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3 medio
Departamento de Lenguaje y Comunicacin
Panguipulli
Nombre:_____________________________________________________________Fecha:___________________
Recuerda que:
El tema es la mxima idea abarcadora de un texto literario, es decir, aquel concepto abstracto y general que da
cuenta de la propuesta total de un texto: la ira, el viaje, el amor, etc.
El motivo, como el tema, es un concepto general que engloba el desarrollo de toda la obra. El tema es abstracto,
en cambio, el motivo representa un cierto nivel de elaboracin bsica.
El tpico es una forma recurrente, un clich, un esquema fijo de pensamiento que es retomado en distintas
pocas y en distintas artes: el lugar ameno, la fugacidad de la vida, las armas y las letras, dnde estn (ubi
sunt?), entre otros.
ACTIVIDADES
1. En la obra Romeo y Julieta, de William Shakespeare, el tema principal que se desarrolla es:
A) El rapto de una bella E) El viaje inicitico de su
mujer. C) Los celos por el engao. protagonista.
B) El desengao. D) El amor contrariado.
2. . . .me encontr en un prado verde, intacto, bien poblado de muchas flores, un lugar codiciable para el hombre
cansado
A qu tpico de la literatura alude el fragmento anterior?
A) Carpe Diem. C) La rueda de la fortuna. E) La fugacidad de la
B) El mundo al revs. D) El locus amoenus. juventud.
3. Son temas recurrentes que se originan en la retrica. Recogen una serie de lugares comunes que se reiteran a
travs del tiempo Esta definicin corresponde a:
A) Los temas literarios. C) Las tendencias. E) Los tpicos literarios.
B) Los motivos literarios. D) Los movimientos.
Libertad no conozco
sino la libertad de estar
preso en alguien
cuyo nombre no puedo
or sin escalofro;
alguien por quien me
olvido de esta mezquina
existencia.
A) El amor sensual.
B) El amor correspondido.
C) El amor como liberacin.
D) El amor inexplicable por medio de las palabras.
E) El amor como privacin de la libertad.
A) Beatus Ille
B) Carpe diem
C) La naturaleza y las edades del hombre
D) Locus amoenus
E) Collige, virgo rosas
A) Beatus Ille
B) Carpe diem
C) La edad de oro
D) Locus amoenus
E) La vida como un sueo
Llegaron, en estas plticas, al pie de una alta montaa, que, casi como un pen tajado, estaba sola entre otras muchas
que la rodeaban. Corra por su falda un manso arroyuelo, y hacase por toda su redondez un prado tan verde y vicioso,
que daba contento a los ojos que le miraban. Haba por all muchos rboles silvestres y algunas plantas y flores, que
hacan el lugar apacible. Este sitio escogi el Caballero de la Triste Figura para hacer su penitencia....
El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha, Miguel de Cervantes.
16. Somos vctimas pensaba yo de un doble espejismo. Si miramos afuera y procuramos penetrar en las cosas,
nuestro mundo externo pierde en solidez, y acaba por disiprsenos cuando llegamos a creer que no existe por s sino por
nosotros. Pero si, convencidos de la ntima realidad, miramos adentro, entonces todo nos parece venir de afuera, y es
nuestro mundo interior, nosotros mismos, lo que se desvanece. Qu hacer entonces? Tejer el hilo que nos dan, soar
nuestro sueo, vivir, slo as podremos obrar el milagro de la generacin.
1. La tradicin literaria de todos los tiempos contempla el tema del viaje como un smbolo destacado de la existencia
humana. El viaje implica cambio, aventura, descubrimiento. Los viajes pueden ser fsicos o espirituales. En un viaje fsico
podemos explorar el exterior y lo que nos rodea. El viaje imaginario nos permite escapar de la realidad, crear mundos
nuevos. El viaje espiritual nos ayudar a explorar y profundizar el conocimiento de nosotros mismos. La escritura y la
lectura son viajes metafricos que tienen un punto de partida y un destino final.
2. El planteamiento del viaje en la ficcin literaria permite a un escritor valerse de motivos temticos entre los que figuran:
la partida, la separacin, la huida, la desaparicin y la bsqueda en sus dimensiones de aventura y exploracin. Antes de
un viaje se suele crear una serie de expectativas frente a las cuales los viajeros sienten temor, ilusin y ansiedad. Al
partir se abandona un lugar determinado, temporal o definitivamente, y tambin el viajero se despide y se separa de sus
seres queridos. Otros viajes son verdaderas huidas, bsquedas o exploraciones que traen aparejados sentimientos de
inseguridad e incertidumbre. Como la huida es un viaje no elegido, implica peligro. La huida, la desaparicin y la
bsqueda tienen puntos en comn y son temas de la literatura detectivesca.
3. Muchos escritores consideran el viaje como un sinnimo de escribir. Viajan a travs de la imaginacin y mantienen una
especie de bitcora donde anotan todo lo que ven, lo que piensan y lo que sienten. Si pensamos en las obras literarias
que hemos ledo, el viaje puede hallarse en cualquier historia.
4. El Poema de Mo Cid y el Quijote, por ejemplo, se estructuran en torno a un viaje geogrfico, con desplazamientos
fsicos de ida y vuelta. En estas obras se da el viaje fsico. Este viaje precisa un medio de locomocin: caballo, diligencia,
autobs, tren, barco, globo, avin. De este medio depender la atmsfera de la narracin como, por ejemplo, un relato de
caballeros andantes, uno de campesinos, una historia de amor, un argumento detectivesco, etc.
5. El viaje interior consiste en ir al encuentro de las vivencias ms ntimas. Este tipo de viaje cuenta con un programa en
que tienen un papel destacado las representaciones mentales, el mundo secreto, el dilogo imaginario con un interlocutor
y la consulta con uno mismo. Ir hacia la escritura es un viaje que parte de lo exterior para recoger material interior y
onrico y transformarlo en texto. Existe una ruta que muchos escritores emprenden y es el viaje al encuentro de sus
vivencias ms ntimas. El viaje mental ms comn y productivo entonces es la lectura, pero tambin es posible viajar con
el pensamiento, inventar lugares inexistentes o evocar pasajes por los que hemos pasado alguna vez.
7. Muchas veces en la literatura el viaje fsico est acompaado del viaje interior. El personaje, a travs de su recorrido,
va cambiando, madurando, creciendo; no es el mismo ser, el que parte, que aquel que llega.
17. Con respecto a la lectura y la escritura en el texto se afirma que son viajes
A) Fsicos.
B) Trascendentes.
C) Metafricos.
D) Metafsicos.
E) Espirituales.
19. Qu relacin existe entre el prrafo cuarto y quinto del texto ledo?
El cuarto El quinto
A) Precisa que el viaje fsico depende del medio Comenta el programa de los viajes interiores en la
de locomocin. literatura.
C) Seala, a travs de dos obras famosas, un tipo Comenta los viajes interiores: el mental y el imaginario
de viaje fsico en la literatura. en la literatura.
D) Ejemplifica dos viajes literarios famosos. Enumera tipos de viajes literarios como el fsico y el interior.
E) da ejemplos de viajes literarios. Afirma que el viaje mental a lo desconocido posee el motivo
temtico de la muerte.
21. Cul de las siguientes afirmaciones representa mejor el sentido que se da al amor en el poema?
A) La pasin del amor produce que los seres humanos pierdan el sentido de realidad.
B) El amor es un sentimiento traicionero y manipulador.
C) El amor supera la razn.
D) El amor es un sentimiento ineludible.
E) Todos intentan huir del amor porque produce dolor.