Estudios Filolgicos, N 39, septiembre 2004, pp.

191-202

Una mirada escptica a la poesa concreta. Eugen Gomringer:

publicista o poeta?

A skeptic outlook at concret poetry. Eugen Gomringer: publicist or

poet?

Breno Onetto Muoz

Universidad Austral de Chile, Instituto de Filosofa y Estudios Educacionales, Casilla 567,

Valdivia, Chile. E-mail: brenoonetto@uach.cl

El autor entrega aqu una breve mirada a los fundamentos esenciales de la poesa concreta
y a la obra del fundador principal de sta, Eugen Gomringer, destacando desde l la
concepcin lingstica que asume esta nueva tendencia literaria de los aos cincuenta.
Respecto de esta concepcin potica, que parece rebajar a la poesa de su riqueza expresiva
tradicional, el autor se muestra escptico ante un resultado que no hace sino convertirla en
un mero producto funcional o de uso efectivo para el mundo de la publicidad.

Palabras clave: poesa concreta, movimientos, manifiestos, constelacin, ideogramas,

concepcin del lenguaje, mundo de la publicitad.

The author gives a brief outlook of the essential bases of concrete poetry and of the founder
of this school, Eugen Gomringer, by standing out the linguistic conception of this tendency
of the 50's. In connection with this poetic conception, that seems to lower poetry from its
traditional poetic richness, the author is skeptic because it would just turn it into a mere
functional product or object for the publicity world.

Key words: concrete poetry, literary movement, manifests, constellation, ideograms,

language conception, publicity.

EL CONCEPTO DE POESA CONCRETA

Para introducir esta materia he querido mantener como hilo conductor el peculiar empleo
del lenguaje que hizo esta para algunos hasta ignorada tendencia literaria; o en otros
trminos, quiz, destacar especialmente la nueva concepcin del lenguaje labrada por la
poesa de los poetas concretistas. Algo que se ha visto reflejado, de hecho, en esa nueva
tendencia alcanzada por cierta poesa desde los aos 50, y en la que se trataba, en lo
medular, de subrayar el re-descubrimiento del carcter material del lenguaje; asunto por el
cual estos poetas no quedaron al margen de todo inters literario, pues ya iban siendo
apreciados como exponentes de un movimiento que se iba insertando con celosa precisin
en la Historia de la Literatura Mundial. De all la importancia de distinguir, entonces,
claramente el significado especfico del trmino "concreto", frente a otros como "abstracto"
o "figurativo", esto es, frente a lo estrictamente "mimtico".

Segn el diccionario de conceptos literarios de Otto F. Best (1991: 270)1, "concretismo" es:

una corriente de la lrica moderna que ajusta los elementos lingsticos de sus
composiciones segn apreciaciones de tipo ptico y auditivo, renunciando de ese
modo a copiar y comprender la realidad emprica y poniendo en cuestin, en su
lugar, a la palabra individual: la cual es tomada como forma de pensamiento,
hacindose uso de ella en cada una de sus posibilidades concretas; en virtud de lo
cual surgen ideogramas y constelaciones, en los que el contenido de significacin y la
estructura son idnticos; en que la realidad del texto por as decir reposa en la
estructura, en la funcin.

La equiparacin de lo "concreto" con lo "real", en la significacin del trmino, ha sido

utilizada por casi todos los poetas de esta tendencia; esto no significa empero que la
oposicin entre "concreto" y "abstracto" responda a la distincin metafsica entre sensacin
real o emprica y pensamiento; lo concreto (lo real) y lo abstracto son aqu una unidad
inmediata de signo y de conceptuacin, que se transforma en algo pensado, que tiene un
sentido lgico e ideado; y que no slo transmite o comunica algo distinto, externo, sino lo
dado mismo en forma inmediata, y donde eso mismo est presente. En la poesa concreta
aparece la identidad y, al mismo tiempo, la diferencia entre signo y concepto (Gappmayr
1974: 6s.).

CONTEXTO Y FUNDAMENTO DE LA POESA CONCRETA

Una fase previa en el desarrollo de la nueva poesa concreta fueron, en los aos cuarenta,
los complejos impresos de palabras conocidos como I testi-poemi murali (1944) y Corpi di
poesia (1951) de Carlo Belloli, uno de aquellos autores que se consideraron a s mismos
continuadores del Futurismo. Se trata de textos nos dice la investigadora Christine Weiss
(1982) que quieren poner en libertad todas las dimensiones del lenguaje: las acsticas, las
pticas y la dimensin del significado. Tales son, pues, las caractersticas tpicas de la
poesa concreta; pero ms tarde prefiri sta el trmino audio-visual para su concepcin
potica, para no separarse de otras obras semnticamente semejantes. Todo se ha de
mover entonces en torno a esa estructura de significacin del material utilizado. Se trata de
textos con combinaciones de palabras, donde se configura un campo de significado con
cualidades materiales tales como la superficie textual, la ubicacin y la tipografa, esto es, la
concretizacin misma del material lingstico. Y donde es finalmente el receptor quien ha de
activar ese campo de significado. En el origen de esta poesia se hallan, de hecho, en sus
fuentes literarias, el barroco, Mallarm, Apollinaire, Arno Holz, Hugo Ball, E.E. Cummings y
W. Carlos Williams, pero tambin futuristas y dadastas, como se ver ms adelante por sus
mximas sobre el lenguaje; y en sus fuentes artsticas ms abstractas, Mondrian y
Kandinsky2.
Pero fue el sueco yvind Fahlstrm, en 1953, quien diera el primer paso, cuando escribi
el Manifiesto para la Poesa Concreta, primer manifiesto que acu el trmino "poesa
concreta" como denominacin para un cierto tipo de poesa. El manifiesto fue editado recin
en 1966 y no tuvo, por tanto, influencia alguna sobre el movimiento histrico concretista.
Fahlstrm sugera tratar el lenguaje como materia concreta: se poda crear poesa como una
estructura meramente material, permitiendo as una libertad a todo tipo de proceder
experimental. Su clara consigna era: "tritura lo material del lenguaje, no slo los diseos
estructurales completos; comienza ya con los elementos ms pequeos del lenguaje (cit.
por Weiss 1982: 56s.)". Este trato con el lenguaje significaba entonces disolver la sintaxis
(el nuevo proceder se llama ritmizacin, o sea, el reparto de elementos lingsticos por la
superficie y su repeticin), repartir libremente las palabras sobre la superficie, permutar
palabras y slabas. Fahlstrm emple tambin, en los aos 50, como material de sus "textos
visuales", signos no lingsticos, construyendo as complejos de texto e imagen.

El impulso decisivo para el desarrollo del concepto de poesa concreta, empero, lo realiz
Eugen Gomringer y el grupo brasileo Noigandres (el nombre lo tomaron del Canto XX, de
Ezra Pound), quienes acordaron la denominacin ltima de aquella poesa como "concreta",
a mediados de los aos cincuenta, hecho que fue ya la confirmacin internacional de esta
nueva tendencia en la literatura. El documento ms importante del Grupo brasileo,
fundado en 1952, por los poetas Augusto de Campos, Haroldo de Campos, y Dcio
Pignatari, fue el escrito firmado por los tres, y aparecido recin ntegramente en 1958,
llamado Plano-Pilto para Poesia Concreta (1958; cit. por Schmidt 1972: 77s.). El principio
estructural de sus textos lo denominaron: isomorfismo. Con ello aludan a la construccin
del texto, que se iba armando por igual en distintos planos: a nivel sonoro, de imagen y de
significacin del material del lenguaje; en la prctica, el texto no busca representar
decursos complejos de contenido, como en un discurso regulado sintcticamente, sino
mostrar mediante la presentacin de unidades lingsticas repartidas sobre la superficie, un
oscilar constante entre sus valores semnticos, acsticos y pticos.

Los principios fundamentales de este Plano-Pilto para Poesia Concreta eran:

1) Establecer la superficie como un elemento constitutivo del poema; presentar en

forma libre el texto sobre la superficie, en el espacio. Es el primer paso dado para
entregar una sensacin de los textos como objetos, desarrollar una sensacin del
lenguaje como algo material, tal como lo mostrase el concepto de texto que tena
Mallarm.

2) Disolver la sintaxis tradicional: el ideograma hecho de palabras. Para hacer

efectiva la superficie del texto como algo constituyente suyo, tiene y debe de existir
un nuevo tipo de sintaxis, una sintaxis de superficie, que tense o ponga los
elementos lingsticos unos con otros, en un amplio ensamble de relaciones. Dice el
Manifiesto citado tambin por Weiss:

Poesa concreta = objetos de palabras tensados en el ensamble espacio-temporal.

Estructura dinmica: mltiples movimientos concomitantes. Poesa concreta =
mediante el uso del sistema fontico y de la sintaxis analgica crear una regin
lingstica especfica, con una locacin visual de la palabra, que rena las ventajas
de la mediatez no-verbal con los valores de las palabras (165).

Ello implica que las formaciones de palabras no se presentan ms como un ensamble

evidente y funcional entre palabras. De esto se extrae, a su vez, el tipo especial de
semntica de la poesa concreta.
 3) La exposicin de una estructura en lugar de la transmisin de un
mensaje: presentacin en lugar de representacin.

El poema concreto es comunicacin de su propia estructura. Es un objeto que se

satisface a s mismo y una exposicin de otro objeto de sentimientos ms o menos
subjetivos. Su material es la palabra: sonido, forma-visual y semntica. Su
problema: las relaciones funcionales de este material: no trata de mensajes comunes
o habituales (bid.).

SEMNTICA SONORO-VISUAL. LA NUEVA CONCEPCIN DEL

LENGUAJE

A partir de este primer manifiesto se producen todos los momentos nucleares de la poesa
concreta. La tematizacin de los medios artsticos significa, luego, para el lenguaje, la
concentracin sobre las unidades lingsticas y sus combinaciones; concentracin sobre
aquello que permanece comnmente desatendido como soporte de la informacin, por
ejemplo, la palabra, el sonido, la slaba; y en la base del texto, el espacio visivo y el espacio
auditivo del texto. El mayor o menor nfasis puesto en cualquiera de estos elementos nos
entrega la diferencia entre los autores de esta nueva tendencia, como es el caso de Eugen
Gomringer, Noigandres, Claus Bremer, Emmett Williams, Ferdinand Kriwet, frente a otros
poetas concretistas como Ernst Jandl, Friedericke Mayrcker, Friedrich Achleitner, Mauricio
Kagel, para quienes el lado acstico del lenguaje (su articulacin musical) y no el lado visual
(o grfico) juega un rol decisivo en la composicin. Las unidades lingsticas en l son
aisladas de modo tal que ya no aparecen ms como una comunicacin de la experiencia
extralingstica sobre la realidad, sino que son dadas como soportes de informacin en una
apertura lexemtica mucho ms amplia, ergo, son desfuncionalizadas como instrumentos de
la comunicacin.

El carcter representacional que posee el lenguaje es destituido en beneficio de la

presentacin de estructuras de lenguaje, y de sus posibilidades de comunicacin, esto es,
favoreciendo la presentacin de elementos lingsticos donde cada parte integral de la
comunicacin pertenece al lenguaje. La poesa concreta permite, as, suprimiendo la
relacin unvoca entre palabra y cosa, que se torne nuevamente "material" la funcin
nicamente comunicativa del lenguaje, "de tal modo que, la palabra determinada slo
puede ser la cosa en determinadas constelaciones". Importante ha de ser entonces,
primero, el concepto de reduccin a los elementos ms primarios del lenguaje: donde la
palabra juega un rol relevante, y segundo, los elementos mismos, es decir, el que
estructura y propiedades del lenguaje sean empleados como medios artsticos. Todo esto lo
recogern Eugen Gomringer y Noigandres, pero tambin, como lo confirma Berold van der
Auwera, por una influencia de la pintura concreta, que l mismo reconociera:

El concepto de poesa concreta lo emplea, por vez primera, Gomringer, tras su encuentro
con Dcio Pignatari, miembro fundador del grupo brasileo de poetas concretistas
"Noigandres", en 1955, en Ulm, cuando aqul trabajaba (1954-57) como secretario de Max
Bill, en la Escuela Superior de Diseo. El concepto de lo concreto exista ya en las artes
plsticas desde 1930, ao de aparicin del Manifiesto del arte concreto, formulado por Theo
van Doesburg, cuyas ideas recogiera Max Bill y precisara ms tarde en sus trabajos
tericos. El concepto de poesa concreta fue acuado por Gomringer en analoga con aquel
concepto desarrollado en el arte concreto, y es documentado por las innumerables
concordancias y paralelismos entre los escritos de Bill y Gomringer (1971: 33).
Lo que tenan en comn ambas artes, tanto la plstica como la potica, era la rigurosa
reflexin sobre los medios de construccin, tanto de los elementos individuales como de sus
posibilidades de combinacin. Eugen Gomringer estaba familiarizado estrechamente con la
concepcin del arte concreto de Max Bill. Lo que comparta con ellos, con los artistas
concretos y que en 1990 seguir an compartiendo, es su demanda por un mejoramiento
del mundo mediante el uso de medios racionales. Max Bill diferenciaba, por otro lado, "arte
abstracto" y "arte concreto", en una perspectiva que comparaba obra de arte versus
representacin de la realidad: "El arte concreto como un cambio producido de la abstraccin
en cuanto representacin de la realidad hacia una objetualidad propia y nueva del material
artstico" (Gomringer 1990: 193).

Las nuevas formas del texto potico o de sus poesas visuales las denominar
Gomringer constelaciones.Asimismo, lo haca en 1961:

Entiendo por constelacin a una agrupacin de pocas palabras diferentes, de modo que sus
relaciones recprocas no surjan preponderantemente por medios sintcticos, sino por su
presencia material y concreta en el mismo espacio. De esa forma surgen, en lugar de una
relacin, la mayor parte de las veces muchas relaciones, y en distintas direcciones,
permitiendo al lector leer y probar varias interpretaciones de sentido, en la estructura
determinada por el poeta. La posicin del lector es la de quien participa, la del poeta, la de
quien invita a jugar (Gomringer 1974: 93). Conocidos ejemplos de estas constelaciones han
sido:

schweigen schweigen schweigen ping pong

schweigen schweigen schweigen 0000000ping pong ping
schweigen schweigen 0000000pong ping pong
schweigen schweigen schweigen 00000000000000ping pong
schweigen schweigen schweigen

avenidas
avenidas y flores
flores
flores y mujeres
avenidas
avenidas y mujeres
avenidas y flores y mujeres y
un admirador

Una segunda definicin del mismo tipo de textos aparece en el libro Definiciones para una
poesa visual, que Gomringer editara en 1972 como primera antologa de autores en lengua
alemana. Tal como en los ideogramas, las constelaciones son las configuraciones ms
importantes de la poesa concreta:
 Contrapuestas a los ideogramas, las constelaciones no son configuraciones
absolutamente cerradas, lo que se evita con frecuencia a partir del uso de tcnicas
como la combinacin y la permutacin. Una caracterstica esencial es, tanto en
constelaciones de slabas como en constelaciones hechas de palabras o de frases, la
integracin del espacio como una zona medial y de entorno, el cual no slo separa
los elementos individuales, sino que los vincula, creando as nuevas posibilidades de
asociacin. Las constelaciones no requieren por ello, la mayora de las veces, de
medios verbales que los vinculen. Una caracterstica especial es la inversin de
elementos que se hace as posible, cuyos efectos semnticos tambin se han de
incluir. Las constelaciones son, en mltiples respectos, piedras angulares de la
comunicacin internacional. Empero, en el mejor de los casos, son ellas tambin
sabios juegos (Gomringer 1972: 165; Schmidt 1972).

El ltimo texto citado, Qu significa constelacin?, contina la primera postura terica que
Gomringer sostiene, en 1954, en el texto Del verso a la constelacin:

La constelacin es la posibilidad ms simple de diseo en la poesa, basada en la

palabra. Ella comprende un grupo de palabras al igual como si ella comprendiese un
grupo de estrellas e hiciese de stas una configuracin estelar. En ella hay dos, tres
o ms palabras, puestas unas con otras o junto con las otras no han de ser
demasiadas en una relacin dada de modo pensante y material. Y eso es todo! Con
la constelacin se pone algo en el mundo. Ella es una realidad en s y no un
poema sobre, y podemos reconocer de lejos que, en una constelacin se pueden
vincular un principio mecnico con uno intuitivo, de la forma ms pura (Gomringer
1992: 159).

LAS TESIS MS IMPORTANTES DE COMRINGER

La observancia consciente del lenguaje como materia concreta constituye para Gomringer,
asimismo, la tarea decisiva del poetizar concreto. La contribucin de esta nueva poesa
reza: reduccin y concentracin (simplificacin) del lenguaje bajo las condiciones de la
tcnica de noticias (p.ej., rbol: mundo arbreo), la economa o cierta tendencia a
conceptos unvocos en ttulos y consignas en los medios masivos, y el callar (frente a la
poesa individualista, el silenciar la esfera del yo). "La palabra es el elemento bsico, el
punto de concentracin: consiste en sonidos, slabas, de las cuales algunas poseen una
expresin marcante e individual" (Gomringer 1990: 194). Se trata de sustraer la funcin
descriptiva y significadora del lenguaje, o de una des-pragmatizacin del lenguaje.
Gomringer parte de la base de que la escritura comenzaba a ser la forma de manifestacin
ms importante del lenguaje. Max Bense, el terico de la Escuela de Esttica de Stuttgart,
haba dividido, en este sentido, el mundo en los procesos del mundo fsico y el mundo
esttico; la poesa concreta perteneca al segundo grupo.

La palabra no debe perder, "en ciertos enlaces con otras palabras", su carcter absoluto,
sino aceptar a ste como "forma", como forma visual y acstica, como diseo nuevo,
percibindola de modo consciente en su singularidad e individualidad propias; la palabra -
hasta las slabas se entienden como objetos del pensamiento. As se leeran sus
lineamientos estticos, en el Interview, de 1971, titulado: Qu tan efectivo es el
compromiso de la poesa concreta? Un dilogo con E.G.: "Las palabras que rompen el
silencio son obstculos: las palabras son sombras, hechos; son conformaciones, tienen
formas; las palabras son juegos" (Gomringer 1971: 45). Las palabras-individuales son lo
fascinante en Gomringer: la tarea es hacer poesa desde la palabra. Su resultado: esta
nueva forma de poesa concreta produce un quiebre comunicacional entre objeto y lenguaje,
en la medida en que se aleja del mundo csico, en la medida en que seala en direccin a la
contradiccin existente entre lenguaje y objeto. En la misma entrevista, dir, al inicio: " y
de esta forma intentamos apuntar y en este sentido, especialmente, yo con la escritura, con
el material de la letra, en direccin de una nueva conciencia, la que, despus de todo,
naturalmente, an no se ha dado" (43s.). Ya no existe ms esa poesa personal, el poema
hecho a base de versos. En 1954, l afirmaba categricamente: "El verso ya no es ms un
principio ordenador vital del lenguaje. Su lenguaje particular est separado del lenguaje de
la vida vivida. Entre el poema hecho de versos y la sociedad no existe relacin alguna (salvo
la de una apreciacin del gran pasado), por lo que muchos poetas se reprochan a s
mismos, pero la falta est en esos mismos poetas" (Gomringer 1992: 156).

Aqu vuelve a repetirse, otra vez, ese ideal naf del dadasmo y de las primeras vanguardias
de este siglo, que aspiraban a una reconciliacin del arte con la vida; de este modo
volvemos a hacer otra vez la pregunta si acaso el lenguaje potico ha de cumplir siempre
una funcin social, o si a veces no tendra que ser extemporneo.
Constelaciones versus poemas? es sta la propuesta del poeta concretista? Segn
Gomringer, ste ltimo podra incluso "entregarle a la poesa nuevamente una funcin",
mediante cambios en el lenguaje, p. ej. aquellos que deben concordar con cambios sociales,
algo as como la consigna que tuviera Heisenberg acerca de que un lenguaje nuevo
demanda tambin un pensamiento nuevo: "hablamos en un lenguaje contina su entrevista
que no puede concebir, ni describir ms los procesos, sean estos del macrocosmos o sean
del microcosmos" (44). De lo que se trata, hoy, es de informacin versus educacin:

Siempre [la] he visto [a la poesa concreta], en el fondo, como un tipo de antipoesa,

como una poesa que no perteneca a los libros o a las editoriales (...) La poesa
concreta vive ampliamente de la cita, emplea conceptos de la lengua cotidiana, del
lenguaje de la publicidad, del lenguaje de los polticos, del de los medios de masas,
existe como una poesa comunitaria o una poesa de mltiples autores, pero nunca
como una voz personal (46).

Es la poesa algo que tiene un valor tan slo como instrumento social de los medios
masivos? Qu funcin le restar entonces a la poesa si se diluye en un pan-esteticismo del
frente publicitario? Y si los primeros poemas escritos en verso ya no parecen tener relacin
alguna con la sociedad, y la poesa concreta, gracias a las nuevas constelaciones cree poder
lograr aquello, ha conseguido con esto la poesa una mejor funcin, o es esto tan slo un
abuso que se hace de la poesa, por una mala y en cierto modo "profana" comprensin que
se tiene de ella, que slo produce "objetos de uso"? Tales preguntas responden todava a
una funcin ideolgica (o trascendental) del lenguaje, que esta poesa busca superar con un
sentido sinttico-racionalista, as como metdico (Max Bense). El lenguaje de la poesa, en
esta nueva concepcin experimental, significa hacer estallar las formas antiguas
unidimensionales del lenguaje y del pensar, que ahora debe poder mostrar la mltiple
dimensionalidad de la efectividad concreta y real.

La poesa concreta de Gomringer tiende, de todos modos, a dirigirse a una imagen de la

escritura que hicieran ya Max Bense y Richard Dhl (Bense y Dhl 1992: 167s.), quienes la
dividieron diferencindola en seis partes. Gomringer comparte esto con ellos de un modo
casi semejante, ya que de lo que se trata es ms bien de un arreglo grfico de los
elementos individuales; y de que, ante todo, estos diferentes procesos han de ser
precedidos y realizados no siempre de modo puro, para crear nuevas formas experimentales
de pensamiento y de lenguaje, como la reduccin, la permutacin, la iteracin, el random,
la serie y la estructura, ya que poemas, o mejor dicho esa forma "concreta" de hacer
configuraciones estticas ya no consiste ahora en una cosa de expresin de los sentimientos
lo que est basado en algo momificado, esttico o religioso sino ms bien en la
programacin y reproduccin de un proceso de comunicacin esttico-racionalizado.

La nueva poesa ser metdica y experimentalmente consciente y, por ello, tambin

limitada: la nueva configuracin no requiere ahora de ningn vidente ms, sino de un
programador y de un tcnico (o sea, artesanos de grficos y publicistas) del lenguaje, en
todo el proceso de la creacin. Para Dhl y Bense, se trata aqu de una esttica progresiva
(Potica), cuya "utilizacin consciente demuestra un progreso en la literatura, as como
siempre ha habido ya un progreso en la ciencia" (Bense y Dhl 1992: 168). Si se pudieran
hacer tales exigencias a la literatura, y en especial a la poesa, esto demostrara nicamente
hasta qu punto ha llegado a ser nivelado todo hoy, por ese impulso racionalista, metdico,
calculador de la ciencia, que impera a travs de todo como un pensar de una sola va.
Esttica progresiva? Un lenguaje solamente programable, unvoco e internacional, y
adems pobre e indigente, como poesa del futuro? Para esta motivacin por lo
experimental sigue siendo paradjico, por una parte, que ella ha de mostrar el modo de ser
no-unvoco de lo concreto (Franz Mon); y por la otra, la demanda de un mtodo consciente
y sistemtico, que ha de prohibir lo espontneo e impredecible del lenguaje potico mismo.

LA FUNCIN CONCRETA EN LA SOCIEDAD [OBSERVACIONES

CRTICAS]

Eugen Gomringer, padre de la poesa concreta, y toda la escuela de poetas concretistas se

ubican hoy como uno de los ltimos movimientos literarios del siglo. Sus constelaciones
responden a la nueva postura de vida de nuestro tiempo, donde la comunicacin y las
nuevas tecnologas en aumento van configurando cada vez ms fuerte al mundo. El
lenguaje del hombre actual como lo piensa tambin Gomringer se ir haciendo ms simple y
se reducir a elementos racionales sintticos e individuales, los que definirn las imgenes
simples de la publicidad, la propaganda poltica y los medios masivos, y la vida cotidiana
entera. Del mismo modo que su contraparte brasilea, Noigandres, Gomringer se volver, a
mediados de los aos 50, en contra de la poesa tradicional, la cual no mostraba tener
relacin alguna con la sociedad; en contraste, la poesa concreta persegua una meta
determinada, apoyndose en la palabra como medio concreto y creando su poesa en la
zona del lenguaje, en medio de las relaciones recprocas de la estructura lingstica, del
material acstico y visual del lenguaje mismo. La exigencia y nico objetivo de esta nueva
poesa afirma este poeta tajantemente es "la de dar a la poesa nuevamente una funcin
orgnica en la sociedad, y con ello, determinar otra vez el lugar y la utilidad que presta el
poeta dentro de la sociedad" (Gomringer 1990: 208). Orgnica ser ella empero, slo en la
medida en que se encuentre conectada con esta simplificacin y reduccin actual de los
procesos del lenguaje: esta reduccin en el poema hace predecible totalmente la
constelacin y transforma el texto-visual en un "objeto para ser visto y de uso: objeto para
pensar, en juego del pensar" (208). Mediante esos breves y reducidos textos-visuales,
altamente memorizables y pregnantes para el cerebro, y cuyo carcter ldico y reglas del
juego el poeta parece conocer, el nuevo poema es capaz de influir de un modo simple en el
lenguaje corriente y cotidiano. "Dnde ha quedado entonces la propiedad exigida por la
nueva poesa, si ella no puede ni siquiera consistir cuando quiere servir dentro de la
sociedad en expresar sentimientos y pensamientos en un lenguaje? (209)". Una frase que
se arriesga Gomringer a hacer, pero que se vuelve contra l mismo. Una crtica a las tesis
de Gomringer, hecha por Berold von der Auwera, dir que con el contenido de las
constelaciones no hemos ganado nada mejor, porque en ninguna parte nos prometen ellas
una determinacin positiva, slo esa renuncia del viejo ciclo versicular que vuelve, de modo
que todava sigue presente la cuestin sobre qu funcin habra de tener una literatura
semejante, qu contenidos han de serle asignados y por quin. Gomringer ha discutido esto
ltimo, en su punto 9, del texto de 1958: 23 puntos para el problema >poesa y
sociedad< (1972: 83-85), entregndole a esta nueva poesa el cometido especfico de crear
un lenguaje comn supranacional e internacional, en donde, en principio, no se trata de un
nuevo lenguaje del arte, sino que, los actuales lenguajes aspiren a una mayor funcionalidad.
El lenguaje depende absolutamente de los nuevos desarrollos, que son el resultado de la
economa moderna (automatizacin, mayor tiempo libre, fuerte presin de consumo), los
que tienen que ser conducidos por una concepcin universal correspondiente dentro de
correlaciones ordenadas armnica y racionalmente; esta dependencia del lenguaje enfatiza,
como ya se mencionara algo ms arriba, slo su proceso de comunicacin esttico. Qu
estatus podra tener una literatura, una poesa mundial, que se hiciera a la hora y que ha de
ser "parecida a los signos del trfico internacional" y que posea, adems, una lgica
simblico-tcnica que ha de reunir estructuras de palabras? A la literatura de uso corriente,
cmo podra denominrsela, pues no slo ha de estar emparentada, a futuro, con la "poesa
de diseo" como dice Gomringer, sino que ser idntica a ella, quiz la nica que va a
quedar. La poesa concreta, empero, no se ha vuelto un objeto de uso corriente para todos,
porque el pblico que ella demanda todava no existe propiamente. Aquella se hizo tan
elitista como cualquier otra poesa que pueda alcanzar ms o menos una mnima recepcin,
cuando se trata de arte artificial o en su mayor parte terico. El nico aporte de este tipo de
literatura sera la concentracin, la economa y el silencio3. Guardar silencio o callar sera
contrario a los contenidos subjetivos de las poesas tradicionales, si bien los concretistas
queran, tambin, desarrollar el proceso esttico de la comunicacin (Schmidt 1972).

Esta exigencia cientfico-metdica racionalista del lenguaje de las constelaciones le da a ella

una funcin totalmente prctica, algo que Gomringer, en particular, ha utilizado ya en el
lenguaje de la publicidad y de la literatura trivial, y que no fue para nada incoherente en la
vida del autor, pues desde 1959-1967, fue jefe de publicidad de una empresa suiza; de
1962 hasta 1967 gerente de la asociacin gremial suiza en Zrich, ciudad donde desde
1967 hasta 1985 fue encargado cultural; y desde 1985 en adelante es consejero de la
Empresa Rosenthal S.A., en Selb4.

Acerca de la aspirada y fracasada meta de algunos poetas concretistas de lograr una lengua
comunitaria e internacional, se ha explayado Gomringer, en 1969, en un discurso dado en
Innsbruck, titulado Poesa como medio para disear el ambiente (Gomringer 1969). Y no
obstante, en lo que concierne al mbito de la publicidad y de la propaganda se haba
ganado mucho. En los afiches publicitarios, en los anuncios de la publicidad y en prospectos,
la poesa concreta fue siempre revolucionaria e innovadora. Gomringer no deseaba segn su
inocente parecer abusar de esta publicidad posible y persuasiva, pero cmo podra haber
evitado esto frente a sus reales contrincantes polticos? El lenguaje de la publicidad acta
siempre de manera inconsciente en las sociedades postcapitalistas. A pesar de ello, el poeta
subestima lamentablemente, con cierta ignorancia, el hecho de la influencia consciente del
material potico en la publicidad y en el diseo ambiental difundido por campaas
consideradas polticamente injustas en el mundo capitalista, donde elementos estticos de
la publicidad, sin embargo, obedecen a determinados fines de consumo y por cuyos
productos publicitarios ha de pagarse.

Despus de los aos sesenta, y con la multiplicacin de las imgenes en el arte concreto, y
de los diversos mtodos para la produccin y el diseo de la poesa concreta, se fueron
modificando los primeros ideales y se determin el lugar de la generacin del poema como
algo meramente racional, por cuanto los mtodos racionales y el mundo vital de un hombre
no podan conservarse ms bajo ciertas ideas racionales. Con todo, esta poesa mantuvo su
bsqueda de algo elemental, lo que algunos intentan ya circunscribir como un arte bsico.
La poesa concreta ha seguido en esto desarrollndose, y de all que tambin Gomringer, en
una de sus ltimas entrevistas, con ocasin de su sexagsimo quinto cumpleaos, pareciera
cambiar de postura frente a la poesa concreta: la poesa concreta se ha separado por fin
cree l del encuadre previo del arte concreto y del plstico; de una analoga que nunca
concordara del todo y que haba sido asumida como homenaje al pensamiento del arte
concreto. Sus cdigos artsticos eran diferentes: el plstico y el alfabtico. Actualmente, a
Gomringer le parece mucho ms importante presentar el lugar propio que tiene el lenguaje,
en vez de explicarlo con ideas positivas de los aos cincuenta e incluso con procesos
comunicacionales sintticos de una sociedad industrial:

Hoy da nos interesa mucho ms dnde comienza el lenguaje, que el ajuste

positivista del lenguaje con la sociedad de las comunicaciones (...) Ante el pensar
estructurado puramente por proposiciones o el examen de la proposicin, como fuera
importante ste en los 50, se ha retirado el inters por completo hacia los elementos
bsicos (Gomringer 1990: 209).

Al igual que cada arte de orden, que ha de crear el orden segn principios, asimismo una
rama de los poetas concretistas se siente propensa a la mstica, cuando el arte tiene que
pasar por encima de lo racional. Eso ocurre con conocidos artistas como Klee, Lohse o
Vasarely, donde el arte intenta exponer tambin lo irrepresentable. Pero qu pasa hoy con
aquella constelacin, si se ha transformado de objeto de uso corriente en un mero diseo?
El lenguaje de las imgenes es desde hace mucho, ya, el lenguaje propio de estos tiempos;
mas no un lenguaje nico e internacional, sino mucho ms el de la multiplicidad de
diferentes procesos y lenguajes, que han acabado actualmente en un cierta monotona. La
radicalizacin del mundo por el imperio de la tcnica de computadores no significa que toda
la programacin y racionalidad de los mtodos concretos han de ser reemplazadas por
computadores en su fase de generacin, sino que ella todava puede crear, como proceso
diseador artificial e innovativo, nuevas formas de lenguaje de la poesa visual, como por
ej., en los ltimos intentos de texto de Gomringer, donde el sistema sonoro deviene en uno
visual, y la dimensin semntica de la imagen se hace crtica (por ej., el nmero 5 6 7 8).

Lo que hasta el da de hoy se ha modificado, desde los aos cincuenta a esta parte, es ese
pensamiento progresista unidireccional, que persigue nicamente un orden por medio de la
legitimidad cientfico-metdica racionalista de sus procesos. Y ello, por un cierto
cartesianismo obligado en su anlisis metdico. Aunque hoy haya abandonado el principio
ordenador de todo el pensamiento racional, ha de seguir considerando su geometra y el
anlisis de las unidades elementales sobre la superficie, siempre existe en l en la bsqueda
de un nuevo concepto de poesa concreta este adecuarse a una nueva racionalidad
controlada, que se hace consciente de la nueva situacin mundial, por ej., en la ecologa.
Asimismo, se vuelven a emplear antiguas tcnicas de otros vanguardistas (dads o
surrealistas), adecundolas a los nuevos tiempos. El arte concreto parece poder compartir
todos los cambios, cuando sucede que logra crear unidades de pensar que puedan ser
asumidas por este arte; no existe actualmente ningn compendio determinado de reglas
que los concretistas tengan que seguir: los nuevos rdenes surgen siempre y recin,
histricamente, a partir de la existencia de nuevos datos irracionales.

Lo que hoy se vuelve a hacer de los aos 30 es una poesa armada por trozos de
realidad provenientes del medio que nos rodea hasta en los ms ntimos detalles, en
parte tambin msticos. Lo que se nos presenta aqu es, una vez ms,
la yuxtaposition of dissimilars (de T.S. Elliot). Ya la pura presentacin de este
trnsito desde el cdigo alfabtico hasta el numrico (en las barras, por ej.) es hoy
tambin poesa, al mostrar ya algo as. La referencia sobre esto es actualmente
 poesa, si no no sabra lo ms que es poesa, esto es, la reunin de cosas
inesperadas (Gomringer 1990: 210).

NOTAS
1
Cfr. tambin, Knrrich 1992: 120-3: "La concentracin que esta produccin potica realiza
sobre la materialidad del lenguaje y que define esencialmente a la poesa concreta significa
una radicalizacin 'de aquel poetizar que proviene desde lenguaje', caracterizando a la lrica
frente a los otros gneros poticos y, particularmente, a la lrica moderna".

2
Para un anlisis detallado de los precursores histricos de esta literatura, cf. Dhl 1971:
158-172.

3
Cfr. el primer manifiesto: "concentracin y simplicidad son la esencia de la poesa" (cit.
por Schmidt 1972: 33).

4
As, afirma: "el poeta se transforma en formador de lenguaje y director del lenguaje"
(Citado por Schmidt 1972: 35).

OBRAS CITADAS

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