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El Club del Autodidacta

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La escala de tonos enteros

Objetivo: mostrar las frmulas de la escala de tonos enteros y algunas de sus aplicaciones.

Si hay una escala fcil de aprender adems de la cromtica, en la que el intervalo de separacin entre notas contiguas es siempre un semitono, esta
es sin duda la escala de tonos enteros, en la que la distancia entre notas tiene el valor fijo de un tono (2 semitonos).

Si la frmula absoluta de la escala cromtica es

S S S S ,

la frmula de la escala de tonos enteros es

TTTT

Imposible olvidarla.

Vamos a construirla a partir de Do, lo que nos servir para deducir su frmula relativa y para apreciar ciertas particularidades.

Comenzamos por Do: C

Un tono por encima es Re: D

Un tono sobre Re est Mi: E

Y ahora, puesto que entre Mi y Fa hay slo un semitono, un tono por encima de Mi es Fa sostenido: F#

Si agregamos un tono a Fa# obtenemos Sol# (G#).

Un tono sobre Sol# es La# (A#).

Finalmente, un tono por encima de La# se encuentra Do nuevamente, ya que el intervalo entre Si y Do es slo de un semitono.

Recopilemos esta coleccin de notas:

C D E F# G# A# C

Lo primero que debes constatar, sin tener en cuenta la repeticin del ltimo Do (una octava ms alto), es que la escala dispone nicamente de seis
notas, en contraposicin a las siete que componen las escalas diatnicas a las que estamos acostumbrados. Esto no debera ser una sorpresa: si
nuestro sistema musical consta de 12 notas y las espaciamos uniformemente a una distancia de 2 semitonos, obtenemos doce dividido entre dos,
seis notas en la escala.

La segunda observacin importante es que, en realidad, nicamente hay dos escalas de tonos enteros. Repitamos el clculo de la inmediatamente
siguiente, es decir, partiendo desde Do#:

C# D# F G A B C#

La siguiente sera sobre Re:

D E F# G# A# C D

Pero, si te fijas, vers que tiene exactamente las mismas notas que la que construimos sobre Do. Y lo mismo te ocurrir si construyes ahora la de
Re#: idntica a Do#.

Y no podemos decir que se trate de modos diferentes. Al contrario de lo que sucede con los modos griegos derivados de la escala diatnica de Do
mayor, que pese a tener las mismas notas presentan frmulas distintas y, por lo tanto, intervalos diferentes entre grado y grado, la escala de tonos
enteros es completamente plana y muestra la misma frmula tanto si la empiezas en Do como si lo haces en Re (o en Fa#, Sol#, etc.).

De modo que slo dos escalas, lo que hace que sea tremendamente sencilla de aprender en cualquier instrumento.

Veamos las dos posiciones en un piano:

Vamos a dividir cada octava en dos zonas: 1) las notas entre Do y Mi y 2) las notas entre Fa y Si, ambas con sus correspondientes blancas y
negras.

Pues bien, la primera escala de tonos enteros la obtienes tocando todas las notas blancas de la zona 1 y todas las negras de la 2.
A su vez, la segunda forma de la escala se construye de modo inverso: tocando todas las negras de la zona 1 y las blancas de la 2.

Y no hay ms variedades; escala aprendida.

Para deducir la frmula relativa de nuestra protagonista debemos compararla con la referencia Do mayor:

Do mayor:

C - D - E - F - G - A - B

1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7

Do, tonos enteros:

C - D - E - F# - G# - A#

de modo que sus grados son:

1 - 2 - 3 - #4 - #5 - #6

El primer grfico de la escala en el piano, partiendo de Do, ilustra perfectamente esta frmula.

En qu contexto suele utilizarse la escala de tonos enteros?

Para responder a esta pregunta vamos a reescribirla de este otro modo, en el que simplemente hemos cambiado algunos sostenidos por sus
correspondientes bemoles enarmnicos:

1 2 3 b5 #5 b7

Qu acordes pueden beneficiarse de estos grados?

El primer vistazo hay que echarlo siempre sobre la tercera y la sptima. En nuestra escala la tercera es mayor (3) y la sptima menor (b7), lo que
hace pensar en los acordes de sptima dominante.

Fjate ahora en la quinta. No la encuentras perfecta, sino aumentada o disminuida.

De modo que ya lo tienes: la escala de tonos enteros es una buena opcin para construir melodas sobre acordes dominantes alterados, tanto si la
alteracin consiste en disminuir la quinta como en aumentarla. Es un recurso a tener siempre en cuenta al improvisar en jazz sobre este tipo de
acordes.

Tal vez el ejemplo ms popular de su uso en la msica pop sea en la Intro de la genial cancin de Stevie Wonder You are the sunshine of my life.
Inconfundible ese ascenso por la escala de tonos enteros armonizada en terceras al comienzo del tercer comps, justo cuando la armona perfila el
acorde de dominante alterado (G7#5 si ests tocando en Do mayor). El enlace al que apunta el ttulo de la cancin ilustra cmo tocar la intro en el
piano.
 Con esa meloda resonando te dejo hasta la siguiente entrega. Hasta entonces, canta y s feliz.

Javier Montero Gabarr

http://elclubdelautodidacta.es/wp/2013/08/la-escala-de-tonos-enteros/

El texto de este artculo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra
derivada, 3.0 unported)

El Club del Autodidacta

ndice completo de artculos sobre armona.

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Publicado el 30/08/2013Autor Javier MonteroCategoras ArmonaEtiquetas armona, escalas

6 comentarios sobre La escala de tonos enteros

1. Jose Guzman dice:

30/08/2013 a las 23:50

 Qu maravilla de artculos escribes Javier, da gusto la elegancia y el esfuerzo por explicarlo todo de forma ptima y con sinceras intenciones de
que el lector aprenda. Gracias una vez ms. Jos Guzmn

RESPONDER

1. Javier Montero dice:

31/08/2013 a las 12:43

Bueno, debo decir que he disfrutado mucho escribiendo el artculo. Cuando le pones pasin e ilusin a tu trabajo es ms probable que obtengas

buenos resultados.
Gracias, Jose.

RESPONDER

2. Maria Rivera dice:

06/11/2013 a las 17:38

lo mejor de lo mejor que he encontrado, muchas gracias por su amable y valiosa aportacion

RESPONDER

1. Javier Montero dice:

07/11/2013 a las 11:33

Me alegro de que te haya sido til, Mara.

Gracias por tus palabras!

RESPONDER

3. eduardo dice:

17/06/2014 a las 20:47

 Que bien bro, excelente!

Una pregunta, respondes dudas sobre armona funcional y atonal?

Un fuerte abrazo.

RESPONDER

1. Javier Montero dice:

19/06/2014 a las 11:05

Gracias, Eduardo!
Mi visin de la armona funcional es un tanto pragmtica, y siempre desde el lado del msico ms que del teorizador. Desconfo de los modelos
que se esfuerzan en restringir o justificar nuestra experiencia musical. Tomo de ellos lo que me interesa y cuando me interesa, pero no tengo el
menor escrpulo en obviarlos cada dos por tres.
Pero, por supuesto, hablaremos de armona funcional en el blog, as como de la msica atonal (un campo fascinante). Tambin me gustara incidir
en msica microtonal, un terreno que estoy comenzando a investigar gracias al progreso del software, que te da herramientas para hacer lo que
quieras con los sonidos.
Esto no ha hecho ms que empezar.
La msica es un campo infinito por explorar. Todo intento de someterla a reglas no es ms que una trampa para la creatividad.
Saludos

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