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NDICE
1. Concepto
2. Cronologa
3. Arquitectura:
3.1 Caractersticas generales del Quattrocento
3.2. Principales arquitectos del Quattrocento
3.3 Caractersticas generales del Cinquecento
3.4. Principales arquitectos del Cinquecento
4. Pintura:
4.1 Introduccin
4.2 Caractersticas generales del Quattrocento:
4.2.1 Primera generacin florentina
4.2.2 Segunda mitad del siglo XV
4.2.3 Sandro Botticelli
4.3 Caractersticas generales del Cinquecento:
4.3.1 Leonardo da Vinci
4.3.2 Rafael Sanzio de Urbino
4.3.3 Miguel ngel
4.4 Escuela veneciana
4.5 Pintura renacentista en Alemania y Pases Bajos
5. Escultura:
5.1 Escultura del siglo XV
5.2 La obra de Miguel ngel
1.- CONCEPTO
La llegada del Renacimiento implica una ruptura respecto a la Edad Media y signifi-
ca el principio de la Edad Moderna. Frente al oscurantismo que dominaba el medievo, en
este tiempo se produce una apertura a nuevos conceptos que afirman los valores del hom-
bre y el mundo. Este cambio de mentalidad coincide con un extraordinario desarrollo
econmico que posibilitar el florecimiento de las artes.
Lejos de las formas gticas, los artistas de esta corriente recurren a los modelos de la
Antigedad, imponindose las tendencias grecorromanas. La recuperacin de los postula-
dos clsicos no slo est relacionada con las disciplinas artsticas, sino que tambin afecta
a las corrientes literarias y filosficas. La vuelta a los conceptos platnicos y aristotlicos
incidir directamente en el arte y sus representaciones.
La belleza se entiende como una expresin profana y no divina, como en tiempos
pasados. El mpetu por estudiar y descubrir nuevas soluciones lleva a la aplicacin de recur-
sos totalmente innovadores. En medio de este panorama artstico, se exalta el humanismo y
el hombre es concebido como el centro de todas las cosas.
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16. EL RENACIMIENTO
2.- CRONOLOGA
3.- ARQUITECTURA
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16. EL RENACIMIENTO
Decoracin:
Se impone la decoracin de grutescos, donde los motivos vegetales se alternan con
figuras animales y humanas.
En Florencia es tpica la decoracin basada en la labor de taracea, que consiste en la
combinacin de distintos materiales y mrmoles de colores, enriqueciendo notable-
mente el exterior gracias al contraste de colorido.
Palacios renacentistas en Florencia:
Lejos del carcter militar de los palacios de pocas anteriores, durante el Renacimiento
estos edificios se van a convertir claramente en residencias urbanas. Como referente, en el
estudio de las construcciones palaciegas hay que remitirse a los palacios medievales.
En stos, los vanos son reductos de traza gtica y en ellos domina un cuerpo superior de
remate volado, que culmina con almenas escalonadas. Desde este punto parte una torre.
Palacio Rucellai (Florencia)
Uno de los ejemplos ms claros es el Palacio del Vecchio de Florencia, del siglo XIV.
En tiempos de paz, estos edificios pierden su funcin de fortaleza. Entre las residen-
cias que mayor impacto tienen en el panorama artstico cabe destacar el Palacio de Medici-
Riccardi y el de Rucellai.
Los principales rasgos que definen desde el siglo XV estas residencias son los siguientes.
De las construcciones anteriores conservan su patio interior.
Los vanos de las ventanas ganan en dimensiones, abrindose ms hacia el exterior.
Los remates de las almenas se sustituyen por cornisas voladas.
En la fachada exterior predomina la horizontalidad, mediante lneas de imposta que
separan los pisos. En general, se levantan tres alturas.
Se impone el uso de la piedra y del aparejo florentino, en el que las juntas de las pie-
dras se hunden, dando un aspecto de almohadillado. Este almohadillado, que propor-
ciona a la planta baja una especial rusticidad, recibe el nombre de almohadillado flo-
rentino. A medida que subimos de planta, se suaviza porque se hace ms plano.
Urbanismo:
En el estudio de la distribucin de las urbes cabe destacar dos corrientes. Una de ellas,
de carcter terico, persigue la consecucin de la ciudad ideal. La segunda propuesta se iden-
tifica con las ejecuciones prcticas, que nada tienen que ver con las elucubraciones anterio-
res. El paso del tiempo demostr que las teoras urbanas nunca se llegaron a trasladar a la
vida real. Para los tericos de la poca, Vitrubio fue la principal fuente de inspiracin.
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rico y otro exterior apuntado que contrarresta el peso del primero. Esta solucin se traduce
en una cpula muy ligera de dos cuerpos con la misma rigidez que un cuerpo macizo.
El casquete interno es decorado con pinturas. En su exterior, recurre a una galera de arcos
de medio punto, hornacinas y a los clsicos remates a modo de friso o cornisas, coronn-
dola con una linterna que permite el paso a la luz.
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Todos estos postulados tericos se plasmarn en sus edificios. Prueba de ello es una
de las obras ms perfectas y monumentales de esta poca; la iglesia de San Andrs en
Mantua. Para levantar su fachada delantera se inspira en los arcos de triunfo romanos y en
los templos griegos. Su planta, de una sola nave, alberga pequeas capillas que se distribu-
yen a cada uno de los lados, mientras la zona del crucero est cubierta por una enorme cpu-
la. Esta edificacin supone el primer precedente de las posteriores iglesias jesuticas. En la
fachada de Santa Mara Novella, Alberti aplica los conceptos matemticos para buscar un
sistema de proporciones. Destaca tambin el Templo Malatestiano de Rimini, convertido en
iglesia sepulcral por Alberti, adaptando el lenguaje clsico a las exigencias del siglo XV.
Entre sus diseos civiles, sobresale el Palacio Rucellai. Su fachada est cubierta por
pilastras superpuestas segn los distintos rdenes clsicos, aunque no sigue las normas de
superposicin romanas. En la planta baja presenta almohadillado rstico y el edificio est
rematado por una cornisa volada de ornamentos clsicos.
Capilla Pazzi Discpulo de ste y gran admirador de Brunelleschi, Giuliano de Sangallo se alza
Claustro de la iglesia
como uno de los autores ms modernos de su tiempo, adelantndose casi al Cinquecento.
de Santa Croce
(Florencia) Santa Mara de las Crceles y de Prato son algunas de sus creaciones.
En el resto de Italia, es digna de mencin la arquitectura lombarda por su rica decora-
cin, donde las representaciones escultricas se alternan con columnas, relieves y hornaci-
nas. Esta tendencia tiene una decisiva influencia en el plateresco espaol. Entre los edifi-
cios ms representativos est la Cartuja de Pavia.
En Venecia tambin surgen originales soluciones, debido a sus peculiaridades geogr-
ficas. Las fachadas son amplias y en ellas se abren numerosos y enormes huecos. Esta arqui-
tectura es ms difana, frente a la florentina que es ms maciza.
En Npoles y Urbino trabaja Francisco Laurana, quien en Npoles realiza la fachada
del Castil Nuovo y en Urbino el Palacio Ducal.
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Una vez en Roma, abandona el gusto por el exceso ornamental para adoptar un estilo
ms austero. Su preocupacin por las formas y las estructuras sobrias se refleja inmediata-
mente en el Templete de San Prieto in Montorio, inspirado en los templos de Vesta roma-
nos. Este edificio circular, levantado sobre un pequeo plinto, aparece rodeado por colum-
nas dricas exentas que sostienen un entablamento circular, decorado con triglifos y meto-
pas. Para rematar el templo coloca una linterna sobre la cpula semiesfrica. Como dato
curioso, cabe recordar que fue encargado por los Reyes Catlicos, en memoria a San Pedro.
Tras culminar esta obra, entra al servicio de Julio II, lo que supone una prdida de
libertad para el artista, que a partir de ahora tendr que adaptarse a las exigencias del pont-
fice. Uno de los encargos que realiza pare l es el Patio del Belvedere. La intencin de esta
obra es unir el palacio del Papa con una villa situada en una colina. La dificultad es extre-
ma, por la enorme distancia que separa ambas edificaciones. Para solucionar los distintos
niveles adopta un complejo programa. Bramante va a utilizar terrazas a distinto nivel que se
unen mediante magistrales escaleras.
Santa Maria delle Grazie (Miln) Por iniciativa de Julio II disea el proyecto para la construccin de la baslica de San
Pedro y la exedra del patio de la Pia del Vaticano, cuya escalera de acceso repercutir en
la obra de artistas posteriores
La influencia de este arquitecto ser capital en el desarrollo posterior de la arquitectura.
Rafael Sanzio y Baltasare Peruzzi fueron discpulos suyos, aunque su mximo seguidor sera
Antonio de Sangallo, que supo recoger y trasmitir los principales conceptos de su maestro. El
diseo de la fachada del Palacio Farnese en Roma es en donde mejor se aprecia las enseanzas
de Bramante, al emplear la alternancia de frontones curvos y rectos. Proyecta tres alturas, que
divide mediante lneas horizontales, rematadas con una cornisa. Los vanos aparecen enmarca-
dos con motivos clsicos y con columnas que sostienen un entablamento, seguido de un
frontn. A Miguel ngel se debe el remate de la cornisa que cubre el edificio.
En Venecia, a esta misma poca pertenece el Palacio Correr, la Librera de San Marcos
y la loggieta bajo el Campanile de la Plaza de San Marcos, obra de Jacopo Sansovino. Este
arquitecto de procedencia florentina es reconocible por la grandeza de sus obras, donde
alterna los elementos venecianos con monumentales esculturas, y por la superposicin de
los rdenes clsicos.
4.- PINTURA
4.1- INTRODUCCIN
El Renacimiento es un fenmeno fundamentalmente italiano, nacido en Florencia en
el siglo XV. Este trmino no empez a utilizarse hasta el siglo XIX como descripcin del
periodo de creacin artstica de los siglos XV y XVI. Con el vocablo Quattrocento se englo-
ba todas las experiencias italianas del siglo XV que tienen su centro en Florencia, mientras
que Cinquecento alude al clasicismo del siglo XVI y al Renacimiento fuera de Italia.
Durante este periodo, la pintura busca el re-nacer de la Antigedad, restableciendo un
mundo cultural clsico pero sin una imitacin directa, a falta de modelos pictricos. Recrean
un sentimiento clsico a partir de estructuras arquitectnicas, como columnas, artesonados,
etc. Se produce una observacin viva de lo natural, ya esbozada por Giotto y Cimabue en el
siglo XIV, con un marcado carcter antropocntrico: en el hombre se concentra el ideal de la
belleza, la obra ms perfecta de la naturaleza. El estudio de las proporciones de su cuerpo y
de sus movimientos en el espacio obliga a los artistas a buscar un mtodo de representacin
espacial, la perspectiva que har posible la plasmacin tridimensional de la realidad en las
dos dimensiones del plano pictrico. Fue Filippo Brunelleschi su inventor. Se dio cuenta de
que todas las lneas de la naturaleza convergen ante nuestros ojos en un punto determinado
del horizonte. Sobre la base de esta perspectiva lineal, Leon Battista Alberti present en 1435
su tratado Sobre la pintura, por el que desarrollaba la representacin espacial de objetos tri-
dimensionales sobre una superficie bidimensional, comparndola con una ventana abierta a
travs de la cual el pintor representa el mundo.
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Segn esta teora, todos los elementos del cuadro se dirigen a un punto de fuga. Se crea
una retcula de lneas que convergen hacia un mismo punto, de modo que los objetos dismi-
nuyen de tamao a medida que aumentan la distancia con respecto a la posicin del especta-
dor. De este modo, el cuadro se corresponde con nuestra visin tridimensional de la realidad.
Aparece al mismo tiempo una preocupacin por la iluminacin, el volumen, la expre-
sin y los gestos, y, en definitiva, por la composicin.
Los asuntos religiosos siguen siendo los predominantes, aunque se desarrollan tam-
bin escenas histricas y mitolgicas en frescos de palacios y decoraciones de muebles
(como los arcones o "cassoni"). El arte abre sus puertas a temas nuevos. Progresivamente,
los pintores comienzan a liberarse de su condicin de artesanos, para expresar sus ideas
como artistas libres.
Las tcnicas fundamentales de la pintura renacentista son el fresco, el temple y el leo.
Los grandes maestros del siglo XV siguen cultivando la pintura mural al fresco, mante-
niendo as la tradicin italiana. En la pintura porttil, o de "caballete", se contina utilizan-
do la tabla como soporte y la tcnica del temple, con los colores disueltos en agua con huevo
o cola. El uso del leo empezar a emplearse a partir de la segunda mitad del siglo por
influencia flamenca.
Ms all de los temas religiosos, aparece un nuevo gnero pictrico, el retrato, en con-
sonancia con el espritu humanista y antropocntrico de la poca. Generalmente de perfil,
se inspiran en las monedas y medallas antiguas, lineales e idealizadas, sin posibilidad de
exteriorizar el lado psicolgico del retratado.
Desde el punto de vista social, se producen grandes cambios que contribuirn a la for-
macin de una nueva ideologa y visin del mundo. El comercio genera riqueza, bienestar y
crecimiento. Surge una economa creciente, una burguesa con gran poder, y el hombre deja
de confiar en la religin, al tiempo que se produce un desarrollo de la ciencia y la tecnologa.
Los artistas contaban con el mecenazgo de ricas familias, entre las que destaca la de
los Mdicis, que durante generaciones impuls el desarrollo de todas las artes en la ciudad
de Florencia. La posicin social del artista cambia radicalmente. Frente al anonimato de
pocas anteriores, ahora es altamente valorado.
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Durante el Quattrocento:
Se abordan temas que jams se haban tratado con anterioridad. El hombre y la natu-
raleza se convierten en protagonistas.
Se produce una vuelta al desnudo y las representaciones mitolgicas. Estas escenas
eran encargadas por familias de gran poder adquisitivo. En los cuadros se introduca
la imagen de los mecenas.
El retrato adquiere un importante desarrollo como gnero independiente.
La naturaleza, que ya apareca en representaciones gticas, cobra importancia y se
generaliza el estudio de paisajes.
Los artistas buscan efectos diversos, consiguiendo grandes logros en la aplicacin de
la perspectiva, el paisaje, la luz y las proporciones.
La perspectiva area y la lineal, que ya se conocan en la Antigedad, alcanzan en este
tiempo un alto grado de perfeccin. Con la perspectiva area los personajes pierden
nitidez segn se alejan. Con la lineal, el tamao de la figura se hace ms pequeo a
medida que se aleja.
Juegan con el color para producir el efecto anterior. Para los personajes situados en pri-
mer plano emplean tonos clidos, mientras que las figuras del fondo tienen colores fros.
Con el Cinquecento el Renacimiento alcanza su mximo apogeo. Esta culminacin
tambin supone el inicio de su decadencia. La belleza y el equilibrio se convierten en los
principales postulados para alcanzar la perfeccin. Lejos de los preceptos del Quattrocento,
en pleno Renacimiento se abandona el retrato de perfil y se generaliza el retrato frontal o de
tres cuartos para conocer mejor al personaje.
Sin embargo, las circunstancias sociales y polticas nada tienen que ver con el ideal de
armona que perseguan los artistas. La economa comenzaba a desbaratarse y los nuevos
descubrimientos geogrficos y cientficos cuestionaban los principios religiosos, lo que se
materializa con la reforma religiosa.
Los cambios sociales se reflejan inmediatamente en el arte. El artista deja de trabajar
para los gremios y la alta burguesa, y entra al servicio de la aristocracia. El ideal de belle-
za y la bsqueda racional de las formas queda atrs para adoptar soluciones inslitas, mucho
ms complicadas, que se engloban dentro del manierismo.
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El emperador Carlos V En los retratos de Tiziano resalta el cuidado de la indumentaria, como en el del
Museo del Prado (Madrid) Emperador Carlos V. En el retrato del Papa Pablo II capta con toda fidelidad la psicologa
Tiziano del personaje. El mobiliario marca el nivel social del retratado.
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Hans Holbein el Joven (1497-1543) es otra de las figuras de primer orden. Destac
especialmente por su actividad como retratista, pues crear un tipo de retrato oficial repeti-
do incansablemente en aos posteriores.
Lucas Cranach (1472-1553) es el artista ms comprometido con el protestantismo.
Amigo personal de Lutero, trasmite en sus obras religiosas un gran expresionismo dramti-
co. Sus obras mitolgicas poseen una intencin moralizante, y reflejan todava un marcado
carcter gtico.
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5.- ESCULTURA
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Fuera de Florencia trabaja Lucca della Robbia (1400-1482). De sus obras hay que
citar la Cantoria del Duomo, donde las escenas de jvenes danzando quedan distribuidas en
el frente de la cantora. Della Robbia destac adems en el empleo de la cermica vidriada,
cuya tcnica de bajo coste propici el desarrollo de representaciones de terracota vidriada.
Son temas sencillos en formas circulares, en blanco sobre fondo azul. Slo cuando se repro-
ducan motivos vegetales se empleaban ms colores.
En Venecia, Andrea Verrocchio realiza el retrato ecuestre del Condottiero Colleoni.
Antonio Pollaiuolo, cuya tcnica se acerca al expresionismo, es otro de los artistas cuya
obra responde a los principios del Quattrocento.
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