linha que parte de um
ponto de origem e ilimitada apenas
num sentido de crescimento.
- Retas paralelas: linhas retas que no
se cruzam e todos os seus pontos
possuem a mesma distncia.
- Retas perpendiculares: linhas retas
que se cruzam tem aberturas iguais
formando um canto reto
- ngulo: a abertura formada por
duas linhas semi-retas que partem de
um mesmo ponto.
- Curva: linha que muda o seu sentido
de direo podendo ser sinuosa,
quebrada ou mista.

A FORMA derivada da Existem trs formas bsicas: o

organizao imaginria que damos a crculo, o quadrado e o tringulo
um conjunto de linhas dando um equiltero, cada qual com suas
sentido de orientao espacial e de caractersticas e especificidades,
reconhecimento da imagem exercendo no observador diferentes
representada. A mesma forma pode efeitos visuais e impresses quanto
se apresentar diferente para nossa aos seus significados.
observao de acordo com a
referncia visual da superfcie em ela
est.

As formas podem evidenciar

potenciais caractersticas de acordo
com a inteno do criador da
imagem e como trabalhar com os
Estabilidade
elementos juntos.
Tenso
Movimento

As formas tambm podem se dividir

em dois grandes grupos:
> Geomtricas: figuras ordenadas

perfeitamente (formas bsicas,
polgonos etc), no to facilmente
reconhecidos na natureza no seu
estado mais puro;
> Orgnicas: formas ordenadas ou

aleatrias em estruturas no
geomtricas, observadas
principalmente na natureza, da o seu
nome (asa de inseto, folha de rvore,
curso e ramificaes de um rio etc).
Fotos: Garcia Junior

Formas geomtricas - polgonos

As formas geomtricas que observamos no As formas orgnicas so facilmente

mundo real so construdas pelo ser humano. observadas na natureza. Foto: Garcia Junior.
Foto: Garcia Junior.
Piet Mondrian era um

PARA SABER MAIS
artista holands que

trabalhava com a arte
abstrata geomtrica
buscando romper com a
representao figurativa na
arte, ou seja, sendo contra
a cpia mais ou menos fiel
da realidade. Seguia o
movimento chamado De
Stijl (o Estilo) e reduzia a
imagem aos seus
elementos bsicos linhas,
formas, cores e ritmo numa
composio que abandona
a arte do natural e passa
a seguir formas rgidas e
geomtricas.
Composio com vermelho, amarelo e azul. Piet Mondrian. Holanda. 1921.

A arte abstrata ou no-

PARA SABER MAIS
figurativa constitui uma

das mais significativas
correntes da arte
moderna, desenvolvida
no mundo ocidental, na
primeira metade do
sculo XX,
principalmente na
Europa, quando alguns
artistas resolveram
romper com a forma
tradicional de
representao da
realidade atravs da
mera cpia, como
passaram a considerar a Composio VIII. Wassily Kandinsky. Rssia. 1923.
pintura acadmica.

TEXTURA a qualidade
impressa em uma superfcie,
enriquecendo as impresses e
sentidos que teremos de
determinada forma.
A textura pode ser classificada de

duas maneiras: quanto sua
natureza e quanto forma que ela
se apresenta.

Quanto natureza:
> Textura ttil - aquela que

podemos tocar e sentir fisicamente
a sua caracterstica peculiar pelo
tato, como, por exemplo, o reboco
granuloso de uma parede, a
aspereza de uma lixa, a lisura de
uma cermica polida;
Textura ttil
> Textura tica - aquela existente

apenas na iluso criada pelo olho
humano, como, por exemplo, a capa
de um livro que reproduza a imagem
de uma parede rebocada ou as
imagens impressas num tecido que
criam um padro de textura
reconhecido pela viso, mas no
sentido pelo tato
Textura tica
Quanto forma que se apresenta:
> Geomtrica a organizao de

formas geomtricas num padro
dentro de uma rea ou superfcie
acaba dando a esta a caracterstica
de uma textura. Isto acontece por
que agrupamos muito prximos
visualmente os elementos
semelhantes.

Quanto forma que se apresenta:
> Orgnica a superfcie possui

uma aparncia de algo natural,
iludindo o olho como se pudesse
ser percebida pelo toque.

Ao fazer sua arte de modo

PARA SABER MAIS
inovador o artista pde expressar

as caractersticas dos elementos
bsicos da linguagem visual.
Composio VII. Piet Mondrian. Holanda. 1913.

Garcia Junior
A aplicao da textura nas formas d qualidade s

superfcies dando um efeito mais interessante imagem.

Sabendo trabalhar a textura o artista cria efeitos de

impresses visuais das superfcies nas imagens.
Ilustraes: Garcia Junior.
Texturas criadas em peas de artesanato a partir de tcnicas e materiais diferentes. Fotos: Garcia Junior.
DIMENSO / PLANO: trabalha em

conjunto com a linha e com a forma
para iludir o nosso olhar criando um
efeito tridimensional na imagem,
que est numa superfcie
bidimensional, uma folha de papel,
por exemplo. As trs dimenses
so: altura, comprimento e
profundidade.
Junto com o elemento da dimenso

relacionaremos o conceito de plano
numa superfcie, que uma rea da
imagem que possui duas dimenses
ALTURA
(comprimento e largura) e que,
atravs de sua sobreposio,
podemos obter uma iluso de uma PROFUNDIDADE
terceira dimenso (altura).
COMPRIMENTO

ALTURA EIXO VERTICAL
PLANO
VERTICAL
EIXO
HORIZONTAL
PLANO
HORIZONTAL
COMPRIMENTO
PROFUNDIDADE
OU LARGURA
Sobreposio de planos. Ilustrao: Garcia Junior

ALTURA
1.
2.
3.
COMPRIMENTO 4.
PROFUNDIDADE
OU LARGURA
A representao de uma terceira

dimenso numa superfcie
bidimensional vai depender da
capacidade que o olho tem de se
iludir quanto ao modo de perceber
a imagem. A linha funciona como o
contorno das formas obtidas que,
por sua vez, so projetadas na
superfcie plana bidimensional de
modo que paream estar em
diferentes planos.
Foto: Garcia Junior

O principal artifcio usado para criar

este efeito de profundidade a
perspectiva, podendo ser
intensificado pelos efeitos de claro-
escuro nos diferentes tons da
imagem. A representao do
espao tridimensional numa
superfcie bidimensional, atravs da
perspectiva, vai exigir uma srie de
regras e mtodos estabelecidos
tanto intuitivamente quanto
matematicamente para iludir o
olhar.
Ilustrao: Marcos Caldas

Ilustrao: Marcos Caldas
A iluso de perspectiva pode ser - Perspectiva Tonal ou Atmosfrica

causada de duas maneiras no usa diferentes tonalidades de
desenho artstico: cores, graduando conforme a
distncia que se quer representar
- Perspectiva Linear que tem quanto mais prxima do observador
como referncia a linha do a figura est (1 plano) os tons so
horizonte e um ou mais pontos de mais fortes e quanto mais distante
fuga localizados nesta linha para do observador os tons so mais
causar o efeito de profundidade. fracos.

Perspectiva Linear. Foto: Garcia Junior

Perspectiva tonal ou atmosfrica. Foto: Garcia Junior.

Paisagem urbana com perspectiva notada por planos sobrepostos na imagem. Foto: Garcia Junior

Projeo de perspectiva: linha do horizonte, linhas convergentes e dois pontos de fuga.


Projeo de perspectiva: linha do horizonte, linhas convergentes e dois pontos de fuga.

Ilustrao: Garcia Junior.

M.C. Escher (1898-1972):

PARA SABER MAIS
Maurits Cornelis Escher foi um

dos maiores artistas grficos do
mundo. Suas obras podem ser
apreciadas em muitos sites
relacionados ao tema. Sua arte
baseava-se em estruturas
impossveis de existirem no
mundo real tridimensional, em
sobreposies de planos e
dimenses, explorando os
recursos do desenho e da gravura
brincando com a iluso de tica e
a percepo visual dos
observadores.
Rpteis. Litogravura - 1943.

DIREO: ao observamos Podemos fazer relao das

qualquer imagem procuramos direes principais com as trs
sempre organiz-la e entend-la formas bsicas: quadrado
visualmente quanto sua (horizontal e vertical); tringulo
forma, dimenso, tamanho e (inclinada); o crculo (curva).
outros elementos. Tambm Cada direo bsica expressa
procuramos um sentido para a um sentido prprio.
nossa observao, isto , a
direo que percebemos na
imagem.

DIREO
horizontal - esttica, calma

vertical - prontido, equilbrio
inclinada - instabilidade, atividade
curva - continuidade, totalidade

MOVIMENTO: Percorrendo uma O movimento funciona como uma ao

imagem com os olhos durante a que se realiza atravs da iluso criada
observao seguindo uma ou vrias pelo olho humano. Podemos observar
direes (horizontal, vertical, uma imagem esttica num papel e
inclinado e curva) estamos parecer que ela est se movimentando
trabalhando tambm com o para os nossos olhos. Isso acontece
elemento bsico do movimento. devido maneira como os elementos
bsicos so arranjados e combinados
entre si para criar a iluso do movimento.








Museu do Ipiranga, So Paulo. Foto: Garcia Junior.

Caa no Campo de Marte, So Paulo. Foto: Garcia Junior.

Escultura de Gilberto salvador, Pinacoteca de Arte de So Paulo. Foto: Garcia Junior.

Futurismo:
PARA SABER MAIS
Estilo artstico surgido na Frana,

em 1909, com um manifesto
literrio promovido pelo poeta
Marinetti convocando os artistas
para demonstrarem audcia,
coragem e revolta e
comemorarem a nova beleza, a
beleza da velocidade. O estilo
se desenvolveu mais na Itlia
onde os pintores foram
influenciados pela vida urbana
moderna com suas mquinas, a
velocidade dos carros, o barulho
da cidade grande.
Formas nicas de continuidade do espao.
Umberto Boccioni. Itlia. 1913.

Futurismo:
PARA SABER MAIS
Os pintores combinavam
cores fortes e vibrantes com
formas e linhas que
transmitissem uma sensao
de movimento na tela. Para
os futuristas, a viso humana
dinmica, observa tudo,
por isso seu trabalho no
podia ser esttico, tinha de
mostrar todos os espaos e
formas ao mesmo tempo.
Entre os principais artistas
deste movimento estavam
Giacomo Balla, Umberto
Boccioni, Carlo Carr e Gino As flechas da vida. Giacomo Balla. Itlia. 1928.
Severini.

PARA SABER MAIS ARTE-EDUCADOR / DESIGNER GRFICO Parte 7: ELEMENTOS BSICOS DA LINGUAGEM VISUAL
Noite estrelada. Vincent Van Gogh. 1889

Gravuras de M.
C. Escher

Tron. Disney Pictures. 2010

Namor (Marvel Comics). Bryan Hitch. 2006

Vagabond. Takehiko Inoue. 2007

ESCALA: quando trabalhamos com os

elementos visuais em uma rea
especfica bidimensional, devemos
prestar ateno na relao entre os
tamanhos das imagens. Esta relao
entre os tamanhos a escala, tambm
conhecida como proporo.

ESCALA: ao falarmos
sobre escala ou
proporo vamos estar
comparando conceitos
opostos: grande e
pequeno.
Monumento do Ipiranga, So Paulo. Foto: Garcia Junior.

ESCALA: A medida para

se estabelecer uma
relao comparativa de
escala o prprio ser
humano, tendo sido
desenvolvida pelos
gregos antigos uma
relao proporcional
perfeita, a seo urea.
O Homem Vitruviano. Estudo de desenho. Leonardo Da Vinci.

ESCALA: A proporo urea

uma constante real algbrica irracional
denotada pela letra grega PHI (no
confundir com o nmero Pi), em
homenagem ao escultor Phidias
(Fdias), que a teria utilizado para
conceber o Parthenon, e com o
valor arredondado a trs casas
decimais de 1,618.
Tambm chamada de seo
urea (do latim sectio aurea), razo
urea, razo de ouro, mdia e extrema
razo (Euclides), divina
proporo, divina seo (do
latim sectio divina), proporo em
extrema razo, diviso de extrema
razo ou urea excelncia.
Templo de Atena (Acropolis - Partenon). Atenas, Grcia. C. 447-432 A.C.

ESCALA: Desde a Antiguidade, a

proporo urea usada na Arte. Este
nmero est envolvido com a
natureza do crescimento. Phi pode ser
encontrado na proporo dos seres
humanos (o tamanho
das falanges, ossos dos dedos, por
exemplo) e nas colmeias, entre
inmeros outros exemplos que
envolvem a ordem do crescimento.
Justamente por estar envolvido
no crescimento, este nmero se torna
to frequente.
E justamente por haver essa
frequncia, o nmero de ouro ganhou
um status de "quase mgico", sendo
alvo de pesquisadores, artistas e
escritores.

ESCALA: A proporo urea tambm

aparece na mundialmente conhecida
sequncia de Fibonacci, assim
quando aplicamos os dois juntos
diversas formas do mundo podem ser
encontradas, como a espiral de uma
concha, nos furaces, no movimento
da gua, em quadros famosos e at
mesmo no formato das galxias

Templo de Atena (Acropolis - Partenon). Atenas, Grcia. C. 447-432 A.C.

A escala, como elemento da linguagem visual, traz em si um grande

potencial de criao de efeitos e significados na construo de mensagens
comunicativas e expressivas.
Efeito de perspectiva forada por distanciamento e posicionamento de planos.

Efeito de perspectiva forada s funciona se o observador estiver no correto ponto de vista.

Efeito de perspectiva anamrfica em arte de rua que s funciona num nico ponto de observao.

Iluso de perspectiva e escala. Centro Cultural Banco do Brasil, So Paulo. Foto: Garcia Junior.

TOM: A sensibilidade dos olhos para

a luz faz com que possamos
discernir formas, movimentos,
texturas, cores e tons. O tom a
quantidade relativa de luz existente
em um ambiente ou numa imagem,
definindo sua obscuridade ou
claridade, ausncia ou presena de
luz.
Temos uma relao de contraste

entre o claro-escuro. Sem esta
relao no veramos o mundo da
maneira que ele nos aparenta. A luz
natural emitida pelo sol, a luz
branca, refletida, absorvida,
circunda e penetra nos objetos que,
por sua vez, tm caractersticas de
absorver ou refletir a luminosidade
que recebe. Relao entre luz, sombras e rea obscura.

TOM: Assim, podemos enxergar as

sombras e perceber o volume das
coisas (elemento da dimenso), o
espao que elas ocupam,
identificando sua forma, massa, cor,
textura, se est esttica ou em
movimento etc. As mltiplas
gradaes entre o claro e escuro
consistem numa escala tonal.
Efeito de forma definida pela luz em

ngulo especfico sob os objetos
distribudos de modo ordenado.

A luz e as sombras do a iluso de volume s imagens.
Escalas tonais

O tom (quantidade de luz) independente da cor (matiz).

O contraste entre os tons de uma

imagem podem ser explorados para
criar efeitos dramticos
interessantes. Foto: Garcia Junior

COR: Ao longo da histria, tericos e

artistas tentaram explicar a natureza
da cor e como o ela ocorre enquanto
fenmeno percebido pela viso.
Como foi dito, enxergamos graas
presena da luz, e as cores s existem
devido sua presena tambm. A luz
natural ou solar tambm
denominada de luz branca,
deslocando-se a uma velocidade a
cerca de 300.000 km/s quando
propagada no vcuo (espao sem ar).

COR: A luz branca pode ser decomposta em milhes

de tonalidades de cores na natureza, mas o ser
humano s capaz de enxergar e identificar uma
parte que chamamos de espectro luminoso visvel.
Estas cores podem ser observadas na natureza na
forma do arco-ris, com as gotculas de gua
suspensas na atmosfera funcionando como prismas
para a decomposio da luz branca.

ESPECTRO ELETROMAGNTICO RADIAO SOLAR

RADIOCOMUNICAO
RAIOS CSIMCOS
INFRAVERMELHOS
ULTRAVIOLETAS
RAIOS GAMA
MICROONDAS
LUZ VISVEL
ONDAS DE
RAIOS X
RAIOS
RAIOS
RADAR
ESPECTRO VISVEL AO SER HUMANO

COR: As cores principais do

espectro luminoso visvel obtido
atravs da decomposio da luz
branca so: vermelho, laranja,
amarelo, verde, azul, anil e
violeta.
A cor enquanto fenmeno fsico
possui leis naturais que a regem,
e, enquanto fenmeno
fisiolgico, possui caractersticas
identificveis quanto ao modo
como percebida pelo olho
humano.

De acordo com a percepo, as cores possuem trs dimenses:

MATIZ ou CROMA a cor em si, com suas
especificidades individuais. A saturao a pureza
relativa da cor ou a intensidade da sua presena
indo da presena mxima do seu matiz at um tom
de cinza (ausncia de saturao da cor). o local da
cor no interior do espectro da luz visvel pelo olho
humano.
LUMINOSIDADE ou VALOR da cor o brilho relativo

corresponde ao valor tonal das gradaes entre sua
luminosidade ou obscuridade. Vale destacar que a
presena ou ausncia de cor no afeta o tom, que
constante.
SATURAO ou INTENSIDADE da cor a vivacidade

ou o esmaecimento da mesma. Quando diminumos
a saturao de um matiz ele se torna
gradativamente um cinza perdendo toda sua
informao cromtica.

VERMELHO
AMPLIANDO O CONHECIMENTO
VERMELHO MAGENTA
VERDE AZUL-VIOLETADO AMARELO AZUL AMARELO CIANO

Sntese aditiva cor luz: Sntese subtrativa cor Sntese subtrativa cor
as trs cores primrias pigmento opaco: a pigmento transparente:
formam a luz branca. mistura das cores a mistura dessas cores
Em editorao eletrnica primrias de pigmento primrias tambm
essa trade conhecida opaco produz o cinza produz o cinza neutro.
como cores RGB (Red, neutro. Em artes grficas essas
Green e Blue). cores so conhecidas
como cores CMYK (Cian,
Magent, Yellow e Black
preto para dar o tom).
VERMELHO
AMPLIANDO O CONHECIMENTO
CRCULO
CROMTICO cores
primrias e
secundrias quanto
percepo visual. LARANJA ROXO
AMARELO AZUL
VERDE

Efeito de ps-imagem causado pelos contrastes simultneos das cores. Olhe fixamente para a imagem acima
por alguns segundos. Em seguida olhe fixamente pra uma rea branca.


Imagem com saturao e tom normal nas cores. Imagem sem nenhuma saturao de cores somente
com o tom normal.

Imagem em policromia. Imagem em monocromia.

As cores tm forte influncia

sobre as pessoas. Animam,
relaxam, provocam emoes boas
e ms. As cores quentes
aumentam o apetite nas pessoas,
no toa que as lanchonetes
preferem os tons de vermelho,
laranja e amarelo na decorao.
J as chamadas cores frias tm
efeito inverso. Eis por que se tem
uma sensao de relaxamento ao
se olhar o mar. Essas cores,
principalmente o azul, levam
reduo das atividades do corpo,
como se a pessoa estivesse
prestes a adormecer. De certa
maneira, instintivamente, se
conhece a ao das cores.
Texto adaptado de: Superinteressante, fev / 1998, ed. 005, p. 52-55.

Ningum associa emoes

fortes, que fazem disparar o
corao, com tonalidades
suaves e, muito menos,
escuras. A paixo, por exemplo,
eternamente simbolizada por
coraes vermelhos. J quando
se est desanimado, a
tendncia usar roupas de
cores frias. Se as cores
estimulam as pessoas, h quem
acredite que podem at curar
doenas, cada matiz
fornecendo energia para uma
parte especfica do organismo.
Texto adaptado de: Superinteressante, fev / 1998, ed. 005, p. 52-55. Mulher africana.
Nos quartos dos hospitais

modernos, as paredes esto sendo
pintadas de cores suaves em
substituio ao clssico branco, isso
porque o branco traz tamanha
sensao de paz que, em pessoas
deprimidas por causa de doenas,
pode acabar resultando numa
impresso de solido. A ideia de
usar cores para obter determinadas
reaes de comportamento
antiga.
Gueixas com quimonos tradicionais do

Japo. O rosto, ombros e costas pintadas
de branco representam a pureza e a parte
de trs do pescoo mostra e no pintado
estimula a seduo.

Os monges tibetanos h milhares

de anos enfatizam uma cor
como o verde, para obter
harmonia conforme a
meditao que pretendem fazer.
Tem lgica: na escala cromtica,
que vai do vermelho ao violeta, a
cor verde fica bem no meio. Nessa
posio estratgica, parece
quente ou frio, dependendo da
tonalidade. Os tons que puxam
mais para o azul, como o musgo,
so repousantes. J o verde-
limo, prximo do amarelo,
Monges tibetanos.
considerado uma cor estimulante.
O verde mdio o perfeito
equilbrio.
Roupa tradicional
de mulher tibetana.

Nas roupas vestir tons fortes e

contrastantes d mais colorido
vida, quando a situao parece
preta. Em relao idade,
interessante perceber que os jovens
cujo organismo funciona rpido
gostam dos tons fortes, justamente
os que os estimulam ainda mais. Os
mais velhos, porm, combinam o
passar dos anos com uma crescente
sobriedade. A cultura de uma
sociedade tambm influi na escolha
das cores. Povos tropicais costumam
apreciar cores vivas. s lembrar a
arte plumria dos ndios brasileiros.
J as sociedades do hemisfrio norte
gostam de tons mais sbrios, como
os das milenares porcelanas
chinesas.
Indgenas brasileros

s vezes, tambm, uma mesma

situao colorida de modo
diferente em lugares diferentes. O
luto nos pases ocidentais preto
porque essa a cor da morte a
sensao de preto causada
justamente pela ausncia de luz, que
por sua vez relacionada vida. Mas
os budistas, por exemplo, usam
branco nos enterros, como smbolo
da paz alcanada pelo morto. A
preferncia por esta ou aquela cor
tambm est relacionada poca.
Em matria de cor, porm, no se
pode pintar tudo em um nico tom.
Os mais recentes estudos mostram
que tudo depende do estado
emocional e da personalidade de
cada um e principalmente dos
valores a que se adere. Muulmanas com burka tradicional e roupa mais moderna.

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Unidade 02 A Linguagem Visual

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Estudamos anteriormente que a PONTO: primeira unidade da

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Os pontos podem agir

Dependendo de como os pontos so organizados eles podem ser muito expressivos.

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Os pontos, enquanto elementos visuais, podem ser observados facilmente

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Foi uma tcnica

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LINHA: quando agrupamos

Linhas fsicas imaginrias na natureza.

As LINHAS podem ser > Fsicas: podem ser

Ilustraes e foto: Garcia Junior.

A Linha Grfica pode indicar a

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Os contornos das construes humanas so facilmente visualizados. Foto: Garcia Junior.

- Reta: linha ilimitada nos dois sentidos

(sem comeo ou fim) e possui uma

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A FORMA derivada da Existem trs formas bsicas: o

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As formas podem evidenciar

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As formas tambm podem se dividir

> Geomtricas: figuras ordenadas

> Orgnicas: formas ordenadas ou

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Formas geomtricas - polgonos

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As formas geomtricas que observamos no As formas orgnicas so facilmente

Piet Mondrian era um

artista holands que

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A arte abstrata ou no-

figurativa constitui uma

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A textura pode ser classificada de

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> Textura ttil - aquela que

> Textura tica - aquela existente

Quanto forma que se apresenta:

> Geomtrica a organizao de

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Quanto forma que se apresenta:

> Orgnica a superfcie possui

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Ao fazer sua arte de modo

inovador o artista pde expressar

Composio VII. Piet Mondrian. Holanda. 1913.

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A aplicao da textura nas formas d qualidade s

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Sabendo trabalhar a textura o artista cria efeitos de

DIMENSO / PLANO: trabalha em

Junto com o elemento da dimenso

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ALTURA EIXO VERTICAL

Sobreposio de planos. Ilustrao: Garcia Junior

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