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Discusso
A partir do produto flmico e da anlise do roteiro de filmagem em embate com
o texto original, apontam-se grandes mudanas que caracterizam o processo
de transcriao, com alteraes estruturais que mostram que o filme no
resulta em simples adaptao do texto original. A ambientao do texto para a
cidade de Nova Iorque nos Estados Unidos torna possvel uma discusso
contempornea sobre os problemas dos imigrantes brasileiros em busca
do sonho americano, condio esta que permite ao espectador uma
reflexo crtica sobre o nosso pas. A recriao do personagem Paco, agora
apresentado como uma mulher, Rita, abre caminho para uma discusso sobre
gnero e relaes interpessoais.
Silvia Lane em seu livro O que Psicologia Social trata do confinamento do
psiclogo social, do socilogo e do antroplogo, s instituies acadmicas.
Tambm por isso, acreditamos na necessidade da discusso social em outros
mbitos e veculos de comunicao, cinema e teatro, por exemplo. ()
Impedida de concretizar seus ideais, tendo a voz e a ao sistematicamente
abafadas, a maioria desses cientistas tem se dedicado a inteis jogos de
palavras (). (LANE, O que psicologia social, p. 82)
Nichols abre o captulo um de seu livro com a mxima: Todo filme um
documentrio. Dividindo-os posteriormente em 1, documentrio de satisfao
de desejos (fico) e 2, documentrio de representao social (no-fico). A
idia de que um filme um documentrio est tanto no contexto ou na
estrutura do filme quanto na mente do espectador. Quando Joffily traz para seu
filme a critica sobre o utpico sonho americano ele nos reapresenta o
mundo histrico, trazendo um registro indexado dele; ele representa este
mundo formando seu registro de uma perspectiva prpria do cineasta. A
evidncia de reapresentao sustenta a representao.
() O estilo assume uma dimenso tica. A voz do documentrio
transmite qual o ponto de vista social do cineasta e como se
manifesta esse ponto de vista no ato de criar o filme. (). (NICHOLS,
Introduo ao documentrio, p. 76)
A anlise crtica nos permite indagaes quanto aos signos respectivos das
diferentes linguagens, quais as intenes na sua utilizao e o emprego dos
termos adaptao e transcriao. Ao analisar-se a obra flmica de Joffily em
contraponto com o texto original de Plnio Marcos, fica claro que a utilizao do
termo adaptao no suficiente para abarcar o processo de interfaces da
narrativa nesta obra, sendo o emprego do termo transcriao mais adequado.
Plnio Marcos
Para situar melhor o leitor frente obra aqui analisada se faz necessrio
apontar, mesmo que brevemente, aspectos pertinentes da vida do autor. Plnio
Marcos de Barros nasceu em Santos, em 29 de setembro de 1935, e faleceu
em So Paulo, em 19 de novembro de 1999. Filho de um bancrio e de uma
dona-de-casa, tinha quatro irmos e uma irm. Veio de origem relativamente
humilde e teve uma infncia tranquila. A nica dificuldade que tinha, segundo
ele, era exatamente o colgio. Ele no suportava a escola. Levou quase dez
anos para sair do primrio e quando saiu j no dava mais para continuar
estudando. Rejeitando assim uma forma esttica de pensar e sabendo,
somente que, para ser tem que se estar sendo. Meu pai tentou me enfiar em
todas as profisses possveis. Ele dizia que, se eu tivesse uma profisso,
sempre iria sobreviver (). (MARCOS, Manuscrito 1, p. 1)
Ocupando-se, ento, da sobrevivncia, Plnio Marcos tornou-se funileiro de
profisso. Foi para So Paulo em definitivo em 1960 e trabalhava como
vendedor de mercadorias contrabandeadas que buscava em Santos e vendia
em So Paulo. O instinto de sobrevivncia o impulsionava e j aqui se
encontram referencias de Plnio Marcos com uma vida de luta, com a
convivncia com altos e baixos financeiros e a no adequao, na escola, que
podem t-lo levado a olhar e a posteriori escrever sobre uma classe excluda
e marginalizada. Assim, seus personagens so bandidos, prostitutas e
mendigos, pessoas que se encontram em uma situao de marginalidade. s
vezes homens comuns iludidos e que so levados a viver em uma situao
adversa, como o caso do personagem Tonho, da obra em questo, um rapaz
que deixa a famlia e sai para encontrar melhores condies de vida. O outro
Paco, um jovem desencantado com a vida, que demonstra alguma relao com
a vontade de tornar-se artista.
Plnio Marcos, autor de Navalha na carne (1968), Quando as
mquinas param (1971), O abajur lils (1975), Barrela (1976),
Orao para um p de chinelo (s.d.), Jesus Homem (1982), entre
outros, consagra-se como um grande dramaturgo brasileiro trazendo para o
universo teatral uma nova perspectiva de escrita social, capaz de provocar-nos
com o mesmo mpeto das obras mais desagradveis que Nelson
Rodrigues[1] escreveu. Muitas das obras do autor foram transcritas para
longas e curtas-metragens, tendo sido alguns adaptados mais de uma vez por
diferentes ncleos do cinema brasileiro, fazendo com que cada montagem
tivesse uma responsabilidade maior como um compromisso de superao.
Assim, a obra de Plnio Marcos se mostra inexaurvel em possibilidades e
contextualizaes. Como ele mesmo cita em seus manuscritos sobre o
discutir at as ltimas conseqncias os problemas dos homens,
Teatro s faz sentido quando uma tribuna livre onde se pode discutir at as
ltimas consequncias os problemas dos homens. (MARCOS, manu 1, p. 1.)
Assim o carter da obra de Plnio Marcos se mostra. Com um grande poder de
colocar seus personagens sob uma ambientao opressora e exploratria, forte
o bastante para faz-los chegar s ltimas consequncias nos resultados de
suas relaes humanas, conseguindo discutir temas sociais e polticos com os
de ordem psicolgica e subjetiva prprias da relao humana. Nessa linha, os
recursos cinematogrficos de apresentao do produto flmico se fazem no
somente necessrios, como se transformam numa importante ferramenta que,
bem empregada, propiciar no somente a identificao do pblico, mas
tambm a relao que este faz da obra artstica com sua vida cotidiana.
Produzindo um produto que no s vale como objeto artstico representante de
um pensamento em determinada poca e local como carrega intrnseco o
carter de poder ser fonte transformadora do ser humano e, por intermdio
deste, a transformao da sociedade. Garantindo assim um enriquecimento na
produo da obra, salvaguardando caractersticas que superam o mero
entretenimento.
TONHO (voice-over)
Eu vou ganhar muito dinheiro, me. Vou voltar da amrica cheio de dlares e te
comprar tudo o que a senhora merece casa prpria, tv de 29 polegadas, ar
condicionado, freezer, microondas, casaco de peles, tudo o que a senhora
quiser
A bandeira americana tremula, magnfica com suas estrelas e barras..(HALM,
Dois perdidos numa noite suja, p. 4)
Assim, a mudana inteligente acertada, porque reelabora a ideia principal do
autor brasileiro sem transform-la em outra ideia qualquer. O contedo
permanece praticamente o mesmo, mas a nova roupagem da apresentao
cinematogrfica provoca no pblico sensaes que do um novo fundo ao
drama emocional que se estabelecer. O sonho americano visto no seu lado
decadente e opressor. A construo da linguagem flmica embutiu um novo
discurso que cria novas imagens e faz nova relao entre obra e observador
garantindo a seguridade do discurso originrio, mas promovendo uma estrutura
cnica totalmente diferente da inicial.
TONHO
Tambm no posso. Preciso acertar minha vida aqui. L naquela cidade no
tenho o que fazer. Os empregos j esto ocupados, ou pagam menos que a no
mercado. Preciso acertar logo pra ajudar minha famlia. J fizeram um puta
sacrifcio pra eu estudar. No sei como fui ficar nessa fossa. (MARCOS, Dois
perdidos numa noite suja, p. 38)
TONHO
PACO
Que que voc t fazendo? Quem te disse que podia me tocar?
TONHO
Porra, t doendo solta!
PACO
Quem voc pensa que , pra me tocar desse jeito? Quem voc acha que ?
Meu namorado? Meu marido? Meu pai? (idem, p. 32)
PACO
Porra, ningum imagina como faz calor nessa merda de cidade A gente se
acostuma a ver a Amrica nos filmes, na tv, aquela neve toda, o povo todo
encasacado, e esquece que aqui tambm faz calor()Abre o congelador,
retira umas pedras de gelo, comea a se massagear com
elas. Algo de sensual e inocente nessa massagem.
Da sua cama, Tonho a observa, com desejo. Ela percebe, se detm. (HALM,
Dois perdidos numa noite suja, p. 56)
At ento Paco inicia a sua massagem sem imaginar a sensualidade que aflora
de seu corpo e de seus movimentos e, como o prprio roteiro diz,
inocentemente realiza o ato de massagear-se com o gelo. Se no fosse pelo
fato dela perceber a cobia do rapaz e ento iniciar uma investida com intuitos
prprios usando o interesse de Tonho para sua figura feminina.
PACO
Que que t olhando?
TONHO
Nada. ()
Paco se aproxima da cama de Tonho, fica sentado perto dele. A proximidade da
garota deixa Tonho algo nervoso, agitado. Ela fica chupando o gelo, com
lascvia. (idem, p. 56)
Um espectador menos avisado poderia pensar que esta havendo uma situao
intima de um casal que se conhece ou um flerte muito forte e, se tivssemos
tempo para imaginar em hiptese, esta poderia ser a do beijo ou a do namoro
mais ntimo e at hipoteticamente ao sexo em que a cena poderia conduzir-se.
Em vrios pontos da obra flmica se apresenta tal inteno e se torna parte do
jogo que os protagonistas entrelaam na trama e nos desfechos dos conflitos
nas relaes humanas existentes. Mas, na verdade, vai encaminhar-se para o
jogo de interesses.
PACO
Eu podia arrumar um trampo legal pra voc
TONHO
Mesmo?
PACO
No sei se devo no l uma coisa muito honesta.
TONHO
D dinheiro?
PACO
Grana fcil.() (HALM, Dois perdidos numa noite suja, p. 56)
TONHO
Eu te amo desde a primeira vez que te vi
PACO
No fode!
TONHO
Todo esse tempo eu tenho te amado e se eu aguentei toda as sacanagens
que voc fez comigo foi por que te amava. Sempre te amei.
PACO
Babaca! Esse tempo todo e nunca disse nada! Por que, hein? tinha
medo de levar um no? Tinha medo que eu risse na sua cara? Ou era
o contrrio, hein, babaco? Tinha medo que eu dissesse sim?.(Idem,
p. 91 e 92)
O ponto de convergncia entre as narrativas cnicas, teatral e cinematogrfica
aqui analisadas, est diretamente relacionado com a proposta esttica de
Plnio Marcos de ir a fundo com seus personagens. Presente nos desfechos e
nos elementos que circundam a narrativa que o contexto em que ela se
expressa. Levado a cena para dar aprofundamento a discusso social
intrnseca no objetivo primeiro da dramaturgia, no estilo do autor e na voz do
filme. Plnio no faz um panfleto contra a injustia social que acarreta aquela
deformao. A crtica e a denncia esto implcitas na sua narrativa, que vai ao
fundo dos acontecimentos. (MAGALDI, Os marginais do palco, p. s/n)
Jos Joffily, Paulo Halm e todos os envolvidos na criao dessa obra flmica
conseguem revelar uma narrativa prpria de nosso tempo e esta carrega toda
uma complexidade de opes ideolgicas, polticas e estticas. Com base nas
criaes aqui analisadas, o texto se apia numa estrutura de pensamento
marxista ao colocar as condies sociais de trabalho e a distribuio do capital
como preponderantes na formao do sujeito. Mesmo tendo essa conscincia
poltico-ideolgica, Joffily consegue ser extremamente potico durante todo o
espetculo e a trilha de Arnaldo Antunes contribui consideravelmente na
plstica das cenas. Isso se mostra ao efetuar mais uma grande mudana no
final do espetculo cinematogrfico. Na pea teatral, Tonho mata Paco e toma
da personalidade deste a vontade de tornar-se um criminoso temido.
(TONHO ENCOSTA O REVLVER NA CARA DE PACO E FUZILA.)
TONHO
TONHO
(PANO FECHA)
TONHO
Adeus, Rita.
PACO
Tonho? (Aos poucos ela vai se erguendo, enrolada no casaco.)
PACO
Tonho? (Ela caminha at a porta. O corredor vazio.)
PACO
Tonho? (Fica parada na porta.)
PACO
Volta(HALM, Dois perdidos numa noite suja, p. 96 e 97)
Concluses
Essa discusso cabe no discurso cinematogrfico e est presente na linha de
montagem do diretor que nos mostra uma obra que transita e entrelaa, com
maestria, o entretenimento e a reflexo. Promovendo um jogo de prazer na
exibio do filme e instigando ao pensar criticamente. Discutindo em
profundidade a identidade dos imigrantes brasileiros na Amrica do Norte e
traando um retrato consciente daqueles que vivem a iluso do sonho
americano.
Conclui-se que a obra cinematogrfica Dois Perdidos Numa Noite
Suja, recebedora de vrias premiaes no cenrio do cinema brasileiro
contemporneo referncia de um processo de transcriao que reflete um
pensamento histrico-social que corresponde s proposies estticas do
dramaturgo Plnio Marcos.
Insere-se este filme numa corrente da dramaturgia brasileira para cinema com
grande influncia de Bertolt Brecht, onde cineastas e roteiristas traam novos
caminhos na dramaturgia brasileira contempornea, cujas obras discutem seus
personagens dentro de uma perspectiva histrico-social
1
Nelson Rodrigues, dramaturgo brasileiro conhecido por escrever um novo
teatro tido como Teatro desagradvel.
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