O Mundo Da Fotografia Digital - Outubro 2016

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C
onseguir registar aquele momento sobre filtos ticos e quais as vantagens
Mendes perfeito de uma ave em movimento,
captar um deslumbrante fogo de
de fotografar em formato RAW, o respetivo
processamento e edio; e tambm
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criativas com a ajuda de um prisma ou, que este formato oferece.
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lhe propomos quatro dos nossos dez projetos fotogrficos grande-angular, testamos a cmara Sony
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captar a personalidade de algum a complementar as suas tcnicas e a levar soluo de software para criar panoramas.
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genuinamente singulares. Para l dos desafios criativos,
importante dominar a tcnica. Reunimos Fernando Mendes
nesta edio tudo o que precisa de saber fernando.mendes@goody.pt
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Clara
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outubro 2016 o Mundo da fotografia 3

OUTUBRO
138
N E S TA E D I O
T O D O O I N C R V E L U N I V E R S O D A F O T O G R A F I A N U M A N I C A R E V I S TA . . .
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4 O MUNDO DA FOTOGRAFIA OUTUBRO 2016

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CONSELHO DE ADMINISTRAO
08 46
Antnio Nunes (Presidente), Alexandre Nunes,
Hotshots Projetos fotogrficos Fernando Vasconcelos, Nuno Catarino, Violante Assude
Nesta nova seco da revista, Procure inspirao no terreno.
ACCIONISTAS
queremos que se inspire em imagens Antnio Nunes, Alexandre Nunes,
repletas de fora e de profundidade. E a sua
72 Odemelhor da edio Fernando Vasconcelos, Nuno Catarino, Violante Assude
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Antnio Nunes
Aperfeioe os tons e as cores das suas
22 Portflio temtico
ASSESSOR DA DIREO GERAL
imagens com a ferramenta Tone Curve, seja Fernando Vasconcelos
DIRETOR ADM. E FINANCEIRO
Alberto Ghizzi Panizza fotografa criativo a preto e branco, controlando o Alexandre Nunes
a partir dos maiores telescpios da Terra e contraste e os tons das fotos no ACR e CONTABILIDADE
Cludia Pereira
as suas imagens parecem quase uma ode adicione efeitos de estdio, para tornar os APOIO ADMINISTRATIVO
magia do cu noturno, coberto de estrelas. seus projetos pessoais mais arrojados. Tnia Rodrigues, Catarina Martins
DIRETOR
24 Guia completo para

80 Zoom Out David Fernando Mendes
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Portugal pela metal e construo tica iluminao atinge velocidades de
Robisa, esta nova melhorada, com 21 elementos em sincronizao de flashes at 1/250
objetiva promete 13 grupos). Trs elementos de segundos e dispe tambm de
resultados nicos. baixa disperso eliminam sincronizao de alta velocidade HSS.
Desenvolvida com base no aberraes de imagem Resistente ao p e humidade,
sucesso da antecessora, esta cromticas axial e transversal, para utilizao em qualquer tipo de
objetiva G2 de segunda gerao enquanto a MOD foi aqui condies, esta soluo controlada
SP 150-600mm F/5-6.3 Si VC reduzida para 2,2 metros, Desempenho via rdio garante que o fotgrafo no
USD G2 (modelo A022), e chega tornando possveis as tele-macro de topo e um precisar de se preocupar com as
habituais limitaes do disparo por
com um desempenho superior de grande qualidade. look luxuoso...
infravermelhos.
para reflex de alta resoluo. A velocidade AF ainda J disponvel no mercado, os
De novo, destaque para o significativamente superior preos deste sistema da Sony
mecanismo Flex Zoom Lock, do atual modelo, garante a situam-se nos 420 (Controlador
revestimento das lentes com marca em comunicado. Remoto) e dos 240 (Recetor
fluorite, conversores tele Disponvel em outubro. Remoto).
6 o mundo da fotografia outubro 2016

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JAMEN PERCY VENCEDOR CROWD, CONCURSO VIAGENS

Como caador de auroras boreais, passei muitas noites geladas e infrutferas espera
que as luzes aparecessem. Mas esta noite foi diferente. Eram trs da manh e quando
comecei a arrumar o meu equipamento, subitamente, o cu tinha um brilho verde
avassalador. Rapidamente tirei o trip da mochila medida que o brilho ia explondido
em rasgos ondulados de luz e com esta forma fenomenal.
Equipamento Canon EOS 5D Mark III com objetiva Zeiss Distagon T* ZE 15 mm f/2.8
Exposio 10 seg. a f/2.8, ISO 1600

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OUTUBRO 2016 O MUNDO DA FOTOGRAFIA 9

www.photocrowd.com/accounts/14451 HOTSHOTS
LAURENTIU LORDACHE VENCEDOR EXPERT, CONCURSO VIAGENS Isto uma reflexo acerca das inundaes
do Rio Danbio. Atrs das rvores encontra-se o Danbio e, ao fundo, distante, fica a cidade de Galati. Tinha planeado a sesso no
dia anterior. Quando cheguei o sol acabou por contribuir para uma bela vista da neve, rvores e gua durante cerca de 30 minutos.
Depois disso, a neve desapareceu das rvores. Hoje, devido s inundaes, as rvores j no existem.
Equipamento Nikon D700 com objetiva Tamron 90 mm f/2.8 Macro Exposio 1/160 seg. a f/8, ISO 200

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HELENA MIM VENCEDORA EXPERT, CONCURSO RETRATOS Um retrato ambiental de uma mulher idosa,
a minha me, num campo de oliveiras na Grcia. Francesca, como uma espcie de personalidade selvagem, encaixa
perfeitamente no olival silvestre. Ela adora andar na natureza; nesta situao, envergando o seu bluso escarlate,
acabou por oferecer imagem uma verso mais adulta do Capuchinho Vermelho. O contraste sublime entre os tons de
vermelho e de amarelo foi outra motivao para registar este momento decisivo.
Equipamento Nikon D800 com objetiva Nikon AF-S 50mm f/1.8 G Exposio 1/500 seg. a f/2.8, ISO 100

THOMAS BOEHM VENCEDOR CROWD, CONCURSO RETRATOS Um jovem budista l o seu livro de oraes num
dos muitos templos antigos em Bagan, Myanmar. Este registo foi captado durante um passeio fotogrfico por este pas asitico
incrvel. Tecnicamente foi um verdadeiro desafio, uma vez que o contraste era bastante intenso e era algo difcil de expor
corretamente. Para alm de esta imagem ter sido eleita vencedora Crowd, foi ainda nomeada como imagem do ms pela
Air sia para a edio de junho da revista de bordo desta companhia area.
Equipamento Canon EOS 5D com objetiva EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS a 135 mm Exposio 1/50 seg. a f/5.6, ISO 320

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DARRELL GODLIMAN VENCEDOR EXPERT, CONCURSO LINHAS RETAS

Esta imagem foi captada no Museu de Arte Contempornea de Barcelona. Detetei o potencial da geometria rgida do bloco de vidro
do cho e esperei que algum passasse frente da cmara. Em ps-produo, cortei a imagem para obter um formato quadrado, o
que fez com que a pessoa ficasse de fora do centro do frame, de acordo com aquilo que a Regra dos Teros dita. Para mim, a
suavidade do vidro contrasta bastante bem com as linhas da grelha, adicionando todo um outro significado a esta fotografia.
EQUIPAMENTO Pentax Z-1p com objetiva Sigma 2470mm f/2.8 IF EX DG HSM, usando filme Fuji Sensia 100 ISO

RENATA VENCEDOR EXPERT, CONCURSO LINHAS RETAS Denominei esta imagem de Cima e Baixo (Up and
Down no original). Ao contemplar o simples conjunto de escadas, fui inicialmente atrado para o mar cor de esmeralda atrs
deles. Mas depressa percebi o potencial das agradveis linhas em exposio, os grandiosos detalhes arquitetnicos e as
atraentes reas de sombras deste dia soalheiro. Este registo revela algo antigo e moderno ao mesmo tempo. , em si mesmo,
um pouco filosfico quando as duas idades se cruzam.
Equipamento Nikon D800 com objetiva Nikon AF-S 24-70 mm f/2.8G ED a 70 mm Exposio 1/320 seg. a f/7.1, ISO 200

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ELKE VOGELSANG Este a minha lebru espanhola, a Noodles. Ela gosta de posar para a minha cmara e a estrela de
muitas das minhas sries. Tenho trs ces, e a parte mais difcil tentar manter os outros fora de cada imagem! Aqui, Noodles olhou
primeiro para fora da janela para a direita, sendo que havia um refletor posicionado sua esquerda. Queria captar aquele olhar, mas
nesse momento ela deitou a cabea desta forma e fez com que resultasse numa imagem ainda mais apelativa, penso.
Equipamento Fujifilm X-T1 com objetiva XF35 mm f/1.4 R Exposio 1/180 seg. a f/2, ISO 800

www.pasqualedipilatophotography.com HOTSHOTS
PASQUALE DI PILATO Esta a vila de Riomaggiore, localizada na Parque Nacional de Cinque Terre, em Itlia.
As coloridas cidades de Cinque Terre so bastante populares entre os turistas, mas como estava a visitar este lugar em pleno
inverno, havia apenas um pequeno nmero de exploradores. Mesmo assim, a maioria foi fotografar o pr do sol na aldeia mais
prxima a famosa Manarola , o que fez com que conseguisse tirar partido das condies perfeitas deste cenrio.
Equipamento Nikon D7100 com objetiva Tokina 11-16 mm f/2.8 a 11 mm Exposio 10 seg. a f/22, ISO 100

www.yoshihikowada.com HOTSHOTS
YOSHIHIKO WADA Osaka no desprovida de carros, e tem vrios locais nicos onde a estrada e os cruzamentos se
sobrepem. Enquadrei esta fotografia de uma ponte pedonal numa noite quente e hmida. A imagem final foi construda a partir de
cerca de 40 frames em separado, mesclados como camadas com a ajuda do modo de mistura Lighten do Photoshop. Eliminei elementos
indesejveis, como pessoas e placas de carros, e, de seguida, tornei este registo monocromtico antes de rematar com um tom azul.
Equipamento Nikon D600 com objetiva Nikon AF-S 14-24 mm f/2.8G ED a 14 mm Exposio (cada frame) 10 seg. a f/10, ISO 100

HOTSHOTS
www.albertoghizzipanizza.com
ALBERTO GHIZZI PANIZZA Esta imagem foi captada num lugar chamado Os Doze Apstolos, que fica perto
do rio Po no vale Pianura Padana, em Itlia. Um amigo e eu amos com a ideia de aliar a tcnica clssica queima de palha de ao
a rastos de estrelas, embora tenha sido um desafio alinhar os ciclos de estrelas com o centro da imagem. Acabei por empilhar
120 imagens num programa gratuito chamado Startrails.
Equipamento Nikon D800E com objetiva Nikon 14-24 mm f/2.8 a 14 mm Exposio Vrias a f/3.2, ISO 320

www.benoit-thierard.fr HOTSHOTS
BENOT THIERARD Esta imagem foi obtida perto de Troyes, Champagne-Ardenne, em Frana. Fui atrado pela cor
laranja do edifcio, pela estrutura e pela forma. Tambm achei as janelas assimtricas bastante interessantes e sabia que um
formato quadrado iria funcionar bem. O principal desafio era encontrar uma boa perspetiva, uma vez que havia veculos e rvores
ao redor. Para evitar distores, captei duas fotografias uma do edifcio e outra do cu , que acabei por combinar mais tarde.
Equipamento Canon 6D com objetiva EF 17-40mm f/4 L a 32 mm Exposio 1/50 seg. a f/9, ISO 400

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HARRY LIEBER Com um dimetro de 30 metros, a abertura do teto no Centro de Convenes de Basilea, na Sua,
www.harrylieber.com
um deleite visual para um fotgrafo de arquitetura como eu. Durante a sua construo, aproveitei a oportunidade para captar
algumas fotografias de toda a estrutura com avies a rasgarem o cu. medida que o iam fazendo, tive que mudar rapidamente
a minha posio para conseguir uma composio interessante e esteticamente agradvel. Este avio sobrevoava o edficio a uma
altitude bastante elevada, por isso dupliquei o seu tamanho e o dos seus rastos no Photoshop.
Equipamento Nikon D700 com objetiva Nikon AF-S 16-35 mm f/4 a 16 mm Exposio 1/2,000 seg. a f/8, ISO 1,250

PORTFLIO ALBERTO GHIZZI PANIZZA
H ESTRELAS
NO CU...
Espao, homem... Como que este profissional
intrpido fotografa a partir dos maiores
telescpios da Terra? Descubra-lhe os segredos.
NOME: Alberto Ghizzi Panizza

LOCALIZAO: Parma, Itlia
ASSUNTO: Fotografia de viagens
EQUIPMENTO: Nikon D810a, D810 e D750 com a objetiva
ultragrande-angular Nikon 14-24 mm f/2.8
SITE: www.albertoghizzipanizza.com
O FOTGRAFO A cmara tambm pode ser

itinerante Alberto usada para registos mais comuns,
Ghizzi Pianizza embora considere a verso D810
regressou mais indicada nesse sentido, graas
recentemente sua gama de sensibilidade ISO
de uma das suas sesses mais modesta e sua preciso de
fotogrficas mais grandiosas cores. Estar equipado com uma
at ao momento: documentar reflex otimizada para
o conjunto de telescpios VLT astrofotografia uma coisa, mas
(Very Large Telescope) no alguns dos desafios associados a
Observatrio do Paranal, no Chile, este tipo de trabalho acabam por
o centro astronmico tico mais estar um pouco mais orientados
avanado do mundo. para o solo. Um dos desafios mais Equipamento Nikon D810 com 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
O Observatrio Europeu do Sul difceis era ficar acordado a cada Exposio 60 imagens, cada disparo efetuado com
convidou-me a visitar os centros de noite da viagem!, revela. Mas a 30 seg. a f/3.2, ISO 80
La Silla e Paranal, no deserto de nvel tcnico, as dificuldades Um autorretrato ao lado de um dos quatro telescpios
Atacama. A visibilidade das estrelas incluam a total concentrao nas auxiliares de Esa. O rasto de estrelas foi criado
e da Via Ltea nesta parte do estrelas, assim como a premissa de atravs da fuso de 60 frames no software StarStaX
de Markus Enzweiler.
mundo incrvel. Nital encontrar a combinao certa de
(representante da Nikon em Itlia) abertura, velocidade de obturao
deu-me a oportunidade de e ISO, que proporcionasse
experimentar a nova Nikon D810A; resultados ntidos sem criar rudo
e a verdade que acabei por ser um excessivo. Se no estiver equipado
dos primeiros fotgrafos italianos a com um trip, ento o vento ser
testar esta cmara orientada para a outro grande problema...
astrofotografia. Para criar um nico registo,
Deparei-me com um corpo Alberto recorre ao software
extremamente til para captar StarsStaX. Para as estrelas
imagens do cu noturno. A Nikon e a Vila Ltea relativamente
Alberto Ghizzi Panizza (Todas as imagens)
D810A faz-se valer de um filtro de simples. Afinal, estes locais

corte de infravermelhos, o que a apresentam o cu noturno mais
torna quatro vezes mais sensvel ao sublime que o planeta tem para
longo do comprimento de onda da oferecer. Mas para obter os
luz vermelha do que a antecessora, melhores registos combinados,
a D810; tambm oferece com um fundo repleto de estrelas
configuraes de exposio e um primeiro plano bem iluminado,
programada de at 15 minutos. E fotografe quando tem uma fatia de
realmente brilha durante a lua perto do horizonte. Isto ir Equipamento Nikon D810A com 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
fotografia noturna de nebulosas e iluminar toda a paisagem e revelar Exposio 300 seg. a f/3.5, ISO ,000
de galxias. detalhes no assunto principal. A Via Ltea refletida sob a antena do observatrio ESO, em La Silla.

Equipamento Nikon D810 com 14-24mm f/2.8 a 14 mm Equipamento Nikon D750 com 14-24 mm f/2.8 a 14 mm
Exposio 1/320 seg. a f/16, ISO 64 Exposio 30 seg. a f/2.8, ISO 3200
O ltimo pedao de estrada antes de chegar aos telescpios do Observatrio do Paranal. Um laser a ser utilizado para criar uma estrela artificial, para ajudar a calibrar os telescpios.

FOTOGRAFE EM
Um fotgrafo tem sempre uma escolha a fazer quando pega

na cmara: ser melhor fotografar em RAW ou em JPEG?
O profissional de fotografia James Paterson explica
porque devemos escolher o RAW...
James Paterson (Todas as imagens)

FOTOGRAFAR EM RAW ZOOM IN
A
FOTOGRAFIA escolhemos fotografar prpria cmara. Depois disso
precisa de uma paisagens, retratos, aco, importante perceber o que fazer
total dedicao por documentrio devemos sempre com os ficheiros estranhos que a
parte do fotgrafo. tirar o mximo partido da nossa cmara nos devolve.
Esta uma arte que qualidade dos nossos Neste guia vamos cobrir as
requer bastante equipamentos fotogrficos. noes bsicas do processamento
esforo e empenho, quer para Sem dvida que uma fotografia de arquivos em formato Raw.
escolher novos equipamentos, gravada em Raw oferece muito Iremos explicar o porqu de ser
quer para aprender novas tcnicas mais qualidade do que em JPEG; um formato de qualidade superior
ou at mesmo para acordar no entanto ir exigir mais de ns e vamos ainda mais longe com
cedo e conseguir registar at obtermos esse benefcio. edies mais avanadas como,
o nascer do sol. Em primeiro lugar, temos de tirar por exemplo, a alta gama dinmica
Independentemente do que todo o proveito da qualidade da e o retoque em retratos.
NESTE GUIA
26 PORQU FOTOGRAFAR EM RAW? 28 DESCUBRA A DIFERENA 30 PROCESSAR FICHEIROS RAW
32 CAMERA RAW EXPLICADO 34 SEJA CRIATIVO COM RAW

DICA TIL
Os ficheiros RAW podem ser
exportados em diferentes
espaos de cor. O Adobe
RGB uma excelente opo
para imprimir, mas o sRGB
ptimo para imagens
pensadas para
a Internet.
PORQU FOTOGRAFAR EM RAW?

certo que precisar de mais tempo e engenho do que a fotografar em JPEG, mas ir
ganhar um maior controlo e uma maior qualidade na imagem.
OJE em dia, Um dos maiores benefcios de alto contraste e em sombras ou
H j existem
smartphones que
fotografar em Raw a flexibilidade
e a maior dinmica possveis. Ao
destaques, permitindo
posteriormente um trabalho de
fotografam e fotografar em JPEG, a cmara vai recuperao total da imagem.
gravam em formato Raw. queimar a imagem no equilbrio de H ainda outras circunstncias
Poder parecer um pouco descabido brancos e no espao de cor. No em que o Raw se torna essencial,
para um utilizador de uma reflex formato Raw, poder alterar estes no apenas pela qualidade que nos
mas, de certeza que bastar o parmetros com sucesso depois de d mas tambm pela prpria
formato JPEG para captar selfies e fotografar. veracidade. Os fotojornalistas e
instantneos, no? O mesmo No entanto, o maior factor para fotgrafos documentais no querem
podero dizer sobre fotografar em muitos fotgrafos a gama ser acusados de manipulao de
JPEG numa cmara reflex, certo? dinmica. Os ficheiros Raw imagem. Neste caso, o Raw to
Ningum quer um excelente conseguem manter mais detalhe importante como um negativo,
equipamento para aproveitar em sobreexposies e sendo que neste no possvel
apenas a qualidade mais baixa. subexposies, mas tambm em utilizar o Photoshop.

R AW vs J P E G PORQUE QUE O JPG

Ou, noutras palavras, qualidade vs convenincia. PARECE MELHOR?
JPEGs
Assim que o retiramos da

cmara, o ficheiro JPEG parece
RAW JPEG ter cores mais vibrantes, pois
este tem cores reforadas e
Tem toda a informao possvel Significa Joint Photographic
nitidez aplicadas pela cmara.
de registar no momento da Experts Group a comisso que
O excesso de dados descartado
captao, tal como sai do sensor. escreveu este padro.
nestes ficheiros. Um JPEG parece
Os Raws guardam melhor a Os JPEGs, assim que saem da mais vibrante, j que a cmara faz
gama dinmica ao contrrio cmara, esto prontos para algumas decises sobre como a
dos JPEG; desa forma h mais serem enviados por e-mail, imagem dever ficar.
detalhe nos extremos das para impresso ou
sombras e das altas luzes. visualizao em qualquer FICHEIROS RAW
Dependendo da sua cmara, a dispositivo e sem necessidade
diferena na gama poder ser de processamento ou
entre 1-2 tons. software extra, como o ACR ou
o Lightroom.
Em Raws de 12 bits por canal
poder ter cerca de 68 mil Um JPEG ocupa menos
milhes de cores, sendo que espao para que possa
um JPEG s contm 16 facilmente caber num carto
milhes em 8 bits por canal. de memria ou disco rgido.
Isto significa transies entre O ficheiro Raw pode parecer uma
O armazenamento fica mais
cores muito mais suaves. imagem dececionante e plana,
barato. Poder ser bastante
mas uma imagem que deve ser
til mudar para JPEG quando
O Raw um equivalente digital tratada e editada. A alterao ir
estiver sem espao no carto.
de um negativo; ao contrrio depender do software que
do JPEG, no h nenhuma escolher para processar este tipo
O ficheiro JPEG mais
hiptese de escrever em cima de ficheiros. No ecr LCD,
pequeno e escrito de forma
do original ou redimensionar mostrada uma imagem
mais rpida na memria. So
acidentalmente. Na realidade, subjectiva, que apenas um
uma boa opo para fotografia
no Adobe o formato RAW JPEG do arquivo que foi gravado
de ao ou desporto, pois
denominado como DNG, em bruto.
poder captar mais fotografias
Negativo Digital. em modo contnuo.
CONHEA OS FORMATOS
JPEG TIFF RAW DNG

o formato favorito O ficheiro TIFF oferece Os ficheiros Raw Eis o negativo
em todo o mundo: so uma compresso sem tm a informao digital
eficientes, leves no perda de qualidade total inalterada, sem desenvolvido pela
que toca ao tamanho e abrem em quando reabre o ficheiro. Por isso, qualquer processamento e vinda Adobe em 2004. Este tipo de
praticamente todos os estes so bem maiores do que os directamente do sensor da ficheiro sem perda padroniza
dispositivos. Isto acontece porque JPEGs, no que toca ao tamanho cmara. Ao contrrio de um os diferentes formatos de
a informao comprimida no do ficheiro. Para preservar o JPEG, o fotgrafo escolhe ficheiros Raw utilizados pela
fecho (quando escolhe o nvel de mximo de informaes num posteriormente como a mirade de marcas de cmaras
qualidade) e volta a ser formato de imagem informao ser processada. disponveis no mercado. Mais?
descomprimida quando aberta, (especialmente se pretende fazer Cada marca tem o seu prprio Unifica o arquivo de imagem
o que causa sempre alguma edies), guarde as suas imagens formato RAW, sendo que na com seu guio de edio e
perda de dados. com o formato 16-bit TIFF. Nikon o NEF e na Canon o CR2. metadados.

ZOOM IN FOTOGRAFAR EM RAW
D E S CUBRA DICA
TIL
A DIFERENA
Tente expr para a direita.
Isto significa, gravar a imagem
mais brilhante possvel sem
danificar os detalhes. Depois
dever ajustar os tons no
editor Raw.
Deixe de lado a profundidade de bits ou os algoritmos de compresso. O que precisa de saber

como as diferenas entre o Raw e o JPEG podem afectar as fotos que captamos
Recuperar a
sobreexposio JPEG +2 SOBREEXPOSIO
Que segurana nos d um Raw? A imagem inicial

(tirada com a Nikon D800 usando Raw + JPEG)
foi sobreexposta por dois pontos, deixando o
cu sem cor nem detalhes.
De seguida, as imagens em JPEG e Raw foram
tratadas no Camera Raw, trazendo para baixo
o controlo de Exposio. Apesar de nenhuma
ser perfeita, no Raw podemos ver um maior
detalhe nas nuvens mais brilhantes.
RAW +2 SOBREEXPOSIO
ANTES
Recuperar a
subexposio JPEG -4 SUBEXPOSIO
Tratar dos detalhes perdidos nas sombras de

uma subexposio no muito complicado.
No nosso exemplo ( mais uma vez captado com
a Nikon D800 usando Raw + JPEG) foram 4
pontos de subexposio, levando a uma
fotografia praticamente toda preta. Ambas as
imagens, Raw e JPEG, foram tratadas no
Camera Raw utilizando mais uma vez o controlo
de Exposio. Apesar do rudo estar bem visvel,
devido ao grande aumento da exposio, o Raw
consegue um maior detalhe da sombra.
ANTES RAW -4 SUBEXPOSIO

Equilbrio de brancos: Como que o RAW e o JPEG aguentam

todas as correes de cor efetuadas? QUANDO USAR
RAW E JPEG?
Fotografe em Raw e, pela quantidade de
dados de cor registados, poder alterar o JPEG CORRIGIDO
Muitos equipamentos tm
balano dos brancos aps o disparo. O nosso
j uma configurao Raw +
exemplo, que foi captado em Raw + JPEG e
JPEG, que permite assim
definido para ter um balano de brancos
guardar em ambos os
Tungsten, resultou num azul pouco natural.
formatos. Caso tenha a
Por isso as duas verses apresentadas foram
disponibilidade de espao
tratadas, escolhendo um ponto neutro na
no carto de memria, pode
gama dos cinzas na ferramenta Controlo de
seleccionar esta opo e
Brancos no Camera Raw. Tambm poder
assim ter o melhor dos dois
utilizar o controlo de Curvas/Nveis do
mundos. Um ficheiro Raw ter
Lightroom ou do Photophop.
toda a informao da cor
O Raw tratado d um balano mais natural
original, e pode guard-lo na
entre as cores quentes da pele e os azuis e
sua biblioteca de imagens
verdes do fundo, enquanto o JPEG deixou o
para voltar a este ficheiro
balano menos correcto em que nem a pele
mais tarde. Mas se o JPEG
nem o fundo esto corretos.
que v aps fotografar o
satisfaz, ento no necessita
de processar o ficheiro Raw.
O JPEG tambm ptimo
quando necessita de
visualizar as imagens de
forma muito rpida.
ANTES RAW CORRIGIDO
COMPRESSO JPEG: REALMENTE M?
O JPEG um formato que vai tendo

perdas significativas sempre que
abre uma imagem e volta a
fech-la. Se apenas fizer este
processo uma ou duas vezes na
imagem, ento ir perceber que o
nvel de perda de qualidade
aceitvel. No entanto, se o fizer
mais vezes, ir visualizar uma perda
de qualidade especialmente em Guardada uma vez Guardada 10 vezes Guardada 50 vezes
reas com uma graduao suave, Este o nosso exemplo, processado Agora, esta imagem foi aberta e gravada Possivelmente no ter este caso a
como o exemplo de um cu azul. no Camera Raw e guardado como 10 vezes no Photoshop, utilizando a ocorrer muitas vezes, no entanto, aps
Devemos preocupar-nos muito JPEG. No h uma perda visvel de definio de qualidade mais alta, 12. salvar a mesma imagem 50 vezes ir
com essa situao? Depende do qualidade, por isso, neste caso no A repetio da compresso fez com que encontrar uma grande queda na
nmero de vezes que ocorre uma necessrio haver qualquer tipo de a qualidade da imagem tivesse sido qualidade. No entanto, o ficheiro
compresso preocupao. perdida de forma inaceitvel. aumenta de uns 17MB para uns 18.3MB.

DICA
PROCESSAR TIL
As edies Raw so
F I C H E I R O S R AW
armazenadas como ficheiros
separados no arquivo criado.
No ACR existe um arquivo
XMP secundrio; j
o Lightroom armazena
tudo em Catalog.
Decidiu fotografar em Raw! Agora vai precisar de um software como o plug-in

Camera Raw do Photoshop ou do Lightroom para processar os ficheiros...
DITAR Raws Os dados so trancados no ficheiro, Raw do Photoshop. Estes apostam
E requer uma ligeira

mudana de
mentalidade. Se
portanto no consgue chegar l.
O benefcio deste escudo
impenetrvel que no h perigo
na edio paramtrica, o que
significa que no est realmente a
fazer alteraes nos pxeis
est acostumado a um fluxo de exagerar na cpia da sua originais: em vez disso, est a
de trabalho digital mais imagem original. ajustar um conjunto de parmetros
linear, fcil: abre um Em vez de Open-Edit-Save, o que afetam a aparncia da imagem
ficheiro, edita-o e guarda-o. fluxo de trabalho mais ao estilo diretamente no software.
Isto no possvel com o formato Open-Process-Save As. O primeiro A qualquer altura poder querer
Raw, uma vez que no pode passo abrir o ficheiro num editor guardar a imagem num formato
guardar mais do que um ficheiro. Raw como o Lightroom ou Camera diferente, como JPEG ou TIFF.

O FLUXO DE TRABALHO RAW NO PHOTOSHOP

Saiba como dar os primeiros passos no processo de edio, no Photoshop e no Lightroom.
1 ABRIR UM FICHEIRO RAW 2 PONTOS BRANCOS E PRETOS

Arraste um Raw para o Photoshop e este ir aparecer Aos Raws falta-lhes um contraste inicial. Pressione Alt
no plug-in Camera Raw, onde pode fazer as melhorias e arraste o ponto branco para a esquerda ou para a
iniciais. Tambm pode abrir o ACR diretamente no direita at ao ponto imediamente antes dos pxeis
Bridge; o prprio conjunto de ferramentas do brancos aparecerem; pressione Alt e arraste Blacks
Lightroom muito semelhante ao do Camera Raw. antes de os pontos negros comearem a aparecer.
3 CAPTAR NITIDEZ 4 EXPORTAR O FICHEIRO

Ao contrrio dos JPEGs, os ficheiros Raw no passam por Depois de terminar no ACR, clique em Save para
qualquer nitidez automtica feita pela cmara, por isso guard-lo num formato diferente ou em Open para
costumam benefeciar da chamada captao de nitidez. o trazer para o Photoshop e guard-lo num formato
No painel Detail, um Amount entre 80-150 e um Radius diferente- Todas as alteraes feitas no ficheiro Raw
entre 0.8-2 funcionam bem. sero armazenadas para uma prxima vez.
PROCESSAMENTO EM LOTE: APLICAR AS MESMAS ALTERAES EM MLTIPLOS FICHEIROS
No Camera Raw... ...no Bridge... ...ou no Lightroom

Arraste um grupo de ficheiros Raw para o Em primeiro lugar, edite um nico ficheiro H aqui muitas ferramentas para sincronizar
Photoshop, ou clique com o boto direito do Raw. Agora clique com o boto direito do rato as suas edies. Pode editar um nico ficheiro
rato no Bridge e escolha Open in Camera Raw. no Adobe Bridge e escolha Develop > Copy e depois selecionar outros; clique em Sync no
Mesmo que queira fazer alteraes a apenas Settings; de seguida, destaque as outras mdulo Develop. Selecione vrios ficheiros e
um nico registo, clique na configurao Sync, imagens, clique com o boto direito do rato e clique em Auto-Sync. Ou pode guardar os seus
ou pressione Ctrl+A para selecionar as fotos. escolha Develop Settings > Paste Settings. efeitos favoritos como Presets e aplic-los.

FLUXO DE TRABALHO RAW
CAMERA
R AW SPOT REMOVAL
Trata das marcas ou
manchas, por isso til para
EXPLICADO
retocar retratos ou fazer a
remoo de manchas no
sensor. Use ] e [ para
redimensionar a ponta do
pincel e pinte sobre a rea em
falta. O melhor? Pode
sincronizar a remoo de
manchas ao longo de um lote
de frames, por isso, se est
Fique familiarizado com o poderoso plug-in do preocupado com uma marca
Photoshop e aprenda a fazer ajustes rpidos, que recorrente, basta remov-la
uma vez e depois sincronizar
podem ajudar a dar impacto s suas imagens. a edio.
OMO h um nmero crescente de
C fotgrafos a optar por fotografar e

processar em Raw, este software tem-se
OPES DE FLUXO
tornado cada vez mais sofisticado.
Aceda s opes de fluxo de
Apesar de o editor Camera Raw da Adobe (ou o similar
trabalho ao clicar no link azul
modo Develop do Lightroom) no estar altura da verso abaixo da janela da imagem.
completa do Photoshop numa boa parte dos recursos, estes Aqui pode definir um espao
oferecem a maioria dos controlos essenciais que os de profundidade de cor que
fotgrafos precisam no trabalho dirio. ser aplicado ao abrir a
Ajustes como o equilbrio de brancos, a correo de imagem no Photoshop.
objetiva, a nitidez e a exposio so facilmente executados Configuraes semelhantes
com apenas alguns cliques. Mas tambm possvel esto disponveis nas opes
fazer edies mais avanadas, como ajustes Save se optar por guardar
selectivos ou retoques. diretamente no Camera Raw.
E com uma interface simples que DICA
muito mais fcil de navegar do que a
estrutura labirntica do Photoshop, TIL
Selecione a Targeted
muitos vo achar que uma vez que
Adjustment Tool e clique
conhecem os meandros do Camera com o boto direito do rato
Raw, h menos necessidade de trazer para escolher uma mirade
a imagem para o editor principal. de parmetros. Arraste
Mas aqui esto algumas das sobre as cores na imagem
principais caractersticas do software para aplicar ajustes.
que pode considerar teis...
AJUSTES SELETIVOS
O Camera Raw oferece trs formas diferentes de ajustar 2 Radial Filter
as suas imagens: o Graduated Filter, o Radial Filter e o Cria ajustes de mistura, mas
Adjustment Brush. Defina uma rea com a ferramenta e, circular em vez de reto.
de seguida, use os controlos deslizantes para ajustar. til para conferir impacto ao
Tanto as reas como o ajuste podem ser modificados. seu assunto, escurecendo
os cantos. Ao usar qualquer
uma destas ferramentas,
1 Graduated Filter clique nos cones mais e
Pode fazer uma mesclagem ao arrastar uma linha entre dois menos ao lado de qualquer
pontos. Para escurecer o cu, selecione a ferramenta e defina controlo deslizante, para
Exposure para -1,00; arraste para baixo desde o cu terra, carregar simultaneamente
pressionando Shift. No queremos incluir as falsias no a ferramenta e redefinir
ajuste; vamos mudar para o modo Brush nas configuraes outros controlos
e pintar para adicionar ou subtrair a partir da rea. deslizantes.

CROPPING
O recorte muitas vezes uma das primeiras edies
que vai querer fazer. A vantagem de o fazer num
editor Raw que as reas recortadas nunca se PANELS
perdero; assim pode sempre regressar Os painis direita
ferramenta se quiser experimentar com um permitem aceder a
recorte ou um aspeto diferentes. diferentes opes. O mais
til inclui o painel Detail
para aplicar nitidez ou
reduo de rudo; o painel
Lens Correction permite
corrigir a aberrao
cromtica, a distoro em
barril e as verticais
convergentes; j o painel
HSL/Greyscale d-lhe
controlo ao longo de oito
faixas de cores distintas na
imagem.
PAINEL BASICS
O painel Basics
geralmente a primeira
paragem para melhorar os
tons da imagem. Comece
no topo, definindo White
Balance; trabalhe atravs
dos controlos deslizantes.
Highlights e Shadows so
teis para trazer tona os
detalhes, ao passo que
Clarity pode adicionar uma
crocncia extra aos meios
tons. Vibrance permite
impulsionar as cores mais
fracas sem afetar as
dominantes.
3 Adjustment Brush
A ferramenta mais poderosa
no Camera Raw! Permite
pintar sobre uma rea
(pressione Y para alternar a
visualizao de mscara,
ativada ou desativada,
para ver onde pintou) e
recorrer aos controlos
deslizantes para ajustar.
Pode ir at Dodge e Burn e
aumentar seletivamente a
cor perfeito para reforar
reas como este fundo.

DICA TIL
S E JA CR IATIVO
Se deseja obter o look de um
retrato de uma revista de beleza,
pode tentar aumentar os
controlos deslizantes laranja e
C OM RAW
amarelo nos painis HSL/
Greyscale de Luminance.
Assim confere mais impacto
aos tons de pele.
Otimize as suas fotos para l das correes simples, com ANTES

uma gama de efeitos criativos no Camera Raw, desde
imagens HDR a monocromticos clssicos.
#1 Aposte no preto e branco
O Camera Raw oferece um
excelente controlo para
quem gosta das suas
imagens despojadas de
cor. O painel HSL/
Greyscale tem uma caixa
Convert To Greyscale, mas
isto apenas o comeo.
Pode usar os controlos DEPOIS
deslizantes de cor para
alterar o brilho, de oito
faixas de cores diferentes
dentro da imagem. Na
prtica, isto significa que
pode criar uma variedade
de abordagens monocromticas, como deixar cair os azuis para adicionar definio s nuvens e drama ao
cu. Tenha cuidado para no exagerar nos ajustes, pois pode quebrar os tons. Para evitar isso, pode tentar
usar a ferramenta Targeted Adjustment para as suas converses para preto e branco. Selecione a
ferramenta, clique com o boto direito e escolha Greyscale Mix; de seguida, basta arrastar para cima ou
para baixo sobre os pontos da imagem para direcionar e ajustar os valores de brilho. Normalmente, as
imagens beneficiam de um impulso de contraste. Trace uma curva em S no painel Tone Curve.
#2 Retocar no Camera Raw

Embora o
Photoshop oferea
um maior controlo,
pode ainda conferir
aos seus retratos
uma mudana
rpida e radical de
look no ACR. O
primeiro passo
remover manchas e
imperfeies com a ferramenta Spot Removal. Uma vez
feito, pode ficar-se pelo Adjusment Brush. Para suavizar a
pele, selecione o Adjustment Brush e coloque Clarity em
-50. De seguida, pinte sobre a pele com o pincel para
conferir-lhe uma sensao suave e macia. Tenha muito
cuidado para no passar por cima de reas detalhadas
como os olhos. Pode tambm usar o Adjustment Brush
para dar impacto aos olhos, incrementando o contraste,
a clareza, a exposio e a saturao. Ao usar esta
ferramenta, h alguns atalhos vitais: use ] e [ para
redimensionar a ponta do pincel; pressione Y para alternar
a sobreposio de mscara para ativado ou desativado; ANTES DEPOIS
e pressione a tecla Alt para apagar partes da mscara.

DEPOIS
#3 Efeitos
Raw HDR
Para subscritores do Photoshop
CC, uma das recentes adies ao
Camera Raw um verdadeiro
colosso. O comando HDR Merge
permite combinar um conjunto de
imagens captadas com diferentes
valores de exposio num nico
registo, com uma gama dinmica
expandida. Alm disso, a imagem
combinada no tem a aparncia
hiper-real que assola muitos dos
efeitos HDR e o novo comando
cria tambm um ficheiro Raw (no
formato DNG).
Para combinar exposies,
basta abrir um conjunto de
imagens no ACR, pressionar Ctrl/
Cmd e clicar para selecion-los a
partir da pelcula de filme; de
seguida, clique no menu que
aparece no canto superior
esquerdo e escolha Merge to HDR.
Isto abre a janela de impresso em
srie, onde pode escolher um valor
Deghost, que ajuda a uniformizar
as discrepncias existentes entre
os frames, como nuvens em
movimento ou, como neste caso,
as pessoas na imagem.
DICA
TIL
Quando mescla um registo
em HDR no Camera Raw, o
controlo Exposure do painel
Basic dar-lhe- +/- 10 stops
para trabalhar, em vez dos
habituais +/- 4 stops.
A caixa de dilogo HDR Merge tem trs controlos. Auto-Align

ajuda no caso de existirem ligeiras diferenas no ngulo entre
os frames. Auto-Tone melhora os tons, mas as configuraes
podem ser ajustadas posteriormente no painel Basic. Deghost
corrige o movimento dentro da cena entre frames. Quando tiver
terminado, o Adobe Camera Raw ir fundir a sua imagem num
ANTES novo ficheiro Raw com o sufixo .hdr.

LEITORES OLHARES
OLHARES OUTUBRO
Demore o olhar nos melhores registos fotogrficos

enviados pelos leitores da OMF e encontre
inspirao para dar asas sua veia mais criativa.
MENSALMENTE os leitores da revista

O Mundo da Fotografia so contemplados
com apelativos prmios em resposta aos
desafios que lanamos em cada edio.
No passatempo Olhares deste ms, o leitor
Joo Amaro foi eleito o 1 classificado e
receber um disparador remoto Cactus V5
( 41,99). J o leitor Miguel Martins, 2
classificado, ser premiado com um flash
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SOMBRA COSTEIRA
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Abertura f/8 Exposio 1/250 seg.
Sensibilidade ISO 100

OLHARES LEITORES
LEITORES OLHARES
MIGUEL MARTINS
HOUSE OF PAIN
Foto monocromtica captada no interior
do Convento de Cristo, em Tomar.
Abertura f/3.5 Exposio 1/500 seg.
3
4

OLHARES LEITORES
3
5
NELSON FAVAS
ALENTEJO
Equipamento Canon EOS 600D a 10 mm
4
PEDRO SILVA
ESTOU DE OLHO EM TI
Fotografia de um pequeno sapo que parecia
estar a olhar para mim no momento do clique.

Abertura f/5.6 Exposio 1/4.000 seg.
5
RUI COSTA
FORTALEZA
Fortaleza das Berlengas.
Equipamento Sony A350

6
RAUL SANTOS
INFINITE
Nascer do sol no passadio junto ao
Esturio do Tejo.

Abertura f/7.1 Exposio 79 seg.

LEITORES OLHARES
7
7
DUARTE SOL
FAST MOTION
Ponta de So Loureno,
Madeira, Portugal.
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Abertura f/11 Exposio 200 seg.
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NUNO ANACLETO
INDSTRIA 3.0
Torre da GALP na zona da Expo,
alusiva primeira refinaria portuguesa
(Refinaria de Cabo Ruivo).
Equipamento Canon EOS 5D Mark II

9
BRUNO CHAVARRIA
WAITING IN THE DARKNESS
Abertura f/1.8 Exposio 1/1.600 seg.

OLHARES LEITORES

LEITORES OLHARES
10
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Sero premiados
o 1 e 2 classificados
deste passatempo.

f O t O g r a fa r
f O t O g r a fa r
diCaS E truQuES EfiCaZES E tCniCaS PrtiCaS, CriatiVaS E PrOfiSSiOnaiS. ESt PrEParadO?
46
PrOJEtOS E idEiaS
fOtOgrfiCaS
56 60 64
rea tcnica imagens ao pormenor experincia de trabalho

saiba tudo sobre... tcnicas prticas galerias de arte
A mirade de filtros que existem para Capte extraordinrios voos de flamingos na Um dos momentos altos da carreira de
as mais variadas objetivas do seu paisagem contrastante e, tire partido das um fotgrafo quando o seu trabalho
equipamento fotogrfico. luzes de estdio e da trepidao da reflex. exposto. Fique a saber como consegui-lo!
outubro 2016 O MundO da fOtOgrafia 45

PROJETOS
FOTOGRFICOS
Dez ideias fotogrficas
criativas para experimentar
no terreno. Com a dose
certa de inspirao!
PROJETO 1
Como obter
resultados
mais definidos Fotografe aves
em pleno voo
Um monop oferece um
suporte flexvel, que
perfeito para a tcnica de
panning. Em vez de montar
a cmara num monop,
encaixe a objetiva no seu
Esta tcnica eficaz que lhe apresentamos
lugar; ative o modo panning permitir-lhe- fazer pannings perfeitos.
numa objetiva com
estabilizador de imagem.
Aponte para o assunto que ST procura de um desafio coruja pareceu flutuar durante vrios
pretende fotografar e tenha
em conta o plano de fundo,
E ao ar livre para estar segundos.
ocupado durante o prximo Ben definiu a sua Canon EOS-1D X
e siga o voo da ave com a ms? Porque no experimenta explorar para foco automtico contnuo e
mxima preciso. a fotografia de aves em ao area? recorreu velocidade mais clere para
O fotgrafo profissional de vida que pudesse efetuar uma srie de
selvagem Ben Hall fotografou esta disparos. Acompanhou sempre os voos
coruja-das-torres durante um workshop mirabolantes desta ave e fotografou a
na Repblica Checa. Este registo partir de um ngulo reduzido, de forma
obrigou a um planeamento preciso, a incluir a relva difusa no primeiro
para garantir que o pssaro pairava na plano. Usar uma velocidade de
posio correta, revela este criativo. O obturao rpida vital para obter
meu objetivo era aproveitar ao mximo registos ntidos, acrescenta. A
a apelativa luz de fundo, por isso velocidade de obturao vai depender
posicionei-me na relva, para conseguir de uma mirade de fatores, como a
captar o plano de fundo que se objetiva e o tipo de suporte escolhido,
encontrava na sombra profunda. Um ou a velocidade a que o assunto se
falcoeiro profissional, ento voou a desloca no plano. Experimente
coruja de uma distncia de 10 ps. trabalhar com um valor como 1/800
Antes de pousar no toco, a coruja iria seg., mas pode optar por ser mais
passar por vrios segundos fez com clere, se necessrio, aumentando
que a coruja voasse a uma distncia apenas a sensibilidade ISO.
elevada. Antes de pousar no toco, a www.benhallphoto.com

Se um novato no que toca
a fotografia de vida selvagem,
parta descoberta de aves
de rapina em centros
especializados ou em lagos
Ben Hall
prximos da sua casa, de

forma a que possa aprimorar
o seu talento no terreno.

PROJETOS
FOTOGRFICOS
Tim Booth
NOVO livro de IM Booth, A Show cada um dos seus modelos. O tratamento
PROJET0 2
O of Hands, a injeo perfeita de
inspirao de que est procura
monocromtico confere consistncia
coleo, assim como a torna esteticamente
Capte para conduzir os seus retratos numa nova

direo. Desta obra fazem parte 95 imagens
agradvel.
O fotgrafo no se focou apenas na
retratos deste seu projeto de longo prazo, que

consiste em fotografar as mos de pessoas
abordagem fama. Ele sente-se igualmente
feliz a fotografar as mos de um segurana
sem rosto
conceituadas e talentosas de todo o Reino de um jardim zoolgico, por exemplo. Para o
Unido, incluindo Terry Gilliam (em cima), Sir seu projeto pessoal, faa uma lista das
Ranulph Fiennes (acima esquerda) e Nick profisses que
Cristalize a Mason, baterista da mtica banda Pink Floyd envolvam trabalho
personalidade dos seus (acima, direita).
um daqueles projetos que qualquer um
manual pesado e
comece a partir da.
modelos sem lhes de ns poderia experimentar, mas definir Todos os projetos que
revelar o rosto. algumas regras bsicas podem ajudar-nos a
manter a criatividade e a motivao. Por
vingam comeam
sempre com uma
exemplo, Tim fotografou sempre com luz ideia mirabolante!
natural e passou cerca de meia hora com www.timbooth.com

Bryan Carnathan
FOCO de um burst muito mais original e
O racking,
como
impactante. Pode sempre
optar por criar um efeito
conhecido em diferente. Como? Experimente
PROJETO 3 televiso, usa uma o sentido inverso! S ter de
tcnica semelhante ser capaz de ver a distncia
ao zoom burst. em foco no barril da objetiva
Foque-se A ideia passa por

focar a objetiva
ao faz-lo.
Bryan Carnathan usou uma
em fogo de distncia a que o

fogo de artifcio est
reflex Canon EOS 5Ds R e uma
objetiva 24-70 mm para
Brinque com o
foco da objetiva
artifcio
posicionado para registar este impressionante
explodir e, ao faz-lo, disparo. Por causa da alta
Ajuste a objetiva para modo
deve deslocar o anel resoluo fornecida pela
Altere o foco enquanto de focagem para que cmara, fui capaz de cortar
de focagem manual.
Comece a exposio com
fotografa para conferir possa captar uma
fotografia fora de
profundamente imagens para
puxar sees de interesse na
a exploso do fogo de
artficio, gire o anel de
magia aos seus registos. foco. O resultado sua maioria. focagem at o burst cessar,
e, nessa altura, interrompa
a exposio.

PROJETOS
FOTOGRFICOS
GNE Gintalaite est Esta criativa usou uma Como mesclar
A a documentar uma
cidade-garagem
Canon EOS 5D Mark II e uma
objetiva EF 50 mm f/1.4 para
os detalhes
uma espcie de extenso criar estes registos. Trabalho Durante o processo de
PROJETO 4 de workshops em Vilnius, com a luz do dia, sem luz solar criao da sua montagem,
Litunia, para o seu projeto direta e, geralmente, filmo a a paleta de cores
Crie uma Beauty Remains. Fotografar

portas e janelas apelativas
cru. Quando converto os
ficheiros para JPEGs, aumento
fundamental. Considere
sempre os cenrios: vai
montagem precisamente o gnero de o contraste e a nitidez, mas usar cores que

projeto a longo prazo que pode no a saturao. O meu complementam ou que
constrastam, quer partilhar
de portas
experimentar, uma vez que objetivo preservar a
uma cor nuclear ou fazer
um elemento que pode aparncia brilhante e natural uma transio de um tom
encontrar em qualquer lugar. das cores. A fotgrafa teve
vibrante
para outro?
Agne j fotografou mais de tambm de ser seletiva nos
200 portas at ao momento e seus disparos. Queria
Transforme um objeto no revela quaisquer sinais de

ter perdido o interesse.
fotografar todas as portas,
mas algumas garagens
do quotidiano em arte de Vejo-me como uma estavam abertas, os seus
parede colorida. colecionadora, uma criadora
de um arquivo visual nico
proprietrios entretinham-se
com os seus misteriosos
destas portas, e, neste negcios. Outras estavam
momento, estou a bloqueadas por caixas ou
documentar outras cidades- carros, ou escondidas em
garagem e a trabalhar com cantos escuros e inacessveis.
novas paletas. www.gintalaite.com
Agne Gintalaite

Chris Rutter
ABORDAGEM para conferir profundidade que tm uma profundidade
A convencional para
captar um registo
de campo imagem, diz
o especialista Chris Rutter.
de campo ultra-fina e
visualmente impressionante.
PROJETO 5
paisagstico envolve manter Ao captar vrias fotografias Fique ainda a saber que pode
tudo em foco e usar apenas e incidir sobre os elementos usar esta tcnica de outras
V com a uma imagem para

transmitir toda a cena.
mais atraentes, obtenho uma
srie de disparos que so
maneiras. Por exemplo, ao
fotografar cascatas, tem de
corrente Mas porque no transforma

esses mesmos conceitos
na sua cabea?
similares s minhas
memrias individuais da cena
que quero recordar.
efetuar uma panplia de
registos com diferentes
velocidades de obturao e,
Desenvolva uma nova Para coincidir com a Captar mltiplos frames de de seguida, deve combin-los
abordagem para os forma fragmetria com que uma cena com uma abertura para conferir uma sensao
os nossos olhos contemplam ampla e mescl-los, de poder, de clareza e de
seus exticos registos a paisagem, comecei a usar posteriormente, no fluidez gua. Arte o que
de gua doce. uma objetiva 50 mm f/1.4 Photoshop, resulta em no faltar por a.
com uma abertura de f/2 enormes panoramas bokeh, www.chrisrutterphotography.com
Paul Keppelling
PROJETO 6
Captar anis
Experimente este truque
de iluminao de mesa
ABE que fez algum feito como
S fotgrafo quando comea a Superfcies reflexivas fazem com que os anis
paream ter o dobro do tamanho no frame. Paul j
existir um mtodo
usou tudo, desde um piano at uma torradeira
implementado por si e com o seu nome.
como pano de fundo.
O fotgrafo de casamentos Paul Keppelling
pode agora reinvidicar o Mtodo Keppelling, dormente, ento coloquei a luz para baixo e
depois de ter descoberto uma forma vislumbrei, naquele preciso momento, um
engenhosa de obter uma iluminao efeito espetacular posso dizer que tive um
impactante para close-ups de anis de daqueles momentos de gnio. Esta tcnica
casamento, usando apenas uma luz LED to eficaz que pode ser utilizada numa
para vdeo bastante acessvel no mercado, mirade de situaes; porque no us-la
uma Yongnuo YN-160. para iluminar brincos, colares e outras
Estava a fotografar com uma mo peas de joalharia, ou natureza-morta, por
enquanto segurava a luz LED com a outra, exemplo? Seja criativo!
revela Paul. O meu brao comeou a ficar www.paulkeppel.co.uk

PROJETOS
FOTOGRFICOS
Sam Hurd
ODE at nem ter vezes recorrendo ao Live arco-ris ficaro visveis. Por
PROJETO 7 P usado um prisma na View para medir o efeito. que no adquire um objeto
Seja criativo
escola, mas sabia que ele Os resultados nunca so destes? Os prismas esto
pode adicionar um toque inteiramente previsveis, disponveis online a preos
especial a retratos. O dependendo, por isso, do acessveis e podem ser
com um fotgrafo de casamentos
Sam Hurd um pioneiro
que est a fotografar, da luz
e do ngulo em que
usados para uma panplia
de outras ocasies que no
prisma desta tcnica, o que implica

prenderum prisma
posicionou o prisma mas
a que reside a diverso
fotografias de casamento ou
retratos. Experimente criar a
Explore efeitos triangular longo e fino a uma

objetiva e, em seguida,
deste processo. Por vezes, a
imagem fica fraturada;
sua prpria paisagem
artstica ou fotos de comida
de distoro e refrao. captar a imagem, muitas noutras situaes, os efeitos cheias de pinta.
PROJETO 8
Ilumine os seus retratos

Adicione um brilho s fotos de exteriores.
POSIO baixa do ao usar o boto de bloqueio
A sol de outono pode de exposio automtico da
ser terrvel para os cmara.
condutores, mas tambm Deixe o sol envolver o rosto
pode ser muito desafiante da pessoa e lanar um brilho
para os retratistas. quente ao longo de toda a
H uma alternativa: use o imagem; varie a quantidade
sol como luz de fundo para os de sol que visvel, pois isso
seus retratos. Defina o modo ir alterar consideravelmente
de prioridade abertura para a aparncia. Escolha tambm
f/4 ou um valor mais amplo, um local impactante.
para obter um plano de fundo Pedimos nossa modelo
Tom Welsh
enevoado, e fazer uma leitura para agitar a relva ao seu

local do rosto do seu modelo. redor e encenar uma pose
Bloqueie essa configurao que funcionasse no cenrio.

Explore a
exposio
Use o modo Manual e defina
um ISO reduzido para evitar
PROJETO 9 rudo excessivo, ligando a
Registe rastos de luz

reduo de rudo de longa
exposio na cmara. Obter
a velocidade de obturao
correta envolve alguma
Faa-se estrada e brinque com a velocidade de obturao. tentativa e erro, mas 15 seg.
um bom ponto de partida.
MA das formas mais impossveis de obter com remoto para evitar as

U interessantes de
revelar o seu talento
ajustes de exposio
automticos, uma vez que pode
trepidaes da cmara e aposte
numa composio apelativa.
fotogrfico cristalizar o usar delibera e incorretamente bom ter rastos de luz que
rasto das luzes dos carros na a velocidade de obturao para caminhem para algum ponto de
estrada. Veculos em captar o trnsito, criando assim convergncia. Incluir alguns
movimento so um assunto um efeito raia. Aqui est como edifcios icnicos pode
apelativo e, os dias mais curtos que isto feito! adicionar interesse visual e
e as estradas mais Desde que v diminuindo a contexto. Um ltimo ponto: a
movimentadas nesta altura do velocidade de obturao, deslocao do trnsito pode ser
ano fazem com que existam precisar de um trip para perigosa, por isso no se
amplas oportunidades criativas. garantir que o fundo fique esquea de permanecer o mais
Os rastos de luz so ntido. Use um disparador seguro possvel no terreno.
Chris George
Tom Welsh
PROJETOS
FOTOGRFICOS
PROJETO 10 MA forma divertida de mais largas, caso contrrio poder

U adicionar registos
urbanos ao portflio
ter de se debater com o ajuste da
cena e os reflexos no mesmo frame.
Crie os seus usar um espelho, acrlico e

material refletor para adicionar
reflexos claros ao resultado final.
Se tentar deslocar a objetiva, o
reflexo pode tornar-se demasiado
estreito para ver claramente.
reflexos da O truque para o sucesso deste

projeto encontrar uma linha reta
Quando se trata de focar a
imagem, mantenha-se no modo de
cidade
de edifcios no horizonte que pode focagem manual e use a imagem
facilmente alinhar com o seu ampliada do Live View, para ajudar a
espelho. Evite fotografar num local encontrar o ponto ideal. Use o
Confira aos seus registos onde os edifcios se projetem
demasiado perto da objetiva; e
preview de profundidade de campo
da cmara para verificar se est
urbanos um duplo impacto. demore-se em distncias fociais tudo ntido antes de fotografar.
Passo 1 Passo 2 Passo 3 Passo 4
Coloque a sua superfcie espelhada Certifique-se que o acrlico est Posicione a objetiva de modo a que o Utilize uma abertura reduzida, como
numa plataforma elevada, de modo a alinhado com o horizonte, caso quarto inferir fique abaixo do acrlico. f/16, para manter o reflexo e a cena
que chegue suficientemente perto contrrio no ter reflexos. Precisar de uma objetiva grande- ntida. Se lutar para obter uma
para fotografar. Se deseja fotografar Posicione o seu trip para que a angular e de manter a sua distncia imagem crispada, capte duas
num local sem grande alternativa de cabea fique ao nvel do acrlico. Use focal ligeiramente maior do que a cena, fotografias: uma focada no edifcio,
suporte, leve consigo os seus o horizonte virtual da sua cmara o que permitir cortar a parte inferior outra no acrlico. Mais tarde,
prprios alicerces. para verificar a verticalidade. da imagem quando editar o registo. funda-as no Photoshop.

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TCNICAS
BSICAS
S A I B A Q U A I S O S F I LT R O S I D E A I S PA R A A S U A O B J E T I VA .
E ST E M S : FILTROS QUADRADOS
Por norma pode combinar at trs filtros num
F I LT R O S
sistema de filtros quadrado. Desde que sejam do
tamanho correto, pode usar filtros de um sistema
num outro suporte, como tentar encaixar um
T I C O S
filtro Cokin Z-Pro de 100 mm num suporte para
filtros Lee 100 mm.
Tudo o que precisa

de saber sobre
os filtros criativos
que importam na
fotografia digital.
1
SISTEMA DE FILTROS
Os filtros vm numa ampla gama de
tamanhos e de formatos. Esta
ilustrao mostra como um sistema
quadrado de filtros pode ser
facilmente adaptado a qualquer
sistema de cmara atravs do
recurso a anis adaptadores...
4 2
POLARIZADOR ANEL ADAPTADOR

Pode usar filtros polarizadores Estes parafusos na parte frontal da
3
circulares adaptados aos sistemas objetiva permitem encaixar um
de filtros quadrados. Alguns fixam PORTA-FILTROS porta-filtros. Eles esto disponveis numa
a parte dianteira de suporte do filtro atravs O porta-filtros rotativo desliza variedade de tamanhos para coincidir
de um adaptador adicional, tal como o para o anel adaptador. Oferece com os dimetros das diferentes
sistema Lee aqui, ao passo que outros podem uma srie de slots para inserir objetivas. Verses grande-angular
ser instalados num dos slots existentes. filtros quadrados e retangulares. especiais tambm esto disponveis.

TCNICAS BSICAS FILTROS TICOS F O T O G R A FA R
Usar um polarizador
Um polarizador um filtro de dois gumes.
Uma vez acoplado sua objetiva, pode girar
livremente a seo dianteira para aumentar
ou reduzir o efeito. altamente eficaz em
dias de sol, adicionando uma esplendorosa
aparncia aveludada ao cu azul, mas
tambm oferece impacto a registos
captados em dias hmidos e nublados.
Existem dois tipos de polarizadores
circulares e lineares. Estas descries
no se referem forma do polarizador, mas
sim ao modo como polarizam a luz.
Fique-se pelo formato circular, j que os
polarizadores lineares no combinam bem
com o sistema de focagem automtica de 1 2 3 4
uma cmara digital.
Uma das solues de compromisso Est a escurecer Afirmativo! Aponte V devagar Pode ser Problemas de largura
com os filtro polarizadores o facto de Os polarizadores o seu dedo indicador para difcil de avaliar o ponto Os polarizadores
reduzirem a quantidade de luz que entra na oferecem o seu efeito o sol, para manter o onde o efeito est no seu produzem um efeito
objetiva. Isso pode resultar em velocidades mais intenso quando so polegar para fora e girar nvel mais impactante, desigual com objetivas
de obturao mais lentas e e em imagens usados a uma quantidade sua mo. A direo na por isso gire o filtro ultragrande-angular, com
mais desfocadas, seja atravs da considervel de graus ao qual o polegar est o lentamente medida que partes do cu a
trepidao da cmara ou do movimento do sol. H um truque que lugar no qual precisa de olha pela ocular. Evite aparecerem escuras. Tem
assunto, por isso poder ter de compensar pode usar para descobrir treinar a sua objetiva para rodar na direo em que de cortar a foto ou
aumentando a sensibilidade ISO. um ponto ideal. o efeito mximo.. desenrosca o filtro. equilibrar o efeito na edio.
ER capaz de alterar o equilbrio
S de brancos de imagem para

imagem, quer na cmara ou
mais tarde durante o processo
de ps-produo, significa que no precisa
de usar filtros de correo de cor para
aquecer ou arrefecer uma fotografia antes
de capt-la. Os efeitos criados pelos
tradicionais filtros vermelhos, verdes e laranjas
na fotografia a preto e branco podem ser
facilmente emulados num software de edio.
E para qu preocupar-se com filtros de efeitos
especiais para adicionar um foco mais suave e
matizes de cor, quando pode experimentar
todas as invenes na cmara escura digital?
Isso no quer dizer que todos os filtros so
redundantes na fotografia digital. Por exemplo,
um filtro close-up, que basicamente funciona
como uma lupa, oferece uma alternativa mais
acessvel a uma objetiva macro. E a adio de
um filtro UV ou de proteo transparente ir COM POLARIZADOR SEM POLARIZADOR
proteger o elemento frontal de uma objetiva;
estes so particularmente teis quando est a
fotografar perto de gua ou de locais so frequentemente utilizados por fotgrafos EM CIMA
empoeirados. de paisagem para adicionar drama a um cu Adicionar um filtro polarizador objetiva reduz o
Mas a verdade que s precisa realmente azul cheio de macias nuvens brancas, e para efeito da luz na superfcie da gua, o que faz com
que consiga captar detalhes nas profundezas.
de dois tipos de filtros ticos criativos: um reduzir o brilho na superfcie da gua e da
polarizador e um filtro de densidade neutra. A folhagem. Podem at ser dispendiosos, mas
razo para esta necessidade que os seus vale a pena o investimento.
efeitos so demorados, e, por vezes, quase Por outro lado, os filtros de densidade A verdade que s
impossveis, para recriar de forma realista em neutra apresentam-se em duas verses: precisa de dois tipos
ps-produo. padro e em gradiante. Os primeiros
Um polarizador fuciona como um par de apresentam um tom cinzento uniforme, e so de filtros criativos.
culos polarizadores, ajudando a obter cores utilizados para reduzir a quantidade de luz que
mais ricas e um contraste mais intenso. Estes entra na objetiva; permitem trabalhar com >

F O T O G R A FA R TCNICAS BSICAS FILTROS TICOS
FILTROS EM GRADIENTE
Use estes filtros para equilibrar um cu brilhante e uma
paisagem ou por que no faz-lo apenas digitalmente?
Ao colocar a zona escura sobre o cu, em gradiente com uma cmara digital.
pode aproximar o seu valor de exposio Pode simplesmente captar uma
ao da paisagem abaixo. Sem ele, teria de fotografia com o cu exposto
optar por expor para a terra (resultando corretamente e fazer o mesmo para o
num cu demasiado brilhante) ou expor solo; e, depois, mesclar os dois registos
para o cu (e acabar com o solo muito no Photoshop ou num outro software.
escuro). Embora fosse essencial para Pode ainda aplicar digitalmente um
obter um bom registo paisagstico na efeito em gradiente, embora esta tcnica
altura do analgico, existe agora uma funcione melhor quando a diferena de
menor necessidade de ter um filtro ND exposio mais reduzida. FILTRO EM GRADIENTE
1 2 3
Dar fora! Os filtros ND em gradiente esto Deslizar A beleza de um sistema de filtro Numa rotao Um porta-filtros quadrado gira
disponveis numa vasta gama de intensidades, quadrado que pode posicionar o efeito onde sobre os anis adaptadores, para que possa
que indicam a quantidade de luz que as seces pretender; a transio est sempre numa posio posicionar o efeito a partir de um ngulo como no
negras bloqueiam resultando numa transio fixa com um filtro circular. Pode ser complicado para limite de um penhasco. Se estiver a usar um
mais dura ou mais suave entre as partes avaliar a posio da transio atravs da ocular, por polarizador em conjunto com um filtro ND em
escuras e claras. As mais intensas esto isso mude para Live View, selecione uma abertura gradiente, posicione este ltimo primeiro antes de
reservadas para situaes onde h uma linha reduzida e ative a visualizao da profundidade de ajustar o efeito do polarizador. Se no o fizer, rodar o
do horizonte clara. campo da cmara medida que faz deslizar o filtro. suporte do filtro ir alterar a posio do polarizador.
aberturas amplas sob luz intensa, brincar vantagens. Os filtros circulares so

com a profundidade de campo e explorar convenientes uma vez que podem ser
velocidades de obturao criativas. J os
Os filtros quadrados encaixados nas suas objetivas. Por outro lado,
filtros ND em gradiente so escuros numa so uma melhor os filtros quadrados ocupam mais espao na
das suas extremidades e mais claros noutras, sua mochila, mas fique a saber que s precisa
e ajudam a reduzir o contraste entre um cu opo se tiver uma de um filtro e de um conjunto de anis
brilhante e um primeiro plano mais escuro. mirade de objetivas adaptadores para cobrir todo o seu kit.
Mas, como referimos acima, nem sempre so Geralmente, os filtros quadrados so a
necessrios na era digital. com diferentes tipos melhor opo quando pensa em combinar
Independentemente do filtro criativo que de rosca. filtros ou para os detentores de uma panplia
escolher, tenha sempre em conta o formato. de objetivas com diferentes tamanhos de
Na verdade, cada sistema tem as suas rosca. Interessante, no?

TCNICAS BSICAS FILTROS TICOS F O T O G R A FA R
DENSIDADE NEUTRA
exposio podemos reduzir a luz. Por
exemplo, um filtro ND de trs-stop
permitir-lhe- usar uma velocidade de
obturao de 1/10 seg., situao na qual
Estes filtros ajud-lo-o a obter efeitos de motion- por norma trabalharia com 1/80 seg. Os
blur cremosos atravs de longas exposies. filtros ND standard esto disponveis em
formato circular e quadrado. Estes
OS filtros de densidade neutra padro numa mirade de situaes. Tal como ltimos so mais convenientes com no
reduzem a quantidade total de luz que acontece com os filtros ND em caso de filtros ND mais intensos, uma
entra na objetiva, permitindo que use gradientes, eles surgem numa ampla vez que mais fcil fazer deslizar o filtro
velocidades de obturao muito mais gama de intensidades, que determinam e ajustar o foco e a composio,
lentas do que normalmente escolheria em quantos stops ou valores de recorrendo ocular.
COMBINAO
OPCIONAL
Pode empilhar filtros ND
ou combin-los com um
polarizador para alcanar
tempos de exposio
ainda mais
longos.
MANTENHA
A NITIDEZ
Como os filtros ND
permitem velocidades de
obturao mais lentas,
precisar de um trip
para manter a cmara
imvel durante a
exposio.
ANTES DEPOIS
Slow motion GUIA DE FILTRO ND 10-STOP

Velocidade de Velocidade de
GUIA DE FILTRO ND 6-STOP
Velocidade Velocidade de
obturao obturao ND 10-stop de obturao obturao ND 6-stop
1/125 seg 8 seg 1/125 seg 1/2 seg
Os filtros ND fortes oferecem 1/60 seg 15 seg 1/60 seg 1 seg
resultados suaves. 1/30 seg 30 seg 1/30 seg 2 seg
1/15 seg 1 min 1/15 seg 4 seg
Os filtros ND que so classificados em seis 1/8 seg 2 min 1/8 seg 8 seg
ou dez stops so populares entre os 1/4 seg 4 min 1/4 seg 15 seg
fotgrafos de paisagem, uma vez que o seu 1/2 seg 8 min 1/2 seg 30 seg
impressionante impacto permite que o 1 seg 16 min 1 seg 1 min
movimento das ondas e das nuvens seja 2 seg 32 min 2 seg 2 min
processado como um borro suave.

AM R
CI NO
EF M M
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QU R E
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S O G
TO P A
FO O IM
A
#1
VOANDO
A CORES
Quando no se consegue aproximar de
um animal selvagem, use o ambiente
ao seu redor para conferir impacto.
BEN Hall relao aos registos de flamingos

captou esta espelhados num lago a que j
imagem no estamos acostumados, assim
Parque como proporciona uma sensao
Nacional Torres de escala e contraste na cor.
del Paine no Obviamente posicionar-se no
Chile durante uma viagem de lugar certo a chave para a criao
quatro semanas at a Patagnia. de uma imagem espetacular como
Depois de passar dois dias esta. Mas tambm precisa de saber
procura do local, deparei-me com como alterar as configuraes da
um grupo de flamingos que se cmara em tempo real. Defini um
alimentavam num ambiente seco, grupo de pontos de foco para a
partilha. Enquanto me parte superior do frame, de modo a
aproximava das aves, parte do poder posicionar os pssaros no
bando deslocava-se numa sublime tero superior da imagem, revela
unio, dando-me tempo suficiente Ben. Para focar com a mxima imagem fica subexposta. Ben teve
para me posicionar. Ao fotografar a preciso, usei o autofoco contnuo e de fazer o oposto aqui, devido
Selecionei um
partir da borda de um cume expandi os pontos AF, para que natureza sombria dos arredores. grupo de pontos
elevado e ao fazer panning com a pudesse ter uma rea um pouco Graas s nuvens escuras, os de foco para a
minha objetiva 100-400 mm, maior na qual me focar. Atentei nveis de contraste eram baixo, de
parte superior do
consegui captar os pssaros neste ponto no centro do bando e modo que a exposio foi bastante
contra as dramticas montanhas fiz panning. simples. No final, apliquei -1/3 stop frame, de modo a
andinas. Quando fotografa pssaros em de compensao de exposio poder posicionar
Incluir a localizao buclica foi pleno voo, tem de trabalhar com para me certificar que tinha retido os pssaros no
a chave para o sucesso desta compensao de exposio detalhe na rea clara do cu por
imagem, uma vez que oferece um positiva; sem isso, grandes reas de trs das aves. tero superior da
elemento de diferenciao em cu brilhante faro com que a www.benhallphoto.com imagem.

IMAGENS AO PORMENOR F O T O G R A FA R
Ben Hall
4
Porque funciona...
Esta imagem revela algumas tcnicas fotografia de modo a que as aves se do frame para obter profundidade. A
de composio clssicas, elevem no ar permitiu a Ben escolha do software de edio recaiu
nomeadamente as aves posicionadas aproveitar a maior parte da paisagem, sobre o Lightroom. Graas ao bando
no tero superior da imagem 1 com as linhas diagonais das no cu 4 , o fotgrafo teve apenas
e com um pouco mais de espao montanhas 3 , e conferir uma de arrastar os controlos deslizantes
3
frente do bando do que atrs 2 , qualidade dinmica a este registo. de pontos brancos e negros em
o que oferece aos flamingos espao Tambm significa que ele foi capaz de direo aos limites do histograma,
visual para voarem. Compor a incluir o cume no canto inferior direito para potenciar o contraste.
2

F O T O G R A FA R IMAGENS AO PORMENOR
#2
AS
MARAVILHAS
DA LUZ
Um nico strobe
pode ser to eficaz
como um conjunto
de luzes.
TAL como em
muitas coisas na
vida, os retratos
de estdio so
favorveis quando
mantm as coisas
simples. Para esta imagem, Andreas
Stridsberg usou apenas um
estroboscpio e uma softbox. Como
Andreas Stridsberg
pode ver, o styling e os adereos

seguem a abordagem menos mais.
Isso no quer dizer que captar uma
foto to boa como esta seja algo
simples: h uma mirade de armadilhas.
Por exemplo, trabalhar com vidro
vidro molhado pode ser um desafio
em ambiente de estdio. Trabalhando
com apenas uma luz deu a Andreas
Estdio caseiro 1
2 mais flexibilidade para controlar
quaisquer brilhos e reflexos; ajudou
Andreas recorre a um mtodo simples de iluminao. posicionar o strobe atrs da janela.
Tudo o cuidado pouco quando se
Luz principal Strobe 3 Cmara Nikon D300 trata de focar numa situao destas. O
1
de 120Ws equipado com com objetiva 28-75 mm sistema de autofoco da cmara
uma softbox de 100 cm, f/2.8 a 70 mm. suscetvel de bloquear as gotas de gua
BW
FA TES
3
apontado ao modelo em vez do modelo embora o efeito
ligeiramente acima e 4 Exposio Andreas possa ser desejvel, como aqui.
atrs do vidro. trabalhou em modo Finalmente, o processamento
Manual, definindo a
2 Detalhes Uma elegante e a paleta de cores suaves
exposio para 1/160
janela antiga pulverizada aperfeioa a ambincia, criando um
seg. a f/11, ISO 160.
com gua. resultado final sedutor.
www.mystic-pic.com
4

IMAGENS AO PORMENOR F O T O G R A FA R
Peter Scammell
#3
O diretor de vdeos curtos e ntidos, s vezes caminhando para
ABRACE A musicais Peter

Scammell especialista
em vigorosas e
a frente, para trs ou para os lados.
Experimento vrias velocidades de obturao
qualquer coisa como, digamos, 10 segundos
TREPIDAO impressionantes
imagens de paisagens.
(com a ajuda de um filtro ND).
Peter diz que criou esta converso
NO TERRENO
O seu equipamento uma reflex, uma enrgica, ajustando o contraste com uma
objetiva fixa de 50 mm e uma zoom 18-55 mm curva em S no Photoshop, antes de eliminar
to simples como a sua tcnica. Uso uma os tons negros e melhorar os brancos.
combinao de movimentos de cmara peterscammell.wix.com/photography
Use o movimento Neste frame 1
2
H trs elementos-chave
intencional da cmara nesta situao a terra, o
mar e o cu. A ponderao
para criar imagens do frame segue as regras de
composio dos teros 1 ,
originais em locais ao passo que o trio de
manchas brilhantes duas
familiares. no cu e uma superfcie
2 oferecem pontos de
entrada e de sada
adequados. Mover a cmara
num burst 3 curto e ntido
criou tambm apelativos
detalhes nas ondas
presentes no cenrio.

F O T O G R A FA R EXPERINCIA DE TRABALHO SEJA VISTO EM GALERIAS
EXPERINCIA
DE TRABALHO
Mostrar o seu trabalho pode ser uma tima forma de
ganhar exposio e, esperamos ns, de vender algumas
das suas impresses durante o processo. Jess Meyer
explica a melhor prtica para a realizao de uma
exposio fotogrfica.
M dos momentos mais momento... e de futuro. Pode vender um

U emocionantes para um lote de imagens, ou apenas duas. algo que CASO DE ESTUDO #1
fotogrfo? Percorrer uma pode mexer com todos os seus gastos,
galeria de imagens e ver o seu partilha. Para mim, as exposies so mais
trabalho exposto nas paredes pela do que um mero exerccio de construo de
primeira vez. Saber que outros estudam o presena. sensato supor que no pode
nosso trabalho e mergulham nele a fundo lucrar com uma exposio, mas pode
um boost incrvel para o ego - mas as sempre marcar a diferena em todas as
exposies so tambm uma excelente oportunidades que podero surgir a partir
maneira de vender o seu trabalho. daqui. Por exemplo, as pessoas podem no
A maioria das galerias de arte ficaro comprar uma imagem sua durante o evento,
com 50% de cada fotografia que vender. Isto mas podem comprar o seu livro.
algo bastante comum em toda a indstria; As galerias tm o seu prprio estilo,
mas apesar de 50% poder parecer um valor acrescenta Lottie. No se aproxime de uma
elevado, as galerias tm sempre despesas galeria se tiver um estilo vibrante e garrido e
significativas, como o aluguer do espao a mesma esteja habituada a expor obras
e o seguro. vintage a preto e branco. Vai parecer que no
Lottie Davies, uma fotgrafa de fine art, fez uma pesquisa prvia.
retratos e viagens, que ganhou o prmio de Uma vez feito o trabalho de casa, Lottie Ed Chadwick
retratos Taylor Wessing, em 2008, exibe sugere que pea o carto de visita do curador Proprietrio da Snug
anualmente os seus projetos e confessa que e pergunte se pode enviar um link com o seu Gallery, Hebden Bridge
lida sempre com processos morosos; mas trabalho. Mantenham-se em contacto por www.snug-gallery.com
fique a saber que pode fazer dinheiro no e-mail. Tem de sentir o seu caminho em
torno do ambiente do mundo da arte. Pode
parecer misterioso e impenetrvel , mas Como que procura os artistas
Este trabalho, Viola As Twins, faz parte da srie
Memrias e Pesadelos, de Lottie Davies. vai chegar l. que expe?
Geralmente comeamos a trabalhar
O fotgafo responsvel pela impresso
12 a 18 meses antes, se no mais, e
e pelo enquadramento, e as galerias pelo tendem a ser showcases de
transporte, pelo seguro e pelos aspetos profissionais estabelecidos nas suas
fsicos da suspenso das obras, mas > respetivas reas. Neste caso,
aproximamos-nos ativamente das
pessoas e convidamo-las a expor
connosco. Visitamos outras mostras
sensato supor que no e estabelecemos contacto com
profissionais de que gostamos, e
lucrar com a exposio, conversamos com as pessoas que
representamos.
mas pode sempre Atualmente, as redes sociais como
marcar a diferena nas o Twitter e o Instagram tornaram-se
um timo meio de pesquisa e de
outras oportunidades descoberta de talentos em que
que surgiro. estamos interessados em expor.
Muitas vezes somos abordados
por pessoas que querem expor

connosco, o que pode ser bom
mas apenas se for feito da maneira
h nada errado num telefonema para
saber se o envio do seu e-mail
No aparea na galeria com o seu
certa. introdutrio chegou ao destino. Se portflio debaixo do brao e espere
receber uma resposta favorvel,
Qual a melhor forma de abordar ento neste momento que pode que o proprietrio largue tudo o
uma galeria?
Inicialmente, uma boa dose de
agendar um encontro com o curador
da galeria para mostrar o seu
que est a fazer para receb-lo.
pesquisa o fator-chave para trabalho em primeira mo; til para
determinar se uma galeria indicada ambas as partes envolvidas.
para si e para a sua fotografia. Isto
devia ser o primeiro tpico da sua Qual a pior forma? explorar o espao, acaba por ser
Checklist
lista. As galerias podem ser bastante No aparea na galeria com o seu uma experincia mais agradvel
especficas no que toca ao gnero de portflio debaixo do brao e espere 1 Solicitar o layout
da galeria antes de para todos os interessados.
trabalhos que expem. Depois de que o proprietrio largue tudo o que
selecionar o seu
pesquisar, seja ao visitar fisicamente est a fazer para receb-lo ou ver o Qual o seu melhor conselho para
trabalho.
a galeria ou ao explorar a sua seu trabalho naquele preciso 2 Ao atribuir preo, os fotgrafos que querem expr o
presena online, ficar ento a momento. Os curadores no so ateno comisso seu trabalho pela primeira vez?
conhecer o tipo e o nvel de trabalho apenas pessoas que esto da galeria e ao IVA. Tenha em ateno o porqu de
que exibem, e tambm o ethos e a secretria, mas sim pessoal 3 Aposte em querer expr o seu trabalho. Tenha
esttica do espao. bastante ocupado. Este acaba por impresses simples. uma expetativa realista e perceba
Se, a partir da, sente que lhe tornar-se um cenrio estranho, 4 Discuta a
que h muito mais a ganhar com a
assenta na perfeio, ento a especialmente se o seu trabalho no publicidade com a
galeria. exposio do seu trabalho do que
aproximao recomendada enviar for adequado. Ter de recusar com a venda de imagens. Trabalhe
5 Use a guest list
um simptico e-mail, no qual se educamente os avanos de algum em conjunto com a galeria para
para expandir
apresenta e ao seu trabalho, com um to difcil como ouvir um no. contactos. mtuo benefcio. Seja, acima de
link para o seu site e para algumas Seguindo as orientaes acima 6 Produza cartes tudo, profissional.
imagens. A maioria das galerias sobre a melhor abordagem a uma de visita com o seu
responde em poucos dias, mas no galeria e marcar uma reunio para contacto. www.snug-gallery.com

F O T O G R A FA R EXPERINCIA DE TRABALHO SEJA VISTO EM GALERIAS
Sappers Bridge, um trabalho de Lottie Davies,

parte integrante da srie Quinn, que documenta
a aventura de um homem que viaja rumo ao norte
de Inglaterra, em 1946.
Lottie diz que deve fazer por supervisionar o

processo de exposio, porque faz uma grande
diferena na forma como os espetadores a
contemplam.
A seleo das imagens uma das tarefas
mais difceis e exigentes, mas, regra geral,
precisa de pensar como que pretende que os
seus espetadores tenham contacto com o seu
corpo de trabalho. O responsvel pela galeria
ir atribuir valores s suas imagens,
consultando-o, uma vez que est mais por
dentro do mercado. As fotografias maiores,
obviamente, tero um preo mais elevado,
mas quando se estiver a aproximar do fim da
edio, o preo ir subir. Assim sendo, por
vezes, uma imagem mais pequena pode ser
mais dispendiosa que um registo de maiores
dimenses. Outro aspeto a considerar, salienta
Lottie, o espao da parede do seu comprador.
Um dos seus principais erros foi fazer grandes
impresses quando, na realidade, as pessoas
podiam no ter espao suficiente nas suas
casas e preferir obras reduzidas. O seu
objetivo final deve ser conseguir obter um CASO DE ESTUDO #2
valor impressionante por uma s pea de arte.
A j pode saltar para o prximo campeonato.
Ainda estou um pouco longe disso. No estou Neste momento tem um espao
suficientemente certa de que as pessoas sabem permanente na Joe Cornish Gallery
o meu nome. Quando estiver a comear, como chegou a esse acordo?
importa sempre quem ir gostar do nosso Joe e Johnny Essex, que so quem dirige
trabalho. O conselho de Lottie para aqueles a galeria, decidiram que queriam abri-la
que esto a comear , ao invs de procurarem a mais pessoas, por isso uma galeria de
arte mais abrangente, ou seja, no expe
uma galeria, fazerem algo por si mesmos. Se
apenas o trabalho de Joe.
h um espao para pequenas exposies nos
seus trabalhos ou na comunidade local, isto Quanto costumam gastar em
pode ser perfeito. Procure ento algo que no impresses, quadros e instalaes?
custa uma fortuna e convide os seus amigos. Provavelmente gastamos uma boa
uma excelente forma de testar o mercado do quantia numa tela. Os nossos maiores
seu trabalho, reala. No h mal algum em gastos vo para o papel e para a tinta,
enviar um comunicado de imprensa para os particularmente quando temos em
jornais locais ou at mesmo para galerias. Se considerao o desperdcio e os erros.
estiver a promov-lo bem, ter muita gente Gostamos de usar molduras em madeira
macia e vidros de controlo de reflexo,
interessada em ir e pode trabalhar as suas
falhas a partir da. Isto pode despertar o
Morag Paterson o que oferece mais opes de
suspenso.
interesse dos curadores e coloc-lo, a si, no Leeming Paterson
radar dos mesmos. Este poder vir a ser o seu Photography Como que avalia as suas imagens em
melhor caminho. www.leemingpaterson.com termos de preo?
Atribumos um preo por edio. Quando
www.lottiedavies.com

EXPERINCIA DE TRABALHO SEJA VISTO EM GALERIAS F O T O G R A FA R
ALGUMAS
GALERIAS
FAVORITAS
Cinco locais fantsticos
para ver exposies
fotogrficas
The Photographers Gallery

Se visitar esta galeria,
poder contemplar
e deixar-se levar por
algumas fotografias de
vanguarda de alguns
dos melhores fotgrafos do mundo.
www.thephotographersgallery.org.uk
Os nossos maiores gastos

vo para o papel e para a Michael Hoppen Gallery
tinta, particularmente Eis uma das galerias mais
badaladas da capital londrina.
quando temos em Este espao especializado
considerao o desperdcio em fotografia
contempornea, expondo
e os erros. desde fotgrafos conceituados a novos talentos.
www.michaelhoppengallery.com
Leeming & Paterson
Open Eye
A resposta de Liverpool ao
facto de Londres ter as
melhores galerias. Open Eye
defende a fotografia como
uma forma de arte para
todos, e acolhe regularmente os corpos de
trabalho mais inovadores de todo
o Reino Unido.
www.openeye.org.uk
fazamos trabalhos de paisagem
tradicional, fazamos edies de 195.
Agora costumamos fazer de 12. A Ffotogallery
maioria dos nossos novos corpos de
trabalho tm apenas 12 imagens oficiais Sedeada em Penarth, no
no set. Caso contrrio, pode ter um Pas de Gales, a Ffotogallery
excesso de imagens. Penso que um apenas apresenta o trabalho
bom princpio talhar por baixo. muito de artistas de Gales, mas
difcil, no entanto, avaliar o lucro quando tambm tem um programa
atribumos valores. Muitas pessoas no de divulgao massiva e comissiona ativamente
topo do seu negcio no fazem uma Um trabalho da srie Islndia de Leeming & novos corpos de trabalho.
fortuna, s para dar um exemplo. Paterson. Morag Paterson condessa que www.ffotogallery.org
usaram molduras de madeira macia e vidros
Vende muitos livros e outros produtos de controle de reflexo, o que proporciona
mais opes de suspenso.
nas suas exposies? Impressions Gallery
Vrias pessoas que entram gostaro do
trabalho, mas no se podem dar ao luxo uma galeria independente
de gastar demasiado dinheiro numa tambm um exerccio promocional. de Bradford, que expe h
imagem. Mas ficam felizes por poderem Nenhum esforo desperdiado. As algum tempo a melhor
comprar um livro. pessoas acabam sempre por voltar. fotografia contempornea
dos ltimos 40 anos. Para
Quantas imagens costuma vender no Veja mais do trabalho de Morag e do alm disso, uma galeria particularmente
decorrer de uma exposio? seu parceiro Ted Leeming em conhecida pelo apoio que presta regularmente
aleatrio. Expor o seu trabalho www.leemingpaterson.com aos novos artistas.
www.impressions-gallery.com

http://fstop.foto-nature.com
EM QUEDA
PRPURA
Conhea agora o primeiro talento fotogrfico deste

f/stop, onde destacamos os trabalhos de participantes
de workshops promovidos pela Fotonature.
TEXTO E FOTOS: Paulo Azevedo

SITE: www.viagensasolta.com
S CASCATAS so serviria como calmante a qualquer

A dos tpicos mais
fotografados e,
mente stressada, presenciei
cascatas gigantes em que o seu
sem dvida, mais caudal ribombante nos faz sentir
procurados pelos apreciadores de mais pequenos do que uma
Paulo Azevedo (Todas as imagens)
paisagens. So geralmente lugares gotcula de gua.

belos e dramticos em que tanto a Apresento-vos uma coleo de
fluidez das suas correntes como o fotos de cascatas de vrios pases:
rudo musical das suas guas Portugal, Espanha, Islndia e
atraem os sentidos humanos desde Noruega. Cada uma tem o seu
sempre. encanto, cada uma transmite
Adoro viajar tanto como adoro emoes diferentes, mas sempre
fotografar. Presenciei pequenas maravilhosas, no seu movimento
cascatas em que o seu som calmo de gua perptuo.

EM PARCERIA COM
BIOGRAFIA
Faz os possveis por viajar sempre que pode: no como forma de amealhar carimbos no
passaporte, mas para crescer como pessoa em conhecimento e experincias. Adora
sentir-se solta, de preferncia no meio das florestas, montanhas ou pequenas aldeias
remotas. Autor do blog Viagens Solta, fotografa desde o ano 2000, quando comprou
a sua primeira cmara digital Nikon Coolpix 950. Depois de algumas paragens pelo seu
percurso, a paixo pela fotografia voltou em fora, tendo a Fotonature contribudo para tal.

agora tambm em verso digital!
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J pode ter a revista QUERO SABER em formato digital para o iOS e para outras plataformas,
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Revolucione as suas imagens com a ajuda destes guias passo a passo.
72 74 76
Adobe Lightroom 6 Adobe Photoshop CC Adobe Photoshop CC

Aperfeioe os tons e as cores das suas Seja absolutamente criativo a preto e Saiba como pode adicionar efeitos de
imagens, usando apenas a ferramenta branco, controlando o contraste e os estdio, para tornar os seus projetos
Tone Curve do Photoshop. tons das suas fotos no Camera Raw. pessoais mais impactantes.
outubro 2016 O MundO da fOtOgrafia 71

E D I TA R O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM ADICIONE EFEITOS APELATIVOS
DESCUBRA COMO
ADICIONAR EFEITOS
FANTSTICOS
Fique a saber como pode melhorar os tons
e a paleta de cores dos seus registos fotogrficos,
usando apenas a ferramenta Tone Curve
do Photoshop Lightroom.
SOFTWARE Adobe Photoshop Lightroom 6 SITE www.adobe.com/creativecloud
COLOUR GRADING
O
PTIMIZAR os tons da Curve oferece duas formas alterar completamente a foto Altere a ambincia da
sua imagem algo que de manipular uma imagem. com efeitos como Solarisation imagem atravs da cor.
Escolha Red, Green e Blue em
ir querer fazer a todos A Parametric Curve perfeita e Colour Grading. Com a Point
Channels. Mova um ponto
os registos captados. Pode para ajustes cleres de Curve, qualquer ponto pode ser para cima para adicionar uma
usar o controlo deslizante contraste, mas limita o grau potenciado ou reduzido em cor, ou para baixo para obter
Contrast, mas h outra de mudana da curva. termos de brilho, tanto em tom, a cor oposta. Cyan-Red,
ferramenta que lhe dar mais J a Point Curve funciona da atravs do canal RGB, como em Magenta-Green e Yellow-Blue
controlo sobre o contraste e a mesma forma que a Curves do cores, mediante os trs canais so os pares de cores
cor das suas fotografias. A Tone Photoshop, permitindo-lhe de cor: Red, Green e Blue. complementares. Alm
de criar curvas, altera os
parmetros para variao.
Efeitos extremos
DI T IL
CA

Aplique uma tcnica antiga usando ferramentas modernas.
UMA das mais famosas tcnicas

utilizadas por Man Ray foi a
solarizao. Este efeito mescla
uma imagem positiva com um
negativo. um dos efeitos mais
antigos da histria da fotografia.
Para conseguir fazer isto no
PARAMETRIC CURVE
Lightroom, precisa de selecionar
Os quatro controlos
a Point Curve. Arraste o ponto deslizantes correspondem
mais esquerda da base para o s quatro reas que podem
topo. Agora, arraste o ponto ser arrastadas em Curves:
mdio para o fundo, de forma a Highlights, Lights, Darks
criar uma curva em forma de U. e Shadows. A rea cinzenta
O efeito funciona a cores, mas que circunda a curva mostra
sendo o preto e branco prefervel, o limite at ao qual a mesma
ento tem que pressionar V para pode ser arrastada. Os trs
tringulos na parte inferior
converter para monocromtico.
definem a gama das quatro
Ao arrastar os pontos para
reas.
configuraes extremas, ser
capaz de criar looks nicos.

O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM ADICIONE EFEITOS APELATIVOS E D I TA R
ANATOMIA DO LIGHTROOM
PRESETS
S Qualquer
P OI
uma das
DE
configuraes
que faa pode
ser salva para
reutilizao
como um
Point Curve
Preset. Uma
vez que as
configuraes foram alteradas, o menu
de Point Curve ir apresentar-se como
Custom. Clique e selecione Save a partir da
lista para criar uma nova predefinio.
POINT
CURVE
Clique no
pequeno cone
de curva de
quadrado para
abrir Point
Curve. Clique
e arraste um
ponto para
alterar o contraste na foto. Quanto mais
ngreme a curva, maior ser o contraste.
Aqui vemos uma tpica curva S, usada para
potenciar o contraste.
DESVANECER
A IMAGEM
Para
desvanecer
uma foto, mova
ligeiramente
o ponto mais
esquerda.
Este ponto
define o preto
mais profundo possvel na imagem. Como
isto afeta o registo no seu todo, coloque um
S
segundo ponto e endireite o resto da curva.

TE
AN
TARGETED
ADJUSTMENT TOOL
direita da curva est o cone
da ferramenta Targeted
Adjustment. Clique para ativar
a ferramenta. O cursor vai
mudar, e ser capaz de clicar
e arrastar na prpria foto.
Todas as reas de tom
semelhante iro mudar
medida que arrasta.

E D I TA R O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM AVENTURE-SE A PRETO E BRANCO
EXPLORE TONALIDADES
NO MONOCROMATISMO
H mais preto e branco do que apenas a mera remoo da cor. Controle
o contraste e os tons no Camera Raw para obter diferentes abordagens.
SOFTWARE Adobe Photoshop CC SITE www.adobe.com/creativecloud
A
PRESENTAR uma cena mudanas mais intensas no brilho
S
a preto e branco mais do que as suas contrapartes a

TE
do que apenas um mero cores, para que possamos conduzir

AN
processo de transformao; as coisas mais longe do que com

tambm oferece uma mirade de um registo colorido. Basta ajustar
opes apelativas de tonalidades Contrast, Dodge e Burn. O Adobe
de ajuste. As imagens Camera Raw lida particularmente
monocromticas suportam bem com isto.
DE
PO
IS

O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM AVENTURE-SE A PRETO E BRANCO E D I TA R
2
1
APLICAR CONTRASTE DELICADO POTENCIAR O ALTO CONTRASTE

Abra a imagem no ACR, v ao painel HSL/ Imagens convertidas para preto e branco
Greyscale e assinale Convert To Greyscale. beneficiam, muitas vezes, de um impulso de
Aceda ao painel Basic e arraste Highlights contraste; e pode levar os detalhes ainda mais
para baixo para revelar detalhes no cu, e longe. Aceda ao painel Tone Curve do ACR,
Sombras para cima para destacar o barco. clique no guia de pontos e trace uma curva
Pressione Shift e clique duas vezes nos em forma de S, para potenciar as altas luzes e
controlos deslizantes Whites e Blacks. escurecer as sombras.
4
3
CONTROLAR A GAMA DE CORES ADICIONAR MELHORIAS SELETIVAS

Retirmos a cor, mas ainda pode efetuar Use o Adjustment Brush, Graduated e Radial
alteraes. Ajuste os controlos deslizantes Filters para ajudar a chamar ateno.
de cor no painel HSL/Greyscale, ou arraste Escolha o Adjusment Brush, defina
ao longo dos pontos na imagem com a Exposure (negativa) e Clarity (positiva).
Targeted Adjustmente Tool. Escurecer os Selecione Radial Filter, defina Exposure
azuis revela detalhes na nuvem e potencia (-1.00), pressione Ctrl e clique duas vezes
os amarelos claros da relva. na imagem para aplicar vinhetagem.
CLARITY crispa as bordas ao aumentar

Detalhes ntidos
DI T IL
o contraste dos meios tons. Arraste Clarity

CA

Slider para o topo no painel Basic. Se quiser

Aumente o contraste dos ainda mais do que 100% de Clarity,
meios tons para que os selecione a Graduated Filter Tool e adicione
contornos das suas Clarity extra usando os controlos
imagens sejam mais deslizantes direita; em seguida, arraste
ntidos e definidos. um gradiente para fora da janela da
imagem e direcione-o para longe dela.

E D I TA R O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM APLIQUE EFEITOS DE ESTDIO
APRENDA A CRIAR
EFEITOS DE ESTDIO
Desafie-se a si prprio! Este projecto de retoque ir for-lo a criar
novas imagens e a manter o seu portflio atualizado. Prometa-nos
apenas uma coisa: seja o mais criativo possvel. As fotos agradecem!
SOFTWARE Adobe Photoshop CC SITE www.adobe.com/creativecloud
S
EM dvida, os Sugerimos-lhe algo
projetos pessoais interessante: escolha o seu
S
constituem uma equipamento para Retratos

TE
grande parte do nosso a qualquer momento, em

AN
portflio e do nosso qualquer lugar, que

talento para a consiste na cmara, mum
ps-produo. Atribuir flash Speedlight e num
a si prprio desafios que o modificador de luz suave.
forcem a criar regularmente Este kit leve e porttil
novas imagens, no s perfeito para retratos e
mantem o seu trabalho neste tutorial vamos
fresco e atualizado, como conduzi-lo atravs de vrios
tambm faz com que passos para
desenvolva novas aperfeioamento de
competncias e, mantenha retratos. Se seguir as
o seu entusiasmo e nossas dicas risca, ter
criatividade. certamente sucesso.
DE
PO
IS
O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM APLIQUE EFEITOS DE ESTDIO E D I TA R
2
1
LIMPE O PLANO DE FUNDO CLONE E HEAL

Vamos comear ento no Lightroom. Limpe o fundo e O pelo escuro ao lado do olho direito do co perturbador,
garanta que o mesmo totalmente negro. Agora h uma por isso vamos remov-lo usando a Spot Healing Brush.
rea um pouco acima da orelha do co que vamos remover, Definida para Heal, aumente ou diminua o tamanho do
usando a ferramenta Spot Removal definida para Heal; com pincel usando os parntises retos esquerdo e direito. Pinte
o Adjustment Brush reduza Exposure para -0.75 e pinte sob o mesmo para remover. Veja se Clone confere um
volta do canto superior direito da imagem. resultado mais agradvel, clicando em Heal e Clone.
4
3
NITIDEZ PARA OBTER IMPACTO CONVERTER PARA PRETO E BRANCO

Aplique nitidez imagem em Detail, aumentando o valor de Escurea a rea externa com um pouco de vinhetagem, indo
Sharpening Amount para 60. Restrinja a definio rea de at Post-Crop Vignetting no separador Effects e diminuindo
foco principal, potenciado Masking (cerca de 95). Use a Amount (-40). V at ao separador B&W para criar uma
Adjusment Brush, subindo Sharpening para 30, e pintando converso para preto e branco, e atrair a ateno para o focinho
sob os olhos do co. De seguida, aumente Clarity para cerca do co. Com a Adjustment Brush, selecione Mask Overlay e
de 35 para destacar o olhar do animal. pinte sob a rea central. Aumente Clarity para cerca de 20.
Vinhetagem Existem inmeras formas de adicionar separador das mscaras, clique em

DI T IL
vinhetagem s suas imagens, mas de Invert e aumente Feather para 250px.

CA

clere e uma forma que seja no-destrutiva e Use o Mid Tone Slider para escurecer
simples mais fcil de ajustar, para alm de ser
melhor para aqueles que no tm o
as reas externas. Tambm pode
clicar na mscara de camada e
Descubra uma forma Camera Raw como filtro. Como? mover a vinhetagem; use
inteligente de adicionar Fazendo uma seleo com a Edit>Transform para alterar
vinhetagem s imagens. ferramanta Lasso. Adicione uma a forma e o tamanho da
camada Levels Adjustment e, no vinhetagem.

E D I TA R O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM APLIQUE EFEITOS DE ESTDIO
6
5
EFEITO PAINTERLY EFEITO

PARTE 1 PAINTERLY
V a Photo > Edit In e PARTE 2
envie a imagem para o Repita Filter >
Photoshop. Crie duas Noise > Reduce
cpias da camada Noise; aumente
Background ao Strength para
pressionar duas vezes cerca de 7 e clique
Ctrl + J. A primeira em OK. Agora
cpia chamar-se- clique na camada
Look e a segunda Sharpnes, v a
Sharpness. Desligue a Filter > Other >
camada Sharpness e High Pass,
clique na camada aumente Radius
Look. Aceda a Filter > para 1 pxel.
Noise > Reduce Noise Quando terminar
e, com todos os isto, altere o Blend
controlos deslizantes a Mode da camada
0, aumente Strength Sharpness
para 10. Clique em OK. para High Pass.
8
7
MASCARE OS OLHOS
Com este efeito de pintura
aplicado imagem, embora
tenhamos adicionado
novamente um pouco de
nitidez usando o filtro High
Pass e o Overlay Blend
Mode, vamos remover todo
o efeito dos olhos. Com a
camada Sharpness ativada,
pressione Shift e clique na
camada Look. Coloque
ambas as camdas num MOLDAR A LUZ
grupo indo a Layer > New > Adicione uma camada fundida ao topo da
Group from Layers; pilha de camadas e atribua-lhe o nome
atribua-lhe o nome Light. V a Filter > Camera Raw e escolha
Painterly. Depois, com um Radial Filter. Reduza Exposure para -1.10 e garanta que
pincel regular e preto no Effect est definido para Outside. Arraste para fora uma
primeiro plano, pinte o elipse a partir do centro do focinho do co para escurecer as
efeito fora dos olhos. reas das orelhas e do pescoo.
Iris Blur para profundidade de campo

DI T IL
CA

Faa uso de Como esta imagem tinha de ser a imagem tivesse sido obtida com
um filtro especial captada a f/16 para conferir um uma abertura de f/2.8, podemos
para diminuir fundo escuro, tem uma usar o filtro Iris Blur. Ao fazer isso,
a profundidade profundidade de campo converta primeiro a camada num
de campo da impactante. Para simular a Smart Object para que seja capaz
imagem. aparncia de uma profundidade de ajustar fcil e rapidamente a
de campo superficial, como se quantidade de borro da foto.

ZOOM OUT DAVID ALAN HARVEY
D AV I D
ALAN
HARVEY
O fotgrafo veterano da agncia Magnum explica como
o seu melhor trabalho foi antes de completar os 22 anos
e de como hoje ainda mantm as coisas simples...
E
m criana, em meados morte. Estive algum tempo
de 1950, captava isolado, por isso comecei a ler
retratos da sua famlia. sobre arte e fotografia enquanto
Como que eles se recuperava.
sentiam por ser
Salvador, Bahia, Brasil fotgrafo? O seu primeiro livro, Tell It
David diz: Para alm de A minha familia apoiou-me sempre, Like It Is, documenta o tempo
existirem traficantes de drogas embora no fosse algo com o qual que passou com uma famlia
nas favelas, existem pessoas
que tm aulas de ballet e estivesse familiarizada. Quando de negros pobre de Norfolk,
praticam boxe. Quis mostrar o tinha seis anos, apanhei poliomielite Virginia. Como surgiu?
lado positivo. e foi uma situao de vida ou de Antes de Tell It Like It Is, levava >

OUTUBRO 2016
O MUNDO DA FOTOGRAFIA
81
David Alan Harvey (Todas as imagens)
DAVID ALAN
HARVEY
Fotgrafo documental
e de viagens.
DAVID foi criado
no estado de Virginia
e abraou a arte
fotogrfica aos 11 anos.
PRODUZIU o seu primeiro

livro, Tell It Like It Is,
quando tinha apenas 20
anos; foi reeditado este
ano pela editora
BurnBooks (www.store.
burnmagazine.org). Eis os
seus outros ttulos
publicados: Cuba (1999,
National Geographic),
Divided Soul (2003,
Phaidon) e Living Proof
(2007, powerHouse
Books).
DAVID fundador e editor

da revista de fotografia
Burn, e membro da
conceituada agncia
Magnum desde 1997.
Em cima, esquerda
Luta de touros,Mxico
Usei uma 35 mm na
minha Leica, e estava
praticamente na arena
com o toureiro.
esquerda
Chuveiro pblico, San
Juan, Porto Rico
Como fotgrafo
de revista, procuro
sempre incluir o
contexto das imagens,
para que os outros
possam ver a cidade.
Em cima, direita
Havana, Cuba
Uma bandeira anuncia
um estilo de vida hedonista, fazendo criao do livro. Quando tinha 12 ou uma reunio da
o que todos os jovens universitris 13 anos, achava que tinha talento, e Comisso de Defesa
fazem - raparigas, raparigas e mais sentia-me culpado por desperdi-lo. da Revoluo. Tinham
raparigas. Tinha um trabalho como reunies para falar
sobre a necessidade
fotgrafo de pessoas na praia, o que Quais foram as maiores lies de mais lmpadas, ou
era uma tima forma de conhecer que retirou dessa altura? aspirinas, ou qualquer
mulheres. Estava numa espcie de Comecei a perceber que cada cultura outra coisa.
jogo de acasalamento, mas tambm a mesma, e que cada cultura ao
direita
estava interessado em fotografar. mesmo tempo diferente. Raas e Havana, Cuba
Tinha festas mais selvagens e, no dia culturas tm diferentes Captada no
seguinte, arrastava-me para a comportamentos, mas encontrar aniversrio de Che
cmara escura com uma ressaca. humanidade em todas elas. Isso Guevara em 1998.
Pode dizer-se que a culpa levou fascinou-me! A famlia negra

DAVID ALAN HARVEY ZOOM OUT
movia-se de forma diferente, falava bebs. Foi um choque, mas tudo por
de outra forma, estavam interessados acabou por ficar resolvido.
noutras coisas. Tinha apenas 20 Enquanto o resto dos meus amigos
anos, mas sabia que tinha de integrar ficava pedrado nos concertos de
aquela famlia. No tinha professores Grateful Dead, eu trabalhava no
nem uma escola de fotografia. De duro, cada vez mais determinado na
alguma forma consegui criar um faculdade e disposto a apoiar a minha
estilo. Foi uma espcie de milagre. mulher e o meu beb. Tinha a cabea
Naquela poca, quase no havia limpa, e comecei a ganhar concursos
fotgrafos no meu secundrio e nacionais de fotografia quando tinha
encontrei apenas dois na faculdade. uns 22 ou 23 anos. Na altura j tinha
Ser um surfista branco que captava terminado o meu percurso escolar e
fotos num ghetto de negros nos anos estava a receber propostas de
1960 era estranho. emprego; subitamente uma proposta
minha tinha sido aceite na National
Como que acabou por se juntar Geographic, e foi nomeado Fotgrafo
National Geographic? do Ano quando tinha apenas 28 anos.
Bem, acabei por ter uma criana aos A revista Life tinha acabado de
22 anos - o tal jogo do acasalamento fechar, aquela que me podia oferecer
levou a um casamento precoce e a o meu emprego de sonho. Restava >

apenas a National Geographic, e pintores como Goya e Caravaggio,

pareceu-me uma excelente forma de que trabalhavam com cores.
fazer a minha arte e de alimentar a Felizmente o facto de ter conquistado
minha famlia. uma bolsa ajudou a impulsionar o
meu trabalho nesse sentido.
Comeou a preto e branco e
acabou por se demorar na cor? No v ento uma diviso entre
Como que isso aconteceu? o seu trabalho a cores e o seu
Admirava Cartier-Bresson, Robert trabalho monocromtico?
Frank, Atget, etc, sendo que todos No, penso que so a mesma coisa.
eles trabalhavam a preto e branco. Odeio quando as pessoas me dizem
Naquela altura apenas os americanos que domino a cor. No quero que
fotografavam a cores e no os vejam uma imagem a cores apenas
considerava assim to bons. Mas como uma boa imagem. Se
tambm me demorava no trabalho de converterem as minhas imagens

DAVID ALAN HARVEY ZOOM OUT
QUESTIONRIO
RPIDO
Passa bastante
tempo na praia. Que
indumentria usa?
Nunca uso roupa
espalhafatosa, porque
estou sempre a
fotografar. Sou alto, por
isso no quero chamar
mais ateno.
Qual a melhor parte

de se ser professor?
Tudo isso faz parte de
uma filosofia de dar
e receber que tenho
desde criana. Com o
ensino, pode afastar-se
um pouco de si mesmo
e ajudar algum ao
mesmo tempo.
E qual a pior?
muito fcil sentir-se
ligado aos problemas
dos outros. Tem de
estar ciente do quo
longe pode ir enquanto
mentor. Alguns podem
enfraquec-lo de
alguma forma se os
deixar.
Em cima, esquerda
Brooklyn, Nova Iorque
Esta imagem foi
captada no meu
telhado e faz parte
do meu projeto da
Magnum. uma das
minhas imagens mais
recentes, captada
com uma cmara
digital.
novamente para preto e branco, elas para a National Geographic,
esquerda Rio de funcionaro na mesma. percebem? Fiz o meu trabalho
Janeiro,Brasil
Captada em 2010 no
mais importante entre os 14 e os
Carnaval das Crianas Qual o projeto da National 22, antes de ir trabalhar para a
no Sambdromo. Este Geographic de que mais se revista. Tell It Like It Is era puro,
evento acontece orgulha? ao passo que o trabalho para
antes daquele que Todo o trabalho que conduziu a a National Geographic era
o mais grandioso.
Divided Soul, o meu trabalho sobre profissional.
Em cima, direita a migrao cultural espanhola no
De Tell It Like It Is continente americano Amrica Como que a revoluo digital
James Liggins, o Central e do Sul, Cuba, Oaxaca, o afetou?
chefe da famlia, est
sentado sem camisa.
Espanha, Portugal, e assim por Quando abracei a fotografia, a
diante. Trabalhar para a National grande discusso era se devia usar
direita Geographic foi a minha verdadeira uma cmara de 35 mm em vez de
De Tell It Like It Is educao: levou-me a viajar pelo uma Rolleiflex ou de um Speed
Este registo mostra mundo inteiro. Tive uma tpica m Graphic 4x5. Passou-se o mesmo
Lois, a jovem menina
da famlia, com a sua educao americana para comear... com o digital - uma conversa de
me Callie, a mulher Penso que a luta para chegar cinco minutos. Ainda tenho a
de James. National Geographic foi mais minha cmara escura, mas
interessante do que trabalhar tambm adoro o digital. >

bastante experiente. Que

conselhos tem para os aspirantes
a fotgrafos documentais?
Nunca uso a palavra conselho, mas
tenho algumas sugestes. Para mim,
a vida e a fotografia esto ligadas.
A maioria das pessoas tem a sua
EQUIPAMENTO
carreira num lado e o seu hobby
Sempre fui bastante
noutro. Mas, no meu caso, tenho a
influenciado pelo
minha vida familiar, escrevo livros, trabalho de Cartier-
realizo filmes, divirto-me a dar Bresson, que sempre
workshops, tudo de uma vez. Precisa defendeu a utilizao
pensar desta forma, em vez de de uma s objetiva e de
colocar a fotografia dentro de um uma s cmara. Por
compartimento. isso permaneci
minimalista,
Tal como o seu colega da recorrendo a apenas
algumas objetivas
Magnum Martin Parr, tem
uma 35 mm, por
um enorme fascnio por praias.
vezes uma 28 mm, e na
Porqu? maior parte das vezes
Sempre me senti em casa na praia. uma 50 mm. Aquando
um lugar zen para pensar em do incio do digital, a
determinadas coisas. A praia traz Leica emprestou-me redor... Tambm utilizo os workshops Em cima Rio de
ao de cima certas partes da natureza um dos seus modelos como uma forma de experimentar Janeiro, Brasil
Um vendedor tpico
humana. um meio ambiente Monochroms, que eu novas formas de fotografar. Sempre na praia de
diferente. Sim, ambos nos amava. Sou vidrado na ensinei, mesmo na altura dos meus Copacabana, com um
interessamos por praia, mas as verso Leica M6. 20 anos. Esta uma das razes biquini mistura. Foi
Tambm aprecio as
nossas imagens so bastante porque dou entrevistas, na verdade. um trabalho duro.
Fujifilm X-100S e X-T1.
diferentes. Quando tinha 15 anos, li uma
Generalmente, prefiro esquerda Rio de
usar as verses entrevista com Alfred Eisenstaedt Janeiro,Brasil
Apesar da sua agenda ocupada, amadoras das cmaras que realmente me inspirou; quem Este registo foi
ensina outros fotgrafos. Onde digitaia: gosto de sabe se esta no poder fazer o captado na praia de
que arranja tempo para isso? cmaras pequenas, que mesmo por outro jovem fotgrafo? Ipanema, por isso esta
a Girl from Ipanema
Bem, tenho imensa gente boa ao meu sejam fceis de usar. www.davidalanharvey.com (como na cano).
Esta imagem capa
da minha coleo,
Based on aTrue
Story.

LEITORES MISSO COR VERDE
MISSO COR VERDE
Fique a conhecer as melhores imagens que os leitores

da OMF enviaram este ms para o passatempo
Misso. Inspire-se com o impacto destas fotografias!
MENSALMENTE os leitores da revista

O Mundo da Fotografia so contemplados com 1
apelativos prmios em resposta aos desafios

que lanamos em cada edio.
No passatempo Misso deste ms, o leitor
Antnio Coelho foi eleito o 1 classificado
e receber um colt lateral Cotton Carrier
Wanderer 504 HSB ( 44,90). J o leitor Jos
Silva, 2 classificado, ser premiado com um
carto de memria Eyefi 8 GB ( 41,99). Ambos
os prmios so ofertas Rodolfo Biber S.A.
PARTICIPE TAMBM
E GANHE PRMIOS!
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Regras de participao no CD que encontra na pg. 114.
1 ANTNIO COELHO
UNDER MY UMBRELLA ELLA ELLA



MISSO COR VERDE LEITORES
4
MIGUEL MARTINS
MOSS
Pedra que Bole, situada na praia de Santa
Cruz, famosa pelo facto de esta parecer oscilar
com o bater das ondas na sua estrutura.

2
JOS SILVA
GHOST TOWN
5
Equipamento Canon EOS 7D a 35 mm
Abertura f/4 Exposio 1.3 seg.
3
MIGUEL SANTOS
GARDEN
Equipamento Canon EOS 7D Mark II

5
IVO DA CRUZ
SINTRA
Vista sob o Palcio Nacional de Sintra.
Equipamento Canon EOS 700D


6
JOO AMARO
VERDE MARTIMO

7
PEDRO SILVA
MURO DAS NOVE JANELAS
Na Ilha de S. Miguel, este muro est perfeitamente integrado
na paisagem e oferece-nos uma vista deslumbrante.

8
MARCO HORTA
THE POSE
Magic moments.



9 10
FILIPE PATROCNIO RUI COSTA
CAMINHOS PELA HISTRIA CAMINHOS
Passeio por entre encostas e socalcos, um trabalho de geraes. Nas margens do rio Paiva, junto a
Situado no corao do Parque Natural da Serra da Estrela, Reriz, aps uma chuvada de vero.
encontra-se Alvoco da Serra, freguesia do concelho de Seia.
Equipamento Sony SLT-A77V
Equipamento Canon EOS 600D a 10 mm Abertura f/8 Exposio 1/320 seg.
Abertura f/4.5 Exposio 1/640 seg. Sensibilidade ISO 100 Sensibilidade ISO 400
10

PARTICIPE NO PRXIMO PASSATEMPO MISSO!
Miguel Ascenso
Ricardo Coelho
Ricardo Costa
MISSO PARA DEZEMBRO 2016

FOTOGRAFAR O OUTONO
DATA LIMITE PARA ENVIO: 12 DE OUTUBRO 2016
Com a chegada do outono, da paleta de tons terra e das folhas
das rvores a rodopiar ao sabor do vento, h uma panplia de
oportunidades fotogrficas que no pode deixar escapar.
Envie j as suas fotografias para o passatempo Misso da
edio de janeiro da revista OMF! O tema : FOTOGRAFAR
O OUTONO. Habilite-se a ganhar um colt lateral Cotton Carrier
www.eyefi.com
Wanderer 504 HSB ( 44,90) e um carto de memria Eyefi 8
GB ( 41,99), ofertas da Cotton Carrier e da Eyefi, marcas www.cottoncarrier.com
distribudas em Portugal pela Rodolfo Biber S.A.
Sero premiados o 1 e o 2 classificados deste passatempo.

em anlise o mais recente equipamento fotogrfico levado ao limite...
102
CONFRONTO
Procura uma objetiva grande-angular que seja criativa, desafiante e verstil?
Colocmos oito em confronto j a seguir. Descubra o seu modelo ideal. 98
SONy RX1R II vISTA AO dETALHE
Eis uma cmara compacta profissional com
um sensor CMOS full-frame de 42.4 MP.
e ainda...
109 LG G5 EM ANLISE
110 IMPRESSORAS
FOTOGRFICAS A4
112 OS MELHORES SOFTWARES
PARA CRIAR PANORMICAS
anlises em que pode confiar pontuaes explicadas

A revista O Mundo da Fotografia de especialista, para podermos Cada um dos testes apresenta
criada por uma equipa de jornalistas ressalvar os pontos positivos uma classificao geral entre Esquea...
especializados em fotografia, o que e notar os menos bem conseguidos. uma e cinco estrelas, sendo
significa que pode confiar em tudo Os nossos testes no terreno colocam que essa mesma classificao Abaixo da mdia.
o que l nas pginas desta publicao os equipamentos em ao no terreno pode surgir tambm no mbito
e assim poder comparar de forma ou em estdio, para recolha de dados de critrios especficos. A revista
Bom para o preo.
segura os diferentes equipamentos cientficos e bases para podermos O Mundo da Fotografia 100%
fotogrficos que surgem nesta seco. fazer comparaes e chegarmos independente e os artigos de
Acreditamos que o melhor modo assim s nossas concluses finais. anlise baseiam-se em processos Muito bom em geral.
de testar um produto utiliz-lo como E uma srie de testes controlados e opinies genunos e imparciais.
suposto ele ser utilizado por quem submetem cada cmara e objetiva O nosso cdigo de conduta Um produto excecional
o adquire, mas sob uma perspetiva a anlises exaustivas. Vire a pgina! nos testes rigoroso e exigente. e de topo. Compre!
confie nos nossos selos! Para ajud-lo na escolha dos seus prximos equipamentos fotogrficos,
os nossos certificados assinalam as melhores opes que surgem em teste.
Este selo atribudo a um acessrio, seja Pode no ser o modelo de topo na categoria Este selo est reservado para os
uma objetiva ou um flash externo, por em que se enquadram, mas o preo convidativo produtos fora de srie. Se pode
o
r ad
l ho .
mea r a ..
exemplo sempre que este seja tido como vaglor
ur
o e est adequado face ao desempenho om
end compr-los, no hesite, esto
p se r ec
o ideal para uma determinada marca. demonstrado. Um valor seguro, sem dvida! entre as melhores opes!
outubro 2016 o mundo da fotografia 97

EM ANLISE SONY RX1R II
2 3
C M A R A C O M PA C TA w w w. s o n y . p t
Sony RX1R II 4
3.295
H uma mirade de inovaes tecnolgicas na mais
recente cmara compacta da Sony. Conhea-as!
ESPECIFICAES SONY RX1R II tem 1 botes gostaro da Sony RX1R II. Uma
Sensor Full-frame CMOS com 42.4 MP
Objetiva Fixa Zeiss Sonnar T* 35mm
A o mesmo sensor
full-frame de 42,4
milhes de pxeis
O ecr inclinvel ajuda
a compor a partir de
ngulos invulgares,
vez que o ecr no sensvel ao toque,
cada controlo deve ser ajustado
fisicamente: a abertura alterada
f/2.0
Memria SD/SDXC/SDHC/Memria
encontrados na cmara de mas menos til para mediante o recurso ao anel que rodeia a
Stick Duo sistema compacto Alpha 7R II, retratos. objetiva, por exemplo.
Ocular Eletrnica de 0.39, retrtil, mas tambm tem o primeiro
2,359,256 pontos filtro low-pass tico varivel 2 Desempenho
Resoluo de vdeo mx. Full HD (OLPF) do mercado. A remoo Vai precisar de um computador muito
Incluir uma ocular
(1,920 x 1,080) de um filtro low-pass potencia a retrtil e um ecr
rpido para gerir os ficheiros produzidos
Gama de ISO 100-25,600 resoluo do detalhe, mas tambm adicionou apenas por um sensor de 42 MP, mas ficar
(expansvel at 50-102,400) aumenta a oportunidade de deliciado com aquilo que a RX1R II
0,2 mm s dimenses
Pontos de autofoco 399 padronizao moir. Um filtro capaz de fazer. quase impossvel no
da cmara.
Taxa de disparo mx. 5fps
varivel significa que pode mudar ficar impressionado com o nvel de
Ecr 3, 1,228,800-pontos 3
Xtra Fine TFT LCD
os efeitos de um filtro low-pass para detalhes que o sensor desta cmara
Velocidade de obturao 1/4,000-30 on e off dependendo do assunto. A Sony permite um regista. Os disparos apresentam uma
Outros novos recursos incluem grande grau de aprazvel gama de sensibilidades e uma
seg. mais Bulb
velocidades de focagem automtica personalizao, com boa qualidade para impresso,
Peso 507 gramas
botes de funo
(com bateria e carto de memria) 30% mais cleres do que a sua permitindo visualizaes a 100%. J as
e menus
Dimenses 113 x 65 x 72mm antecessora, a RX1R; a capacidade configurveis.
cores tm uma saturao apelativa.
Fonte de energia Pack de baterias de gravar ficheiros Raw sem Infelizmente, a resistncia da bateria
recarregveis NP-BX1 (fornecidas) compresso de 14 bits; uma ocular algo problemtica. O processamento de
eletrnica que se retrai no corpo da 4 imagem e o zoom so duas aes
A Sony RX1R II cmara; e um sistema de focagem Ajuste abertura, tipo morosas devido ao tamanho
hbrido com 399 pontos de focagem de foco e foco manual estonteante dos ficheiros. Tambm no
apresenta o automtica de deteo de fase e 25 com os trs anis da h estabilizao tica de imagem, o que
primeiro filtro pontos detetveis. objetiva Zeiss 35mm
f/2.0.
torna a velocidade de obturao mais
lenta quando fotografa de cmara em
low-pass tico Construo e manuseamento punho, podendo apenas confiar em
varivel do mundo. Aqueles que apreciam conjuntos de valores como 1/125 ou 1/100 seg.

SONY RX1R II EM ANLISE
ERRO DE COR
Sony RX1R II 3.2
Fujifilm X100T 0.1
Leica Q -2.6
RESULTADOS MAIS PERTO

Sony RX1R -2.3 DE ZERO SO MELHORES.
-2.5 0 2.5 5 10 15
No to precisa como a Fujifilm X100T, mas

as imagens da RX1R II oferecem boas cores,
com uma saturao agradvel.
RELAO SINAL-RUDO RAW

50
40
Decibis
30
20
10
AS PONTUAES MAIS ALTAS SO MELHORES.
OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF.
100 400 1,600 6,400 25,600
Com um desempenho impactante em toda a

sua gama, a RX1R II apenas superada pela
Leica Q na faixa de ISO mdia, mas recupera
novamente depois de ISO 6400.
AMPLITUDE DINMICA RAW

14
Valor de exposio
12
10
6
AS PONTUAES MAIS ALTAS SO MELHORES.
OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF.
100 400 1,600 6,400 25,600

1 2 3
As cmaras esto intimamente ligadas na
Detalhe Cores precisas Escolha das objetivas extremidade inferior da gama (ISO 100-800),
A quantidade de detalhes Embora as cores sejam quentes e A Sony ficou presa distncia focal mas a partir de ISO 1600 em diante, a RX1R II
sumptuosos que a RX1R II capta vibrantes, no so assim to clssica de 35 mm, um valor supera confortavelmente todos as outras.
absolutamente excelente, mas os saturadas que paream irrealistas. verstil para paisagens, retratos,
ficheiros RAW podem ter cerca de Isto serve uma grande variedade de arquitetura e tambm para
80 MB cada. assuntos, incluindo retratos. fotografia de rua. A NOSSA OPINIO...
A Sony produziu uma fantstica cmara com
esta aperfeioada RX1R II, que se torna agora
uma excelente competio para a sua rival
As rivais... mais direta, a Leica Q. O sensor de alta
resoluo, a adio da ocular e o filtro
Eis as cmaras low-pass tico varivel so grandes novos
recursos; mas h pequenas imperfeies
que competem (insignificantes) neste equipamento.
Fujifilm X100T Leica Q Sony RX1R
com a Sony 1.145 4.100 3.300
RX1R II O design rtro casa Um estilo tradicional A ltima gerao da
VEREDICTO
na perfeio com os com caractersticas Sony RX1R tem um
controlos prticos e modernas, como bom desempenho CARACTERSTICAS
personalizveis uma ocular e est disponvel
desta cmara. eletrnica e por um preo mais CONSTRUO
A qualidade de o ecr ttil, mais acessvel que a sua
imagem uma a capacidade de irm mais nova, a DESEMPENHO
mais-valia. produzir imagens de RX1R II.
qualidade soberba. QUAL./PREO
CLASS. FINAL

em anlise Olympus ED 300mm 1:4.0 Is prO
especificaes
1 Compatvel com full-frame No
Distncia focal 300 mm
(distncia focal efetiva: 600 mm)
Estabilizador de imagem Sim
Distncia de focagem min. 1.4 m
Fator de ampliao mx. 0.48x
Reajuste de focagem manual Sim
Interruptores de limite de focagem Sim
(trs formas)
Zoom/focagem interna Sim
Tamanho do filtro 77 mm
Lminas da ris 9
Selagem Sim
Accessrios Caixa mole e colar de trip
Dimenses (D x C) 93 x 227mm
Peso 1,270g (1,475g com colar de trip)
aD
o nitiDeZ
me
nD
VaGlor o
r ec
o ur
se 2,500
2 3
2,000
Centre
1,500
o b j e t i va f i x a w w w. o l y m p u s . p t
olympus eD 300 mm
1,000
500
f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
1:4.0is pro 2.595 2,500
2,000
Edge
Esta teleobjetiva promete ser desafiante no terreno.
1,500
1,000
500
f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
FATOR de recorte O fabricante procurou investir
O
1 A nitidez incrivelmente boa com uma
2.0 do sistema num equilbrio perfeito para o trip
O sistema de focagem abertura de f/4, mesmo nos cantos.
Micro Quatro ou monop, uma caracterstica
manual da Olympus
Teros perfeito importante para quem pretende
permite uma fcil franJamento MaiS PeRto MeLHoR
para estender o alcance de fotografar retratos e paisagens (visto
troca entre os focos
teleobjetiva, como podemos que as orientaes no terreno so automtico e manual,
constatar no novo modelo da dspares). A objetiva tambm vem graas ao anel de
f/4 2.22 f/8 1.89 f/16 0.29
linha Pro da tica MFT da com uma capa retrtil embutida. focagem. A quantidade minscula de disperso de cor
Olympus, idealmente criada a No interior conte com dezassete geralmente impossvel de detetar.
pensar nas cmaras da gama elementos ticos, incluindo trs
2
OM-D da marca. Este modelo Super ED, trs RH e um E-HR Distoro MaiS PeRto MeLHoR
apresenta um tamanho modesto e (Extra-High Refractive). A tecnologia O boto L-Fn d
pesa 1.27 kg, oferecendo uma Z Coating Nano reduz os fantasmas acesso instantneo
a qualquer uma
distncia focal efetiva de 600 mm. e os reflexos. -0.13
das funes
Para conseguir isto num corpo -0.5 -0.25 0 0.25 0.5
personalizadas, que
full-frame Canon ou Nikon, Desempenho pode selecionar a Com uma pontuao de laboratrio
estaramos antes a olhar para uma O sistema de focagem automtica partir do menu da perfeita, a distoro no um problema.
objetiva de 4 kg e a falar de um rpido, preciso e silencioso. A prpria cmara.
investimento bastante elevado. qualidade de imagem suntuosa,
apresentado uma excelente nitidez a nossa opinio
Construo e manuseamento com aberturas amplas definidas. A Esta objetiva de 300 mm est bem construda
Os trunfos da linha Pro incluem disperso de cor insignificante e a e tem uma boa qualidade de imagem. O
uma construo resistente ao p, a distoro praticamente inexistente. sistema de estabilizao extraordinrio.
salpicos e a temperaturas bastante Esta a primeira objetiva Olympus
reduzidas. Esta objetiva est MFT a apresentar um estabilizador VereDictO
tambm revestida com alguns tico.
elementos em metal. O j habitual Este novo trao proporciona um caractersticas
boto L-Fn (Lens Function) pode ser benefcio de at 4-stops, mas, construo
personalizado atravs do menu de astuciosamente, d-nos a garantia de
configuraes da cmara. Alm que possvel trabalhar em conjunto Desempenho
disso, torna-se fcil alternar entre os com os estabilizadores de
focos automtico e manual atravs deslocamento de sensor de cmaras Qual./preo
de um mecanismo deslizante no Olympus, proporcionando um
classificao final
anel de focagem. benefcio de at 6-stops.
100 o munDo Da fotoGrafia OutubrO 2016

OBJETIVAS
GRANDE-ANGULAR
Quer obter as imagens mais
imponentes no terreno? Maravilhe-se
com estes ngulos.
LGUMAS das Todas as objetivas deste teste

A objetivas deste
grupo podem
de grupo so compatveis com
cmaras full-frame, exceo das
realmente esticar o seu duas objetivas Fujifilm criadas a
ngulo de viso, alargando pensar no formato APS-C. Estas
forosamente o frame. tendem a ter distncias focais
Outros modelos no vo mais mais curtas do que a maioria das
longe do que a maioria das outras candidatas, por isso
objetivas zoom padro, mas proporcionam ngulos de viso
almejam obter uma melhor generosos aps o fator de recorte
qualidade de imagem com menos ser tido conta. Alm disso, todos
distoro. Muitas vezes, estes estes modelos so retilneos, em
proporcionam aberturas amplas vez de serem ticas curvilneas
um trao ideal para quando (olho de peixe). Vamos ento dar
pretende fotografar com uma olhadela aos pontos fortes
pouca luz. e fracos de cada modelo.
www.davefieldhousephotography.com
EM COMPETIO
1 Canon EF 20mm f/2.8 USM 499
2 Canon EF 24mm f/2.8 IS USM 525
3 Fujifilm XF14mm f/2.8 R 949
4 Fujifilm XF16mm f/1.4 R WR 999
5 Nikon AF-S 20mm f/1.8G ED 899
6 Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC 449
7 Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC 669
8 Sigma 24mm f/1.4 DG HSM | A 866
Winnats Pass, Derbyshire: uma vista
clssica de Peak District que requer
uma boa altura e uma objetiva
grande-angular para encaixar tudo.

EM ANLISE EM CONFRONTO OBJETIVAS GRANDE-ANGULAR
Full-frame Canon EF Full-frame Canon EF
Canon EF 20mm Canon EF 24mm

f/2.8 USM f/2.8 IS USM
499 525
Objetiva antiga com toque moderno. Bastante leve, com um bnus extra.
s razes desta objetiva uito mais recente do que a

A M
SHARPNESS
NITIDEZ MAIS ELEVADA
HIGHER ISMELHOR
BETTER NITIDEZ MAIS ELEVADA MELHOR
remontam a 1992. mais objetiva 20 mm da Canon,
2,500 2,500
leve e mais compacta do que esta opo de 24 mm foi
as objetivas Samyang ou Sigmna. 2,000
lanada em 2012. semelhana 2,000
Oferece um ngulo de viso de 94 das similares grande-angular 28
em cmaras full-frame (medido na 1,500 mm e 35 mm, faz-se valer de 1,500
diagonal do frame), embora a maior estabilizao de imagem, o que a
abertura disponvel, de f/2.8, seja 1,000 torna nica neste teste de grupo. O 1,000
relativamente modesta. diafragma de sete lminas oferece

Apesar da sua idade, a objetiva 500 uma abertura mais arredondada 500
faz-se valer de caratersticas bastante do que as objetivas Canon de 20

atuais, tais como o anel de autofoco f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 mm mais antigas. Mais uma vez, a f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
ultrasnico e os revestimentos Super prpria abertura no exatamente
Centro Meio Borda Centro Meio Borda
Spectra da Canon, que combatem clere a f/2.8 e, desta vez, o ngulo
fantasmas e reflexos. Todavia, a A nitidez pobre durante a maior parte da faixa de viso de 84 no oferece a A nitidez melhor atravs da gama de aberturas,
de abertura; o melhor desempenho a f/5.6. em comparao com a objetiva Canon de 20 mm.
qualidade de construo menos melhor nitidez. Assim sendo
profissional do que poder desejar, FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR torna-se difcil convenc-lo a FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR
mas inclui uma escala de distncias investir nesta objetiva se j for
f/2.8 1.85 f/8 2.59 f/16 2.49 f/2.8 2.06 f/8 2.24 f/16 2.13
focais com marcaes de detentor de uma zoom 24-70 mm
Franjamentos vermelhos e cianos percetveis Tem menos disperso de cor, mas no tem
profundidade de campo. O design perto das bordas, mesmo num corpo APS-C. f/2.8 no seu kit fotogrfico. um desempenho soberbo no terreno.
tico baseado em 11 elementos
distribudos por nove grupos, com DISTORO MAIS PERTO MELHOR Desempenho DISTORO MAIS PERTO MELHOR
cinco lminas do diafragma a Em termos de performance, o
controlarem uma abertura no muito -0.57
sistema de estabilizao de -1.67
arredondada. -4 -3 -2 -1 0 1 imagem proporcionou cerca de -4 -3 -2 -1 0 1

A distoro em barril tem uma forma
irregular quando usada em corpos full-frame.
quatro stops nos nossos testes. A Digamos que a distoro em barril deste
modelo... a pior deste teste de grupo.
Desempenho nitidez ao longo de todo o frame
A focagem automtica clere e VEREDICTO mais apelativa do que que a partir VEREDICTO
pacfica, com o habitual comando CARACTERSTICAS da objetiva Canon de 20 mm, e a CARACTERSTICAS
manual em tempo integral que vinhetagem muito menos
CONSTRUO CONSTRUO
ativado por um sistema ultra-snico problemtica neste caso em
(anel). A qualidade da imagem boa, DESEMPENHO especfico. A distoro DESEMPENHO
mas h falta de nitidez nas bordas e a QUAL./PREO ligeiramente mais pronunciada, QUAL./PREO
vinhetagem extrema a aberturas mas mais regular e mais fcil de
mais amplas do que f/5.6. CLASS. FINAL corrigir. CLASS. FINAL

EM CONFRONTO OBJETIVAS GRANDE-ANGULAR EM ANLISE
R
L HO .
MEA R A ..
P
APS-C Fujifilm X-Series APS-C Fujifilm X-Series
Fujifilm XF14mm Fujifilm XF16mm

f/2.8 R f/1.4 R WR
949 999
Boa construo e desempenho de topo! Uma objetiva resistente s intempries.
um toque de alta qualidade aparncia e o toque desta

H A
NITIDEZ MAIS ELEVADA MELHOR NITIDEZ MAIS ELEVADA MELHOR
nesta objetiva. O fator de objetiva so bastante
2,500 2,500
recorte de 1,5x do sistema X semelhantes aos da Fujifilm
mount da Fujifilm d-lhe uma 2,000
14 mm. No uma coisa m, com as 2,000
distncia focal efetiva de 21 mm, suas precisas peas de metal, o
juntamente com um ngulo de viso 1,500 engenhoso anel de abertura e o anel 1,500
de 89 de arregalar os olhos. O design de focagem. Esta objetiva tem uma
parece rtro e apresenta um anel de 1,000 ditncia focal de 24 mm ligeiramente 1,000
abertura e uma escala de mais eficaz, e um ngulo de viso

profundidade de campo, com 500 mais estreito (de 83 em vez de 89). 500
marcaes para todas as aberturas Os aperfeioamentos desta objetiva

entre f/2.8 e f/22. f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 da Fujifilm incluem um design tico f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
O anel de abertura permite o mais complexo com base em 13
controlo fcil e intuitivo nos modos elementos distribudos por 11 grupos.
A nitidez nas bordas melhor do que na
Prioridade de Abertura e Manual, A nitidez ao centro absolutamente Revestimentos nano reduzem Fujifilm de 14 mm ao longo de toda a gama.
estonteante e uma mais-valia.
com alguns incrementos de valores de ainda mais os fantasmas e os reflexos,
exposio. Na sua posio A, o FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR e a distncia mnima de foco encolheu FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR
controlo automtico est ligado aos (de 0,18m para 0,15m), permitindo
f/2.8 0.43 f/8 0.44 f/16 0.52 f/2.8 0.29 Mid 0.47 Edge 0.46
modos Programa e Prioridade ao uma maior taxa de ampliao
H muito pouca disperso de cor, mesmo No h margem de disperso, mesmo nas
Obturador. O anel de foco suave de nos cantos extremos do frame. mxima de 0.21x em vez de 0.12x. transies de alto contraste nos cantos.
ao suave, com um mecanismo que H nove em vez de sete lminas no
permite alternar entre o foco DISTORO MAIS PERTO MELHOR diafragma desta objetiva 14 mm da DISTORO MAIS PERTO MELHOR
automtico e o foco manual. Na Fujifilm, e a construo aposta numa
posio de focagem manual, a -0.31
selagem contra intempries. -1.81
distncia do foco torna-se visvel. -4 -3 -2 -1 0 1 -4 -3 -2 -1 0 1

Esta objetiva bate todas as adversrias ao Infelizmente, as imagens produzidas por
minimizar a distoro em barril.
Desempenho esta objetiva no fogem distoro.
Desempenho A construo e o manuseamento
A focagem automtica rpida e VEREDICTO soberbos so acompanhados por um VEREDICTO
silenciosa, e a nitidez no centro do CARACTERSTICAS desempenho exmio no terreno. CARACTERSTICAS
frame impressionante. H muito A nitidez fabulosa em todo o frame,
CONSTRUO CONSTRUO
pouca distoro, e a disperso de cor mas na abertura mais ampla, de
mnima. A qualidade geral de imagem DESEMPENHO f/1.4, que cai nos cantos. O DESEMPENHO
excelente, tornando esta objetiva QUAL./PREO franjamento praticamente QUAL./PREO
uma boa opo ultragrande-angular inexistente e a distoro assume-se
para as cmaras Fujifilm X. CLASS. FINAL como mnima neste corpo. CLASS. FINAL

VAGLOR O
UR
SE
Full-frame Canon EF Canon M Fujifilm X-Series Nikon FX Pentax K

Full-frame Nikon FX Samsung NX Sony A Sony E Micro Four Thirds Four Thirds
Nikon AF-S 20mm Samyang 14mm

f/1.8G ED f/2.8 IF ED UMC
899 449
Esta Nikon tem novas atraes... Um tamanho serve (quase) todas as opes.
antiquado sistema da sta objetiva Samyang est

O E
objetiva Nikon D-mount 20 disponvel numa ampla
2,500 2,500
mm f/2.8 foi finalmente variedade de opes de
substitudo pelo presente G-mount. 2,000
montagem. No entanto, como uma 2,000
O anel de abertura desapareceu, algo objetiva full-frame compatvel,
que era suprfluo nas reflex Nikon de 1,500 oferece naturalmente o seu maior 1,500
qualquer maneira; a adio do anel de ngulo de viso a partir de uns
focagem automtica faz com que o 1,000 espantosos 116 quando 1,000
autofoco esteja disponvel em emparelhados com um corpo

qualquer reflex digital Nikon, 500 full-frame. Em cmaras APS-C com 500
incluindo aquelas que no tm um um fator de recorte de 1.5x, pode obter

motor AF embutido. f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 um ngulo ultra-amplo de 94. Todas f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
A nova objetiva tambm se faz valer as edies tm focagem puramente
de uma rpida abertura de f/1.8, de manual, sem instalao de focagem
A nitidez ao centro bastante positiva, mas No to a acentuada como noutras, mas a
revestimentos de nano-cristais para nos extremos cai significativamente. automtica. At h bem pouco tempo, nitidez nas extremidades no m.
um melhor controlo de fantasmas e apenas a opo de ajuste da Nikon
de reflexos, de dois elementos ED FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR vinha completa, com um processador FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR
(Extra-low Dispersion) e de uma interno para permitir um controlo da
f/2.8 1.75 f/8 2.38 f/16 2.46 f/2.8 1.1 f/8 1.15 f/16 0.81
distncia focal mnima mais perto de abertura orientado na cmara e uma A objetiva faz um bom trabalho ao corrigir
bem controlada e h uma auto-correo
0,2m. No resistente a intempries, nas cmaras mais recentes da Nikon. iluminao da ocular. Uma nova as aberraes cromticas, ao longo da
faixa de abertura.
mas possui um anel de borracha na verso desta objetiva est agora
sua placa de montagem. Ao contrrio DISTORO MAIS PERTO MELHOR disponvel no catlogo da Canon e DISTORO MAIS PERTO MELHOR
das duas objetivas Canon neste grupo faz-se valer das mesmas melhorias
de teste, este modelo traz consigo -1.5
eletrnicas. -3.22
uma capa e uma bolsa de transporte. -4 -3 -2 -1 0 1 -4 -3 -2 -1 0 1

A distoro em barril baixa em magnitude A distoro em barril bastante intensa e
e mais regular do que a da Canon de 20 mm.
Desempenho produz um efeito deveras estranho.
Desempenho O anel de focagem manual suave e
A relativamente ampla abertura de VEREDICTO bastante preciso. A qualidade da VEREDICTO
f/1.8 uma mais-valia, mas a nitidez CARACTERSTICAS imagem agradvel no seu conjunto, CARACTERSTICAS
nas extremidades do frame pobre. com uma boa nitidez em toda a faixa
CONSTRUO CONSTRUO
Em geral, a nitidez melhor do que de abertura desta que uma objetiva
aquela que captada pela Canon de DESEMPENHO ultragrande-angular. DESEMPENHO
20 mm, e a vinhetagem menos QUAL./PREO
Infelizmente, no entanto, a QUAL./PREO
grave neste caso em concreto. vinhetagem e a distoro em barril
CLASS. FINAL so pesadas nesta objetiva. CLASS. FINAL

EM CONFRONTO OBJETIVAS GRANDE-ANGULAR EM ANLISE
VAGLOR O
UR
SE
O
AD
ND
O ME
R EC
Full-frame Canon EF Canon M Fujifilm X-Series Nikon FX Pentax K

Samsung NX Sony A Sony E Micro Four Thirds Four Thirds Full-frame Canon EF Nikon FX Sigma SA
Samyang 24mm Sigma 24mm R

L HO .
MEA R A ..
P
f/1.4 ED AS UMC f/1.4 DG HSM | A

669 866
R
L HO .
Uma proposta agradvel da marca. Uma nova adio linha A. MEA R A ..
P
al como a grande-angular gama de objetivas Art da

T A
de 14 mm presente neste Sigma tem vindo a ganhar
2,500 2,500
teste, esta objetiva de 247 uma boa reputao em
mm de foco manual est disponvel 2,000 termos de qualidade. Uma das mais 2,000
numa mirade de opes. Desta recentes adies privilegiadas do seu
vez, no entanto, apenas a linha 1,500 catlogo, esta objetiva 24 mm oferece 1,500
F-mount da Nikon a usufruir de um ngulo de viso de 84 s cmaras
uma eletrnica apelativa integrada. 1,000 full-frame. Fique a saber que este 1,000
Nas reflex Canon, no consegue modelo dois f/stops completos mais

controlar a abertura a partir da 500 rpida do que a objetiva de 24 mm da 500
cmara e tem de se desdobrar em Canon presente neste teste de grupo,

aes sempre que quiser uma f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 mas maior e duas vezes mais pesada f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
imagem brilhante na ocular para em 665 gramas.
focar. Mais uma vez, a objetiva de A qualidade de construo
A nitidez mais impressionante do que na A nitidez excecional, e mesmo apesar da
24 mm compatvel com sensores Samyang de 14 mm, ao longo do frame. excelente e inclui materiais de alta queda nas bordas, a f/1.4 ainda boa.
full-frame, mas os ngulos de viso qualidade, embora o corpo no seja
no sensor de recorte das cmaras FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR resistente a intempries. Destaques FRANJAMENTO MAIS BAIXO MELHOR
so muito mais restritos. Como dos recursos incluem uma focagem
f/2.8 1.39 f/8 1.75 f/16 1.75 f/2.8 0.79 f/8 0.64 f/16 0.76
ponto positivo, os filtros so mais automtica ultra-snica, um
A disperso de cor, apesar de todos os extremamente baixo, mesmo nas
fceis de usar, graas ao auxlio de senos que a rodeiam, bem controlada. diafragma de nove lminas, trs extremidades e nos cantos de imagens.
uma rosca de fixao (77 mm) e de elementos FLD (F Low Dispersion) e
uma baioneta. DISTORO MAIS PERTO MELHOR quatro elementos SLD (Special Low DISTORO MAIS PERTO MELHOR
Dispersion). No uma objetiva
Desempenho -2.2
acessvel, mas vale a pena tendo em -0.77
A objetiva de 24 mm bastante -4 -3 -2 -1 0 1 mente que o equivalente direto da -4 -3 -2 -1 0 1
mais suave na sua abertura de A distoro em barril evidente, mas isto

fcil de corrigir durante a edio.
Canon, a EF 24mm f/1.4L II USM, H apenas uma pequena quantidade de
distoro em barril, e regular em forma.
diafragma mais ampla, de f /1.4, tem um preo ainda mais elevado.
mas a nitidez no centro do frame VEREDICTO VEREDICTO
muito boa ao longo da restante CARACTERSTICAS Desempenho CARACTERSTICAS
gama de aberturas. Juntamente A focagem automtica rpida
CONSTRUO CONSTRUO
com a sua mais longa distncia e extremamente silenciosa. A
focal, a vinhetagem e a distoro DESEMPENHO qualidade da imagem sublime, com DESEMPENHO
em barril so bastante menos QUAL./PREO
excecional nitidez de canto a canto. QUAL./PREO
perceptveis do que com a objetiva O franjamento de cor e a distoro
de 14 mm da Samyang. CLASS. FINAL tambm so muito bem controladas. CLASS. FINAL

O VEREDICTO
A Sigma a vencedora deste desafio!

A excelente Sigma 24 mm f/1.4 DG HSM imbatvel.
VAGLOR O
UR
SE
Sigma 50 mm f/1.4 A j tinha superado impressionados pelas grande-angular de 14 mm
A as suas adversrias num teste de grupo
passado e parece que a marca volta a
e 16 mm. Ambas permitem um manuseamento
e uma qualidade de imagem arrebatadoras,
singrar-se vencedora de um novo embate de para alm de apostarem na nitidez, no controlo O
AD
colossos, desta feita com a 24 mm. Esta objetiva da disperso de cor e numa construo M END
ECO
faz-se valer de uma excelente construo e de resistente s intempries. R
um manuseamento de topo. A focagem A objetiva de 20 mm da Nikon a melhor dos

automtica rpida e mortalmente precisa, restantes elementos. Compete diretamente com
a nitidez de canto a canto e a iluminao a 20 mm da Canon em termos de nitidez e de
perifrica so excelentes, ao passo que a iluminao perifrica, o que justifica o seu R
L HO .
distoro e a disperso de cor so praticamente preo. Por outro lado, a Canon de 24 mm da MEA R A ..
P
mnimas. A qualidade geral de imagem Canon o nico modelo do grupo com
espetacular, tornando-se a melhor aquisio estabilizador de imagem, mas o seu tamanho
para os detentores de cmaras Canon e Nikon. convenientemente pequeno. Por fim, as
Embora no tenhamos sido completamente Samyang de 14 mm e de 24 mm esto mais
R
conquistados pela objetiva de 35 mm da Fujifilm orientadas para corpos full-frame Canon e L HO .
MEA R A ..
da linha X numa ltima edio da OMF, ficamos Nikon, por exemplo. P
ESPECIFICAES Canon EF 20mm Canon EF 24mm Fujifilm XF14mm Fujifilm XF16mm Nikon AF-S 20mm Samyang 14mm Samyang 24mm Sigma 24mm
E VEREDITOS f/2.8 USM f/2.8 IS USM f/2.8 R f/1.4 R WR f/1.8G ED f/2.8 IF ED UMC f/1.4 ED AS UMC f/1.4 DG HSM | A
www.
Site www.canon.pt www.fujifilm.eu/pt www.nikon.pt www.robisa.es/pt
comercialfoto.pt
Preo 499 525 949 999 899 449 699 866
Opes de EF M X FX K EF M X FX K
EF
C EF
C FX FX FX
N EF FX SA
encaixe NX A E MFT FT NX A E MFT FT
Compatvel com Sim Sim No No Sim Sim Sim Yes

full-frame
Elementos/ 11/9 11/9 10/7 13/11 13/11 14/10 13/12 15/11

Grupos
Lminas de 5 lminas 7 lminas 7 lminas 9 lminas 7 lminas 6 lminas 8 lminas 9 blades

diafragma
Autofoco Ultrasnico (anel) Ultrasnico (anel) Motor eletrnico Motor eletrnico Ultrasnico (anel) Nenhum Nenhum Ultrasonic (ring)
Reajuste manual A tempo inteiro A tempo inteiro Push-pull Push-pull A tempo inteiro N/A N/A Full-time
AF
Distncia de 0.25m 0.2m 0.18m 0.15m 0.2m 0.28m 0.25m 0.25m

focagem mnima
Distncia de 0.14x 0.23x 0.12x 0.21x 0.23x Unspecified Unspecified 0.19x

focagem mxima
ngulo de viso 94 84 89 83 94 116 84 84

(diagonal)
Estabilizador No Yes (4-stop) No No No No No No

tico
Tamanho dos 72 mm 58 mm 58 mm 67 mm 77 mm N/A 77 mm 77mm

filtros
Acessrios Nenhuns Nenhuns Capa Capa Capa, bolsa Capa, bolsa Capa, bolsa Hood, soft case
includos
Dimenses 78 x 71 mm 68 x 56 mm 65 x 58 mm 73 x 73 mm 83 x 81 mm 87 x 94 mm 83 x 95 mm 85 x 90mm
Peso 405 g 280 g 235 g 375 g 355 g 530 g 565 g 665 g
CARATERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
CHAVE: Canon Fujifilm Nikon Pentax Samsung Sigma Sony Four Thirds

LG G5 em anlise
As cores so suaves, delicadas e bastante fiis

quelas que o olho humano consegue captar.
sm a r t phone w w w.l g .com/p t
lG G5
699
Um smartphone com dois sensores, pronto para a ao!
STAMOS perante terreno, ficar maravilhado com os
E
1
o mais recente dois sensores incorporados um de
topo-de-gama da 16 MP com uma objetiva de abertura Na parte traseira do
marca sul-coreana f/1.8 para a cristalizao de registos smarthone existe um
leitor de impresses noite, o G5 comporta-se de forma exmia,
LG, o modelo G5. Quando fotogrficos de alta qualidade (um no apresentando um rudo digital extremo.
digitais, o que o torna
chegou s mos da redao da OMF, marco substancial em relao ao seu bastante clere no
percebemos claramente que o irmo mais velho); e outro de 8 MP terreno e em situaes
design deste smartphone se que se faz valer de uma objectiva de ao imediata.
diferenciava do seu antecessor, o grande-angular com uma abertura
arrebatador G4. primeira vista, o ampla de f/2.4. Esta caracterstica
Joana Clara (Todas as imagens)

2
corpo pode no parecer o mais proporciona a captao de imagens
apelativo, mas assim que lhe tocar com um ngulo de visualizao de O LG G5 consome
pela primeira vez e sentir os 135 graus, tal como podemos apenas 0,8% da
acabamentos, no vai querer parar observar numa cmara de ao, por bateria por cada hora.
de fotografar com ele. neste exemplo.
momento que percebemos que a Claro que depois de termos tido a 3
marca teve necessidade de alterar o oportunidade de testar o LG V10, Neste novo corpo,
chassis do G5, agora em metal, para este modelo no nos tira o flego da a marca adicionou A ampla abertura da objetiva permite
poder introduzir nesta verso o mesma forma, mas no deixamos botes dedicados de evidenciar um assunto no primeiro plano.
primeiro terminal modular do de ficar impressionados com as disparo e de controlo
mercado e, por consequncia, uma melhorias do fabricante. de zoom.
maior resistncia. Na verdade, o seu
interior tambm algo oco, para Outras especificaes 4
Veredicto
assim colocar e retirar a bateria Havendo ainda muito mais para
removvel de 2800 mAh que est descobrir no LG G5, podemos Destaque para a caractersticas
capacidade de
na sua base. adiantar-lhe que poder usufruir de captao de imagens construo
um ecr de 5,3 polegadas com uma grande-angular com
Duas cmaras resoluo de 2.560x1.440 pxeis, de 135 graus. desempenho
A cmara (ou, melhor dizendo, as um processador Snapdragon 820 e
cmaras) so a cereja no topo do ainda de 4 GB de memria RAM e Qualidade/preo
bolo. Quando comear a tirar 32 GB de armazenamento interno.
class. final
partido deste smartphone no Fascinante, no?!
outubro 2016 o mundo da fotoGrafia 109

EM ANLISE MINICONFRONTO IMPRESSORAS A4
IMPRESSORAS
Certifique-se de que as suas melhores fotos ficam sublimes em papel, com
1 2 3
www.canon.pt w w w. c a n o n . p t w w w. e p s o n . p t
Canon Pixma MG5750 Canon Pixma MG6850 Epson Expression
104,90 134,90 Premium XP-530
149,64
MUITO daquilo que nos fazia suspirar MAIS dispendiosa do que a Canon MG5750,
pelas impressoras Canon foi retirado o modelo MG6850 tem mais caractersticas
neste que um dos modelos mais a seu favor. O ecr de trs polegadas maior e ESTA impressora acrescenta um pigmento
recentes do seu catlogo. Falta-lhe uma mais fcil de visualizar, e oferece facilidades a preto base de tintas CMYK. Tal como
bandeja secundria para papel fotogrfico e nvel de controlo ttil no que respeita s acontece com todas as impressoras presentes
no tem um alimentador, por isso tem de funcionalidades enquanto impressora e neste miniconfronto, cada tinteiro
alternar entre o papel banal e o fotogrfico fotocopiadora. A impresso direta a partir de substitudo individualmente e os tinteiros XL
na bandeja de entrada principal, sempre que cartes de memria tambm foi incorporada; de alta capacidade esto disponveis a um
quiser imprimir documentos ou fazer possvel faz-lo atravs de um leitor de custo extra. Ainda assim, as suas capacidades
impresses de imagens. Tambm carece da cartes que compatvel com os formatos SD esto abaixo das rivais da Canon, e o
existncia de um leitor de cartes de e MS Duo. De uma forma geral, um investimento associado s tintas bastante
memria e no capaz de imprimir em CDs equipamento bastante verstil para aqueles mais elevado. semelhana das impressoras
ou DVDs. A seu favor? Este modelo faz-se que apreciam impresses sem a necessidade Canon, esta Epson tem uma bandeja
valer de um ecr razoavelmente amplo e de existir um computador ligado. A qualidade secundria de entrada de papel para as
claro de 2,4 polegadas, utiliza os mesmos de impresso idntica da verso MG5750. fotografias, mas bate a Canon MG5750 ao
tinteiros da verso MG6850 (mais A rendio de cor precisa, com uma boa incluir um leitor de cartes para formato SD.
dispendiosa) e aposta em velocidades de gama considerando que apenas quatro tintas As suas funes a nvel de impresso e de
impresso apelativas. Tambm oferece a so utilizadas para impresso de fotografias. E fotocpias beneficiariam de um ecr maior,
mesma qualidade de impresso de alto nvel, faz jus a tudo, desde paisagens vvidas a tons uma vez que o LCD de 1,5 polegadas deixa a
recurso a recurso; todavia, o modelo de pele subtis. Acaba por ser uma melhor desejar. A velocidade de impresso e a
MG6850 mais impressionante. aposta do que a MG5750, apesar de carecer qualidade de sada das imagens so idnticas
de alguns pontos mais delicados. s do Epson XP-630.
NMERO DE TINTEIROS 5 NMERO DE TINTEIROS 5 NMERO DE TINTEIROS 5

VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min. 5 seg. VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min 5 seg. VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min. 52 seg.
VEREDICTO VEREDICTO VEREDICTO

MINICONFRONTO IMPRESSORAS A4 EM ANLISE
FOTOGRFICAS A4
uma destas solues de impresso a jato de tinta de alto desempenho.
4 5 6
O
AD
END
OM
R EC
R
L HO .
MEA R A ..
w w w. e p s o n . p t www.epson.pt P www.epson.pt
Epson Expression Epson Expression Epson Expression Premium

Premium XP-630 Premium XP-760 XP-860
159,89 231,65 Desde 293,15
ESTA Epson utiliza um registo convencional ESTA luxuosa Epson apresenta exatamente
EM competio direta com os dois de seis cores, sem tinta preta base de o mesmo sistema de impresso com seis
modelos da Canon presentes neste pigmentos extra para impresso de tintas da XP-760. Mas, excecionalmente
embate de tits surge o modelo XP-630 documentos. O texto desta impressora Epson numa impressora multifunes, foi-lhe
da Epson. Tal como as MG6850 e MG5750, to negro como aquele que costuma ser adicionado um alimentador automtico de
a Epson proporciona a mesma qualidade de produzido pelos equipamentos que recorrem documentos, que tambm serve os propsitos
impresso de fotografias e velocidade que a apenas a cinco tinteiros diferentes. H uma de um fax. Esta caracterstica faz com que este
irm XP-530, mas acrescenta toda uma bandeja de entrada secundria para um modelo seja um claro vencedor no teste de
nova frescura. Tem uma bandeja de entrada formato de papel fotogrfico mais pequeno, multitasking, mas os seus benefcios no que
secundria para papel fotogrfico mais mas tambm se faz valer de um alimentador toca impresso fotogrfica, que acaba por
pequeno, e consegue imprimir em CDs e posterior, que ideal para papel fotogrfico A4 ser o trao crucial, torna-se motivo de
DVDs compatveis. A rendio de cor e faixa e que coloca de parte a necessidade de trocar discusso. Pontos positivos? Bem, a
tonal so bastante semelhantes s das de papel na bandeja de entrada principal. reproduo de cores e a faixa tonal so ambas
impressoras Canon pelo menos, quando Mais luxos? Existe um amplo ecr ttil de 4,5 excelentes, proporcionando uma preciso
no usa qualquer um dos aprimoramentos polegadas, uma bandeja de sada motorizada assinalvel e uma preserverana dos detalhes,
extras. Altere-os e ter um impulso no e uma bandeja para imprimir em CDs ou desde as sombras mais escuras at s altas
contraste e na saturao, que pode ser bem DVDs. A qualidade da impresso fotogrfica luzes brilhantes. Neste ponto est muito
visvel em registos de paisagens. No geral, excelente e clere. No fundo, uma frente das impressoras de cinco tinteiros deste
em comparao com a XP-530, esta impressora fantstica com um preo teste, embora, tal como na XP-760, as
impressora vale bem a pena por todos os estonteante e com baixos custos de melhorias automticas da cor possam produzir
extras que inclui. funcionamento. impresses um pouco excessivas.
NMERO DE TINTEIROS 5 NMERO DE TINTEIROS 6 NMERO DE TINTEIROS 6

VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min. 52 seg. VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min. 41 seg. VELOCIDADE A4 (qualidade topo) 2 min. 41 seg.

EM ANLISE MINICONFRONTO SOFTWARE PARA PANORMICAS
SOFTWARE PARA PANORMICAS

Descubra como se comportaram estes seis programas dedicados imponncia das panormicas.
w w w. a d o b e . c o m / p t hugin.sourceforge.net w w w. k o l o r. c o m
1 Plano Adobe Creative 2 Hugin 3 Kolor Autopano Giga

Cloud Photography Gratuto Desde 199
Preo sob consulta
O HUGIN at pode ser gratuito, mas O AUTOPANO tem uma interface fcil
O PHOTOMERGE consiste num difcil acreditar quando nos apercebemos de usar, e o tempo de processamento
recurso do Photoshop para criao de das suas capacidades. Combina uma clere. Todas as imagens para as nossas
panormicas. Pode us-lo para construir variedade de panormicas, incluindo as panormicas de teste foram detetadas
panormicas simples ou mltiplas, alm verses gigapxel e esfricas, oferecendo corretamente, as variaes de exposio
de permitir reproduzir imagens esfricas uma gama completa de opes de mistura, foram perfeitamente ajustadas e a imagem
de 360 x 180. As opes incluem um como a exposio, o equilbrio de brancos e final aproximou-se da perfeio. A nica
modo de mesclagem avanada, a correo de vinhetagem. Tem uma lacuna foi o surgimento de alguma
a remoo da vinhetagem das objetivas interface com numerosas ferramentas de geometria vertical nas nossas panormicas
e a correo de distoro geomtrica. processamento, que executam tarefas esfricas, mas a ferramenta de correo
O Photomerge fundiu as nossas individuais, algo que o torna lento. O tempo vertical de linha do software acabou por
panormicas esfricas com bastante total de processamento para as nossas 90 resolver esse problema. A nica
preciso, embora uma imagem no tenha panormicas foi de 50 minutos, embora o desvantagem o preo. Esta verso
sido detectada corretamente. As leves Hugin tenha detetado uma sobreposio de contm a mesma funcionalidade bsica,
variaes de exposio no foram pontos de controlo para todas as imagens. mas sem os recursos extras do Giga, como
corrigidas, deixando um efeito de Foi menos bem sucedido quando tentou o controlo de mltiplos pontos de vista,
trabalho com retalho, o patchwork, misturar panormicas esfricas, falhando o que compensa as mudanas de
pouco apelativo. na produo de reas com fantasmas. perspectiva, ou o mascaramento seletivo.
w w w. b i t . l y / d c 1 7 7 i c e w w w. p t g u i . c o m w w w. t s h s o f t . c o m
Microsoft Image 5 PTGui Pro
4 6 PanoramaStudio
Composite Editor 149 Pro
Gratuto Preo sob consulta
COM a sua interface um pouco datada,
o PTGui no impressiona logo, mas h
ESTE programa de edio suporta muito mais do que o que vemos no APESAR de ter um preo acessvel, o
panormicas gigapxel, compatibilidade imediato. A codificao inteligente PanoramaStudio Pro no economiza em
de ficheiros Raw e partilha de ficheiros aproveita o poder da placa de vdeo do recursos. As panormicas esfricas e
mediante a utilizao da app computador para desempenhar funes gigapixel so ambos suportadas, e aqui ter
Photosynth 3D da Microsoft. Recursos de mesclagem, o que torna o PTGui alguns dos recursos premium do Autopano
extra? Uma ferramenta que ajuda a ultra-rpido, tendo tratado da nossa Giga, incluindo a correo de ponto de vista
eliminar os limites irregulares. ainda panormica esfrica em apenas 18 e as ferramentas de mscara; para alm de
possvel introduzir um assunto em segundos. No entanto, precisava de ser suporte a ficheiros Raw e de um plug-in do
movimento a partir de imagens de vdeo. mais rpido depois de termos passado dez Lightroom, h uma oferta abundante de
O software aguentou os nossos testes minutos a inserir a imagem principal opes de personalizao, mas fomos
cilndricos de 684 MP, apesar de surgirem manualmente antes da colagem. Passou-se capazes de evitar qualquer insero manual
alguns fantasmas, mas fez confuso o mesmo com o teste cilndrico, embora as de imagens, j que o software substituiu
ao detetar e organizar as imagens, quatro imagens tenham requirido um corretamente todas as fontes de imagens
independentemente da forma como as controlo manual. Tanto as panormicas em ambos os testes. A correo de
opes de pr-processamento foram regulares como as esfricas apresentaram exposio foi impecvel, e os tempos de
configuradas. problemas na criao da panormica final. colagem muito respeitveis.

MINICONFRONTO SOFTWARE PARA PANORMICAS EM ANLISE
VAGLOR O
UR
1 2 SE
VAG LOR O
E UR
S
3 REC
O ME
ND
AD
4
5 6

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