A'f O N O G R .

A F A S DE ARTE
S E R 1E A A! E R I C A N A. -

COLr.cct~ DIRIGIDA POR

ATTJLJO ROSSI
 i\iONOGRAFfi1 DE ARTZ~
SER IF A i\1 E R I C :\N A. - 2

GISELDA. ZANI

PEDRO F I GAR I
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EDITORIAL LOSADA, S. A.
BUENOS AIRES
 Adquiridos los derechos exclusivos para
todos los pases de lengua cspaiola
Queda hecho el depsito que
previene la ley nm. 11.723
Copyright by Editorial Losada, S. A.
Buenos Aires, 1944.
IMPRESO EN ARGENTINA
PR.INTED IN AR.GENTINA
PEDRO FIGARI
Una traclici6n no confirmada pero verosmil quiere qu-~
antes de la mitad del siglo pasado, un adolescente, venido
de las costas mediterrneas, clese:mbarcc;se ~en nuestras pla-
yas sin proponrselo, arrojado a sus arenas por un terrible
temporal que hici-era naufragar el barco que le traa. Le
acompafiaba un primo suyo tambin de joven edad. Lo
cierto es que don .Juan Figari, cuando Re diriga hacia Am-
rica Juego de abandonar el puerto de Santa Margherita Ligu-
re, del cual era oriundo, no pensaba fijm residencia en el Uru-
guay. El fundador de la familia que hoy H~va su mnnhre,
padre de nuestro incomparable pintor, debi as a un azar
lleno de riesgos y a su espritu de aventura el haher esta-
blecido en el Uruguay un linaje cuyos mi~embros -Y entre
todos ellos con supremos perfiles don Pecl.ro Figari- enor-
gullecen a la que fuma su patria ele adopcin.
lVIe place comprobar la rotunda ascendencia latina de Pe-
dro Figari., la permanencia en su sangre del asombro que
c1ebi6 reflejar la mirada del padre europeo ante lo inaudito
y lo pintoresco de aquel Montevh::l.eo que pocos am;~ antes
haba conquistado su independencia. y que en la composicin
de su::: habttantes alternaba la gracia patricia de cuo espa-
ol, la dulzura y la violencia ele los negros, el tesn de los
inmigrantes llegados ~en un momento en que su incorpora-
cin definitiva al medio local les permita converUrse rpi-
damente en verdaderos hijos ele la patria joven. La 1nadre
tambin era italiana y casi una nia. Este hecho nos da la
c-ertidumbre ele que los a.os de infancia y adolescencla del
futuro pintor transcurrieron dentro de una tradicin euro-
pea no desvirtuada por la brusca mezcla que a veces resulta
del 1natrimonio entre un hijo de aquel continente y una
7

americana. en el cuaL a fuerza de concesiones voluntarias
y mutuas se pierden frceuentemente los hilos impondera-
bles de la trama tradieional, h"~chos de menudos gestos co-
tidianos, de infinitesimales costumbres, ms que de la clife-
r::lcia ele lenguaje o color de o;jos y cabello. El que loA
hiJOs de tales uniones se conviertan luego en ciudadanos
autnticos, sin el menor re.sabio de extl~anjerismo, de la
patria .de nacimiento, sin duda proviene del aplomo que
un_a educacin homognea, no perturbada por diferencias
mas o menos hostiles entl'e los padres, les otorga. Pedro
Figari fu uno de estos hijos verdaderos de la tierra mneri-
eana y su misin parece haher sido devolverle, en las cl'ea-
dones con que su espritu multifol'me se manifestara a lo
lurgo de su vida, los frutos del bienestar y la estabilidad
que aquella erra confiriera al esfuerzo y la inteligencia
de sus padres.
Nacido en 1861, le encontramos a los 24 ml.os ocupando
un cargo jurdico de responsabilidad y el mismo ao recibe
1<: Real o:den de ~sabel la Catlica. No es todava abogado;
solo un ano despues obtiene el ttulo por el eual su familia
le ha hecho abandonar -slo a m<?dias- sus ambieiones 2.1'-
tsti.ea::: manifestadas desde pequeo. La brillantez de los
estudios hace que el mismo ao de la rec-epcin del ttulo
se le designe Defensor de Pobres en lo Civil y lo Criminal,
Y es entonces que se inicia el ininterrumpido contacto con
los personajes que luego han de vivir una existencia perdu-
rable en las telas de su madurez pictrica.
Si por un lado, los suyos, sin oponerse radicalmente a la
vocacin artstica del hijo, exigan de ste la terminacin
de .sus estudios antes que cualquiera otra actividad, ms re-
laciOnad~ con sus aspiraciones, pudiera perturbar la carrera
que ha?J~ elegido, encuentra en la familia de su prometida,
1~ ~:ratrJCia casa de los De Castro y Caravia, atmsfera pro-
PICia para la expansin de su temperamento. En aquel en-
tonces l~ educacin de las seoritas de buena familia no
era considerada completa sin el cultivo de las bellas artes
Y las seoritas de Castro sobresalan entre las discpulas de
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un bril \ante maestro, vivo an. don \Vilfredo Som:Twvilla,
intor llalitmo de tradicin acadmica que era clueno a.])SO-
t~1to de ,,11 ofieio y pose>a un talento innegable. m1 anctm1o
profe.sot', ufeiT<1do a su tradicin, an hoy lam~nta .el heeh;>
de que Pedl'o Figari, entonces, en lugar de dtse~tttr con. el
~ohre cit>rto.s tecnicismos y no pasar cke alg~mos llge~os. e:.er-
cieios, 110 hubiera aeeptado toda su .auto;~tdad y dtsctplma
para eonverrse "en un .verdadero. pmtor . . . , ..
F'u pues, en el maravtlloso ambwnte ele la qmnta de ~as
tro-hoy incorporada a los parques pblicos ele MonH~vldt~o
v verdacleru joya de nuestra poca romntica-. donde Pedro
Figari inici la trayectoria de su vida . e: e artista a.:~ ;e~
que formaba en el seno (te aque: la fam11l:t e:llta. Y. lE!;n;,d.":
Ja que haba de ser la suya propia. Hombl e fle~ ,1 su san,,., re
y a sus sentimientos, parece haber hn~lado SH~mpre en
crculo nativo y familiar los mejores estlmutos para s~1. obi<l
:.l
ereaclora. Lttego haba ele encontrar en uno ele sus ht.]c;s el
mejor acicate para su pintura, el mejor er~ico, el seleccwna-
dor que se adelantaba al juicio que habla . de llegarle <~e
otro,s sobre todas y cada una de sus obras. Pero esto serra
muc:hos aos despus de aquella iniciacin. _
Ya casado, en el mismn ao de 188G. con dola Mana <1-2
castro y Caravia, parte hacia Europa y viaja por todos aque-
llos paises cuyos tesoros mtsticos e inteleetm:llcs pueden
cimentar con ms vigor una slida cultura oecidental. Y, ya
~le YtH~1 ta en el pas natal, unos af.os ms tard<:, entl:a a
participar de la vida pblica del Uruguay eon una intens1dad
de accin positivamente incomparable. 1'~1 petiodis~no le at~ae,
y funda "El Deber" del que es c:o-director. 'EJl fm del :o;glo
XIX es la poca de los procesos sensacionales, de ~a in~taura
ein de nuevas corrientes dentro del pensamiento :urd1co, d::;
un humanitarsmo que apasiona al pblieo y pone en aprietos
a las autoridades cuando se trata de eonc:iliar la palahra de
la ley con una opinin pbli.ca que se atiene sobre tor1~1~ las
cosas a Jo subjetivo, a los mviles, a una mayor elast1c1dad
en el concepto de eu1pa o de inoceneia. Un erimen que con-
mueve al pueblo y del que se ere,e culpable a un alfrez del
9
 ejrcito, da oportunidad a Pedro Pigari de entablar una tre-
mend~:t ~--JJOr.
. .
lc.t m<:~nuH'a HlNtlO
. , ' ..: m
~~. {.l e l cJ'tllete
convencional ck; .oeultar .el
' ci-ertas soluelO~
batalla jurdica, defendiendo al inculpado cuya ino- )OCO

cencia pruebc:l slo cuatro Mo~ de.spus. rrodo PSto, que podra
e).Clnplo,
. " t 1
t.
''" ~
C '
lH:~l'lJ'O de1 r etl~ d eH o. pt. . l :.elE) 11C>t''l'S. e una madu-
rn.r<:!eer ajeno al tema de Ia carrera nrtf:;;tica de Ji'igari, no lo nr;s de valores un t,u: .o . t c1m1s- ya Pl e -
e ~
" , nobleza de formas qu:=
es tanto. No slo por reflejarse en su obra tanto amor, tanta rez bastante evoluc.Jonad8. Y tlm<:tl'l"' C'll'llidades sobresa.lien-
habla de. cons '.~ l ' ':~ inturu opulenta, un poco Juncha. a
devota observacin ele la humilde circunstancia humana, sino , . t tti 1uPgo una (e '"' - ' . d
pot'qll2 constituye una prueba de su integridad moral y espi- tes del l pmLor. 1'~:-;. df:. c-. ..,d. 1: . ' >1 l>'U'tc' Per-o an en sus
..
ritual, de la enorme riqueza de su temperamento -que poda
ejercerse con igual pasin en tan dispares motivos- el hecho
y doncte. e ,,dl c. ;-
.. 11y1s elenwntc1 1es,
~.
l , "tl)f':iC'O LW'l l1d qw;. (. . ' , ..
. ' . . I)e-clro F'igar.i.
- da al . ore en
de qtH~ Jl.gara a descollar en una cHrrera que no am nunca,
C'Ol111)0Slel011"'~
. ~ .e... '. rtl . 'l prnn: C'l'le \'l."ta ., , , - C}tte . . Se' 1111P011
una primacw -reconc 1 .,c... , . ' , la cifra de toda su obra. ~
que contrariaba lo que fu su verdaclel'a vocacin, que le , ,' , h'lS{'l ]l.r->Od.J: d S(:J.
clr mas y 111.:1::\ l. . e ... e 'ol
en la;; )e ds < .~ . , 11 . 'll't-.'-'S' IJOI' extraa parUCLO]a,
ausentaba del reposo n2cesario para ordenar sus imgenes,
establecer su esttica, preparar sus matEniales. El natura. Ismo, e,
, ]. s llm.J -~ t es ele . le) lJ"'l'roco l!Js como
casi siempre H2ga .a. ro~a~" ~k tl"m~itorio, lo purmmmtc anec-
e

Pero ;.es que~ ::waso abandon nunca Pedro li,igari f-lu condi- si Jos culto res fanatlCOS CE' O e , ' , l"clc)]'l'tl y llegaran
cin ck~ pintor? La leyenda del viejo abogado, que, tras haber ~ t" 'lS de SU ])1 Opla .. e
dctico, ca?eran ..~lC ~~~' - ~ad ,de lo contingente, su infinitud,
._ . ' . :

a confuncllr Ja tl ctn~~ onelc e .CI:l de lo que vale Y perdura e:1

realizado a1gunas escaramuzas artsticas -.:poco valiosas, se
ha dicho~- en la adolesc-enc.ia, vuelve a su pretendido pa;;a. con la serena esencld de , o x. . d , . ~ 1 .. va llevando a susti-
. l ta i d -' n :nracwn E~s .
s m.ismo. E~sa vo un d. . t.. ~ t hles, in.deelinables, ele cada
tiempo despus de haber cumplido el medio siglo de existen- , -;-;
l)CJC'O he f.ormc1s es a. ,
tmr poco d . . . .c.'' ~- . ~e le sohreponen Y que 1.e va11
cia, nos parece simplista y falta de verdad, sin contar que
contr.ibuye a e.stblecer confusiones lamentables en lo que ob)'eto, por las actltude::; que s . tra CC)S'l Del mechn
a su dPsarrollo como pintor se refier~!. El Ji'igari ''ni.o", el . . il'lenl"mte, en o (;
~ . ictricamente "inaprehensible, .
1-i'.i.gari ''primitivo"~ el Ii,igari. de Jas figuras "abocetadas" (sic)
tnmsformando, msens. J
ele cabt~llos que eltsos vwnto, p .,.,lJeller'R.' C[Ue se convierten
es nada menos que~ un hombre que .pint6 durante toda su 1><- . , t''l las. Cc.l. e<>
agita, ha. Y pocos los. l11C)'tl."OS <lecorc.ttivos art
'- f , cuen es en
: .: e e~taies en la al'quitectur~ baM
vida y, si bien en la primera parte de ella no alcanza su obra
la extraordinaria, casi m~.gica fecundidad de los ltimos m1os en hojas --tan . :e
nouveau. . c. omo. ~tichU"ls las formd.sa ~fuetza g "", Ct.~ .:Je querer reproduclr el
lTca-. .Las vE.~ . . " ... , . . t ~1'1s se asemejan a grandes f: 1o-
ni s-u manera tan personal, no por esto daja de com];J'ortar
reulizaeiones que, por s.i. solas, bastaran rnwa haberle asig-
movimient:) casual ?: l~s ',e "' lr~lmano Se conducen con la
nado en aqtiellos tiempos -y an hoy, cmtre los artistas que res, los miembl~Os .>lln:t del eme cu~lll?.o
las ldTI"'~"' " . If'l detalle :fugaz, retorcido
fueron sus contemporneos- un lugar muy honorfico. Nadie
misma ~nCI:sci . .' . ' . . , .1 ~vorar el conjunto Y la Jntsr-
J" . . 1 .J

que haya cont-emplado, larga, minuciosamente, algunas de sus sobre si nusmD, ter mma pm e 1.;!, da ('Uenta de la ver-
. 1 "1" J i l1eC.-lllC'l. de las :fOl'l11dS
acmnelas o cartones producidos entre 18DO y 1912, podr dejar
~
. . e
C'amrna n la-c l . ' " . Tod<') esto
, mediante sutiles
cladera entlc. ~ . e e ..... '~ .. finalidad mtsma del arte. J1,Igarl,
de sentir que est ante un pintor de verdad, que con una .1 d 1 cos1s y seres. . . .
o torpes trC:ucw:1~s. a. }a -
soJa obra poda. aspirar a ser valorado elogiosamente por una
cu . o temperamento tiene ll1U
crtica severa. El naturalismo italiano cle.l si.glo pasado es su Ciue
1
parte del d
ncltm altsnw Y . Y . . , . . :.~ la expresin
118 formds bm HKas <. t
eh as afmida. es .. con ": , ~ "alvar los pel.i.gros de esta doble
punto de partida. Estas mismas pginas reproducen una aca- . .

hacla mu2s-tra de esta influencia, que es el retrato del artista pic.:trica,

con su espo;:;a Om. J). JDn esta tela, pese a algunas carencias . t logra,. y sm us1_embctr.glJ
como u snh,-:-lsi'c' GL -una de las artes que,
cnc'lms
a decir de IDugemo D . 1 s, 1ct . siE'mpre
ancla. : .. ,'() ,., 1 ~ eRtaclo . .
vinculada a a
1
10
ll
 con~tante barroca- se Jibera de tod J. . , ,
f.orme Y exc-esivamente sub eti os os. peligi os de lo 111 el fl'iso de las (1:;tnzm:; camp2sinas, los entierros con sus
ritmo Y de la meloda ~ . .J .,vo ~)O.r medw de la virtud. del lamentables procesiones, o las cahalladas alineadas en els. .
11
tido imbatible d~ la 'c~; ~)~~~~~~J~mtorletcue.:;tl~a. en ~u sen- tiC'as secuencias -cuando no las barras de las nubes o de
de sus p..;rsonaj es la me. o , . Y e e cm de ter pr o:fund.o la luz crepuscular- toman el lugar ele las b.orizontales ar-
tol'iedad c.~ u e !)urer"t tra.1111sfa)I ma lpa.ra combatir toda transi- quitectnicas de sus otras obras.
' e rmar e en ut1
1
de costumbres. 1 "

snnp 1e narrador Siempl'e he mirado eon desconfianza --Figari. me upro
Su sentido ele la forma 't 't' baba por ello- y lo dij-e una vez, la tendencia casi general
denar los elem.entos rJJ.. ;;~ a Ica que de?e dominar Y or- que consiste en verle sobre toclo eomo un pintor de costum-
. ' l sper sos -necesarmn t bres. Ciertamente lo es, y nuestra historia tiene para con
Y. aun contradictorios_:_ de una in t. e. : 1en e variados
d.e per-sonajes es lo que le lle P ~ ura. de . . scenas colmadas l una deuda tan grande como la que tiene nuestro arte.
Clones ms frecuentes dentr. va_ ct . e~ta~lecer sus :-omposi- Pero, si, cuando se examina la obra de un pintor, se qulm'G
dominantes en 1a 'll'ClUl. te t. ~-de llas. gi andes horizontales ser -enteramente fiel a su condicin especfica ele artista,
. , e e . .e UI el CO Onlal sudan , , es preciso hablar en trminos que= lo sean ele ese mis.mo
es por un aznr '"' Cllle ~StlS e:1 anzas de g;,uch . e 1ei !Cana. No
SUS l11il01W'aS SllS escents h' t, ... e ~ OS, SUS. candomhe8', arte y no de nodonss ajenas a l. Un mi.srno tema, contado
"' . ' - e lS Ol'ICas 1 , ,, por varios narradores de diversas tendencias o expresi6n,
todo dentro de los llntios 1 t . ~ se e esanollan sobre
l , . t ... e e es anc1a cuvos mut puede ir desde la crnica polkial hasta Crinwn. 11 Castigo.
Cte telon de fondo, frecuentem"" t ' , . os, a manera
lmites de la tela .v clond . l t.nle quedan cortados por los Lo f!UC incorpora la ancdota al arte es el arte mismo, y no
. e e. CIe o ,os, otro ,.,lal 1 . su tema. Y la grandeza de :F'igari reside, .sohre todo, en sus
que rll11a con los aleros la 8 . . t.,'...... J ' 10 101'1Z011tal
lo~ lmgos ~6co.los de aztJejo~~Il~= ~!rt~~ }.aj: ;entanas .bajas, medios expresivos, ntegramente pictricos, sabios, experi
toma de eilo l.U'a fuerza ,. Jea 1C dCL de las f1guras mentados. Una enc-endida escena de candombe puede tener
.Jc: "'' mas o-rande la~ d' . .
cobran una signifjcacil1 ,oscell~->o- . ' ~"f' ' "s . Ist.Intas actitudes en Figari, si abstraemos el relato, un orden tan firme de
....~ grc:1 1ca y l"tecis estructura, una claridad de lenguaje tan acabada como la
moverse con toda libertad ,o ::. , ' ~a Y ya puede
tremendo dinamismo vit':ll d . . n "esa Ol d~nacwn estricta, el ms abstracta composicin lineal, geom.trica y los proble-
bailes Cl'iollos, la agitacin . ~- S~ls negros, el arabesco de los mas de valores plsticos estar tan bien resueltos en uno de
No nos 1- . - - ~ e e . as vsperas de guerrilla sus delos de fuego como en un grabado estrictamente cons
' ( eJemo.s enganar por la t ' , ; e.
trudo.
compo;;ici.n horizontal de J.os fo e d ~ona s:gun la cual la
Jos cuadros de li'igai'l. ele est , ~ n os, colnun a casi todos En una poca en que casi todos nuestros pintores fueron
, -" e genero constit tentados por las "marina,s", esa pintura falaz en s misma y
cwn. El que sus OJ'os hab't d ' . .uye una llmJ.ta-
. ' .1 .ua os 'l I:t pers t' .. que autorjza todos los desrdenes, Flgari, :mantenienc'lo en
d e l patio y el Ca.Sern criollos J:.~ J1' e "pec IVa familiar
no nos ha de parecer argum~~lt e o J Igaran a componer as, sus ojos la curiosidad y la sorpresa ele un europeo ante las
donde hay una voluntad evde ~ a~te sus cuadros mismos, costumbres, los paisajes, el color de nuestra tierra, vuelve
a ese orden feliz, en e; que .l n e 1 e SOI"?eter la dispersin sus espaldas al mar y a sus engaosos reflejos y quiere in-
o 1 . ogra os meJores efectos corporar sus .impresiones visuales a un orden inteligible y
Se C mp ace en imponer tamb 5 , "' Y que
donde aquel se inv.ierte a . len. a S~ls cuadros de aire libre esencialmente pletrico. Sabe que por el camino del acad8
cisas los rboles. d~l fo.ndovel:~es, Ir~.UJ.:ndo en verticales pre. mismo no encontrar nada que pueda expresar aquelJ..o que
color en las ves-tiduras 1 : . ct _oposiClOI;t de los valores Y el es caracterfstico de lo que sus ojos ven. De ese modo llO
' .11Ien I as las figuras extendidas en podra sino prestar frmulas nacidas bajo otra luz a lo qu2

1'2 13
arde baJo sta c1ue pc~rcibe. Mas no por ello cmn:::te el errm
de inaugurar una manel'a determinada, primitiva, que ha-
bra sorprendido, tanto c:omo sus temas, a un amhiente ex-
tranjero, en un fcil juego {le exotismo. As, en su obra pri
mera, mientras va realizando su propia experiencia --no
segn la experieneia que, simultneamente, llevaban a cabo
los pintores europeos modernos sino pa?"alelam,ente a stos,
va deseehanclo algunos ele los prlncipios aprendidos, desarro-
llando otros, inaugurando algunos, siempr.e con admirable
libertad y clentro de una esttica propia.
La continuidad del esfuerzo experimental es un hecho
innegable en la obra ele Ii''lgari. A lo largo de aquellos aoH
de su primera evolucin, muchos temas repetidos nos dan
testimonio de este proceso. stos se haHan estudiados en
todas sus posibilidades, llevados a1gunos de ellos hasta el
olvido salvador de la primera ancdota, .a la creacin del
gran tema final, donde slo el earfteter esenci.-almente pls-
tlco de sus elementos d.iee una verdacl ya liberada de todo
afn de representacin.
,Hace poco yo miraba en la coleccin de la sefora Mara
Elena ll'igari ele Regidor dos obras ele F,lgarL Una de ellas,
una de.liciosa acuarela rcalizada a fines del siglo pasado,
representa una esquina b.k~n conocida del antiguo Montevi-
deo: el "Mercado Viejo". Ya en esta obra las calidades de
color y de finsimo dibujo .son excepclonales, as como la
.extn~mada libertad que le llevaba, para obtener efectos
especiales, a jn.corporar a la acuarela numerosos toques ele
gouache que daran mayor densidad al color -ntese cun
lejos se halla esto ele la simple voluntad de reproduccin-
Y peso mayor al juego de valores. Pero toda ella est como
sujeta al tema. Pintado veinte aos ms tarde, :.::te 1nismo,
confiado a la m.emoria, vuelve a aparecer en un pequeo
leo. Elsta vez la luz es nocturna, y l'a mayora de los detalles
estn siendo olvidados. Pero nadie dejara de reconocer el
lugar originaL Ya en la etapa 1ns depurada de su arte -Y
esta ve,z casi cuarenta a:fos lo separan del momento de la
primera observacin-, una de sus telas ms ricas y madu
14
ra:-:;, filW pc~t'te1wc.:.~ al arquitecto Haf;;wl Hmmo, vuelvt~ al
objeto de aquella primera acuarela y se ofrece ante nuestros
ojos un ve1dadero milagr-o pictl'ico. Slo la implantaei<Jn ele
los eclificlo~ es igual. Ningn detalle particular es el mh;mo.
La luz, ahm.a meridi::ma~ luz rojizn de siesta en la ciudad casi
rles~rtn, envuelve y afirma formas y colmes que valcm por
sl mismos, que Len en una razn de ser puramente pictrica,
una razn de ser que nada debe a la trascripdn minuciosa
del relato inicial.
As proeeda aquel hmnbre que al frente de su lihl'O JLrt:e1
esttica., ideal (1812 , uno de los dos primeros que, V8l'Rando
sobr(~ este tema, aparecieron -en c~l Uruguay, coloc una frase
que:' blen puede .ser clave de t-iU actitud c~spiriiual y artstica:
...-1 la Tealiclnd, mi' 1ms alto homena,ie.
La realidad, la v~~rdndera, la que comprende la integ1a1 cir-
cunstancia humana de materia y espfritu -no aquella preten-
dida realidad, limitadora y seca, que tanto haban E!sgrimido
y desfigurado lus tericos naturalistas de las artes y las
letras-, era la gran pasln de este hombre dotado de una
inteligencia clara, capaz de encauzar fructuosamente GU
c:!xquisita sensibilidad aristiea. Ceido a su culto, se inicia
en Rus mejores secretos y, dueo absoluto de s mismo, le
rinde homenaje en todas las actividades ele su vida. Su ori
gen latino se manifiesta a travs de su permanente fideHdad
al "Age quod agis'' romano. Este entregarse c1enodadamen-
te, a travs de toda lueha, a aquello que <'!st haciendo, le
salva de las vaguedades y confusiones imperantes en su
poca y que tan. terribles frutos han dado en el rnundo
actual. Como abogado, se da de lhmo a lo~ imperativos ele
su carrera, a pesar de no amarla. Como legislador -en 18DG
es elegido diputHdo y en 18D8 forma parte del Consejo de
Estado- se ocupa de las me:1.s avammdas reformas soces,
polemjza contra la pena de muerte, promueve movimientos
populares de opinin cuyo peso se hace sentir en Jas orien-
taciones polticas de su j)as. Com.o hom.brc de pensamiento
publica libros y participa en el periodismo dtl la poca con
relieves singulares; como animador ele las artes es centro
15
de un fprvotoso ncleo que freen<:mtan los ms Jovenes
talentos ele su medio y es en su casa donde se debaten los
probk~mas C'Sttieos ms apasionante:.:; y se formnn vocacio-
nes que Juego dnrn lustre a las artes del Uruguay. IiJs su
contel'tu1io mduo el admirable pintor Carlos Saez, cuya
obra se c:onfi.gura eon el mejor naturalismo italiano, y que
hl de nmrir a los 23 aos, dueo ya de una expr2sin pic-
trica felicsima; Pedro Blanes Viale, que lleg a una inti-
rnidad filial con J1"'igari; Milo Beretta, pintor impreRionista
hoy deRaparecldo, exqui.sHo amateur y animador artstico.
ele gran tnfluencia hnsta el da ele HU muerte, y muchos otro~
nombres ya ilustres.
Pintor, analiza, estudia, trabaja mucho. Ptws aunque el
ri.trno de su produccin de entonees luego haba de parecer
modesto al comparrse1e con el de sus ltimos aos, nunca
deja de pintar. Y, sobre todo, profundiza hasta las races,
para desecharlas, aquellas tendencias que no Re avienen
con su temperamento ya definido. En muchas de Hlls con~
versaclones con lVlilo Beretta el tema obligado era la clis-
cu.sin que ambos sostenan con respecto a las teoras im-
presionistas. Ya entonces -afirmaba Figari su repudio ant2
las limH.aciones que in1p1icaba una pintura cuya finalidad
era apresar los aspectos ms fugaces de la naturaleza, disol-
ver la solidez de los objetos en una atomizacin infinita de
la luz y el color.
mxist.sn mtwhos pequeos cua.dr.as ele esa poca que reve-
lan cmo el gran pintor uruguayo se iba haciendo cada vez
ms dueo de su instrumental pictrico, cmo ya incorpo-
raba a sus paisajes una nocin ms corprea, ms clensa
que la de aquel impresionismo qu.e comenzaba a .ejercer su
influencia cm muchos pintores del Ro de la Plata. JDn parti.cu-
h:tr uno de ellos -un pequeo paisaje pintado sobre cartn
sm preparar, como casi todas sus obras- que perteneci a
la coleccin de sus sobrinas, las seoritas ele Lacueva Cas-
tro, y constituye un estudio de sous-bois armonizado en
ve.rde.s y ocres en dibujo -extremadamente sensible, muestra
lo mejor de estas calidades de tensin y equilibrio que per-
16
nten al juego de la luz informar el realismo y la poesa de
HtfUPlla e.sc:t>na, sin que una Rola de las formas 82 debil itl'!,
i ow' uno :-;o lo de Jos valorc~s se disuelva. li'.:R-t.e cuac1ro,
:-. 11 l ~
c:mw otros . de lf. misma poca, .
1l eva 1a f'nma
el e )l[C'tllll
! :' ,
... --modestia o humorismo de experim::mtador- y no contie-
ne otras figuras que las vegetales.
En el pe.t~odo que se inicia en torno a 188G y se prolonga
hasta 1912, 0 ms tarde, aunque no .son muy freeuen1:~}8 los
;aisajes sjn figuras humanas o animales, realiza var1.os de
ellos. todos de factura muy eonslstcnte. Son vmcladeros e~
tudi~s. Pero mientras en las acuarelas h'ace una labor 1111~
nueio:=:a v documental, en los le-os tiene desd(:~ entonces
una Iibei:tad que no hahda ele dem.el' su desarrollo crecien-
te hasta la muerte del artista.
Uno de loR tecnicismos siempre usados por :F~igari Y cuya
adopei6n se ha quel'i.do ver como un reflejo de la ~nflLtenc;ia
de Vuillard -,-pintor con f~l cual, por otra part<-:, tH~ne com
ciclencias de temvera1n.ento- es el uso del cartn sin pt'(~
parar qu2 absorbe el aceite ele los colores dndoles la dohle
ventaja de eons:::rvar toda la riqueza de emp_aste, ~oda .la
sintwsidacl de toque que son patrimonio del oleo, s111 nlll
guno de los brillos engufioHos, capaces de aadil. efectos in
voluntarios en el pintor, o utilitariamente calculados, al
cuadro que se desea sobtiamente desprovisto de 1<! qtw no
sea el eolor mismo. :B.,igari pint sobre este materml desde
sus comienzos.
La pasin de Figari por el color nunca fu desmentida
n Jo Jargo de su obra. En :-m pintura, el color establee~ loH
volmc:mes: en el c-olor se alimenta y se fortifica el dibujo;
con e! color se implantan las perspectivas, se crean los va-
lot'2s, S{' personifican los carac~res. Hny muchas de sus
obras primitivas en las cuales se evideneia una voluntad
m.uy expresa de estudiar problemas de clmoscuro y algu-
nas en que la matizaein de lm; geises casi. monocromc)s pa-
rt;ce provenir tanto del deseo de dm: la mximn veraeiclacl
de ci-ertas (:!Stenas urbanas (vase la lmina II, pertene
ciente a la coleccin d~ sefor l~(;;Tnando Per2da, prodi.gio
17
 de realidad y de melancola), como del afn de agotar las ,.. . sa o )acidacl, esa mitigacin dl~ los colores -anr~ ~os
posibilidades de las gamas ms bajas y neutras del color. c ..~mo .?-1 :. 1.11cl ~ en s mismns-- que sufren t_odos los obJetos.
ms \W.C.I , .s - londP unt
Esta .sabidura eolorstica, cosechada en ta.ntos y repetidos nt tietT':l sjn veranos ni inviernos excc:-nvos, >t . . ~.. . e
ejercicios, haba de llevarle a la extraordinaria y refinada flo- t:
t~~~ :~' l oto,ft;l 0 mod:.;radumente. primav(:~l'Hl, . ::mbsJste_ a
racin de RUS tonalidades en el perodo comprenclido entre e dll~ ch..l e Llatl'O ""'l"c'Ic>nes.
traves <e .... , ~' "
ms reales en el calcndarw que
1020 y 1038, ao de su muerte.
en \"1 cUma. . ~ f . , )ph
Lejos de ser un colorista violento e indisciplinado, JNgar.i . :B:i gran descubrimiento de fidelidad. a la atmon :,el tllH , . ~.~
aporta a la pintura de su r:nadurez una sutileza estr~:~mecicla, . F' ... .:.1 ele su r)refel'ellCl:l por ln luz del a,,dl
tense es -en lgcUl t .. ~1 l~
clec2 r. Esa luz que no disuelvf~ los obJetos ccnno. ~d ;le,, l? ~::n?
j 1 .

civiUzadsima, senslhle en grado extremo. Si lo orgistico

est en sus temas -sobre todo en sus pinturas ele ambientes . l ('" ro ~1 Jos impresionista~, esa luz que pernute a lds f<H-
negros y en sus escenas de las guerras civiles rioplatenses- so __ " ' 1 uue contlerc
.1T' vivir ror s mnnas v sin som 1)ras, es o ' . . .. .
es por medio de las ms finas armonas, por las ms sutiles :~ ';:1 pintm~'a la calldad nl;stlgiea que. la hace t~m. ~~):1da~1:1
matizacione::; que obtiene el ardoroso efecto general. Su co- con nuestra msica popular o cumpesma, con ld pslcc~lo.:'d
solitaria y orgullosa de nuestras gentes de ca1111?0. ,flth... ~ :
0 1
lor nunca es directo, primitivo, plano. Slo recurre a lors
colores puros cuanrlo quiere insistir sobre un contrasto ].., que ~c:m manteniendo ms viva nuestra traclwwn Justo
-casi siempre indispensable para un problema de compo- cls
rica. . . 1'!
Pero, tam Jwn el .s l'lltlZ
' : ... conviene
. ctll-'" ; .u_ toda
.., . ~ voluntad
, s .1

sicin o de :ambiente- o establecer por ellos una relaei6n
de orden histrico o psicolgico. El primer caso est muy
bien ilustrado por el cuadro reproducido en la lmina IX, que
pertenece a la coleccin del seor Alberto Zum l~,elde, en
el cual la perspeetiva est resuelta sobre todo por los colo-
res: el 'bermelln puro del traje de la esclava reina aleja
sensiblemente l~l plido amarillo y ~el celeste de las figuras
de las damas que estn en el segundo plano, vueltos areos
por el generoso empleo del blanco de zinc. Para el segundo
caso, vase el desbordante empIeo de los l'Ojos en casi todos
los cuadros inspirados en la poca resista, que parecen que
rer empapar en la idea de la sangre la psicologa del es-
pectador.
Su empleo constante de enormes cantidades de blanco de
zinc para graduar y carbonizar los col-ores ha sido atribudo
a la misma fuente que el de los cartones sin preparar: a ].a
influencia de Vuillard. Es preciso no olvidar que F'igari :fu
siempre fiel, desde el comienzo, a ambos usos. Hay pruebas
de ello, pero quiz la mayor ~es que tal uso corresponde a
una necesidad de su realismo pues nada coincide tanto con
el verdadero color, la verdadera luz de la tierra rioplatense,
de permanencia dentro de lo estrtetamente pKto:lcO. "us
.. 'S y st'"'
' l"'' }J't ,....)J.""'
. e;. 1 L'e J11ueven dentro ele ella, s1, con ' f
un
f la'Ul'h,_ ;:ot{ r:;,., '" ~ . .,
c1h1am1smo potente, .a Veces desenfrenado . .1~21'0. un:1 v;o m:,
da soledad asla a eada uno de sus eleme!1tos, 1: dct ~ll1d
~. . 1 1 . e modela por las formas que v1ven ele un 1 ayo
ei muH no < , y s por es1
de luz C[\J-2 puede morir segundos .e1es1:ue: , ~~2. . , , :
:-:eguridad de la luz que da a~Jomo Y v1gm el. c,.tcla unu ~:lE~
sus figuras, que puede, df:spues, ~:;;~ablecer d?t~tu~ ~e le>,, ~::;
t::~geal de cada una ele sus compor-:ncwn:~s la f1;1d c~r:~~~gr cl.tm
el<~ la escena, la riqueza de su aneedoct.1smo, t~m tl ctscenchdo
v dt:>purado. . . .. "
Cuando una vez, :Julio Supervielle -por ?'nm poeta. . g1. _c1r:
n~c01lOCf2dor de calidadc.s y uno de los prm1eros ~xeget~s
que tuvi(-?l'a el pintor- le hablara a ste de la m~gut de su
luz, F'igari le dijo: "I-Ds la Ju~ de.lrecuerdo". He ah1, lJ?r.a.las
artes que parten de la c?xpenencw, el seereto de lo defm1~1v~.
Dejar que los recuerdos vuelvan, d.epurados, traye~~~lo .1~1
esencia ya indeleble de las cosas. Esto era _lo ~u~. l?.ech~t H.~l
ner lVIara Hilke al joven poeta que le con~ultaba. , 1Ct:c\:1
alejado est este amor por las formas que vlVen mM ~ldd
perdurahl,e en el reeuerdo del artista -Y que as se hallan

18 19
 libres de toda conting0.ncia- de la insegura ambicin y la
falta ele arnor que llevan a fijar, vnci !antemente, aquello qUE~
no se sube siquiera si ya no est muriendo!
EJn e.sta nbra de amen y de pureza artfsti.ca -arraiga una
circnnstancia extrafia, que miramos con religioso respeto,
de la vida y del arte de J:i,igari; la colaboracin intensa de su
hijo Juan Carlos con el gran pintor. F.Jste hombr8 joven,
sensibilsimo y de una capacidad artstica excepcional, euya
hri.llante carn~-ra de arquitecto y de pintor no haba de al-
canzar plena madurez por la brusquedad con que la muerte lo
arrebatara a los tl'einta aos, fu recogienclo al lado de su pa-
dre, durante su vida breve y fecunda, todas las ensei1anzas,
todas las experiencias, toda Ja r.iqueza temperamental de st2.
Y ya hombre, identificado con l por una estrecha comunidad
afectiva y esttica, fu para el artista genial como un espejo
vivo, como una objetivacin tangible de todo lo que nece-
sariarnentf~ queda a vec2s en la intencin de un creador. JiJJ
al'qttecto Juan Carlos Ij~igari cumpli una mis5n difeil y
compleja ant.e el autor de sus das. Le fu juez y estmulo.
1e ayud a ver lo que era ms perdurable en su arte, le did
umt como prnlongacin ele juventud que hizo posible la ex-
tr-emada frescura, lu contemporaneidad ele la obra de su ma
durc~z. J.....l<~g a colaborar con l directamente en cuadros que
llevan la firrna de ambos, caso que creernos nico. Y su pa-
dre le perdi cuando, en 1927, ya su obra no poda volverse
atrfl, cuando ya no le quedaban experiencias por realizar.
1m cido de ese misterio ele amor, desdichadamente tan esca-
s-o entl'2 padres e hijos, estaba cerrado, y la obra de I1.,igarl
haba aleanzado una rnaduradn radiante.
Las cuatro mil obras que ha dejado li'igari -no ha faltado
quien ha juzg<::.tdo esta cifra excesiva, y, sin comprender que,
t.~n la obra de un artista tan maduro, tan pleno, tal como en
la proposicin dialctica, la c:antidnd ~e convierte en calidad,
ha aconsejado a los suyos la clestrucei6n pm.'cial ele Ja obra
. que es to, e] aro esta,
s1n " fuera aceptado por cle.scenclientes
' '
tan enamnrados y respetuosos e la obra del padre genial--
pueden divklirse en menos de una decena ele temas dominan-
20
J.es. Para euda uno cl2 est.os temas Figari eneontr un len
"uaj.~: preeiso, necesario. _ .
.~ m'n aquel gran friso ele nuestra tradicin se inscnben los
leit-_motiv qu:~ l animara: Los candombes, las soledades pam-
peanas. las escenas callejeras, las danzas gm.Jchm;;, las esee-
nns histcl'icas, las milongas, los saJones federales, los ha~
nlos de la Restauracin, los toros. JDneuentra, con una
felicidad excepcional, el elemento pictrico que del>e nee~
sariament2 dominar en cada uno de ellos para lograr el ma-
ximo de eonforndad con lo real. .
Fija v (;~xtremn caracteres de sus escenas de ll(~gros --111-
vadicla; por una muehedumbre que l amr5 en cada uno ele
sus reprc~sentantes, con tierno humorismo y eon la ple~a
experiencia que Je pe1mHi su contacto con el pueblo mas
hmnilcle a travs de su actividad de Defensor de P.olnes-
por medio de un dibujo incisivo, riqusimo, realizado en el
eolol' mismo, obtenido por la rnisma direccin que a cacln
pincelada imprime. Por ser en esta serie donde se. hallan
ms presentes las calidades de dibujo que le han s1do tan
flec:uc:mtemente negadas, es que hemos querido dm fe de
ellas en d.etales extrados de las o1Jras que la constituyen.
As en las .lminas IV, V, VI y VII -sohre todo en estas dos
ltimas-- se establec-e un tc:!st.imonio innegable de ello.
El sentido de la soledad casi prehistrica de la pampa es
obtenido pm Figari magistralmente ]':)01' la co.lid~ld ptrea
de las nubes, por las grandes horizontales de la tle:tTa, l)Or
el empcqueeeinento de las figuras y su recogimiento en
s mismas (ver lminas X y XII), por la desmesura de Jos
cielos, la majestad de los milenarios ombes, por esa Aensa-
eitn de plnneta que gira en el espacio que l c-onfiere a la
timTa comhada por el horizonte y que llena ele un silencio
grave a todo aquel que contempla 1u1estro paisaje.
Las escenas callejeras son realizadas con una pobr8za vo-
luntaria del trazo y del color que deja lugar a la presencia
espectral de la soledad de aquellas grandes -aldeas que fue-
ron Montevideo y Bucmos Aires en los comienzos del siglo
pasado. Las :figuras humanas y animales~ n1s que poblar
21
aquella soledad, In ac-entan en su escueta rc.lnc.i.6n de gestos
v aetitu{1es (ver lmina XXV).
Las danzas gauchas, con todo lo que tienen ele dccmatJvo
v colectivamc:rit2 ritual se valen de los fondos nrquitcct<)ni-
~os, simtricos y sencillos en que las .encierra, para que sus
crculos, sus espirales, sus tringulos tengan una vi va ra-
zn {]t~ ser en la composicin misma (ver lminas XXI, XXTI
y XXJII). Nunca se hnce ms fino, ms ingrvido el color qu
(!11. la blanda oposicin de los trajes luctuosos de Jos gauchos
y los percales floridos de l'as chinas, en la complenwntacin
de las casas encaladas de tonos tiernos con las tonalidades
del ck~lo que una luna. de ncar -"luna de enfrente", c-omo
la de los adm.irables poemas dt"! .Jorge Luis Borg2s- anima
y rc:~lnciona con la escena que ella preside:\
Las escenas histricas piden al pintor el exacto y n2rvi.o
so v'igor que las transforma (1{~ texto muerto en -rlocumento
vivo, (~1 arabeseo de~ lns cnballndas en aetitucles ::m las cuales
el dibujo fi.ol del'l'Ochu y agota sus posibilidades (ver l-
mina XVI).
:D'Jn las 1'milongas'' y en los salones fe.clc::ra les es do11d~: se
encuentran los extremos opm~stos cte la facundia de F'igari.
.t'\nte las primeras, m{ts cercanas a l ~m el tiempo puos-to
que an perdura alguna de ellas en nuestlas ciudades, no
siente la necesidad de una ordenaci.6n imp2rativa, y es as
que en esta ,c.:;erie sobresale ante todo la observaei6n de los
tipos habituales de aquellos ambientes. Es en ollns donde
hay quiz ms irona y un mayor anecdotismo (ver l
rnina XXX). Por el contrario, en los salones federales, que
constituyen a la vez que una evocacin mucho ms lejana
la expre8in viva de una tradicin, un orden estricto de
ritmos preside las escenas e impone RU geomc~tra u esos
cuadros casi todos imbudos de un rojo sanguneo, Hin1hlico
a la vez que histricamente verdadero, que a no contar con
lo estructural de la composicin quiz se habran anegado a
una excesiva primaca de la atmsfera misma (ver lminas
XXVI, XXVII, XXVIII y XXIX). Es necesario observar el
profundo orden, el equilibrio, tan occidental, del cuadro re-
22
pl'Odncido en la :lmina XXV.Il. "fiJS una de ]as obras de F'igari
que denotan ms feliz segundad.
Por este Rentido de la adecuaei6n de los medios expr~styos,
por ese espritu (~<:~ equilibric:, es. por, lo. 71t:~.1.::me.de d~~~:r~~
que Figari, ademas de un hJ.st.on~dor. p1e~o:1co el~ I:n-.s:r.d
vida pasada y un fijador de Jo mas p111t01 e~co y ver. dad~l o
el(:' la atmsfera rioplatense, fu un gran pmtor occ1den.tal,
uno de los grandes eurDpeos d8 nuestro siglo. Y en esa frde
lidacl a 1a tradici6n ms autnt.iea de nuestra cultura, que
es la de la emopa occidental, radica la grandeza de su lec-
cin. Parte del gozmm naturalismo italiano, pero Se en.cuen-
tra luego como en su casa en la tendencia ms raewn?l,
ms depuradora que informa el arte,. moderno d? Fr&n9~1~
La tradicin espaola vi.ve en la anecdota colomal dl? sus
temas. en su tipifieacin de nuestra gente de campo. J~9- re~- .
ge all mismo y le da el lugar. ~orrespondiente. No.7P'9<;1.l~f~t,
sin traidn a su propia autentw1dad, haher lmscaclq;~:f~tl.1ltt~
las que llevaran la originali.dad hasta un :retl'ocestl .~~'l. e1
plano cultural en que l miRmo s'C~ haba .formad~. Ii'l~ fiel,
a ste y realizcS una obra sutil y compleJa, tan mtehgente
y fecunda como la de incorporar lo nuestro, l~s docun;entos
de nuestra vida y :=m propia experienC'ia de p1ntor, dandole
as universalidad, al ms depurado arte europeo contem-
porneo.
Es necesaro msclitar rnucho, sin pte;juicto y, por encima
de todo, desconfiando de f6rmulas intE~lectuales demasiado
fciles, en la profunda fidelidad a la cm~1posici6n racial del
Ro de la Plata quE~ se 11rueba nsumiendo la responsabilidad
ck~ sentirnos, a Ja vez que hijos fiE~les de Amrica, conti-
nuadores de una cultura que ani.ma lo mejor de nuestra san~
gre. Estamos en realidad mucho ms c-erca culturalmente de
la IiJuropa occidental que de las muGrtas culturas indoame-
ricanas, tan lejanas en el tiempo, que slo mediante mucha
imaginacin, muchas trampas sentimentales, muchas con-
ces-iones al reino de la suposicin y de lo arbitrario podra~
mos realizar un intento de revivirlas en nuestras discipli-
23
nc:s humanistas. Bieveni.dn sea la aqucologl:n mientras no
quiera inv8dir el campo de lo que est vivo y en p1oceso.
Los Estados Unidos ele Norteamrica lo han compremdido
as. y vemos a los mejores repres:.:mtm.1t<:.~s de su cultura em
paparse cm las ms perdtU'8ble.s esencias occidentales a la
vez que buscan y desarrDllan su propia exr:n.'esi6n. Se trata
ante todo del aprovechamiento de un precioso instrumental
hurnanstico que es necesario utilizar a:similndose sus rea-
lizaei.ont<s y hacjendo que s1s fructifiquen en nuestro pro
pio suelo.
No .sahemos si F'igari se plante e1:1tos problemas en los
mismos trminos. A menudo aeontece (Jue el artista, :;iempre
que no renuneie a su inteligencia, se adelanta pm medio
de una intuicin genial y pm v~rtucl ele una sembi.lidad que
ejerce su ca.Udacl receptiva en el tiempo, a las conclusiones
de los filsofos. As cmno un profundo amor, un profundo
conocin.ento ele l realidad social, de la circunstancia hu
mnna de los pases del Plata convirti6 su pintura en u11
arte preado de profunda significaci6n sociol6gica -sin que
l se lo propusiera jams y sin que nunca su arte se resin
tiera de consignas polticas disfrazadas d-e humanitari:-~mo
s-u. identificaci6n espontnea con la cultura y el arte de las
l'~lzas. que ms influencia han tenido en el pensamiento ame
r1cano se adelant en muchos a.os a las concep'Ci.ones que .
ahora percibimos como nlcas valederas para el camino que
habremos de. tomar haei.a el de~arrollo y el cultivo de la
grave hr~renc1a que nos ha correspondido en la historia.
Cmo habrn de recoger su enseanza los jvenes ar-
tis~as sudamericanos? En su aspecto prctico, el problema
deJa de ser tan complejo. Cuando hablamos de una pintura
culta, de un arte culto, no hacemos referencia a la nece-
sidad que puedan tener los artistas de una cultura humans
tica superior, aunque sta nos parec-e siempre muy til. Pero
s al mejor patrimonio de esta cultura, qu<~ es siempre, en el
fondo, de (~sencifl rnoral. Para el arte ste consiste s-obre
t?do, E:.m la fideldad a los medios intrnsecamente l;ertene-
Clentes a la expresin hacia la cual el artista ha sido lla
24
madn. ConsistP en no dejarse tentar por tal .o cual forn1~1
.intercambiable y que lleve a incm~porar cuahdades excesi-
vamente literarias a la pintura, pictricas a la e~cultuxu.
cunsistc en asimilar todas lns tl'acliciones utill~~1bl'2S Y no-
bles, para que solamente despus de ser dueno ele c1!~ts
pueda el arUsta sentirse libre y capaz de buscar su propm
2XJ1resin. ,
Por este enmino anduvo el gcmial americano que se llamo
Pedro F'igari, y su obra ya no ha de morir. . .
Por este eamino seguramente huhiera l guwdo a los muR
jvenes y mt:1s inquietos de sus compatriotas uruguayos Y
argentinos ~-que Figari, en espritu, pertcmeci6 a las dos
patrias- y lo mejor que pueden 1.1ace!: tu;os y otros es se
g;uir el ejemplo de aquel extraordmnrw 1nntor .
. . Los mejores de una y otra nnci6n ya lo hacen, y no es ne
cesarlo alarmarse ante el nmero .Cle los que no han com
pn~ndWo el valor ele un lenguaje universal ~l~ la cultu;a y el
arte. La realidad misma los llevar a adJ.mtn~ que solo por
esc camino ele disciplina, de trabajo i.nc.esante, de fidelidad
a las races raciales de su sensibilidad, podrn alcanzar una
expresin susceptible de afirmarnos nrtstienmente, con el
lugar que nos c-orresponde, en la historia de la cultura.
As como F,igari no imitc: la obra de nadie, no es su rna
nera lo que habr de imitarse, sino su experiencia viv:L
El opulento patrirnonio ele su obra tan vm~ta .::~sta ah,
ofreeid.o a una in vestigaci6n ardiente.
G ISgLDA ZANI.
25
 DATOS BIOG.RAFICC)S

Nttce en Monfetideo el 29 de junio, sieml~J su:~ f>arlte.~

1861. . J ,, . < 'rra , ele [..,fzaro )! d(Jiitl Pcmhr. Solcm, antbos
HECONOCIMIENTO eotz. u. .. 1,. . 1,.., 11 (G )
itt1lianos, odundos de Sm1fa Mtergarift, enoz.'a
Agradezco de todo corazn a las seiJ.oras Mara IDlena Fi- 18 86. Obtic1' .al ttu/.o de Ahogad~. , . . , . ., . ,,
gnrl de Hegidor y Delia Figari de Herrera, a las se-oritas Isa- Contrae matrimonio con d~n~et Mema .cle Casfl o Ctzl aua.
18 86.
bel y Emma Fi'igarl Castro y muy especialmente al Profesor Emjncmle mz jJrolongado t'taJC a EurojJa. . . .
Es elegido Dijmtado jwr el Dcful~-~~1111l~1~fo.d~:. Rocba.
1886.
Pedro I;tigari (hijo), el valiossimo aporte de elatos biogr 1896.
ficos1 ancdotas, fotografas y la generosidad con que hid2 Enfrcr a fornUT.r jurvfc del Con.H Jo eh Est .. do. ,
1898. Pro)lccla Id ley de creacin de lct Escuela de Bcl.c1s Ar-
ron posihle para m el estudio directo de la mayor parte de ]898.
la obra de su seflor padre. tes." Defiende su .woyccto desde la. jmUlSct. , .

De la misma manera, qui<:-.:-ro expresar mi gratitud a los

p. ~lcgirlo J)ijmtado f>or el DejJartametfo de Mm.r.~. l u-
1899. -'~ 'a' Vicejnesitlcncilt de la Cm.ara tll' J{.cj>rcsent,mtes.
seor<-?s Arqto. Hafael Ruano, Alberto Zum Felde y Fe:~rnando
Pereda quienes autorizaron la reproduccin ele obras perte- l~s elegido Presidente del Ate11eo. Des1'' ese . t;a.r~~o ~~uc1
190 I.
necientes a sus eolecdones particulares. ocujNt jJOY I'arios j>crfodos jwomucve vanas adqwsu. tmu s J.
Todo ello hizo posible esta edicin. cc:'I'7nt'1U~s artsticos. . .,
Las reproducciones que figuran con los nmeros II, III, Es nombrado miembro del Directorio de la I~.scnc:la Na-
1909.
IV, V, VI, VII y IX, fueron reallzadas por la seil.orita Ilse Ma cional de Artes )' Oficios.
yer, artista fotogrfica de excepcional jerarqua. 1913. RNtliza un vitr.jc a Francia. . . , . , .. .
Es elegido Socio Honorario ele la Soctedarl de A1 fsf.as
G. Z. 1914.
UrU-!{lW)!OS. , . A . ' .
Es ~1csi:f!,1trulo mi.cnnhro .del Comit~ 1.rancc~ m.cu:tql~e., .'
1915.
Es twm/:Jrado ase' sor Lcfr({do de le~ S.ocwf.t7d de A1 qulf.L l.-
1915.
to~ del u rugUt1JI. ' l r A 'f .
Se. le nombra l)ccfor de la Bscttelct N al:J(ma t e. . . l . es
y Oficios, C'ncal'gado de su tef_orm~ segun. el j>lan.
1915.
T':e,
jm?.wntara an.te S1~ Cousejo Dnect.uo, .en. 191 O' w 'JJ c.
Bmeanza Z.n.clustru:l. ,
Se radica en. Bwnos Ahcs, etttregan.clm:e d'' llC'tzO a la
1921.
jJintura, que !:Ja cultivado desde. joven. . . d
Es 111ctnbro ftmdaclor de ,,. Sociedad Amtgos drl Arte e
1924.
Buetws Aires.
27
26
 192).
Se dirige ,~ Pttrs, donde jJcrnumeet nuez''' afiO.\' y desde ' . 1
comcnc1a d o pot. . . e1 Cobi"rno
:r ~ del Uruguay.
" Imprenta N acwn:u.
donde jJroyccta y orgtwiza cxfJOsiciollcs un Burojw y Amt:-
rica. Montevideo. 1917. . . r ..1
193 o. , . , ~ . ~ f/uslvial. Infonne present~H.{o, sobre. este tema o lcl,t '
Obtieue el Grern Premio de PiHfuret en lu ExjJOsicin del L' mt mm,.,,r ' l 1 N
.J 0 C"<)tllrreso Panamcncano t c.. tno,
~ e~~ '
+brtdo .:'11
~ f
Centenario de} Uruguay. al
,
Scgunu o . 1 s t htJO
193 o.
t.
. . . .. 'd, Rciz(l este trabaJO en co aomacum con .t

Obtime zmr~ M.edalla de Oro rn ft, Exjwsicin Ibcro-Ame- ~ontcv.~ e~~ a~la-
'
Tu;n Gnlos Pig:tri Castro. Fu aceptado por
~1':~:J~~I )~c.: nco~ls~jada' .su apli~acit)n lf.~~li~~s
ricanc de Sevilla.
1933. R.egrcsa al Uruguct.-v. a los gobiMernos d't.!f los
1933. . :.. .. tes Iml)lenta Donwlcchc H.nos. ont~.wtc en. - .
Es nombrado Asesor A1tstico del Mh1isterio de bls- partH.:tp.tn . . . r 1 f ' Chulcs Lcsca
A rl stl.uJticm', Ideal. rraductdo. a : r~ul~es po~. h: ......
.
tmcciu PIhlca del Uruguay. Desde ese cargo se~ es- ' un p1'o'logo e,e I-I DehcrOlx.
J>ars.
con. Itnprcnta 1Ltc ctt .. .
fuerza j)(Jr lograr el libre internrmbio mtstico entre !u
Argentina J' el Uruguay.
1934. 111 ,,, jJ ' 1().\'0jJbie. !Ji ozoru]!Itc.
E. ,.,.1920. . A r1, l'~-~ti..J(f'zu
Ideal. Traducido
F!ace Zf11 vitrje a la ArgeHtina, que le recuc~rclct sus jni-
1', '
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. ~.
;,
por Charles'> Lcsca con un pro.ogo
1 estudiando 1as
mcros triunfos como jJintor. '1 l:tllt:C.S . . ]) ' 1U26
,d . . c.jel Tutor de Dsir Roustan. ..ans. ./ .
grficas del ~1.utor.
193 8. 1
]{caliza un. z;iajc a Buenos Aires donde exj)()ne sus cuadros octtmas
El Avquilccfo. '
Ensayo
potico
c?n a~otacwncs
en. las salas de ltJ Sociedad A-migos del Arte.
193 8. Imprenta. Le Liv.1'C lib.re. l~.U'1S.llf928.' r eludes Icsca 1'
24 dt Julio. Tres das dcsjms ele su regreso a ionfcn-'i- D !m' l'emfre monde. TmducHlo a . nmces po _.l. l'A ,; . :
'~tstrado por el autor. Ediciones de la Rcvuc e e mcJ lqU'~
deo fallece.
Us como jJeriodista el seudnimo de Lo jJe DJj)('Z y
como jJintor firm sus obtas P. Figari, P. \Vebcr, o P. Latine. Pars. 1930. I e Livre Libre.
Mrrlin. Historia !(fria. Ilustrado por el autor. Imprenta "
Pars. 19 3O.
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RETRATO DEL AR~fiST A CON SU ESPOSA.
P1op. Pedro Flgari (bJjo) ~ Montevideo.
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Esta monografa de Pedro Figari por
Gisclda Zani, con treinta y dos grabados
cjecu tados por la c:1sa N agel, acabse de
imprimir el da 22 de setiembre de 1944,
en los talleres de h IMPRENTA LPEZ,
Per 666, Buenos Aires.