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Por esta razo, quando as instituies se voltam para refletir sobre a sua existncia social,
invariavelmente a fotografia entra em cena. Porm, j com seu uso reciclado. Ela se presta agora
a outro tipo de consumo. Se quando produzida a fotografia j guarda a vocao de registro para o
futuro, ao ser reintroduzida e tratada no mbito da recuperao patrimonial, a ela precisam estar
agregadas informaes que dem conta de potencializ-la na sua funo documental. Qualquer
item da cultura material que nos cerca pode atuar como um documento da sociedade. Mas, para
isso, devemos atentar para alguns pressupostos bsicos:
- Ter conscincia de que o documento uma construo. Ou seja, ele torna-se documento de
algo na ao cotidiana de agentes sociais. Depende, em ltima instncia, das perguntas que a ele
so feitas de onde so feitas estas perguntas e dos esforos para respond-las. De uma poltica
mais geral, que deve dar a orientao para responder seguinte pergunta: so documentos do
que? Para preservar a memria do que ou de quem? Destinados a quais usos?
- Reconhecer que esse processo requer ao planejada e competncias bem definidas para
tratar do contedo visual bem como do suporte fsico.
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Essa apostila uma verso resumida do material elaborado em conjunto com Vnia Carneiro de Carvalho,
docente do Museu Paulista da USP para o oferecimento de oficinas e visitas tcnicas"!!
A construo bem sucedida de memrias institucionais, em qualquer escala, lega para a
sociedade, mas do que simplesmente a sua histria particular. Um sistema documental bem
concatenado oferece nveis distintos ou camadas de informaes. Algumas dizem respeito ao
contexto de produo e provenincia, outras fornecem informaes visuais propriamente, outras
sobre a linguagem e especificidades daquela mdia em particular, e outras, ainda, referentes s
qualidades empricas e materiais.
Partindo desta perspectiva, vou apresentar um pouco dos bastidores da curadoria. Para tanto,
faremos uma breve incurso para entender como a fotografia aparece nos museus.
Ao longo de sua trajetria, a fotografia penetrou de maneira diferente nos museus de arte, de
histria e de antropologia, bem como nos arquivos. Dado o seu carter hbrido, e a sua quase
onipresena no cotidiano das pessoas, as primeiras reivindicaes de integrao da fotografia a
um museu surgiram associadas s reflexes que buscavam inserir a fotografia no campo artstico,
ou seja, reconhecendo nela o estatuto de obra de arte. Movimento iniciado desde os primrdios
do invento no sculo XIX, ele conheceu o seu pice com a criao do Departamento de
Fotografia do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1937, por iniciativa de Beaumont
Newhall. Se no contexto dos museus de arte a fotografia ingressou na qualidade de objeto
valorizado por suas qualidades formais, ainda que restritas produo autoral, nos museus de
Antropologia e de Histria a fotografia valia pela sua capacidade narrativa e pelo contedo
registrado.
Por muito tempo, neste contexto, a fotografia desempenhou uma funo instrumental na
documentao de pesquisas de campo ou de registro catalogrfico de acervos. No caso dos
museus de histria, muito embora as fotografias integrassem colees e arquivos pessoais (ao
lado de correspondncias, diplomas, dirios e demais documentos textuais), no havia a
preocupao em dispensar a elas quaisquer tratamentos especficos, de descrio e to pouco de
conservao. Seria simplista explicar tal situao como fruto do descaso ou incompetncias dos
profissionais dos museus. Ela fruto do estatuto mesmo que a fotografia gozava no mbito das
cincias humanas, que viam a imagem como expresso perifrica de fenmenos sociais
produzidos na dimenso poltica e econmica. Essa situao corrente na primeira metade do
sculo XX.
O quadro alterou-se significativamente a partir do ltimo quartel deste mesmo sculo, porm no
sem problemas. Quando finalmente as cincias humanas se debruaram sobre a a fotografia, foi
para entender sua fora indicial associada aos recursos visuais de manipulao e obliterao da
verdadeira realidade. O que hoje ns denominamos como representaes, j na tentativa de
relativizar o conceito monoltico de imaginrio, era ento visto como ideologia. Este movimento
de interesse teve incio nos anos 60, quando comearam a surgir estudos voltados para os meios
de comunicao de massa e para a indstria cultural. Nos anos 80, o mapeamento e descobertas
de colees fotogrficas, especialmente paisagens do sculo XIX, dispararam os seus preos no
mercado de artes e antiquariato.
Este quadro trouxe renovados insumos nas aes de preservao fsica de colees de museus,
galerias e arquivos e alimentaram uma promissora vertente editorial de catlogos. A fotografia
deixou de ser desprezada nas polticas de organizao de memrias e centros culturais privados.
Como parte desse processo, investiu-se na construo de uma histria nacional e internacional da
fotografia, com nfase na atuao de inventores que aprimoraram o meio e na atuao de
fotgrafos que renovaram a sua linguagem plstica.
A partir dos anos de 1990, o interesse de historiadores, antroplogos e socilogos pela fotografia
alargou-se. Confluram os usos sociais e cientficos com os novos paradigmas das cincias
humanas que colocam a dimenso visual e material da sociedade de consumo ocidental no centro
das reflexes epistemolgicas.
Novas histrias da fotografia comearam a ser escritas, de um ponto de vista que procura
entender o como e seus efeitos naqueles que produzem e naqueles que fruem a fotografia. Esse
movimento acadmico suscitou novas demandas para as instituies de guarda. Trata-se agora de
entender o papel social da fotografia na construo da cultura visual contempornea.
Esta concepo de curadoria, no entanto, afasta-se desta viso corrente e vincula todo o
tratamento documental e fsico do documento a um eixo considerado fundamental a pesquisa
historiogrfica. Assim, o trabalho de curadoria que comporta, evidentemente, muitas atividades
tcnicas e especializadas, est articulado produo de conhecimento. Este conhecimento no
apenas o conhecimento do objeto em si, seus atributos, sua cronologia, mas daquilo que o
documento, como tal, permite conhecer a sociedade em que vivemos. Por isso, todo o trabalho
com acervos deve estar em sintonia com este objetivo maior.
A fotografia deve ser sempre entendida como um documento pertencente a um conjunto maior e
no necessariamente de natureza exclusivamente fotogrfica. Isso que dizer que o seu potencial
polissmico no deve ser comprometido por aes descontextualizadoras. claro que a perda de
informaes e de relaes de contexto pode ter ocorrido ao longo da trajetria de vida do
documento e assim chegue s mos dos profissionais responsveis pela sua guarda definitiva.
No cabe a esses agravar uma situao indesejvel. No entanto, as fotografias, especialmente as
ditas antigas, guardam um fascnio que no poucas vezes serve de armadilha para os
envolvidos com as atividades tcnicas de conservao, restaurao, organizao fsica,
catalogao e coleta. O valor esttico, a raridade do contedo apresentado ou do processo tcnico
envolvido, aliados ao valor de antigidade criam em torno dessas imagens uma aura que ofusca a
dimenso biogrfica caracterstica de todo documento. Com isso, fica-se tentado a ver o objeto
fotogrfico como autnomo, uma jia rara capaz de nos trazer de volta o tempo passado. Como
se este fosse algo que estivesse ao alcance das mos dos especialistas, que, para resgat-lo,
bastaria reconstituir a integridade fsica do objeto fotogrfico.
Quando a fotografia reduzida sua pura materialidade e ao seu contedo visual, ela se torna
um fetiche. Os fetiches so objetos aos quais ns outorgamos um poder inerente, ou seja, a eles
so atribudos sentidos sociais que no fazem parte de sua realidade material. Ao ser deslocado
da rede de relaes sociais da qual ele produto, o objeto perde a sua historicidade, torna-se
autnomo e passa a ter, como atributo prprio, os sentidos, os significados, as qualidades
simblicas que a sociedade um dia a ele conferiu.
Para evitarmos a armadilha do fetiche preciso dialogar com a Histria e compreender o objeto
tambm como um fenmeno scio-cultural. Ao considerar o objeto como um produto scio-
cultural imediatamente ns passamos a no falar mais de um objeto, mas de um conjunto. A
material-prima de qualquer pesquisador no o document o isolado, mas o conjunto de
documentos - a coleo.
A coleo contextualiza o objeto. Ela possui uma dinmica prpria, funes especficas, enfim,
uma coerncia que precisa ser compreendida. Quando o curador no percebe a lgica da coleo
adquirida ele tende a desfazer a sua ordenao para impor-lhe outra, legitimada por suas
necessidades. Hoje os curadores tm que deixar claros os critrios de coleta que norteiam a
formao de novas colees. Estas colees devem estar afinadas com as questes colocadas na
rea de pesquisa da instituio.
Mas, mesmo havendo critrios institucionais de coleta, o curador deve ter cincia da
organicidade das colees que recebe. A biografia do objeto-documento no deve destruir a
biografia do sujeito da coleo. Todo objeto tem uma trajetria, o que significa dizer que ele tem
uma histria biogrfica. As diversas situaes em que o objeto deve ser estudado no podem
implicar na sua retirada do conjunto do qual faz parte, isto , da sua coleo.
Essa perspectiva parte do pressuposto que a fotografia produto da sociedade, no seu sentido
mais amplo e, como tal, ela no apenas uma imagem, mas um artefato que s pode ser
compreendido na sua dimenso histrica. Da a importncia de acompanhar a trajetria do objeto
fotogrfico, sua biografia, para que possamos, ento, entende-lo como produto e tambm agente
das prticas culturais.
Como documento de arquivo, ou seja, produto de aes que visam o cumprimento de uma
atividade seja ela de natureza privada ou institucional, a fotografia pode estar associada a
documentos textuais e tridimensionais os mais diversos.
A noo de curadoria que aplicamos no museu procura tornar solidrias todas as atividades
tcnicas e aquelas de pesquisa. Assim, rompem-se divises de trabalho internas da equipe,
divises que so alienantes e rompe-se com as divises entre equipe de trabalho e pblico.
Para introduzir as aes que cabem ao curador e equipe no tratamento de fotografias, procure
pensar no seguinte problema:
Para responder a esta pergunta, e a partir da, ter as informaes necessrias para elaborar o
projeto, podemos dividir o diagnstico nas seguintes etapas:
AVALIAO DAS CONDIES FSICAS: Aps esta descrio fsica geral, j possvel
caracterizar as condies ou o estado em que estes documentos se encontram quanto ao espao
fsico, armazenamento e acondicionamento, ainda que no seu nvel mais genrico. Assim, voc
dever observar, quanto ao local e espao fsico, as condies climticas e a adequao
quantidade do acervo; no caso do mobilirio existente, o seu estado de conservao e sua
adequao quantidade e preservao do acervo e no caso das embalagens, as condies de
limpeza e adequao quantidade e conservao do acervo. Avaliar as condies dos espaos,
armazenamento e acondicionamento dos documentos importante pois dependendo desta
avaliao o projeto a ser elaborado dever ou no incluir novos espaos, novo mobilirio, novas
embalagens.
1. O local onde a documentao se encontra ser o local de guarda definitiva?! (saber se o espao
provisrio, alugado, se est prestes a sofrer qualquer tipo de reforma, etc.).
ADEQUAO
4. Qual a previso de crescimento do acervo fotogrfico? !No processo de quantificao por tipo
de suporte, chega-se a conjuntos para os quais se poder detalhar o diagnstico do estado
de conservao. Lembrando sempre que esta fase NO implica o deslocamento fsico do
acervo, esta quantificao e separao por conjunto deve ser feita atravs de tabelas que
indiquem a localizao do material quantificado. No caso das dimenses, no h
necessidade, nesse momento, de medir cada documento individualmente. Este trabalho
leva tempo e nesta fase as dimenses tomadas servem para estimar o nmero de
embalagens por tipo de suporte. Como geralmente as embalagens tanto para fotografias
como negativos tm tamanho padro, sugere-se trabalhar com as medidas das
embalagens. Supondo-se 4 medidas padro, pode se contabilizar os documentos que mais
se aproximam de cada uma das medidas. Esta etapa do diagnstico servir para calcular o
nmero (ainda que aproximado) das embalagens e do instrumental para o tratamento
fsico de conservao preventiva a serem adquiridos. Permite que se dimensione tambm
o cronograma para o tratamento fsico documental, bem como o nmero e perfil dos
profissionais necessrios.
1. Existe algum sistema de organizao da documentao?! (procure por listas, fichas, relatrios,
converse com antigos funcionrios, observe se h marcas ou numerao nos documentos que
indique algum sistema)
2. No caso das fotografias estarem misturadas com outros tipos de documentos, h alguma
relao entre eles?!Existem conjunto formados que possam ser identificados como colees ou
fundos de arquivo?! Qual a situao jurdica (ou patrimonial) dos documentos fotogrficos? (se
existe algum tipo de controle dos documentos, livros de tombo, notas de requisio ou
protocolos, etc.).
Essa divagao sobre organizao e arranjo para despert-los para a conscincia de que na vida
cotidiana (pessoal e institucional) estamos o tempo todo arranjando o mundo material nossa
volta e segundo alguma lgica que garanta que as aes cotidianas sejam bem sucedidas. Assim,
temos que ter cuidado ao nos depararmos com conjuntos documentais ou acervos que julgamos
sem organizao.
Muitas vezes, estar atento ao arranjo que lhe foi dado (seja pelo doador que levou suas fotos ao
arquivo, seja pelo escriturrio que foi guardando em um armrio aqueles documentos do
arquivo morto) pode significar recuperar informaes preciosas a respeito dos documentos,
como sua provenincia, razo de ser, etc. Se em uma mesma pasta contendo inmeros
documentos textuais relativos a um determinado evento ocorrido na instituio voc encontra
tambm um conjunto de fotografias sem nenhuma identificao de lugar, data ou pessoas,
mesmo que no haja nenhum cdigo explcito de que as fotografias possam ser do evento, a
proximidade indica que esta hiptese a mais provvel. Algum arranjou aqueles documentos na
pasta e, embora no tenha achado necessrio identificar as fotografias, colocou-as juntas,
fisicamente, aos documentos textuais sobre o evento. um tipo de arranjo e organizao frgil,
cujos critrios so pouco ou nada explicitados e que no d nenhum autonomia ao documento
fotogrfico (uma vez retirado da pasta ele pode perde o seu valor de informao). Mas uma
organizao possvel, que repousa sobre a proximidade fsica para identificar assuntos de mesma
natureza.
Porque discorrer sobre isso? Simplesmente porque esta uma situao extremamente
corriqueira, e se no considerarmos que na aparente (aos nossos olhos) baguna no acervo
alguma ordem ou arranjo existe ou existiu, corremos o risco de perder informaes ou desfazer
associaes da maior importncia para a identificao documental.
Apresentao do projeto!
Objetivos !
Explicita de forma o mais direta possvel o objeto em questo.!As perguntas aqui so:!o que :
exemplo - trata-se de projeto de organizao fsica e documental do acervo da instituio x que
conta hoje com x documentos etc.!como foi feito: - qual o mtodo utilizado. Por exemplo, a
elaborao do projeto contou com a realizao de um diagnstico a partir do qual foi possvel
detectar.... ou para o levantamento do material permanente e de consumo adequados
pesquisamos....!Qual o resultado final que se quer alcanar, como e em quanto tempo.!Enfim,
neste item so explicitados no s os objetivos mas tambm o caminho percorrido para alcan-
los.
Diagnstico!
Justificativa!
O diagnstico dever fornecer as informaes necessrias para este item. As perguntas- chave
neste caso so! porque realizar este projeto e !qual a sua relevncia
Neste item encontra-se o principal do projeto. Na verdade, este item uma espcie de espelho do
diagnstico. Para tudo aquilo que foi detectado como problema e para as necessidades levantadas
este item traz as repostas. Assim, se o espao fsico necessita de alguma reforma, aqui que ela
ser descrita e detalhada. Se o mobilirio existente inadequado, neste item descrito o
mobilirio necessrio. O dimensionamento do mobilirio depende da quantificao e
identificao do suporte, realizado no diagnstico, bem como do tipo de embalagem que se
optou por adotar (por exemplo, se as fotografias vo ser acondicionadas em pastas suspensas ou
em caixas). O mesmo vale para a descrio das embalagens, que deve ser precisa e
correspondente aos dados levantados no diagnstico.
Neste item, alm do material permanente e de consumo, deve-se, nesta introduo, explicitar o
tipo de organizao documental que se pretende adotar, mesmo que nem todas as etapas estejam
contempladas pelo projeto. Por exemplo, pode-se pensar em informatizar o acervo mas isso no
a prioridade porque a prioridade neste momento a organizao fsica e o estabelecimento de
normas para a guarda, localizao, ou regularizao da situao patrimonial do acervo. Mas
deve-se apontar o objetivo a longo prazo e detalhar o objetivo mais imediato.
Estimativa de custos
!A estimativa de custos deve ser feita a partir da cotao de pelo menos 3 empresas. No caso de
mveis e embalagens especiais para a conservao de acervos, h poucos fornecedores mas
considerveis discrepncias de valores. No caso do mobilirio, imprescindvel que o
revendedor conhea o espao, faa um projeto (planta baixa) e, nos casos de imveis antigos,
no deixe de considerar o impacto peso do mobilirio. Geralmente as empresas deste setor
contam com engenheiros que podem calcular o peso por m2. No hesite em lanar mo de todos
estes recursos para se assegurar de que o mobilirio ser adequado ao seu espao fsico.
Cronograma de execuo!
O instrumento de pesquisa que pode ser imediatamente produzido aps a implantao do projeto
e como resultado deste o GUIA.
Descrio: ampliao fotogrfica p/b colada em papel carto (1947), ampliao fotogrfica p/b
avulsa, cartes postais impressos, flmulas impressas, cartes de felicitaes ilustrados
impressos, impressos coloridos (recortes)
!Descritores: Jos Costa; Melina Lopes da Costa; Ribeiro Preto/SP; Ateli Fotogrfico
Amrica; Revoluo de 1932; Tipografia Cardoso.!
A vantagem do guia fornecer ao pblico consulente uma viso geral do acervo e, para os
curadores, a elaborao do guia ajuda tambm a estabelecer prioridades de tratamento
documental. Uma vez completada esta etapa de elaborao de um instrumento de pesquisa mais
geral, os curadores podem planejar a elaborao de um catlogo, por exemplo, que se trata do
mais detalhado instrumento de pesquisa e que demanda mais tempo, para aquelas colees
consideradas mais importantes segundo a poltica de acervo, institucional (pensando aqui na
misso e vocao da instituio).
Outra situao bem comum e que ns formulamos aqui como um problema para pensar as etapas
a serem cumpridas a seguinte:
O guia de colees e arquivos sugerido na situao anterior aqui substitudo pelo inventrio,
que tem como unidade mnima de arranjo as sries documentais classificadas em um quadro de
arranjo que espelha a estrutura da empresa.
A ltima situao proposta para exemplificar aspectos da rotina profissional daqueles que
gerenciam, tratam e conservam acervos aborda o recebimento de doaes em museus,
particularmente os histricos, que tradicionalmente operam com catlogos e tendem a receber
colees de documentos que contemplam diversidade tipolgica e de materiais:
Voc trabalha em um museu e recebe a doao de uma famlia contendo: cartas pessoais,
um dirio, um encadernado com recortes de jornais, um lbum fotogrfico, 30 fotografias
avulsas, 10 cartes postais, uma mquina fotogrfica, um aparelho de jantar, uma mquina
de costura, trs vestidos, oito brinquedos. Quais os procedimentos que voc adota?
- oficializar a doao
- entrevistar o doador
- ficha de entrada
Atributos temticos
!Atributos relacionais
PERGUNTAS / COMPETNCIAS!