O SOM

Este artigo um extracto do trabalho "O som construo de

tubos sonoros" apresentado no 19 Encontro Juvenil de Cincia.

Como se originam os sons?

Todos os sons resultam de vibraes dos objectos. Por exemplo,
o som que se ouve quando se puxa a corda de uma guitarra
devido vibrao da corda.Contudo, o Homem s ouve
vibraes sonoras se entre a fonte produtora do som e os
ouvidos existir um material que propague essas vibraes
(materiais slidos, lquidos ou gasosos).Assim, a vibrao que se
produz (por exemplo, quando se dedilha uma guitarra) actua sob
a forma de impulso nas partculas que constituem o ar que esto
mais prximas da fonte sonora, e que vibram tambm. Por sua
vez, a vibrao destas origina a vibrao das partculas do ar
que se situam a seguir e o processo vai-se repetindo, medida
que o som se propaga. Deste modo, as partculas do ar
aproximam-se, afastando-se em seguida: sucedem-se no ar uma
srie de compresses e rarefaces a que se chama ondas
sonoras.O ar nossa volta est habitualmente a uma certa
presso atmosfrica: a essa presso corresponde um certo
afastamento das partculas que constituem o ar.Quando as
partculas do ar prximas de, por exemplo, um altifalante so
comprimidas, h um aumento de presso na zona de
compresso. Na zona de rarefaco do ar ocorre, pelo contrrio,
uma diminuio da presso. A propagao das ondas sonoras no
ar corresponde justamente a esta sucesso de variaes de
presso de ar.Em suma, o som um fenmeno ondulatrio e a
sua propagao s se pode efectuar em meios materiais
(slidos, lquidos ou gasosos).Qualidades do somO ouvido
humano distingue os sons de acordo com trs atributos: a altura,
a intensidade e o timbre. Alm deste trs atributos , por vezes,
importante ter em conta a durao do som. Entende-se por
durao de um som o intervalo de tempo durante o qual esse
som audvel para o homem.A altura a qualidade que nos
permite classificar os sons em agudos e graves.De acordo com a
intensidade que percepcionamos, dizemos que um certo som
"forte" ou "fraco".Pelo timbre, tambm designado por qualidade
de som, estabelecem-se diferenas entre sons da mesma altura
e com a mesma intensidade e classificamo-los como
diferentes.Timbre, intensidade e altura podem ser explicados
atravs das grandezas fsicas que caracterizam as ondas
sonoras.IntensidadeA intensidade a energia transportada pela
onda sonora que atravessa a unidade de rea de uma superfcie
situada perpendicularmente direco de propagao, por
unidade de tempo. Assim, a unidade no sistema SI de
intensidade o Wm-2. Usualmente, no entanto, mede-se a
intensidade em Wcm-2 .A intensidade de um som depende da
amplitude da onda, mas independente da frequncia. Assim,
podemos ter um som forte (muito intenso) de baixa frequncia
(grave) ou um som fraco (pouco intenso) de alta frequncia
(agudo).Quando os estudiosos desta matria pretenderam
construir uma escala que cobrisse toda a gama de sons audveis
pelo ouvido humano, depararam-se com uma dificuldade: o leque
de intensidades captadas era to vasto que tornava dificlima a
sua representao. Para se ter uma ideia, basta referir que,
entre a intensidade do som mais forte detectado pelo ouvido
humano e a intensidade do mais fraco, h uma razo de ordem
de grandeza de 1012!Recorreram ento a uma escala
logartmica, introduzindo tambm uma nova grandeza, o nvel de
intensidade acstica. Define-se o nvel de intensidade sonora
(em decibel dB) pela expresso = 10 log10 (I / I0)em que I0
representa uma intensidade de referncia, normalmente a do
som mais dbil que se pode ouvir (da ordem de grandeza de 10-
12 Wm-2). A unidade desta nova grandeza o bel1 (smbolo B),
igual a 10 decibel (dB).Apliquemos a equao anterior a dois
casos extremos. Primeiramente a um som cuja intensidade da
ordem de grandeza do som mais fraco que possvel ouvir: = 10
log10 (10-12 / 10-12) = 10 log10 (1) = 0Conclui-se que o nvel de
intensidade zero decibel.Seguidamente apliquemos a mesma
equao a um som cuja intensidade est no outro extremo (I =
10 Wm-2), ou seja, a de um som muito forte mas sem causar
ainda qualquer dano no ouvido: = 10 log10 (10 / 10-12) == 10 log10
(1013) = 130 a partir deste valor 130 dB que o som se torna
nocivo. H, no entanto, autores que situam este limite em 120
dB.Nesta pgina h alguns exemplos de intensidades e
respectivos nveis de intensidade.Estudos feitos sobre os efeitos
prejudiciais causados no ouvido humano por sons demasiados
intensos revelam o aparecimento de surdez em jovens que
ouvem, durante horas consecutivas, msica ruidosa ou tambm
em trabalhadores que no se protegem convenientemente no
exerccio de certas profisses que os submetem a grandes
rudos.O som (o rudo) pode, assim, ser considerado como
agente "poluidor" e existe regulamentao que limita o nvel de
intensidade sonora permitido em locais de trabalho, na via
pblica e nas habitaes.AlturaA altura de um som est
relacionada com a frequncia da onda sonora.Assim, um som
agudo corresponde a uma frequncia elevada, um som grave
corresponde a uma baixa frequncia. O l normal tem a
frequncia de 440 Hz, sendo esta frequncia usada como padro
de altura.Os limites da audibilidade, para o ouvido humano, so
normalmente os 20 Hz e os 20 000 Hz; na msica, as frequncias
utilizadas situam-se entre 30 e 4000 Hz.Entrando em conta com
a intensidade do som, sucede que, para cada frequncia, h um
mnimo de intensidade abaixo do qual o som no audvel: o
valor mais baixo destes mnimos situa-se nos 2000 Hz,
apresentando o ouvido humano a sua mxima sensibilidade para
esta frequncia.No outro extremo h um mximo de intensidade
para cada frequncia: o mximo dos mximos corresponde
frequncia de 1000Hz, zona onde o ouvido humano apresenta a
sua maior sensibilidade.TimbreO timbre distingue sons da
mesma intensi-dade e da mes-ma altura, emitidos por
instrumentos diferentes.O timbre est relacionado com o facto
de que os sons que ouvimos correspondem, na sua maioria, a
uma combinao de vrias ondas, formando uma onda complexa.
O timbre depende justamente das ondas que constituem uma
onda complexa.Desta forma, uma nota musical, produzida por
um instrumento, resulta da sobreposio de um som
fundamental (o de menor frequncia) com sons de frequncias
mltiplas da do som fundamental, chamados harmnicos (Figura
1). O timbre varia com o nmero, a frequncia e a intensidade
dos sons que se sobrepem ao fundamental. Um exemplo de som
correspondendo a uma s frequncia, chamado um som puro, o
som produzido por um diapaso.Velocidade de propagao do
somEmbora tenham sido levada a cabo ao longo de todo o
sculo 19 a maior parte das experincias que conduziram
medio da velocidade do som, j Newton havia afirmado que a
velocidade de propagao do som num gs devia ser
inversamente proporcional raiz quadrada da densidade do gs,
dependendo, alm disso, da sua presso.As medies da
velocidade de propagao do som no ar basearam-se no
conhecimento, j ento existente, do eco.Como se sabe, a
formao do eco resulta da propriedade que as ondas sonoras
tm de se reflectir quando encontram um obstculo. Deste
modo, medindo o tempo decorrido entre a emisso de um sinal
sonoro e a audio do eco e conhecendo a distncia a que o
obstculo se encontrava, foi possvel determinar a velocidade de
propagao do som no ar. Os valores ento obtidos no se
afastaram muito dos valores mais recentes.Para o ar a 0 C, a
velocidade de propagao do som , em valor absoluto, 330 m/s.
Para os lquidos, ou melhor, para a gua, as experincias
realizadas por Colladon e Sturn, em 1828, no lago Lman,
conduziram ao resultado de 1435 m/s.Para os gases em geral, a
velocidade de propagao do som est relacionada com a
presso e a densidade, pela expresso: onde p representa a
presso mdia do gs, a densidade e o ndice adiabtico do gs.
A interveno deste ndice justifica-se porque a sucesso de
compresses e de expanses associadas propagao das
ondas sonoras se processa to rapidamente que no chega a
haver transferncias de calor (entre zonas a diferentes
temperaturas) tornando assim possvel que se considere o
processo adiabtico.Por outro lado, supe-se que o
comportamento do gs o de um gs ideal.Propagao do
somAs ondas sonoras necessitam de um material para se
propagarem (meio).Se encerrarmos um despertador dentro de
uma campnula de vidro e extrairmos o ar que estava dentro da
campnula, verificamos que deixamos de ouvir o despertador.
Porqu?A resposta simples... Repare-se que a onda sonora
corresponde a uma sequncia de compresses e rarefaces.
Quando se faz o vazio dentro da campnula, as vibraes
correspondentes ao tique-taque do relgio deixam de se poder
transmitir por ausncia de suporte material.Por isso, o som no
se propaga no espao (onde no h atmosfera), ou na lua. Como
tal, os astronautas tm que comunicar usando ondas de rdio.As
ondas estacionrias e os tubos sonorosNas cordas vibrantes e
nos tubos com ar dos instrumentos musicais, so ondas
estacionrias que se produzem, pois as ondas propagam-se num
meio elstico limitado.Antes de mais, necessrio explorar o
conceito de ondas estacionrias.O que distingue
verdadeiramente as ondas estacionrias das outras ondas o
facto de que, nestas, no h propagao de energia. Por
exemplo, se prendermos e extremidade de uma mola em hlice e
lhe aplicarmos um impulso exterior, a mola recebe energia e
armazena-a localmente nos nodos e ao mesmo tempo perde-a
devido ao amortecimento, no havendo portanto propagao de
energia na mola. Verifica-se ainda que: A onda reflectida na
extremidade fixa de tal forma que, se propaga numa outra onda,
em sentido contrrio ao da primeira. A onda incidente e a
reflectida sobrepem-se. H pontos, N, cuja alongao
resultante sempre nula. Chamam-se nodos. Entre dois nodos
consecutivos, os pontos esto todos na mesma fase de vibrao,
mas com diferentes amplitudes. Aos pontos que atingem a
mxima amplitude chama-se ventres. Considerem-se agora
tubos sonoros abertos (tubos em que aberta a extremidade
oposta quela por onde entra o ar). Nessa extremidade aberta,
que fica presso atmosfrica, forma-se um nodo de presso.
Dado que a presso est desfasada /4 em relao ao
deslocamento, um nodo de presso corresponde a um ventre de
deslocamento. Os modos de vibrao possveis so os que a
Figura 4 apresenta. O comprimento do tubo l mltiplo de meio
comprimento de onda , isto , l = n / 2.Como a frequncia f
verifica f = v / , as frequncias permitidas so mltiplos inteiros
de v / 2 l:f = n v / 2 lPara n = 1, tira-se a frequncia do som
fundamental. Para n = 2, 3, etc., obtm-se as frequncias dos
segundo e terceiro harmnicos respectivamente.Na realidade, o
ventre de deslocamento na extremidade aberta ocorre a uma
distncia geralmente igual a 0,6 r, em que r o raio do tubo. O
comprimento efectivo do tubo assim:0,6 r + lNos instrumentos
musicais de sopro, para que o ar entre em vibrao, tem de
haver uma perturbao numa das extremidades do tubo. Num
rgo, a referida perturbao causada pelo choque de um
jacto de ar numa pea aguada chamada bisel (Figura 5).No
caso da flauta, tambm o ar insuflado contra uma aresta em
ngulo agudo, formando turbilhes que produzem as oscilaes
no ar. importante realar que a frequncia de um som num tubo
sonoro depende do comprimento deste; j o timbre depende do
material de que feito e da forma (incluindo o dimetro do
tubo).Clculos necessrios construo dos tubos
sonorosUtiliza-se a frmula:f = n v / 2 ln=1,2,3...Para n = 1, e
sendo f a frequncia fundamental,f = v / 2 l <=> l = v / 2 fPara v =
344 m / s, vemNota Frequncia (Hz) Comprimento (m)
D 264 0,652
R 297 0,579
Mi 330 0,521
F 352 0,489
Sol 396 0,434
L 440 0,391
Si 495 0,347
D 528 0,326
As frequncias utilizadas para determinar os diferentes
comprimentos dos tubos para as diferentes notas foram
calculadas atravs do livro "The Physics and Psychophysics of
Music" (de Juan G. Roeder), onde vinham determinados os
diferentes intervalos numa determinada escala.Assim sendo,
temosNota Frequncia
D f
R 9 f / 8
Mi 5 f / 4
F 4 f / 3
Sol 3 f / 2
L 5 f / 3
Si 15 f / 8
D 2 f
Ana Margarida Figueiredo e Ana Rita Mota

O som o resultado de vibraes de um corpo (membrana, cone,

corda, etc.) com frequncia aproximadamente compreendida
entre 16Hz e 20KHz. Alm disso preciso que o corpo vibrante
se encontre em um meio material adequado para se propagar
(no nosso caso o ar). Essas vibraes causam variaes de
presso no meio material (no caso o ar) e que atingindo a
membrana do tmpano a far vibrar com a mesma frequncia que
o objeto produtor do som. A vibrao da membrana se transmite
atravs do ouvido mdio at o rgo de Corti, onde se
transforma em estmulos nervosos que transmitidos ao crebro
se transforma em sensao auditiva. Podemos dividir o som em
trs faixas bsicas de frequncia:

GRAVES
formado por frequncias baixas. normalmente o que d
corpo ao som. Como exemplo podemos citar o som de um bumbo
de uma bateria, o som de um contra-baixo, etc.;

MDIOS
So sons situados na faixa mdia de frequncias de udio. A voz
humana bom exemplo de som tipicamente formado por
frequncias mdias;

AGUDOS
So sons situados na faixa de frequncias altas. Os sons
metlicos como o gerado por um prato de uma bateria um
exemplo de som agudo.

No existe uma definio exata de valores de cada faixa de

frequncias (graves, mdios e agudos). Normalmente se ouvem
termos como SUB-GRAVE e MDIO-GRAVE. Os SUB-GRAVES
podem ser considerados sons situados no limite inferior de
frequncias, onde quase no possvel se ouvir porm sentimos
as vibraes no corpo. Os sons MDIO-GRAVES situam-se entre
a faixa de GRAVES E MDIOS porm no existe uma definio
exata de seus limites.