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ISSN: 0124-7913
bitacora_farbog@unal.edu.co
Universidad Nacional de Colombia
Colombia
Ulloa, Miguel
La idea de ciudad en Salmona. A propsito de un anlisis del Edificio de Posgrados de Ciencias
Humanas
Revista Bitcora Urbano Territorial, vol. 15, nm. 2, julio-diciembre, 2009, pp. 127-144
Universidad Nacional de Colombia
Bogot, Colombia
La idea de ciudad
en Salmona
A propsito de un anlisis del Edificio
de Posgrados de Ciencias Humanas.
Salmonas idea of city
Report on an analysis of the Human
Science Postgraduate building
Miguel Ulloa
Arquitecto y magster en Arquitectura, de la Universidad Nacional de Colombia.
Docente en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Colombia.
nyx_74@yahoo.com
Resumen Abstract
El presente artculo es un estudio comparativo This article is a comparative study between the
entre las Torres del Parque y el Edificio de Posgrados Park Towers and the building of Postgraduate Studies of
de la Facultad de Ciencias Humanas, en la Universidad Human Sciences Faculty, at the National University of
Nacional de Colombia, de Rogelio Salmona. Se revisan Colombia designed by the architect Rogelio Salmona.
en ambas obras la interaccin entre edificio y ciudad, al Reviewing both constructions the interaction between
recurrir a aspectos de carcter social como el encuen- building and city, and by the use of social aspects as the
tro con el otro y la poltica. Esperamos encontrar esa encounter with the other and the politics, we hope to
idea primigenia, referida a la ciudad, que da sustento find that original idea, referred to the city, which sustains
a la obra de este arquitecto que, a nuestro juicio, tiene conceptually the work of this architect, which we belie-
que ver con la nocin griega de polis. ve concerns to the Greek notion of polis
Palabras clave: proyecto arquitectnico, polis, ciudad, Key words: architectural project, polis, city, collective
espacio colectivo space
Introduccin
Hace un tiempo, cuando cursaba estudios de maestra, tuve ocasin de realizar
un ejercicio analtico sobre el Edificio de Posgrados de la Facultad de Ciencias Humanas,
de la Universidad Nacional de Colombia, obra del arquitecto Rogelio Salmona. Fue una
oportunidad para enfrentarme a las complejidades de esta obra, y de conocer un poco
ms sobre el trabajo del maestro Salmona, a quien muy a la distancia, senta tan cercano.
Si bien las convenciones acadmicas exigen seguir las reglas del decoro cientfi-
co, espero tomarme ciertas libertades con el deseo de conservar el carcter del texto,
muy vinculado a la experiencia. Esta no es una aproximacin monogrfica sobre el
edificio; tampoco me interesa profundizar en los procedimientos de orden proyectual;
el texto pretende ir ms all, en busca de un sustrato anterior.
La ciudad
Es bien sabido que la ciudad es uno de los temas fundamentales en la obra de Salmo-
na, pero cul es la idea de ciudad que hay tras su arquitectura? Desde las Torres del Parque,
hasta la Biblioteca Virgilio Barco, se encuentra que los edificios establecen una relacin muy
importante con el entorno urbano1, y no slo ello, pues terminan siendo piezas que definen la
fisonoma de los sectores de la ciudad donde se hallan. A lo largo de toda su obra, siempre se
encuentra presente un logos urbano2, un sentido de ciudad, en el que radica el fundamento de
su arquitectura. En las siguientes lneas se buscar caracterizar esto que llamamos logos urbano,
1 Diferentes autores que han escrito sobre Salmona, han hecho afirmaciones en este sentido. Por ejemplo,
Carlos Nio dice en un bello escrito, que [] su mayor enseanza es la preocupacin por la ciudad. Ya
desde Torres del Parque, conceba el edificio como un hecho urbano, por la implantacin en el lugar y
el paisaje, sus espacios abiertos y pblicos integrados a la red urbana, y la instauracin de un hito urbano
que genere una renovacin en el entorno (Nio, 1998: 189). Salmona mismo, en tantos de sus escritos,
habl reiteradamente de la ciudad. Este artculo simplemente se adscribe a esas reflexiones anteriores.
2 Logos: Discurso que da razn de las cosas. En: www.rae.es
desde dos frentes: uno relativo a la materialidad, al edificio; y edificio para la Sociedad Colombiana de Arquitectos
otro relativo a lo inmaterial, a las actividades humanas. SCA (1967-1974), el edificio El Museo (1970-1972), en
el costado norte del Museo Nacional, y el Museo de Arte
En esta primera parte, nos interesa profundizar sobre Moderno de Bogot (1975-1986). Con estas intervencio-
el dilogo entre edificio y el entorno urbano. Aqu se atende- nes, Salmona logra dar al sector un sentido de unidad,
r primero lo relacionado con la manera de construir ciudad, puesto que cada uno de estos edificios est pensado en
luego la composicin del edificio como tal, y finalmente la funcin de una lgica urbana. No se trata de edificios ais-
experiencia, el resultado vivido. Coincido aqu con J. P. As- lados, autnomos, sino de piezas cuyo papel es armar una
chner, quien en su anlisis sobre la Biblioteca Virgilio Barco, parte de la ciudad. A finales de los aos sesenta, cuando
habla de dos procesos que coexisten durante la composicin estaba terminndose el conjunto de las Torres del Parque,
del edificio, una que est presente en la horizontal el plan, Salmona fue llamado para hacer la remodelacin del Par-
y otra que est presente en la vertical la experiencia3. que de la Independencia, lo que se convirti en oportuni-
dad para consolidar su intervencin sobre este sector. La
figura 1 muestra el plano general de ese sector, en don-
de se puede ver el diseo propuesto para el parque, y
La construccin de la ciudad adems de los edificios mencionados, dos proyectos ms,
nunca realizados, sobre el costado sur del Museo Nacio-
Para iniciar este anlisis hay que fijarse en dos casos nal. Se trata pues, de un proyecto urbano realizado a lo
de intervenciones realizadas en el centro de la ciudad. largo de 20 aos, que se puede leer como un todo, pero
Una en el sector del Parque de la Independencia, la otra que se hizo a travs de intervenciones puntuales progresi-
es el barrio Santa Brbara, en el centro de la ciudad. vas, encargadas por promotores diversos.
Si bien, Nueva Santa Fe surgi como un proyec- Al revisar estos dos casos se puede reconocer cier-
to de renovacin urbana que intervena 9 manzanas ta manera de construir ciudad a partir de intervenciones
del barrio Santa Brbara, finalmente el conjunto no puntuales sobre un entorno urbano consolidado, pero que
se desarroll en su totalidad, al presentarse durante el estn pensadas bajo una idea de conjunto, lo cual remite
proceso diferentes novedades, entre las cuales est la in- de inmediato a la ciudad del Humanismo, y en particular
corporacin del Archivo General en una manzana que el a Florencia, en contraposicin con la ciudad ideal propia
proyecto inicial de Nueva Santa Fe intervena slo par- de los siglos XVI y XVII, que consista en propuestas de
cialmente; 10 aos despus, en un espacio inicialmente nueva planta, abstractas, rigurosamente geomtricas y pla-
pensado para una plaza se construira el centro comunal. nificadas. Florencia, la ciudad de los Medici, se construy
En todo caso, y a pesar de la existencia de un plan ge- sobre un entorno consolidado a lo largo de cuatro siglos,
neral inicial, el resultado no dista del caso anterior: tres que adquiri una nueva fisonoma a travs de intervencio-
intervenciones realizadas en momentos diferentes, pero nes puntuales, ya sea nuevas plazas construidas en sitios
pensadas no como edificios individuales, sino integradas estratgicos, o al reemplazar edificaciones para terminar
dentro de una unidad. Aunque el Centro Cultural Garca de configurar espacios urbanos, ciertas perspectivas, o re-
Mrquez, terminado recientemente, se encuentra retira- solver ciertas tensiones tcitas en la ciudad. A travs de
do cuatro cuadras al norte del conjunto de Nueva Santa este procedimiento de costura, la ciudad adquiere una
Fe, de alguna forma tambin hace parte de ese conjunto lectura unitaria. Aunque muy probablemente esto no ha
urbano, pues se conecta a travs de la carrera 5 y res- sido un acto consciente, consideramos que Salmona ha
ponde a esa misma idea fundamental que permea toda recurrido en estos casos que hemos mostrado ms en
la obra de Salmona. el primero que en el segundo al mismo procedimiento
con el que se construy la ciudad de Florencia en el siglo
Aparece superpuesto el plano general del proyecto XVI. Primer encuentro con el mundo clsico, durante este
para Nueva Santa Fe que incluye el Archivo Nacional recorrido que hemos emprendido por los planteamientos
con el centro comunal incorporado. del maestro.
Aparece superpuesto el plano general del proyecto conformarse con la idea de que se trata de un fragmento
para Nueva Santa Fe que incluye el Archivo Nacional ms de una ciudad collage? Sin respuestas claras a la vista,
con el centro comunal incorporado. es mejor proceder a analizar los siguientes aspectos, para
ver si ms adelante las podemos hallar.
No tenemos an, en todo caso, argumentos para
asegurar que este mtodo est implcito en todos sus
proyectos, pues la situacin es bien diferente en otros ca-
sos, como la Biblioteca Virgilio Barco, o el edificio que nos El plan
ocupa, en la Universidad Nacional. Se podra pensar, por
ejemplo, que en la biblioteca sucede algo ms parecido a En la arquitectura de Salmona se puede reconocer
un trazado de ciudad ideal, puesto que define un orden una primera instancia en la que se establece un vnculo
ajeno al de la ciudad existente, abstracto y geomtrico. Se- entre el proyecto y la ciudad, que se da en el plano de
gn Aschner (2006: 28) la Virgilio Barco invoca una idea la composicin, y en el que la geometra juega un papel
de lugar genrico y universal. El edificio de Posgrados, importante, pues se observa que sta no slo regula las re-
por su parte, parece ser un caso singular: se encuentra laciones internas de las partes que componen el proyecto,
dentro de la ciudad universitaria, una especie de ciudad sino que tambin lo vincula con la ciudad.
ideal dentro de la ciudad real, que con el paso del tiempo
ha perdido su carcter unitario; se ha construido a travs A pesar de que el propio Salmona sola evadir el
de intervenciones poco articuladas entre s, que han des- tema, la geometra aqu cumple el papel de interlocutor
dibujado el plan inicial, por lo que parece corresponder entre el sitio y la arquitectura y permite traducir ciertos
ms a la idea de ciudad collage. Si se sigue la misma lgi- elementos que de lo contrario no podran hacerse inteligi-
ca, el edificio aparece all como un fragmento ms de este bles. Al sitio, ya sea naturaleza o ciudad, hay que domes-
collage y se niega al entorno circundante. Si bien las con- ticarlo, y esto se logra cuando se instaura orden sobre el
diciones del emplazamiento no eran las ms favorables, el territorio. Por eso la geometra liga y conecta por medio
edificio aparentemente no tiene intencin alguna de cons- de un mecanismo de traduccin.
truir ciudad, al menos en el sentido de los casos mostrados
anteriormente. Cmo construye ciudad este edificio? No Si se revisa este aspecto en las Torres del Parque, se
lo hace a la manera de las Torres del Parque que busca encuentra que la construccin geomtrica que soporta el
consolidar un sector de ciudad mediante intervenciones proyecto es muy compleja (esto se puede observar en la
que le otorgan un sentido de unidad; tampoco se trata de figura 3). Tiene como punto de partida la Plaza de Toros,
una intervencin que evoca a la ciudad ideal, aun cuando desde cuyo centro irradian tres ejes dispuestos a 33 gra-
se encuentra inserta dentro de una ciudad de nueva planta dos, que definen la posicin de tres espacios exteriores de
(ciudad universitaria); responde acaso, como dice Asch- planta circular; a su vez, entre ellos se ubican las torres de
ner a propsito de la Biblioteca Virgilio Barco, a una idea forma tal que permitan abrir la mirada hacia las imponen-
de lugar genrico y universal? O simplemente hay que tes montaas.
Fuente: Imagen
editada por el
autor sobre plano
en: Cuadernos
Summa (1975:16)
Fuente: Imagen editada sobre plano digital suministrado por M.E. Madrian. Archivos de Rogelio Salmona
En el Edificio de Posgrados se puede reconocer el pero ms que ello, es interesante sealar la forma en que
mismo mecanismo, si bien con una configuracin dife- Salmona utiliza estos ejes mostrados en la figura 4 para
rente. El edificio intenta conciliar una serie de direcciones precisar la ubicacin de los componentes. Con esto se re-
definidas por los dos edificios vecinos y algunas vas del conoce un proceso que parte de una idea genrica que
sector, tal como se observa en el plano de la figura 4. El se particulariza por mediacin de la geometra.
patio circular se ubica en el cruce de tres ejes, uno que
resulta de la proyeccin de un costado del edificio de au- Este asunto, sobre el que ac se enfatiza tanto, tie-
las de Ciencias Humanas, otro coincide con la calle que ne una clara conexin con la idea de Plan que Le Corbu-
viene desde el nororiente, y un tercero determinado por sier expone en Hacia una arquitectura. Dice all que:
los edificios del Instituto de Investigaciones en el costado
occidental; de igual forma, el cuerpo semicircular que se El plan es el generador. Sin plan, solo hay desorden
encuentra sobre el patio de acceso se ubica de tal suerte y arbitrariedad. El plan lleva en s la esencia de la
que su centro coincide con el eje principal del patio del sensacin (Le Corbusier, 1978: 33).
edificio Manuel Anczar y con uno de los ejes compositi-
vos transversales del proyecto4. Y luego contina:
Al remontarse a los primeros trazos del proyecto El Plan est en la base. Sin Plan no hay ni grandeza
(figura 5) se encuentra un esquema de dos patios, uno de intencin y de expresin, ni ritmo, ni volumen,
circular y otro rectangular, que se conserv hasta el final, ni coherencia. Sin Plan se produce esa sensacin de
y que muy temprano entra a mediar con las condicio- informidad, de indigencia, de desorden, de arbitra-
nes del sitio. Es interesante ver cmo, durante el proce- riedad, insoportable al hombre. El Plan necesita la
so, los componentes bsicos del proyecto se mantienen, imaginacin ms activa. Tambin necesita la discipli-
na ms severa. El plan es la determinacin del todo;
4 Se ha usado como base para trazar estos ejes, el plano de locali- [] Un plan no es tan lindo de trazar como el rostro
zacin suministrado por la propia oficina de Rogelio Salmona. En
algunos casos, como el eje trazado sobre el edificio Manuel Anczar, de una madona; es una abstraccin austera, una al-
la coincidencia no es exacta, pero si sospechosamente cercana. gebrizacin, rida a la vista (Le Corbusier, 1978: 33).
Figura 5. Boceto inicial del Edificio de Posgrados de Ciencias Humanas. Las Torres del Parque es el mejor ejemplo para ob-
servar este aspecto. Detengmonos un momento en el
Parque de la Independencia: al caminar por all poco a
poco se nos van revelando las Torres. Subimos una escali-
nata, y sin proponrnoslo, resultamos en la primera de las
Este conjunto est estructurado a partir de tres
espacios abiertos, de planta circular, colocados secuen-
cialmente al borde la plaza de toros. Cuando se llega
del parque, el primero espacio que encuentra es de piso
duro; si se contina el recorrido, se encuentra el segundo,
que se ubica entre las torres A y C; ste pequeo espacio
Fuente: Imagen suministrada por M.E. Madrian. Archivos de Rogelio Figura 6. Torres del parque vista el Parque de la Independencia.
Salmona
La experiencia
Luego de que se ha reconocido lo que Salmona
llama la poesa del lugar, luego de que se ha dado orden
a los elementos del proyecto, luego de que se ha traza-
do el plan, comienza el despliegue de la experiencia del
edificio. La vivencia de los edificios de Salmona est muy
ligada a la relacin que stos establecen con la ciudad y es
por ello que interesa mostrar que esta experiencia es un
problema propiamente urbano.
5 Este aspecto es, hoy por hoy, ampliamente aceptado. Entre los di-
versos estudios que tratan sobre la relacin entre Le Corbusier y el
Fuente: Ricardo Castro (1998: 94)
legado humanista, puede consultarse el artculo Las matemticas
de la vivienda ideal, de Colin Rowe (1978: 9-23).
es un jardn que se aparece durante el camino y que permite articular el recorrido que
viene del parque, con los movimientos peatonales de la carrera quinta y del barrio La
Macarena. Y ms adelante, al final, se llega a otro espacio, mucho ms contenido, cuyo
carcter est definido por el estanque, igualmente circular, que hay all.
Hacia los aos noventa, en otro edificio, el Saln Comunal de Nueva Santa Fe, se
puede observar que este logos urbano de Salmona sigue presente. Es un edificio que no
se ve, que de repente aparece, y cuando aparece, ya se est dentro de l. Nuevamente
el edificio se hace experiencia urbana, se ha fusionado con la ciudad. Lastimosamente,
hoy da no es posible reconocer este efecto puesto que, por determinacin de la admi-
nistracin del saln, el paso desde la calle hacia el patio fue cerrado (figura 8).
Fuente: Imagen editada por el autor sobre plano en Cuadernos Summa (1975:16)
Figura 10. Recorrido de acceso en el Edificio de Posgrados. Cuando finalmente se entra al mundo interior, se
descubre una red de caminos que permite moverse alea-
toriamente: subir, bajar, perderse, encontrarse, sumergirse
en la penumbra, o salir nuevamente a la luz para reen-
contrarse con el espacio abierto, en este caso, dos pa-
tios, uno de planta rectangular, y otro de planta circular.
Nuevamente aqu, como en otros proyectos, el patio de
piso duro, de carcter recto y drico, enfrentado al patio
con estanque, circular, con un carcter ms contenido y
sensual. Toda esta promenade, que conduce del adentro
hacia el afuera, sucede en un interior, es decir, no muestra
referencias de lo que sucede en el exterior del edificio.
Salmona ha cortado de manera abrupta con el entorno.
Slo en un momento, cuando se sube por la rampa prin-
cipal a las aulas del segundo piso, aparecen majestuosos
nuevamente los cerros. Pero quien termina de subir, vuel-
ve a quedar imbuido en el interior.
Fuente: Imagen editada sobre plano digital, suministrado por M.E. Ma-
drian. Archivos de Rogelio Salmona.
El clmax de este paseo sucede al llegar al lti- el Edificio de Posgrados est adentro? Esta promenade
mo piso, a la cubierta. All se da el reencuentro con el que ocurre al interior, se puede entenderla como parte
exterior, con la ciudad. Se tiene ante la vista el paisaje: de una experiencia urbana? Todo parece indicar que es
las montaas, los edificios, los rboles. Y al estar all, tal as, y ms an cuando se llega a la cubierta, pues all
vez es posible tener una posible respuesta a la inquie- se vuelven a encontrar dos aspectos caractersticos en
tud formulada al inicio del texto. Tradicionalmente se Salmona que definen la interaccin edificio-ciudad: la
entiende el espacio urbano como el espacio de afuera, relacin con el paisaje, y el encuentro con el otro. Har
el que queda ms all de las puertas del edificio. Pero falta referirse a este segundo tema para poder aclarar
ac Salmona advierte que eso no es as. La ciudad en mejor estas ideas.
El espacio colectivo
Es ampliamente reconocido el valor de lo colectivo en la obra de Salmona, cons-
tatable en la amplia bibliografa existente, y que de manera manifiesta, sintetiza la
exposicin retrospectiva realizada en el 2006, titulada Espacios abiertos / espacios
colectivos (AAVV: 2006). El propio maestro deca que:
Si bien, hablar de espacio colectivo puede resultar difuso, puesto que, como bien lo
explica Cerasi, no es algo tangible y reconocible7, es aqu donde puede estar la clave de
lectura: constituye cierta dimensin inmaterial que desencadena el sentido de lo pblico.
7 Cerasi define espacio colectivo como el sistema unitario de espacios y de edificios englobados en el
territorio urbanizado que tienen una incidencia sobre la vida colectiva, que definen un uso comn para
amplios extratos (sic) de la poblacin y que constituyen la sede y los lugares de su experiencia colectiva.
Nos dice tambin que es una pura convencin, que no existe como hecho fsico unitario y reconocible
Cerasi (1990: 87).
Polis
Pero, en qu consiste esta conexin entre lo poltico y la idea de ciudad en la
arquitectura de Salmona? Acaso no est en la polis el secreto de esta relacin? Para
contestar es necesario regresar por un momento a la antigua Grecia, en la Hlade.
Se sabe que el trmino ciudad tiene sus races en la palabra griega polis, de
la que tambin se deriva politeia [poltica]. Para los helenos el trmino polis no era
equivalente a lo que hoy se entiende por ciudad, puesto que haca referencia no slo
a las edificaciones que constituan el aglomerado urbano, sino tambin al entorno
geogrfico de ese aglomerado y, fundamentalmente, a la comunidad. En este sentido,
los trminos polis y politeia no son dos ideas separadas sino complementarias. Tanto
la polis como la politeia coexisten en el mismo espacio, el geogrfico, y ambas estn
constituidas por la comunidad.
8 Aunque el trmino no est avalado por la Real Academia Espaola, se usa ac para hacer referencia al
acto de disponer del lenguaje para interactuar con el otro.
9 Se refiere a que el hombre es un animal poltico. Aristteles (2000: 39).
Luego de esta breve referencia a los griegos, ya se tienen los argumentos necesarios para
sealar que aqu se encuentra una mgica conexin entre Salmona y los helenos, conexin
para nada forzada si se considera que l conoca profundamente esta cultura10: su manera
de concebir la ciudad es, a nuestro juicio, helena. Cuando Salmona habla de ciudad, en-
contramos de manera filtrada, ese ideal poltico de la antigua Grecia, manifiesto tambin
rativo recuperar la ciudad como lo que debe ser: un espacio de gozo (Salmona, 1993:
prlogo que el fin de la polis es la felicidad de los ciudadanos (Aristteles, 2000: 15)11.
10 En varias ocasiones Salmona trabaj como gua en las ruinas griegas, segn datos suministrados por su
esposa, en entrevista reciente.
11 Aristteles dice que la polis se forma para vivir, y existe para vivir bien (2000: 39). Acaso no habl
Salmona, en diferentes ocasiones, del buen vivir?
Fuente: Planta del primer piso. Dibujo a partir de plano digital del proyecto,
suministrado por la oficina de Rogelio Salmona.
As pues, creemos tener las piezas en su sitio. De una parte, hemos visto que por
las condiciones especficas del proyecto, en relacin con el sitio, el Edificio de Posgra-
dos no construye ciudad segn los mecanismos que encontramos predominantemente
en su obra, y en este sentido, es un caso atpico. Tal vez sea un caso similar al del Museo
Quimbaya, en Armenia, que es igualmente un edificio ensimismado, con escasos con-
tactos con la ciudad. Pero encontramos tambin que, ms all de esto, hay un discurso
poltico que est presente de manera permanente; las configuraciones son variables,
pero el logos urbano no.
Si la ciudad en Salmona tiene que ver con aquel ideal griego de construir
un cuerpo poltico, entonces podemos afirmar, con ms seguridad, que en
el Edificio de Posgrados la ciudad, o mejor, la polis, sucede en su interior, en
los espacios exteriores que estn adentro. La promenade, en este caso, est
hecha a imagen y semejanza de las experiencias urbanas que se desarrollan
en sus otros edificios, y en este aspecto, esta obra no difiere de las dems
en su sentido urbano, como creamos inicialmente. Si la polis es, antes que
nada, escenario poltico, el Edificio de Posgrados es una recreacin de la
polis, en la medida en que el teatro, como idea base del proyecto, evoca un
acto poltico, en el sentido griego, y en la medida en que nos invita a encon-
trarnos, a lenguajear, y fortalecer as nuestro sentido de comunidad.
Figura 17. Vista a los cerros, desde el teatro en la cubierta del Edificio de Posgrados.