La identidad gay de una drag queen globalizada...

Fernando Daz Ruiz

y sus ansias de encontrar el amor en un mundo plagado de prejuicios, para, El cuento colombiano:
como canta la cancin, no estar solo en primavera. Esa soledad de Edwin anlisis de los criterios de seleccin
por ser homosexual, reforzada por el rechazo sufrido en parte del ambiente
gay a causa de su presente como drag y la identidad de gnero de mujER, en las historias y las antologas literarias
puede ser extrapolable a la sufrida por muchos gais colombianos, lati-
noamericanos y, por qu no, universales, que sufren la frustracin de no The Colombian story:
poder ser aceptados tal y como son o quieren ser, o, simplemente, que no an analysis of the selection
logran encontrarse a s mismos en el mundo consumista, artificial y exclu-
criteria in literary histories and anthologies
yente construido a su alrededor. En palabras de su joven autor,

Lo que yo veo todo el tiempo es un hombre incomunicado, adolorido, Maribel Berro Moncada*
aliado del eterno femenino, cmplice de las mujeres y de la parte de Universidad de Antioquia
todos los hombres que es mujer, crtico de la intolerancia que nos separa
desgarradoramente y nos condena a no poder amar. Juega con todas
las mscaras: hombre gay, loca, arpa, llorona, mujer fiel, traicionada,
traidora... Se pone todas las mscaras y en ninguna encuentra su verdad
(Duque, 2004). Recibido: 8 de junio. Aprobado: 24 de junio de 2010 (Eds.)

Bibliografa Resumen: el siguiente artculo presenta un anlisis de los criterios de

seleccin con los que se ha historiado el cuento Colombiano. El anlisis
Castells, Manuel. El poder de la identidad, en: La era de la informacin. parte de la seleccin de algunas historias literarias y un amplio corpus de
antologas porque han sido estas el medio de difusin ms utilizado en la
Economa, sociedad y cultura. Vol. II. Madrid: Alianza, 1998. tradicin literaria del pas.
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marzo de 2010]
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* Este texto es el resultado de la reflexin acadmica surgida en el seno del Semillero de
investigacin en Gneros Literarios: Teora e Historia del Grupo de Investigacin Colombia:
tradiciones de la palabra (Facultad de Comunicaciones, Universidad de Antioquia). Ms
informacin: http://ihlc.udea.edu.co/ enlace: Semilleros

Estudios de Literatura Colombiana

108 N. 26, enero-junio, 2010
ISSN 0123-4412
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
Introduccin
La indagacin y el anlisis sobre los aspectos histricos del cuento
que se pretende abordar en el presente trabajo de investigacin responden
a la necesidad de identificar cules han sido los criterios para el estudio
y compilacin del cuento dentro de la tradicin literaria de Colombia; en
la mayora de los casos, se han abordado a partir de los gneros literarios.
En trminos generales, las historias literarias y las antologas han cen-
trado su inters en divulgar la produccin literaria adscrita a los gneros
de la poesa y la novela, y, en consecuencia, dejan un vaco conceptual en
gneros como el cuento, el teatro y la crnica; por lo tanto, queda una deuda
con la divulgacin y participacin de estos gneros dentro de la tradicin
literaria del pas.
En cuanto a los antecedentes bibliogrficos, no es posible encontrar
ni estudios ni anlisis del cuento en las historias nacionales, salvo por la
publicacin del escritor Eduardo Pachn Padilla, El cuento colombiano:
historia y anlisis (1988),1 quien se ocupa de estudiar las obras y los au-
tores representativos del pas. En este sentido, Agudelo (2007) seala que
durante el siglo xx se produce una vasta gama de antologas nacionales y
regionales, las cuales aspiran a solventar de bases histricas y epistemol-
gicas la tradicin literaria del cuento; adems, afirma que hay una notoria
participacin de profesores universitarios que han venido desarrollando
investigaciones al respecto en trabajos monogrficos y artculos publicados
en revistas especializadas.
Se hace necesario, dado este panorama, abordar a partir de una lectura
crtica las historias de la literatura colombiana y las antologas para iden-
tificar cules han sido los ejes epistmicos que los historiadores, crticos y
escritores han utilizado para historiar y divulgar la cuentstica colombiana
y, a partir de este anlisis, determinar los criterios de valoracin de ciertas
obras y autores. Por ello, para el presente artculo, ha sido indispensable
esclarecer los factores decimonnicos que determinaron la cuentstica como
gnero, las caractersticas del cuento y su lugar en los gneros literarios a
la hora de pensar y de hacer un balance crtico de los parmetros que cada
1 Esta conjetura se puede confirmar con el resultado de la investigacin que llev a cabo el grupo
de investigacin Estudios Literarios, en el marco del proyecto: Procesos de canonizacin de la
novela colombiana en la historiografa nacional (2005-2006), donde se publica un CD-ROM
que rene ms de 1.000 registros comentados y revisados sobre el patrimonio de la historiografa
literaria colombiana publicados entre 1867 y 2007.
110
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
una de las historias y antologas de la literatura colombiana han utilizado
para presentar el panorama del desarrollo del cuento.
Consideraciones previas
Desde el punto de vista histrico, la incursin del cuento en el sistema
literario se explica de una manera simple como el paso de la tradicin
oral a su consolidacin en los gneros literarios. En trminos generales, el
cuento logra incursionar en la teora literaria cuando esta se abre y deja de
ser hermtica en la clasificacin de las obras, para dar paso a un hibridismo
de las formas y contenidos. Es as como el cuento se transforma y surge
como texto literario en respuesta a la necesidad social e histrica que se da,
bsicamente, dentro del panorama del romanticismo y el auge de la prensa.
Los ideales romnticos son decisivos gracias a la agitacin social e
ideolgica, ya que hay nuevas expectativas y sentimientos de los hombres,
mayor y fehaciente inters por los valores nacionales y patriticos; se inicia
el proyecto por la construccin de un pasado lejano y se hace inventario
de las hazaas de los hroes; el romanticismo le adjudica a la literatura la
funcin de unificar un discurso histrico, poltico y literario en funcin de
la nacin (Baquero, 1967).
La nueva recepcin que empieza a tener el cuento se debe, adems, al
impacto de la prensa en el siglo xix, segn Rodrguez Romero (1996); en
gran medida, advierte la autora, la publicacin de los cuentos en peridicos
crea un nuevo gusto literario tanto para los lectores como para los escritores.
Para los ltimos, el inters se centra en que la prensa es el medio de difusin
al cual pueden acceder ms fcil y les abre la posibilidad de publicar sus
escritos; caso contrario sera con la edicin de las novelas, que implicara
gastos; asimismo, los escritores ven la posibilidad de expandir su carrera
literaria por medio de los peridicos, ya que es de fcil acceso porque es
menos costosa su publicacin y cualquiera puede adquirirlos.
En tal sentido, publicar cuentos en la prensa le adjudica ciertas ca-
ractersticas estructurales al gnero literario; hace que adquiera autono-
ma esttica al lograr separarse de las voluminosas colecciones en las
que aparecan aos atrs; del mismo modo, le concede una de sus ms
sealadas caractersticas: la brevedad. Los escritores se ven obligados a
escribir depuradamente, sin muchos detalles, solo con lo esencial, esto
es, porque los editores les pedan que en el mnimo de pginas escribieran
111
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
las historias, razones solicitadas a causa del lmite de espacio con el que
contaban los diarios. Asimismo, en la actualidad resulta claro comprender
que la prensa as como las antologas y las historias literarias era una de
las pocas opciones de visibilizacin del gnero cuento a finales del siglo xix
y principios del xx (Chartier, 1999). En cuanto a la acogida y gusto del
cuento por parte de los lectores, el inters se centra en que la adscripcin
del cuento al periodismo determin pues un tono polmico, combativo, ese
aire de queja, de protesta, de denuncia, de que tantas veces se cargan los
relatos de nuestros ms conocidos narradores (Baquero, 60). Empiezan a
darse cambios de forma y de temtica en la escritura de los cuentos, porque
dejan de abordarse temas legendarios y fantsticos para pasar a ocuparse
de argumentos reales y de sucesos actuales que afectaban directamente a la
poca en que se inscriban los lectores. Por ello, cuando el cuento se desliga
de la tradicin oral y de temas populares del imaginario colectivo accede
a la clasificacin literaria y se inicia el desarrollo de su forma y contenido
que lo ubican definitivamente como gnero literario.
Cabe anotar que desde el siglo xix hasta la fecha, el cuento ha ido ad-
quiriendo caractersticas que lo ubican en el sistema literario. Para algunos
autores, como Edgar Allan Poe (1809-1849), el cuento tiene como objetivo
la verdad y su valor se centra en la unidad de efecto; anlogamente, Guy
de Maupassant (1850-1893) advierte que esta unidad discursiva no es un
divertimento, sino una elaboracin exigente que lleva al lector a pensar
y entender el sentido oculto de los hechos. Julio Cortzar (1914-1984),
adems de presentar su preocupacin por la falta de claridad de lo que
es el cuento, coincide con los dems escritores y utiliza la metfora de la
fotografa para sealar que el cuentista, al igual que lo hace un fotgrafo,
clasifica cuidadosamente lo que quiere contar sin que carezca de significado,
todo esto acompaado de un intenso entramado que terminar sorpresiva-
mente e impactar al lector.
Para Emma Gonzlez (2002) y Estbanez Caldern (1996), el cuento
es una narracin breve, escrita en prosa, de trama sencilla donde hay po-
cos personajes y la ancdota es el eje del desarrollo de la historia; a lo que
Estbanez agrega que la cuentstica logra desarrollar una temtica nueva,
en muchos casos relacionada con el mundo social del autor, una sntesis
densa del argumento narrado con sencillez (cualidad que aparece en la
descripcin y en el dilogo) e intensidad de accin, centrada en lo nuclear
(Gonzlez de Gambier, 2002, 246).
112
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
El cuento en Colombia: su lugar en la historia literaria
En general, la historia y la consolidacin del cuento como gnero no
ha contado con el mismo rigor investigativo que otras manifestaciones
literarias; sin embargo, no por ello deja de ser relevante su produccin en
la configuracin de las letras del pas.
Selese que la Historia de la literatura en Nueva Granada. Desde la
Conquista hasta la Independencia (1538-1820) de Jos Mara Vergara y
Vergara (1867), no incluye entre los puntos articuladores de la historia un
apartado dirigido al cuento literario, salvo la referencia de los relatos que
componen El Carnero de Juan Rodrguez Freyle (1638).
En El Manual de Literatura Colombiana (1984) de Ayala Poveda se
expone, dentro de la periodizacin que propone el autor: pocas, movimien-
tos y grupos, una produccin del cuento ligada a la creacin novelstica
de los escritores; pero el anlisis que hace se queda solo en la mencin de
un listado de obras y autores de cada perodo, por lo que se puede inferir
que el cuento an no es reconocido como una creacin esttica relevante
y de alto valor en las historias de la literatura; en particular, esta postura se
hereda de las historias del siglo xix, tal como lo seala Agudelo.
Los pocos estudios de carcter historiogrfico que existen acerca de la
tradicin del cuento literario de Colombia se encuentran en las antologas.
Es en este tipo de publicacin donde el cuento logra salir del anonimato
y empieza a inscribirse como parte esencial en la tradicin literaria del
pas. En este sentido, Agudelo afirma que las antologas son obras con
una perspectiva crtica e histrica que no solo divulgan textos, sino que
orientan la enseanza (Agudelo, 2007, 260). As pues, resulta fundamental
revisar en las antologas cules son los autores y obras ms representativos,
y desde qu parmetros de seleccin son justificadas estas compilaciones y
las razones para resaltar unos u otros cuentos.
El cuento en textos de carcter histrico e historiogrfico
Elaborar una historia literaria de un determinado pas requiere esta-
blecer los parmetros apropiados para delimitar el objeto de estudio y los
respectivos criterios de seleccin de las obras que se incluirn; se deben
dejar de lado las valoraciones subjetivas del historiador y ms bien partir
de aspectos netamente estticos y sociales. As, en un esfuerzo de anlisis
113
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
de algunas historias literarias colombianas y antologas del cuento, en este
artculo se presenta un balance crtico de las nociones con las cuales los
investigadores entendieron esta modalidad narrativa.
Para este estudio se parte de un amplio corpus de antologas porque han
sido estas el medio de difusin ms utilizado en la tradicin literaria del
pas; ellas muestran los diferentes gustos y perspectivas de una poca y, a
su vez, amplan el panorama de la historia del cuento, ya que contribuyen
a inventariar la produccin de este gnero, pues las historias literarias hasta
ahora publicadas no se han ocupado de hacerlo, sino que sus esfuerzos han
estado dirigidos a la poesa y a la novela particularmente.2
Manuales de literatura colombiana
Fernando Ayala Poveda en Manual de la literatura colombiana (1984)
reconoce que es la tradicin oral indgena o mestiza la ruta por la cual es
posible hoy en da contar con la tradicin y la memoria del pueblo colom-
biano, caso especfico el mito de Yurupary y Primitivos relatos contados
otra vez (14). Dicho reconocimiento de la participacin de la poblacin
indgena en las creaciones literarias se ve manifiesto en la periodizacin
que hace Ayala de su historia, dividida en pocas, movimientos y grupos,
en la cual le dedica un apartado titulado Literatura viva aborigen.
Vale la pena sealar que Ayala Poveda le concede gran importancia a El
Carnero (1638) escrito por Juan Rodrguez Freyle, en el cual, bajo el subt-
tulo Lo novelesco le adjudica caractersticas de novela, crnica y cuento:
Aunque su apariencia es histrica, su osatura [sic] interna es novelesca,
ms propiamente cuentstica.3 Se observa que el narrador se esfuerza por
hacer ameno, interesante y agradable el relato (26); es claro que el autor
no establece las diferencias entre los lmites de cada modalidad literaria y
es impreciso cuando asegura que Rodrguez Freyle es el primer cuentista
para el perodo de la Colonia al nominar la obra como crnica novelada
sobre el espacio urbano de Santaf (27).
Ayala Poveda finaliza su estudio con el anlisis de Las letras en el
orden republicano, poca en la cual el historiador reconoce la verdadera
2 El corpus de anlisis seleccionado para este trabajo parte de la investigacin bibliogrfica que
se encuentra en Fuentes para el Estudio Histrico de la Literatura Colombiana (FEHLC): htp://
ihlc.udea.edu.co/ link FEHLC.
3 Suponemos que se refiere a la estructura [nota de la autora].
114
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
fundacin de una literatura bajo las modalidades literarias de poesa, tea-
tro, ensayo y novela; en esta ltima, figuran los escritores de cuentos y
sus obras ms representativas. En el apartado La novela y el cuento en la
repblica hace un recorrido histrico por los movimientos literarios en
boga para la poca, donde priman la enumeracin y un anlisis biogrfico
de los autores, junto con la mencin de las novelas ms significativas y de
ms renombre en la tradicin; solo se citan obras de cuentos bajo la mirada
de la produccin de la novela, es decir, a un autor como Toms Carrasquilla
se le presenta crtica y analticamente como un representante de la novela
y, al final, a manera de datos generales, se enumera algo de su produccin
cuentstica. Para el cierre de esta apartado y bajo el subttulo Representan-
tes del cuento se cita a una serie de cuentistas junto con el anlisis primario
del argumento de sus obras. En general, Ayala Poveda no logra hacer un
acercamiento significativo a la historia del cuento colombiano, ya que lo
deja subalterno a la creacin novelstica y, como es de esperarse, tampoco
hay conciencia de los valores estticos y tericos de los procedimientos
literarios del cuento que justifiquen la seleccin que hace.
A diferencia de Ayala Poveda, el investigador Eduardo Pachn Padilla
logra hacer un acercamiento mucho ms amplio y significativo para la
historia del cuento; en su libro El cuento colombiano (1980) reconoce que
la consolidacin del cuento, con toda la rigurosidad necesaria para hacer
parte del sistema literario, no ha surgido fcilmente, sino que ha tomado su
tiempo, en la lidiosa tarea de ensayo y error, para lograr que en Colombia se
pudiera hablar de tradicin cuentstica en el ms alto valor literario. Pachn
Padilla, al igual que Ayala, reconoce la importancia de la tradicin oral y
popular de Colombia, referida a las narraciones de los aborgenes, pasando
por la Colonia y el siglo xix; adems, aade que el gnero en s mismo es
problemtico por su cercana con otras modalidades narrativas como las
leyendas, la crnica, el artculo periodstico, el cuadro costumbrista, el
relato histrico, la novela corta y de otras formas similares (13). El autor
plantea que hay un proceso histrico en el advenimiento del cuento. Reco-
noce que en El Carnero (1638) su material informativo va transformndose
en una atractiva y particular obra de propensin novelstica (13), hasta
convertirse en una obra modelo para el desarrollo del cuento. Tambin men-
ciona aspectos caractersticos del gnero: singularidad del procedimiento
intelectual, donde participa la imaginacin dentro del dominio narrativo,
115
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
en el cual se alcanza la amenidad con un plan fijo y una concatenacin
de hechos y juicios (14). Estos elementos citados son importantes porque
hacen parte de las particularidades del gnero y, si bien se podra entrar a
revisar la presencia de estos en las narraciones de El Carnero, lo que aqu
interesa es la conciencia esttica del autor sobre el objeto de estudio que
pretende historiar; de esta manera Pachn Padilla genera ms confianza y
credibilidad en su panorama de la historia del cuento en Colombia.
Sin embargo, aunque Pachn sugiere que para el siglo xvii Freyle crea
una obra modelo de la cuentstica colombiana con El Carnero, esta no
contribuye con la reforma y apreciacin esttica del gnero literario. As
que la decisiva presencia del cuento solo se logra a lo largo del siglo xix, al
igual que ocurre en pases europeos donde adquiere su mxima expresin
por el advenimiento de los ideales romnticos. Adems, seala Pachn
que en el cuadro de costumbres aparecen elementos de estructura similar
a los que caracterizan al gnero literario. Por eso, las obras Entre usted
que se moja de Vergara y Vergara, Motivo por el cual de Juan Francisco
Ortiz, Una botella de Brandy y otra de Ginebra de Emiro Kastos, Un
par de viejos de Vergara y Vergara, Remigia o Vicisitudes de las hijas
de alegra de Jos Manuel Groot, El nio Agapito de Ricardo Silva y
Una ronda de don Ventura Ahumada de Eugenio Daz, marcan el inicio
de la experimentacin de los procedimientos literarios que le dan lugar
al cuento, siendo Eugenio Daz el iniciador del gnero (19). Al analizar
estas particularidades que presenta el autor, se encuentran similitudes con
el desarrollo del gnero que se dio en Europa, donde la prensa se vuelve el
medio de difusin ms usado por ser de ms fcil acceso y edicin para
los escritores y lectores; en este mismo sentido, se articula otra proximidad
que hay en ambos sistemas literarios. En el panorama literario colombiano,
el cuadro de costumbres es el texto que recoge las tradiciones autctonas
y folclricas del pas, junto con todo su acerbo cultural, para luego, y des-
pus de hecho el inventario narrativo del imaginario colectivo, pasar a la
creacin y consolidacin esttica y literaria del cuento, al igual, guardadas
las proporciones, que ocurre en Alemania con el proyecto de compilacin
de las leyendas populares y orales emprendido por los hermanos Grimm.
Pachn afirma que para el siglo xx surge el momento del desarrollo
del cuento contemporneo al escribirse con procedimientos novedosos,
como aquellos de condicionar el personaje a un mnimo de abstracciones,
el tiempo a intervalos aun ms breves, el espacio a dimensiones menos
116
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
restringidas, la accin dentro de determinados acontecimientos positivos,
irreales, misteriosos o fantsticos, y siempre acerca de un tema dirigido
hacia una idea fundamental (108).
A la luz de esta cita se puede identificar que el historiador hace un estudio
con nociones claras de lo que es un cuento, determina la postura crtica y
terica con la cual elabora la seleccin de los autores y los cuentos. As, el
recorrido que propone Eduardo Pachn Padilla abre un nuevo panorama al
cuento en la historia literaria, y se configura como la primera historia que
hace un trabajo exhaustivo y minucioso del gnero.
Por otra parte, el escritor Rafael Humberto Moreno-Durn publica para
el ao 1992 en La Gran Enciclopedia de Colombia y bajo el apartado El
cuento en el siglo xx, un estudio que versa sobre el origen de la cuentstica
y, al igual que Pachn Padilla, considera que Rodrguez Freyle con El Car-
nero logra esbozar una compleja unidad narrativa de relatos de innegable
inters y factura literaria (303); adems, seala que esta obra es la primera
manifestacin de la prosa narrativa de Colombia. En este captulo Moreno-
Durn expone el desarrollo del gnero a partir del siglo xx y los autores
ms representativos, desde una lectura crtica y analtica de las temticas y
a partir del movimiento literario en el que se inscriben las obras. Inicia el
recorrido con Toms Carrasquilla y Clmaco Soto Borda con obras como
Simn el mago y Polvo y ceniza, las cuales se caracterizan porque hay
personajes alrededor de los cuales giran la fuerza e intencionalidad de los
cuentos (305); prosigue con los autores Efe Gmez, Jess del Corral y
Adel Lpez, quienes centran su labor narrativa en lo regional, adoptando
las singularidades del habla popular, y el eje articulador de la estructura del
cuento es la ancdota. Posteriormente, Moreno-Durn afirma que los escri-
tores Gabriel Garca Mrquez y lvaro Cepeda Samudio, quienes irrumpen
con una nueva propuesta discursiva, ponen de manifiesto una sensibilidad
nueva, capaz de transformar la realidad con cualquier pretexto (un carnaval,
un bar) y entronizar la ficcin gracias a una escritura despojada de retricas
y trampas formales (308); sin embargo, no es posible definir con claridad
en el captulo de Moreno-Durn los elementos estticos que argumenten la
clasificacin que hace de los cuentistas; ms bien hay un notorio inters de
estructurar la historia y desarrollo del gnero desde un anlisis orientado
por las temticas que se abordan en los diferentes movimientos literarios,
mencionando solo de paso algunos elementos estticos del mismo.
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El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
Para el cierre del siglo xx, Mara Mercedes Jaramillo, Betty Osorio y
ngela I. Robledo publican en tres volmenes la compilacin de estudios
sobre la produccin narrativa de Colombia Literatura y cultura. Narrativa
colombiana del siglo xx (2000). Las autoras en el volumen I realizan un
amplio estudio titulado La nacin moderna (Estudio preliminar), en el que
abarcan la trayectoria de la narrativa en este siglo, partiendo de un anlisis
que sopesa y expone fenmenos del proceso cultural y creativo del pas.
Al tiempo, muestran las particularidades que se han presentado acerca de
la identidad del pueblo colombiano desde la perspectiva de nacin, y su
desarrollo ideolgico y poltico bosquejando tres grandes momentos: La
literatura de la nacin un proyecto homogneo?; Literatura nacional
y modernidad y La literatura postmoderna en la nacin fragmentada,
donde exponen las diferentes nociones y modificaciones de la idea de na-
cin y, para dar cuenta de este hecho, articulan los autores y las obras que
tuvieron implicaciones dentro de este fenmeno ideolgico. As, van bos-
quejando un siglo de tradicin en las letras colombianas, incluyendo tanto
las obras cannicas como la produccin de otras obras veladas por la crtica.
La inclusin de la cuentstica en este texto es ms representativa. Hay
que destacar la insercin de obras escritas por mujeres en este trabajo
histrico; sin embargo, la postura terico-esttica que se asume para la
clasificacin de las obras no se encuentra explcitamente en el trabajo, hay
ms bien el inters de rastrear la problemtica del desarrollo del concepto
de nacin y su influjo en la literatura colombiana, dejando la sensacin de
que relato es equivalente a cuento.
Hecha la revisin de estos textos, hay que sealar que los autores ligan
sus estudios al anlisis histrico con todas las implicaciones que esto abarca
y, a su vez, abordan los fenmenos sociales, ideolgicos y polticos desde
el referente literario; de esta forma, la historia literaria se convierte en un
discurso histrico que produce un corpus importante de obras y anuncia
los cambios de una sociedad y una poca a travs de las producciones del
arte literario; en este caso Pachn Padilla es una excepcin, pues expone
sus criterios estticos de clasificacin de los cuentos y con ello argumenta
y valida la calidad de los escritos que componen la historia. Sin embargo,
la lectura de estos textos lleva a la idea de una profunda separacin entre
el elemento esttico y terico en la elaboracin de las historias; al parecer
esto es indistinto para la seleccin del corpus.
118
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
Antologas del cuento colombiano: qu dicen acerca del gnero?
Ahora bien, si la historia literaria de Colombia y otros textos historiogr-
ficos que hacen parte de este proyecto histrico han contribuido de alguna
manera a crear los cimientos de una tradicin de las letras colombianas,
se anan a estos esfuerzos, en el caso especfico del cuento, las numerosas
publicaciones de antologas que tienen la funcin de reunir las obras re-
presentativas del pas, y as configurar en sus introducciones y prlogos un
discurso histrico del surgimiento, desarrollo y funcin de esta modalidad
literaria; y tal ha sido el papel de las antologas en esta tradicin; se exa-
minar a continuacin, analticamente, un mediano corpus de antologas
publicadas desde la primera mitad del siglo xx (1935) hasta comienzos del
siglo xxi (2005). Este anlisis se realiza cronolgicamente, segn la fecha
de publicacin de las antologas.
Es sorprendente que este estudio se inicie con una antologa que se
ocupa de compilar obras escritas por mujeres titulada Varias cuentistas
colombianas (1935) de Daniel Samper Ortega, ya que no era muy usual
incluir a las escritoras en la tradicin literaria, y menos que un hombre se
ocupara de indagar y seleccionar obras representativas de las mujeres, y
que se publicara una antologa dedicada solo con el fin de salvar a la
literatura escrita por mujeres de la marginalizacin a la que estuvo sometida
por los ideales literarios hegemnicos.
Sin embargo, y pese a que hay una notoria renovacin en la manera de
entender y estructurar los materiales historiogrficos, el autor no dimen-
siona, o por lo menos no expone, los criterios de seleccin utilizados para
la clasificacin de los cuentos, y solo se lee una clara finalidad: divulgar
las creaciones hechas por las mujeres.
Los autores Andrs Holgun y Daniel Arango en la antologa Los mejores
cuentos colombianos (1960) consideran que el cuento es un semignero que
no est sujeto a reglas estticas y estilsticas impuestas por una determinada
poca, en la que se vuelve atemporal si se quiere la funcin artstica y social
del gnero. Los autores asocian as lo provinciano como tema recurrente
en el cuento debido a su cercana a los cuadros de costumbres (8). En el
marco de estas ideas aparecen los autores Jess del Corral (1871-1931), Efe
Gmez (1867-1938), Jos Restrepo Jaramillo (1896-1945), Jorge Zalamea
(1905-1969), Hernando Tllez (1908-1966), Toms Vargas Osorio (1908-
1941), Eduardo Caballero Caldern (1910-1993), Elisa Mjica (1918-2003),
119
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
Manuel Meja Vallejo (1923-1998), Gabriel Garca Mrquez (1928), entre
otros. De esta manera, la apreciacin de los autores seala que la cuentstica
est en un nivel soterrado en el sistema literario.
En cuanto a Gerardo Rivas en Cuentistas colombianos (1966), el inters
de la publicacin est en que muestra el escenario de las letras colombianas,
cuyo fin es exclusivamente contestatario a los propsitos europeizantes
de la crtica nacional. En esta antologa figuran los nombres de Alfonso
Bonilla Naar (1916-1978), Manuel Zapata Olivella (1920-2004), Eutiquio
Leal (1928-1997), Eduardo Santos (1888-1974), Gonzalo Arango (1931-
1976), Fernando Soto Aparicio (1933), Germn Espinosa (1938-2007),
scar Collazos (1942), Fanny Buitrago (1945), entre otros. Es as como
Rivas ve en la publicacin de antologas del cuento un medio discursivo
transformador de la conciencia de identidad literaria colombiana, pero
no hay una posicin clara de que se quiera recuperar cuentos por el valor
esttico que puedan tener por s mismos.
Otras antologas como la de Julio Jos Fajardo, Antologa del cuento
colombiano (1967) y Fernando Arbelez, Nuevos narradores colom-
bianos. Antologa (1968) centran su inters en develar cul ha sido la
transformacin y el desarrollo del gnero. Fajardo no elabora un texto
introductorio que exponga los criterios que determinaron la clasificacin
de los cuentos incluidos. Sin embargo, en la contraportada se aclara que el
libro tiene como fin mostrar la produccin artstica hecha en los ltimos
treinta aos; no obstante, este argumento lleva a pensar que la antologa
de Fajardo solo responde al inters de inventariar obras producidas en
un perodo determinado sin evaluar o cuestionar lo literario de la se-
leccin propuesta. Los autores que se inscriben son: Hernando Tllez
(1908-1966), Eduardo Caballero Caldern (1910-1993), Pedro Gmez
Valderrama (1923-1992), Carlos Arturo Truque (1927-1970) y Germn
Espinosa (1938-2007).
En lo que respecta a Fernando Arbelez (1968), en la introduccin ex-
pone la ruptura que se da entre las narraciones ligadas a las temticas del
campo y las que logran extenderse a tpicos ms universales del hombre.
Estas transformaciones se conquistan, dice Arbelez, por autores como
Garca Mrquez, Gmez Valderrama y Cepeda Samudio. De esta manera,
la oscura verdad de que los autnticos cambios se hallan en la interpre-
tacin de los escenarios populares, se desvi hacia la explotacin de lo
120
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
pintoresco o regional (8). As, el autor considera que antes del Boom la
produccin del cuento careci de rigor narrativo en la medida que parta
de la realidad regional.
En este mismo sentido la antologa Nuevos rebeldes de Colombia (1968)
de Fernando Anza, busca visibilizar las transformaciones del gnero desde
la ruptura con lo costumbrista. En esta renovacin a la que alude Anza
figuran lvaro Cepeda Samudio (1926-1972), Hugo Ruiz (1942-2007),
Daro Ruiz Gmez (1936) y scar Collazos (1942), entre otros.
Entre los aos 1972 y 1989 las antologas incluidas en este corpus se
caracterizan por exponer las tendencias literarias hasta ahora creadas. Mara
Mercedes Carranza en 1972 escribe que el gnero ha encontrado asidero en
la tradicin literaria colombiana y se puede percibir un nuevo gusto literario.
La autora hace la seleccin titulada 7 cuentistas jvenes en la que incluye
a los escritores Elmo Valencia (1929), Humberto Rodrguez (1922-2003),
Fanny Buitrago (1945) y Luis Fayad (1945), entre otros.
scar Collazos en la antologa Diez narradores colombianos (1977)
hace una seleccin de cuentos cuyo inters es presentar el panorama lite-
rario colombiano. Collazos justifica que se incluyen pocos autores debido
al lmite impuesto por el medio de publicacin, pero claramente los escri-
tores lvaro Mutis (1923), Pedro Gmez Valderrama (1923-1992), Gabriel
Garca Mrquez (1928), Plinio Apuleyo Mendoza (1932), Nicols Suescn
(1937), Daro Ruiz Gmez (1935), Policarpo Varn (1941) y el propio
scar Collazos (1942) quedan sealados como los personajes de mayor
representatividad del desarrollo de la cuentstica nacional.
En 1989, Conrado Zuluaga public Cuentos colombianos. Antologa,
con la cual busca presentarle al lector un panorama del quehacer literario y
cultural de Colombia. A la vez, menciona rasgos distintivos de la destreza
y manejo del lenguaje de los seis autores que incluye en la antologa, y los
temas insospechados de la realidad que all se presentan.
Por su parte, Harold Kremer y Hernn Vlez en Seleccin del cuento
colombiano (1981), a diferencia de los anteriores antlogos, indica que no
hay trayectoria del cuento, y afirma que para el siglo xix son pocos los au-
tores que cultivan el gnero, y aun ms, que para el xx la ausencia de obras
representativas es total; afirma Kremer que este atraso se debe al auge de
los escritos costumbristas.
En contraste con la apreciacin anterior, Hernando Garca Meja en
1990 en Cuentos colombianos reconoce que en Colombia el cuento ha
121
El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
tenido cultivadores y representantes de enorme jerarqua [] el panorama
ha sido siempre rico y cambiante (5). As que presenta algunas de las
figuras ms conocidas y verdaderos maestros del cuento en Colombia
(6), donde el escritor antioqueo Toms Carrasquilla (1858-1940) figura
como el iniciador del gnero. Garca Meja concibe la cuentstica como la
expresin narrativa que posibilita exponer un acontecimiento, un ideal o
una condicin humana mnima de una poca, donde el asombro y el placer
caracterizan el cuento (6); surge en esta antologa un planteamiento ms
prximo a criterios de clasificacin propiamente estticos al destacarse la
brevedad de la accin narrada, caracterstica muy resaltada por la teora
del gnero cuento.
Eduardo Mrceles Daconte en su antologa Narradores colombianos en
U. S. A (1993) da un giro en la trayectoria y los parmetros de publicacin
de las antologas aqu citadas hasta ahora. La compilacin de Mrceles
presenta obras escritas en los Estados Unidos y no se ocupa de aclarar la
nocin de la cual parte para el criterio de seleccin, sino que su propsito
gira en torno a plantear argumentos del porqu se hace una publicacin
con solo autores colombianos que escribieron fuera del pas; centra su
prlogo en analizar qu temas y cmo los abordaron los diferentes autores
incluidos en la compilacin.
La antologa de Eduardo Garca, Veinte ante el milenio: cuento colom-
biano del siglo xx (1994), inicia con un escrito del entonces presidente de
la Repblica de Colombia Ernesto Samper Pizano, quien hace la apertura
para la Biblioteca Familiar Colombiana como un proyecto educativo para
la educacin literaria del pas y en la cual se inscribe esta antologa. El pre-
sidente la visualiza como el repertorio bsico de textos clave sobre el pas
cuyo inters es despertar sentimientos de orgullo y alegra. Luego aparece
el prlogo escrito por Garca, en el cual plantea un modelo de seleccin
analizado desde la ruptura del macondianismo, y alude a que la crtica logra
desligarse de la Faramalla comercial del Boom (xiii), para redescubrir a
otros autores que fueron aislados de la tradicin literaria. Plantea el autor
un anlisis individual de cada escritor y el rigor temtico, creativo y cultural
interno de los cuentos. Adems se incluye a las escritoras Marvel Moreno
(1939-1995), Fanny Buitrago (1945) y Alba Luca ngel (1939).
Para el cierre del siglo xx, en las antologas de Luz Mary Giraldo Ellas
cuentan (1998) y Cuentos de fin de siglo (1999) hay un claro reconocimiento
de particularidades estticas del gnero. Aunque estas antologas tambin
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Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
son temticas, en el prlogo la autora expone los criterios estticos bajo
los cuales elige y clasifica ciertas obras y descarta otras. En Ellas cuentan
Giraldo, luego de mostrar la presencia de las escritoras desde la Colonia
hasta nuestros das, con las respectivas alusiones acerca de las temticas y
tratamiento estilsticos de las obras, establece los parmetros fundamentales
para la creacin de cuentos. Ella aclara los conceptos de relato y cuento, a
diferencia de muchos de los autores antes citados que utilizan indistinta-
mente ambos trminos para referirse al gnero cuento. La autora seala las
siguientes caractersticas que estn dentro del marco de la teora:
Desde la concepcin clsica un cuento est construido por breves relatos
que unitariamente explora en la temtica o la fbula propuesta, evitando
dispersarse en episodios, en creacin de personajes, en complejidad de
situaciones, en proliferacin de tiempos o espacios, en diversificacin
de historias []; y un relato, como puede deducirse es la unidad
mnima de un cuento. La intensidad de un cuento no depende de su
extensin, sino de la construccin condensada y sugestiva del mundo
que presenta (30).
Asimismo, en Cuentos de fin de siglo Giraldo publica un corpus literario
analizado en relacin con los criterios de brevedad narrativa y de trama, la
cual hace del cuento una forma literaria que involucra al lector hasta sus
sentidos ms profundos (13). En la misma direccin, la autora enuncia las
diferentes caractersticas de los cuentos, especialmente temticas, y sucesi-
vamente va bosquejando la nocin de cuento. Sin embargo, su inters radica
en exponer la participacin de ciertos cuentistas en la produccin de fin de
siglo y del reconocimiento del carcter vigente del gnero [] de los temas
y la sensibilidad de la poca y de la forma como sus autores se vinculan
con el mundo, con el final de nuestro siglo y con el fin del milenio (14).
De nuevo, el autor Harold Kremer publica otra antologa titulada
Coleccin de cuentos colombianos (2002) en la que afirma que hubo un
proceso de evolucin en la produccin cuentstica entre los aos 40 y 60;
as que el propsito de la compilacin es mostrar dicho proceso. Adems,
Kremer resalta que el minicuento es un gnero en desarrollo producto
del hibridismo y que apenas se comienza a escribir en Colombia. En esta
coleccin aparecen los nombres de Toms Carrasquilla (1858-1940), Efe
Gmez (1867-1938), Jess del Corral (1871-1931), Jos Flix Fuenmayor
(1885-1966), Jess Zrate Moreno (1915-1967), Manuel Meja Vallejo
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El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
(1923-1998), Gustavo lvarez Gardeazbal (1945), Andrs Caicedo (1951-
1977), Gabriel Jaime lzate (1951), Juan Fernando Merino (1954), Luis
Fernando Macas (1957), Evelio Rosero Diago (1958) y el mismo Harold
Kremer (1955).
Al igual que Kremer, el escritor Elmo Valencia publica Cuentos nadas-
tas (2001) al margen de criterios extraliterarios que hacen alusin a ciertas
particularidades del movimiento nadasta y la aceptacin y no aceptacin
que tuvo de la crtica. Valencia analiza las temticas que abarcaron los
escritores del movimiento, y en ningn momento especifica los criterios
de seleccin para la compilacin.
Por su parte, en Cuentos canbales (2002) Luz Mary Giraldo clasifica
los cuentos desde la temtica de la nueva sensibilidad de jvenes narradores
nacidos entre 1960 y 1975, quienes proponen un nuevo tono narrativo; as,
las singularidades del gnero son la base para dicha finalidad: son stos,
pues, cuentos de diverso registro, factura y extensin, unos de ms largo
aliento y cercano a la nouvelle, y otros ms relacionados con la economa
de la fbula, del instante y de la sugerencia, en los que se desarrolla y vi-
vifican tensiones propias de un mundo cargado de perplejidad, zozobra y
expectativa (19).
En cuanto a la antologa de Hctor H. Orjuela, Antologa de la narrativa
breve de ficcin en la Nueva Granada (2003), es muy significativo que el
autor afirme que nunca antes se haba publicado una compilacin sobre la
produccin cuentstica surgida durante la Nueva Granada, as que l recoge
y divulga diez cuentos que en su mayora hacen parte de un texto de mayor
extensin, escritos en prosa con cierto valor esttico, y que se inscriben en
las modalidades narrativas de la poca. Para Orjuela la literatura colombiana
inicia con el cuentista Gonzalo Fernndez de Oviedo (1478-1557), seguido
de los autores Pedro Cieza de Len (1520-1539), Juan Rodrguez Freyle
(1556-1638), Fray Pedro Simn (1620-1696) y Pedro Sols y Valenzuela
(1624-1711).
La idea de seguir compilando las obras ms representativas del pas sigue
en marcha para el inicio del siglo xxi; el autor Harold Kremer en compaa
de Guillermo Bustamante Zamudio publican Antologa del cuento corto
colombiano (1994), resultado del proyecto entre Mxico, Panam y Colom-
bia de coeditar alternamente la antologa de un pas y luego la de otro. En
la introduccin los autores elaboran un estudio que tiene como propsito
presentar una muestra significativa de la escritura del cuento corto. La no-
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Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
cin que asumen los autores sobre el cuento se contradice con el concepto
de minicuento que ellos proponen, pues consideran que no importa que se
le denomine cuento corto, cuento brevsimo o minificcin para considerarlo
un gnero en formacin que guarda similitudes con el poema y el cuento
(15). As, para Kremer y Bustamante el cuento y el minicuento implican
procesos de construccin diferentes. Sin embargo, estas diferencias deben
replantearse, ya que ms adelante los autores validan la compilacin que
hacen desde perspectivas tericas propias del gnero cuento, al sustentar
la compilacin desde las nociones que Poe, Quiroga, Cortzar y otros,
proponen sobre el gnero: una novela depurada de ripios, finito como una
fotografa y poco adjetivado. La brevedad, el minimalismo como algunos
lo llaman hoy en da, radica en que el cuento debe ser capaz de expresar, a
travs de lo mnimo, la infinita complejidad del ser humano (15). As, los
autores implcitamente ajustan los minicuentos dentro de valores estticos
propios de la cuentstica, sin establecer diferencia alguna.
En este mismo sentido Carlos Castillo publica El placer de la brevedad.
Seis escritores de minificcin y un dinosaurio sentado (2005), donde cita
que el gnero tuvo expresin en todos los lugares del mundo, y que se ca-
racteriza por utilizar el mnimo de palabras: en la minificcin se junta la
brevedad y el placer. En una lnea se condensa el destino de un hombre, se
narra un incidente cuya validez se la disputan los sueos [] Nada sobra,
y si sobra, no vale (10). Estas caracterizaciones comparten tericamente
similitud a lo que se entiende por la creacin de un cuento; no hay pues, por
parte del autor, una produccin conceptual desligada de los procedimientos
literarios del gnero cuento.
Para terminar la revisin del corpus de las antologas seleccionadas,
Jaime Alejandro Rodrguez en Narradores del xxi. Cuatro cuentistas co-
lombianos (2005) tiene como finalidad compilar una muestra de autores
representativos para los inicios del siglo. El autor en el prlogo subraya
que dadas las condiciones del desarrollo de los medios de comunicacin
como el cine, la televisin, el periodismo y la internet, actualmente resulta
insostenible la produccin novelstica, ya que esta no es novedosa para la
creciente diversidad social y cultural. Por lo tanto, el autor ve que la suerte
del cuento no tiene porque [sic] ser menos radiante. Este gnero incluso
podra verse mejor librado en medio de esos escenarios tormentosos, pues
su intensidad, su economa verbal y su eficacia lo hacen ms compatible
con la flexibilidad y la velocidad propias de los nuevos medios, incluso
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El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
del electrnico, donde ha tenido una gran difusin (12). El cuento sin
duda encuentra el escenario apropiado donde sus procedimientos literarios
respaldan las actuales tendencias educativas de la inmediatez.
A modo de conclusin
El anlisis de las diferentes publicaciones de carcter histrico e histo-
riogrfico del cuento literario, expuesto hasta el momento, muestra cules
han sido los intentos para historiarlo, tentativas que han estado marcadas
por propuestas individuales tanto de escritores como por el aporte de algu-
nos acadmicos que emprenden la conceptualizacin del gnero literario a
partir del marco terico de los estudios literarios.
Se puede concluir que las historias literarias y las antologas publicadas
en el perodo de 1935 a 2005 se han centrado en aspectos de concienti-
zacin acerca de la existencia de la tradicin literaria colombiana y, a su
vez, en medios para mostrar e inventariar dicha produccin. En muchos
casos se abordan crticamente temticas especficas y su recurrencia en la
historia colombiana, junto con planteamientos contestatarios frente a la idea
europeizante de los crticos que promovan un desarrollo esttico narrati-
vo ajeno a lo autctono; al mismo tiempo, tienen la funcin de hacer las
amonestaciones a movimientos como el Boom que sesgaron la posibilidad
del reconocimiento de otras producciones que no se acogieron a ciertas
corrientes literarias.
Adems, en las antologas el ttulo funciona como una estrategia para
delimitar su objeto de estudio, que da lugar a que los autores se exoneren
de argumentar sus criterios de seleccin para la clasificacin de las obras,
salvo en algunos casos que s se delimitan estticamente los cuentos. Otra
particularidad que se rastrea en el anlisis de las historias y antologas
seleccionadas para este estudio, es que en las publicaciones se va configu-
rando un corpus de autores y obras. scar Collazos es el escritor que ms
se incluye, aparece en siete ocasiones, al igual que Gabriel Garca Mrquez,
quien aparece seis veces, y su cuento Los funerales de la mam grande
aparece en tres compilaciones; luego se incluye en cinco ocasiones a Fanny
Buitrago y Germn Espinosa, siguindoles Pedro Gmez Valderrama, Luis
Fayad, Jess del Corral, lvaro Cepeda Samudio, Roberto Burgos Cantor
y Efe Gmez; este ltimo figura tres veces con el cuento La tragedia del
minero; sin embargo, aunque estos autores figuran repetidamente, la obra
126
Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010
ms mencionada es Que pase el aserrador de Jess del Corral. Aunque
lo anterior muestra a scar Collazos y Gabriel Garca Mrquez como los
autores ms frecuentes en las antologas, cabe sealar que figuran con
diferentes obras. Por ltimo, es importante mencionar que El Carnero
de Rodrguez Freyle solo aparece una vez en las antologas revisadas, en
contraste con las historias literarias y los textos historiogrficos en los que
se le considera el libro iniciador del gnero.
Se podra afirmar que en el estudio y compilacin de la cuentstica
colombina no se ha contado por parte de los antlogos con una conceptua-
lizacin clara del objeto de estudio, por eso ha quedado un vaco terico en
este medio de publicacin, el cual funciona en Colombia como un material
histrico de la tradicin literaria del cuento; y a la vez, los historiadores, al
dejar por fuera la cuentstica, han invisibilizado la produccin del mismo,
hasta el punto que se ha subvalorado en comparacin con la recepcin de
la poesa y la novela. Es as como las obras que se incluyen en las compi-
laciones quedan justificadas por una seleccin imprecisa y no por el valor
esttico que tenga la obra en s misma.
Al mismo tiempo es evidente en estos textos el inters de historiar el
cuento de manera lineal, segn la poca en la que el autor nace y dentro de
la escuela o movimiento en el que se inscribe. De igual manera, es recu-
rrente el nmero de antologas temticas que abordan algn acontecimiento
histrico importante del pas; en muchos casos el inters es inventariar obras
escritas en un perodo, para presentar el panorama literario y la sensibilidad
de la poca, pronunciarse abiertamente contra algn movimiento, enaltecer a
ciertos escritores o, en el caso contrario, velar a otros; posiciones subjetivas
que han determinado el canon literario y marcado una tradicin literaria
poco idnea para las singularidades estticas del arte literario.
Sin embargo, y a pesar de que son importantes estas finalidades
planteadas por dichas publicaciones, la mayora no se ocupa de hacer un
trabajo de compilacin basado exclusivamente en los criterios estticos
de una obra que estn validados por los estudios literarios, dando lugar a
un vaco epistmico en la historia del cuento colombiano. No est de ms
resaltar que, entre las muchas razones de esta imposibilidad conceptual,
una de las principales causas, como lo menciona la autora Beatriz Gonzlez
Stephan, es que en Colombia no hay una satisfactoria actividad acadmica
en el campo de los estudios literarios; por lo tanto, esta labor de seleccin
de la cuentstica del pas cuenta casi exclusivamente con las producciones
realizadas por los mismos escritores.
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El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin... Maribel Berro Moncada
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