ESTUDIO MONOGRFICO DE CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA, DE

GABRIEL GACRA MRQUEZ

El autor y su produccin literaria

Gabriel Garca Mrquez (Aracataca, Colombia, 1928; Mxico, 2014) es uno de los
escritores ms importantes y representativos del boom. Recibe el Premio Nobel en 1982. Sus
primeros libros: La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), La mala hora
(1962) y Los funerales de Mam grande (1962) son tentativas que culminarn en Cien aos de
soledad (1967). En este relato se pueden observar abundantes situaciones sociales y psicolgicas,
como son el machismo, el matriarcado, la incapacidad de amar, etc. Tambin aparecern, entre
otros, el tema religioso y el poder de la naturaleza.
Otras obras importantes de este mismo autor son: El otoo del patriarca (1975), Crnica
de una muerte anunciada (1981), El general en su laberinto (1989) y El amor en los tiempos
del clera (1985).

Estudio de la obra
1. Introduccin

Crnica de una muerte anunciada es la sptima novela de Gabriel Garca Mrquez. Se

public en 1981 y su xito ha sido y sigue siendo muy notable. Constituye su obra ms "realista"
pues se basa en un hecho histrico ocurrido en su tierra natal1 (Colombia).
Aracataca, pequea aldea en la que viva Gabriel Garca Mrquez (situada en los Andes
de Colombia, sobre la costa del mar Caribe) es lugar que toma de referencia para la redaccin de
esta obra.
2. Gnero literario

El primer vocablo del ttulo, crnica, hace referencia a su gnero, a la fusin entre el
periodismo y la literatura, entre el periodista que busca una narracin objetiva y el novelista que
transforma los acontecimientos en materia potica.
Como Garca Mrquez es periodista, no es extrao que utilice en sus obras, tcnicas
periodsticas. La obra se presenta como una crnica: un relato de acontecimientos de actualidad,
en los cuales el periodista investiga e incluye sus propias opiniones. Es objetivo porque trata de
hechos reales, pero es subjetivo porque el autor incluye opiniones.
Ahora bien, el hecho de que todos los elementos de la historia dependan de un nico foco
principal, el asesinato no es una construccin propia de un texto periodstico, sino de un texto
literario. Los sucesos reales no le interesan tanto en s mismos, sino como el reflejo de la idea del
destino, y la visin de la vida como una tragedia sin sentido.
Por lo tanto, Crnica de una muerte anunciada se debe estudiar como una obra literaria
para la cual Garca Mrquez se ha apoyado en unos hechos reales, y ha elegido voluntariamente
una forma periodstica.

3. Argumento

En un pueblo cercano a la costa colombiana, se casa Bayardo San Romn y ngela

Vicario. Al descubrir, en la noche de bodas, que su esposa no es virgen la devuelve a su familia.
ngela es interrogada por los familiares para que diga el nombre del causante de su deshonra,
acusando a Santiago Nasar. Para vengar el honor de su hermana, los gemelos Vicario van a

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A este respecto dijo Mrquez en una entrevista: "No hay ni una sola lnea en ninguno de mis libros que no tenga su
origen en un hecho real."

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matar a Santiago, hecho que anuncian a todo el pueblo. Todos conocen lo que va a ocurrir pero
nadie avisa a Santiago de la amenaza de muerte que ser llevada a cabo a las puertas de su casa,
entre el gritero de la gente que acude a ver cmo lo matan.
Tras una breve condena en el penal de Riohacha, los asesinos reemprenden su vida.
ngela Vicario huye a Manaure donde aos ms tarde se reencuentra con Bayardo San Romn.

4. Temas

El tema central de Crnica de una muerte anunciada es el FATUM. Este sino trgico se
manifiesta, a lo largo de la obra, en signos aciagos: la visita fugaz del obispo; el hecho de que la
madre de Santiago Nasar no ve el papel de advertencia que alguien ha echado por debajo de la
puerta; el desconocimiento de Cristo Bedoya sobre el paradero de Santiago Nasar. Muchos
podran haber sido los condicionantes para evitar el funesto desenlace. Sin embargo, el destino
de Santiago Nasar es irrevocable.
Relacionado con el destino, hay otro aspecto reseable: el sentido de la honra como
desencadenante de la tragedia.
La honra es la razn de la muerte de Santiago Nasar, y est relacionada con el hecho de
que ngela Vicario no es virgen en el momento de su matrimonio. Su origen se impregna en una
religiosidad respetada por un pueblo supersticioso (Luisa Santiaga advierte a las hermanas
Vicario de su mala costumbre de peinarse de noche, pues as, se retrasan los navegantes) y
entusiasta ante la llegada del obispo (Santiago Nasar madruga para verlo, y Bayardo desea que
oficie su casamiento).
sta es una mentalidad tradicional en la sociedad hispana, y estas ideas forman el ncleo
del teatro espaol clsico. Un honor familiar, identificado con la vida; su perturbacin ha de ser
vengada con la muerte del culpable para restaurarla, un cdigo que es aceptado por la sociedad
(que dicen que los Vicarios obran con dignidad y con cierta grandeza, p.34) e, incluso, por la
divinidad (se dice que los criminales quiz sean inocentes ante Dios).
En esta obra, al igual que en las de Caldern, la simple sospecha es determinante para el
trgico desenlace, pues las dudas sobre la culpabilidad de Nasar son evidentes: Aunque algunos
indicios as lo aseguran (sus manas de mujeriego) otros lo exculpan (su sorpresa ante la noticia
de que lo iban a matar, que nunca fuese visto con ngela a la que consideraba boba, los
inexistentes indicios de culpabilidad durante el juicio).
Santiago Nasar tuvo la desgracia de vivir en un pueblo de valores invertidos, poco o nada
razonables. Garca Mrquez no describe estos valores en su obra, pero quedan claramente
expuestos en lo que dicen y hacen sus personajes.
Este cdigo popular del honor est tan absolutamente aceptado que nadie en el pueblo se
pregunta por qu carece de importancia que Mara Alejandrina hubiera arrasado con la
virginidad de toda una generacin masculina, mientras que s la tiene, y de modo bien trgico,
que ngela Vicario la hubiera perdido con quien fuera.
Tambin el abogado que defiende a los hermanos acepta el cdigo popular del honor: "El
abogado sustent la tesis del homicidio en legtima defensa del honor, que fue admitida por el
tribunal de conciencia".
La mayora de los habitantes del pueblo lo aceptan, entre otras cosas porque los exculpa
por no haber impedido el crimen: "Pero la mayora de quienes pudieron hacer algo por impedir el
crimen y, sin embargo, no lo hicieron, se consolaron con el pretexto de que los asuntos de honor
son estancos sagrados a los cuales slo tienen acceso los dueos del drama" .
En conclusin, se puede decir que Garca Mrquez ha querido expresar con esta novela
una crtica irnica al cdigo de honor imperante en el pueblo de los Vicario, que es el verdadero
desencadenante de la tragedia a la que el lector ha asistido.
Junto a estos grandes temas, estn presentes otros:
-El amor representado en ese reencuentro/reconciliacin entre Bayardo y ngela.

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 -La violencia se hace patente en el crimen de los hermanos Vicario, con su cortejo de
cuchillos, persecucin, pualadas y ensaamiento. Pero hay otras formas de violencia: surge
como rasgo individual de Santiago Nasar quien duerme con el arma escondida dentro de la
funda de la almohada, en su machismo acosando a Divina Flor y en la violencia de Pura con su
hija cuando Bayardo la devuelve.
-Otra referencia a la honra en sentido sexual hacen las normas vigentes referentes a la
crianza de los hijos. De los Vicario, el narrador dice: "Los hermanos fueron criados para ser
hombres. Ellas haban sido educadas para casarse. Saban bordar con bastidor, coser a mquina,
tejer encaje de bolillo, lavar y planchar, hacer flores artificiales y dulces de fantasa, y redactar
esquelas de compromiso".
-El humor: La dimensin trgica se ve contrarrestada con el humor que alcanza lo
grotesco y lo esperpntico. El coronel Aponte estudia espiritismo por correspondencia, Aura
Villeros tras el crimen tiene un espamo de vejiga y se ve obligada a utilizar una sonda para
orinar. El narrador dice que Mara Alejandrina arras con la virginidad de mi generacin.

5. Estructura

La estructura externa de Crnica de una muerte anunciada es evidente: cinco secciones o

captulos, sin ttulo, de extensin muy similar; pero, desde el punto de vista interno, no
encontramos ante un autntico puzzle o rompecabezas.
El narrador utiliza una estrategia basada en constantes prolepsis y analepsis, al tiempo
que mezcla diferentes planos: la narracin de los hechos, reconstruidos veintisiete aos despus,
con comentarios personales del narrador; los testimonios del suceso que cita el narrador y que se
dieron inmediatamente despus del asesinato (informe judicial, autopsia); la reproduccin en
estilo directo de los comentarios de los personajes en el momento en que los hechos estn
sucediendo; las intervenciones en estilo directo de los personajes, que reproducen las
conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de redactar la crnica.
Un complejo montaje que, no obstante, permite percibir que cada captulo gira sobre un
cierto eje (un personaje o un suceso).
Captulo 1
El captulo presenta al protagonista, Santiago Nasar, a sus asesinos, los gemelos Vicario,
y el ambiente que haba en el pueblo el da del crimen. Adems aparecen otras circunstancias
como el papel de los sueos premonitorios, la fuerza del destino, por ejemplo. Termina con una
frase fuertemente climtica: "Ya lo mataron".
Captulo 2
Los protagonistas son los novios: primero Bayardo San Romn (su llegada al pueblo, los
comentarios que suscita, la llegada de su familia...) y luego ngela Vicario (su familia, la
prdida de su virginidad). A continuacin la boda se convierte en el asunto principal, para
concluir otra vez con un momento de tensin: la devolucin de la novia a su madre por parte del
novio y, sobre todo, la humillacin de ngela: (Pedro Vicario) Anda, nia, le dijo temblando de
rabia, dinos quin fue [] Santiago Nasar dijo".
Captulo 3
Se desarrollan circunstancias y detalles previos al asesinato, el eje personal lo constituyen
los gemelos Vicario. Contrasta el despliegue abundante de testimonios (Mara Alejandrina,
Clotilde Armenta, el coronel Lzaro Aponte, el padre Carmen Amador...) con la descripcin de
los protagonistas del captulo, que nos llega a travs del narrador. Lo que aqu se representa,
pues, es un doble plano. Tambin encontramos en su final una expresin de mucha tensin
dramtica: "Mataron a Santiago Nasar!" (Es lo que la hermana monja del narrador le dice a su
hermano Luis Enrique para despertarlo).
Captulo 4

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 El captulo cuarto, cronolgicamente posterior al quinto, tiene un primer acontecimiento
importante: la descripcin de la autopsia efectuada al cadver; de ah deriva hacia las
consecuencias fsicas que tiene el crimen en los Vicario, que se van del pueblo. Por otra parte, se
ocupa de ngela, quien empieza a escribirle cartas a Bayardo. El final tambin tiene tensin:
"Bueno -dijo-, aqu estoy"; aunque la vuelta de San Romn supone casi un final feliz
(amorosamente, por lo menos).
Captulo 5
El captulo final, anterior en el orden cronolgico al cuarto, narra el desarrollo del crimen.
Hay, adems, otras circunstancias, como el estado de nimo de la familia, el aspecto judicial, la
expresin de la fatalidad que le dan unidad.
Esa particular distribucin del orden temporal (la alteracin del orden de los captulos
cuarto y quinto) permite un final cerrado. As, podemos afirmar, por un lado, que la trama tiene
un doble desenlace: la muerte de Santiago Nasar y el reencuentro de los esposos y, por otro, que
la novela presenta una estructura circular: al principio ya se nos dice que a Santiago Nasar lo
iban a matar y al final lo vemos morir: "Despus entr en su casa por la puerta trasera, que estaba
abierta desde las seis, y se derrumb de bruces en la cocina".

6. Narrador

Uno de los elementos de mayor riqueza y complejidad, del que desconocemos su nombre.
Ha de ir reconstruyendo partes para l medio olvidadas o desconocidas de la historia. Por eso, su
voz da paso a otras, gracias a las cuales se configura polifona de la narracin.
A menudo se sita en un nivel extradiegtico, cuando describe el origen y el entorno
familiar de Santiago Nasar, ngela Vicario o Bayardo San Romn. Cuando el narrador se sirve
de lo que sabe sin intervencin de ninguna otra fuente, se distancia de ella a travs del uso de la
3 persona y adopta un enfoque omnisciente El da que lo iban a matar Santiago Nasar se
levant a las 5:30.
Su papel es el de un cronista que ha de reconstruir un caso a partir de una serie de
documentos y testigos. Un caso del que, en parte, l ha sido testigo y a la vez partcipe
secundario en algunos de los hechos. En ocasiones, se sita en el nivel narrativo intradiegtico,
expresada en 1 persona En el curso de las indagaciones para esta crnica recobr numerosas
vivencias marginales, Santiago Nasar seal la lumbre intermitente en el mar y nos dijo
que
En general, puede decirse que en los pasajes narrativos: la visita del obispo, lo que sucede
a los personajes trae el crimen o la autopsia es donde el narrador manifiesta cierto grado de
objetividad que contrastan con las descripciones impregnadas de la subjetividad y hasta de la
fantasa del narrador: En la descripcin de Pura Vicario, madre de ngela se dice que era de
aspecto manso y un tanto afligido; De Bayardo se dice Andaba por los treinta pero muy bien
escondidos.

7. Personajes

En esta obra prima el nmero de los personajes, exigido para un cotejo convincente de
puntos de vista sobre los hechos. La descripcin se realiza a travs de una visin indirecta: o
bien, a travs del narrador, o bien, de otros personajes.
Bayardo San Romn: A la casi nula informacin que dan de l los personajes de la obra:
la madre del narrador lo califica como un personaje muy raro, frente a la opinin generalizada
del pueblo que lo encuentra encantador, se muestra la descripcin extensa del narrador que
une la visin esttica de sus rasgos fsicos con la captacin dinmica Andaba por los treinta
aos, pero muy bien escondidos pues tena una cintura angosta de novillero, los ojos dorados y
la piel cocinada a fuego lento por el salitre. Este personaje est caracterizado en lnea de
ascenso al ocaso, de un hombre adinerado a arruinado por los gastos del festejo de la boda y la

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compra de la casa del viudo Xius. Por otra parte, llega al pueblo mostrndose como un hombre
influyente y poderoso, con la esperanza de casarse y termina triste, engaado y al borde del coma
etlico.
ngela Vicario: Es la pieza clave que conduce a la muerte a Santiago Nasar al culparlo
de su prdida de honra. De humilde condicin, tan pobre como hermosa, se ve obligada a un
matrimonio de conveniencia (ante la negativa de ngela a casarse, su madre afirma el amor
tambin se aprende) para favorecer los intereses econmicos de su familia (Su padre ciego y su
madre, maestra retirada tras su boda vivan del trabajo de sus hijos, matarifes. La familia Vicario
cree que no poda despreciar aquel premio del destino como ellos consideraban a Bayardo).
Sufre a lo largo de la novela una transformacin: de su inicial rechazo y recelo ante Bayardo,
(ngela confiesa que detesta los hombres altaneros como Bayardo) hasta la pasin por ste
cuando la abandona (Cuando la madre maltrata a ngela tras su devolucin ella recuerda que
comenz a acordarse de l y a llorar no por los golpes sino por su recuerdo. Un recuerdo que se
aviva, cuando aos ms tarde lo vuelve a ver en un hotel y comienza a escribirle cartas de amor
todos los das). Un personaje complejo que muta: de ser la prima boba del narrador a convertirse
en una herona amorosa.
Santiago Nasar: Es el acusado de la ofensa a ngela. La acusacin que la ofendida reitera
es el nico testigo de su culpabilidad a la que suceden otras versiones exculpatorias, avaladas
incluso por la conducta de Nasar, por su tranquilidad inicial hasta su azoramiento y sorpresa al
saber que lo buscan. Pertenece a la comunidad rabe Su padre, Ibrahim, era rabe, uno de los
ltimos rabes llegados al pueblo y habla rabe con su hijo. Ha heredado de su padre su
holgada posicin, (es capataz de una hacienda de ganado llamado Divino Rostro; posee dinero y
una gran casa) y sus manas de mujeriego (aunque tiene novia, acosa a la hija de la cocinera,
Divina Flor como su padre haba hecho con su madre). Cumple en la obra el papel de vctima de
una venganza de honor.
Los hermanos Vicario: Se mueven en funcin de la recuperacin del honor familiar,
expiando su culpa al verse arrastrados a un crimen que no desean.
Un segundo nivel de personajes es el de los testigos que tienen voz a travs del narrador.
Su funcin es la aportar informacin como testigos y personajes secundarios de los hechos.
En conjunto, son exponentes de un tercer nivel de personajes, el personaje-grupo
annimo, que es el pueblo. Su mezquindad se manifiesta en la serie de autoexculpaciones con las
que tratan de justificarse. Su retrato de ruindad moral queda perfectamente retratado cuando
acuden en masa a presenciar el asesinato como en da de desfiles.

8. Cronotopo

El lugar donde suceden los hechos es real: aunque no se mencione, por toda una serie de
topnimos (Manaure, Riohacha) se puede enmarcar en Sucre.
Adems de la localizacin realista, muchos escenarios tienen contenido simblico: la casa
de Nasar, con el enredo de puertas, se convierte en un laberinto de muerte; la quinta de los Xius
es smbolo del fracaso amoroso y a la vez de la ambicin de Bayardo San Romn.
El tratamiento del tiempo es uno de los aspectos ms interesantes de la novela. A pesar de
que no se sigue un orden cronolgico en la narracin, aparecen numerosas referencias
temporales, algunas muy precisas (en consonancia con su carcter de crnica). Sin embargo, la
organizacin temporal del relato no es cronstica sino novelesca, pues se basa en el empleo
constante de analepsis y prolepsis.
En realidad, el presente narrativo se reduce a una hora: desde la salida de su casa de
Santiago Nasar para ver al obispo hasta su regreso y muerte. Todo lo dems son vueltas atrs e
idas al futuro.
El comienzo in extrema res es un ejemplo de prolepsis a la que siguen otros. La cuarta
parte en la que se narra la autopsia de Nasar es un avance de los hechos sobre la quinta en la que
se describe minuciosamente el asesinato.

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 En cuanto a la analepsis, la segunda parte en la que narra cmo y cundo se conocen
Bayardo y ngela es una vuelta atrs con respecto a la primera parte en la que se dice que se
casan.

9. Estilo

La obra presenta, por una parte, un estilo lingstico propio de la informacin

periodstica, un lenguaje directo por tanto, poco dado a las digresiones morales. Pero, por otra, se
advierte un estilo que intenta enmarcar los hechos dentro de lo que se ha llamado el "realismo
mgico" de la novela contempornea sudamericana. La crnica se convierte as, por este camino
en literatura porque los hechos se mitifican, se hacen maravillosos. Aparecen en la novela
personajes provenientes del mundo mgico de Cien aos de soledad, tales como los turcos con
sus guetos, algunas exageraciones propias de aquel mundo, como la diarrea padecida por Pablo
Vicario en la crcel que rebosa seis letrinas porttiles; el pueblo al que se traslada ngela
Vicario, cuyo nico problema eran las noches de mareas altas porque los retretes se desbordaban
y los pescados aparecan dando saltos en los dormitorios, las dos mil cartas sin respuestas
escritas por ngela a su frustrado marido. La novela adquiere as un carcter plenamente literario
prximo al de la tragedia clsica, con la que guarda parecidos temticos y formales:
El destino y su influencia en la vida de los seres humanos, tema fundamental de la
tragedia.
La clase social alta de los protagonistas, normal en la tragedia.
La muerte cierra la obra, exactamente igual que en las tragedias clsicas.
El protagonista, probablemente, es inocente.
La profusin de la sangre, que sale a escena. El asesinato en s es sangriento, pero
todava lo es ms la autopsia.
Es la propia madre la que evita que se pueda salvar. Esto da un sentido de
tragedia.
Todo el pueblo funciona como el coro de una tragedia griega en el momento del
asesinato.

En definitiva, Crnica de una muerte anunciada es una obra rica en matices, donde la
figura del lector es imprescindible para completar diversos elementos de la historia (es
verdaderamente Nasar el culpable del la deshonra?) y en la que la influencia de la tragedia griega
se hace evidente en los tres grandes ejes que la sustenta: fatalidad, inocencia y sacrificio brbaro.

Censo de personajes
1. Santiago Nasar
"Haba cumplido 21 aos la ltima semana de enero, y era esbelto y plido, y tena los
prpados rabes y los cabellos rizados de su padre... hijo nico... pareca feliz con su
padre hasta que ste muri de repente, tres aos antes, y sigui parecindolo con la
madre solitaria... La muerte de su padre lo haba forzado a abandonar los estudios al
trmino de la escuela secundaria, para hacerse cargo de la hacienda familiar...era alegre
y pacfico, y de corazn fcil."
2. El obispo: Llega en barco al pueblo la maana del crimen.
3. Plcida Linero: Madre de Santiago Nasar, casada con Ibrahim Nasar en un "matrimonio de
conveniencia que no tuvo un solo instante de felicidad."
4. Narrador. El narrador, de la edad de Santiago en el momento del crimen, vuelve al pueblo
veintisiete aos despus a investigar sobre la tragedia.
5. Mara Alejandrina Cervantes. Duea de una casa de prostitutas. "... fue la mujer ms elegante y la
ms tierna que conoc jams, y la ms servicial en la cama, pero tambin la ms severa."

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6. Victoria Guzmn "la cocinera...A pesar de la edad...se conservaba entera." (13,28)
"Haba sido seducida por Ibrahim Nasar en la plenitud de la adolescencia. La haba amado en
secreto varios aos en los establos de la hacienda, y la llev a servir en su casa cuando se le acab
el afecto."
7. Divina Flor Hija de Victoria Guzmn. "...apenas empezaba a florecer."
"...todava un poco montaraz, pareca sofocada por el mpetu de sus glndulas."
8. Ibrahim Nasar. Padre de Santiago Nasar. "...vino...con los ltimos rabes, al trmino de las guerras
civiles." Ense a su hijo "el dominio de las armas de fuego, el amor por los caballos y la
maestranza de las aves de presa altas...tambin las buenas artes del valor y la prudencia."
9. Juez instructor "Acababa de graduarse y llevaba todava el vestido de pao negro de la Escuela de
Leyes... y las nfulas y el lirismo del primparo feliz."
10. Clotilde Armenta. Duea de la tienda de leche en la plaza frente a la casa de Santiago Nasar.
11. Pedro Vicario.
12. Pablo Vicario."Eran gemelos...Tenan 24 aos, y se parecan tanto que costaba trabajo
distinguirlos." "Pablo Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue ms imaginativo y
resuelto hasta la adolescencia. Pedro Vicario me pareci siempre ms sentimental, y por lo mismo
ms autoritario."
13. Carmen Amador. Prroco del pueblo, practica la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar. "...
haba hecho la carrera de medicina y ciruga en Salamanca, pero ingres en el seminario sin
graduarse."
14. Cristo Bedoya. Amigo ntimo de Santiago Nasar. "... era estudiante de medicina."
15. Flora Miguel. Novia de Santiago Nasar. "... gozaba de una cierta condicin floral, pero careca de
gracia y de juicio."
16. Luisa Santiago. Madre del narrador y madrina de bautismo de Santiago Nasar. "Se enteraba de
todo antes que nadie en la casa, a pesar de que haca aos que no sala a la calle." "Pareca tener
hilos de comunicacin secreta con la otra gente del pueblo, sobre todo con la de su edad, y a veces
nos sorprenda con noticias anticipadas que no hubiera podido conocer sino por artes de
adivinacin."
17. Lzaro Aponte "coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde haca once
aos." "...un hombre feliz, aunque un poco trastornado por la prctica solitaria del espiritismo
aprendido por correo."
18. ngela Vicario."...era la hija menor de una familia de recursos escasos." "...era la ms bella de las
cuatro (hermanas)... Pero tena un aire desamparado y una pobreza de espritu que le auguraban un
porvenir incierto."
19. Pursima del Carmen Vicario. Madre de ngela. "... haba sido maestra de escuela hasta que se
cas para siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su
carcter."
20. Bayardo San Romn."...el hombre que devolvi a la esposa, haba venido por primera vez en
agosto del ao anterior: seis meses antes de la boda... Andaba por los treinta aos, pero muy bien
escondidos, pues tena una cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a
fuego lento por el salitre." "...dio a entender...que era ingeniero de trenes." "...dispona de recursos
interminables"
21. Poncio Vicario. Padre de Angela y de los gemelos. "... era orfebre de pobres, y la vista se le acab
de tanto hacer primores de oro para mantener el honor de la casa."
22. Mercedes Barcha. Futura esposa del narrador. "... en la inconsciencia de la parranda le propuse a
Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando apenas haba terminado la escuela primaria, tal
como ella misma me lo record cuando nos casamos catorce aos despus."
23. Petronio San Romn. Padre de Bayardo. "... hroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de
las glorias mayores del rgimen conservador."
24. Alberta Simonds. Madre de Bayardo San Romn. "... una mulata grande de Curazao que hablaba
el castellano todava atravesado de papiamento, haba sido proclamada en su juventud como la
ms bella entre las 200 ms bellas de las Antillas."
25. Viudo de Xius. Dueo de la casa que compra Bayardo San Romn.
26. Dionisio Iguarn. El mdico del pueblo.

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27. Faustino Santos. Carnicero amigo de los gemelos Vicario.
28. Prudencia Cotes. Novia de Pablo Vicario.
29. Boticario. Tom las notas de la autopsia de Santiago Nasar.
30. Estudiante de medicina. Estaba de vacaciones en el pueblo y ayud en la autopsia.