Sincrona Fall 2011

FLASH-BACKS, SIGNOS ACSTICOS, LECTURA EXISTENCIALISTA Y

CRTICA TEATRAL DE LA PUESTA EN ESCENA DE OJOS BONITOS,
CUADROS FEOS (1996), DE MARIO VARGAS LLOSA

Mara-Elvira Luna-Escudero-Alie, PhD.*

Montgomery College, Maryland.

What can I hold you with?[]

I can give you my loneliness, my darkness, the
hunger of my heart; I am trying to bribe you
with uncertainty, with danger, with defeat.

Borges, Two English Poems II (1934)

Mario Vargas Llosa, recibi en diciembre de 2010 el Premio Nobel de Literatura.

Dicho premio literario era el nico que le haba sido elusivo durante veinte aos, pues ya
desde entonces se lo mereca como el que ms. Este prolfico autor que ha hecho del esfuerzo,
la dedicacin, y la excelencia sus banderas de batalla, nos ha llenado de regalos magnficos.
En su brillante carrera literaria nos ha ofrecido relatos, novelas, ensayos de crtica literaria,
artculos periodsticos, discursos polticos, seis obras de teatro, y dos adaptaciones teatrales
de La Odisea y Las mil y una noche1[1].

Analizamos en este ensayo, Ojos bonitos, cuadros feos (1996), la quinta obra de teatro de
este gran merecedor del Premio Nobel de Literatura 2010, con el cual completa su enorme
coleccin de laureles nacionales e internacionales.

Patrice Pavis nos dice sobre el concepto de flash-back:

[] borrowed from film, describes a scene or motif

in a play that refers us to an earlier episode. The corresponding
figure in rhetoric is the analepsis. This narrative technique
recalls the opening of a play in media res, which then refers
to the antecedents of the action [].

1[1] En estas dos adaptaciones teatrales, Mario Vargas Llosa se ha subido a las tablas para
actuar.
 In theatre, the flashback may be indicated by a narrator or by
a change in lighting or dreamlike music, or by a framing motif.
[] The flashback operates according to simple dichotomies:
here/there, now/then, truth/fiction. It must always be clearly
defined by the spectator, a flashback within a flashback or series
of them would be disorienting (151).

En las puestas en escena de las obras dramticas de Vargas Llosa, el signo visual que ms se
ha utilizado para indicar los saltos temporales, ha sido la iluminacin. Tambin en Ojos
bonitos, cuadros feos (1996) el juego de luces ha sido fundamental para expresar el paso del
tiempo. En Ojos bonitos, cuadros feos, los flash-backs ocurren por ejemplo, cuando Rubn
evoca a Alicia. La msica de Mahler que domina el nico espacio donde sucede la obra: el
departamento del crtico de pintura, es muy elocuente y contribuye a crear una atmsfera de
misterio y de lejana.

Ojos bonitos, cuadros feos, fue estrenada en Lima el 4 de julio de 1996, en el teatro
del Centro Cultural de la Pontificia Universidad Catlica del Per, en San Isidro. La direccin
de la obra estuvo a cargo de Luis Peirano, quien ya haba dirigido, en 1986, la tercera obra
dramtica de MVLl: La Chunga. Ojos bonitos, cuadros feos, fue presentada por el grupo
Ensayo y protagonizada por la joven actriz Mariana de Althaus, en el rol de Alicia Ziga,
el joven actor Salvador del Solar, en el papel de Rubn Zevallos, y el experimentado primer
actor Hernn Romero, interpretando a Eduardo Zanelli. La puesta en escena fue dedicada a
la memoria de Lorenzo de Szyszlo (1960-1996), quien haba estado colaborando con la
escenografa de la obra hasta que un accidente de aviacin cegara trgicamente su vida.
Lorenzo era hijo del pintor peruano Fernando de Szyszlo (1925), y de la poeta Blanca Varela
(1926-2009), quien fuera la primera esposa del pintor abstracto ms conocido del Per.
Lorenzo de Szyszlo era tambin sobrino-nieto del escritor iqueo Abraham Valdelomar
(1888-1919).

Originalmente la obra fue escrita para ser un guion radiofnico en la BBC de Londres.
Vargas Llosa fue contratado por la European Broadcasting Union para este proyecto cultural.
De acuerdo a una carta personal de Vargas Llosa dirigida al director Luis Peirano, que fuera
reproducida en el programa de la puesta en escena, el ttulo de la obra fue inspirado por una
crtica de pintura que Vargas Llosa habra ledo tiempo atrs en una revista limea. Esta
crtica fue publicada en la revista Caretas en 1981 y firmada por Luis Lama. El ttulo de dicha
crtica consista en un juego de palabras muy parecido al nombre que MVLl escogi para su
obra. En Ojos bonitos, cuadros feos, hay un signo acstico muy importante que consiste en
la msica que sirve de trasfondo a la obra: la ltima sinfona del compositor austraco Gustav
Mahler (1860-1911), titulada: Das lied von der Erde o El canto de la tierra. Consignamos
el nexo en youtube disponible en Internet de la primera parte de esta imponente sinfona:
http://www.youtube.com/watch?v=RYIEUIjR7fc

Vargas Llosa le explica en su carta a Peirano que la idea de incorporar la sinfona de Mahler
surgi de casualidad. Mientras visitaba Los ngeles, conversando con el dueo de una
librera de dicha ciudad, quien le haba hablado de manera muy efusiva y deslumbrada sobre
cmo Das lied von der Erde le haba transformado la vida por completo. Fue as como
Vargas Llosa, contagiado por la pasin musical de aquel librero admirador de Mahler, decidi
2
incluir esta sinfona en su obra teatral. En Ojos bonitos, cuadros feos, hay tambin otro
referente cultural muy importante que es la pintura del artista holands Piet Mondrian (1872-
1944), quien fuera fundador del neo-plasticismo.

En la mentada carta de Vargas Llosa a Luis Peirano, el autor le explica:

[] Por todo lo anterior, te repito que desde que escrib Ojos bonitos,
cuadros feos, he tenido la indemostrable certeza de que los principales
personajes de la historia no son Eduardo Zanelli, Rubn Zevallos
i Alicia Ziga, sino esa sinfona de Mahler y los cuadros
abstractos de Mondrian. Y no sabra explicarlo, pero estoy segursimo
que los espectadores que vean tu montaje de la pieza, lo entendern
perfectamente sin necesidad de explicacin. 2[2]

La idea de Luis Peirano de reproducir esta carta en el programa de la obra fue astuta, pues
sin duda sirvi de gua a los espectadores.

Lectura existencialista de la obra.-

Consideramos que es posible interpretar esta obra desde el existencialismo porque

encontramos en ella muchos temas caractersticos de esta corriente filosfica, tales como el
suicidio, la angustia, la responsabilidad, la vida autntica, la libertad. Alicia Ziga es el
personaje que aparece en el escenario a travs de la memoria del que fuera su novio: Rubn
Zevallos. Este personaje ha muerto por mano propia al ver agotados sus horizontes de mundo.
Alicia se rebela frente al rol que le corresponde como mujer integrante de la clase media baja
de Lima. Ella se angustia ante la nica posibilidad que la sociedad parece ofrecerle y que
consiste en asumir su papel de futura esposa y madre. Aunque ama a su novio marino, su
relacin con l no es lo ms importante en su vida. Alicia quiere vivir una vida autntica en
la cual las decisiones sobre su propia vida sean hechas en libertad y sean tomadas por ella
misma y no por la sociedad, su madre viuda, o sus circunstancias de hija hurfana y de pocos
medios econmicos. Alicia descubre un libro sobre arte escrito por el crtico de pintura
Eduardo Zanelli, y queda convencida que los postulados explicados en dicho texto encierran
verdades apodcticas. Segn dichos postulados, el talento no es innato y por lo tanto se puede
aprender a pintar muy bien sin haber nacido con disposicin para la pintura. De acuerdo al
libro de Zanelli, entonces, el talento se puede despertar y adquirir en base al esfuerzo
personal. Alicia se cree a pie juntillas lo que plantea el texto y se empea en disearse una
vida como pintora, una carrera que le posibilite escapar de los roles que le esperan de esposa,
ama de casa, y madre. Alicia con mucha responsabilidad asume las riendas de su propio
destino al haber escogido en libertad lo que quiere hacer de su vida. Por consiguiente, Alicia
se dedica a asistir a clases de pintura, a conferencias y exposiciones de arte, a creer todo lo
dicho y escrito por el especie de padre que se ha inventado que es Zanelli. Cuando ya se
considera lista para exponer sus primeros cuadros prepara cuidadosamente su exhibicin, su
primer contacto entre su obra y el pblico, y luego expone sus pinturas. Eduardo Zanelli

2[2] La carta que MVLl le enviara a Luis Peirano en 1996, fue reproducida en el programa
de la puesta en escena de Ojos bonitos, cuadros feos, dirigida por Peirano.

3
escribe una crtica profundamente negativa e irnica sobre la exposicin de su ex-alumna a
la que titula sardnicamente: Ojos bonitos, cuadros feos. Alicia queda devastada y se aleja
de la pintura y tambin de su novio pues ella ha decidido disear el siguiente paso de su
existencia: su final. Al cabo de un ao de la exposicin de sus cuadros y consiguiente crtica
demoledora, Alicia le enva una carta reveladora a Rubn en la que se disculpa por haber roto
con l sin explicaciones vlidas. En la carta le da esas explicaciones que le debe. Desde la
profunda soledad de Alicia y terminadas, al menos desde su perspectiva, sus posibilidades
de abrirse paso en el mundo del arte como pintora, Alicia no puede aceptar dedicarse a vivir
una vida inautntica. Ella se niega a ser la esposa, ama de casa y madre que se espera de ella.
Entonces Alicia, una vez ms en libertad, elige su propia muerte, es decir opta por irse de
este mundo en sus propios trminos. Ella ve en el suicidio el nico camino plausible para
ella, la nica alternativa decorosa para evitar ser obligada por la sociedad, las circunstancias,
o su madre, a vivir la vida convencional que tanto detesta.

El tema de la responsabilidad es muy importante tambin en Ojos bonitos, cuadros feos. El

crtico de arte Eduardo Zanelli ha actuado sin responsabilidad al criticar de una manera
demoledora a una aspirante a pintora en su primera exposicin. Lo que a Alicia parece haberle
herido ms de esa crtica fue la referencia a sus ojos porque sabe muy bien que Zanelli no se
acuerda de ella ni menos de sus ojos, y por lo tanto equipara esa referencia a sus ojos como
una burla a su inters por la pintura, como un capricho de una nia burguesa que se cree
talentosa. Como Alicia justamente huye del estereotipo de mujer que se espera de ella, ese
comentario irnico sobre sus ojos, le destroza el alma.

Zanelli se angustia tambin por vivir una doble vida, no una vida autntica sino falsa, a
menos desde el punto de vista de su sexualidad. Su homosexualidad la guarda para el espacio
privado, y en el espacio pblico aparenta ser heterosexual. Adems, tal como le confiesa al
que cree que ha sido su conquista de la noche, el joven marino Rubn Zevallos, a Zanelli le
habra gustado ser pintor; pero no tena el talento para ello y por eso se dedic a la crtica.
Zanelli tambin le cuenta a Zevallos que sufre de envidia cuando ve a pintores jvenes
talentosos, y considera a los limeos que siguen sus columnas de crtica de pintura, una sarta
de imbciles. La vida de Zanelli no es autntica porque no es sincero consigo mismo y porque
no acta movido por la responsabilidad sino por la envidia, la falta de compasin, e incluso
el aburrimiento. Por otro lado, Rubn Zevallos es un marino que ama a su novia Alicia y que
quiere hacer todo para complacerla, incluso la anima a seguir con su aficin a la pintura que
a l no le interesa ni comprende mucho.

Rubn vive una vida autntica porque no engaa a nadie, y tambin acta con responsabilidad
porque incluso cuando amenaza a Zanelli con matarlo y as vengar el suicidio de Alicia, usa
una pistola sin balas porque en realidad solamente quiere asustar y humillar al crtico. Rubn
Zevallos solamente desea que Zanelli pague por haber sido insensible y deshonesto con
Alicia. Zevallos comprende bien que la muerte de Zanelli no le devolvera la vida a su novia,
as que asesinarlo no forma parte de sus planes.

Signos acsticos.-

Comentamos en este ensayo los varios signos acsticos empleados en la obra. Es

pertinente, por tanto, detenernos a explicar antes el concepto de signo. El signo est
4
compuesto de tres elementos inseparables: el significado, el significante y el referente. La
representacin teatral es un complejo de signos de diversa naturaleza: signos auditivos,
lingsticos, fnicos, y visuales. El conjunto de estos signos constituye al mismo tiempo el
objeto y el texto (el texto como representacin). Ms adelante nos referiremos con ejemplos
concretos a los signos acsticos usados en esta obra.

El argumento de la obra en cuanto historia, no ofrece mayores complicaciones; un

experimentado crtico de arte de sesenta aos: Eduardo Zanelli, muy conocido en Lima, cede
a los encantos y las insinuaciones sexuales de un apuesto joven de treinta aos: Rubn
Zevallos, en una <<vernissage>> de Miraflores. El crtico de arte que es gay pero que no se
ha declarado pblicamente como tal y el atractivo joven, se retiran discretamente de la galera
de arte miraflorina rumbo al estudio de Zanelli para vivir la aventura homosexual que
prometen las sensuales miradas y los ldicos e insinuantes guios de ojo de Zevallos. La
primera sorpresa que tendr el crtico es que Rubn Zevallos, es un oficial de la Marina de
Guerra del Per, institucin en cuyas filas, no es pblica la presencia de homosexuales. La
segunda gran sorpresa que se llevar Zanelli, es que su muy bien parecido invitado, no es en
realidad gay como aparentaba. La ltima sorpresa del crtico, y el gran clmax de la obra llega
cuando Zanelli se entera de que la presencia de Rubn Zevallos en el departamento del crtico
no ha sido impelida por intenciones sexuales ni ldicas. Al contrario, ha sido la venganza la
que ha configurado el plan de Zevallos quien le anuncia a Zanelli que lo matar en cuanto
termine la sinfona de Mahler. Este radical deseo de venganza de Zevallos se debe a que ste
culpa a Zanelli por el suicidio de Alicia Zniga, su novia. Alicia haba sido, como hemos
indicado, durante dos aos alumna de Zanelli, y tambin objeto de una resea cruel y
lapidaria escrita en el diario El Comercio, bajo el sardnico ttulo de: Ojos bonitos, cuadros
feos.

Desde el punto de vista temtico resaltan en esta obra los siguientes tpicos: la
funcin de la crtica teatral, el origen del talento artstico, el amor, la soledad, la muerte;
concretamente el suicidio. En cuanto a la estructura de la obra, estamos frente a una pieza
breve y compuesta por un solo acto dividido en diez escenas. En esta obra que carece de
prlogo y es parca en didascalias, los signos acsticos son los ms importantes. Quizs esto
se deba a que Ojos bonitos, cuadros feos, fue concebida como radioteatro y pensando por
tanto en un pblico radioescucha. O tal vez y como han comentado algunos hombres de teatro
como Alonso Alegra, Luis Peirano, y Roberto ngeles, Vargas Llosa est demostrando cada
vez ms, un manejo mayor de las tcnicas dramticas. Dentro de los signos acsticos, es
importante sealar que la monumental sinfona de Mahler, en tanto el signo acstico ms
obvio, llena con su arrolladora potencia todo el departamento de Zanelli, impregnando as el
espacio escnico de una atmsfera un tanto lgubre y srdida.

Concretamente y con respecto a los signos acsticos hay que destacar que son bastante
naturales, pertinentes, y que realmente ayudan a seguir los dilogos y visualizar mentalmente,
mediante la imagen auditiva que nos evocan, el desarrollo de la accin dramtica. Hay ms
de treinta y dos signos acsticos en la obra, dentro de ellos sobresalen los siguientes:
murmullos, apagadas risas (489), chocan los vasos, (490) se re, burln, (493) se re,
nervioso, [] (496) un silencio, (499) la msica de Mahler sube [], (501) siempre
rindose, (504) se oye a Eduardo, sirviendo los whiskys, (506) Rubn manipula la
botella, el vaso y los cubitos de hielo,(528) rindose a carcajadas, (536) largo silencio en
5
el que se va insinuado la respiracin ansiosa del crtico de arte, (541) [] se oye el ruido
seco del gatillo del revlver al chocar contra el percutor vaco, entre los gemidos asustados
del crtico de arte. No se escucha tiro alguno. Larga pausa con el castaeteo de los dientes de
Eduardo Zanelli, (552) se abre y se cierra la puerta de la calle (555).

Consideramos que estos signos acsticos actan como didascalias auditivas. El afiche de la
exposicin del pintor Mondrian, los libros y los pocos cuadros colgados de las paredes seran
los pocos signos visuales. Estos signos visuales slo son visibles, claro est, en la puesta en
escena. Los elocuentes ttulos de los diez cuadros que forman parte del nico acto de la obra
guan al lector sobre el desarrollo de la obra. Por ejemplo: II. Rosquete decente con
imbciles, V. Ojos y cuadros, VI. Triste y amargada, VII. Ruptura de novios y otros.

Con la excepcin de las dos primeras obras de Vargas Llosa: La seorita de Tacna, y Kathie
y el hipoptamo, el dramaturgo titula en forma significativa cada uno de los cuadros que
forman parte de los actos de sus obras. De acuerdo al acadmico Cusato, el empleo de los
ttulos, que adems son muy expresivos, revela una vez ms la vocacin narrativa de Vargas
Llosa: [] Esto demuestra una vez ms que, como en las piezas anteriores, Vargas Llosa
sigue dirigindose ms al lector que al espectador (teatral o radiofnico) (145).

Flash-backs o saltos temporales en la obra.-

Los abundantes saltos temporales de la obra sirven para la escenificacin de Alicia, a

travs del recuerdo que de ella tiene Rubn Zevallos. En esta obra, como en otras de Vargas
Llosa, el empleo frecuente de los vasos comunicantes conecta los parlamentos de Alicia con
los de Zanelli y Zevallos. El espacio escnico es uno solo: el departamento de Zanelli, en un
barrio residencial de clase media. Este departamento est situado en un dcimo piso, desde
donde se aprecia una vista panormica de la ciudad de Lima. En esta obra solamente hay tres
personajes en escena. Dialogan en un mismo plano espacio-temporal, en el estudio de Zanelli,
los dos hombres que se acaban de conocer en una situacin equvoca. Adems de Eduardo
Zanelli y de Rubn Zevallos, los espectadores vemos a Alicia Ziga materializada en el
escenario, como si estuviera de regreso de la muerte, en tanto producto del recuerdo del
marino enamorado.

Pero en la conversacin entre Zanelli y Zevallos, el recuerdo de Zevallos (las conversaciones

con su novia muerta, Alicia) que se materializa en escena para facilitarle al pblico la
comprensin de los hechos, no es visto por Zanelli. El crtico solamente oir las palabras de
Alicia a travs de los parlamentos de Zevallos, pues obviamente Alicia, est muerta. Por
ejemplo, como bien anota Cusato (152), cuando Rubn le presenta a Zanelli la carta escrita
por Alicia, los espectadores vemos a Alicia leyndole a Rubn su propia carta. Sin embargo,
despus de la lectura de la carta, el insensible comentario de Zanelli dirigido a Rubn, revela
que Alicia no ha estado presente en el escenario para Zanelli:

EDUARDO
Es una carta melodramtica e histrica, en la que, una vez ms,
se nota la espantosa influencia de las telenovelas (550).

6
Observamos que a causa del amor que Rubn le tena a Alicia, ste hizo un gran esfuerzo por
acomodarse a su vida, y por eso no poda entender las razones de Alicia para romper con l.

RUBN

Yo no quiero ser tu amigo. Yo estoy enamorado de ti. Yo

te quiero. Yo sueo con que seas mi mujer. Siempre he tratado
de amoldarme a tus gustos, aunque a veces me costaba. Alguna
vez me opuse a que fueras una artista, a que te dedicaras a pintar?
Nunca te prohib nada, ni siquiera ir a esos talleres asquerosos donde
posaban hombres desnudos (536).

En la carta aclaratoria de Alicia, dirigida a Rubn, ella le confiesa que rompi con l
por detestar el matrimonio y la vida de casada. Como vemos en el siguiente prrafo de la
carta, Alicia se ha dado por vencida y ha decidido no luchar ms. Su angustia ha terminado
porque ya no necesita seguir luchando, abrindose camino. Desde su perspectiva derrotista,
ya no hay ms caminos abiertos para ella. Su horizonte existencial es una angostura sin salida,
una oquedad, un cuadrito de Mondrian. Alicia Ziga, no disfrutar nunca ms de esa vida
detrs del espejo porque ya ha dejado de soar. Y la nobleza del carcter de Alicia es
impresionante porque al parecer ni siquiera le guarda rencor a su profesor y crtico de arte
por haber sido tan sarcstico y canalla en sus comentarios sobre su primera exposicin de
pintura. La vida ha perdido todo sentido para Alicia que no pudo encontrar su espacio.
Desaparecida la pintura como un territorio salvador que le dara sentido a su vida, a la vida
que ella se haba diseado, Alicia se retira del juego vencida. A diferencia de Ssifo, y como
Aldo Brunelli, Alicia exenta de maravillas, apuesta al suicidio para descansar y finalmente
ser libre.

ALICIA
[] Pero, es que no me poda casar, Rubn. Pese a quererte,
no me senta con nimos, con el espritu que hace falta para
tener una vida familiar, dirigir una casa, criar nios, ocuparme
de mi marido, en fin, todas esas cosas que t esperabas de m.
Todas esas cosas que te dar tu mujer, cuando te cases. Yo s
que se es el sueo de todas las chicas, que lo que ms las asusta
en la vida es quedarse para vestir santos, como dicen. A m,
en cambio, casarme no me hizo nunca ilusin; al contrario, el
matrimonio me dio siempre espanto. Yo no hubiera podido ser
una buena esposa, una mujer que ayudara a su marido en su
carrera, que le tuviera la casa como una tacita de t. Eso es
lo que t ambicionabas, no? A m la sola idea de ser la esposa
y la mam modelo me deprima, Rubn []. Tal vez por eso me
vino la ventolera de ser pintora. Necesitaba algo que justificara
mi falta de instinto familiar y maternal. Pero, una no puede
creerse artista simplemente porque le repele la idea de ser ama
de casa no, Rubn? Felizmente, el doctor Eduardo Zanelli tuvo
la entereza de quitarme la venda de los ojos y me enfrent a
la realidad a tiempo. Si no, ms tarde hubiera sido muchsimo
7
 peor [] (549-549).

El referente temporal de esta obra es la poca actual, y el geogrfico es la ciudad de

Lima. Junto a la informacin de los personajes, el dramaturgo hace una
indicacin escenogrfica importante: en el estudio de Zanelli adems de algunos cuadros,
libros, discos y tocadiscos, hay un cartel de una exposicin de Piet Mondrian. Como hemos
sealado, estas indicaciones son los signos visuales de la puesta en escena.

Crtica a la puesta en escena.-

La crtica a la puesta en escena limea fue muy positiva, y tanto el director Luis
Peirano, como el dramaturgo y director Alonso Alegra, as como el director de teatro
Roberto ngeles, y otros, coincidieron en reconocer el valor dramtico de la obra y
afirmaron que Vargas Llosa hace cada vez mejor teatro. Entre las crticas que se escribieron
sobre la puesta en escena, destaca la del profesor Silvio De Ferrari Lercari escrita en el
peridico Expreso: 3[3]

[] En lnea directa, la construccin dramtica de Mario

Vargas Llosa enfrenta dilogos en los que los personajes
se hablan cara a cara. Adems de agilizar situaciones
bien diferenciadas a travs del buen uso de los tiempos.
Pero insistimos: una cosa es el texto y otra la manera
de enfrentarlo en escena. En la adecuacin de estos dos
elementos puede encontrarse, en muchos casos, el
suceso de una pieza. Opinamos que es justamente este
factor el que ha contribuido a que la obra del gran
novelista llegue al pblico en buena alianza teatral [].

La crtica a la puesta en escena de Londres, en el Courtyard Theatre, donde fue el estreno

mundial de la obra, no fue tan positiva, aunque reconoci la buena actuacin de la intrprete
de Alicia: Caroline Burns-Cooke, actriz de la compaa Sho Theater. La direccin de la
representacin londinense estuvo a cargo de Graham Watts. La premier mundial fue el 14 de
mayo de 1996 y la obra se present hasta el 8 de junio del mismo ao. Christopher Hemblade
seala en su breve nota:

[] The players lack passion in their delivery of what should be highly

charged emotional exchanges. The marine (played by Daniel Devit), who
is decked out in beige linen suit and black shirt, looks implausible; his
characterization is equally unbelievable-it jars when he suddenly starts
barking aggressively at the art critic he holds at gunpoint.

El actor que interpret el rol de Zanelli en la puesta en escena londinense fue Stephen Ilet, y
la traduccin de la obra fue hecha por Bronwen Ancona.

3[3] Agradecemos muchsimo a Rosario Muoz-Njar de Bedoya por habernos enviado los
recortes periodsticos de las crticas a las puestas en escena de las obras de MVLl.

8
 Ojos bonitos, cuadros feos, se ha presentado en otros lugares del mundo, por ejemplo
en Miami en diciembre de 2007, en el Teatro 8. La direccin de la puesta en escena de Miami
estuvo a cargo de Rolando Moreno cuya adaptacin fue elogiada y calificada de creativa.
La escenografa asimismo, fue motivo de comentarios muy positivos. Los actores: Marcos
Casanova, en el papel de Zanelli, Alexander Silva, en el rol de Rubn, y Michelle Jones,
como Alicia, se lucieron en sus respectivas interpretaciones. (Weingast, Susana. Ojos
bonitos, cuadros feos, adaptada y dirigida por Rolando Moreno.). [Publicacin en lnea].
Disponible en:

http://www.paginadigital.com.ar/articulos/2008/2008prim/teatro/ojos-bonitos-090608.asp

Se hizo una interesante adaptacin de la obra en 2002 y fue representada por los alumnos del
colegio Roosevelt, en Lima. Esta puesta en escena, que se adapt para pasar la censura
escolar, estuvo a cargo del profesor: Jos Luis Meja. Los actores escolares que representaron
muy bien sus roles fueron: Adrin Galarcep, como Eduardo Zanelli, lvaro Freunt en el papel
de Rubn Zevallos, y Camila Zavala, como Alicia Ziga.(Cspedes Castro, Csar, Ojos
bonitos, cuadros feos. Revista Cosas. No.238. Lima, 22 de febrero de 2002).

La acadmica Liliana Tiffert Wendorff, en su artculo titulado: Ojos bonitos, cuadros feos:
Una Realidad Trascendental, comenta acertadamente:

[] Las preocupaciones pedestres del mundo material y el juego

de ideas entre los personajes constituyen las motivaciones que
apuntan hacia el plano trascendental. Es claro el uso de la tcnica
de las cajas chinas, es decir, historias que contienen otras historias,
como las matryoshkas rusas, porque en este drama, Vargas Llosa
no comunica explcitamente los enigmas, sino que el pblico tiene
que participar activamente en la descodificacin de lo que observa
en el escenario. Las acotaciones escnicas en Ojos bonitos son escasas
en extremo y, cuando las hay, son escuetas y no contribuyen a los temas
principales de la pieza. Por ello, es posible considerar Ojos bonitos,
como una discusin de cuestiones abstractas en forma de dilogo
entre los dos protagonistas interlocutores []. Estos dos personajes
representan el enlace entre el dato escondido y la verdad de la obra[].

TIFFERT WENDORFF, Liliana. Ojos bonitos, cuadros feos: una realidad

trascendental. Consensus. [online]. ene./dic. 2005, vol.9, no.10, p.107-116.
Disponible enhttp://www.scielo.org.pe/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1680-
38172005000100011&lng=es&nrm=iso ISSN 1680-3817.

Efectivamente, Mario Vargas Llosa hizo muy suyo el famoso concepto de su admirado amigo
Julio Cortzar (1914-1984) y as como l, todos los escritores asociados con el Boom, en
tanto discpulos de William Faulkner, acerca del lector macho, como aquel capaz de
participar en forma activa en la descodificacin del texto. Las obras de Vargas Llosa exigen
un esfuerzo de interpretacin no solamente por las estructuras complejas que las caracterizan,

9
sino tambin por la ambigedad que rodea los temas, y las mltiples interpretaciones y
perspectivas que nos ofrecen.

Estamos de acuerdo con la acadmica peruana Wendorff en que la tcnica de las cajas chinas
est presente en Ojos bonitos, cuadros feos. Tambin compartimos su afirmacin objetiva
sobre la escasez de didascalias en la obra. En el artculo citado, la profesora Wendorff afirma
tambin que: [] Ojos bonitos narra eventos de las vidas de tres personas defectuosas:4[4]
un crtico de arte homosexual, un teniente machista y una alumna enajenada. Con respecto
a esta afirmacin, no estamos de acuerdo con los adjetivos que utiliza la estudiosa para
referirse a los tres personajes de la obra. Postulamos que Vargas Llosa no intenta presentar
personajes estereotipados, tampoco seres perfectos pues no seran verosmiles. Su propsito
es crear personajes que se asemejen a su fuente de inspiracin, los seres de carne y hueso;
con virtudes y falencias, con sueos y frustraciones. Rubn Zevallos, no es en nuestra opinin
un teniente machista. Consideramos justo decir que Rubn Zevallos ha sido un novio
paciente, y nunca ha tratado a Alicia como si ella fuera un objeto de su posesin, ni ha
pretendido que sea una mujer sumisa y sin iniciativa. Observamos que Rubn estaba
enamorado de Alicia, y como todo hombre enamorado que cree en el matrimonio, deseaba
casarse con ella, no para subyugarla, sino para oficializar su unin y establecer una familia
con ella como su compaera y no su esclava. Para Rubn, Alicia no era un objeto sexual, ni
un trofeo de belleza que l poda mostrar a sus amigos, sino el verdadero sujeto de su sincero
amor:
RUBN
Por tu culpa, Alicia perdi lo mejor que tena.
No eran sus ojos, sino su entusiasmo. Yo me
enamor de ella por eso. Por su alegra de vivir,
por su manera de exaltarse con todo lo que haca,
aun las tonteras, como si fuera lo ms maravilloso
del mundo (533).

Como bien indica la acadmica alemana Rita Gnutzmann: Rubn Zevallos, aunque militar,
no se caracteriza ni por su vulgaridad ni por su brutalidad (592). Es cierto que Zevallos
utiliza, como seala asimismo Gnutzmann, un registro lingstico machista para referirse a
la homosexualidad de Zanelli. Sin duda, Zevallos intenta hacerle pasar un mal rato a Zanelli
porque ha ido a su casa para amedrentarlo y humillarlo y as hacindole creer que lo matar,
cumplir su venganza. Zevallos repite una y otra vez los trminos machistas insultantes que
Zanelli detesta or, tales como maricn y mariquita, y evita usar el trmino gay, que
es el que prefiere Zanelli, quien se ha declarado un rosquete decente; es decir, un
homosexual que no se ha atrevido a <<salir del closet>>. Si Rubn Zevallos es machista, no
lo es ms que la mayora de peruanos de su generacin, y extraccin social, y sin duda lo es
menos que los tpicos marinos del Per. Por otra parte, Alicia Ziga no es en nuestra
opinin: una alumna enajenada, ni tampoco estamos de acuerdo en que: Alicia es una
persona superficial, necia y vaca, con problemas patolgicos serios, que se exacerbaron
cuando fue criticada, como seala contundentemente la profesora Wendorff, en el artculo

4[4] El subrayado es nuestro.

10
citado. Si bien es cierto que el dramaturgo no asevera en su obra que Zanelli sea el
responsable directo del suicidio de Alicia, tampoco lo exime de toda culpa.

El caso de Alicia es ms complejo de lo que parece. Es hija nica, hurfana de padre, y si

bien ama a Rubn, su amor no es un sentimiento apasionado ni arrebatador, y el matrimonio
no le interesa en lo ms mnimo, ms bien la amilana y sobrecoge. Alicia que tiene entre 20
y 25 aos, es un ser humano que busca desesperadamente encontrar su sitio en el mundo, es
alguien que ha tratado de disear su existencia, que ha querido buscarse un espacio
existencial donde poder desarrollarse y ser feliz. La pobre Alicia, como su tocaya del pas de
las maravillas, suea con una vida detrs del espejo, una ms interesante que la convencional,
donde ella pueda asumir las riendas de su destino sin sentirse obligada a hacer lo que no
quiere, lo que est dictado por la sociedad para las mujeres de su generacin. Pensamos que
Alicia, nunca se enamor de Zanelli como en algn momento crey su prometido Rubn,
presa de celos, que lo estaba. A pesar de los celos, y de su inseguridad, el marino no
obstaculiz las aspiraciones de Alicia. Rubn no se opuso a sus clases de arte, ni a su vocacin
de pintora. Ms bien trat, a su manera, de ayudarla secretamente comprando el nico cuadro
que se vendi en la exhibicin que hizo de sus cuadros. Creemos que Alicia, dispuesta a
disear su propia vida, a escoger a la manera sartreana, al quedarse sin padre, se invent
uno: Zanelli. Este crtico de arte era para Alicia no slo su maestro, sino tambin su mentor,
gua, modelo, y salvador. Era la persona que ella ms admiraba sobre la faz de la tierra.

ALICIA

[] Nunca he estado enamorada de l. l ha sido para

m mi modelo, mi gua, mi mentor, mi padre espiritual.
Lo cierto es que todo lo que soy, lo que me gusta, lo que
quiero ser en la vida, se lo debo a l. Desde que le cuando
estaba en cuarto de media, cuando slo tena quince aitos,
ese libro suyo, Qu es el arte, ese que te prest y que nunca
terminaste. En mala hora lo fui a leer. Desde entonces, mi
vida ha estado modelada por las manos del doctor Zanelli.
He sido su hechura, su creacin. Si l supiera cmo me
cambi, cmo me hizo soar con ser pintora, no habra
escrito lo de los <<ojos bonitos>>, no hubiera cometido
esa crueldad [] (525).

En este parlamento comprobamos la sinceridad y tambin la ingenuidad de Alicia. Quizs

Zanelli, aun sabiendo el efecto tan profundo que su libro y sus clases le haban causado a
Alicia, de todas maneras hubiera escrito esa crtica tan custica. Debido a la juventud y falta
de experiencia de Alicia, sta se niega a aceptar que en el mundo hay tambin seres malos,
que no conocen el significado de la compasin. De hecho que el ttulo del libro de Zanelli
que tanto haba impresionado a Alicia: Qu es el arte, es una alusin intertextual al libro de
Jean Paul Sartre: Qu'est ce que la littrature? (1947).

Cuando Zanelli descalific sus cuadros en forma tan despiadada, los horizontes de mundo de
Alicia, se le vinieron abajo. Alicia necesitaba ser aceptada por Zanelli en tanto artista con
talento, y as sentirse vlida como ser humano en ese nuevo espacio, --ajeno a la vida
11
matrimonial-- que estaba intentando disearse con empeo y terquedad. La cruel y mordaz
crtica de Zanelli a los cuadros de Alicia significaba que su maestro le estaba cerrando el paso
al cielo de los talentosos, y la estaba echando a toda celeridad, al infierno de los mediocres.
Cuando Zanelli desaprob la exposicin que Alicia haba preparado durante dos aos con
tanta ilusin como esfuerzo, su frgil mundo de cristal se le hizo aicos, como el espejo de
Alicia, la del pas maravilloso, como el zoolgico de cristal de otro ser delicado: Laura
Wingfield, el personaje inolvidable de Tennessee Williams, aferrada pertinazmente a su
unicornio. Enajenada, Alicia? Claro que no!, frgil, muy sensible, deprimida, solitaria,
marginal, y sin rumbo, eso s.

La profesora Wendorff afirma categricamente en su artculo tambin que:

[] Lo esencial en Ojos bonitos se puede descodificar como sigue a
continuacin: El crtico desenmascara al artista. Vargas Llosa desenmascara
al crtico. La crtica desenmascara a Vargas Llosa. Mario Vargas Llosa
indudablemente se refiere a s mismo en esta pieza. l es el artista que est
en conflicto con los crticos. En Ojos bonitos, entonces, se puede hablar no
de la revancha del crtico Zanelli sino de la revancha del escritor Vargas
Llosa, pues el autor es quien expone el oficio ambiguo, desagradable
y despiadado de los crticos. Viene a la mente la obra Ruthless. Musical
Theatre (lrica de Joal Paley y msica de Marvin Laird), donde tambin se
ponen de relieve, de modo pardico, el mundo implacable del espectculo
y el papel, muchas veces injusto, de los crticos [].

Nos desconcierta mucho que Vargas Llosa sea percibido como un autor que usa su obra para
vengarse de los crticos. Es cierto que los crticos, sobre todo peruanos, le han hechoalgunas
crticas negativas a MVLl, como a cualquier otro escritor, pero tal vez ms a l por ser el ms
famoso de todos. Que un autor a quien solamente le faltaba el Premio Nobel, cuando el
artculo de la profesora Wendorff fue pubicado, para adornar su coleccin de
condecoraciones y reconocimientos, est resentido con algunos crticos al punto de escribir
una obra para vengarse de ellos, no tiene, en nuestra opinin, el menor asidero objetivo.
Zanelli reconoce en la obra que bien hubiera preferido ser pintor; pero que su inteligencia y
lucidez le hicieron darse cuenta que no tena el talento suficiente para pintar, y por descarte
se dedic a la crtica de los cuadros de otros. En medio de los tragos de whisky reconoce que
es un pintor frustrado y amargado y que envidia en otros el talento que l no posee. Vargas
Llosa, sin embargo, es un autor consagrado que no puede sentirse como Zanelli, frustrado
profesionalmente, pues a diferencia de ste, ha realizado su vocacin de escritor a plenitud.
Y si Vargas Llosa ha hecho crtica ha sido por vocacin propia y no por descarte, como el
frustrado pintor Eduardo Zanelli.

En Ojos bonitos, cuadros feos, se desarrolla toda una teora de arte. El dramaturgo le hace
decir a Zanelli que el talento no se crea, que no es slo producto del esfuerzo, que es innato.
Sin embargo en sus clases de arte, Zanelli dir a sus estudiantes que con empeo, persistencia,
y aplicacin es posible desarrollar el talento. Alicia fue una de las vctimas del engao de
Zanelli.

Sin duda, en Ojos bonitos, cuadros feos, el tema de la narracin es tambin muy importante
porque ser a travs del dilogo, de la palabra llevada al escenario mediante conversaciones
12
y monlogos, que el mundo de los recuerdos y las fantasas, es decir, la subjetividad humana
se escenificar. Zanelli y Zevallos conversan, recuerdan, y discuten, y as los recuerdos del
marino Zevallos evocarn a su novia suicida Alicia, quien ser vista, como hemos sealado,
por los espectadores pero no por Zanelli. Ms que accin dramtica abundan en las obras de
Vargas Llosa narraciones de acciones y de recuerdos.

En esta obra de teatro hay una tensin dramtica muy importante y momentos de alto
suspenso cuando Zanelli cree que ser asesinado por Zevallos en una suerte de ceremonia de
venganza. De acuerdo al primer actor peruano Hernn Romero, quien interpret al crtico
Eduardo Zanelli en la puesta en escena realizada en Lima por Luis Peirano en 1996, el
personaje Zanelli es muy complejo y con muchos matices y representarlo fue un reto para
Romero, a pesar de su experiencia en las tablas. En el siguiente nexo de <<youtube>>
podemos or y ver al propio Hernn Romero hablando de su difcil rol como Eduardo Zanelli.
Este nexo est disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=mxco1IdgTY0

Conclusin.-

Es evidente que la estructura temporal es una preocupacin muy importante en toda la obra
de Mario Vargas Llosa. En efecto, en toda su obra de ficcin, incluida su obra dramtica,
desde luego, MVLl pone especial atencin a la estructuracin del tiempo narrativo, y del
tiempo escnico. En sus ensayos literarios, tambin se ha ocupado de analizar esta estructura
temporal, por ejemplo en su obra sobre Garca Mrquez, en Cartas a un joven novelista, en
su estudio sobre Gustave Flaubert, y en su anlisis de la obra de Onetti, para mencionar los
ms importantes.

En varias entrevistas, y en los prlogos de sus obras dramticas, Vargas Llosa ha declarado
que incluso en la primera obra teatral, aquella escrita en sus aos adolescentes: La huida del
inca, ya tena la preocupacin por la estructura temporal. Fue ah cuando empez a usar los
juegos temporales donde se escenifica el recuerdo. En estas declaraciones y entrevistas este
dramaturgo ha dejado constancia de que en sus aos adolescentes, antes de escribir La huida
del inca, le haba impactado muchsimo la puesta en escena de La muerte de un viajante, de
Arthur Miller. En esta obra comprob que para contar historias en el teatro tambin se podan
hacer las yuxtaposiciones temporales que tanto le fascinaban. 5[5]

El teatro de Vargas Llosa emplea en sus dramas, sobre todo, el tiempo psicolgico, el interno,
el de nuestras fantasas y sueos, para escenificar los recuerdos, y a travs de ellos mostrar a
los personajes de una manera ms completa, no como estereotipos, sino como personajes
redondos, casi independientes de su creador.

La mayor parte de las obras dramticas de MVLl sucede en el recuerdo, y por eso algunos
estudiosos como Domenico Cusato, afirman que sus obras dramticas son obras narrativas,
donde hay un narrador-generador, o varios, que a travs del dilogo, en algunos casos a travs
de la evocacin, o simplemente la fantasa, se refieren a una historia, y esa historia que vive

5[5] La huida del Inca de hecho, empezaba en la poca actual con una conversacin entre
un joven de estos tiempos y un viejo indgena que le refera al joven la leyenda del Inca.

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en el recuerdo, en la nostalgia, y la fantasa, es la que MVLl quiere escenificar. De esta
manera podemos decir que en el escenario conviven varios tiempos: el del presente escnico,
y el del recuerdo con todas sus variantes, y otros. En otros casos como en La Chunga, por
ejemplo estaramos frente a un tiempo circular, donde todo se repite. Cada noche de
borrachera, los inconquistables vuelven a las mismas preguntas sobre la desaparicin de
Meche. Es como si el tiempo se congelara, como que no existiera. Y es tambin como que
indagar sobre la desaparicin de la bella fuera un simple pretexto para abrir la caja de Pandora
de las fantasas transgresoras de cada inconquistable. De alguna manera y prestndonos el
ttulo de la obra de Marcel Proust, es como si el dramaturgo Vargas Llosa, estuviera tratando
de encontrar en sus dramas, el tiempo perdido.

Vargas Llosa se vale del flash-back; una tcnica de los cmics y del cine para
presentarnos ese pasado que en algunos casos se contamina con las fantasas y los deseos de
quien evoca, ese pasado de la nostalgia, como en Las tres hermanas de Chjov, por ejemplo.
De hecho, como hemos expuesto, el flash-back se ha empleado a lo largo de toda la obra:
Ojos bonitos, cuadros feos. La iluminacin ha servido para indicar esos cambios temporales
tan importantes en la obra.

Muchos de los personajes de la obra dramtica de Vargas Llosa son personajes transgresores,
y marginales como los de su narrativa. Adems de ser trasgresores los personajes
vargallosianos no son seres felices, al menos no lo son en el mundo objetivo, en su
cotidianeidad. El profesor Aldo Brunelli de El loco de los balcones, y la aspirante a pintora
Alicia Ziga, de Ojos bonitos, cuadros feos, la obra que nos ocupa, parecen personas felices
hasta que sus ilusiones se quiebran, sus horizontes de mundo se desploman, y se sienten tan
profundamente desgraciados y fracasados en sus sueos y empresas personales que optan por
el suicidio porque no soportan la crueldad del mundo objetivo que al abrumarlos y
rechazarlos, los impele a rendirse frente a sus proyectos artsticos y existenciales.

Vemos entonces que tras la fachada de simpleza y despreocupacin, cada personaje vive su
propio Calvario, y slo consiguen aproximarse a la felicidad en el espacio construido por
ellos mismos; el de la nostalgia, los sueos, fantasas, esperanzas. Pueden ser felices
solamente en ese mundo paralelo que se inventan para soportar la cruda realidad objetiva que
los agobia, rechaza, e incluso los atormenta hasta el punto de buscar el suicidio como nico
escape, como en los casos sealados de Alicia Ziga en Ojos bonitos, cuadros feos y de
Aldo Brunelli en El loco de los balcones. En La seorita de Tacna, Kathie y el hipoptamo,
y en Al pie del Tmesis, tambin encontramos ejemplos claros y convincentes de esta carencia
de felicidad en el mundo objetivo de los personajes vargasllosianos. Al mencionar el mundo
objetivo tratndose de seres de la ficcin literaria, nos estamos refiriendo al mundo objetivo
que viven en la ficcin, es decir a la forma como actan en la parte de la ficcin -de la que
forman parte- que corresponde al mundo exterior, al mundo cotidiano, no al de la subjetividad
y los sueos. Por ejemplo, el Chispas, de Al pie del Tmesis, es por su parte y en apariencia
un ejecutivo muy exitoso; pero luego descubrimos que tiene tambin algunos tormentos
interiores como su homosexualidad, que slo guarda para el espacio de sus fantasas
personales, al igual que el Eduardo Zanelli de nuestra obra Ojos bonitos, cuadros feos, quien
adems de homosexual que no se atreve a salir del closet, es un pintor fracasado que se
dedic a la crtica de arte por descarte.

14
Aunque ninguna de las seis obras de teatro de Vargas Llosa es una tragedia, y solamente
podemos considerar tragicomedia a dos de ellas: El loco de los balcones y Ojos bonitos,
cuadros feos, no encontramos personajes felices; todos esconden algn trauma, alguna
frustracin, algn secreto doloroso, alguna humillacin de la cual huyen. Todos tambin
buscan su espacio existencial, aquel donde puedan lograr un poco de felicidad. Solamente
dos personajes se dan por vencidos, se rinden ante sus aciagas circunstancias, y por
consiguiente, ven el suicidio como un espacio de salvacin, como su nica salida frente a un
mundo que los echa a las mrgenes de manera brutal y despiadada.

Alicia se suicida en la plenitud de su juventud, y Aldo Brunelli intenta tambin hacerlo

cuando ya es una persona mayor; pero su suicidio no se llega a consumar, pues las maderas
del balcn escogido para la muerte no resisten su leve peso. Porque no hay personajes felices
y s muchos angustiados y frustrados, porque estos personajes sufrientes tratan de disear su
propio espacio existencial, intentan vivir una vida autntica, como deca Sartre,
imaginndose en la libertad de su subjetividad, esa vida que les hubiera gustado tener, hemos
analizado la visin del mundo que se desprende de Ojos bonitos, cuadros feos, desde una
perspectiva existencialista.

Aunque lejano est el tiempo en que Vargas Llosa era conocido por sus amigos universitarios
como el sartresillo valiente, por su gran aficin a la obra de Jean-Paul Sartre, postulamos
que todava es posible percibir en sus obras la influencia de este pensador francs, y tambin
la de Camus. Estos dos filsofos, desde luego fueron discpulos, por decirlo as, de Martin
Heidegger.

En cuanto a la estructura de las obras dramticas de Vargas Llosa, como hemos sealado, es
muy importante la dimensin temporal, as como los juegos con el tiempo que abundan
tambin en su obra narrativa. Recordemos incluso que en su libro de memorias: El pez en el
agua (1993), MVLl intercala captulos de su niez, del pasado ms lejano, con los
correspondientes al pasado ms reciente que sera la campaa presidencial de 1990.

Adems de tener en comn los juegos temporales y sus correspondientes flash-backs, las
obras de teatro de MVLl tambin comparten con su narrativa, otros elementos
tcnicos cruciales como: las cajas chinas, los vasos comunicantes, el dato escondido, los
saltos de nivel espacio-temporal y de nivel de realidad, la polifona, los dilogos muy
calculados que nos informan no slo lo que los personajes dicen, sino que nos muestran
tambin cul es la idiosincrasia de estos personajes, su clase social, nivel de educacin, y
dems. Vargas Llosa dice que busca un teatro que juegue de lleno la teatralidad, es decir
que cuestione el mismo hecho de la ficcin, la leve o no leve distancia entre la realidad y la
fantasa.

Ojos bonitos, cuadros feos, es una obra dramtica sumamente interesante que logra envolver
al espectador en todo lo que sucede en el escenario: en el suspenso, los actos equvocos, los
recuerdos, ilusiones, y fantasas transgresoras de los personajes. Los signos acsticos son
muy tiles en la obra para presentar en las tablas una atmsfera acorde con el tema de la
historia que fluye desde el recuerdo. La sinfona de Mahler inunda el departamento de Zanelli
y es el signo acstico ms importante de la obra. El choque de las copas, el movimiento del
hielo en las copas, el sonido del gatillo del revlver vaci de Zeballos, etc., son otros signos
15
acsticos importantes que le dan una connotacin muy especial al ambiente que se quiere
recrear en el escenario.

Consideramos que el mundo del teatro es cada vez ms importante para Vargas Llosa, y
tambin para sus lectoras y lectores, as como para sus espectadoras y espectadores. Prueba
de esta afirmacin es la cantidad de puestas en escena, en diferentes partes del mundo, de sus
obras, los seis dramas publicados, el reconocimiento en el Per a este dramaturgo, que ya
tiene un teatro con su nombre, el mismo hecho de que Vargas Llosa est adaptando libros de
la literatura universal como La Odisea y Las mil y una noches, donde l mismo, acompaado
de actrices de la talla de la espaola Aitana Snchez-Gijn, se ha subido a las tablas para leer
su texto. Debemos sealar tambin que junto a los crticos literarios y directores de teatro
que todava no estn convencidos de las cualidades dramticas del teatro de MVLl, tambin
hay otros estudiosos como Domenico Antonio Cusato, que aunque califican al teatro de
Vargas Llosa de drama narrativo, no le otorgan a este calificativo una connotacin negativa.

Esperamos haber contribuido con este anlisis de Ojos bonitos, cuadros feos, a dar a conocer
un poco ms la obra dramtica del autor Mario Vargas Llosa. Sin duda el ganador del Nobel
2010 es ms famoso por su obra narrativa; pero consideramos que su obra de teatro es
tambin muy destacable y merece asimismo ser ms estudiada.

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