LAS SIMPATICAS DIEZ Una rutina de Jorg Alexander: Abre una baraja nueva y retira del As al Diez de Tréboles. Mues- tra estas diez cartas claramente y ponlas dentro de una copa. A continuacién retira de la ba- raja del As al Diez de Corazones, y entrégalas a un espectador. Pidete que las mezcle cuanto ‘desee. Despliega en abanico tos diez Corazones y pide a otro espectador que ellja uno cual- ‘quiera; gira esa carta de manera que quede en el mismo lugar pero en sentido contrarioa las ‘demés. Coloca ese paquete también dentro de otra copa. La carta inferior es ahora, por ejem- plo, el Cinco de Corazones. Pide a los espectadores que observen el paquete de los Tréboles, ‘que esta todavia en orden numérico. Coge la copa y cibrela durante un segundo con un pa- ftuelo de seda. En un abrir y cerrar de ojos tas caras de las cartas han cambiado: En lugar det [As de Trébotes, ahora esté el Cinco de Tréboles. Sucesivamente vas mostrando cada carta del paquete de Tréboles, y se comprueba que el orden ha cambiado de modo que ahora coincide ‘exactamente con el orden de los Corazones, incluso coinciden las cartas que estan giradas, clr ncrcsions pan fbr arts rede paces enor eb lie ragucaromagi, de use Tamar yan Vr Eons Meri Tambids pede costar bree oma ibe Expert Card Tecnu de Hagar Brae, pi 40: Ping andy Making DenbleFced Crd 92 Preparacién: Este efecto es posible gracias a una barajatrucada, que se pone secretamente en un ‘estuche perfectamente cerrado. La composicién de ta baraja, asl como el método para poneria en el estuche y sear el celofén que lo envuelve, se describen por separado, Barala trucada: Necesitas una baraja completa (52 cartas y ls dos Comodines), un canjunto de diez cartas de Corazones (del As al Diez) duplicado, dos cartas dable dorso coincidentes con tos dorsos de la baraa, y nueve cartas doble cara: As de Tréboles/Siete de Tréboles, Dos de Tréboles/Dos de Tréboles, Tes de Tréboles/Seis de Tréboles, Cinco de Tréboles/Tres de Tréboles, Seis de Trébo- les/Nueve de Trébotes, Siete de Tréboles/Diez de Trébotes, Ocho de Tréboles/As de Tréboles, Nue- ve de Tréboles/Ocho de Tréboles, Diez de Tréboles/Cinco de Tréboles. Dado que esta rutina esta ‘pensada para ser presentada en Saldn o en Escena, el pablico no tiene la posibilidad de revisar las cartas de cerca, por lo tanto puedes hacer td mismo las cartas de doble cara ‘Marca con un lapiz el dorso del Cuatro de Corazones duplicado haciéndole un par de puntos. Ade- ‘ms prepara una carta corta, recortando las esquinas que no tienen indice del Cinco de Corazones. (Ordena las cartas en la secuencia siguiente (de arriba a abalol: Comodin Extra, Rey de Diamantes, Reina de Diamantes, Jota de Diamantes, las dos cartas Doble Dorso, el conjunto de Corazones du plicado en el siguiente orden: Siete de Corazones, Dos de Corazones, Sels de Corazones, Cuatro de Corazones (marcado), Tres de Corazones, Nueve de Corazones, Diez de Corazones, As de Corazo- ines, Ocho de Corazones, Cinco de Corazones (con esquinas recortadas), Rey de Tréboles, Reina de Tréboles, Jota de Tréboles, fas nueve carts doble cara en el siguiente orden: Diez de Tréboles/(Cin. 0 de Tréboles), Nueve de Treboles/(Ocho de Tréboles), Ocho de Tréboles/(As de Trébotes, Siete de Tréboles/iDiez de Tréboles) Seis de Tréboles/Nueve de Tréboles), Cinco de Tréboles/«Tres de Tréboles), el Cuatro de Tréboles normal, Tres de Tréboles/\Seis de Tréboles), Dos de Tréboles/(Dos de Tréboles), As de Tréboles/(Siete de Tréboles), Rey al As de Corazones, Rey al As de Picas, Co- rmodin, y As de Picas, tal como se ve en la fig. 1 Necesitas dos cartas doble dorso, con disefio similar al dela baraja que uses. También un estuche cerrado. Las barajas marca Bicycle, por ejemplo, estén cerradas en la parte superior con una eti ueta y envueltas en papel celofén, Lo mismo ocurre con otras marcas que suelen cerrarse defor ‘ma similar. Con un cuchillo corta completamente el papel celofin por uno de los extremos (fig. 2). EL hecho de que esa parte del celofén falte pasard desapercibida por el pablico.Retira culdadosa- ‘mente la parte remanente del celofén, descubriendo el estuche. Con un cuchillo despega y levan ta las solapas del estuche (fg. 3), y retia las cartas. Introduce en el estuche la baraja que acabas 4e preparar (fig. ), y vuelve a pegar las solapas (convene usar pegamento de contacto), Cuando et ppegamento se haya secada mete el estuche dentro del celofan: Salvo por el extremo de celofan quefalta, a baraja parece nueva. Con un poco de préc- tica, toda esta preparacién puede hacerse en unos pocos minutos. ‘Ademés de la baraja trucada necesitards dos co- pas de vino lo suficientemente grandes como para contener un paquete de diez cartas; un pa fuelo de seda de color y algin elemento ade cuado para abrir ostensiblemente la baraja nue va (por ejemplo un abrecartas 0 una navala; ver Realizacion») Realizacién: Comienza la rutina sacando la ba- ‘aja del bolsillo mientras dices: «Estas cartas son del tipo usado en los casinos mas importantes». "Muestra la barala y rompe el celofén que la cu- bre. Podrés hacerto muy fécilmente gracias a ta parte de celofan que le falta. Entrega la baraja a un espectador de la primera fila, mientras prosigues diciendo: «Por esa razén las barajas estén cerradas hasta el momento en ‘que van a ser usadas. :Por favor, podrias exami- har esta baraja y confitmar que esta cerradat ‘Mientras el espectador examina el estuche, in- ‘toduce la mano en el bosile y saca la navaja. Di rigete al espectador y dile:«Y piensa bien lo que ime contestaras». Al decir abre la navaja y mira al espectador con gesto amenazador (iGracias, Don Alan Cuando el espectador confirme que la baraja est cerrada, con mayor 0 menor libertad para respuesta, coge el estuche y abrelo con tu nava- Ja. Comenta: «Sin conta os Comadines, tenemas cincuenta y dos cartas en esta baraja; muchas. pero yo no quiero canfundires, por eso vamos 3 usar slo diez cartas, Del Asal Diez de Tréboles». ‘Vuélvete un poco hacia la izquierda y extiende la baraja, caras hacia ti, hasta que encuentres las cartas de Trébotes. Desplaza en salida exterior del ‘Asal Diez de Tréboles (las nueve cartas doble cara yeel Cuatro de Tréboles!y extrpa el paquete con ‘tw mano derecha. Deja el resto de la baraja aun lado por el momento y extiende las diez cartas, ‘caras hacia el pibico. Los espectadores verdn del ‘As al Diez de Tréboles, en orden numérico. Co- ‘menta: «Pondremos estas carta en la copa, en el orden en el que el fa- bricante las coloca en ta baraja», y mientras lo dices coloca el paquete de las diez cartas dentro de una de las copas. Ten cuidado en este punto de no dejar ver Los dorsos de esas cartas (son cartas doble cara). 93Coge la barajay extiende nuevamente las cartas, esta vez caras hacia el piblico hasta llegar a los Corazones, y di: , Retira dela ba- 'aja las diez cartas que acabas de nombrar,y di- tigléndote a un espectador de la primera fila (su- ondremos que se lama Arturo) pidele: «Bien, ‘Arturo épodrias mezclar estas cartas, por favor? CConvendria que lo hicieras de manera que el res- {odel pablico pudieraverto también. ¥ luego cor ‘ta el paquete una 0 dos veces, como prefieras» Entrega el paquete al espectador y demuéstrale on el resto de la baraja cémo debe mezclarto. Haz una breve mezcla por arrastre: pela una auna las tres carts superiores (Rey a la Jota de Dia- ‘mantes) en tu mano izquierda, suelta el resto de labaraja sobre ella, y desplaza la baraja cogién- ola en posicién de dar. Mientras el espectador * std mezclando el paquete haz un hojeo con el pulgar izquierdo para localizar la carta corta(qUe Soret i nc denen de la que esta en la parte inferior del paquete demu pencinpude cota los Corazones duplicados, es decir debajo de arial be a emt del puer ellos). Establece una separacién debajo de Lacat- tpi 188d! Time 2 libre Gran ta corta (el Cinco de Corazones) y transfiere el ExcuelaCaromigic Rishi, control de ta separacion al menique. ri Pagins, 1994 ‘Cuando recibas el paquete mezclado por el es- ppectador ponlo en la parte superior de ta barala © Jnmediatamente gira cara arriba todas las cartas que estén encima de la separacion havigndolas rotar por uno de os lads largos figs. Sy 6). Para ‘cubrir este camblo pregunta: «Arturo... Tienes al ‘guna idea de como quedaron ordenadas estas car- tas, después de mezclarlas?». Responderé que «Nop, tas lo cual continias: eporque ahora esas cartas estén en cualquier orden», Mientras lo di- es, extiende de izquierda a derecha las diez cat- tas superires. El publico verd las diez cartas per- fectamente mezcladas. Las dos carta doble dorso cocultan las diez cartas que fueron mezcladas por el espectador ‘fig. 7). Deja el resto de ta baraja. Dirigete @ una seftora cuyo rostro puedas obser- var bien, pues es muy importante para que tenga ‘&xito el forzaje siguiente, Pregintale su nombre (supongamos que sea «Alicia, dile: «Alicia..vy a desplegar las cartas en abanico, y mientras lo recorro con el indice, dime “alto” cuando lo pre- fieras». Haz un pequefo abanico con las diez cartas, caras hacia los es- pectadores, preparando el forzaje de George Kaplan xLocalizacién “alto™‘en abanico». El Cuatro de Corazones es la cuarta carta desde atrés (at ba) del abanico, que es la posicin ideal para este forzae. ara forzatle esa carta, extiende tu indice derecho y recorre con él el arco exterior del abanico, patiendo desde la izquierda y manteniendo el dedo unos cinco centimetros por encima de tas cartas.Al mismo tiempo pide a la espectadora que digavalto>. Caleula el momento en que se lo pides de ‘manera que cuando termine de decirtelo tu indice haya pasado sobre la ritad de las carta. Normalmente vacilaré un poco, y te detendré cuando tu Indice esté pasando por sobre el Cuatro de Corazones, que es la cua ta carta desde atrds fig. 8). Vaias son las razones que contribuyen al éx- to de este forzaje: Como ya has pasado la mitad de las cartas, y el espec: - tador se resiste a detenerte en el medio det abanico o al final de é, la tnica alternativa que le queda es detenerte cerca de la carta a forzar- le. Cuando el espectador comienza a decit «alto» puedes aumentaro disminuir la velocidad con la que desplazas el dedo antes de detenerlo, Esto te permite hacer que esté exactamente sobre la cat- ‘ta a forza. Para el pablico te has limitado a res- onder alas indicaciones de la espectadora. Com- probards que el ritmo de tu charla y ol det ‘movimiento del indice imponen un ritmo a todo este proceso, que influye muchisimo sobre lares- puesta de la espectadora. Con un poco de précti- 2 podrds predecir el momento exacto en el que te dicen «alto» y detenerte sobre la carta a forzar siempre. En cuanto la dama te diga valto» en el Cuatro de Corazones, retirlo del abanico,giralo y welve a ponerloen la misma posicién, pero dorso hacia et pbico. Cuadra el paquete de la diez cartasy co- \calo dentro de la segunda copa. La carta inferior [el Cinco de Corazones) ests frente al pablico. Di: «Durante todo el tiempo en el que Arturo estuvo mezclando los Cora- zones...y mientras Alicia deciia qué carta queria grar de dorso, todo ese tiempo los diez Trébotes han estado a la vista, dentro de esta copa. Sin ‘embargo, en unos instantes algo muy misterioso va a ocuti: de manera ‘que observen con mucha atencién, sin siquiera parpadears. Y mientras di- ‘es esas palabras, Levanta la copa que contiene las diez cartas de Trébo- les y saca et paftueto del bolsilo, manteniéndalo de tl forma que pue- das envolver con él completamente la copa (fig. 9, vista desde el mago). Para aumentar la tensi6n, comenta: «Arturo. ti has mezclado y ha que- ado et Cinco de Corazones en a pate inferior del paquete. Mirando al pa ‘quete de ls Tréboles tn vemos al As de Tréboles en posici6n inferior, pero si cubro las cartas por un segundo... ahora esté el Cinco de Tréboles», ‘Mantén el paftuelo frente a la copa de modo que las cartas y los dedos pul {92 indice y medio izqulerdos queden cubiertos durante un segundo de la Sor ee fore pds coer aes Lecce hones Up. 7 del te BL Art le Magia de Kaplan, itera Pigins, 1998 {ite maine cambio 1 debe «Kart Germain: or The Fah Car Charges (Et cambio intents) The Tobe Course in Mage, Ven 4 116. Bitrate meconr nt Herbert Milton ne te cami: ver Look Bah Herbert Mio 18671960- ove eT New York etapa, Vlaams & ctr 1971, Warlock pi, 7.sta det pablico. En ese instante rota fa copa clen- to ochenta grados (igs. 9 y 10) y de inmediato re- trae pahuelo con un gesto dramatico, Para el pd blico el As de Tréboles se ha transformado en el Cinco de Tréboles. Estds en condiciones de completar el efecto mos. ‘rando que los diez Tréboles estén en el mismo ‘orden que los Corazones después de la mezcla del espectador. Es muy importante que muestres las cartas una a una con un ritmo cada vez mds répi- do, primero en forma alternada, luego en parejas -eNo solamente esas cartas. Miren... detrés det Cinco hay un Ocho, y detras de este Cinco hay ‘también un Ocho. Detrds del Ocho hay un AS...y también hay un As detrés de este otro Ocho. De {tds de los Ases hay dos Dieces... y detrés de los Dieces...dos Nueves... detrés hay dos Tres... y de {tds dos cartas giradas... Alicia thas decidido gi rar el Cuatro de Corazones... ¥ también el Cuatro de Tréboles se a girado...y les siguen dos Seis yambos Dos...yfinalmente tenemos dos Siets.. las diez cartas han colncidide exactamente!» ‘Comentarios: Lewis Ganson describe una versin de este juego, uno de sus prferidos, en el libro ‘Dal Vernon’s Tribute to Nate Leipzig», 1964. Rethard Mller proporciona una interesante infor- ‘macién adicional sobre este efecto que es original de Herbert Milton, El desarrollo de esta rutina fue favorecido por las conversaciones mantenidas con los talentosos profesionales Mago Migue (Miguel Angel Puga) y Stephen Kirschbaum durante las Jomadas Carto: ‘magicas de 1993 en El Escorial, Madrid. Esta versién del efecto de Milton difiere dela originaly de otras precedentes en varios puntos esen- ciales, En primer lugar esta rutina ha sido racionalizada mediante laintroduccién de una baraja nue- vay cerrada. En las versiones anteriores habia que buscar las veintiss cartas en la baraja y even ‘tualmente ajustar su ordenacién. Si pensamos que en la actualidad la capacidad de atencién de algunos espectadores es escasa, resulta dificil efectuar la busqueda y ordenacion sin perder el in- terés de algunos de ellos. En la versién de Nate Leipzig el mago mezcla el paquete de Corazones; fen ésta es el espectador quien lo hace, lo que consigue un final més impactante. En versiones anteriores los paquetes se envolvian en gomas eldsticas, y ean girados secretamen- te durante el desarollo de la rutina, debiéndose ocultar la carta inferior hasta el ctimo momento. Mediante el uso del cambio en la copa de Karl Germain, tan visual, el momento del efecto se defi- ne con precisién y se nota muy fécil y claramente, Dado que esta rutina esta comprendida en una categoria de efectos més intelectuales, este toque visual no hace dat. ‘Aunque con la baraja preparada ya tienes la mitad del trabajo hecho, ésta no es en absoluto una rutina sencilla, Hay que construiry preparar el efecto culdadosamente, ejecutar un forzaje psicold- gico con mucha naturalidad y, por ltimo, controlar perfectamente el ritmo dramaticoy la secuen- cia de la exhibicion final. Si logras dominar todos esos puntos, habrés incorporado a tu repertorio tuna de esas rutinas que resultanfascinantes tanto para magos como para pubico profano. 96 (iu ote otemprea de te Gee ema Spmpathtic Crkn do pg 150 del bre Te Complete Works of Deck Dine, per Richard Kaien Tobin pce ones Spepthie Tirte n ‘ig. 176 a ire Da Vernon's “iba to Nate Leip pr Lewis nto ue Te Sopa lab nlp 42 del ro Geter Magi por JN Hila Puede conan Spat Cn de Hor Milton, pubic TF, de Ammann ine $9,193. Be 380.» Gere Bike Hert ‘Mito Spattic Cab pubic de rites Walks New Pentagram, mim 2, eae 5 1973, To Saprome Mage Compo, Pg 13 Peter Wilk Mion Re Vise: abide o Peter Watloc’s New Pentagram, Velie 15, ines 12, 1986, The Saree Mai Company, pa