Transmedialidad. Ar-Valdes M

UNIVERSIDAD DE CHILE
Facultad de Arte
Departamento de Teatro
T R A N S M E D I A L I D A D
La reconceptualizacin del espacio, el texto y la mirada escnica en la prctica
teatral de dos compaas chilenas contemporneas: Minimale y La Puerta
Tesis presentada para optar al ttulo de:

DISEADORA TEATRAL
Licenciada en Arte
MARIA PAZ VALDES ORELLANA
Profesor gua
MAURICIO BARRIA JARA
Dramaturgo. Director de CENTIDO
Centro Teatral de Investigacin y Documentacin
Universidad de Chile
Profesor consultante
MARCO ESPINOZA QUEZADA
Santiago, Chile 2010
C 2010,Mara Paz Valds Orellana

Dedico este arduo trabajo a mis padres,
Vernica Orellana Salgado y Marco Antonio Valds Guerra.
Agradecimientos
Primero que todo, quisiera agradecer a mi profesor director de tesis Mauricio Barra Jara,
por su incondicional apoyo en este proceso, pues sin su ayuda hubiese sido imposible
desarrollar este trabajo.
Asimismo quisiera agradecer a Marco Espinoza Quezada, por confiar en mis habilidades
intelectuales y haberme integrado al grupo de investigacin Mutaciones Escnicas.
Mis agradecimientos tambin a Ral Miranda Gonzles, por confiar en mis capacidades
investigativas y poner a mi disposicin el material de su compaa Minimale.
Agradecimientos de la misma manera a Luis Ureta Letelier por su amabilidad al atender

mis consultas y facilitar material de su compaa La Puerta para desarrollar este trabajo.
De igual forma agradezco a la actriz Macarena Silva Snchez de la compaa La Puerta,

por proporcionar material exclusivo sobre el montaje Electronic City en este trabajo.
Asimismo agradezco al actor-canadiense Leonardo Bustos Nez por facilitar material

sobre el montaje Mac ...TV para sta investigacin.
Finalmente quisiera extender mis agradecimientos para Mara Alvear Sanhueza, Paulina
Cabrera Rubio, Paloma Garca Guerra, Mara Loreto Orrego Castro, Jos Pineda Devia y
Felipe Ulloa Orellana.
Indice de Contenidos
Resumen 8
Introduccin 9
Captulo I
Hacia
una definicin del concepto de Transmedialidad
1.1 Contexto econmico y social en el cual se desarrolla el concepto de transmedialidad 15

a) Transmedialidad y contexto econmico 16
b) Transmedialidad y contexto social 17
1.2 Panorama histrico general sobre la transmedialidad en el arte y la cultura digital 20

a) Transmedialidad y fin del aura 20
b) Transmedialidad y tecnologa 23
1.3 Transmedialidad Teatralidad Performatividad 25
Captulo II
Transmedialidad: teatro chileno contemporneo
2.1 Anlisis del contexto general socio-cultural en el que se desarrolla el teatro chileno contemporneo 31
2.2 Identificacin del concepto de transmedialidad en la prctica teatral chilena contempornea
a) El teatro y la tecnologa 36
b) Algunos antecedentes del teatro transmedial en Chile 41
4
Captulo III
Minimale, una mirada hacia la nueva puesta en escena teatral transmedial
3.1 Contexto biogrfico Ral Miranda 45
3.2 Conceptos de la potica 47

a) Mediamorfosis
b) Transmedialidad
c) Postproduccin
d) Hiperrrealidad
e) Instalacin escnica.
3.3 Temticas 55
3.4 Personajes 57
3.5 Anlisis de los montajes Minimale 59
A. Hroes/03.
Fabricacin de un espectculo televisivo hiperreal, mediante la profusin de cmaras,
puntos de vista, espacios y actores
a) Mediamorfosis escnica 64
b) Transmedialidad escnica 67
c) Postproduccin escnica 69
d) Instalacin escnica 72
B. Mac... TV.
Un fragmento no escrito por Shakespeare que nos sirve como pretexto para proyectar
la intimidad de una relacin fracasada desde monitores de televisin
d) Instalacin escnica
90
5
Captulo IV
La puerta, indagacin esttica y exploracin de mltiples recursos mediales
4.1 Contexto biogrfico Luis Ureta 94
4.2 Conceptos de la potica 97

a) Procedimientos colectivos
b) Visualidad
c) Lo Posdramtico
4.3 Temticas 104
4.4 Personajes 106
A. Electronic City.
La problemtica del amor en una sociedad de mercado altamente tecnologizada

B. Calias, Tentativas sobre la Belleza.

Dramaturgia que se caracteriza por la utilizacin de un lenguaje hibrido, a medio camino entre el ensayo y la lrica

6
Captulo V
A manera de conclusion: transmedialidad, generacion de nuevas herramientas
para el diseno teatral
5.1 Algunos antecedentes de la evolucin del diseo teatral basado en su relacin con la direccin teatral 142
5.2 Caractersticas intelectuales que utiliza el Diseador Teatral para el desarrollo

de su prctica escnica
a) Autora y autonoma discursiva al momento de crear un espacio escnico 146

b) Desarrollo de un anlisis textual con la finalidad de crear un espacio escnico 149
c) Construccin de un espacio escnico fundamentado por discursos e ideologas 151
5.3 Constatacin de nuevas herramientas para el Diseo Teatral
a) Proyeccin de imgenes digitales utilizadas como escenografa 154

b) Proyeccin de imgenes digitales sobre el mundo televisivo, artstico, cinematogrfico y publicitario 157
c) Proyeccin de videos 159
d) Voces y sonido previamente grabado 162
e) Zapping de imgenes que componen la puesta en escena 164
f) Uso de diversos planos cinematogrficos y televisivos en la puesta en escena 167
Bibliografa 171
7
Resumen
El objetivo de sta tesis consiste en definir el concepto de transmedialidad pri-
mero desde una perspectiva de contexto econmico y social, y segundo instalando el
concepto desde las artes visuales hasta el actual teatro chileno. Asimismo se consta-
tarn los diferentes lenguajes escnicos en la actualidad y las nuevas herramientas
que se han conformado a partir de la introduccin meditica. Con sta finalidad se
analizar la prctica escnica de Minimale y La Puerta, a partir de los objetos de estu-
dio: Hroes/03 y Mac ...TV de Minimale, adems de Electronic City y Calias, Tentativas sobre
la belleza de la compaa La Puerta; stos montajes se razonarn desde la estructura
de anlisis ideada por Mutaciones Escnicas: Mediamorfosis, Transmedialidad y Postproduccin
en el teatro chileno contemporneo.

Como consecuencia de los anlisis realizados, se constata en primera instancia que la
disciplina del diseo teatral ha logrado preponderancia en la escena contempornea,
tanto a nivel terico como prctico y que actualmente utiliza mltiples herramientas
intelectuales y tecnolgicas para el desarrollo de su prctica escnica.
8
Introduccin
Esta tesis comienza en el ao 2007 luego de haber realizado un trabajo de inves-

tigacin para el curso de Metodologa de la Investigacin. En ese trabajo inicial me
sedujo la idea de abordar el problema de la tecnologizacin en el arte visual y como
ste se trasladaba hacia las artes escnicas. En septiembre del 2008 retomo sta in-
vestigacin como fundamento para construir mi proyecto de tesis que ser presen-
tado posteriormente al Comit de Titulacin; El proyecto tesis denominado Trans-
medialidad: La reconceptualizacin del espacio, el texto y la mirada escnica en la prctica teatral de dos
compaas chilenas contemporneas: Minimale y La Puerta, consiste en analizar el concepto
de transmedialidad constatando e identificando la importante repercusin que ha
generado el desarrollo de la tecnologa y su introduccin en la puesta en escena chi-
lena contempornea. Finalmente en octubre del 2008, el proyecto es aprobado, por
lo tanto, comienzo a trabajar en l junto a mi profesor gua Mauricio Barra.
Mis motivaciones al abordar el tema de la transmedialidad en el teatro proviene de
una inquietud personal por estudiar y evidenciar una nueva generacin de creadores
que se caracterizan por una potente mediatizacin en sus puestas en escena, ya que
condicionan su trabajo a la utilizacin de una serie de nuevas herramientas prove-
nientes del desarrollo tecnolgico, y que les ha permitido generar nuevos discursos
al interior del teatro. Asimismo me motiva ms an la posibilidad de constatar los
9
cambios que se han generado desde el Diseo Teatral, tanto a nivel terico como
prctico, pues se hace evidente una reformulacin de la disciplina y una mayor pre-
ponderancia al interior de la escena nacional.
En una primera instancia esta tesis aborda el concepto de transmedialidad desde
un inters personal por constatar a modo general los cambios que se han producido
debido a la incorporacin de las nuevas tecnologas e Internet en el contexto social y
econmico, pues son puntos fundamentales para comprender el panorama artstico
contemporneo. En consecuencia, al describir la perspectiva histrica desde la cual
se origina el concepto de transmedialidad, ya no slo presenciaremos una red de in-
formtica, en el sentido de transporte de datos para una investigacin, sino que se ha
transformado en un medio de comunicacin, publicacin y comercio. Paralelamente
la convulsin que actualmente generan las nuevas tecnologas, comienza a desple-
garse en el arte y se refleja en la articulacin de una serie de montajes que incluyen
tecnologa digital, tales como: instalaciones, performances, espacios de realidad virtual
y arte en la red.
Puntualmente uno de los objetivos de sta tesis consiste en caracterizar la trans-
medialidad como un fenmeno de produccin cultural que ha irrumpido con gran
potencia en el teatro chileno contemporneo, dando a conocer desde un contexto
histrico las primeras puestas en escena que presentaron caractersticas de transme-

dialidad, concretizadas en el desarrollo de una progresiva produccin mediatizada,
10
observable en el uso de tecnologa audio visual como forma: narrativa, dramaturgica,
en una direccin, diseo o actuacin mediatizada, las que se caracterizan por sus
constantes alusiones y construcciones sobre los referentes de la cultura televisiva,
cinematogrfica y mass media.
En segunda instancia, ya instalados en la escena nacional teatral, se realizar un
catastro de la prctica profesional teatral de dos compaas chilenas que utilizan el
concepto de transmedialidad: Minimale y La Puerta. De estas compaas se anali-
zarn algunos de sus montajes aplicando la estructura de anlisis ideada por la in-
vestigacin Mutaciones Escnicas: Mediamorfosis, Transmedialidad y Postproduccin en el teatro
chileno contemporneo. La finalidad de sta aplicacin consiste en evidenciar diversos
recursos de creacin escnica que se han gestado al introducir tecnologa en la puesta
en escena.
La primera compaa estudiada es Minimale con sus montajes: Hroes/03 y Mac...
TV, la importancia de estos montajes radica en la presencia obvia de la transme-
dialidad, no solamente por la incorporacin esttica de herramientas digitales, sino
porque a travs de ellas se reconceptualizan la dramaturgia y el espacio. En Hroes/03
se utiliza el lenguaje digital y el desarrollo de sus posibilidades, tanto conceptuales y
objetuales, coexistiendo en escena variadas tecnologas y lenguajes que responden al
contexto en el que se realiza el montaje; para lograr ste objetivo la puesta en escena
se apropia de una serie de recursos tecnolgicos, tales como: proyecciones de videos,
11
actuaciones mediatizadas por monitores de televisin y regulacin de voces por me-
dio de micrfonos. En tanto, Mac...TV es una demostracin de la influencia que tiene
la informacin audiovisual que nos rodea, al utilizar imgenes comerciales, histri-
cas, ecolgicas, noticiarios, deportivos, dibujos animados, musicales o simplemente
imgenes de evasin. El espacio escnico presenta 30 televisores que intervienen con
su presencia fsica, como objetos mediales y fuente de luz vibrante, fra y agobiante.
Siempre encendidos durante la obra y tienen la particularidad de ser testigos de lo
que pasa sobre el escenario y el pblico.
La segunda compaa estudiada es La Puerta con sus montajes Electronic City y Calias,
tentativas sobre la belleza. La principal caracterstica de sta compaa consiste en utili-
zar el recurso meditico solo de manera circunstancial, propio de ciertos montajes.
Particularmente estas dos puestas en escena mencionadas articulan una nueva forma
de narracin y lenguajes hbridos, caracterizados por los diversos cruces que son con-
secuencia de la transmedialidad. En Electronic City vemos el desarrollo de una metr-
poli electrnica, una ciudad global, dominada por la industria universal de servicios,
sta exige que sus empleados sean flexibles, la transmedialidad se har presente a
travs del cruce de variados lenguajes cinematogrficos, televisivos y teatrales. En el
caso de Calias, Tentativas sobre la belleza, hay una indagacin esttica y exploracin de
variados recursos en escena, la obra no presenta una historia, sino un conjunto de

dilogos que se entretejen en un movimiento de significacin, en el cual la insercin
12
fragmentaria de textos e imgenes posesiona a los actores y sus personajes en un
juego que aborda de modo intermitente la reflexin en torno a la belleza y el proceso
creativo.
Estos montajes son importantes porque estn inscritos en una nueva concepcin
de hacer teatro, ya que sus creadores tienden a mantener un inters por la imagen
y por el cruce de los diversos formatos audiovisuales, proporcionndole autonoma,
autora y discurso a la creacin del espacio escnico. Asimismo se ha producido el
desprendimiento de una serie de herramientas digitales que promueven la descor-
poralizacin del espacio y la mediatizacin de la escena, tales como: proyeccin de
imgenes digitales utilizadas como escenografa, proyeccin de imgenes digitales
sobre el mundo televisivo, artstico, cinematogrfico y publicitario, proyeccin de
videos, voces y sonido previamente grabado, zapping de imgenes que componen la
puesta en escena, uso de diversos planos cinematogrficos y televisivos en la puesta
en escena.
13
Captulo i
hacia una definicin del concepto de transmedialidad
1.1 Contexto econmico y social en el cual se desarrolla el concepto de transmedialidad
Es cada vez ms comn la integracin de la tecnologa en la vida cotidiana de
cientos de personas, el uso de ella es esencial al momento de desarrollarnos como
sujetos instruidos y letrados en el mundo global, el manejo de Internet, de celulares,
aparatos electrnicos y otros elementos es sumamente necesario para mantenerse vi-
gente dentro de la sociedad. El comienzo de la era tecnolgica se produce a mediados
de los aos noventa debido a la introduccin de Internet, la que de ser una red para
la informacin e investigacin acadmica, se convertir en un medio de comunica-
cin, publicacin y comercio general. A lo anterior se agrega, la incorporacin de un
nuevo lenguaje basado en trminos como red, web, blog, ciberespacio, puntocom,
ciberntica, digital, hipertexto, instalacin, realidad virtual, arte medial, arte genti-
ca, ciberpunk, etc.; se destaca la aparicin de los blogs que se han transformado en
la nueva cara de la comunicacin, tambin es especialmente significativo que las pla-
taformas colaborativas on-line de libre acceso ms exitosas son las que permiten el
manejo de lo visual: Flickr, que permiten la organizacin de fotos digitales, You Tube.
com un espacio para el video on-line que ofrece ms de setenta millones de video
clips, my space, que permite implementar fotos, videos y msica; en la actualidad
estos elementos son habituales del habla popular en todo el mundo, propiciando un
nuevo cambio estructural en la sociedad y la economa, pasando de la produccin
15
Captulo I: transmedialidad
industrial a la economa de la informacin, de las estructuras jerrquicas a las des-

centralizadoras y de los mercados locales a los globales, en consecuencia se produce
el alejamiento de los recursos tradicionales, como prensa y televisin, a favor de los
nuevos.
a) Transmedialidad y contexto econmico
La denominada era tecnolgica, slo es posible debido a la generacin de enormes
cambios relacionados con las economas mundiales, si en pocas anteriores la eco-
noma se defina en espacios limtrofes determinados, hoy se extiende por el mundo
a travs de redes informticas, pudiendo realizar transacciones comerciales con di-
versos pases, en distintos continentes, permitiendo una mayor conexin entre los
diversos mercados. Internet est estrechamente relacionada con los cambios a nivel
econmico que se van produciendo en el transcurso de los ltimos aos en la socie-
dad, ya que en la actualidad podemos encontrar en la red un mercado va on-line
y adquirir diversos productos a travs de ella. Podemos concluir que el desarrollo
econmico mundial est directamente ligado con el desarrollo tecnolgico, cientfico
y social.
16
b) Transmedialidad y contexto social
Este enorme proceso de transformacin global, solamente comparable con la revo-
lucin industrial, tiene consecuencias an mucho ms graves y casi imperceptibles
tanto para la sociedad como en los individuos, Frederic Jamerson define este proceso
con las siguientes palabras: Aqu es como si la lgica de la moda, acompaando la
mltiple penetracin de sus imgenes omnipresentes, hubiera empezado a trabarse
e identificarse con el tejido social y psquico que tiende a convertirla en la lgica

1
misma de nuestro sistema en conjunto. El trnsito hacia la mayor internaciona-
lizacin de las prcticas sociales se halla en un proceso no solo impulsado por las
modas y los hbitos generados desde el mercado, sino por el conjunto de estmulos
que operan hacia un cambio de la manera de concebir el tiempo histrico, estamos
hablando de un transito hacia lo contemporneo, hacia la radical actualizacin de
los acontecimientos. Modernidad fragmentada, constructivismo global o posmoder-
nidad interconectada. Esta etapa de profunda transformacin permite observar la ri-
queza de diversidad de mundos y realidades que se descubren al eliminar las barreras
de la comunicacin, especficamente es en esta rea de las comunicaciones donde se

1. JAMERSON, Frederic.
producen los mayores cambios formales y de contenido, los nuevos medios provocan El giro cultural escritos selecciona-
dos sobre posmodernidad.
la sensacin de cercana creada por las experiencias virtuales de la cultura, Internet,
Buenos Aires. Editorial Ma-
televisin y msica. Se concluye que el actual escenario social est orientado por rea- nantial. 1998. pp. 87
17
lidades simblicas, formadas por nuevas reagrupaciones culturales, por una reconti-
nentalizacin basada en la comunicacin, en comunidades virtuales, estamos frente
a una redefinicin general de las relaciones de poder, donde se controla un territorio
mediante medios de transporte y de transmisin, es as como estas infraestructuras
tecnolgicas permiten poner en prctica la ubicuidad, la instantaneidad y la inme-
diatez, dar valor estratgico a la circulacin del conocimiento, el llamado manejo de
la informacin y la innovacin dentro del campo lingstico.
Este modelo encierra problemas como el de la dinmica cambiante de las exten-
siones tecnolgicas, de modo que habr sociedades que aprovecharn la tecnologa
de manera ptima y otras subordinadas, que sern usuarias pasivas, menos creativas
y casi exclusivamente orientadas, en los consumos masivos, hacia soluciones de en-
trenamiento y ocio.
En este panorama los sistemas culturales dependen de los medios de comunica-
cin y la interaccin entre los diversos sistemas culturales, su importancia es clave
para determinar la situacin, las condiciones y la evolucin de cada espacio cultural,
son medios de transmisin que condicionan las posibilidades de intercambio y la
influencia entre si de los distintos sistemas culturales.
Tambin somos testigos de la infiltracin artificial en nuestro medio ambiente,
superada la barrera de la clonacin, el hombre ya puede crear seres biolgicos de for-

ma artificial, robots y criaturas informticas, todo indica que incorporaremos esas
18
tecnologas en nuestros cuerpos, es decir, seremos seres hbridos, biotecnolgicos;

las nuevas formas de vida artificial han venido para quedarse y para cambiar nues-
tras vidas y nuestra percepcin de nosotros mismos y del mundo. En la actualidad el
desafo es intentar combinar a la sociedad con una realidad construida y presentada
por las tecnologas.
Estamos ante la presencia de una relacin entre sujeto-tecnologa-realidad, la rea-
lidad construida y presentada por las tecnologas, la realidad mediatizada, transfor-
ma al sujeto en un observador de segundo orden, un sujeto exiliado, que construye
su realidad sobre la realidad construida por los medios. Es el sujeto que ha acogido
la substitucin del ver con los propios ojos de los medios, la substitucin del generar
la historia de los aparatos, en palabras de Jorge La Ferla la decadencia del antro-
pocentrismo implica la crisis de los valores considerados, hasta ahora inherentes al
ideal de humanidad y, por ende, la crisis del individuo. Este proceso nos conlleva
al posthumanismo que es el acceso humano al mundo y a las realidades mediante

2. LA FERLA, Jorge.
aparatos tcnicos. Se experimenta la transicin del individuo manipulador de sig-
Algunas consideraciones sobre el
nificados, constructor de realidades, al sujeto manipulador de cdigos, operador de factor humano en las artes visuales
2 telemticas.
dispositivos.
En: MARGARITA SCHULTZ.
El factor humano en la cibercultu-
ra. Argentina. Buenos Aires.
Editorial Alfagrama. 2007.
pp.: 188-218
19
1.2 Panorama histrico general sobre la transmedialidad en el arte y la cultura
a) Transmedialidad y fin del aura
Para desarrollar este anlisis de contexto artstico posmoderno me abocar a tratar
el tema de la introduccin de la tecnologa en el arte y las consecuencias que se han
generado con el fin de llegar a una definicin del concepto de transmedialidad en el
arte.
Como hemos visto en la actualidad nos enfrentamos a una automatizacin de
la percepcin, a la innovacin de una visin artificial, la delegacin de una imagen
virtual, imagen sin soporte aparente, sin otra persistencia que la memoria visual
mental, hoy no se puede hablar del desarrollo de lo audiovisual sin interpelar a la
imaginera virtual y su influencia sobre los comportamientos sociales y econmicos,
o mas an, sin anunciar tambin esta nueva industrializacin de la visin, la ex-
pansin de un autentico mercado de la percepcin. El arte en la modernidad segn
palabras del terico Benjamn ha perdido su aura, es decir, su carcter irrepetible y
perenne de su ubicuidad o singularidad, y lo ha reemplazado por la reproduccin en
serie. Estos cambios de enorme magnitud propiciados por la era meditica afectaron
en una primera instancia a las artes visuales y especialmente a la pintura, debido a
esta situacin las artes plsticas han perdido la batalla frente a los nuevos mto-
20
dos tecnolgicos. Ejemplo de ello son Warhol y los artistas pop que introdujeron en
sus obras el contexto en donde se desarrolla la sociedad de consumo, tomando los
intereses y las temticas que identifican a las masas, y se dieron cuenta que en la
sociedad de consumo ya no haba lugar para el arte visual tradicional, el mundo real
exiga el flujo intermitente de sonidos, imgenes y smbolos de la muerte del autor
de significados nicos, o lo que es lo mismo de la muerte del artista, y de ese sustituir
el crear por el combinar, el escoger o el seleccionar, derivan algunas de las ideas ms
pertinentes del pensamiento artstico posmoderno, como la ruptura de los discursos
lineales, el cuestionamiento de la idea de progreso y la potenciacin de relecturas y

3
de recorridos oblicuos a travs de la historia del arte.
En consecuencia, desde la muerte del aura en el arte debemos entender la ima-

3. GUASCH, Ana Mara.
gen en la actualidad como un tejido polismico de cdigos donde lo ms importante Simulacin y posapropiacionismo
en Estados Unidos.
no es el acto creativo, nico, original e irrepetible, sino que la imagen producto de
En su: El arte ltimo del siglo XX.
las acciones de seleccionar, escoger y combinar diversos medios. En ciertos escritos Del posminimalismo a lo multi-
4 cultural. Madrid. Editorial
del terico Nicols Bourriaud se plantea que las artes visuales mas representativas
Alianza. 2005. pp.: 471-488
de los ltimos aos amplifican y extienden el anticipatorio concepto de ready made
4.BOURRIAUD, Nicols.
elaborado por Marcel Duchamp, y tambin hacen una reflexin sobre la produccin
Postproduccin. La cultura como
artstica y el consumo, afirmando que en la actualidad los artistas visuales realizan escenario: modos en que el arte
reprograma el mundo contempor-
obras siempre a partir de materiales preexistentes: es decir, generan significado a
neo. Buenos Aires. Editorial
partir de una seleccin y eleccin de elementos heterogneos ya dados, ya no se trata Hidalgo S.A. 2004
21
de comenzar de cero sino de encontrar el medio de insercin en las innumerables

corrientes de produccin, se trata de captar los cdigos de la cultura, las formas de
vida cotidiana, las obras del patrimonio global, e inventar protocolos de usos para
los modos de representacin y las estructuras formales existentes. Dentro de las
artes, varias manifestaciones entre ellas la danza y el teatro han ampliado sus lmi-
tes creativos y han integrado elementos multimediales y tecnolgicos con el fin de
unirse a la tendencia transmedial. Uno de los fenmenos mas sobresalientes frente
a la generacin de nuevos mtodos y formas de expresin se destacan las propues-
tas artsticas relacionadas con la creacin de instalaciones, estas se caracterizan por
la prctica interdisciplinaria e hbrida, el nfasis en ideas de sistemas especficos
de intervencin, de investigacin entre contexto, espacio, arquitectura, ambiente,
entorno, etc., tiempo duracin y partes componentes de la obra. La preocupacin
por el papel que desempea el receptor, la muerte del autor y de los significados
nicos, todo ello deriva de algunas de las ideas del pensamiento posmoderno, como
la ruptura de los discursos lineales, el cuestionamiento de la idea de progreso y la
potencializacin de los procesos de relecturas, si bien existe una preocupacin por
la recuperacin de paradigmas discursivos de la modernidad, anuncia tambin la
sustitucin del concepto de obra por el de texto, entendiendo el concepto de obra
como una representacin de la realidad que posee un autor, en cambio nos referimos
a un espacio de dimensiones mltiples que contiene muchos significantes, frente a
22
este surgimiento del arte transmedial, Jean Baudrillard plantea que: el artista ya
no debe, pues, imitar, duplicar o parodiar la realidad, sino extrapolar signos de ella
para crear una hiperrealidad. La hiperrealidad y la simulacin son dos factores que
5
distinguen la cultura contempornea de la del pasado.
b) Transmedialidad y tecnologa
Otra importante caracterstica del arte transmedial es que al relacionarse directa-
mente con las nuevas tecnologas, nos proporciona herramientas para poder conce-
bir la relacin del sujeto con el entorno, como una relacin que se va construyendo,
procesando, es el que reposa sobre el intercambio y el dialogo entre las personas, este
arte es multimeditico, multidisciplinario, interactivo, no puede permanecer en el
museo o a la galera, sino a la cotidianidad, a un espacio global, dinmico, mutante y
colectivo, este arte es expresivo y se practica y se habita en tiempo real, trabaja y se
desarrolla en constante dialogo con los nuevos medios. No podemos concebir un arte
as sin los soportes digitales sin la interactividad de los interfaces, sin el ciberespacio.
5. GUASCH, Ana Mara.
La relacin de este arte con las nuevas tecnologas y medios (vdeos, realidad vir- Simulacin y posapropiacionismo
en Estados Unidos.
tual, lser digitalizacin, etc.), o con lo que Frank Popper llam los medios de la era
En su: El arte ltimo del siglo XX.
electrnica, han derivado en mltiples prcticas que obligan a hablar de una nueva Del posminimalismo a lo multi-
cultural. Madrid. Editorial
materialidad de la obra de arte, pero tambin de un nuevo tipo de relaciones entre
Alianza. 2005. pp: 471-488
23
los artistas y los cientficos, y de un nuevo comportamiento del espectador ante el

6
arte. Es de esta estrecha relacin entre la tecnologa y el arte de donde se despren-
de el concepto de transmedialidad, una tendencia que establece nexos, relaciones y
reciprocidades entre los diferentes campos artsticos, intervencionalistas, interdisci-
plinarias, etc., potencializando los vnculos entre arte, ciencia y tecnologa, que ya
anticipaban las vanguardias histricas, por ejemplo el Manifiesto Suprematista de
1922, Casimir Malevich enfatiza la dependencia del Cubismo de una orden cientfica
objetiva y la relacin del Futurismo con las tecnologas de la mquina. Vladimir Tat-
tin anuncia en 1914 la nueva relacin entre arte y tcnica. En la actualidad las obras
se deben ofrecer para una prctica significante, para una produccin dinmica de
asociaciones, alusiones o citas, y es ese trabajo el que se le propone al lector: intro-
ducir al espectador a la nueva lectura, examinando con ello las estrategias mediante 6. GUASCH, Ana Mara.
Simulacin y posapropiacionismo en
las cuales los medios masivos influyen con respecto a nuestra visin del mundo. De
Estados Unidos.
7
este modo entendemos el arte transmedial segn Kuspit , como una corriente que En su: El arte ltimo del siglo
XX. Del posminimalismo a lo mul-
enfatiza la comprensin de la obra como espacio social, pblico y la potencialidad
ticultural. Madrid. Editorial
del carcter plurisensorial. Alianza. 2005. pp: 471-488
Por otra parte, est la obvia consideracin a los distintos medios digitales, entin-
7. KUSPIT, Donald.
dase web, cd, video digital, sonido digital, video instalacin, telefona mvil, micr- Arte Digital y Videoarte, transgre-
diendo los lmites de la representa-
fonos, proyeccin digital, etc., y su relacin casi obligada con la interactividad.
cin. Madrid. Editorial Pen-
Hoy las posibilidades de creacin en el arte son innumerables, es decir, los elemen- samiento. 2006
24
tos se pueden combinar y manipular de manera ms libre que en otras disciplinas

como la arquitectura, esta es la razn de que hoy en da haya edificios, imgenes
bidimensionales y objetos tridimensionales que se disean y realizan con los medios
digitales que proporciona el ordenador. Como el artista del Renacimiento, el artista
digital debe ser un artesano instruido, un artista que tiene que aprender un oficio
al mismo tiempo material e intelectual, si el artista posmoderno pretende adquirir
relevancia histrica tendr que tener en cuenta las implicaciones socioculturales y
psicoculturales de esta red global.
1.3 Transmedialidad / teatralidad/ performatividad
El desarrollo tecnolgico est vinculado no solamente con las artes visuales, sino
que tambin con las diversas manifestaciones teatrales que se llevan a cabo duran-
te el siglo XX y XXI. El teatro occidental como medio de comunicacin ha sido
permeable y mutable a todas las transformaciones de las sociedades, ya sea en un
contexto poltico religioso, artstico, etc. Por lo cual no ha de resultar extrao la
presencia y uso de tecnologa digital en algunas puestas en escena. Lo inquietante

8. MIRANDA, Ral.
de este hecho es que estas influencias tecnolgicas se han infiltrado al interior del Potica de Minimale: Narciso en
8 la era transmedial. Ponencia en-
cuerpo teatral. Este constante cruce entre nuevas tecnologas y el arte escnico es
cuentro de Arte Digital Phi-
lo que denominamos transmedialidad, el prefijo trans, entendido como a travs lips. Santiago. 2003. pp. 6
25
de, por una parte manifiesta el vnculo significante que existe entre los diferentes
medios, pero al mismo tiempo expone el viaje constante, la traslacin, la mutacin,
9
la movilidad, la tensin y la vibracin, que existe entre ellos. Desde ste punto de
vista la transmedialidad tiene sus primeros antecedentes durante el periodo de las
vanguardias artsticas del siglo XX, desde el inicio mismo del Futurismo a la Bau-
haus, y en donde slo como un ejemplo, podemos citar la obra R.U.R de Frederik
Kiesler, realizada en 1922, y que es la primera puesta en escena en la que se combin

10
el uso de proyecciones cinematogrficas con performance viva. Es as, que esta per-
manente interrelacin entre lo teatral y lo tecnolgico, se desarroll de manera ms
cercana a las artes visuales, a travs de la evolucin del arte performtico y de la ma-
sificacin de los medios de comunicacin, liderados por la televisin en la dcada de

9. ESPINOZA, Marco.,
los sesenta, la que inici una generacin de artistas de los mass-media, que a partir de Miranda, Ral. Mutaciones.
En su: Mutaciones escnicas.
la dcada de los ochenta , intervienen y entrecruzan los diversos lenguajes y tecno-
Mediamorfosis, Transmedialidad
logas que estaban a su alcance, rompiendo el sistema tradicional de representacin y Postproduccin en el teatro chile-
no contemporneo. Santiago. Ril
teatral. Se puede decir que: La performance se trata de un trabajo por naturaleza
editores. 2009. pp. 33.
interdisciplinario, que defiende ferozmente la movilidad de las fronteras, que se basa
10. GOLDBERG, Roselee.
en la idea de que es precisamente en los cruces y las intersecciones donde los campos
Performance Art: desde el futu-
11
se fertilizan. En el caso del performista australiano Sterlac, l va an ms lejos rismo hasta el presente. 2a. ed.
Barcelona. Editorial Des-
llegando al extremo de causarse mutaciones somticas y del sistema nervioso en rela-
tino: Thames and Hudson.
cin con su fundamento de la sntesis ciberntica, en varias de sus puestas en escena 2002. pp. 115
26
vemos su cuerpo suspendido a travs de cuerdas y cables, insertos con garfios en su
carne. A partir de ste ejemplo ligado a la video performance, se puede afirmar que en
la era de la posmodernidad al parecer todo vale, la nueva generacin de artistas se
aventura cada vez ms en experimentar con tecnologas que originalmente no esta-
ban consideradas para el desarrollo de propuestas artsticas, se tiende cada vez con
mayor frecuencia a la ruptura de los lmites artsticos tradicionales, y al contrario
tienden a deslimitar las barreras y lmites que distanciaban las diversas disciplinas,
generando discursos variados que fluctan entre el teatro, la arquitectura y el diseo,
etc. Asimismo gracias a la transmedialidad, la teatralidad adquiere otra dimensin
diferente a la clsica, la modificacin del trmino teatralidad se ha puesto en marcha
gracias a la hibrides de la puesta en escena contempornea y a la aceptacin de todos

12 11. SCHECHNER, Richard.
y cada uno de los elementos de la puesta en escena como agentes de la teatralidad. Performance. Teora y Prcticas
En consecuencia, la puesta en escena producto de esta nueva teatralidad, incluye Interculturales. Buenos Aires.
Secretara de Extensin Uni-
formas de representacin que tradicionalmente haban quedado fuera del mbito versitaria y Bienestar Estu-
escnico, fundamentalmente representadas a travs de los ritos o ceremonias de ca- diantil. 2000. prlogo
rcter liminal e incluye todos los juegos simultneos de las otras formas diversas de 12. DE TORO, Alfonso.
representacin. Rizomatizacin se refiere a que todos los variados elementos de esta Reflexiones sobre fundamentos de
investigacin transdisciplinaria,
nueva teatralidad tienen la misma jerarqua, ninguno posee mayor predominancia transcultural y transtextual, en las
por sobre el otro, debido a que el flujo dialogante que existe entre ellos; es as como ciencias del teatro en el contexto de una
teora postmoderna y postcolonial de
los variados traspasos que se hacen desde el paso del texto dramtico (escritura) a inter-medialidad. Leipzig. 2002
27
la representacin (palabra, imagen, sonido, movimiento); luego del texto dramtico

al director (realizacin en tiempo y espacio, movimiento), al dramaturgo (reunin
de materiales, reflexin sobre lmites y posibilidades), al actor (cuerpo, voz) y final-
mente al espectador (acto de recepcin), se suma, adems, el traspaso de una unidad
teatral de su contexto originario/base de su produccin y representacin a diversos
medios de representacin y reproduccin (espacios teatrales y culturales).

13
Por lo mismo el anlisis de la actual puesta en escena ha de ser transdisciplinario,
entendiendo por este concepto la apropiacin y uso de discursos provenientes de
disciplinas ajenas al teatro, pero que sin embargo, se encuentran al servicio de l, en

13. DE TORO, Alfonso.
cualquier sentido. Es decir, ya sea en un aspecto mnimo, a la manera de una cita, o Reflexiones sobre fundamentos de in-
vestigacin transdisciplinaria, trans-
bien en un aspecto esencial, como por ejemplo, el origen de la creacin de la puesta
cultural y transtextual, en las ciencias
14
en escena. La reflexin tambin ha de ser transcultural, la hibrides de la puesta en del teatro en el contexto de una teora
postmoderna y postcolonial de inter-
escena, puede detectarse en los elementos que provienen de la produccin cultural
medialidad. Leipzig. 2002
que no corresponden a lo local, sino que son bienes culturales que provienen desde
14. ESPINOZA, Marco., Miran-
la Otredad, es decir, un contexto ajeno. Una de las primeras formas de trabajar
da, Ral.
con lo Otro y la Otredad, es el recurso de la transformacin, en donde los creadores Modelo de anlisis de mutaciones
escnicas. En su: Mutaciones esc-
realizan cambios evidentes de lo Otro, puesto que lo decodifican con el afn de com-
nicas. Mediamorfosis, Transmediali-
prenderlo, y al ser una unidad cultural proveniente desde un lugar ajeno, tienden a dad y Postproduccin en el teatro chi-
15 leno contemporneo. Santiago. Ril
la deformacin o la comprensin parcial de lo Otro.
editores. 2009. pp. 50
La consecuencia de una puesta en escena transmedial es que al ampliar su espec- 15. Op.cit. pp.48
28
tro de accin hacia el dialogo de diversos medios, se acenta la predominancia de for-

mas de percepcin sensorial, el terico del teatro Alfonso De Toro quien dice que: la
escena debe comprenderse como un lugar que comunica sensaciones a partir de dos
16
ejes fundamentales: lo que se ve y lo que se oye. , en este sentido todas las formas
de comunicacin masiva, tales como el video, el cine o la televisin, deben ser desta-
cados, debido a que dichos elementos confunden los lmites entre realidad y ficcin,
y su inclusin en la puesta en escena vendran a exponer un espacio ntimo en un
espacio pblico. Patrice Pavis terico del teatro plantea que las prcticas teatrales
contemporneas son capaces de almacenar, de poner en la memoria esas referencias

16. ESPINOZA, Marco., Miran-
culturales que se reducen a menudo a informaciones banales y repetitivas (lenguaje da, Ral.
17 Modelo de anlisis de mutaciones
de la publicidad, de la ideologa, de la conversacin corriente) , Pavis plantea que
escnicas. En su: Mutaciones esc-
la practica teatral contempornea utiliza y reinvierte la teora y el proceso de pro- nicas. Mediamorfosis, Transmediali-
dad y Postproduccin en el teatro chi-
duccin del sentido en todos los momentos de la puesta en escena, tanto el texto
leno contemporneo. Santiago. Ril
como los diversos recursos que se utilizan para el desarrollo de la puesta en escena editores. 2009. pp. 48.
se convierten en una prctica significante, abrindose a una serie de elementos que

17. PAVIS, Patrice.
se contradicen e intersectan. El teatro postmoderno eleva la teora al rango de una La herencia del teatro postmoderno.
18 En su: El teatro y su recepcin. Semio-
actividad ldica, propone como nica herencia la facultad de re-jugar el pasado.
loga, cruce de culturas y postmodernis-
mo. La Habana. Edicin Rei-
naldo Acosta. 1994. pp. 220
18.Op.cit. pp.223
29
Captulo ii
transmedialidad: teatro chileno contemporneo
2.1 Anlisis del contexto socio-cultural
En relacin con la descripcin de un contexto econmico, social y cultural general
sobre el cual se desarrolla el concepto de transmedialidad, que he analizado en el ca-
pitulo anterior, ste captulo que se aboca a una descripcin sobre la transmedialidad
en el teatro chileno contemporneo ahondando en nuestra realidad social-cultural.
Particularmente Chile se ha caracterizado por procesos contradictorios y heterog-
neos, que dejan a la vista la conformacin de una modernidad tarda, construida
en condiciones econmicas de acelerada internalizacin de los mercados, donde
las tecnologas de informacin y de comunicacin son la base de un nuevo tipo de
relaciones hasta ahora slo incipientemente desarrolladas, pero que se caracterizan
por sus efectos de integracin, interconexin y formacin de amplias redes socia-
les y culturales; como consecuencia de este desarrollo de relaciones se articula una
manipulacin de la realidad por operadores de redes de informacin, instruidos en
la instalacin de relatos banales, que finalmente conforman nuestra vida cotidiana.
Esta modernizacin acelerada que ha sufrido nuestro pas no solo ha afectado la base
econmica del pas, sino que tambin las comunicaciones y por qu no descocer que
hasta en el aspecto poltico se ha generado una deslimitacin de las diferencias po-
lticas, rasgo que se evidencia en la conformacin de una sociedad anestesiada, sin
distinciones claras a nivel poltico y que en mltiples ocasiones ha sido manipulada
31
Captulo II: Teatro Chileno Contemporneo
por la generacin de imgenes blandas y estereotipadas provenientes de la televisin

y el consumo.
En nuestro pas el dominio del proceso denominado Globalizacin ha ido poco a
poco abriendo paso a un nuevo tipo de organizacin social del trabajo, los intercam-
bios, la experiencia, las formas de vida y de poder, que se sustentan de manera cada
vez ms intensa en la informacin y las tecnologas, incluso me atrevo a decir que se
ha llegado a un punto donde el proceso es considerado enajenante y subyugante en
un espacio laboral y social producto de la cultura de consumo asociada a los medios
de la televisin y el comercio.
Chile globalizado producto de la acelerada introduccin de las tecnologas ha
generado nuevos tipos de relaciones sociales, Paul Virilio describe la situacin social
global: las nuevas tecnologas de la informacin son tecnologas de la puesta en red
de las relaciones y de la informacin y como tales, son claramente portadoras de una

1
humanidad reducida a una uniformidad. En esta nueva era socio-cultural en la que
se ha insertado nuestro pas poco a poco, se caracteriza por la presencia de la comer-
cializacin masiva del ordenador, en la cual el microprocesador, el chip de silicona,
Hill Gates, Apple, Netscape y el modem inauguraron la era del PC, internet, la red,
1. VIRILIO, Pal.
la realidad virtual, la cibercultura, lo ciberpunk, lo posthumano y la proliferacin El cibermundo la poltica de lo
de una serie de cursos acadmicos sobre medios digitales. Todos estos cambios tec- peor. Madrid. Editorial C-
tedra Teorema, 2005. pp. 14
nolgicos han producido una nueva revolucin, que mas que cualquier otra cosa es
32
una revolucin cultural, a consecuencia de ello, se han formulado distintas visiones

algunas no tan positivas como por ejemplo: Pal Virilio afirma que a fines de siglo,
no quedar demasiado de un planeta que no solo est contaminado, sino tambin
encogido, reducido a nada, por culpa de las teletecnologas de la interactividad ge-

2
neral.
Como resultado de todo este nuevo potencial tecnolgico se estn produciendo
profundas mutaciones que se producen tanto a nivel mundial como nacional: que el
espacio geogrfico se va convirtiendo metafricamente, en una aldea global. Por otra
parte: texto, palabra e imagen se combinan de manera que hasta hace poco apenas
podramos imaginar. Una parte creciente del tiempo de las personas est dedicada a
3
procesar informacin. En el debate terico sobre la conformacin de sta nueva so-
ciedad cultural, diversos estudiosos como Mark Dery han denominado a este proceso
como la cibercultura, trmino que engloba todo lo que sea movimiento, evolucin y
relaciones de la sociedad con lo tecnolgico. Marshall McLuhan, terico de la ciencia

2. HORROCKS, Christopher.
de la comunicacin, que ha estudiado el impacto de la tecnologa y los mass media
Marshall McLuhan y la Realidad Vir-
en la sociedad analizando la convergencia entre comunicacin y computacin que tual. Barcelona. Editorial Gedisa
S.A. 2004. pp. 40
condiciona nuevas formas de trabajo, comercio, aprendizaje y ocio, tambin McLu-
han se hace cargo de sus postulados en torno a la ampliacin tecnolgica especfica- 3. BRUNNER, Jos Joaqun.
Educacin e Internet. Prxima Revolu-
mente en relacin a la prolongacin del hombre, es decir, el resultado del siglo XXI
cin?. Santiago.Fondo de Cultu-
corresponde a un tipo de sujeto prolongado infinitamente en el espacio y el tiempo, ra Econmica. 2003. pp.64
33
por lo tanto, las redes sociales a travs de Internet actualmente superan a otras
formas de interaccin social lo que fundamenta la nocin de que los medios electr-
nicos tienen la capacidad de transportarnos a muchos lugares, un ejemplo es cuando
conversamos por MSN, en cierto sentido estamos ausentes de nosotros mismos, pero
al mismo tiempo seguimos con la otra persona, no podemos desconocer que la red no
deja de ser un microuniverso que se expande cada da mas, un caos ordenado, creado
a imagen y semejanza de la naturaleza globalizada.
En la actualidad hay ms diversidad e integracin de canales y, por lo mismo,
una creciente posibilidad para la invencin, recombinacin y transmisin de nuevos
contenidos. La revolucin tecnolgica convierte a los procesos simblicos en una
parte esencial de las fuerzas productivas de la sociedad. La cultura entendida como
conocimiento, informacin y educacin, se transforma en un factor decisivo para la

4
riqueza de las naciones , lo anterior conlleva a que los procesos y productos cul-
turales se desarrollen de una manera imprevista, sus expresiones, signos, mensajes,
conocimiento, ideas, imgenes e informacin empiezan a circular a travs de redes
y medios, que son de base electrnica. Por este motivo es importante destacar que
existe una gran parte de la cultura que se encuentra en los medios, especficamente 4. BRUNNER, Jos Joa-
en la red al alcance de millones de consumidores que asumen de forma natural la qun. Educacin e Internet.
Prxima Revolucin?. San-
adquisicin de productos culturales va internet, especficamente en nuestro pas tiago. Fondo de Cultura
esta prctica es cada vez mas comn, hay una parte importante de la sociedad que Econmica. 2003. pp. 65
34
se retroalimenta de informacin a travs de la red. Actualmente el mbito de la

cultura es asumido como un campo de experimentacin y se busca radicalizar las
propuestas de una vida distinta como lo testimonian los movimientos de minoras
como: feministas, ecologistas, de liberacin sexual u otros, en esta evolucin de la
cultura reinan los conocimientos, la informacin, los bienes simblicos que se trans-
forman en uno de los vectores dinmicos del cambio de la sociedad. Producto de este
proceso de abruptos cambios econmico, sociales y culturales se van privilegiando
otras formas de expresin, que han ido evolucionado e integrando la inestabilidad,
incertidumbre e inespecificidad de este proceso global, y como consecuencia de ello
se han generado una serie de prcticas en diversas disciplinas: la turbulencia de este
torbellino proviene de ilusiones provenientes de las industrias culturales trasnacio-
nalizadas: televisin, divulgacin, lectura veloz, fotografa instantnea, diccionario

5
de citas, ready made, escritura en serie, etc.
5.VIDAL, Hernn.
Reconstruccin primera:
La vida es pesadilla. En su, Tres
argumentaciones postmodernistas
en Chile. Santiago. Mosquito
editores. 1998. pp.72
35
2.2 Identificacin del concepto de transmedialidad en la prctica teatral chilena contempornea
a) el teatro y la tecnologa
Nuestro pas durante los ltimos aos ha visto crecer de manera considerable su
desarrollo artstico teatral, no podemos desmerecer la agitada cartelera de productos
de buen nivel que nos ofrece el teatro, como tampoco podemos negar que la relacin
entre teatro y tecnologa es cada vez mas estrecha. Gran parte de los montajes que
actualmente se estrenan, han contado con la ayuda del Fondo Nacional de Desarrollo
Cultural y las Artes (FONDART), ya sea por el auspicio de creacin o a travs de la
entrega de becas o pasantas, estas han permitido que muchos creadores se pongan
en contacto con nuevos materiales extranjeros, con el fin de absorber ciertas infor-
maciones tiles para el desarrollo de sus propias creaciones, en consecuencia con

6. En este contexto escnico destaco el trabajo realizado
esto, es importante resaltar la postura poltica institucional por parte del estado fi-
por la compaa Maleza, quienes han incursionado en la
nanciando tanto proyectos innovadores como tradicionales de teatro. En el segmen- utilizacin de variados recursos escnicos, en el monta-
je Maleza, que da nombre a la compaa, se destaca la
to productivo del teatro podemos encontrar actualmente propuestas que mayorita-
mezcla simultnea del teatro, la animacin y el foley, en
riamente apuntan a la bsqueda o renovacin de los lenguajes teatrales, por lo que a donde la animacin se realiz a travs de la tcnica del
stop motion, que consiste en que objetos inanimados ad-
veces, por desconocimiento o prejuicio del pblico hace que este tienda a alejarse de
quieran movimiento a travs de sucesivas fotografas que
6
las escasas salas que cobijan estas prcticas . Asimismo cabe sealar que dichos pro- se toman a los elementos en diferentes posiciones y que
son captados por una cmara de video, permitiendo que
yectos probablemente no se habran realizado de no ser por el apoyo econmico del
al momento de la reproduccin los objetos inanimados
estado, debido al alto costo de produccin y tecnologizacin al servicio de la puesta produzcan la sensacin de adquirir vida propia .
36
en escena, en consecuencia, el estado al estar financiando estos montajes asume

que el desarrollo del teatro chileno esta vinculado con el desarrollo de los medios de
comunicacin masiva, debido principalmente al impacto de tecnologa e internet.
Para argumentar lo anteriormente expuesto recurrir a la siguiente cita: Lo que ha
sucedido en el panorama de nuestro quehacer artstico, no son nuevos lenguajes
teatrales, lo verdaderamente nuevo es la cultura digital, la que se ha infiltrado y
modificando la sociedad en todos sus aspectos, anulando el ejercicio y sentido de la
representacin, al sobrepasar a la realidad con la produccin incesante de referentes

7
e imgenes de consumo. Uno de los conceptos que mejor explica esta transforma-
cin en la practica teatral es el de transmedialidad desarrollado en las ciencias del
teatro por Alfonso de Toro, el teatro transmedial se define como: ejercicio escnico
resultante de un proceso, dialogo o negociacin de una multiplicidad de posibilida-
des mediales: video, film, TV, adems del intercambio entre medios textuales y no-
textuales, como los lingsticos, teatrales, musicales, gestuales, pictricos, electrni- Fotografa: Ral Miranda
8
cos y flmicos, etc. dentro de un discurso esttico determinado. La prctica teatral
transmedial no solo ha ampliado los foros de discusin al interior del teatro, esto se
debe a que no se puede analizar la actividad teatral desde una perspectiva disciplina-
7.MIRANDA, Ral. Demoliendo la idea de representacin. En: Colo-
ria, sino que al contrario se debe hacer desde varias disciplinas como: la sociologa, quio Internacional de Artes Escnicas (Marzo 19 del 2009). Desafos de la
crtica ante la emergencia de nuevos lenguajes: teatro, danza, performan-
el diseo, la economa, la publicidad, el cine, etc. Este acercamiento a los discursos
ce. Escuela de Teatro Universidad de Chile
transmediales abre las perspectivas de mirada hacia el teatro, no solo por parte de los 8.Op.cit
37
tericos, sino que por los mismos espectadores, quienes a su vez se sienten mucho
ms identificados y motivados a ver espectculos teatrales, segn Pavis: La puesta
en escena teatral es quizs, actualmente, el laboratorio: sta interroga todas estas
representaciones culturales, las da a ver y a or, se las imagina y se las apropia por
9
mediacin de la escena y de la sala.
Es en este laboratorio teatral donde el desarrollo de la tecnologa digital se presen-
ta al alcance de una gran mayora de compaas de teatro y artistas emergentes, la
masificacin, por la reduccin de costos de los productos de tecnologa audiovisual
digital, a principios del siglo XXI, posibilit la implementacin de estos recursos en
la creacin teatral, ya sea en sus puestas en escena o en dramaturgias interesadas en

10 9. PAVIS, Patrice.
el desarrollo de la llamada sociedad de la informacin. El innegable influjo del pen-
La herencia del teatro postmoderno.
samiento posmoderno que deslimita la tradicional manera de hacer teatro, la evolu- El teatro y su recepcin. En su,
Semiologa, cruce de culturas y
cin de las practicas teatrales generadas en la dcada de 1980, la permeabilidad del
postmodernismo. La Habana.
teatro hacia otras manifestaciones artsticas como: artes visuales, cine y televisin; Edicin Reinaldo Acosta.
1994. pp. 39
la instalacin de una lgica narrativa basada en la verosimilitud televisiva y la des-
limitacin genrica en los estudios culturales y visuales, ha llevado a los escenarios 10. ESPINOZA, Marco y Mi-
randa, Ral. Modelo de Anlisis
nuevos modelos de produccin, formas de narracin y lenguajes expresivos hbridos
de Mutaciones Escnicas. Mutaciones
acordes con los cambios socioculturales de inicio del siglo XXI. Es por esta razn Escnicas mediamorfosis, transme-
dialidad y postproduccin en el teatro
que en la actualidad la puesta en escena se caracteriza justamente por la inclusin
chileno contemporneo. Santiago.
de tecnologa y por su alto desarrollo transdisciplinar, en que se tienden a cruzar Ril editores. 2009. pp. 42
38
diversas disciplinas, sin ser excluidas unas de otras, en tanto el texto, la palabra
e imagen se combinan de maneras que hasta hace algunos aos apenas podamos
11
imaginar . El teatro chileno contemporneo presenta una creciente posibilidad para
invencin, recombinacin y transmisin de nuevos contenidos, modificando sus me-
canismos y estrategias de produccin de la realidad, influenciado por los medios
masivos de comunicacin en la percepcin del pblico: no debera resultar extrao
la presencia, uso y desarrollo de dichas tecnologas en las puestas en escena, ni que
su influencia se hayan infiltrado al interior del cuerpo teatral, como lo han hecho al Fotografa: Ral Miranda
interior del cuerpo social, modificando sus mecanismos y estrategias de produccin
12
de realidad.
El primer estudio realizado en Chile con respecto al tema de la transmedialidad
en teatro y la mediatizacin de la escena se desarroll en la publicacin Mutaciones

13
Escnicas. Mediamorfosis, Transmedialidad y Postproduccin en el Teatro Chileno Contemporneo , la
importancia de este estudio radica en que agrupa y reconoce a un nmero importan- 11.La Compaa de teatro Circo Virtual en su montaje
Dospuntocero ha desarrollado el concepto de transdiscipli-
te de puestas en escena que incluyen diversas formas de mediatizacin en la escena,
naridad al generar cruces disciplinarios entre: danza, tea-
cada uno de estos montajes fue analizado de acuerdo a una estructura conceptual tro, circo y audiovisual. Cada uno de estas disciplinas no
acta por separado, sino que al contrario interactan y se
diseada por los autores, quienes concluyeron que los montajes transmediales se
complementan, conformando un dialogo transdisciplina-
pueden dividir en: aquellos que deslimitan y desbordan el concepto de la represen- rio que puede ser analizado desde mltiples perspectivas
de estudio. De esta manera la danza, el circo y el teatro
tacin y los que pretenden restaurarlo. Los primeros entienden que el teatro es un
logran una especial complementacin con los elementos
fenmeno hibrido en el cual se debe mostrar su carcter rizomtico, cuestionando audiovisuales y musicales.
39
los conceptos propios del teatro como la ilusin, teatralidad, realidad y ficcin, y a
su vez entendiendo al espectador como un coautor del espectculo, puesto que ste
completa la pieza escnica en su imaginario. Para los segundos,
el uso de los nuevos medios opera como todo lo contrario, es decir, utilizan la tec-
nologa para encantar al pblico, devolvindole al teatro la magia de la simulacin
como generadora de realidad, posibilitando que el espectador sea trasladado a otro
mundo durante todo el tiempo que dura la ficcin, estas puestas en escena tambin
estn caracterizadas por un cambio fsico del espacio en que se realizan trasladndo-
se a salas, museos, galeras o incluso lugares mucho ms alternativos. Fotografa: http:// www.buscador.emol.com
12. ESPINOZA, Marco y Miranda, Ral. Introduccin. Todas

las pantallas del mundo. En su: Mutaciones Escnicas mediamorfosis,
transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo.
Santiago. Ril editores. 2009. pp. 19.
13. Realizado por Marco Espinoza y Ral Miranda
40
b) Algunos antecedentes del teatro transmedial en Chile
A continuacin expondr algunos antecedentes del teatro con el fin de funda-

mentar el desarrollo del concepto de transmedialidad en el teatro chileno, compren-
diendo ste fenmeno dentro de un panorama de evolucin histrica, tal como se
evidencia en la siguiente cita : la evolucin de las practicas teatrales generadas en
la dcada de 1980, la permeabilidad del teatro hacia otras manifestaciones artsticas,
el trabajo de creadores provenientes de otras reas artsticas en actividades teatra-

14
les , asimismo el elemento que caracteriza a estas nuevas tendencias en la escena
es la variacin en la forma de produccin, a partir del teatro de creacin colectiva o
creacin conjunta que comenz a consolidarse como un sistema de produccin que
elimina los roles, y si bien es cierto que los lmites siguen existiendo, ya no tienen Fotografa: Ral Miranda
esa claridad y jerarqua de antes.
En los aos ochenta se comienza a perfilar dentro del circuito del teatro chileno
una bsqueda de nuevas formas dramticas y de lenguajes que dieran cuenta de in-
tertextualidades entre diversas manifestaciones artsticas, es as como durante esta
dcada se consolida la escena teatral de Ramn Griffero, icono de la postmodernidad

14.ESPINOZA, Marco y Miranda, Ral. Introduccin. Todas
y uno de los primeros antecedentes concretos que dan el inicio a esta investigacin las pantallas del mundo. En su: Mutaciones Escnicas, mediamorfosis,
de transmedialidad en el teatro chileno contemporneo, con el estreno de Cinema transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo.
Santiago.Ril editores. 2009. pp. 18
41
Utopa en 1985, la realidad pasa a ser percibida como una dimensin fragmentada y
la identidad como una dimensin inestable, debido a una infinidad subjetiva de fac-
tores culturales, su caracterstica principal es la creacin de un teatro de imgenes,
aunque estas se apoyan en la palabra, es un teatro que desea experimentar y contar
un nuevo tipo de lenguaje que d cuenta de las peculiares indagaciones del dramatur-
go ante el fenmeno escnico, en este sentido, el espectador tiene una importante

15
funcin que cumplir, a un nivel imaginativo, en el develamiento signico y textual.
Fotografa: http://rebeliondelosmunecos.blogspot.com
Otros ejemplos provenientes de la escena teatral chilena que se instalan como los
primeros antecedentes transmediales son: Chaarcillo de Antonio Acevedo Hernndez,
quien al escribir su texto dramtico en 1936, incluye el uso de pantallas transparen-
tes en donde se pueden proyectar imgenes; tambin tenemos la obra Cine, Teatro y
Radio de Lucho Crdoba, estrenada en 1945, y en donde Crdoba, dialogaba con su
propia imagen cinematogrfica proyectada sobre el escenario; Topografa de un desnudo
de Jorge Daz, montaje que contaba con una inmensa pantalla de proyecciones que
deba ocupar todo el fondo escenogrfico y donde se proyectaban algunos textos, fue
estrenada en 1967. En 1976, Teatromascope de Jos Pineda, dirigida por el diseador
teatral Sergio Zapata.
Tras el inicio de la posmodernidad y su posterior desarrollo, podemos hallar de 15.GUERRERO DEL RIO, Eduardo. Ramn Griffero Cinema
manera simultnea, obras que utilizan diversas tcnicas, formatos, referentes o g- Utoppia. Un nuevo espacio una nueva esttica teatro chileno contempo-
rneo. En: JUAN ANDRES PIA. Teatro chileno contemporneo:
neros opuestos o complementarios para construirse escnicamente, sin adscribirse a Antologa. Espaa.Madrid. 1992. pp: 1197-1201

42
una corriente artstica o ideolgica

en particular, como consecuencia
de esto nace la permanente hibri-
des en el teatro chileno contem-
porneo, algunos ejemplos son los
trabajos realizados por Paula Aros
en montajes como: Maleza y Home,
tambin la compaa Teatro Cine-
ma en su reciente puesta en escena
Sin Sangre.
Fotografa: http://www.otrasalida.com.ar/
43
Captulo iii
Minimale: una mirada hacia la nueva puesta en escena teatral transmedial
3.1 Biografa Ral Miranda
Estudia en la Universidad de Chile las carreras de Diseo Teatral y Grabado.
Inicia su carrera de diseador teatral en el ao 1985 en la Compaa Teatro Fin de
Siglo, donde su primer montaje fue Cinema Utopa.
A la fecha ha participado en ms de 40 montajes teatrales en los que se des-
tacan: Brunch, Las copas de la ira, Cinema Utopa 2000, todos los montajes de Ramn
Griffero, y el Diseo Integral del Festival de Monlogos de la Ciudad y de la X

1
Muestra Nacional de Dramaturgia.
En 1999 forma la Compaa Minimale que se inicia a partir del encuentro entre
Ral Miranda y Leonardo Bustos, actor Chileno-Canadiense, desde entonces se
ha desarrollado una bsqueda de fusin de culturas, visiones y lenguajes entorno
a lo escnico. Ampliando su registro creador hacia la Direccin, la Teora Teatral y
la Dramaturgia. Su trabajo en Minimale se ha caracterizado por realizar sus pues-

2
tas en escena en el Saln Blanco del Museo de Bellas Artes de Chile . Situando en
1TROC, Roco. Escenografa teatral y posmodernidad.
el medio teatral chileno los conceptos de Instalacin escnica, Postproduccin,
Tesis (Ttulo de Diseador teatral).Santiago, Chile.
Mediamorfosis, Transmedialidad, logrando acercar los lenguajes teatrales a los de Universidad de Chile. Facultad de Arte. 2005.
Minimale, es en italiano la palabra Minimalismo. Se recurri a ella, no
la plstica contempornea y posicionando desde el teatro una mirada crtica so-
con el propsito de apelar o identificar, especficamente, una relacin entre
bre las transformaciones sociales generadas por el desarrollo de la tecnociencia, nuestra potica con esa estrategia o esttica moderna, sino, como un juego
de mltiples posibilidades e interpretaciones de dicha palabra.
la globalizacin y el capitalismo tardo.
Ha estrenado con Minimale las obras: Mac...TV, Cmara uno, Orfeo, La balada de la
crcel de Reading, El Mal de la Muerte, Hroes/03, Desafeccin y Domus urea.
Ha publicado el libro de investigacin Mutaciones Escnicas: Postproduccin, Media-
morfosis, Transmedialidad en el Teatro Chileno Contemporneo (2009) y diversos ensayos
tericos en las revistas de investigacin teatral Teatrae (Universidad Finis Terrae)
y Gestos (USA) y los sitios virtuales Arte Philips, www.minimale.cl y www.la-
minimale.blogspot.com.
2. TROC, Roco. Escenografa teatral y posmodernidad.

Tesis (Ttulo de Diseador teatral).Santiago, Chile.
Universidad de Chile. Facultad de Arte. 2005.
Este saln est oculto al interior del edificio, nada delata la exis-
tencia de este espacio desde el exterior, se articula como una cmara
secreta, como una capsula de idearios modernos, como el corazn
cultural de la antigua repblica.
46
3.2 Conceptos de la potica Minimale
Para comenzar el anlisis de Minimale, considero necesario exponer la siguiente

cita en la que Ral Miranda expresa su definicin personal sobre el teatro:
El Teatro es y ha sido siempre simulacro, simulacin mgica que ha usado como es-
trategia la ilusin de la representacin, al hacer presente lo ausente colocando frente
a uno ese objeto, concepto u otro ausente, mediado por la convencin ritual de una
3
figura imagen o signo. El discurso de Minimale es construido desde una sociedad
que se ve fundamentada por soportes tecnolgicos, como el cable y el satlite, ade-
ms de nuevos sistemas, como la digitalizacin. Los estudios tericos realizados por
Ral Miranda han utilizado los siguientes conceptos que forman parte importante en
la constitucin de su potica.
3. TROC, Roco. Escenografa teatral y posmodernidad.

Tesis (Ttulo de Diseador teatral). Santiago. Chile.
Universidad de Chile. Facultad de Arte. 2005.
Minimale, es en italiano la palabra Minimalismo. Se recurri a
ella, no con el propsito de apelar o identificar, especficamente,
una relacin entre nuestra potica con esa estrategia o esttica
moderna, sino, como un juego de mltiples posibilidades e interpre-
taciones de dicha palabra.
47
Captulo III: Minimale
a) Mediamorfosis
El concepto de mediamofosis ha sido producto de la re-
flexin terica de Roger Fidler, y se ha aplicado al rea de
las comunicaciones, donde se han desarrollado una serie de
cambios formales y de contenido, que se han denominado
como los Nuevos Medios, los que corresponden a la evolu-
cin tecnolgica de las formas de comunicacin humana.
Fidler, a travs de una perspectiva evolucionista de la teora
de los medios, propone que la etapa en que nos encontra-
mos, es la del traspaso del lenguaje y tecnologas anlogas, al
lenguaje y tecnologa digital, con los consiguientes cambios
en la cultura y sociedad, producidos por las modificaciones
en las comunicaciones humanas. A este fenmeno se le ha

Fotografa: Ral Miranda
llamado mediamorfosis, definindolo como la transforma-
cin de los medios de comunicacin que generalmente por
la interaccin compleja de las necesidades percibidas, las
presiones polticas y de la competencia, y de las innovacio-

4
nes sociales y tecnolgicas.
4. ESPINOZA, Marco., Miranda, Ral. Mutaciones Escnicas. Mediamorfosis, Transmedialidad y
Postproduccin en el teatro chileno contemporneo. Santiago. Ril editores, 2009. pp. 26
48
b) Transmedialidad
Este concepto utilizado por Alfonso de Toro, se hace cargo es-
pecficamente de la relacin entre los diversos recursos mediales
que se presentan en escena, en tanto la definicin parte desde
palabras de Miranda la experiencia escnica que he desarrollado
se enmarca dentro de este panorama crtico de contaminacin
telemediada y de prdida de la ilusin, a travs de la aparicin de
un concepto al que se le ha denominado como transmedialidad, el
cual es un dialogo de diversos medios, ya sean electrnicos, flmi-
cos, textuales, teatrales, gestuales, pictricos, etc., bajo un con-

5
cepto esttico determinado. La transmedialidad, ocurre cuando
se trabaja de manera multimedial con elementos y procedimien-
tos en trminos originales o a la manera de postproduccin. Sin
embargo, es importante sealar que transmedialidad no significa
el uso de dos formas mediales distintas, sino ms bien es aprove-
char o no el abanico de posibilidades mediales y su multiplicidad
de combinaciones. La transmedialidad es fundamentalmente la

trasgresin de los lmites, ampliando su espectro de accin hacia
5. ESPINOZA, Marco., Miranda, Ral. Mutaciones Escnicas. Mediamorfosis, Transmedialidad
el dilogo de diversos medios. y Postproduccin en el teatro chileno contemporneo. Santiago. Ril editores, 2009. pp. 32
49
c) Postproduccin
El concepto de postproduccin proviene del pensamiento
de Nicols Bourriaud. Es un trmino tcnico que se utiliza
en el mundo de la radio, cine, video y televisin, y consiste
en realizar procesos sobre material previamente grabado, ta-
les como la mezcla, el subtitulado, la voz en off, los efectos

6
especiales, etc. En este sentido la obra de arte no es la con-
clusin de un proceso creativo, sino ms bien es el punto de
partida de otros procesos creativos, por lo tanto, los artistas
de la postproduccin no hacen diferencias entre su trabajo y
el de los dems, e incluso reconocen el espectador como un
igual al creador y le exigen desarrollar su propia historia en Fotografa: Ral Miranda
relacin a lo que acaba de ver, a partir de sus propias refe-
rencias y su capital cultural.
6. ESPINOZA, Marco., Miranda, Ral. Mutaciones Escnicas. Mediamorfosis, Transmedialidad y Pos-

tproduccin en el teatro chileno contemporneo. Santiago. Ril editores. 2009. pp. 34
50
d) Hiperrealidad
El lugar desde donde habla Miranda es desde el pensa-
miento del crtico francs Jean Baudrillard, quien postula
la idea del fin de la realidad, es decir, establece el derrumbe
de la diferenciacin entre representacin y realidad, entre
los signos y su referencia en el mundo real, crendose como
consecuencia una hiperrealidad en donde el cuestionamien-
to de la realidad ya no viene del pensamiento filosfico, sino
de la realidad virtual y sus tecnologas,enfatizando en el
fracaso y la negacin que se genera en un presente donde no
existe ni pasado (referentes) ni futuro (expectativas), donde

lo real ha mutado a lo cotidiano, convirtiendo la cotidiani- Fotografa: Ral Miranda
dad en angustias, desdichas, miedos y violencias mediadas
por una pantalla productora de imgenes transparentes e

7
hiperreales.
7. Miranda, Ral. Artificial. La escena transmedial en Minimale. Santiago. Mayo 2003
51
Ral Miranda en mltiples ocasiones ha afirmado que su trabajo no corresponde
a un formato teatral, ya que existe un acercamiento mucho ms evidente hacia las
artes visuales, de hecho el concepto instalacin proviene desde esa disciplina. Pro-
ducto de estas afirmaciones se constituye el concepto de instalacin escnica, que
en ningn caso corresponde a la categora de una puesta en escena convencional o
tradicional, ya que la instalacin escnica tiene como caracterstica principal el es-
tablecer un dialogo consciente entre el teatro y la plstica, al acercar los lenguajes
escnicos a los conceptuales de las artes visuales, a fin de lograr la realizacin de un
montaje transmedial que busca constituirse en un puente o tercer espacio entre tex- Fotografa: Ral Miranda
to e imgenes tanto del pasado como de la cultura actual.

Desde la perspectiva del teatro en general, la instalacin consiste en el espacio que
contiene tanto al actor como al espectador como objetos connotativos, elevando los
dispositivos escnicos de elementales escenografas funcionales a instalaciones, que
permiten renovar o reafirmar el intercambio simblico que opera al interior de la
ritualidad teatral; en consecuencia la diseadora Mercedes Marambio8 comenta que
no es nada nuevo ni extrao el vnculo entre escenografa e instalacin. Desde los ini- 8. MARAMBIO, Mara Mercedes. Espacio sobre Espacio. Las
cios de la instalacin se la ha nombrado tomando nombres propios de la escenografa oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del diseador
teatral. Tesis (Titulo de Diseador Teatral) Santiago. Chile.
y del teatro; entre otros: puesta en escena, escenario de la accin-actuacin, todos Facultad de Arte. Departamento de Teatro. 2003. pp. 92
52
conceptos presentes en un trabajo escenogrfico. A su vez, la escenografa, enrique-

ciendo su contenido, ha renovado gracias a la instalacin su relacin con: lo concep-
tual, lo objetual, el espacio, la nocin de vida=arte la cotidianidad, el surgimiento y
utilizacin de los medios audiovisuales en escena: videos, proyecciones, diapositivas
y fotografa, entre otros. Sin embargo, existen diferencias entre ambas expresiones,
ya que la instalacin se caracteriza por ser la totalidad de la obra y la escenografa
es parte de la puesta en escena. Lo que el instalador expresa no proviene ni se debe
a un texto ni est subordinado a la voluntad de un director y menos de un equipo,
como sucede en el teatro, sino que es reflejo de su propia experiencia e inquietud
por comunicar. En este sentido el trabajo del instalador tambin es analizado bajo el
9
punto de vista de Rodrigo Bazaes , quien expresa que la situacin del instalador es
mucho ms simple, menos compleja que el problema escnico; de ah que se entien-
de que artistas especializados del rea del teatro puedan comprender la instalacin
rpidamente y resolver muy buenas instalaciones: no as, que un instalador pueda
entender finalmente cul es el problema escnico especfico a la hora de crear una 9.MARAMBIO, Mara Mercedes. Espacio sobre Espacio. Las
oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del diseador
puesta en escena.
teatral. Tesis (Titulo de Diseador Teatral) Santiago,
Finalmente refirindonos a las caractersticas del espectador con respecto a la Chile. Facultad de Arte. Departamento de Teatro. 2003.
10 pp. 92
instalacin escnica, la diseadora Roco Troc comenta que el rol del espectador
10. TROC, Roco. Escenografa teatral y posmodernidad. Tesis
consiste en integrarse a la instalacin escnica, ya que acta como el decodificador
(Ttulo de Diseador teatral). Santiago, Chile. Universi-
de todo el juego de imgenes y tecnologas que se presenta en la escena, por ende dad de Chile. Facultad de Arte. 2005. pp. 44
53
la actual relacin entre espectador y escena es absolutamente distinta a la relacin

que se estableca anteriormente, debido en primer lugar a que los actuales recursos
tecnolgicos que utiliza el teatro obliga a que los espectadores generen su propio
espectculo televisivo, cinematogrfico o teatral a partir de las imgenes, sonidos y
movimientos que la escena propone.
Es en esta nueva lectura social donde se instala con mayor libertad la hibridez
de las prcticas artsticas e investigaciones que algunos artistas o compaas han

11
desarrollado en los ltimos aos , destacndose en la video danza (cruce del video
con la danza en vivo) la obra de la bailarina y coregrafa Francisca Sazi, as como la
presentacin del trabajo del artista Jan Fabre y su puesta en escena ngel de la Muer-
te, y las instalaciones escnicas que la compaa Minimale, ha realizado al interior

11. Se destaca el proyecto escnico Monologs de la com-
del Museo Nacional de Bellas Artes, a fin de lograr la realizacin de un montaje que paa de teatro La desgracia Ajena, quienes realizan la
presentacin de una serie de monodramas, estructurados
busca un puente o tercer espacio, entre texto e imgenes tanto del pasado como de la
de manera convencional, es decir, un texto dramtico
cultura actual. La potica de Ral Miranda, expresada en su praxis y teora, ha puesto expuesto por un actor, bajo la supervisin de un director,
pero sin embargo, se entreteje la proyeccin de videos
concientemente sobre la escena teatral chilena los conceptos de transmedialidad,
de los ms variados gneros: documentacin y edicin
mediamorfosis y postproduccin. en vivo del registro del proceso diario del montaje por la
ciudad, videoclips, falsos reportajes, encuestas y graficas
digitales. Lo interesante del proyecto dirigido por Pedro
Seplveda y Eduardo Pavez, es el desarrollo multidiscipli-
nario que busca mezclar los campos de investigacin de
diversas reas, para lograr un espectculo integral, que
sobrepase lo meramente teatral
54
3.3 Temticas
Las temticas que desarrolla Minimale estn contextualizadas en relacin con los
abruptos cambios econmicos, sociales, comunicacionales que actualmente se estn
desarrollando en nuestro pas y a nivel mundial. La idea central de la compaa es
levantar un discurso crtico en contra de los medios de comunicacin masiva.
De sta manera se han desarrollado temticas relativas al uso de los medios de
comunicacin masiva y la publicidad, presentes en cada una de las puestas en esce-
na de la compaa, en el montaje El Mal de la Muerte se describe el encuentro entre
un hombre que contrata a una mujer para ver si es posible amar, ella le revela la no
respuesta o la respuesta breve que es portadora de la enfermedad de la muerte. Mi-
randa pone nfasis en la pregunta Cmo surge el sentimiento de amar? y proyecta
esta reflexin al vaco de las actuales relaciones y al miedo de reconocerse. Destila su
mirada un escepticismo profundo respecto de la capacidad masculina para el amor,
al que acompaa su idea de que los mundos femenino y masculino no parecen en-
contrarse nunca. Particularmente en este montaje se destaca una visin negativista
y un tanto conflictiva sobre las relaciones afectivas, relaciones que son determinadas
directa o indirectamente por el sistema econmico capitalista, en este sentido en
varias ocasiones Miranda hace alusiones directas a que la mercanca o el dinero como
smbolo de poder.
55
No slo las nuevas relaciones sociales y las problemticas del individuo posmo-
derno es lo que caracterizan las temticas de Minimale, tambin el rescate de la ur-
banidad, el elemento fundamental de Cmara Uno, por ejemplo, es la utilizacin de un
soporte tecnolgico para evidenciar la sensibilidad de un individuo y conducirlo por
lo que es la urbe y por lo que son, indiscutiblemente, las sensaciones de casi la ma-
yora de los ciudadanos de las postrimeras del siglo XX. Tambin se destacan temas
de ndole ms particular, por ejemplo en La balada de la crcel de reading el argumento se
caracteriza por ahondar en temticas que pertenecen a grupos minoritarios, en este
caso, relatar la vida de un homosexual condenado a la soledad por su condicin.
56
3.4 Personajes
Se puede utilizar el concepto de personaje en la obra de Miranda, la bsqueda y
articulacin de sus personajes corresponden a resaltar y describir una nueva genera-
cin que se caracteriza por estar mediatizada, marcando el fin de la necesidad de la
bsqueda de una identidad al simular tener una, siendo esta simulacin la solucin
final de identidad, en consecuencia no hay personajes, ya que estos son arquetpicos.
En ciertos montajes como Desafeccin se centra la historia en la vida de Hombrecito
(Eduardo Paxeco), un ser al que poco y nada le importa el afecto y que mueve los
hilos de su existencia en busca de la satisfaccin econmica y el placer. Es una suerte
de gigol postmoderno que de un da para otro decide abandonar a sus dos amantes
(Mujer, interpretada por Viviana Herrera y Hombre a cargo de Pablo Schwartz), para
irse con una nueva conquista, la misma que es mencionada en la obra como Mujer-
cita (Blanca Lewin.)
De esta manera, cada sujeto /personaje cumple el rol que le designa el mercado
una vez que lo ha tasado como objeto de consumo transable, esta posicin que toma
Miranda, obedece a su postura sobre las actuales relaciones de los individuos que
estn absolutamente determinadas por un contexto de libertad econmica; As po-
demos ver a hombre (Pablo Schwartz) mujer (Viviana Herrera) y mujercita (Blanca
Lewin) inmersos en como dira Lipovetsky: la era del vaco, discutiendo sobre sus
57
formas individualistas de sobrevivir

y relatando sus intentos (mecni-
cos, falsos, intiles, egostas, des-
esperados). Asimismo en el monta-
je El mal de la muerte se retrata a un
hombre aquejado de la imposibili-
dad de amar que en un intento des-
esperado de supervivencia contrata
por las noches a una mujer en cuyo

12
cuerpo busca una salida
12. ALEXANDRA Guerzonni actuar sumergida

en tina de bao en el Museo de Bellas Artes.
La Segunda, Santiago, Chile, 22 Julio, 2002
58
3.5 Anlisis*de montajes Minimale
*Los montajes teatrales se analizaron bajo la estructura de anlisis ideada por Mutaciones escnicas. Mediamorfosis, transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo
Hroes/03
14
A. Hroes/03 .
Fabricacin de un espectculo televisivo hiperreal,
mediante la profusin de cmaras, puntos de vista, espacios y actores
Hroes/03 es una instalacin escnica que est basada en La voz humana (1930), mo-
nlogo en un acto del dramaturgo francs Jean Cocteau, quien describe un paisaje
nocturno en el alma de una mujer que ha sido abandonada y que se despide de su
amante a travs de una conversacin telefnica, aparato que le permite la ltima
posesin a distancia despus de cinco aos de relacin. Cocteau, conmovido por la
eternidad de los silencios del texto, quiso escribir una pieza que fuese un pretexto
para una gran actriz. Detrs de su actuacin, la obra se esfumara, dando as como
resultado el drama ocasin para interpretar dos papeles: uno, cuando la mujer habla,
14. DRAMATURGISMO elaborado por Leonardo Bustos y
15
y otro, cuando escucha y define el carcter del personaje ausente. Ral Miranda a partir de la obra escrita por Jean Cocteau,
luego fue adaptado por los actores que lo presentaban.
El fin de retomar este texto, apropiarlo, reescribirlo y escenificarlo, surge de
Interpretes: Iigo Urrutia, Eduardo Paxeco, Oscar Vs-
la necesidad de evidenciar el cambio cultural entre esa primera puesta en escena y quez y Pablo Cerda.
Hroes/03: Creacin, ejecucin y edicin: Ral Miranda.
la actual, en donde una de las variaciones mas notables se expresa en la poca per-
Asistente: Carolina Contreras. Grfica/Video: Francisco
meabilidad de los roles que impone nuestra sociedad de tradicin inminentemente Anwandter. Registro video: Claudia Iglesias. Asistente
vocal: Carolina Larenas. Asistente Diseo: Alejandro
patriarcal, ya que no es aceptado o bien visto la vulnerabilidad emocional en los
Castillo. Construccin: Antonio Maldonado, Marcelo
hombres. Es por esta razn que en la versin de Hroes/03 una de las motivaciones que Cepeda. Sastrera: Sergio Cadin. Calzado: Juan Carlos Fa-
ras. Peluquera: Richard Silva. Fotografa: Amrico Tapia.
lleva a su director a trasladar el texto a escena, es justamente abrir la discusin sobre
Produccin: Mara Ignacia Edwards/Minimale.
el problema de gneros en la actual sociedad posmoderna y cmo durante las ltimas

dcadas, ha ido evolucionando a la par con una globalizacin, para ello instala en
escena cuatro actores: Iigo Urrutia, Eduardo Paxeco, Oscar Vsquez y Pablo Cerda,
quienes se reparten distintos pasajes del texto original, introduciendo notables ma-
tices masculinos, que generan una total diferencia sensitiva en relacin a la obra de
Cocteau, que se caracterizaba por la presencia del personaje femenino. Miranda asi-
mismo justifica su decisin expresando que evidenciar el herosmo no tiene nada que
ver con negar lo que uno es, sino con aceptar todo, partiendo por el fracaso. En este
sentido, se cumple el objetivo central, pues efectivamente llama la atencin ver a
los cuatro personajes masculinos sufriendo de manera desesperada tras el abandono,
destacndose particularmente los cambios de tonos de voz, silencios, agitaciones y
recursos variados de los que se valen los actores para reproducir las escenas sin can-
sar al espectador. Para Ral Miranda es un riesgo desarrollar este juego en escena, ya
que al exponer a hombres jvenes a mostrar este discurso, es dar vuelta los cnones
de la publicidad donde la belleza y la juventud se igualan con el xito.
Otro importante cambio que se lleva a cabo en esta nueva versin, es la homolo-
gacin del telfono por cuatro celulares y un telfono pblico con el fin de desplegar
la importancia de la tecnologa en estos tiempos y hacer el montaje ms contingente.
Miranda comenta que en el momento en que Cocteau estren la obra, el telfono era
15. Heroes/03: Cocteau mediatizado. El Mercurio.
incorporado en todas partes, como hoy ocurre con los notebooks. Santiago. 8 Enero, 2004
62
Pero la obra sirve para dar presencia a un
personaje ausente, lo que tiene resonancia
con la imagen cotidiana de gente hablan-
do por mvil en todas partes. Es efecti-
vamente como si se estuviera dialogando
con un otro, pero esa relacin est media-
da. La imagen en conjunto de los cuatro
actores es interesante debido a las relacio-
nes que establecen de modo tcito.

a) Mediamorfosis escnica
La aplicacin del concepto de mediamorfosis en Hroes/03 apunta directamente a
la utilizacin del lenguaje digital y al desarrollo de sus posibilidades, tanto concep-
tuales y objetuales siendo el principal agente de cambio en la escena. Es as como
coexisten variadas tecnologas tales como: celulares a travs de los cuales los perfor-
mers generan textos, monitores de televisin que unidos a cuatro cmaras de video
proyectan simultneamente las imgenes de los performers al ser grabados por cuatro
cmaras ubicadas en diferentes ngulos de la escena como un plano general, medio,
americano y primer plano y una pantalla en donde se proyecta la imagen exterior
de la estacin de metro Los Hroes. Todos estos recursos no actan de manera inde-
pendiente entre si, sino que al unsono, es decir, que estn relacionados unos con
otros, por lo tanto, hacerlos actuar de manera separada es imposible, debido a que la
alteracin de uno de ellos resiente el total de la puesta en escena. Adems, las nuevas
tecnologas en este caso no son utilizadas slo como meros elementos estticos, sino
que al contrario, responden a un fundamento propio del contexto poltico, econmi-
co y social en el que se realiza la puesta en escena, paralelamente la propuesta al ser
contingente, necesariamente establece la utilizacin de cdigos mediales que sern
recepcionados y reinterpretados por los espec tadores, as mismo estos medios tie-
nen la capacidad de adaptarse frente a la propuesta artstica generada por el autor y
64
bajo ninguna circunstancia superan

u opacan la dramaturgia, el texto o
la actuacin, sino que se instalan en
una igualdad. Se considera como un
proyecto que puede seguir mutan-
do y desarrollndose debido a que
la escena tecnolgica abre las posi-
bilidades de creacin. El montaje se
presenta como la construccin de
un espacio escnico, donde actan
mltiples formatos de lectura o do-
minios de informacin transversal
al espectador. De esta manera, en
la prctica podemos observar los

diversos planos escnicos que con-
forman el espectculo, es por esta
razn que Ral Miranda utiliza el
concepto de hiperrealidad, con el
fin de exponer la multiplicidad de

imgenes que conviven en el mon-
65
taje. Hroes/03 recurre de manera directa a la utilizacin de recursos televisivos, publi-

citarios y audiovisuales, en consecuencia el efecto zapping se hace evidente, ya que
los espectadores tienden a captar fragmentos de la obra, debido a los variados pla-
nos escnicos que se proponen en los monitores. Con una amplia gama de recursos
tecnolgicos: El director consigue plasmar que el hombre no ha sabido ni podido
encontrar un vehculo distinto para comunicarse. La realidad llega slo a travs de
los medios, mientras el pblico intenta hacerse una imagen de quien est al otro lado
del telfono de acuerdo a cmo se relaciona el actor con el aparato, a las cosas que
16
dice, a los silencios . Esta relacin que se establece entre el cuerpo del actor en esce-
na y la utilizacin de la tecnologa en la puesta en escena son de especial importancia
para desarrollar este anlisis, a continuacin desarrollar el concepto de hibridez/
transmedialidad en Hroes/03.
16. Heroes/03: Cocteau

mediatizado. El Mercurio.
Santiago. 8 enero, 2004
66
b) Transmedialidad escnica
Una de las caractersticas de la transmedialidad es la hibridez, movimiento que
realiza la puesta en escena, para dejarse contagiar con cualquier elemento diferente
al teatro en estado puro, es decir, el montaje puede apropiarse de elementos de di-
versas culturas, sistemas gneros, formas, tipos de expresin, proyecciones de video,
danza, artes visuales, simulacin, estrategias orales, etc.
Particularmente el concepto de hibridez en Hroes/03 se manifiesta en la presencia
de un cuerpo de actores en escena que desarrolla un texto sustentado en el juego
de una serie de medios tecnolgicos, en tanto la transmedialidad surge de la nece-
sidad propia del montaje al evidenciar los abruptos cambios sociales, econmicos
y culturales, cuestionndose la constante utilizacin de las nuevas tecnologas que

funcionan en escena. Esta instalacin escnica se ha desarrollado en torno al estudio
de una serie de conceptos y discursos, que han sido articulados y trabajados desde
hace algunos aos por Miranda, en este sentido Hroes/03 es una propuesta diferente
en la actual cartelera teatral santiaguina, que reafirma los postulados de Minimale
en torno a lo transmedial, pero que carece de una teatralidad ms relacionada a lo
actoral y de una dinmica -nacida del texto- que rompiera un cierto estilo plano. La
relacin de la recepcin y la percepcin del pblico es variable en un espectculo tea-
tral frecuentemente contaminado por la telemediacin de la realidad. La instalacin
67
escnica intenta reproducir el anonimato urbano y la realidad cotidiana, apelando a
la percepcin de un pblico iconfago, que crea en su mente sus propios espectcu-
los fragmentados en los cuales tiende a reconocerse con el fin de construir un nuevo
soporte comunicativo.
Otro aspecto importante de transmedialidad en el montaje se presenta en la
mediatizacin de las actuaciones a travs de la regulacin de las voces por medio de
micrfonos y las proyecciones de sus actuaciones en las pantallas de los monitores,
tambin la imagen del metro Los Hroes en la pantalla, nos sita en un espacio
escenogrfico que confunde los lmites entre la realidad y ficcin, su inclusin en la
puesta en escena expone un espacio pblico en el espacio ntimo del montaje. De
esta manera, los diversos cruces que se efectan al dialogar los variados medios ex-
presivos y sus posibles combinaciones, tienen como resultado elementos estticos de
gran diversidad, asimismo, se establece que la escena acta como rizoma, ya que el
montaje carece de centro irradiador de cualquier tipo de poder, puesto que todos los
elementos funcionan sin jerarquas, operando como un todo y se constituyen como
una unidad. En relacin al cuerpo de los performers en escena, estos construyen un
espacio escnico en el que interactan entre ellos y los telfonos mviles o pblico y
al mismo tiempo el uso de los cuerpos muta en tanto que slo funcionan a travs de
la percepcin de la cmara para el pblico.

c) Postproduccin escnica
La postproduccin es una forma de trabajo colectiva que pretende desarrollarse
como fenmeno de representacin sin fin, debido a la esencia propia del concepto.
La aglomeracin catica de informacin existente en los medios artsticos, prolifera y
se renueva constantemente, provocando de esta manera un flujo de informacin que
no se detiene. Asimismo, el creador no se siente parte de la fundacin de un estilo es-
cnico y al contrario utiliza los diversos medios artsticos como base de su creacin.
El concepto de postproduccin escnica en Hroes/03 se desarrolla en primer lugar
debido al trabajo de forma colectiva que realizan las diversas disciplinas que confor-
man esta instalacin escnica, lo que revela que la obra posee mltiples nombres de
autor, aunque la autora es de Ral Miranda, no se debe desconocer que el montaje

adquiere un carcter autnomo y colectivo, al integrar variadas mezclas, intervencio-
nes y deformaciones producidas por los mltiples componentes de diversas discipli-
nas que se involucraron en su desarrollo. Otra caracterstica de la postproduccin es
llevar a escena textos que son de propiedad de otros autores, en este caso se reutiliz
el texto del autor francs Jean Cocteau, que delega a sus autores actuales la calidad
de usuarios de una forma ya existente, debido a la recontextualizacin del texto y
la escena, que persigue actualizar la obra artstica de 1930. El tiempo tambin sufre
modificaciones en un montaje postproducido, haciendo comprender al espectador
69
que su tiempo es exactamente el mismo tiempo que el que transcurre la escena, para
ello Hroes/03 utiliza objetos e imgenes que aluden a la realidad cotidiana. En trmi-
nos estticos podemos determinar que la creacin de Hroes/03 est sustentada en una
corriente minimalista y tecnolgica, que resalta la simplicidad rigurosa del espacio
escnico, en contraposicin con la complejidad de relaciones que generan los apara-
tos tecnolgicos al interactuar con el cuerpo de actores y el espacio.
Por otra parte, el espectador se transforma en un interlocutor del fenmeno escni-
co, logrando su autonoma al producir su propio imaginario, uniendo cada uno de los
fragmentos que conforman la obra, la puesta en escena funciona como un zapping,
ya que se conjugan en ella diversos mundos visuales y espaciales, su caracterstica es
que tiende a unificar variados trozos y fragmentos que articulan una narracin. Mi-
randa define este concepto como: a travs del zapping impuesto al espectador, crear
al interior de su cabeza o terminal informtico, una imagen nica, un texto nico,
una sensacin nica que condensa y suprime a los cuatro hombres, a los cuatro tex-
tos, a las cuatro imgenes, a la humanidad del ritual teatral, al convertir la presencia
en ausencia, en ausencia telemediada, en una ausencia presente ms real que lo real.
Esta puesta en escena es un desafo a entrar en un juego de seduccin espectral, que
exige de su pensamiento para introducirse en los intersticios de la realidad y as en-
contrar los restos de la ilusin original, del principio mgico del teatro, o impulsa a
aceptar la condicin de pasiva de espectador, de terminal de la redes de informacin
70
que operan sobre nuestra vulnerable

17
y auto-fracasada cotidianeidad.
17. MIRANDA, Ral. Instalacin Escnica

Heroes/03. Catlogo 6 Bienal de Video y
Nuevos Medios de Stgo.Nov, 2003
71
El espacio escnico consiste en el
espacio creado y diseado para la
realizacin de un texto dramtico,
en el caso de la instalacin escnica
el espacio escnico estar conforma-
do por el cuerpo de actores o perfor-
mers, objetos escenogrficos como:
estructuras, pantallas, micrfonos,
monitores, etc. Estos elementos se-
rn manipulados en escena por los

actores, quienes debern contar con
la presicin necesaria para interac-
tuar con estos elementos.
La instalacin escnica Hroes/03
consiste en ubicar espacial y emo- Fotografa: Ral Miranda
cionalmente a cuatro actores tras
una pantalla de retroproyeccin al

interior del Saln Blanco del Museo
72
Nacional de Bellas Artes, siendo sus actuaciones captadas por cuatro cmaras co-
nectadas a cuatro televisores de veintin pulgadas dirigidos hacia el pblico con la
finalidad de mediatizar la escena, trasladando el espacio desde la tridimensionalidad
a la bidimencionalidad. La pantalla central mide tres por seis metros, y est ubicada
detrs de los monitores de televisin, a modo de una cuarta pared, en todo momen-
to la pantalla proyecta la imagen de la estacin del metro Los Hroes, anulando el
carcter de representacin de la puesta en escena, mutando la representacin a un
texto transgenrico que va ms all de la realidad de la representacin teatral, fa-
bricando de esta manera un espectculo televisivo hiperreal, mediante las cmaras,
puntos de vista, espacios y actores.
Hroes/03 slo puede ser entendido por un pblico instalado en la cultura medi-
tica, lo que Ral Miranda ha denominado como un pblico iconofago o pasivo, que
forma su propio espectculo escnico mental, pero que es conducido por los cons-
tantes sonidos e imgenes que se han incluido en la escena, no dando cabida a una
libre interpretacin por parte de los espectadores.
En el trabajo de Ral Miranda no existen espacios en blanco y al contrario el
espacio se encuentra completo de informacin, solo basta observar la capacidad
estratgica para utilizar los objetos tecnolgicos al servicio de la puesta en escena
transmedial, generando un espacio semejante a un laboratorio tecnolgico donde

los actores deben moverse y relacionarse en una rigurosa planta de movimiento,
73
que permite la coordinacin humana con la tecnolgica. Asimismo existe la confor-

macin de un espacio no corpreo, desigualndose de las referencias que se hacen
en el texto con respecto a la espacialidad: En mi cama...Si, ya lo se. Soy ridculo,
pero tena el telfono en la cama porque, a pesar de todo, estamos unidos por el
18
telfono, no? Adems, tena tu promesa de que me llamaras , como se puede
constatar existe la presencia de un espacio que no ha sido concretado por Miranda
en la puesta en escena y que se ha quedado en el texto dramtico y en la enuncia-
cin de los actores. Sin embargo, comparto la visin de algunas crticas que ven de
manera negativa la gran cantidad de elementos y recursos que el director utiliz en
la escena, ya que, precisamente en la intencin de mantenerse fiel al espritu de
Cocteau es en donde falla la puesta en escena de Miranda. Por un lado el propsito
de llevar a escena los elementos cotidianos ms inmediatos de esta nueva socie-
dad, lo hacen caer en una innecesaria saturacin escenogrfica, que termina por
dificultar el entendimiento de la actuacin y su inflexin dramtica, que eran los
puntos que ms preocupaban al escritor francs. La pantalla de gran formato ms
que ayudar opera como un biombo que impide la cercana actoral y los monitores
de televisin no logran captar completamente el accionar del elenco. En conse- 18. COCTEAU, Jean. La voz humana. Texto sometido a
una operacin transgenrica en donde la autora ori-
cuencia instalativamente el montaje es interesante, como propuesta artstica llama
ginal se diluye en la mutacin y en la posterior apro-
la atencin el juego que Miranda logra en algunas ocasiones al establecer dilogos piacin de los performers generando un nuevo texto
polismico y annimo el cual es Hroes/03.
y relaciones entre los diversos recursos, pero desde el lugar del espectador resulta
74
complejo hacer una lectura que englobe todos los mecanismos, las actuaciones, los
sonidos, las imgenes, etc.
Debido a la complejidad de su espacialidad esta instalacin escnica form parte

19
de la sexta Bienal de Videos y Nuevos Medios. Desafiando al espectador a este jue-
go de seduccin espectral, que necesita de su pensamiento para introducirse en la
realidad de la escena, aceptando su condicin de receptor pasivo frente a las redes
de informacin que operan. Los espectadores terminan observando y escuchando
las palabras, los murmullos, los gritos y el llanto contenido, no con la vista puesta
en los cuerpos, sino en los cuatro televisores que muestran en planos cinematogr-
ficos, a los performers y que finalmente se funden con la imagen de una esquina de
Santiago, en permanente movimiento.
Para finalizar este anlisis considero pertinente exponer algunas palabras de Ral
Miranda en relacin con el fenmeno meditico que afecta al teatro: No creo ni
en el teatro ni en la cultura masiva. Pienso que la gente debe esforzarse por ver y
entender. La informacin digerida la da la televisin. Creo que el arte y la cultura

20
suponen un ejercicio inicitico. No soy de la idea de que sean para todo el mundo.
19. Festival llevado a cabo en noviembre del ao 2003 y
que no slo alberg y dio a conocer los productos arts-
ticos nacionales, sino que adems incluy una seleccin
de muestra del Festival Transmediale de Berln, una de las mas
importantes citas europeas del arte multimedia
20. Por Fin Viernes. La Segunda. Santiago. 21 de Nov, 2003
75
77
Mac...TV
21
B. Mac...TV
Un fragmento no escrito por Shakespeare que nos sirve como pretexto para
proyectar la intimidad de una relacin fracasada desde monitores de televisin
Mac...TV es una puesta en escena sobre un texto de Leonardo Bustos, basado
en la tragedia escocesa de Shakespeare, en donde Macbeth es el asesino del sue-

22
o, porque mientras dorma apual al rey Duncan. Despus del asesinato de
Duncan, Macbeth y su annima Lady, obtiene el poder y la corona, son reyes, y
con ello perdieron su fuerza, razn e identidades. El mismo Macbeth ha perdido su
masculinidad, porque aqu en este matrimonio sin hijos, el hombre es ella. Lady
Macbeth exige, de l la realizacin del asesinato, como si fuera un acto amoroso.
Hay entre ellos una intoxicacin sexual y una gran derrota ertica, de la que Lady,
23
despus del asesinato, intenta desesperadamente escapar. Mac...TV es una puesta
en escena que se conforma de una serie de: Sugerencias, imgenes, procesos huma-
nos interrumpidos, fragmentos de historias inconclusas y, sobre todo, emociones

24 21. direccin y Dramaturgia: Leonardo Bustos. Direccin
materializadas en un limbo de abstraccin En esta nueva versin posmoderna del de Arte: Ral Miranda. Actuacin: Coca Guazzini, Sebas-
tin Len. TV y video: Claudia Iglesias. Iluminacin: Es-
clsico Macbeth de Shakespeare desarrolla una tragedia que se incuba en la vida de
teban Snchez. Diseo estructuras: Juan Salinas. Grfica:
Macbeth y su lady, teniendo al televisor como una especie de interlocutor que no Javiera Torres. Fotografa: Amrico Tapia. Produccin:
Andrea Prez de Castro. Este montaje se estren el Saln
obedece a las reglas y que mueven el intercambio amoroso y ertico entre hombre y
Blanco del Museo Nacional de Bellas Artes.
mujer, los monitores de televisin funcionan de manera irregular, interrumpiendo Funciones entre Agosto y Septiembre del 2000.
la actuacin de los actores, generando quiebres, intensificando o disminuyendo los

grados de complicidad entre los interpretes, su presencia en escena se nivela con la
de los actores, e incluso llegan a ser mas preponderantes. Una tragedia a puerta
cerrada, con la televisin omnipresente, en la cual se indaga que impele a cometer

25
un crimen o a tomar decisiones que terminan por ser autodestructivas ; la TV en
cierto modo tambin arruina el sueo de Macbeth y su lady, intenta recalcar la fal-
sedad en su acercamiento a la realidad y es invasiva, al punto de atiborrar los espa-
cios cotidianos e impedir o fragmentar la reflexin, en ese sentido: es sintomtica

26
la terrible imagen de Macbeth aferrado a un televisor y llamando a su madre.
Una de las caractersticas mas relevantes de ste montaje es que la vida virtual y
plstica de la pantalla chica se asoma con la misma importancia que tiene la vida
humana que paralelamente transportan Coca Guazzini y Sebastin Len. Incluso,

22. Mac TV: La Televisin tiene la
mientras stos se debaten en lo trgico y doloroso, la ausencia de amor, la des-
culpa. El Mercurio. Santiago.
esperacin por ser un punto de referencia del otro, en la nostalgia del poder y en Chile. 26 Agosto, 2000.
los efectos que produce su ejercicio arbitrario y criminal; los personajes de la pan-
27 23 MIRANDA, Ral. Potica
talla, llenos de vitalidad parecen ajenos a todo. Justamente es ste desajuste el Minimale. Puestas en escena en
Saln Blanco del Museo Nacio-
que intenta Leonardo Bustos provocar en los espectadores, ya no se est frente a
nal de Bellas Artes. pp. 76
una puesta en escena tradicional, sino que al contrario el entorno instalativo se
24. La Dictadura de las imgenes.
vuelve mas preponderante que las actuaciones, generndose una especie de subor-
La Tercera. Santiago. Chile.
dinacin frente al objeto escnico: La premisa del dramaturgo Leonardo Bustos es 28 de Agosto, 2000
80
sobre la radical influencia de los medios de comunicacin, con lo cual fundamenta

la existencia de un pensamiento humano dbil, errtico y sin personalidad y no
28
el hecho de un carcter resuelto y certero. Macbeth en su nueva versin es una
imagen compleja pero tambin muy limpia, abstracta, desde la cual el dramaturgo
y director levanta un dialogo que alterna fragmentos originales con otros debidos a
Shakespeare. Bustos conduce bien su tesis y comenta ya sea a travs de las palabras
o del trazo escnico algunas de las opciones del ingls, por ejemplo, el ataque de
risa de Lady Macbeth cuando recuerda el asesinato o esa suerte de do con tintes
operticos que declaman los interpretes, se calza a la perfeccin las expectativas
del texto con la opcin escnica, al punto de que cada uno de los aspectos se com-
plementa en el otro, por ejemplo si los dilogos estn fragmentados, terminan en
el gesto o en el movimiento, si la imagen se detiene, el texto induce al desarrollo,
as, todo su laboratorio teatral tiene un sentido y un ritmo. Adems, se genera una
verdadera partitura de ruidos provenientes de la escalera; ella y l ascienden o des-

25. MAC TV: La Televisin tiene la
cienden de distinto modo a medida que avanza la escena, y no cambia solo el ruido culpa. El Mercurio. Santiago.
Chile, 26 de Agosto, 2000
sino el modo en que lo provocan por ejemplo cuando Lady Macbeth, insolente
26. Op.cit
interroga Entonces para qu asesinaste a Duncan? Baja resuelta y ufana de su pre- 27. MAC TV: La Dictadura de las
29 imgenes. La Tercera. Santiago.
gunta, l, en cambio, lo hace a tientas, porque no sabe que responder.
Chile, 28 de Agosto, 2000
Dramaturgicamente Leonardo Bustos rescata: por un lado la constatacin de 28.Op.cit
29. Idem.
que el dao inflingido a otros implica siempre un dao personal profundo; el hecho
81
de que Macbeth no pueda seguir aman-
do despus del crimen, aparejado a una
velada interrogante acerca de si ella pue-
de o no hacerlo; y la frase en que Lady
Macbeth ha abortado su propio nombre,
en referencia a Shakespeare se refiere a
ella siempre como la seora de..., Coca
Guazzini comenta sobre la relacin de
ambos personajes que esta pareja, de
cualquier tipo, quiere acceder al poder y
est en un momento de fracaso. En ese
instante -que a todos nos ha tocado vi-
vir- aparecen las reflexiones, las culpas,
lo que pudiste haber hecho y no hicis-
te, cmo te relacionaste con tu pareja,
cunto perdiste de ti, cunta identidad
te queda. Dentro de eso est la fantasa
de citar constantemente a Shakespeare
en lo que son dos personajes que quie-

ren acceder al poder. Durante poco ms

de una hora la tragedia que se incuba en la vida de Macbeth y su lady tienen el

cotidiano televisor como una especie de interlocutor que no obedece a las reglas del
intercambio amoroso y ertico entre hombre y mujer, lo interesante del montaje
est en que la vida virtual y plstica de la pantalla chica adquiere la misma impor-
tancia que la vida humana que paralelamente desarrollan Coca Guazzini y Sebas-
tin Len, incluso, mientras estos se debaten en lo trgico y doloroso, la ausencia
de amor, la desesperacin por ser un punto de referencia del otro, en la nostalgia
del poder y en los efectos que produce su ejercicio arbitrario y criminal; los perso-
najes de la pantalla, llenos de vitalidad parecen ajenos a todo. Los personajes estn
invadidos por la falsedad de los monitores, ambos no sienten, la reina desconoce
lo que la rodea, el constante zapping de la televisin interrumpe el discurso de los
personajes, hacen constantes alusiones a la prdida de identidad que se ha agotado
con el paso del tiempo. Cada personaje est encerrado en su propia imagen, se des-
tacan tpicos como la incomunicacin, la soledad, la confusin, la desunin, que
estn fundamentados en frases como:
He perdido mi voluntad, mi esfuerzo, todo..., este es nuestro destino, vivir jun-
tos, dormir juntos, matar juntos..., podemos desprender de estos textos que los
ambos personajes necesitan proteccin Mcbeth necesita el amor de su madre y lady
el amor de su rey.
83
En ambos casos la utilizacin del
cuerpo es notable, desde la sutileza de
esa suerte de rito de purificacin del
comienzo hasta el baile simultneo que
provoca la aparicin en pantalla de Dont
give up, la Carr, Camilo Sexto y Grease,
las criticas de prensa elogian el trabajo
corporal de los actores: Coca Guazzi-
ni y Sebastin Len utilizan su cuerpo
notablemente en este moderno montaje
de teatro-instalacin que se presenta en

30
el Museo de Bellas Artes. Otro punto
interesante es el sexo, la tensin ertica
est presente desde el primer instante,
pero a travs de imgenes y no de pa-
labras. La escena se analiza de manera
integra, en donde actores, sonido y mo-
nitores interactan en comunin.
30. MAC...TV: La televisin tiene la culpa. El Mercurio.

Santiago. Chile. 26 Agosto, 2000

El concepto de mediamorfosis est presente en Mac...TV desde la perspectiva de
una formalidad creativa que se caracteriza por la utilizacin de una serie de concep-
tos y vocablos nuevos, que apelan a las transformaciones surgidas por el desarrollo
de la tecnologa digital. La mediamorfosis est presente en Mac...TV debido al uso
consciente del lenguaje digital y del desarrollo de sus posibilidades, en este senti-
do, destaco la utilizacin de veintin monitores de televisin que proyectan en su
pantalla mltiples imgenes recortadas de la televisin y el cine, irrumpiendo el
dramatismo de las actuaciones con el fin de generar una atmsfera de banalidad,
en otras ocasiones las imgenes fortalecen las escenas generadas por los interpre-
tes, ya que stas tienen la caracterstica de relacionar directamente la temtica del
montaje con la articulacin de los lenguajes masivos de televisin y la velocidad de
propagacin de la informacin. Producto de la mediamorfosis del montaje se puede
analizar la incorporacin de grabaciones de audio, en las que se reitera la preocupa-
cin del director por mantener la presencia de los medios en el montaje.
Para Mac...TV, la presencia de tecnologa le permite generar una constante
experimentacin, que tiende a expresar en la instalacin escnica una variabilidad
casi infinita, sin patrones predecibles de desarrollo, es decir, el montaje presenta
mltiples relaciones que evidencian las transformaciones sufridas por la incorpo-
85
racin de tecnologa, producto de la mediamorfosis las relaciones entre: voces y

sonidos, cuerpo y tecnologa, actuacin y mediatizacin, etc., tienden a escaparse
de las estructuras disciplinarias que las contenan, es decir que al momento de ser
analizadas debern hacerlo desde una perspectiva que integre su interaccin con la
tecnologa.
La transmedialidad se presenta en Mac...TV debido a la permeabilidad de las
diversas disciplinas, en este caso la instalacin, la plstica, la performatividad y el
teatro son las disciplinas que interactan unas con otras, provocando relaciones
inesperadas para el desarrollo de la escena teatral. Tambin la hibridez se reconoce
debido a la apropiacin de las diversas alusiones que se hacen a la cultura televi-
siva y la influencia de los mass media, hay momentos claves en el montaje donde
los actores coreografan msica actual, interactan con imgenes de la cultura
televisiva, se burlan de sus interpretaciones mediante la alusin a estrategias ora-
les de la tragedia clsica, etc., en todo momento se da espacio al juego irnico que
caracteriza los montajes de Minimale. En tanto, el problema del cuerpo, dentro de
la resignificacin de los cdigos usados tradicionalmente en teatro debe estudiarse
desde las relaciones que se establecen con el espacio y la tecnologa, consecuencia
86
de ello vemos a los actores realizando un
trabajo de gran presicin actoral, ya que
la coordinacin con el elemento tecnol-
gico debe ser crucial para desarrollar un
buen espectculo; en este sentido, tanto
Coca Guazzini como Sebastin Len de-
sarrollan un trabajo que est muy cerca
del arte performtico, ya que se pre-
sentan en escena como una pieza ms
dentro del engranaje de recursos que
sustentan el montaje. Por ltimo quisie-
ra referirme en este anlisis al concepto
de rizoma que se presenta en Mac...TV,
debido a la ausencia de centro irradiador
de cualquier tipo de poder, puesto que
todos los elementos que lo componen
estn en un mismo nivel y potencia,
incluso el texto no exige diferenciacin
de escenas, en un montaje transmedial

no existen jerarquas.

En cuanto al concepto de postproduccin se presenta en la aglomeracin catica de
informacin existente en los medios artsticos en general y en particular a la utiliza-
cin de imgenes televisivas preexistentes que pertenecen a la sociedad de consumo,
ste material es preservado en su aspecto singular, permitiendo su reconocimiento
en la escena, exponindolo de manera cruda, en cuanto a imgenes en Mac...TV el
material apropiado es utilizado a nivel de cita, la apropiacin que hace Miranda es
simplemente para ironizar sobre la cultura televisiva. En segundo lugar es importante
destacar en Mac...TV la reorganizacin de la produccin del pasado, conociendo y re-
conociendo las creaciones artsticas anteriores, en este caso, el texto original sobre el
cual se est trabajando es Mcbeth de Shakerspeare, por ende se est reprogramando
una obra ya existente, constituyendo la posibilidad de tomar otras creaciones arts-
ticas ya realizadas con la finalidad de descontextualizarlas y disponerlas en un espa-
cio y/o tiempo diferente al original, en este caso estamos ante una puesta en escena
contempornea, que se genera en un contexto de mass media y tecnologa. La apro-
piacin tiene como consecuencia inventar nuevos modos de representacin, en este
caso se produce una evidente tensin durante las actuaciones, que se genera por el
encendido de estos veintin monitores al encenderse en los momentos menos espera-

dos, provocando inesperadas rupturas dentro de la escena.
88
Producto de la posproduccin tambin es la utilizacin del zapping, recurso esc-

nico derivado de la influencia de la televisin en las artes, que permite combinar
diferentes mundos propuestos en un mismo espectculo, ya sea en la visualidad y
especialidad; en Mac...TV se demuestra a travs del zapping la influencia que tiene la
informacin audiovisual que nos rodea, al utilizar imgenes comerciales, histricas,
ecolgicas, noticiarios, deportivos, dibujos animados, musicales MTV o simplemente
imgenes de evasin. Finalmente el espectador de la puesta en escena es determi-
nante para la actividad escnica, su trabajo consiste en darle respuestas a preguntas
como: Qu mensaje nos dan? Cmo reaccionamos ante esto, ante estas imgenes,
ante esta informacin? Podemos ser inducidos a cometer crmenes, como Macbeth
31
y Lady Macbeth, por lo que nos dicen, por lo que nos ensean? ; en este caso es el
espectador quien reconstruye en su mente lo que sucede en escena, a partir de los
fragmentos de imgenes y las actuaciones.
31. MIRANDA, Ral.

Potica Minimale. Puestas
en escena en Saln Blanco
del Museo Nacional de
Bellas Artes. pp. 75
89
El espacio escnico se caracteriza por un formato instalativo que recurre a la tec-
nologa y al minimalismo como base e influencia de su creacin, alejando notable-
mente el texto de lo que podra llegar a ser su escenografa en condiciones realistas,
por este motivo he decidido integrar la siguiente cita en que se explica con mayor
claridad: En Mac...TV, la espacialidad ser tratada como una instalacin de doble
lectura simbitica, la que nos alejar de cualquier referente del texto original que
inspir el montaje, siendo, la accin en esta relectura Shakespeareana, trasladada
desde los fros salones de un castillo medieval, al Saln Blanco del MNBA, conver-
tido en una especie de display audiovisual, invadido y contaminado por los equipos
32
de TV. y sus imgenes sin fin . La especialidad posmoderna de Mac...TV est
construida sobre el fro y moderno universo de cuero rojo y metal propuesto por
Ral Miranda. Los elementos fundamentales que la componen son: una escalera
semi-circular, un silln rojo que significa el trono obtenido a travs de la sangre,un
maniqu estructural que tiene por cabeza un pequeo TV significando el condicio-
namiento al que estamos sometidos, junto a estos elementos hay un sobresaliente
bombardeo de imgenes proveniente de 30 aparatos de televisin en un sugestivo
zapping permanente de lo que se ve en el transcurso de la semana. Tambin se debe

32. MIRANDA, Ral. Potica Minimale. Puestas en escena en
sumar el carcter inquietantemente invasivo que emana de la inmovilidad en que Saln Blanco del Museo Nacional de Bellas Artes. pp. 76
90
estn los televisores, asentados en atriles de diversos niveles, en relacin a esto es

muy impactante la imagen en conjunto que aportan en Mac...TV los aparatos electr-
nicos, 30 televisores siempre encendidos durante la obra tienen la particularidad de
ser testigos ominosos de lo que pasa sobre el escenario y entre el pblico y, al mismo
tiempo, surgir la envergadura omnipresente e inextinguible de un poder frente al cual

33
no cabe sino arrodillarse. Los aparatos electrnicos juegan un importante rol dentro
de la propuesta escenogrfica, Miranda consigue su objetivo de incorporar como una
parte inseparable la imagen visual violentamente simtrica que surge de estos objetos
inanimados y que obedecen a quienes tienen en sus manos el control. Adems inte-
gra una cmara HI8, que ser el instrumento por el cual la Lady romper el anonima-
to de los espectadores, integrndolos a su propia tragedia, convirtindolos en cmpli-
ces de su crimen y victimas de sus mismos condicionamientos.
Para Miranda es habitual exhibir sus instalaciones de manera independiente a los
das de funcin, esto se debe a que los objetos escenogrficos estn siendo maneja-
dos por un circuito cerrado, que les permite seguir funcionando incluso terminada
la funcin. La exhibicin permanente del registro neutro sin expresin ni emocin,

33.MIRANDA, Ral.
del texto por los actores, cuyos rostros sern filmados en primer plano (25 minutos),
Potica Minimale.
son las presencias que junto a los cartoons del Correcaminos, los que habitaran el Puestas en escena en Saln
Blanco del Museo Nacional
saln, creando un opresivo contrapunto visual y sonoro, hasta la intervencin por los
de Bellas Artes. pp. 76
34
mismos actores los das y horarios de la funcin o ritual televisivo. 34.Op.cit

91
Captulo iv
La Puerta, indagacin esttica y exploracin de mltiples recursos mediales
4.1 Biografa Lus Ureta
Estudia en la Universidad de Chile la carrera de Licenciatura en Artes con men-
cin en Actuacin.
Profesor de actuacin en la Escuela de Teatro de la Pontificia Universidad Cat-
lica, Finis Trrae y Universidad Mayor.
Inicia su carrera como Director Teatral y Director Artstico de la Compaa de
Teatro La Puerta en 1990, donde su primer acercamiento a la creacin teatral fue
el montaje Comedia Funeraria (1991), creacin teatral basada en textos de Nicanor
Parra, que marca el inicio de un trabajo escnico que contina hasta hoy, siempre
enmarcado por la experimentacin teatral y la independencia artstica. Con una
esttica a la vez propia y verstil que ha ido transformndose a travs de los aos
sin perder vigencia.
En el ao 2002 el Instituto Goethe invit a Lus Ureta a conocer el medio teatral
alemn, asistiendo a los festivales de Berln y Mulheim, posteriormente estrena
Electronic City (2003) adelantando incluso, en una decena de das, el estreno alemn
de la misma obra, en el Schauspielhaus de Bochum.
Lus Ureta con su montaje Electronic City es invitado por Brigitte Ferie, a travs
del Goethe Institud, a participar, en agosto del 2004, en el Young Directors Pro-
yects en el marco del Festival de Opera y teatro de Salzburgo. Evento que es, sin
94
Captulo IV: La Puerta
duda, multiplicador de capital simblico, en tanto se invita slo a tres directores

jvenes con trayectoria, de cualquier parte del mundo, a concursar.
El itinerario creativo de la compaa de Lus Ureta puede dividirse en tres eta-

1
pas . La primera de ellas, entre 1991 y 1998, estuvo centrada en la improvisacin
sobre textos literarios o poticos, trabajados a partir de la creacin colectiva con
director. Posteriormente, entre 1999 y 2007, habran incorporado el texto drama-
turgico, de autores nacionales y extranjeros. Y por ltimo, en sus trabajos ms
recientes, se habran concentrado en el montaje de textos dramatrgicos europeos
contemporneos.
Entre los montajes que ha desarrollado se destaca: Pensar es sufrir (1992) basada
en textos de Antonin Artaud, Los monstruos (1993) creacin teatral a partir de los mi-
tos de Nosferatu, Frankenstein y El Hombre Lobo, Cagliostro (1994) creacin teatral
a partir de la novela homnima de Vicente Huidobro, Zaratustra (1995) creacin tea-
tral a partir del texto As hablaba Zaratustra de Friedrich Nietzsche, Ulises (1996) crea-
1.CARVAJAL, Fernanda.
cin teatral a partir de La Odisea de Homero, el proyecto Dos historias de animales
Van Diest, Camila. Teatro
compuesto por las obras: Informe para una academia y La metamorfosis (1997) creaciones La Puerta: La Maniobra del
umbral y las redefiniciones de
a partir de los textos homnimos de Franz Kafka, La voluntad de morir (1998) creacin
la signatura colectiva. En su:
a partir del tema del suicidio, Cocodrilo (1998) original del dramaturgo espaol Paco Nomadismos y Ensamblajes:
Compaas Teatrales en Chile
Zarzoso, Dios ha muerto (1999) original de Marco Antonio de la Parra y primer mon-
1990- 2008. Editorial Cuarto
taje relacionado con la transmedialidad, Edipo Asesor (2001) del dramaturgo Benja- Propio. Santiago, 2009
95
mn Galemiri, Heidi Ho ya no trabaja aqu (2002) montaje que participa en el Festival de

Dramaturgia Europea Contempornea, Electronic City (2003) texto del director alemn
Falk Richter, Calias tentativas sobre la belleza (2007) proyecto escnico y dramaturgico
inspirado libremente en las ideas estticas de Schiller.
La Puerta es un trabajo escnico que an hoy, 2009, contina, siempre enmar-
cado por la independencia artstica.
96
4.2 Conceptos de la potica
a) Prcticas colectivas
Lo ms caracterstico del grupo consiste en su configuracin organizativa que ha
permitido la continuidad y la existencia de un importante desarrollo creativo. En
relacin a esta caracterstica de la compaa La Puerta, considero importante des-
tacar la siguiente cita en la que Lus Ureta expone su posicin sobre la condicin
de colectivo que ha desarrollado: No hay nada ms conmovedor que la capacidad
que puede tener un actor y una actriz de generosamente prestarse para dar cuenta
de una visin de mundo, que opina sobre ese mundo, y que hace un esfuerzo por
querer comunicar esta percepcin y esta visin de manera colectiva, no individual.
Me subo al escenario junto con otros. Ese desarrollo, o ese procedimiento colectivo,
2
cuando es producto del dilogo, me parece muy conmovedor , de estas palabras se
desprende la importancia que Ureta le otorga al desarrollo de la prctica colectiva

2.CARVAJAL, Fernanda. Van
en su grupo, afirmando que el mundo sentimental propio no se puede separar f-
Diest, Camila.
cilmente del trabajo colectivo, por lo tanto su posicin sobre la compaa de teatro Teatro La Puerta: La Maniobra
del umbral y las redefiniciones de la
no es primariamente la realizacin de un proyecto, sino que lo ms importante es
signatura colectiva.
la conexin de diferentes estados emocionales entre los integrantes del grupo, o En su: Nomadismos y Ensamblajes:
Compaas Teatrales en Chile 1990-
sea, lo central en su compaa es el dialogo, el respeto, la admiracin, el amor y
2008. Editorial Cuarto Propio.
otros sentimientos, en consecuencia Ureta explica: yo no trabajo con personas que Santiago, 2009. pp. 151-191
97
no quiero o que no me gustan o con aquellos que yo creo que ni me quieren ni les
gusto, esto es importante para el trabajo y la unin que debe existir para que el tra-
bajo sea bien interpretado no es importante lo que yo como director, o el actor, el
escengrafo diga o quiera decir, lo importante es el dialogo que mantenemos para
que la obra pueda o no ser llevada a cabo. Cuando tenemos o conseguimos esa base
de trabajo esa postura esa confianza estamos en situacin de logros. Es una disci-
plina en amor con otros, ligada al trabajo, si se consigue esta base fuerte es posible
3
obtener logros . Lus Ureta destaca la eficiencia del trabajo colectivo al interior de
su grupo: Es este amor el que ha permitido la asistencia y materializacin de los
personajes conjurados en cada ensayo, el que ha favorecido la realizacin de via-
jes e itinerancias, las discusiones, los encuentros y desencuentros entre nosotros,

3.LAGOS, Soledad. Persi-
aspectos que no siendo parte del concepto acadmico de lo que entendemos como
guiendo al monstruo. La drama-
teatro, son de una importancia determinante y vital al momento de definir mi turgia contempornea en lengua
4 alemana y sus directores en Chile-
experiencia concreta en la actividad teatral. Gracias a su configuracin la compa-
dialogo entre Lus Ureta y Soledad
a tambin ha podido sobrevivir a tiempos muy difciles econmicamente en un Lagos. Chile Vom Rand ins
Zentrum. 2008. pp.: 68-73
contexto nacional que a veces es adverso para el teatro.
4. URETA, Lus. Compaa
de Teatro La Puerta: Perfil de
un colectivo independiente en busca
de una potica. Revista Apun-
tes. (114). 1998. pp.: 104- 111
98
b) Visualidad
El concepto de visualidad que ha desarrollado la compaa La Puerta en el
transcurso de su trayectoria teatral conforma parte fundamental de su potica. La
visualidad en La Puerta se caracteriza por una constante bsqueda y reflexin sobre
la materialidad e imagen que se usa en escena, esta materialidad (vestuario, ilumi-
nacin, maquillaje, escenografa) es indispensable para el desarrollo de una serie
de montajes que la compaa ha articulado durante el transcurso de su trayectoria
creativa. Aunque no podemos hablar de una esttica definida, lo cierto es que si
existe un constante inters por la incorporacin e innovacin de recursos visuales. Fotografa: http://www.teatrolapuerta.cl
La incursin del lenguaje visual es evidente en los primeros montajes de la com-

paa: Los Monstruos, Cagliostro, Zaratrustra, Informe para una academia, Ulises, La metamorfosis
y La Voluntad de morir. Cada uno de ellos fue elaborado de acuerdo a diversas propues-
5.CARVAJAL, Fernanda. Van
tas escenogrficas, la mayora de estos montajes conceban el espacio como super-
Diest, Camila. Teatro La
ficie abstracta, metafrica, con escasa incorporacin de utilera como decorado y Puerta: La Maniobra del umbral
5 y las redefiniciones de la signatura
una iluminacin que utilizaba diversas gamas de colores. Asimismo Los Monstruos
colectiva. En su: Nomadismos y
se sostuvo en una bsqueda de la economa de elementos escenogrficos y de utile- Ensamblajes: Compaas Teatrales
en Chile 1990- 2008. Editorial
ra, en concordancia con un espacio vaco segn lo que planteaba Peter Brook.
Cuarto Propio. Santiago,
En Cagliostro el colectivo dio un paso importante en cuanto al desarrollo de una 2009. pp. 151-191
99
potica propia caracterizada por un eclecticismo esttico que mezclaba el comic con
momentos operticos, el diseo espacial a cargo de Gastn Vega, como en la ma-
yora de estas obras, consista en un panel de madera figurativo, de estilo construc-
tivita, dibujos de alquimia en el suelo, y una activa iluminacin que envolva cada
cuadro con un color especfico, mientras que Zaratustra contaba con un espacio
6
circular que buscaba materializar el eterno retorno.
A partir del montaje Dios ha muerto la compaa ha incorporado en su escena ml-
tiples recursos mediales, tales como: sonido, proyecciones, etc., con la finalidad de
explorar con mayor precisin el desarrollo de una puesta en escena posdramtica.
La exploracin de la visualidad propiciado por La Puerta es analizada por Mauricio

6.CARVAJAL, Fernanda.
Barra en el contexto creativo de Calias, tentativas sobre la belleza planteando que: Van Diest, Camila.
Escuchar lo que cada material invita a pensar, lo que viene a completarse con las Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las
pticas de los diversos miembros del grupo, tiene como resultado obras mutables y, redefiniciones de la signatura
a la vez, muy consistentes en s mismas. Es tal vez este modo de produccin uno de colectiva. En su: Nomadismos
y Ensamblajes: Compaas
los elementos que diferencia a Ureta de otros directores cercanos generacionalmen- Teatrales en Chile 1990- 2008.
te, ms proclives a plantear formas escnicas previas al material, a premeditar pol- Editorial Cuarto Propio.
Santiago,2009. pp. 151-191
ticas de la visualidad, lo que lleva a restringir naturalmente este material en fun-
cin de su carcter de asimilable o digerible para la puesta y les ha impedido entrar 7. BARRIA, Mauricio.
7 Calias o el efecto fuera de si.

en dialogo, por ejemplo, con las escrituras dramticas chilenas contemporneas. Revista Apuntes. (130).
En consecuencia Ureta plantea la visualidad en su escena como un elemento com- 2008. pp: 83-89
100
plementario al trabajo actoral, siendo concebido a partir de los ensayos, a diferen-

cia de la instalacin escnica desarrollada por Miranda que en si misma ya es una
obra acabada.
c) Lo Posdramtico
En un inicio las puestas en escena de La Puerta presentaban rasgos que cuestio-
naban la representacin como sistema unitario de sentido, aspecto definitorio de lo
postmoderno en la prctica escnica, caracterizado por las rupturas de la cuarta pa-
red y la dislocacin de la estructura dramtica aristotlica. Esta definicin concuer-

8
da con lo planteado por Lehmann quien observa y propone al teatro posdramtico
como aquel que no intenta subsistir en el formato habitual de la representacin,

o sea, donde las mutaciones aplicadas en la utilizacin de los signos teatrales han
permitido la flexibilizacin de las delimitaciones que alejaban al gnero teatral de
otras prcticas y han propiciado el surgimiento de un espacio liminal entre la per-
formance y el teatro. En consecuencia la puesta en escena posdramtica se asocia
a la performatividad, ya que asume caractersticas de momento vivo, en trnsito y 8. DIEGUEZ, Ileana.

La teatralidad y lo real. En su: Escenarios
presencia inmediata, es decir, se privilegia el proceso antes que el resultado escni-
Liminales: Teatralidades, performances y
co consumado, lo posdramtico, as como la performance, se vincula con una tempo- poltica. Editorial Atuel. Buenos
Aires. 2007. pp: 43-46
ralidad no slo como duracin de la representacin, sino como tiempo material de
101
9
exposicin (del) cuerpo del actor y en ese sentido algo fuera del relato. Asimismo
el cuerpo del actor es definido por Lehmann no slo como una presencia mate-
rial que ejecuta una partitura performativa dentro de un marco autorreferencial
y esttico. El cuerpo del ejecutante es el de un sujeto inserto en una coordenada
cronotpica; la presencia es un ethos que asume no solo su fisicalidad sino tambin
la eticidad del acto y las derivaciones de su intervencin. La condicin de perfor-
mer, tal y como se ha entendido en el arte contemporneo, enfatiza una poltica
de la presencia al implicar una participacin tica, un riesgo en sus acciones sin

10
el encubrimiento de las historias y los personajes dramticos. Es decir, se hace
pasar la obra por un mecanismo de desestabilizacin a travs de un intenso trabajo 9.BARRIA, Mauricio.
Calias o el efecto fuera de si. Revista
corporal, que necesariamente exige un movimiento hacia el espacio convencional
Apuntes. (130). 2008. pp.: 83-89
de la representacin, tanto a nivel fsico como lgico. Otro elemento que recalca
10. DIEGUEZ, Ileana. La tea-
Germn Lacanna referente a lo posdramtico tiene que ver con la intencionalidad
tralidad y lo real. En su: Escenarios
de eliminar la percepcin dramtica y reemplazarla por una mirada desjerarqui- Liminales: Teatralidades, performances y
poltica. Editorial Atuel. Buenos
zada, que ya no lee el escenario de izquierda a derecha, del principio al fin, sino
Aires, 2007. pp: 43-46
11
que lo contempla como si contemplase un paisaje. Debido a la desjerarquizacin
11. LACANNA, Germn. El teatro
de la escena se producen nuevas relaciones entre el tiempo de la produccin y el
posdramtico. Yendo ms all
tiempo de la recepcin, provocado por la ruptura que se ha generado en el tiempo del drama. [en lnea] <http://
www.leergratis.com/otros/el-tea-
de la narracin lineal. En consecuencia el tiempo se transforma en una experiencia
tro-posdramatico.htm > [consul-
compartida entre los actores y el pblico, segn Lacanna: la actividad del actor ta: 21 noviembre 2009]
102
consiste en dar inicio a la pieza y no intentar comprender todo de manera racional

(de izquierda a derecha) sino mas bien quedarse en una suerte de estado de vigilia
latente que le permitir encontrar relaciones, correspondencias escondidas entre

12
los diferentes elementos diseminados en el espacio y el tiempo.
En el caso de Calias, Tentativas sobre la belleza lo posdramtico se hace evidente en
su aproximacin hacia la performance, caracterstica que se relaciona con una resig-
nificacin del cuerpo del actor en escena, en donde los actores no interpretan un
personaje dramtico, sino que el personaje se va creando a partir de la accin real,
en consecuencia se da importancia al cuerpo del artista en escena, a su materia-
lidad y no a su ficcin. Los actores en Calias, Tentativas sobre la belleza se presentan en 12.LACANNA, Germn.
El teatro posdramtico.
escena como si estuviesen en un ensayo, vestidos de manera cotidiana y movindo-
Yendo ms all del drama. [en
se en escena de forma habitual, asimismo se puede inferir tambin que la obra se lnea] <http://www.leergratis.
com/otros/el-teatro-posdra-
define como un punto de partida de la creacin y no como un punto de trmino, el
matico.htm > [consulta: 21
espacio evidencia esta caracterstica al conformarse de una serie de materialidades noviembre 2009]
dispersas que dan la impresin de una obra inacabada. En el montaje Sex segn Mae
13.CARVAJAL, Fernanda.Van
Wes, en su intento por llevar la representacin a sus lmites, fue el hecho de que las Diest, Camila. Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las rede-
actrices introdujeran elementos autobiogrficos en algunos fragmentos de la obra,
finiciones de la signatura colectiva.
de esa manera se produca una zona difusa, en que la propia vida de la actriz que- En su: Nomadismos y Ensamblajes:
13 Compaas Teatrales en Chile 1990-
daba implicada en el proceso escnico.
2008. Editorial Cuarto Propio.
Santiago, 2009. pp. 151-191
103
4.3 Temticas
La Puerta en sus 18 aos de existencia se ha caracterizado por trabajar asuntos
contemporneos universales a travs de textos literarios o dramaturgicos. Consi-
dero interesante abrir este anlisis sobre temticas que aborda la compaa, expo-
niendo la siguiente cita de Ureta: Como director al dirigir una obra comienza un
proceso de traicin del texto del autor, que l ha escrito, creado como un anticipo a
un escrito de otro texto, lamentablemente una parte de un texto puede interpretar-
se o encontrar diferentes interpretaciones dependiendo de quien las lea: la msica,
los actores, el escenario, el ritmo, todo es una parte de las posibilidades de presen-
14
tar una obra, una parte del lenguaje del escenario. Para el colectivo utilizar textos
de otros autores no implica la reproduccin fiel de ellos, sino que, al contrario les
permite hacer una relectura desde su contexto grupal. Durante su trayectoria es evi-
dente el estudio y reflexin investigativa que han realizado con el fin de abordar lo
dramtico y escnico, ya en las primeras obras de la compaa Los Monstruos, Zaratus-
tra y Ulises a diferencia de sus ltimos trabajos, buscaban apartarse de la lgica de lo

14. LAGOS, Soledad.
cotidiano, as como de temticas que ahondan en la contingencia poltica y social,
Persiguiendo al monstruo. La dra-
privilegiando el desarrollo de una propuesta existencialista e intimista, explorando maturgia contempornea en lengua
alemana y sus directores en Chile- dia-
la teatralidad a partir de lo ldico y lo potico. En estos primeros textos era eviden-
logo entre Lus Ureta y Soledad Lagos.
te la influencia de algunos autores como: Huidobro, Kafka y Nietzsche, que inspira- Chile Vom Rand ins Zentrum.
2008. pp: 68-73
ron tericamente a la compaa. Sin embargo, el desarrollo creativo de la compaa
104
ha ido variando con el paso del tiempo, ya que en los actuales procesos creativos
de La Puerta se llevan a escena textos que tematizan nuestra contingencia, realidad
poltica y social, particularmente en el montaje Edipo Asesor se hace referencia a todo
el mecanismo que rodea al estado que quiere minimizar su rol ejecutivo, delegando
fragmentariamente la elaboracin y ejecucin de sus polticas pblicas a diversas
consultoras y organizaciones privadas.
Desde una perspectiva muy similar han sido enfocados los textos de dramatur-
gia europea trabajados por la compaa, que se analizarn con mayor profundidad
mas adelante, la adaptacin de los textos en general se caracteriza por acentuar o
profundizar la perspectiva tercermundista primero en la dramaturgia y posterior-
mente en la puesta en escena, en este sentido el proyecto teatral Calias, tentativas en
torno a la belleza, articulado en torno a los textos Kallias. Cartas sobre la educacin esttica del
15.JARA, Rolando. Fragmentos
hombre, de Schiller, genera el despliegue de una lectura del autor alemn en un es-
sobre Calias, tentativas en torno a la
pacio de enunciacin latinoamericano, chileno; lectura hbrida, articulada a partir belleza. Revista Apuntes. (130).
Santiago. 2008. pp: 49-53
de traducciones, estudios interpretativos y anlisis insertos en un campo cultural
15
diverso: una lectura a contrapelo. En consecuencia Ureta explica que finalmente 16. LAGOS, Soledad.
es su compaa la que propone una dramaturgia propia y, a la vez una puesta en es-
maturgia contempornea en lengua
cena que dialoga con los materiales alemanes de una manera propia, con referentes alemana y sus directores en Chile- dia-
16 logo entre Lus Ureta y Soledad Lagos.
y vivencias personales de cada uno de los integrantes .
Chile Vom Rand ins Zentrum.
2008. pp: 68-73
105
4.4 Personajes
La compaa La Puerta a lo largo de su trayectoria ha presentado una serie de
variaciones creativas, resultando poco efectivo querer establecer una esttica evi-
dente en relacin a su trabajo. Esta caracterstica tambin se traslada a la construc-
cin de los personajes, donde se produce una reapropiacin del concepto de per-
sonaje, su construccin en la mayora de las obras est determinada por el fuerte
acento de training psicolgico de los actores en la improvisacin. Habitualmente los
actores interpretan ms de un rol, teniendo el concepto de personaje una fuerte y

marcada connotacin al interior del grupo. Esto a diferencia de otras agrupaciones
donde la primaca radica ms en el actor que interpreta el papel que en el personaje 17. URETA, Lus.
17
Compaa de Teatro La Puerta:
interpretado.
Perfil de un colectivo independiente en
De esta manera, las primeras obras de la compaa Comedia Funeraria (1991), busca de una potica. Revista Apun-
tes. (114). 1998. pp: 104- 111
Los Monstruos (1993), Cagliostro (1994), Zaratustra (1995), Ulises (1996), basadas en
textos poticos, filosficos y literarios, permitan a la compaa adentrarse en un 18. CARVAJAL, Fernanda. Van
Diest, Camila. Teatro La Puer-
repertorio de personajes universales, aparentemente desligados del acontecer na-
ta: La Maniobra del umbral y las
cional, pero que debido al proceso de aprendizaje, duelos, conflictos, bsquedas y redefiniciones de la signatura colectiva.
En su: Nomadismos y Ensamblajes:
resoluciones que estos presentaban ofrecan claves que se tornaban significativas
Compaas Teatrales en Chile 1990-
para un presente que todava resenta las heridas que la dictadura haba dejado en 2008. Editorial Cuarto Propio.
18 Santiago. 2009. pp. 151-191
el cuerpo social y en las biografa individuales.
106
Especficamente en Los Monstruos se destacan influencias flmicas, los perso-

najes de la obra eran: Nosferatu, Frankenstein y el Hombre Lobo, ellos serian los
encargados de poner de manifiesto nuestra conciencia oculta, siendo considera-
dos desde esta perspectiva como la representacin fsica del mal, efectivamente
en estos personajes hay una necesidad de tal sensibilidad emocional y psquica de
reubicar al sujeto en sus coordenadas fundamentales, haciendo explotar las contin-
gencias para remontarse a los factores originarios, es decir, remitirse al mito y al
rito para poder asirlos. Tambin el montaje Zaratustra basado en el texto de Nietzs-
che contaba con la presencia de personajes construidos desde una forma en que el
texto deba ser escuchado por los actores con la finalidad de poder habitar en la
inteligencia del autor alemn. Ureta sealaba que: estas obras apelaban al carcter
mtico de las historias y los personajes. En las obras realizadas escuchamos y cono-
cemos a personajes que nos hablan desde lo histrico, lo universal, desde un mun-
19
do pretrito, tal vez, atemporal, como en Zaratustra, pero siempre pico.
Fotografa: http://www.teatrolapuerta.cl
En los montajes ms actuales de la compaa se propone el trabajo con textos
europeos, especialmente alemanes, pero visualizados desde una perspectiva latinoa-
mericana. Este giro temtico y creativo desarrollado por la compaa, se traduce
en un cambio evidente en las formas de crear los personajes. La presencia de un 19. CARVAJAL, Fernanda. Van Diest, Camila. Teatro La Puerta:
La Maniobra del umbral y las redefiniciones de la signatura colectiva. En
contexto latinoamericano social, poltico y econmico, provoca un alejamiento de
su: Nomadismos y Ensamblajes: Compaas Teatrales en Chile 1990- 2008.
la construccin ms psicolgica de los personajes, es decir, los actores desde este Editorial Cuarto Propio. Santiago. 2009. pp. 151-191
107
momento estarn ms concientes de integrar el tema de la

realidad social del pas, lo que se traduce en un trabajo de
bsqueda ms cotidiana por parte del actor.
Como veremos ms adelante en profundidad, en el mon-
taje Electronic City es evidente el abandono de una configu-
racin de personajes cargadamente existenciales, ya que la
obra se introduce en planos ms sociolgicos donde prima
el anlisis de un contexto econmico y se problematiza so-
bre la relacin entre sujeto y mercado. En el caso de Calias,
Tentativas sobre la belleza, que tambin se analizar mas ade-
lante, se genera una entidad/personaje, Kallias que adopta

Fotografa: http://www.teatrolapuerta.cl
diversas facetas y que, como la belleza, huye se desvanece,
se transforma. Este susurro de la conciencia denominado
Kallias es interpretado por los cuatro actores en escena,
cada uno tiene una mirada distinta sobre este ser que apa-
rece ante ellos con un rostro distinto y contradictorio.
108
3.5 Anlisis de montajes La Puerta
Electronic City
A. Electronic City 20
La problemtica del amor en una sociedad de mercado altamente tecnologizada
Electronic City narra la historia de amor entre Tom y Joy, dos personajes en posi-
ciones opuestas en la escala social: Joy, la cajera de una cadena internacional de
supermercados que es trasladada de una ciudad a otra, y Tom, el ejecutivo de una
empresa transnacional que transita por hoteles siempre idnticos, para asistir a
21
reuniones en distintos lugares del mundo. Ambos personajes pese a sus diferen-
cias estn inmersos en un mismo sistema laboral donde los individuos se sienten
intercambiables, debido a que sus relaciones estn permanentemente mediadas por
la tecnologa, y permanecen sujetos al riesgo y al cambio mltiple e irreversible.
Welcom Home se llama la cadena de hoteles en la que se hospeda Tom cada vez
20. DRAMATURGIA: Falk Richter. Adaptacin drama-
que viaja por negocios, esta empresa hotelera tiene la particularidad de que todos
turgica: Rolando Jara. Director: Lus Ureta. Elenco:
sus edificios son idnticos y, vctima del estrs que le provoca su trabajo, Tom se Roxana Naranjo, Andrs Velasco, Jaime Omeaca,
Macarena Silva, Mauricio Diocares, Catalina Martn,
desorienta en uno de sus viajes y no recuerda en que pas est, se encuentra ence-
Marcela de la Carrera. Diseo Escenogrfico: Cristian
rrado en su pieza, ya que olvid la clave para abrir la puerta, su paso por distintos Mayorga. Electronic City fue montada por La Puerta
el 2003, en la tercera versin del Festival de Drama-
lugares se expresa en el comienzo de la obra: Tom entra al edificio en el que vive
turgia Europea realizado en Santiago por el Instituto
desde hace ms o menos dos semanas. No conoce a nadie, pasillos interminables, Goethe. Esta obra es representativa de una emer-
gente dramaturgia alemana, su autor el alemn Falk
veinticinco habitacionales por piso. La ciudad? Los ngeles, New York, Berln,
22 Richter, es considerado uno de los renovadores del
Seatle, Tokio, Nuevo Mxico. Ni el mismo lo sabe. Richter cont que cierta par- teatro en dicho pas.
te del texto: parti de una experiencia verdica personal, debido a los sucesivos
viajes a festivales de teatro que deba realizar, un da no supo en que pas se en-
contraba. Saba que haba pasado de un continente a otro, pero las toallas, los
jabones, y las camas del hotel eran iguales a las que haba visto en Japn, Australia
23
y New York, por lo que no poda saber con exactitud donde estaba. .
De manera paralela Electronic City relata la desesperada vida que lleva Joy, vcti-
21. CARVAJAL, Fernanda.
ma de los cdigos, quien rompe el lector infrarrojo que descifraba el precio de los
productos y la cola de clientes enojados que esperan su turno para ser atendidos la La Puerta: La Maniobra del
umbral y las redefiniciones de la
tiene al borde de un colapso nervioso. Parece desproporcionada la simpleza de su
signatura colectiva. En su: No-
tarea, frente a su incapacidad de encontrar una solucin; y es que su trabajo solo madismos y Ensamblajes: Compa-
as Teatrales en Chile 1990- 2008.
consiste en manipular automticamente dicho aparato, no es saber como funciona.
Editorial Cuarto Propio.
As el personaje de proletarizado representado por Joy, la cajera, muestra uno de Santiago. 2009. pp. 151-191
los extremos ms perjudicados: ha rotado por diversos trabajos en las que debe ad-
22. RICHTER, Falk.
quirir habilidades simples, que la vuelven fcilmente reemplazable, y en las que ni Electronic City. En: Tercera
24 versin del Festival de Dramaturgia
siquiera es necesario el contacto con los clientes. Tambin es parte del discurso
Europea Contempornea.
de Joy que los lugares de trabajo (aeropuertos, shoppings, supermercados, etc.), (Santiago de Chile, 2003.
Goethe Institut).
aunque estn ubicados en pases concretos, parecen espacios intercambiables, des-
25
localizados, sin referencias a una historia o idiosincrasia particular. 23-Estrenan obra alemana sobre
el tedio y el vaco en el trabajo.
El lugar de encuentro en el que, pese a todo Tom y Joy logran tener un contacto
La Tercera. Santiago.
afectivo, ser un aeropuerto, que es presentado como un lugar deslocalizado, de Lunes 19 de enero 2004
112
modo que es imposible asociar a

los personajes o a la ficcin a un
lugar concreto dentro del mapa.
Finalmente Electronic City pareca
postular que el encuentro amoro-
so, como refugio se esbozara como
alternativa para proyectar otra
subjetividad posible que implica-
ra la reapropiacin de la propia
vida, en el territorio de los afectos,
sensaciones y pulsaciones que se
desencadenan en el contacto con

26
otro.
24. CARVAJAL, Fernanda. Van Diest, Cami-

la. Teatro La Puerta: La Maniobra del umbral y las
redefiniciones de la signatura colectiva.
Fotografa: Luis Ureta
En su: Nomadismos y Ensamblajes: Compaas
Teatrales en Chile 1990- 2008. Editorial Cuarto
Propio. Santiago. 2009. pp: 151-191
25. Op.cit
26. Op.cit
113
En Electronic City la mediamorfosis apunta directamente al uso consciente del len-
guaje digital y al desarrollo de sus posibilidades tanto conceptuales y prcticas, se
hace evidente al integrar: la proyeccin de imgenes y videos por medio de un data,
presencia de una filmadora, micrfonos y sonido, todos estos recursos tecnolgicos
evidencian la convivencia de lenguajes cinematogrficos y televisivos en el montaje.
La mediamorfosis se ejemplifica en escenas de Tom y Joy exhibidas desde una
proyeccin, asimismo en el momento en que la actriz Macarena Silva manipula una
cmara filmadora y capta a Tom que se ha incorporado con el resto de los actores a
la escena, siendo la filmacin expuesta en forma de proyeccin. Otro ejemplo corres-
ponde a la utilizacin de micrfonos inalmbricos en la escena donde Joy, la cajera,
es entrevistada por uno de los actores del panel, simulando un estelar de televisin.
114
La transmedialidad escnica en Electronic City se evidencia por la hibridez que
caracteriza al montaje, ya que conviven en escena formatos televisivos, cinema-
togrficos y teatrales, en este sentido, Ureta describe el montaje: es una confe-
rencia que gira y se transforma en un reality show, despus gira y es un programa de

27
televisin, despus gira y es la ficcin de un aeropuerto . Asimismo la inclusin
de dichos formatos permite la mixtura entre realidad y ficcin que se evidencia en
la escena donde aparece la cajera Joy y el resto de los actores del panel simulando
ser parte de una filmacin en la escena, entonces Joy debe interpretar su papel de
cajera aparentando ser filmada por el resto de los actores. Otro ejemplo consiste en
presentar la historia de Tom y Joy como un cortometraje dentro de la escena, que
mientras tanto es comentado por el resto de los actores que se encuentran en esce-
na, sin embargo, en determinados momentos de la historia, el resto de los actores
se introducen rompiendo el distanciamiento que produce la imagen proyectada.
Por ltimo el concepto de transmedialidad est determinada por la problemti-
ca del cuerpo, en el montaje Electronic City se trabaja desde la actitud de naturalidad
que los actores posean en escena; en general permanecan ah casi todo el tiempo,
incluso cuando no les tocaba actuar, excepto aquellos que personificaban a Tom y
Joy, lo que puede leerse como un gesto que va mas all de la realizacin completa
115
de su papel, les haca adquirir

una vocacin de actuacin antes
que de interpretacin, transfor-
mando la escena en un espacio

28
de operaciones . En este sentido
los actores no interpretan perso-
najes y al contrario cambian en
todo momento sus roles.
27 CARVAJAL, Fernanda. Van Diest, Camila.

Teatro La Puerta: La Maniobra del umbral y las
redefiniciones de la signatura colectiva.
En su: Nomadismos y Ensamblajes: Compaas Teatra-
les en Chile 1990- 2008. Editorial Cuarto Propio.
Santiago, 2009. pp. 151-191
28.op.cit
Fotografa:Luis Ureta
116
La postproduccin en Electronic City se reconoce en una adaptacin sobre el texto
del alemn Falk Richter, por esta razn mltiples elementos de la actual puesta en
escena presentan diferencias notables tanto a nivel interpretativo como de inten-
cionalidad discursiva, Lus Ureta se refiere al proceso de adaptacin de la obra :
el roce que se produce entre ese material textual inicial y el deseo del grupo de
establecer una relacin con los problemas que estn ah presentes y al roce tambin
que significa para un grupo con referentes latinoamericanos abordar las proble-
29
mticas que por cierto responden a otra historia y surgen en otro contexto . En
consecuencia la visin desde la cual se aborda el texto es desde la realidad teatral
nacional, en donde los nfasis de la puesta en escena, se evidencian en el correlato
de la desproteccin laboral a la que est sujeta la propia compaa y en general los

trabajadores teatrales. En este sentido el personaje de Joy (la cajera) se encuentra
mas cercano a la precaria realidad latinoamericana, por eso la obra se adapta desde
esa perspectiva, a diferencia de la versin europea donde la historia gira ms pro- 29. LAGOS, Soledad.
fundamente entorno al personaje de Tom (empresario). En la adaptacin que hace Persiguiendo al monstruo. La dra-
La Puerta al texto de Richter aparecen temas que no haban sido tratados por el alemana y sus directores en Chile-
autor alemn, en este sentido: llama la atencin que se haya acentuado lo polti- dialogo entre Lus Ureta y Soledad
Lagos. Chile Vom Rand ins
co de la versin de La Puerta por sobre el aspecto ms existencial que se desprende Zentrum. 2008. pp: 68-73
117
tambin en ella (justamente, la problemtica del amor en una sociedad de mercado

30
altamente tecnologizada).
La postproduccin en Electronic City tambin se reconoce por la influencia que
ejerce la moda y los medios de comunicacin en la creacin del texto y la puesta
en escena. El carcter de contingencia que adquiere el montaje se debe a la relacin
que se plantea entre teatro-medios-moda-mercado, esta correlacin se hace eviden-
te en algunos parlamentos del texto: eso est en un mensaje que mi palm trans-
mite a mi celular y que encuentro como SMS en las maanas junto a mi cama la
siempre idntica cadena de supermercados con stand incorporado de comida rpida
Pret a manger de categora, casi siempre en la misma ubicacin en los diversos ae- 30. LAGOS, Soledad.
ropuertos, el mismo diseo, la misma lnea de productos, las mismas exigencias al
31
personal . En cuanto a los elementos de la moda y la televisin estos se presen- alemana y sus directores en Chile-
tan en el texto de la siguiente manera: conversaron de sus temas preferidos, sobre
Sex and the City, que las dos encontraban como divertida, pero quiz demasiado Zentrum. 2008. pp: 68-73
ertica, a Al Bundy las dos lo encontraban como convincente, pero Emergency

31. RICHTER, Falk.
32
Room, se si que era su mundo, ah se sentan a gusto, George Clooney Electronic City. En: Tercera
versin del Festival de Dra-
Finalmente la postproduccin en Electronic City tambin corresponde a la utiliza-
maturgia Europea Contem-
cin de elementos audiovisuales previamente registrados y reproducidos posterior- pornea. (Santiago de Chile,
2003. Goethe Institut)
mente en escena. Existen mltiples ocasiones donde se proyectan videos que van
apoyando las actuaciones, el video cumple un rol fundamental como hilo conduc- 32.op cit
118
tor del montaje, al desarrollar

ciertas escenas que no podran
ser representadas en el escenario
mismo. El sonido, la msica y las
voces tambin corresponden a un
material que ha sido prefabrica-
do y editado con el fin de generar
ciertos efectos de postproduccin
en la puesta en escena, se reconoce
el tema Here comes the rain del grupo
Eurythmics, como tema central de
Electronic City.
119
d) Espacio escnico
Las estrategias espaciales de Electronic City varan desde: la presencia de ele-
mentos escenogrficos corpreos como virtuales, es decir, en el montaje coexisten
elementos escenogrficos construidos a partir de materiales concretos y otros gene-
rados a partir de imgenes proyectadas durante el transcurso de las escenas. Esta
estrategia permite llevar a cabo el desarrollo de los diversos espacios que propone
el texto dramtico, entre ellos podemos mencionar: un aeropuerto, los pasillos de
un hotel, el exterior de un rascacielos, etc. Desde el punto de la conceptualizacin

del diseo la opcin escnica ms interesante en el montaje consiste en aplicar
el concepto flexibilidad laboral al diseo del espacio escnico, tal como describe
Fernanda Carvajal: el reality Show, el programa de TV, la teleserie, la pelcula en
el aeropuerto, produca una correlacin con la permanente capacidad de innova-

33
cin que exige el sistema postfordista a la subjetividad flexible . En este sentido,
se afirma que mientras la flexibilidad laboral y las empresas transnacionales hacen
parecer mercancas abstractas y equivalentes a los individuos, estos se trasladan de

33. RICHTER, Falk.
un trabajo a otro, vaciando a los sujetos de toda experiencia comunicable y convir-
Electronic City. En: Tercera ver-
tiendo los lugares en espacios abstractos. sin del Festival de Drama-
turgia Europea Contempor-
El testimonio de Cristian Mayorga, escengrafo de la compaa, aporta a ste
nea. (Santiago de Chile, 2003.
anlisis generando algunas claves sobre la concepcin del diseo: Electronic City era Goethe Institut)
120
un espacio poblado de lugares.

Era un dispositivo para lograr que
un espacio se poblara de lugares y
para ir cambiando los lugares cons-
tantemente. Y la obra fue de hecho
todo el rato un lugar, estaba la
mesa de conferencias y la caseta de
Tom, que mostraba distintos luga-
res todo el tiempo, creados a partir
de un fondo pintado, un recurso
muy simple, pero tambin muy

34
efectivo dentro de la simpleza.
En consecuencia, la estrategia es-
cnica transmuta desde locaciones
geogrficas especficas a algo tan

abstracto como la situacin emo-
cional interna de un sujeto.
121
Entre los objetos utilizados en escena llama la atencin aquella larga mesa rectan-
gular con un grupo de actores sentados detrs de ella, que intenta ser un tribunal
tico que enjuicia a un individuo por su historia de consumo, o por otro lado parece
ser un set de televisin que comprime la accin precedente. Lus Ureta explica que
la opcin que se ha tomado para escenificar el texto es divertida, atractiva y entrete-
nida. Desde la perspectiva del diseo, la obra est construida en base a una mira-
da irnica, crtica y contingente, como una forma de mostrar la falta, la escasez de

35
recursos en precisos sectores de la sociedad, como por ejemplo el teatro. 34. CARVAJAL, Fernanda.
La Puerta: La Maniobra del
umbral y las redefiniciones de
la signatura colectiva. En su:
Nomadismos y Ensambla-
jes: Compaas Teatrales en
Chile 1990- 2008. Editorial
Cuarto Propio. Santiago.
2009. pp. 151-191
35. LAGOS, Soledad.

Persiguiendo al monstruo.
La dramaturgia contempornea en
lengua alemana y sus directores
en Chile- dialogo entre Lus Ureta
y Soledad Lagos. Chile Vom
Rand ins Zentrum. 2008.
pp: 63-68
122
124
Calias,
tentativas sobre la belleza
36
B. Calias, Tentativas sobre la belleza .
Dramaturgia que se caracteriza por la utilizacin
de un lenguaje hibrido, a medio camino entre el ensayo y la lrica
Desde su origen la obra fue concebida como un espacio de investigacin e invi-

tacin a la bsqueda plural, a la gestualidad, a la digresin, se concibe como una
creacin colectiva teatral donde su eje temtico se fundamenta en el estudio del
concepto de belleza como un espacio en constante conflicto, al mismo tiempo exis-
te la presencia de otras temticas: la tensin entre presentacin y representacin
teatral, la crisis argumental y las prcticas culturales. Lus Ureta comenta sobre las
estrategias creativas que llevaron la obra a escena: Junto con el descubrimiento de
la biografa, la obra y la esttica schilleriana, fuimos involucrndonos en aspectos
no considerados en el proyecto original, agregando elementos testimoniales aporta-

36 DRAMATURGIA, Rolando Jara. Director: Lus Ureta.
dos por los integrantes de la compaa, es decir, la propia experiencia de lo bello, Elenco: Roxana Naranjo, Mara Paz Grandjean, Sergio
Pia, Andrs Velasco. Diseo Escenografa e Iluminacin:
lo que dio origen a la incorporacin de algunos de esos testimonios como material
Guillermo Ganga. Vestuario: Andrea Hessin. Video: Pa-
textual o propios del dispositivo escnico, que complementaron y complejizaron la blo Larran. Diseo Grafico: Andrs Cruzatt. Grficas de
transparencias: Koke Veliz. Produccin: Cristin Matta.
puesta en escena. De este modo lo liminal y lo perfomtico fueron conceptos que se
Calias, Tentativas sobre la belleza surge de un encargo hecho a
transformaron en exigencias procedimentales arrojadas a todos los involucrados en la compaa por el Festival Internacional Schillertage del
Teatro Nacional de Mannheim (2007), dedicado a la figura
el desarrollo del proyecto.
de Federico Schiller. Dramaturgicamente la obra es una
Lus Ureta radicaliza la puesta en escena al integrar el concepto de fragmenta- operacin de reescritura de un conjunto epistolar Kallias,
cin, que se traduce en los flashbaks (recurso cinematogrfico) que permiten generar
un espectculo inconexo y aparentemente posdramtico, Rolando Jara, dramaturgo
de la obra, se refiere a la discontinuidad de la escena: La obra est poblada de los
flashbaks de los personajes: las sesiones de UVA, las salidas a la pasarela de la mode-
lo, las sesiones de la cientfico en el laboratorio, los delirios del bandido rondando
cafs en busca de jvenes bellas a las que redimir, la mirada del escritor, que es-
cribe desde su ordenador a un amigo, en el momento final la modelo es asesinada
aparentemente por el bandido, lo que provoca la liberacin de su propia bestia. La
cientfico recibe una llamada que le confirma la venta de su frmula a una potencia
militar, aparentemente el bandido incendia el aeropuerto, la obra se desvanece al

37
igual que el concepto de belleza.
Por otra parte el trabajo de personajes que se propone el dramaturgo imagina

cartas sobre la educacin esttica del hombre de ndole
una especie de voz omnisciente que posteriormente el director traducir a las voces
filosfico en el cual Schiller plantea las bases de sus con-
de los cuatro actores. A partir de esta voz aparecen personajes o, ms bien, residuos cepciones estticas, fusionado con la bsqueda esttica
y temtica particular del colectivo teatral, destacando
y esbozos considerados desde un distanciamiento dramtico. De esta manera cada
entre ellos el dialogo transcultural e hbrido que permite
personaje es variable durante el transcurso de la obra, la joven pasa a ser la mode- generar un lenguaje escnico capaz de dialogar con los
paradigmas del quehacer teatral contemporneo.
lo y posteriormente la ex modelo, dando cuenta de la fragilidad de ese ser de papel
que es el personaje, al momento de instalarse, no slo en la escena, sino, adems, 37. JARA, Rolando. Fragmentos sobre Calias, tentativas en torno a la
belleza. Revista Apuntes. (130), Santiago, 2008. pp.: 49-53
en el propio espacio verbal del texto. Lo nico que une a estas voces es la bsqueda
38
de Calias, personaje ausente. 38. Op.cit
127
El concepto de mediamorfosis en
Calias, Tentativas sobre la belleza, tiene
que ver con el grado de complejiza-
cin que caracteriza al montaje, de-
bido a la integracin de tecnologa
digital en el diseo. Lo que propone
Lus Ureta en este montaje no es

mostrar el recurso digital como una
experiencia elevada, exitosa, exenta
de dificultades, sino que al contra-
rio su discurso opta por una pers-
pectiva que da a conocer un aspecto
menos fabuloso de la utilizacin de

la tecnologa en el teatro, esta idea
la sustent en una reflexin realiza-

39
da por Judith Butler quien sostiene
que para que una representacin
logre comunicar lo humano, no slo
128
se precisa que la representacin fracase, sino tambin que muestre su fracaso.

La implementacin de tecnologa en el montaje se hace evidente en la utilizacin
de una pantalla que proyecta videos e imgenes de referentes literarios y visuales.
Desde la pantalla podemos observar la proyeccin de la pintura El rey de las habas
de Jacob Jordaens, la performance de la artista Orlan y fragmentos de la pelcula
Elephant de Gus Van Sant. Asimismo en una de las escenas finales del montaje hay
ciertos parlamentos del texto que en vez de ser interpretados por los actores, son
reproducidos por un conjunto de grabadoras manejadas por ellos mismos. Tambin
los actores interactan con micrfonos al momento de decir ciertos textos en esce-
na. Por otra parte es interesante destacar el juego lumnico que se produce cuando
Mara Paz Grandjean (la modelo) entra en escena y desfila, siendo acosada por
mltiples flashes de cmaras fotogrficas y lseres.
39.URETA, Lus. Chilertage.

Revista Apuntes. (130).
Santiago, 2008. pp.: 46-48
129
La transmedialidad en la puesta en escena Calias, Tentativas sobre la belleza es en-
tendida por el cruce y permeabilidad de varias disciplinas en otras, es decir, el cru-
ce de los lenguajes artsticos: teatro y performance, aunque se trabaj de manera mas

40
cercana a la performance teatral que al teatro tradicional, Lus Ureta comenta que
lo liminal y lo performtico fueron conceptos que se transformaron en exigencias
procedimentales arrojadas a todos los involucrados en el desarrollo del proyecto, en
este sentido: no es Calias, la inauguracin de un nuevo estilo teatral, sino la pro-
puesta de una nueva experiencia con lo escnico. La performance en Calias, Tentativas
sobre la belleza se evidencia en su trabajo sobre un espacio intersticial, en el cual se
pone en crisis la representacin al cuestionar su estructura, de esta manera, Calias

adquiere la caracterstica de obra abierta, pues a partir de su liminidad, quedan
41
expuestas las estrategias y convenciones que arman el orden de su discurso.
Asimismo el concepto de transmedialidad escnica es incorpora en el trabajo
corporal del actor, en consecuencia con esto en Calias: Los actores, en tanto, que
han realizado el mismo ejercicio con los materiales dramaturgicos, no represen-
tan personajes, sino que exponen y se exponen en la escena como conos, cuerpos 40..URETA, Lus. Chilertage.
42 Revista Apuntes. (130).
inorgnicos, con lo que enfatizan su pura condicin de cuerpos ; efectivamente
Santiago, 2008. pp.: 46-48
la propuesta de Ureta consista en que los actores pudiesen participar mas acti- 41.opcit //42 opcit
vamente como actores y no como personajes. En este mismo sentido, tambin se

130
destaca una reutilizacin del cuerpo en escena, concretizado por la proyeccin de

una secuencia de obras de la artista Orlan, donde interviene su rostro, interrogando
no solo al pblico, sino tambin al autor, al director y a los actores. La razn por la
cual se integra este elemento se debe a que el cuerpo es el nico vestigio vivo de la
puesta en escena, que representa la hibridacin e indagacin del carcter explorato-
rio de las: voces, actores, personajes, sujetos, cuyos organismos estn amenazados
en su integridad fsica: mujeres obsesionadas con el cuerpo, bulmicas, artistas en
la bsqueda de una obra perfecta, cientficos o alquimistas que indagan las claves
de la belleza del cuerpo. En este sentido, el cuerpo del actor tendr la posibilidad
de transformarse en el laboratorio donde ocurre la bsqueda individual y colectiva
de lo bello. En consecuencia, en la puesta en escena se presenta la irrupcin de la
modelo como un objeto de estudio, permitiendo el anlisis.
La transmedialidad escnica en el montaje tambin est presente a travs de
la utilizacin y pliegue de diversos medios que se manifiestan por medio de: la
utilizacin de la pantalla que proyecta imgenes y textos, generando instancias
de significacin, que permiten al espectador reflexionar en torno a la escena, otro
ejemplo consiste en los dilogos mediatizados que se articulan a travs de la uti-
lizacin de varias grabadoras funcionando al unsono, adems las actrices Roxana
Naranjo y Maria Paz Grandjean toman los micrfonos en escena e interpretan parte
de sus textos. Tambin es interesante destacar la cohesin que se produce en el
131
montaje entre los medios anlogos
y tecnolgicos, permitiendo la in-
teraccin entre ambas herramien-
tas. Por ejemplo en el montaje hay
una continua alternancia entre las
actuaciones que se producen en la
escena y la proyeccin: la presen-
cia del personaje Tom desde una
proyeccin y en otras ocasiones
presente en la escena sobre la pro-
yeccin de un pasillo del hotel.

b) Postproduccin escnica
La postproduccin escnica en Calias, Tentativas sobre la belleza, inspirada libremente
en las ideas estticas de Schiller, intenta recuperar el carcter epistolar de las reflexio-
nes del texto Kallias oder ubre die schonheit, no queriendo ilustrar de manera didctica el
pensamiento del autor alemn, sino, que rescatando desde una perspectiva contem-
pornea, esttica y personal poltica, su intento de acercarse a lo bello, redescubrir-
lo, pensarlo, construirlo y reconstruirlo, tanto en trminos dramaturgicos textuales
como escnicos, en este sentido la apropiacin del material responde a una transfor-
macin hasta tornarlo irreconocible. Rolando Jara, dramaturgo de la obra comenta
los elementos esenciales que utiliz de la potica de Schiller: Uno de los elementos
primordiales que se rescat, al analizar Kallias. Cartas sobre la educacin esttica del hombre,
fue el intento de Schiller de conciliar el subjetivismo esttico planteado por los fil-
sofos ingleses y, fundamentalmente, por el gran referente (si se permite el trmino)
schilleriano, Kant, con los conceptos objetivistas provenientes del pensamiento de la
Grecia clsica, que atribuyen la belleza a las estructuras naturales concebidas con or-
43
den, armona y nmero. De esta manera lo que finalmente intenta llevar a escena
La Puerta es la tensin entre presentacin y representacin teatral, la crisis argumen- 43. JARA, Rolando. Fragmentos
sobre Calias, tentativas en torno a
tal, las prcticas culturales, el conflicto entre los impulsos absolutistas de la ideologa la belleza. Revista Apuntes. (130),
y la fragilidad del signo. Santiago, 2008. pp.: 49-53
133
Otro aspecto de la postproduccin que se destaca en Calias, Tentativas sobre la belleza

es la utilizacin de referencias provenientes del mundo de la plstica, el cine, la m-
sica y la literatura, por ejemplo se puede mencionar: la apropiacin de la imagen del
artista visual Van Gogh, La Madonna de cuello alargado de Parmigianino, El rey de las habas
de Jacob Jordaens, proyeccin de un video con obras de la artista performista Orlan,
el texto El Banquete de Platn, proyeccin de algunos pasajes del texto Indagacin Fi-
losfica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello de Edmundo Burke, frag-
mentos de la pelcula Elephant de Gus Van Sant, lista de 50 most beautiful persons de
Peoples Magazine y la cancin Puerto Montt est temblando de Violeta Parra. Este mate-
rial apropiado es trabajado en escena preservando su aspecto singular, permitiendo
su reconocimiento en la escena, exponindolo de manera cruda, dejando en evidencia
el concepto de la postproduccin denominado reciclaje, que consiste en que los ele-
mentos utilizados inventan nuevos protocolos de relacin entre ellos y, por lo tanto,
los modos de representacin tambin varan: la insercin de la pintura y del texto
crtico, que parodia la presentacin de la Madonna del cuello alargado de Parmigianino, en
la Historia del arte, de Gombrich, parodia que muestra el fracaso del ejercicio crtico
44
en sus pretensiones de construir el sentido de la obra.
Por otra parte la postproduccin es evidente en la obra al reconocerse en ella el 44. JARA, Rolando. Fragmentos
sobre Calias, tentativas en torno a
recurso escnico denominado zapping, trmino proveniente de la televisin que per-
la belleza. Revista Apuntes. (130),
mite combinar diferentes mundos propuestos en un mismo espectculo, ya sea en la Santiago, 2008. pp.: 49-53
134
visualidad y espacialidad, Calias se presenta de manera fragmentada al igual que

el texto, lo que articula una innumerable cantidad de espacios e imgenes, cada
una de las voces (personajes) se desarrollan particularmente en diversos planos
que solo en determinadas ocasiones logran la interaccin dialgica. La presencia
del personaje de la modelo, puede ser analizado desde la perspectiva de una intro-
duccin de los medios masivos y la moda, al poseer un carcter formal, popular y
sensacionalista.
En cuanto a la participacin del espectador en el sentido de la postproduc-
cin, ste se vuelve fundamental, puesto que opera como interlocutor vlido,
formando parte determinante de la accin dramtica y de la actividad escnica,
en consecuencia Mauricio Barra plantea sobre Calias que: En trminos tcnicos,
se desplaza la responsabilidad sobre la produccin del efecto al propio especta-
dor, quien es ahora el que debe restaurar la dramaticidad de esta puesta en escena
posdramtica en su propia experiencia. El pblico es invitado a llenar los vacos
de esta historia que puja por aparecer con sus propias vivencias y a partir de los
materiales que los actores presentan ante l en el mismo momento, es decir,

45
performativamente. En consecuencia, la participacin activa del espectador se
debe a que la puesta en escena a sido proyectada con la finalidad de ser decodifi- 45. BARRIA, Mauricio.
Calias o el efecto fuera de si.
cada, para lograr este objetivo desde el punto de vista de la creacin del montaje,
Revista Apuntes. (130).
2008. pp:83-89
135
existen una serie de recursos visuales tales como: proyecciones de videos e imge-
nes, sonoridad, iluminacin, materialidades y textos que en todo momento remi-
ten ciertos lugares, espacios, ideologas, estereotipos y estilos determinados que el
espectador tiene la obligacin de registrar para reconstruir la puesta en escena.
136
c) Espacio escnico
La propuesta espacial radic en evidenciar la indagacin del estudio sobre el
texto de Schiller, se gener un espacio escnico que incluy la prctica teatral, sus
procesos, ensayos, dando cuenta explcitamente del profundo proceso de hibrida-
cin que caracteriza y fundamenta al texto, Ureta enfatiza: la obra en su doble
connotacin, ha querido expresar as el estado en que se ha desarrollado nuestra

46
reflexin en torno a lo bello.
Concretamente no se intent la creacin de un espacio teatral convencional, al

contrario el espacio diseado corresponde a una sala de ensayo, en donde la ma-
terialidad elegida evidencia una escenografa que est en construccin, por esta
razn los materiales que estn a la vista consisten en: maderas rsticas, ampolle-
tas a la vista, tarros oxidados, etc., aludiendo a un espacio de tosquedad, a medio
terminar, donde no es posible determinar si la obra se terminar de construir o si

47
est en estado de deterioro . Existen, no obstante, sutiles dispositivos escnicos
(iluminacin, proyecciones, utilera) capaces de evocar espacios de experimentacin
cientfica, por ejemplo, las cmaras de rayos UVA propias de los tratamientos der-
matolgicos, fortaleciendo la idea de la indagacin y el carcter exploratorio de las
voces de los actores a travs de las grabadoras. Para el grupo: Uno de los elemen-
tos claves en la construccin de la puesta fue el rescate de la relacin establecida en
137
el texto entre el teln de teatro clsico y la tela del mbito pictrico. Las secuencias
aparecieron, por una parte, como el intento de construccin de una obra por par-
te de un grupo de actores y, por otra, como una sugerencia visual, una suerte de
anamorfosis pictrica, que ofreca imgenes diversas, de acuerdo con la posicin
del observador. Cada uno de los ensayos de construccin escnica apareci como
48
un leo. La escenografa se encuentra en constante cambio, ya que los actores se
encargan en todo momento de: sacar, entrar, desarmar, armar los distintos disposi-
tivos de la escena.
46 CARVAJAL, Fernanda. Van Diest, Camila.

Teatro La Puerta: La Maniobra del umbral y las redefini-
ciones de la signatura colectiva. En su: Nomadismos y
Ensamblajes: Compaas Teatrales en Chile 1990-
2008. Editorial Cuarto Propio. Santiago. 2009.
pp. 151-191
47.URETA, Lus. Chilertage.
Revista Apuntes. (130). Santiago. 2008. pp: 46-48
48. JARA, Rolando. Fragmentos sobre Calias,
tentativas en torno a la belleza. Revista Apuntes.
(130).Santiago, 2008. pp.: 49-53
138
140
Capitulo V
A manera de Conclusion: Transmedialidad, generacin de nuevas herramientas
para el diseo teatral
5.1 Algunos antecedentes de la evolucin del diseo teatral
basado en su relacin con la direccin teatral.
Al profundizar en las poticas y prcticas creativas de las compaas chilenas

Minimale y La Puerta, se ha dejado en evidencia su tendencia hacia el desarro-
llo de la visualidad. En este sentido, me refiero estrictamente a su anexin con el
diseo teatral, que se constituye al interior de su escena como una herramienta
ineludible al momento de articular y componer: discursos, espacios escnicos y
montajes en general. Asimismo debido a la preponderancia que el diseo teatral
ha alcanzado en los ltimos aos de teatro chileno, resulta necesario exponer en
este captulo algunos antecedentes histricos que han sido direccin obligada para
su desarrollo en la actualidad, adems se considera necesario dejar una constancia
sobre los aspectos intelectuales y herramientas que utiliza el diseador teatral en
Chile para la constitucin de su practica creativa.
Es as como durante finales de los ochenta y principios de los noventa hubo
una evolucin con respecto a la concepcin y al diseo espacial de la puesta en

1. PAVIS, Patrice.
1
escena. Este cambio se relaciona a lo planteado por Patrice Pavice , quien mani- La herencia del teatro postmoderno.
El teatro y su recepcin.
fiesta que esta mutacin de la funcin escenogrfica est ligada a la evolucin de la
En su, Semiologa, cruce de
dramaturgia, a una transformacin en profundidad de la comprensin del texto y culturas y postmodernismo.
La Habana. Edicin Reinaldo
de su representacin escnica. Este hecho se ve reflejado en Chile en el trabajo de
Acosta. 1994.
142
Captulo V: Conclusin
importantes directores y compaas nacionales como es el caso de: Ramn Griffero

y Alfredo Castro, entre otros, que generan propuestas innovadores, que se alejan
de los cnones tradicionales o que buscan renovar la escena nacional a nivel de la
puesta en escena. Para ellos la propuesta esttica de la obra es de suma importan-
cia, ya que fundamentaron sus puestas en escena en el discurso de la visualidad,
en este sentido el connotado diseador teatral Rodrigo Bazaes plantea que en la
escenificacin hay creadores directos que son los diseadores y el director. Eso, sin
duda, es as. Por lo tanto, los diseadores tambin son autores, y de ah que necesi-
tan desarrollar ciertas propiedades individuales, cierta visin de mundo.2 2. MARAMBIO, Mara Mer-
Si analizamos el desarrollo del teatro en las ltimas dcadas, la renovacin del cedes. Espacio sobre Espacio. Las
oportunidades que entrega la instala-
diseo teatral en Chile se debe en gran medida a la aparicin de Herbert Jonckers cin plstica al trabajo del diseador
quien se incorpor a la compaa Fin de Siglo de Ramn Griffero: realizando un teatral. Entrevista a Rodrigo
Bazaes. Tesis (Titulo de Dise-
gran nmero de montajes que, ms que escenografas, fueron consideradas como ador Teatral) Santiago. Chile.
3
obras de arte. Griffero durante diecisis aos fue trabajando junto a Jonckers los Facultad de Arte. Departamen-
to de Teatro. 2003
principios de la dramaturgia del espacio, que consista en reformar las narrativas
visuales. Jonckers indudablemente marc un precedente en cuanto a la innova- 3.VALENZUELA, Sergio. La

Historia Paralela. El diseador teatral
cin escenogrfica en nuestro pas, al aplicar conceptos y materialidades nuevas de como narrador visual en la puesta en
construccin. Otro importante aporte a la evolucin del diseo escnico lo gener escena. Tesis (Titulo de Disea-
dor Teatral) Santiago. Chile.
la dupla conformada por el director Alfredo Castro y el artista visual Rodrigo Vega, Facultad de Arte. Departamen-
quienes trabajaron por primera vez juntos en el montaje La Manzana de Adn (1990). to de Teatro. 2004. pp. 36
143
El aporte de Vega consiste en haber desarrollado una visin sobre la construccin

del espacio escnico a partir de su experiencia como pintor.
Actualmente el horizonte visual en nuestra escena nacional se caracteriza por su
enorme diversidad, Catalina Devia quien trabaj con el director Rodrigo Prez en
el montaje Provincia Sealada (2002). Devia ha aportado a la reflexin en torno a la
escena actual, concluyendo que sta se abre a espacios nuevos, no convencionales,
utilizacin de materiales de desecho, populares y personales; tambin comenta que
los materiales de los que se puede apropiar el diseador no hoy, no tiene lmites.
Las opciones de representacin se tienden a multiplican, nos encontramos con las
formas ms barrocas y mnimas coexistiendo, porque la escena se constituye en un 4. DEVIA, Catalina.

4 Re-guiando la visin al espectador.
micro-mundo que responde a sus propias leyes.
Visual Arts y Diseo Integral la
Asimismo destaco la labor teatral desarrollada por La Troppa y Teatro Cinema escena que se mira para verse a si
misma.Chile Vom Rand ins
quienes instalan un nuevo formato teatral caracterizado por su compromiso con la
Zentrum. 2008. pp. 32-35.
totalidad del proceso creativo, pero ante todo, enfatizando en el aspecto visual de
5. OYARZN, Carola y Opa-
la obra, desde la adaptacin de textos narrativos como Viaje al centro de la Tierra (1995)
zo, Cristin.
o Gemelos (1998), hasta la seleccin de todos y cada uno de los variados materiales Viajando y buscando eternamente.
La nueva direccin en la escena
con los cuales configuran historias plenamente visuales, construidas sobre verdade-
chilena y sus modelos- las huellas de
ras mquinas escenogrficas, realizaciones magistrales de Rodrigo Bazaes y Eduardo los grandes directores y grupos de la
5 dcada de los 80 y 90. Chile Vom
Jimnez. Este grupo ha logrado imponerse en la actual escena teatral como una
Rand ins Zentrum. 2008.
de las compaas ms reformadoras, debido a su intensa bsqueda de: lenguajes, pp: 18- 24.
144
espacialidades, perspectivas y
encuadres que dan lugar a un sofis-
ticado trabajo y que en la obra Sin
Sangre (2007) los lleva a explorar la
superposicin de la imagen virtual
y la real.
Sin Sangre (2007) www.flickr.com
145
5.2 Caractersticas intelectuales que utiliza el diseador teatral
para el desarrollo de su prctica escnica
Se asume que el diseo teatral ha cambiado desde el momento en que utiliza
herramientas tecnolgicas para el desarrollo de su prctica y tambin desde que ha
fortalecido su manera intelectual de llegar a concretar soluciones escnicas.
Por esta razn es importante comenzar ste punto describiendo las 3 caractersticas
intelectuales que el diseador teatral utiliza al momento de enfrentar un texto.
a) autora y autonoma discursiva al momento de crear un espacio

escnico.
Es interesante al momento de analizar la prctica creativa que desarrolla el dise-
ador teatral detenerse en la autonoma que logra a partir del desarrollo de su dis-
curso creativo frente a un texto dramtico, en este sentido Valenzuela argumenta
que el trabajo del diseador ser tomado como una autora al momento de crear
6
su propio lenguaje dentro de la puesta en escena. Este argumento concuerda con
6. VALENZUELA, Sergio.
lo planteado por Rodrigo Bazaes quien ha expresado que la escenografa es una ac- La Historia Paralela. El diseador tea-
tral como narrador visual en la puesta en
tividad que debe ser reconocida tanto autnoma como independiente, en donde el
escena. Tesis (Titulo de Diseador
7
artfice que est detrs de esto, es interdependiente en relacin a los otros artfices. Teatral). Santiago, Chile.
Facultad de Arte. Departamento
Por lo tanto, los otros lenguajes deben enrolarse, deben fundirse para poder llegar a
de Teatro. 2004. pp. 79
la puesta en escena. La autonoma en el sentido apela a reconocerse como discipli- 7.op.cit
146
na, que tiene un campo de investigacin enorme, que debe reconocer sus fuentes,
su gnesis y su perspectiva, su evolucin, su misin; eso es por un lado, y por otro,
su necesidad de establecer un discurso que tiene que ser ledo y reconocido en una
obra de teatro.
En tanto, desde el mbito acadmico el carcter autnomo del diseo teatral
en Chile se puede constatar desde la independencia acadmica que la disciplina ha
logrado frente a la actuacin teatral e incluso existen certmenes internacionales
en torno al tema del diseo teatral, que evidencian cierto nivel de renovacin y
8
bsqueda constante de nuevos lenguajes . Por ejemplo la Cuadrienal de Praga com-
8. En este sentido la Cuadrienal de
prueba que un estudiante de diseo teatral o un profesional son vistos como artis- Praga es una exhibicin internacio-
nal de Escenografa y Arquitectura
tas mltiples, capaces de extenderse en todas las reas del arte, dominarlas y luego
teatral, de carcter competitivo. La
sintetizarlas en pos de un montaje coherente, de lenguaje, de discurso por sobre exhibicin se realiza cada cuatro
aos desde 1967, y est organizada
una propuesta que se reduzca a lo esttico. Que disear es parte de un proceso en
por los ministerios de la Cultura de
9
donde se ejerce un rol activo; de intercambio con el resto del equipo de trabajo. la Repblica Checa y llevada a cabo
por el Instituto del Teatro en Praga.
En consecuencia, la libertad que los diseadores teatrales chilenos disfrutan
actualmente en el desarrollo de la prctica escnica, se debe en gran medida a que 9. MARAMBIO, Mercedes., Meza-
Lopehandia., Monsalve, Loreto.
los diseadores se sientan integrados a la prctica teatral, en este sentido Maram-
Cuadrienal de Praga P.Q. 99.
bio comenta que el escengrafo actual se convierte en un co-director de la obra, y el Acerca del rol del diseador
Teatro, 6), 1999. pp.45
tener el concepto general de la obra en su mente, ocurre que a veces busca resolver
10
la totalidad de la puesta, llegando incluso a la direccin. En correspondencia con 10.op cit
147
la reflexin anterior, el diseador Valenzuela expone que no es perjudicial que una

disciplina se tome ms personalidad dentro de la creacin, entendiendo que esta
labor no es pasiva al director, sino que debera fortalecer una puesta en escena que
11
sustente las problemticas actuales del teatro.

La Historia Paralela. El diseador teatral
como narrador visual en la puesta en escena.
Tesis (Titulo de Diseador Teatral)
Santiago, Chile. Facultad de Arte.
Departamento de Teatro. 2004. pp. 52
148
b) desarrollo de una estrategia de anlisis textual con la finalidad
de crear un espacio escnico
El discurso que articula el diseador teatral en torno a la puesta en escena
emerger de una serie de respuestas en torno al desarrollo de una gran pregunta

12
que posteriormente desencadenara en lo visual. Segn Valenzuela la escenografa
trata de descubrir cuales son los problemas haciendo las preguntas correctas. No
se trata de buscar los elementos visuales, se trata de buscar preguntas que den las
respuestas correctas; a partir de all, se avanza a lo visual. La experiencia creativa
intelectual del diseo teatral consiste en la utilizacin de referentes propios y del
mundo, dentro del cuestionamiento y anlisis, as lo describe Valenzuela la cons-
truccin de mundo que elabora el diseador con su caligrafa particular traspasa la
entregada por las caractersticas del texto, va ms all de la elaboracin de imge-

nes a partir de su contexto de creacin, ya que, expone tambin acontecimientos
de una manera mucho mas conceptual, que las deja en manos del espectador para 12. VALENZUELA, Sergio.
13
su elaboracin y traspaso lingstico. En tanto, para el diseador teatral Rodrigo La Historia Paralela. El diseador
teatral como narrador visual en
Bazaes la herramienta que ms le acomoda al momento de afrontar su trabajo es la puesta en escena. Tesis (Ti-
la analtica, ya que para l la estrategia intelectual del diseo teatral consiste en tulo de Diseador Teatral)
Santiago, Chile. Facultad
elaborar una especie de plan de ataque para afrontar el montaje, que ayuda a de Arte. Departamento de
dilucidar el texto mediante su problematizacin; el valor de este conocer es que Teatro. 2004. pp. 70
13.op.cit
dota de libertad, para repotenciarlo, destruirlo, revertirlo, contradecirlo, ventajas
149
14
de conocer cada una de sus aristas. Bazaes propone al anlisis dramtico como
la estrategia intelectual ms efectiva para afrontar el diseo de un montaje esc-
nico, descartando la posibilidad de que un diseador teatral pueda enfrentar un
texto dramtico y posteriormente la escena desde nicamente la imagen plstica
pura, ya que eso produce que la experiencia y su resultado sean menos placenteros
y trascendentes. En este sentido, es efectivo indagar tras un mapa dramtico, no
nicamente textual, porque no est basado en la palabra y el dialogo, si no en la
estructura general que da sentido al discurso, investigar cual es la imagen de un
texto, cual ser la mas acertada en determinadas condiciones fsicas y contexto. Sin
embargo, se descarta la posibilidad de trabajar solo desde la intuicin o de las sen-
saciones, ya que son universos muy limitados para el teatro, las claves espaciales
las hallaremos en el texto, estos signos especializados que aparecen a la hora de leer
el texto. Se desprenden, por ejemplo, de las acotaciones del autor, de las acciones y
de lo que se dice. Eso va cimentando la necesidad de un espacio, va cimentando las
cualidades del lugar, la interaccin y la dinmica entre este lugar y otros lugares,
as como la naturaleza temporal, o la estructura temporal que los va a comunicar. La Historia Paralela. El diseador
teatral como narrador visual en
la puesta en escena. Tesis (Ti-
tulo de Diseador Teatral)
Santiago, Chile. Facultad
de Arte. Departamento de
Teatro. 2004. pp. 120
150
c) Construccin de un espacio escnico fundamentado por discursos e ideologas.
Tanto en la generacin como en el desarrollo de una propuesta de diseo se
reflexiona y se crea en torno a un contexto determinado, es decir, se rescata una
situacin privada y local que hace que este diseo y este teatro tengan que ver con
nosotros. Bazaes reconoce que la labor del diseador teatral se relaciona directa-
mente con el contexto: El arte teatral es para mi una actividad puramente local,
se generar ojala en reaccin a la contingencia a las necesidades escnicas de deter-
minado momento histrico, a necesidades sociales, polticas, econmicas, cultura-
les, etc., de determinada comunidad; por lo tanto, mi primer material, mi primer
banco tiene que ver con eso, con una reaccin a mi contexto, eso hace que una obra
15
funcione en determinado momento y que aos despus no funcione.
En consecuencia a lo sealado, es interesante destacar que gran cantidad de
las puestas en escena nacionales que han sido exhibidas en contextos sociales
diferentes al nuestro, logrando exitosas temporadas, que son producto de que los La Historia Paralela. El disea-
dor teatral como narrador visual
diseadores y directores estn proponiendo un mundo o una revisin del mundo
en la puesta en escena.
visible en base a un discurso localista, cargado de ideologa, que marca una diferen- Tesis (Titulo de Diseador
Teatral) Santiago, Chile.
cia notable en relacin con otras realidades. En este sentido el montaje La Misin
Facultad de Arte. Depar-
(1995) se reestren en Alemania con excelentes resultados porque era una obra, tamento de Teatro. 2004.
pp. 121
cuyo tratamiento era sumamente local, los alemanes descubren una creacin que
151
corresponde a un lugar tan forneo, pero profundamente enraizada, por lo tanto,

se propone al mundo e invita a ser conocido. Otro ejemplo de una participacin
substancial en el medio teatral internacional, fue el desplegado por la compaa de
teatro La Puerta, quienes llevaron a escena la obra Calias, Tentativas sobre la belleza en
el Teatro Nacional de Mannheim, esta experiencia es sealada por el director de la
compaa Lus Ureta: como una puesta en escena que dialoga con los materiales
alemanes de una manera propia, con referentes nuestros, vivencias personales que
no hubiesen logrado cristalizar si no es gracias a la experiencia previa de nuestra

16
continua reformulacin esttica.
16. LAGOS, Soledad.

alemana y sus directores en Chile-
Zentrum. 2008. pp. 68-73
152
5.3 Constatacin de nuevas herramientas para el Diseo Teatral.
De acuerdo con los anlisis realizados anteriormente a los montajes escnicos de:
Minimale y La Puerta se han desprendido una serie de herramientas tecnolgicas
que permiten abrir el dilogo desde la: experimentacin, teora, creacin, prctica
y ante todo profesionalizacin del diseo teatral. Asimismo el objetivo central de
este punto consiste en describir cada uno de los nuevos aportes que han generado
las tecnologas en la escena teatral y como se han transformado en herramientas
tiles para establecer innovadoras relaciones al interior de la escena, es decir, des-
corporalizacin del espacio escnico y mediatizacin de la escena. En este sentido,
Valenzuela plantea que en los ltimos aos, las tcnicas o cdigos producidos por
la televisin, por los sistemas de comunicacin multidimensional, los espectculos
pblicos masivos o publicitarios han proyectado cdigos y mecanismos de repre-
sentacin que han afectado profundamente las teatralidades representadas en el
teatro, las teatralidades sociales, los modos de representacin visual o los discursos
17 17. VALENZUELA, Sergio.
crticos sobre el objeto teatro. Uno de los objetivos principales de este entrecruza- La Historia Paralela. El diseador
miento es transmitir al pblico la certeza de la inmediatez y la realidad. A pesar de teatral como narrador visual en la
puesta en escena. Tesis (Titu-
que an existe cierta susceptibilidad frente a los medios tecnolgicos, actualmente lo de Diseador Teatral)
la mayor parte de los espectculos teatrales se arriesgan en la aplicacin de diversos Santiago, Chile. Facultad
de Arte. Departamento de
juegos mediales, que a continuacin son detallados: Teatro. 2004. pp. 84
153
a) Proyeccin de imgenes digitales utilizadas como escenografa.
Una de las preocupaciones que actualmente enfrenta la puesta en escena es
mantener un dilogo coherente y concreto con la tecnologa y los nuevos medios,
en este sentido el montaje Maleza (2006) de la compaa del mismo nombre, recurre
a la proyeccin de imgenes con el fin de permitir una interaccin entre la inter-
pretacin de la actriz Paula Aros y un objeto escnico proyectado, esta escena es
comentada en la siguiente cita: una de las tantas acciones realizadas por la actriz
Paula Aros, encarnando de manera tradicional uno de sus personajes, cercana al
teln que proyectaba una escalera. En ese momento la actriz mueve su pierna como
si fuera a subir a un peldao de los proyectados y la escalera proyectada comienza
a descender, mientras ella mueve su otro pie, pareciendo que sube otro peldao, y
18
as sucesivamente. En consecuencia, la integracin de imgenes proyectadas en
este montaje permite una mediatizacin de la actuacin, en donde a partir de una
proyeccin se construye la imagen de un objeto escnico, cedindole al diseador

18. ESPINOZA, Marco y
del montaje la posibilidad de evadir la construccin corprea de ese objeto. No obs- Miranda, Ral. Anlisis de
tres mutaciones particulares.
tante, ste no es el nico ejemplo, ya que en este tipo de conduccin de la imagen
En su: Mutaciones Escnicas
digital se respalda en el montaje Sin Sangre (2007) de la compaa Teatrocinema, mediamorfosis, transmedialidad y
postproduccin en el teatro chileno
quienes han desplegado un atrayente formato escnico vinculado al lenguaje cine-
contemporneo. Santiago. Ril
matogrfico, llevando al lmite la fusin del cine con el teatro, pero sin romper el editores. 2009. pp. 85-114
154
ilusionismo primigenio de la cuarta pared teatral: Es teatro visual extremado, sin

prurito de rendir cuentas por una dramaturgia consistente. Es cine hecho escena, y
19
su conquista ms directa es a travs de la imagen y no tanto del texto.
En Sin Sangre convive la proyeccin de un film de cine digital y recursos actorales
usuales de caracterizacin con una manufacturada tramoya teatral, que funciona
perfectamente con la tecnologa de punta que modela la puesta, en consecuencia se
destaca el siguiente comentario sobre el mecanismo desarrollado por la compaa:

Sin Sangre (2007) Fotografa: Arnaldo Rodrguez
Hay un dispositivo rectangular que hace las veces de pantalla donde se super-
ponen imgenes provenientes de un proyector frontal y dos traseros, mientras el
elenco se desplaza al interior ayudado por zonas iluminadas que rebota sobre ejes
20
circulares. Asimismo los movimientos de los actores deben ser exactos porque no
estn en una escenografa construida, estn dentro de imgenes proyectadas que
varan constantemente. De esta forma, los vemos en una casa de campo, en un
bosque, entre llamas, etc. Se justifica la utilizacin de imgenes digitales en la obra,
ya que sera imposible construir todas estas escenografas de manera convencional,
adems los actores se demoraran una gran cantidad de tiempo en mover y cam-
biar los elementos escenogrficos. En tanto, en el montaje Hroes/03 de Minimale se

19.MUOZ, Juan Antonio.
utiliza la proyeccin en la pantalla del metro Los Hroes situndonos en un espacio
Sin Sangre: el perdn en tiempo real.
escenogrfico que confunde los lmites entre la realidad y ficcin, su inclusin en la Revista Apuntes. (130), 2008
pp. 5-8. //20.Op. cit
puesta en escena expone un espacio pblico en el espacio ntimo del montaje.
155
Maleza (2006) Fotografa: Gonzalo Bavestrello
Sin Sangre (2007) Fotografa: Arnaldo Rodrguez

b) Proyeccin de imgenes digitales sobre el mundo televisivo,
artstico, cinematogrfico y publicitario
Otros montajes asumen la incorporacin de imgenes digitales proyectadas con
la intencin de aproximar el lenguaje televisivo en la escena, situando las obras en
determinados contextos que a los directores les importa explorar. Un ejemplo es
la Compaa Teatro Simulacro que para la puesta en escena de Ulises o no (2007), se
apropi de imgenes publicitarias de la dcada de los ochenta, con el fin de contex-
tualizar, apoyar la esttica, el discurso y el panorama sociopoltico que se intenta
remedar en la obra. Tambin en Calias, Tentativas sobre la belleza (2007), se aprecia a
travs de la proyeccin de imgenes instancias de significacin, que permiten al
espectador reflexionar en torno a la escena, como consecuencia de ste fenmeno
destaco la apropiacin en la obra de imgenes de algunas obras de Van Gogh y Or-
ln, citas textuales al texto de Edmundo Burke, la proyeccin de escenas del largo-
metraje Elephant de Gus Van Sant y la pintura El rey de las habas de Jacob Jordaens.
Por otra parte del anlisis realizado sobre el montaje Mac...TV (2000) de la compa-
a Minimale se desprenden diversas alusiones que se hacen a la cultura televisiva y
la notable influencia de los mass media; en determinados momentos los actores co-
reografan msica de la pelcula Grease, Camilo Sexto y Rafaela Carr, interactan
con imgenes de Discovery Channel, cartoons del Correcamino, musicales MTV o
simplemente imgenes de evasin; al mismo tiempo se burlan de sus interpretacio-
157
nes mediante la alusin a estrategias orales de la tragedia clsica.

Otro ejemplo de la constante alusin a los mass media es el trabajo de Lus Barrales
La chancha (2008), que consiste en: El espacio, prcticamente vaco, es saturado con
citas a la animacin japonesa y las bandas de msica emo; estas son las referencias
que sumergen al espectador en ese mundo afectado, oscuro y abigarrado de nuevas

21
generaciones crecidas bajo el influjo de las tecnologas digitales. En consecuencia,
me parece interesante sealar las heterogneas poticas visuales que se han ido ge-
nerando en el lapso de los ltimos aos y la introduccin de formatos que unen el
teatro con: el cine, el circo, el comic, el juego, la msica, las tecnologas digitales,
la teora y la TV. Se trata, a fin de cuentas, de experimentaciones formales que han
desencadenado la reeducacin del ojo del espectador y la exploracin de nuestro
teatro en torno a la crisis de la representacin y el simulacro.
21. OYARZUN, Carola y

Opazo, Cristin. Viajando y
buscando eternamente. La nueva
direccin en la escena chilena y sus
modelos- las huellas de los grandes
directores y grupos de la dcada de
los 80 y 90. Chile Vom Rand
ins Zentrum. 2008. pp.18- 24
158
c) Proyeccin de videos
La proyeccin de videos en escena tal vez es una de las herramientas del diseo
de mayor antigedad que actualmente se ha convertido en un recurso masivo utili-
zado por una gran cantidad de puestas en escena, entre las que destaco el montaje
Dospuntocero (2006) de la Compaa Circo Virtual que durante todo el transcurso de
la obra proyecta un video con la finalidad de transformarse en un soporte visual
que deslimita fsicamente el espacio escnico, trasladndolo a diversas locaciones.
Tambin el video se incorpora a las acciones de los intrpretes, fusionando la esce-

Monologs (2006) Fotografa: Jernimo Prez
na con la cinematografa. Dentro de sta misma lgica, el montaje Home (2007) de
Paula Aros y Trinidad Piris se incluye la proyeccin de un cortometraje, realizado a
la manera de road movie, el cual se evidencia como objeto separado del concepto
escnico, y al mismo tiempo, circunscrito a l, transformndose en un agente fun-
damental y protagnico a la hora de ser proyectada en la performance, ya que incluso

22. ESPINOZA, Marco y
las performers operan como espectadoras y detienen su accin escnica en virtud de Miranda, Ral. Anlisis de
22 tres mutaciones particulares.
su protagonismo. En consecuencia, la integracin de la road movie opera como hiper-
medio, debido a que se propone como un dominio de informacin transversal para mediamorfosis, transmedialidad y
el espectador, ya que traslada al presente de la presentacin, un suceso ocurrido en
23
otra realidad, en otro tiempo y otro espacio. editores. 2009. pp. 85-114
23.op.cit
Asimismo el proyecto escnico Monologs (2006) integra una pantalla gigante de
159
televisin, en la que se proyec-

tan de manera intercalada con
la interpretacin de los textos
teatrales: imgenes, videos clips e
informacin referente a la obra o
al colectivo, en este sentido: la
presencia y uso del video en el
proyecto tiene como fin la auto-
documentacin del objeto visual,
en donde se explica a s mismo
a travs de la imagen digital,
permitiendo al espectador el f-
cil acceso al juego propuesto, ya
que usa una lgica de narracin
y de hilacin televisiva en donde

Dospuntocero (2006) Fotografa: Macarena Simonetti
el teatro puede ser consumido
24. ESPINOZA, Marco y Miranda, Ral. Anlisis de tres
como proyeccin cinematogr- mutaciones particulares. En su: Mutaciones Escnicas mediamorfosis,
fica o como la programacin transmedialidad y postproduccin en el teatro chileno contemporneo.

24 Santiago. Ril editores. 2009. pp. 61-84
aleatoria de una seal de TV.
160
Home (2007) Fotografa: Paula Aros Gho // www.homeperformance.wordpress.com
161
d) Voces y sonido previamente grabado
Tal vez uno de los recursos mas utilizados actualmente en teatro es el sonido
previamente grabado. En montajes como Dospuntocero es importante la labor que
cumple el sonido, ya que es un factor importantsimo de creacin de atmsferas y
matices, que van generando el ritmo, la cohesin y el flujo en la escena, facilitn-
dole al montaje la indagacin en disciplinas como la danza y el circo. Igualmente
en el montaje Dilema Nueva York (2007) de la compaa Profeta Paranoia se genera
un interesante fenmeno dialgico medial donde la voz de los actores consiste en
un doblaje en vivo, ya que cada actor posea un micrfono y sin mostrar su rostro
emita los textos de otro personaje, cuyo actor a su vez doblaba esa voz, generan-
do los desajustes propios del doblaje al castellano de las sitcom estadounidenses,
recalcando modismos norteamericanos intraducibles y exacerbando los desfases de
las voces con la finalidad de denunciar an ms la falsedad del espacio recreado y
lo absurdo de la situacin. Por otra parte el sonido y las risas de los espectadores,
tambin son efectos de sonidos previamente grabados y mediatizados a travs de
su reproduccin. El doblaje en vivo es muy importante en este montaje, puesto
que apela al cine y la televisin, aplicada a una ironizacin transcultural que apela
al condicionamiento que sufre el pblico como espectador de televisin. Dentro
de esta misma categora es interesante destacar en Sin Sangre el uso del lenguaje
162
digital a travs de la creacin de una banda de sonido digitalizada que coexiste e

interacta de manera precisa con la tecnologa anloga de la tramoya teatral, as lo
expresa la siguiente cita: El sonido tambin crea ilusiones espaciales. Una piedra
que lanza el joven Tito desde el costado del auto detenido, se escucha caer al fondo
de la sala. Otros sonidos como el fuego, la radio del auto o un violn se sienten en
25
distintos sectores, creando un efecto envolvente. Asimismo en la escena final del
montaje Calias, Tentativas sobre la belleza de la compaa La Puerta, hay ciertos textos
mediatizados, es decir, que en vez de ser interpretados por los actores son reprodu-
Dilema New York (2007) Fotografa: Eduardo Pavez
cidos por un conjunto de grabadoras. En este sentido las actrices Roxana Naranjo
y Mara Paz Grandjean interpretan a travs de micrfonos y siguiendo el ritmo de
la msica la lista de 50 most beautiful persons de Peoples Magazine. Tambin en
el montaje Hroes/03 de la compaa Minimale los actores utilizan en escena cuatro
celulares y un telfono pblico con el fin de dar presencia a un personaje ausente,
as mismo las voces de los performers son reguladas por micrfonos, lo que tiene reso-
nancia con la imagen cotidiana de gente hablando por mvil en todas partes, como 25. ESPINOZA, Marco y
Miranda, Ral. Mutaciones
si estuviesen dialogando con otro, es decir, una relacin mediatizada, en tanto, el
en el teatro chileno contempor-
personaje ausente emerge de acuerdo a la propuesta de cada actor. Miranda logra neo. En su: Mutaciones Escnicas
mediamorfosis, transmedialidad y
plasmar a travs de este recurso que el hombre no ha sabido, ni podido encontrar
una manera distinta de comunicarse y solo lo logra a travs de los medios. contemporneo. Santiago. Ril
editores. 2009. pp. 61-114
163
e) Zapping de imgenes que componen la puesta en escena
La herramienta zapping en la puesta en escena consiste en la creacin de simult-
neas y variadas imgenes espaciales que coexisten en una puesta en escena.
El zapping es un recurso escnico que deriva de la televisin, ya que se conjugan en
ella diversos mundos visuales y espaciales. Es importante esta herramienta para el
diseo teatral, ya que le permite al diseador componer diversos espacios de accin
de manera digital en la puesta en escena. Un ejemplo de la herramienta zapping se
constata en la obra Sin Sangre, en ella coexisten: la pantalla que crean imgenes digi-
tales y la tramoya teatral anloga, con el fin de generar diversos espacios en los que
se desarrolla la narracin teatral. La activacin de las pantallas de proyeccin pro-
duce el ilusionismo narrativo del montaje comentado por la crtica: Lo teatral es
la presencia real de los actores en el escenario. Sus movimientos deben ser exactos
porque no estn en una escenografa construida, estn dentro de imgenes proyec-
tadas que varan constantemente. Los vemos en una casa de campo, en un bosque,
26 26. ESPINOZA, Marco y
entre llamas; todos escenarios que cambian con la rapidez propia del cine. Miranda, Ral. Mutaciones en
Asimismo en el montaje Ulises o no de la compaa Teatro Simulacro, la utiliza- el teatro chileno contemporneo.
cin de la pantalla digital tambin se convierte en un generador de nuevos espacios mediamorfosis, transmedialidad y
que interactan con la escenografa concreta de la escena, en este sentido es im- postproduccin en el teatro chileno
portante rescatar el siguiente comentario: Es por esta razn que las posibilidades editores. 2009. pp. 61-114
espaciales son flexibles e innumerables: un set de televisin, un mall, un barco,

164
27
una isla y un prostbulo. En Electronic City de la compaa La Puerta, la proyec-
cin de videos con algunas escenas donde participan los personajes Tom y Joy son
exhibidas con la finalidad de ampliar el espacio escnico hacia otras locaciones
interiores y exteriores (afuera del hotel, en el aeropuerto, en el pasillo del hotel, en
el dormitorio, etc.) sin la necesidad de construir esos espacios concretamente en la
escena. Asimismo la ficcin tambin va girando constantemente, es posible reco-
nocer en Electronic City espacios como: un reality show, un programa de TV, la teleserie,
la pelcula en el aeropuerto, etc. Tambin en el montaje Calias, Tentativas sobre la belleza
se observa la interaccin de diversos espacios en escena, ya que, la escenografa se
compone de mltiples materiales que son manipulados por los actores con el fin de
transformar el espacio escnico en: un taller, un laboratorio, una instalacin, etc.
En tanto, segn el anlisis realizado del montaje Hroes/03 de la compaa
Minimale, el efecto zapping se hace evidente, desde el momento en que los espec-
tadores tienden a captar fragmentos de la obra, debido a los variados planos escni-
cos de los performers que se proyectan en los monitores. Asimismo en Mac...TV los 27. ESPINOZA, Marco y
Miranda, Ral. Mutaciones en
30 televisores siempre encendidos durante la obra tienen la particularidad de ser
el teatro chileno contemporneo.
testigos ominosos de lo que pasa sobre el escenario y entre el pblico y, al mismo En su: Mutaciones Escnicas
mediamorfosis, transmedialidad y
tiempo, surgir la envergadura omnipresente e inextinguible de los mass media, el
constante zapping provocado por los bombardeos de imgenes a travs de los moni- contemporneo. Santiago. Ril
editores. 2009. pp. 61-114
tores estimula la fragmentacin de la escena.
165
Ulises o no (2007) Fotografa: Eduardo Cern
Sin Sangre (2007) Fotografa: Arnaldo Rodrguez 166

f) Uso de diversos planos cinematogrficos y televisivos en la
puesta en escena
Como ya he dicho, el acercamiento del teatro a los lenguajes televisivos y ci-
nematogrficos ha generado una revolucin en la manera de disear y dirigir una
puesta en escena. Una de las herramientas que con frecuencia utilizan los disea-
dores y directores es componer a partir del juego de diversos planos, destacndose
los recursos del cine (el close-up, el plano medio) y en especial el corte y la edicin.
La ex compaa La Troppa fue una de las iniciadoras en indagar en este tipo de len-
guaje, dedicando mucho tiempo a solucionar los enlaces de las escenas, integrando
consideraciones dramticas y prcticas. Evitando reiteraciones, prefiriendo que la
accin avance a saltos, en sus ncleos dramticos, y que el espectador complete en
su mente lo ocurrido entre las secuencias, en consecuencia con lo expresado Lau-
ra Pizarro comenta: Hay descubrimientos del lenguaje cinematogrfico que nos
estimulan y exigen una capacidad de sntesis narrativa. En vez de completar un
gesto, lo cortamos y vamos a otra cosa: cambio de toma, cambio de plano, apo-
yados por la luz, la msica, un cambio de bastidor. Cambiamos en vivo, sin dejar
cabos sueltos. Los enlaces tienen que ser simples pero efectivos: hay que estar muy
lcidos para hacer fluir el relato, para no irlo trancando. En eso el cine nos da
pautas de cmo narrar. Pero no hay que confundir: nosotros hacemos teatro, con
167
todo el riesgo de la presencia del actor ante el pblico, desarrollando paso a paso la
28
narracin. En el montaje Electronic City tambin se intenta sacar partido a las diver-
sas tomas que se pueden generar a travs de la filmacin en vivo, es el caso en que
la actriz Macarena Silva toma una filmadora y comienza a seguir a Tom en escena,
mientras lo filma con la cmara desde mltiples ngulos. Esta filmacin es proyecta-
da instantneamente en la pared de fondo de la sala, con la intencin de reproducir
esa actuacin, mediatizndola a travs de la proyeccin. Segn el anlisis ya realiza-
do del montaje Hroe/03 de la compaa Minimale, se propone la utilizacin de cuatro
monitores de televisin en donde se proyectan simultneamente las imgenes de
los performers al ser grabados por cuatro cmaras ubicadas en diferentes ngulos de la
escena como un plano general, medio, americano y primer plano y una pantalla en
donde se proyecta la imagen exterior de la estacin de metro Los Hroes en un plano
general.
De acuerdo con los anlisis realizados en sta tesis, se puede concluir que todas
las herramientas digitales mencionadas anteriormente son parte fundamental para
el desarrollo prctico del diseo teatral y de la puesta en escena en la actualidad.
No se puede desconocer que la inclusin de estas herramientas ha provocado cam-
bios inesperados en cuanto a los modos de concebir el diseo, tanto en el aspecto 28. HURTADO, Mara de
la Luz. Gemelos: un prodigio de
terico como prctico. Por ejemplo, la velocidad con que actan estas herramien- la Troppa. Revista Apuntes.
tas permiten la generacin simultnea de mltiples espacios conviviendo al mismo (116). 1999. pp. 7-44
168
tiempo, pues sera imposible construir con las herramientas tradicionales del teatro
estos espacios; sin embargo, se considera importante la convivencia entre la utiliza-
cin de herramientas tradicionales e innovadoras, como demostracin de la hetero-
geneidad que se vive en el teatro.
169
170
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Transmedialidad. Ar-Valdes M

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UNIVERSIDAD DE CHILE

Tesis presentada para optar al ttulo de:

Santiago, Chile 2010

C 2010,Mara Paz Valds Orellana

Agradecimientos de la misma manera a Luis Ureta Letelier por su amabilidad al atender

De igual forma agradezco a la actriz Macarena Silva Snchez de la compaa La Puerta,

Asimismo agradezco al actor-canadiense Leonardo Bustos Nez por facilitar material

1.1 Contexto econmico y social en el cual se desarrolla el concepto de transmedialidad 15

b) Transmedialidad y contexto social 17

1.2 Panorama histrico general sobre la transmedialidad en el arte y la cultura digital 20

1.3 Transmedialidad Teatralidad Performatividad 25

2.2 Identificacin del concepto de transmedialidad en la prctica teatral chilena contempornea

b) Algunos antecedentes del teatro transmedial en Chile 41

3.1 Contexto biogrfico Ral Miranda 45

3.2 Conceptos de la potica 47

3.5 Anlisis de los montajes Minimale 59

la intimidad de una relacin fracasada desde monitores de televisin

4.1 Contexto biogrfico Luis Ureta 94

4.2 Conceptos de la potica 97

4.3 Temticas 104

4.4 Personajes 106

a) Mediamorfosis escnica 114

B. Calias, Tentativas sobre la Belleza.

a) Mediamorfosis escnica 128

5.2 Caractersticas intelectuales que utiliza el Diseador Teatral para el desarrollo

a) Autora y autonoma discursiva al momento de crear un espacio escnico 146

c) Construccin de un espacio escnico fundamentado por discursos e ideologas 151

5.3 Constatacin de nuevas herramientas para el Diseo Teatral

a) Proyeccin de imgenes digitales utilizadas como escenografa 154

El objetivo de sta tesis consiste en definir el concepto de transmedialidad pri-

mero desde una perspectiva de contexto econmico y social, y segundo instalando el

tarn los diferentes lenguajes escnicos en la actualidad y las nuevas herramientas

que se han conformado a partir de la introduccin meditica. Con sta finalidad se

analizar la prctica escnica de Minimale y La Puerta, a partir de los objetos de estu-

la belleza de la compaa La Puerta; stos montajes se razonarn desde la estructura

de anlisis ideada por Mutaciones Escnicas: Mediamorfosis, Transmedialidad y Postproduccin

en el teatro chileno contemporneo.

disciplina del diseo teatral ha logrado preponderancia en la escena contempornea,

intelectuales y tecnolgicas para el desarrollo de su prctica escnica.

Esta tesis comienza en el ao 2007 luego de haber realizado un trabajo de inves-

sedujo la idea de abordar el problema de la tecnologizacin en el arte visual y como

tado posteriormente al Comit de Titulacin; El proyecto tesis denominado Trans-

compaas chilenas contemporneas: Minimale y La Puerta, consiste en analizar el concepto

de transmedialidad constatando e identificando la importante repercusin que ha

generado el desarrollo de la tecnologa y su introduccin en la puesta en escena chi-

lena contempornea. Finalmente en octubre del 2008, el proyecto es aprobado, por

lo tanto, comienzo a trabajar en l junto a mi profesor gua Mauricio Barra.

Mis motivaciones al abordar el tema de la transmedialidad en el teatro proviene de

condicionan su trabajo a la utilizacin de una serie de nuevas herramientas prove-

al interior del teatro. Asimismo me motiva ms an la posibilidad de constatar los

ponderancia al interior de la escena nacional.

En una primera instancia esta tesis aborda el concepto de transmedialidad desde

debido a la incorporacin de las nuevas tecnologas e Internet en el contexto social y

econmico, pues son puntos fundamentales para comprender el panorama artstico

contemporneo. En consecuencia, al describir la perspectiva histrica desde la cual

se origina el concepto de transmedialidad, ya no slo presenciaremos una red de in-

formtica, en el sentido de transporte de datos para una investigacin, sino que se ha

transformado en un medio de comunicacin, publicacin y comercio. Paralelamente

la convulsin que actualmente generan las nuevas tecnologas, comienza a desple-

garse en el arte y se refleja en la articulacin de una serie de montajes que incluyen

tecnologa digital, tales como: instalaciones, performances, espacios de realidad virtual

Puntualmente uno de los objetivos de sta tesis consiste en caracterizar la trans-

medialidad como un fenmeno de produccin cultural que ha irrumpido con gran