VIEUX-COLOMBIER UMA LUZ PARA O TEATRO BRASILEIRO 1 .

094 Ivo Godois e Vera Collao (Orientadora) 2

Palavras Chaves: Iluminao Cnica, Luiz Jouvet, Teatro brasileiro.

Resumo: O Vieux-Colombie foi uma proposta inovadora tanto no espao cnico como para a
formao do ator. Iniciado pelo Francs Jacques Copeau em 1913, teve em seu aluno, Louiz
Jouvet um de seus grandes disseminadores. Este tambm praticou experimentos com
iluminao cnica. Como diretor passou pelo Brasil demonstrando espetculos que continham
qualidades tambm na iluminao, o que pode ter provocado interferncia na montagem da
pea Vestido de Noive realizada pelo grupo carioca Os Comediantes.

O teatro do Vieux-Colombier (Velho Pombal) iniciou suas atividades na Paris dos anos
de 1913, situado margem esquerda do Rio Sena, vizinho dos estabelecimentos escolares e
universitrios, prximo de um bairro rico. Jacques Copeau instalou-se num espao sem as
caractersticas extremamente adequadas representao artstica. Precisou adapt-lo e proceder
concretizao de um espao em consonncia com a renovao dramtica a que almejava.
Copeau no inovou na proposta de criao desse espao, mas conseguiu consolidar um
projeto meditado por muito tempo, e a partir do perodo em que se manteve ativo deixou sua
referncia para os experimentos futuros. Antes de sua reformulao espacial interna, o Velho
Pombal j havia sido ocupado por representaes artsticas, quando ainda com o nome de
Athne Saint-Germain. Desta vez, porm, alem da mudana do nome, no espao instalavam-se
artistas cuja concordncia intelectual e gosto comum da ao os tornariam companheiros de
luta, com o intuito de estabelecerem um ideal para a formao do ator e para a atuao em
equipe. Talvez querendo distanciar-se do culto desenfreado do estrelismo, como afirma
Roubine (1998, p. 52) Copeau procurava erguer um teatro novo sobre alicerces intactos, e
limpar o palco de tudo quanto o suja e oprime. Para Copeau o espao novo deveria ser
diferente dos teatros com arquitetura italiana construdos no sculo XIX e que continuavam
sendo implantados no incio do XX bem prximo dele, nas edificaes do Thtre des Champs-
Elyses (1911) e da Comdie des Champs-Elyses (1913). Jacques Copeau consolidou
propostas que j haviam sido levantadas nas dcadas anteriores, pois em 1890 o tambm
francs Andr Antoine denunciava a irracionalidade do espetculo no espao italiana,

1
PPGT CEART/UDESC Projeto de Mestrado: A Iluminao de Um Palco. Orientadora Vera Martins Collao.
2
Ivo Godois Acadmico do Programa de Ps Graduao em Teatro do Centro de Artes da UDESC, Vera
Martins Collao Professora Dr do Departamento de Artes Cnica do CEART - UDESC

Pgina1
expondo assim os primeiros fragmentos crticos sobre a soberania desse tipo de sala de
representao.
Ao ser implantado, o teatro do Vieux-Colombier no chegou a transformar a relao
pblico-espetculo, pois manteve a frontalidade. J no apresentava, porm, o palco separado
da sala. Uma escada gerava uma espcie de complemento de comunicao, um vnculo entre
ambas e trazia na iluminao a ligao da cena ao espectador. De fato, a exemplo de Craig, a
quem admira profundamente, Copeau utiliza uma iluminao modulvel, cuja fonte se situa
atrs do pblico, evitando assim o efeito de separao entre o espectador e a caixa do palco que
o uso da ribalta costuma suscitar (Roubine, 1998, p. 86). Copeau tambm tinha conhecimento
de outros projetos arquitetnicos e prticas de iluminao em espaos experimentais atravs de
Adolphe Appia, com o qual mantinha proximidade. Em um encontro3 , Adolphe Appia,
expressou-lhe o fascnio que o exercera o projeto de Emile-Jaques Dalcroze, desenvolvido em
Hellerau, e os experimentos feitos por este e por Appia no espetculo Orphe (Orfeu).
Jaques-Dalcroze mandou construir, em Hellerau, nos arredores de Dresde, na Sua, um
teatro concebido como um vasto ateli pelo arquiteto H. Tessenow. Dalcroze instalou na
localidade sua Escola de Formao para a Msica e para o Ritmo. Desde 1898, Appia havia
feito para Dalcroze projetos de disposio de um espao com diferentes planos. Alexander
Salzmann fez a adaptao do espao de representao em 1911, inspirado nos projetos de
Appia (para o espetculo Orphe (Orfeu) montado j em Genebra e no mais em Hellerau, da
qual Dalcroze havia se mudado. Salzmann acrescentou adaptao um sistema de iluminao
aperfeioado para aquele espao. Claudel entusiasmou-se ao assistir o espetculo e escreveu
artigo na Nova Revista Francesa em 1913, da qual Copeau era diretor. Detalhou a sala onde foi
representado o espetculo Orfeu como um vasto retngulo onde no havia cenrios fixos. Os
elementos cnicos se moviam e se encaixavam uns aos outros. Nas paredes e no teto havia
tecidos brancos esticados e, atrs destes, gambiarras com lmpadas eltricas em uma disposio
retangular. A localizao desses elementos luminosos no deixava visveis os focos de luz.
Claudel tambm descreveu em seu artigo a existncia ao fundo da sala de uma mesa de luz, a
qual permitia que uma s pessoa, ao acompanhar o espetculo, operasse a distribuio luminosa
que lhe parecesse necessria s cenas.
Com a criao da escola e seu sistema de repertrio e alternncia de espetculos em
cada temporada, Copeau permanece como o primeiro a concretizar a reforma do ensino do ator
e a abrir caminho para outros, nesse campo. Longe de ser contra a iluminao cnica, Copeau

3
COPEAU, Jacques. A Improvisao In Registros III , Registros do Vieux-Colombier. Traduo de Jos
Ronaldo Faleiro

Pgina2
apenas no concordava com o rumo de algumas pesquisas que se distanciavam das suas
tentativas de esvaziar o palco. Podemos perceber esse conhecimento na rea da luz em
afirmaes contidas no texto O Teatro do Vieux Colombier 4 .

No que sejamos insensveis arte de criar uma atmosfera por meio da cor, da forma e da
luz. Aplaudimos, h trs anos, a feliz iniciativa do Sr. Jacques Rouch, que se esforava, com
o concurso de excelentes pintores, para dotar o cenrio de uma nova qualidade esttica.
Conhecemos as pesquisas, acompanhamos os projetos e as realizaes dos Srs. Meyerhold,
Stanislavski, Dntchenko na Rssia; dos Srs. MaxReinhardt, Littmann, Fuchs e Erler na
Alemanha; dos Srs. Gordon Craig e Granville Barker na Inglaterra.

Copeau concentrava esforos na encenao voltada ao trabalho de interpretao, e

negava a importncia de toda e qualquer maquinaria. Acreditava que apaixonar-se por
invenes de engenheiros ou de eletricistas seria conceder uma importncia maior aos
elementos cnicos e disposio das luzes, o que levaria a cair nos truques. Dentre seus vrios
alunos e seguidores de pesquisa, fechemos aqui o foco sobre, Louis Jouvet, que em sua jornada
como diretor e ator procedeu influncias marcante tambm no Brasil.
A iluminao em seus excessos foi um elemento combatido por Copeau, Talvez a
busca desse diretor tenha gerado em Jouvet a necessidade de experimentar equipamentos de luz
e at constru-los. O conhecimento sobre prticas luminosas vinha do contato de seu mestre
com grandes pensadores e homens de teatro da poca. Entre 1913 e 1914, Jouvet atuou como
ator em 13 (treze) espetculos. Com a guerra, tanto ele como seu diretor foram recrutados para
o fronte e o teatro foi fechado. Copeau foi dispensado meses depois, o que no ocorreu com seu
aluno. Os contatos mantiveram-se atravs de correspondncia e a busca para inovar a
representao cnica tambm. Copeau foi nomeado para uma misso cultural nos Estados
Unidos, e atravs de comunicaes escritas com Jouvet desenvolveram um dispositivo cnico,
espcie de tablado, com pequenas diferenas de elevao que permitiam obter diferentes
espaos cnicos em um nico lugar. A materializao do experimento, j com a presena de
Jouvet liberado da obrigao militar, ocorreu em novembro de 1917, no Garrick Theatre o
Vieux Colombier que Copeau montou em Nova Iorque, e onde trabalhou durante dois anos na
capital norte americana. Jouvet, quando no fronte, alm de projetar o tablado cnico,
desenvolvia leituras e experimentos tambm com finalidades de construir dispositivos
luminosos, como se nota nos comentrios contidos nesta carta dirigida a Copeau:

Encontrei um dispositivo para suprimir de certa maneira as frisas e para adotar as luzes
fixas em lugar das gambiarras Luzes mveis em todas as posies e inclinaes. Estou

4
COPEAU, Jacques. O Teatro do Vieux Colombier. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro

Pgina3
 muito contente com isso. Creio que poder funcionar, embora eu no veja o efeito
produzido. 5

Esse anteparo luminoso teve aperfeioamento aps o fim da guerra. Jouvet patenteou a
inveno e experimentou-a em fevereiro de 1920, quando da reabertura do Vieux Colombier
em Paris. Naquele perodo tambm se instalou no espao a escola para formao de atores com
cursos tericos e prticos, na qual Jouvet ficou responsvel por ministrar conhecimentos sobre
arquitetura teatral. Copeau instalou no espao reinaugurado, atelis de eletricidade e carpintaria
cuja direo delegou a Jouvet, para que este procedesse a pesquisas. Juntos trabalharam para
transformar o palco do Vieux-Colombier com o propsito de instalar ali o dispositivo
arquitetnico fixo j experimentado em Nova Iorque. Na mudana nada restou da caixa de cena
do antigo Vieux-Colombier. Eles eliminaram a boca de cena e acrescentaram uma escada com
a finalidade de deixar maior proximidade entre a cena e o pblico. Receberam criticas pela
ousadia, pois a acstica do espao adaptado no foi favorecida, devido ao material (cimento)
utilizado para cobrir o cho.
Os rumos individuais de Jouvet esclareceram-se em 1922, quando aceitou o posto de
diretor tcnico das duas salas da Comdie des Champs-Elyses. Em 1924, Copeau anunciou o
fechamento do Vieux-Colombier, alugou um castelo na Borgonha, no interior da Frana, e
transmitiu em setembro daquele ano a companhia do Vieux-Colombier a Jouvet. Copeau
mudou-se ento para o castelo acompanhado de trinta e trs pessoas, a fim de dedicarem-se
exclusivamente escola de atores e s pesquisas. Com dificuldades financeiras, viu-se obrigado
a abandonar seus objetivos em fevereiro de 1925. Alguns alunos, mesmo assim, permaneceram
ao lado dele entre 1925 e 1929, sendo chamados pelos habitantes da regio de Copiaus. Em
1929 Copeau resolveu dissolver o grupo e prosseguir seus projetos de forma individual.
Por sua vez, Jouvet continuava a sua jornada pessoal como ator e diretor, integrando-se
com antigos companheiros do Vieux-Colombier e com outros mais que a cena teatral francesa
gerava. No decorrer da dcada de 30, alm de incurses na rea do cinema, Jouvet trabalhou no
Thtre de lAthne [Teatro do Ateneu], onde estabeleceu e manteve uma slida amizade e
parceria com o escritor Jean Giraudoux e com o cengrafo Christian Brard. Pde ento
aperfeioar ainda mais seus conhecimentos do texto dramtico e da cenografia. Encenou junto a
estes alguns de seus maiores sucessos.
Em 1936, os integrantes do Cartel, fundado em 1927 para defender interesses
individuais de um grupo de diretores, encontrar-se-iam para uma misso importante na

5
COPEAU, Jacques. A Improvisao. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
Pgina4
renovao dos clssicos da dramaturgia teatral francesa. Com a nomeao de Edouard Bourdet
para o cargo de administrador da Comdie-Francaise, este abre um precedente na histria dessa
instituio e convida para dirigirem espetculos Jouvet, Gaston Baty, Charles Dullin e Jacques
Copeau. Suas funes no implicavam no abandono do cargo de diretores em seus teatros
respectivos. Devido a problemas graves de sade, Bourdet afastou-se da administrao da
Comdie-Francaise em 1939. No mesmo ano Paris foi ocupada pelos alemes, o que gerou
implicaes diretas na administrao e no repertrio da instituio, que at ento s permitia a
encenao de dramaturgos franceses. Em 1940 o diretor licenciado foi demitido, assumindo o
cargo o seu interino Jacques Copeau. Este fora nomeado numa situao conturbada e no
contava que seus companheiros manifestassem apoio a Boudet entre eles Jouvet, que
discordava da encenao de dramaturgos alemes pela Comdie-Franaise. Nesse contexto,
Copeau pediu demisso em maro de 1941, tendo-se mantido por apenas dez meses no cargo.
Por no concordar com o programa cultural estabelecido pelos alemes Jouvet resolveu
deixar Paris, junto com sua companhia para Portugal e em seguida para a Amrica do Sul,
aportando no Rio de Janeiro e outras metrpoles Sul-Americana. O Brasil apresentava um
terreno frtil para o desenvolvimento da arte, na poca. O governo Vargas atravs do seu
Ministro da Educao e sade Gustavo Capanema e seu fiel assistente Carlos Drummond de
Andrade buscavam consolidar a modernidade dentro do Estado Novo Getulista. O idioma
francs era um dos mais utilizados por intelectuais das academias e por vrios artistas
brasileiros que visitavam com freqncia aquele pas.
Ao final de junho de 1941, Jouvet chega ao Rio, seguido de vinte e cinco pessoas entre
atores e tcnicos. 34 (trinta e quatro) toneladas de materiais acompanhavam a trupe. Todo esse
volume de objetos e de pessoas no visava a atender a um nico espetculo. Jouvet viera nesta
turn, inicialmente programada para ter a durao de trs meses, com vrias obras em seu
repertrio. Ao longo do ms de julho foram mostradas sete peas diferentes de dramaturgos
diversos, com a habilidade de interpretao da mesma equipe, que se apresentava dia sim, dia
no. Nota-se por a a importncia dada pelo diretor em ter a presena de sua equipe tcnica
acompanhando a turn com a destreza necessria para reestruturar cenrio e iluminao de um
dia para o outro. de se ressalta que essa prtica deve ter gerado aprendizado aos tcnicos
brasileiros que os auxiliaram nas duas temporadas no Rio de Janeiro e So Paulo, em 1941 e
1942.
Jouvet tinha 54 anos quando chegou ao Brasil. J era um ator de renome e um diretor
reconhecido pela sua qualidade profissional. Sobre os cuidados e dedicao que tinha com seus
trabalhos encontramos referncias no depoimento de lvaro Moreyra, ligado ao teatro amador

Pgina5
carioca, em 1941, ao narrar sua conversa com o diretor na primeira temporada. Relatou ento a
ele que assistira estria de Jouvet na inaugurao do Vieux-Colombier, em 1913: ...
prolongar a conversa nas palavras de Moreyra seria bom, se ele no fosse um homem
srio que leva o teatro a srio e que ia trabalhar pela noite adentro 6 . Pelo que se percebe,
Jouvet e sua equipe tcnica trabalhavam intensamente para instalar e readequar cenrio e
iluminao dos espetculos, no pouco tempo que restava entre uma apresentao e outra. Dcio
de Almeida Prado que tambm j havia assistido a trabalhos de Jouvet em 1939, quando
estivera em Paris, e que em 1941 iniciava sua carreira como critico literrio, apontou detalhes,
em sua crtica na revista Clima n3, que enalteciam a qualidade dos trabalhos deste diretor,
incluindo as virtudes da iluminao. Dcio salientava o valor de um grupo de peas
estrangeiras encenadas da mesma forma como foram criadas, pela mesma companhia, com o
mesmo cenrio, os mesmos efeitos de luz 7 . Sobre o impacto causado pelas duas temporadas
de Jouvet no teatro brasileiro, oportuno lembrar o depoimento de Gustavo Dria, um dos
integrantes do grupo carioca Os Comediantes, que iniciava suas atividades no mesmo perodo.
Aps assistir aos espetculos de Jouvet, o grupo reavaliou suas propostas de teatro:

...Todos conhecamos a importncia de Jouvet, sua posio no teatro francs, sua

descendncia direta do movimento de Copeau. Mas jamais poderamos imaginar que o
espetculo teatral pudesse atingir aquele grau de elaborao artstica. Jamais tnhamos visto
uma conjuno to perfeita entre texto, interpretao e montagem 8 .

O carter novo e o aspecto moderno que o grupo procurava estavam em frente deles.
Com sua histria e qualidade de trabalho, o ilustre diretor francs passou a ser figura
comentada nos meios artsticos e intelectuais. No Rio de Janeiro o contato com os espetculos
de Jouvet foi alm do visual, pois, a convocao de um grupo de pintores e desenhistas para
trabalharem com ele quando da segunda temporada carioca em 1942, permitindo que os artistas
locais convivessem com a obra deste diretor. No se tem aqui um registro do contedo
transmitido aos colaboradores brasileiros, mas Jouvet no deixaria passar a oportunidade de
expor as vantagens do cenrio no formato de praticveis e diferentes nveis que nos tempos do
Vieux-Colombier fora criado. Embora no seja citado como um dos integrantes da equipe que
auxiliou Jouvet, o cengrafo Thomas Santa Rosa estava imerso no meio poltico e artstico da
poca. No ficaria distante das rodas de intelectuais ligados ao Governo ou imune a
comentrios sobre inovaes cenogrficas aprendidas pelos membros da equipe colaboradora

6
Pontes, Heloisa. Louis Jouvet e o nascimento da crtica e do teatro brasileiro moderno.
7
PONTES, Heloisa. Louis Jouvet e o nascimento da crtica e do teatro brasileiro moderno.
8
Idem.

Pgina6
de Jouvet. O cenrio da pea Vestido de Noiva foi produzido de forma criativa e inovadora,
estando assim dentro do que Jouvet considerava potencialidade do artista brasileiro. A
construo de madeira estabelecia dois andares e, juntamente com o nvel do palco, favorecia
os trs planos narrativos solicitados pelo dramaturgo. A criatividade de Santa Rosa estava na
existncia de arcos que facilitavam a entrada e sada dos atores, e tambm na projeo de
efeitos de luz que contagiavam o pblico. Esses arcos remetiam aos Arcos da Lapa, um ponto
caracterstico carioca que contextualizava o espetculo em determinada regio. Nelson
Rodrigues escreveu o texto em 1943, aps as duas temporadas realizadas por Jouvet no Rio de
Janeiro, em 1941 e 1942. No se tem registros de que o autor tivesse assistido ao espetculo de
Jouvet ou de que conhecesse as pesquisa de Copeau com os praticveis que proporcionavam
diferentes planos sem precisar mudar de cenrio durante a apresentao. No perodo em que o
diretor francs esteve no Rio, Nelson era jornalista de conceituados peridicos da capital
nacional. Ingressara havia pouco tempo na dramaturgia, e a divulgao de notcias do
renomado diretor que valorizava a criao do texto circulando pela cidade e recebendo artistas
amadores em seu apartamento no deveria t-lo passado despercebido. Os membros do grupo
Os Comediantes entenderam a importncia inovadora de Jouvet e intensificaram relaes:

Generoso com os atores amadores, Jouvet os recebia em seu apartamento, durante os sete
meses em que residiu no Rio de Janeiro. Brutus Pedreira e outros integrantes de Os
Comediantes voltaram de uma dessas visitas relembra Gustavo Dria com a verdade
estarrecedora: qualquer iniciativa que pretendesse fixar no Brasil um teatro de qualidade, um
teatro que atingisse verdadeiramente a uma platia, no estaria realizando nada enquanto no
prestigiasse a literatura nacional! (....) O ponto de partida era o autor brasileiro. (Ibidem)

Nelson Rodrigues mantinha proximidade com o ministrio Capanema: Manuel Bandeira

que trabalhava neste ministrio foi o primeiro a receber cpia da pea Vestido de Noiva.
Escreveu manifestando elogios ao texto. Apesar dos bons comentrios da imprensa, o autor no
conseguia lev-la para a cena. Alegavam-se dificuldades para a construo do cenrio e os
custos elevados de sua confeco e implantao. Surgiu ento Thomas Santa Rosa, que achou
possvel a sua realizao e falou com o polons Zbigniew Ziembinski. Os dois Juntaram-se
ento com a procura objetivada pelo Grupo Os Comediantes e decidiram-se pela montagem do
texto, que estreou aps oito meses de exaustivos ensaios. O plano de luz para a estria da obra
continha 132 efeitos. Foi idealizado por Ziembinski e acompanhado de perto por Santa Rosa.
Com os tcnicos que j haviam auxiliado a equipe de Jouvet, no Teatro Municipal do Rio, foi
que Ziembinski inovou a iluminao cnica brasileira. Dedicou muitas horas montagem de
luz, trabalhando noite adentro para proceder a melhorias, e aperfeio-la. Tem-se a outra
semelhana com a proposta de Jouvet, que assim agiu para no perder qualidade, no curto

Pgina7
tempo de readequao em suas peas. A importncia dada ao posicionamento dos
equipamentos de luz para gerar bons efeitos e a dedicao de tempo para tal fim torna o
espetculo Vestido de Noiva, de 1943, como um divisor de guas no Brasil, no tocante
valorizao da ferramenta geradora de luminosidade na cena e dos profissionais que a
executam. Sobre a iluminao da pea na estria, o escritor Nelson Rodrigues assim escreveu :

No posso falar da luz sem lhe acrescentar um ponto de exclamao. Em 1943, nosso teatro
no era iluminado artisticamente. Pendurava-se, no palco, uma lmpada de sala de visitas, ou
de jantar. S. E a luz fixa imutvel e burrssima nada tinha a ver com os textos e os
sonhos da carne e da alma. Ziembiski era o primeiro, entre ns, a iluminar poeticamente e
dramaticamente uma pea. Estou vendo Alade, ao aparecer, pela primeira vez, de noiva.
Ficamos atnitos de beleza. Dentro da luz, era um maravilhoso e difano pavo branco 9 .

Nelson Rodrigues no deixa pistas claras sobre uma possvel influncia recebida de
outros espetculos. Observe-se, porem, a frase que se refere a condio da luz cnica no teatro
brasileiro de ento: nosso teatro no era iluminado artisticamente. Na seqncia, o teatrlogo
refora a sua afirmativa: Ziembinski era o primeiro entre ns... Por a podemos entender que
ele conhecia trabalhos de qualidade executados por diretores de outros pases. Entre estes,
poderiam ser includos os trabalhos de Jouvet em suas duas temporadas no Rio de Janeiro em
perodos anteriores criao do texto de Nelson Rodrigues, da direo de Ziembinski, da
cenografia de Santa Rosa e da montagem do Grupo Os Comediantes. Estes ltimos assumiram,
em depoimento j aqui transcrito, a decisiva influncia do diretor francs para os rumos
seguidos pela equipe.
Portanto a suposio esta lanada: teria a presena de Louiz Jouvet e sua companhia, em
temporada no Brasil no incio dos anos de 1940, influenciado direta ou indiretamente a
primeira montagem de Vestido de Noiva?.

9
MOSTAO, Edlcio. Aspectos da iluminao.

Pgina8
Bibliografia:

CARLSON, Marvin. Teorias do Teatro. Traduo de Gilsom Csar Cardoso de Souza. So

Paulo: UNESP, 1997.

COPEAU, Jacques. A Improvisao, in Registros III. Os Registros do Vieux Colombier (Velho

Pombal). Textos coletados e estabelecidos por Marie-Hlne Dast e Suzanne Maistre Saint-
Denis. Paris: Gallimard, 1979. Coleo Prticas do teatro Traduo de Jos Ronaldo Faleiro .

COPEAU, Jacques. Incio da Escola do Vieux Colombier, in Registros III. Os Registros do

Vieux Colombier (Velho Pombal). Textos coletados e estabelecidos por Marie-Hlne Dast e
Suzanne Maistre Saint-Denis. Notas de Norman Paul. Paris: Gallimard, 1979. Traduo de Jos
Ronaldo Faleiro.

COPEAU, Jacques. O Teatro do Vieux Colombier (Velho Pombal), in Registros I. Textos

coletados e estabelecidos por Marie-Hlne Dast e Suzanne Maistre Saint-Denis. Notas de
Claude Sicard. Paris: Gallimard, 1974. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.

JOMARON, Jaqueline. Jacques Copeau Le Trteau nu [O tablado nu], in O Teatro na Frana

_ da Idade Mdia aos nossos dias. Paris: Armand Colin, 1992. Traduo de Jos Ronaldo
Faleiro.

MOSTAO, Edlcio. Aspectos da Iluminao, In Folhetin n 25; Teatro do Pequeno Gesto;

janeiro a junho de 2007.

PONTES, Eloisa. LouIs Jouvet e o nascimento da crtica e do teatro brasileiro moderno. XXIV
Encontro anual da AMPOCS; Grupo temtico n 10. Pensamento Social no Brasil. Outubro,
2000.

PRENAFETA, Beato. DIAS, Jamil. PIEDADE, Milton. Iluminao Cnica Fragmentos da

Histria. So Paulo: ABrIC, 2005.

ROUBINE, Jean-Jacques. A Linguagem da Encenao Teatral.Traduo de Yan Michalski 2

edio. Rio de Janeiro: Editora Jorge Zahar, 1998.

Pgina9