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LENGUA Y LITERATURA
1. Nos embarcamos en Bristol el da 4 de mayo de 1899, y navegamos sin inconvenientes hasta las
Indias Orientales. All un furioso temporal nos sorprendi y nos arroj al noroeste de la Tierra de Van
Diemen (). Doce hombres de nuestra tripulacin fallecieron a consecuencias de las fatigas y de la
deficiente alimentacin, el resto qued en muy malas condiciones.
El mundo presentado en el texto anterior es
A) utpico
B) realista
C) mitolgico
D) fantstico
E) simblico
3. "La escena era curiosa. Despus de algunos murmullos perplejos, el portero logr encontrar la llave.
Ni l ni la muchacha saban claramente qu deseaba el extranjero o por qu insista tan
apasionadamente en abrir el ropero a las dos de la maana".
Algemon Blackwood
Qu tipo de mundo est representado en el texto anterior?
A) Fantstico, pues ocurren sucesos difciles de explicar desde la lgica del sentido comn.
B) Sobrenatural, pues los personajes se comportan de manera extraordinaria.
C) Ciencia ficcin, pues se hace mencin de algunos aspectos relacionados con la tecnologa.
D) Mtico, pues se trata de dar una explicacin sobre el origen de lo que ocurre.
E) Cotidiano, pues los personajes se comportan de manera habitual.
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Profesora: Karen Bellsham V.
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5. En un alba sin pjaros el hombre vio cernirse contra los muros el incendio concntrico. Por un
instante pens refugiarse en las aguas, pero luego comprendi que la muerte vena a coronar su vejez
y a absolverlo de sus trabajos. Camin contra los jirones de fuego. stos no mordieron su carne, stos
lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin combustin. Con alivio, con humillacin, con terror,
comprendi que l tambin era una apariencia, que otro estaba sondolo.
Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares. (Fragmento)
Qu elementos nos permiten afirmar que el fragmento anterior configura un mundo fantstico?
I. Instalar un enigma sobre el tipo de mundo en que se vive.
II. Presencia del mundo como sueo en tanto hecho fantstico.
III. Efecto del asombro o miedo en el receptor del acontecimiento fantstico.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
6. Qu elementos nos permiten identificar el siguiente fragmento como mundo de ciencia ficcin?
"Saludos ciudadanos:
Vives en un futuro lejano. Tu hogar es el complejo Alfa. La humanidad ha avanzado mucho desde
aquellos antiguos das del siglo veinte. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni enfermedades.
El complejo Alfa es una utopa gobernada por un Ordenador omnisciente y bienintencionado. El
ordenador es tu amigo. No ser feliz es traicin. La traicin es susceptible de ser castigada con una
ejecucin sumarsima.
T eres feliz, verdad? Eso es lo que pensamos.
I. Cuenta con un narrador testigo de los hechos.
II. Su tema es la inteligencia artificial.
III. Se inspira en nuestra sociedad, pero configura un futuro hipottico de la misma.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
A) Maravilloso, pues existen hechos que escapan a la lgica del mundo real.
B) De fbula, ya que los personajes son objetos u animales personificados.
C) Mtico, pues su tema es el origen de la creacin del hombre.
D) Utpico, ya que los hechos maravillosos se generan gracias al poder sobrenatural de los dioses.
E) Irreal, pues los hechos que se narran son inventados.
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Profesora: Karen Bellsham V.
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8. Basta ya! dijeron Tom y Berto al mismo tiempo. La noche avanza y amanece temprano.
Sigamos!
Que el amanecer caiga sobre todos y que sea piedra para vosotros! dijo una voz que son como la
de Guille. Pero no lo era. En ese preciso instante, la aurora apareci sobre la colina y hubo un
bullicioso gorjeo en la enramada. Guille no dijo nada ms, pues se convirti en piedra mientras se
encorvaba, y Berto y Tom se quedaron inmviles como rocas cuando lo miraron. Y all estn hasta
nuestros das, solos, a menos que los pjaros se posen sobre ellos; pues los trolls, como seguramente
sabis, tienen que estar bajo tierra antes del alba, o vuelven a la materia montaosa de la que estn
hechos, y nunca ms se mueven.
John Ronald Reuel Tolkien, El hobbit (fragmento)
Qu elementos presentes en el fragmento anterior nos permiten afirmar que el tipo de mundo es
el maravilloso?
I. Que aparezca naturalizado un hecho sobrenatural.
II. Que la narracin parte presentndonos un contexto realista.
III. Que los hechos narrados en l se escapan a la lgica que impera en el mundo real.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y III
E) I, II y III
9. "Llegamos a otra (isla) donde haba bosques de piedra tan duros que rompan el filo de las hachas
ms templadas".
"Una de las ms notables curiosidades naturales de Tejas es un bosque petrificado cerca de la
cabecera del ro Pasigno. Hay all varios centenares de rboles erectos, que se han vuelto de piedra".
Compare los dos mundos posibles construidos por los textos anteriores. Cul es la alternativa que
presenta mejor la diferencia o semejanza entre ellos?
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Profesora: Karen Bellsham V.
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14. Sin dejar la carga ms le pesaba el miedo- tir de un pie al supuesto cadver y cul asombro
tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas palpitaciones formaban grficas de angustia a travs
de sus gritos y los ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de alguien que
andaba por all, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos viejos, acabaron de turbar al leador.
Si fuera un polica De veras, pues Slo eso le faltaba
-Ch-ch! grit al perro. Y como siguiera ladrando, le larg un puntapi-. Chucho, animal, dej
estar!...
Pens huir Pero huir era hacerse reo de delito Peor an si era un polica Y volvindose al herido: -
Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... Ay, Dios, si por poco lo matan!... Preste, no tenga miedo,
no grite, que no le estoy haciendo nada malo! Pas por aqu, lo vide botado y
Miguel ngel Asturias. El seor presidente (fragmento)
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Profesora: Karen Bellsham V.
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15. El lmite entre lo real y lo irreal se rompe sin ningn tipo de explicacin, lo que resulta muy difcil
de asumir sin cuestionamientos. En los relatos de este tipo no hay lgicas posibles y siempre quedarn
slidas dudas sin resolver.
17. Es un mundo posible que implica la ausencia de una causalidad racional para los sucesos que
ocurren y para las conductas de los personajes. No hay una causa visible para las elecciones que
adoptan los personajes