Universidad Autnoma de Chiriqu

Facultad de Humanidades

Escuela de Msica

Integrantes: Jimnez, Luis

Prez, Alex

Ao: 2

Materia: Armona

Profesor: Ovidio Castillo

Trabajo: La Armona en el Periodo Barroco

Fecha de Entrega: jueves 30 de marzo

 Introduccin

Se entiende que el barroco nace del legado del renacimiento,

trayendo en esto el ideal de la cultura clsica como la autoridad
que les guiaba, adems de la reactivacin del conocimiento y el
progreso tras siglos de predominio de la mentalidad dogmtica de
la Edad Media.
Nos adentraremos en el mundo armnico del periodo barroco, el
cual va a iniciar con diversas carencias y a continuacin
desarrollaremos las principales.
Conoceremos sobre el sistema tonal que era utilizado y como era
llamado en la poca.
A pesar de ser tiempos difciles para la armona, sin una regla o ley,
hacan caso a ciertas caractersticas que en la actualidad estn
sobre entendidas al momento de hablar de armona.
Con el paso del tiempo se fue perfeccionando la parte armnica, hasta el
punto de que se crearon reglas a seguir, lo que permita realizar armonizar
como debe ser, ms agradable y menos rstica, dependiente de meloda.
Aunque claro solo seran los rasgos de un sendero que no estaba del todo
correcto, pero le permita una evolucin a gran escala en todos los mbitos
musicales.
 La Armona en el Periodo Barroco

La msica del barroco se consideraba confusa en lo armnico, llena de

disonancias, de dificultad meldica, poco natural, desigual.
Una caracterstica importante fue que los detalles del arte en el barroco no se aplicaron a
la msica. Se busc en un principio desechar las complicadas lneas meldicas de la
polifona renacentista para dar lugar a la homofona (la polifona recuperar ms tarde
con Bach todo el esplendor que la ha caracterizado), dando de sta manera ms fortaleza
y protagonismo al texto, pues la msica giraba en torno a una sola meloda bien formada y
acompaada por acordes, para que fuera entendible el texto. Esto debido en gran parte
a la corriente humanista. Y a propsito del acompaamiento, se ide un sistema de
anotacin conocido como el bajo continuo. Era una parte para bajo, usualmente escrita
para teclado (dado que casi todo acompaamiento en la msica barroca era con rgano o
clavecn), con unas cifras que sealaban las armonas exigidas.
-En el periodo barroco ya se aceptaban varias disonancias como el uso de acordes de
dominante con sptima y el uso de quintas disminuidas. El mbito era estrictamente tonal
con modulaciones en su mayora dentro de las tonalidades vecinas, las modulaciones se
estructuraban por medio del manejo de acordes comunes.
-Las modulaciones se hacan a tonos relativos y cercanos, sin grandes saltos Tambin se
haca poco uso del cromatismo
-El enfoque de la armona referente a los acordes, se construyen de manera intencionada
a partir de la nota del bajo, marc el inicio del periodo de prctica comn de la armona
occidental. La transicin comenz alrededor del ao 1600, hasta 1650.
-Algunos conceptos nuevos llegaron a ser importantes. Estos tuvieron sus races en las
prcticas armnicas de final de la edad media y Renacimiento y en el sistema modal
medieval. En ellos ya se incluyen los conceptos de tonalidad, de armona funcional y
modulacin.
-En el nuevo sistema las tonalidades adquirieron relaciones entre ellas. El mayor sistema
de organizacin que comprende tonalidades, relaciones atonales, relaciones armnicas y
las funciones armnicas, se llam tonalidad, porque las tonalidades se basaban en las
escalas de mayor-menor.
En el sistema tonal, determinados acordes asumieron funciones especficas de
movimiento hacia o alejndose de las relaciones armnicas y el sistema que asigna
funciones a todos los acordes fue denominado armona funcional.
El enfoque de armona que surgi hacia 1650 se instituy en uno de los ms importantes
tratados musicales, trait de lharmonie en 1722.
Este deca que toda armona tiene su base en la raz o nota fundamental de un acorde.
Caracterstica:
El desarrollo de la armona tonal, en la que el movimiento meldico de las voces queda
supeditado a la progresin de acordes funcionales, armados desde el bajo continuo. El

establece un comps claro y sencillo (sea binario o ternario), muy uniforme, incluso
mecnico.
En la armona funcional la sucesin de acordes es analizada por la distancia entre sus
fundamentales. El movimiento ms comn desde un acorde a otro es por medio de
intervalos fuertes. Un movimiento de este tipo es fuerte porque los dos acordes tienen el
menor nmero de notas en comn y por lo tanto contrastan ms. El movimiento por
intervalos dbiles, es ms dbil porque los dos acordes en este caso comparten ms notas
El sistema tonal bimodal utiliza dos escalas diatnicas, mayor y menor. La escala mayor
por su estabilidad, carcter tonal afirmativo y su constitucin simtrica se considera la
base de nuestro sistema musical.
Rameau que entra en escena en la msica francesa durante la primera dcada del siglo
XVIII (Barroco tardo, finales del siglo XVII y principios del XVIII) juega un papel muy
importante en la edificacin del sistema armnico. En su tratado de armona de 1722
establece los principios fundamentales de la armona basados en las leyes acsticas.
Se establece la teora armnica con un conjunto de reglas para la modulacin y la
composicin en general y se introduce la nocin de bajo fundamental (bajo continuo, bajo
cifrado) como serie de las fundamentales de los acordes. Asimismo se observa la relacin
entre los acordes en estado fundamental y sus inversiones y la formacin delos mismos
mediante superposicin de terceras.

Aparece el concepto de acorde triada constituido con tres sonidos distintos que
pertenecen a una misma funcin tonal y la clasificacin de estos en consonantes y
disonantes atendiendo a sus factores, a su intervlica.

Rameau se convierte sin pretenderlo en el smbolo de la tradicin clasicista francesa

frente a los italianos y a los enciclopedistas como Rousseau que configuraron las bases de
una concepcin de la msica como expresin de los sentimientos.

En el pensamiento de Rousseau, la armona y la meloda son dos elementos

contrapuestos. Considera que la armona altera la esencia de la msica, mientras que la
meloda imita las inflexiones de la voz y no slo imita sino que habla, expresa gritos de
dolor, alegra, lamentos, etc.
Las disputas musicales del siglo XVIII (armona y meloda como caballos de batalla)
apasionaron a los franceses que dirigieron sus gustos hacia un sentido u otro. Estas
disputas decayeron al comienzo de la Revolucin. Diderot ser quien derribe el ltimo
residuo.

La evolucin armnica desde el siglo XVII es debido principalmente a:

El establecimiento definitivo de la tonalidad que elimina las escalas modales antiguas, la

utilizacin del acorde de sptima de dominante con personalidad propia y el declive de la
polifona exclusivamente vocal que da paso a la meloda acompaada y a la aparicin de
formas instrumentales puras.
La meloda acompaada trajo a la prctica el bajo continuo, bajo cifrado en el cual las
cifras expresan los acordes conforme se practica en la enseanza de la armona: el bajo
representa una armona y en la importancia de las voces, se presta mayor atencin a las
extremas y se resta la autonoma e importancia de las intermedias.

El bajo continuo se emple en todos los estilos de msica Barroca (a excepcin de la

forma de fuga que es esencialmente contrapuntstica).

El aspecto vertical de la msica barroca (carcter armnico) llev a los compositores a

prestar mayor atencin a los acordes, conquistando ms y ms de ellos y a considerarlo
como un elemento expresivo, pero todo a costa del sacrificio horizontal. El apogeo del
bajo continuo es en la primera mitad del siglo XVIII. (entre el Barroco tardo y la poca
preclsica).

En cuanto a los instrumentos musicales que durante el reinado de la polifona reforzaban,

suplan o acompaaban a las voces, ahora conquistan lugares de preeminencia y gneros
de composicin propios que da lugar al enriquecimiento de la armonio y del contrapunto.
Las formas musicales del Barroco ms destacadas, a parte de la sonata da Chiesa y da
camera que dar lugar a la sonata primitiva monotemtica, son el concierto (Grosso y a
Solo); obras sobre un basso ostinato y la fuga.

Al morir Bach, principal representante junto con Haendel del barroco, los compositores se
separan de la fuga y del contrapunto. El estilo galante (armnico) sustituye al
estricto(contrapuntstico).

En la evolucin de la armona que marca Bach debemos destacar:

El cromatismo como elemento de coloracin armnico, el empleo de acordes triadas en

estado fundamental y en primera inversin, as como el acorde de quinta aumentada
sobre el tercer grado menor, el acorde de quinta disminuida era rechazado en estado
fundamental por su sonoridad que se consideraba defectuosa. Tambin hay que sealar el
uso de acordes cuatriada sin preparacin de su sptima, sobre todo los de sptima de
dominante y sptima disminuida en el sptimo grado; y acordes quintiada, de novena,
resueltas en una triada o cuatrada con la misma fundamental. La utilizacin de los
acordes de sexta aumentada. Modulaciones, a tonalidades vecinas, al tono
de la dominante, subdominante o relativos mayor y menor. El sistema tonal
empleado es el clsico, con la utilizacin de la escala menor armnica y la
escala menor meldica.

El sistema tonal ha reinado hasta cerca de final del siglo XIX, (se seala su
cspide en la obra wagneriana, Tristan e Isolda) y ha presidido todo el
enriquecimiento que representan la conquista de formacin de acordes,
modulacin y ensanchamiento de la tonalidad.
A finales del siglo XIX y desde inicios del XX se vivir lentamente la
desintegracin del concepto tonal.
 Conclusin

Hemos llegado al final de la investigacin, en la que desarrollamos

parte de la evolucin de la armona en el periodo Barroco.
Detallamos cual fue la razn del rpido avance de la armona en el
periodo tardo.
A pesar de que inici con gran cantidad de limitantes y
desconocimientos.
Podemos concluir diciendo que en el periodo barroco la armona
pas por distintas etapas que fueron fortalecindola y captando
cada una de las mejoras para el futuro.
Fue un avance que brind cimientos para la armona de la
actualidad, porque como tal, ya se tienen leyes y caractersticas
fijas, aquellas que esa poca no eran necesarias debido al gran
desconocimiento de la sociedad.
 Bibliografa

http://visarmie.blogspot.com/2010/04/evolucion-de-la-armonia-durante-el_26.html

http://pianistica.blogspot.com/2013/01/6-armonia-i-progresiones-barrocas.html

https://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20091026182014AAUNtGT

https://mcarmenfer.wordpress.com/2012/04/12/etapas-y-caracteristicas-de-la-musica-
barroca/

http://armoniadaffy.blogspot.com/2013/09/el-barroco.html

https://mat-web.upc.edu/people/xavier.gracia/musmat/treballs/GarMar.armonia.pdf

http://www.yolandasarmiento.com/barroco-musical-i/

http://visarmie.blogspot.com/2010/04/evolucion-de-la-armonia-durante-el_26.html

http://aprendemusica.es/Musicas/3_ESO/UD3_Barroco.Latinoamerica/BARROCO_exeL/Barroco
/msica_barroca1.html