VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.

Paisagens sonoras, trilhas musicais:

retratos sonoros do Brasil
Helosa de A. Duarte Valente (UMC; PPGMUS-ECA-USP, So Paulo)
musimid@gmail.com; heloisa.valente@pq.cnpq.br

Resumo: O presente texto parte dos pressupostos de que: 1) a msica componente de relevo da paisagem sonora
(SCHAFER, 2001); da mesma maneira, a paisagem sonora interfere nos processos perceptivos e na formao do gosto
esttico; 2) a msica veiculada pela mdia construto da vida cotidiana, pois a prpria msica engendra modelos e
formas de comportamento. Tendo como referncia essas premissas, este texto analisa peas de repertrio musical que,
de certa maneira, representam o Brasil, ao longo de seus governos e governantes. Tomo, para este ensaio, a paisagem
sonora do perodo relativo ao final do sculo XX, em que governaram os presidentes Fernando Henrique Cardoso e Luiz
Incio Lula da Silva. Acredito que traos particulares presentes na cano miditica formam uma rede de signos (s vezes
discretos) que acabam por imprimir, indelevelmente, cultura de origem, uma feio muito particular. Ocorre que, at
o momento presente, estes signos no demonstram terem sido objeto de anlises mais detalhadas. Um estudo desses
elementos poder contribuir para compreender melhor a dinmica social das culturas, pela figura de seus governantes e
governos, para alm do que nos vem sendo oferecido, de forma estereotipada e simplista.

Palavras-chave: paisagem sonora no Brasil; msica popular e memria musical; cano e semitica musical.

Soundscapes, soundtracks: Brazilian sound portraits

Abstract: This paper departs from the following assumptions 1) music is a prominent part of the soundscape (SCHAFER,
2001) and likewise, the soundscape interferes with compositional processes and the development of the aesthetical
taste, 2) pieces of music broadcasted in the media are constituents of everyday life, since music itself produces habits
and models of behavior. Referring to these suppositions, this text intends to analyze some pieces of musical repertoire
which in a certain extent represents Brazil as a country, through their governments and presidents. For this purpose, I
will analyze the soundscape of the period concerning the late twentieth century, when Fernando Henrique Cardoso and
Luiz Incio Lula da Silva were presidents. I believe that particular features in media songs might engender a network of
signs (sometimes discreet ones) which could stamp its marks in culture in a very special way. It should be stressed that
such approach seems not to have been subject of careful study. An analysis of these discrete elements could contribute
to understand how social dynamics of cultures occurs, beyond the stereotyped and naive approaches.

Keywords: soundscape in Brazil; popular songs and musical memory; song and musical semiotics.

1. Um Brasil que se conhece pelos ouvidos

Antes de iniciar esta exposio, cabe mencionar a origem
de tal preocupao investigativa. Este texto parte
de um ensaio longo cujo tema envolve as paisagens
sonoras no Brasil, tendo como base as trilhas sonoras
implantadas pelos governos e respectivos governantes. A
motivao que me levou a escrev-lo deu-se de modo
quase acidental h vrios anos, quando assisti a uma
entrevista ao crtico musical Nelson Motta, pela televiso.
Ao comentar sobre o panorama das msicas no Brasil,
Motta aventou uma hiptese muito instigante: governos
e governantes tm uma trilha musical que os identifica e
caracteriza; mais que isso, os gneros musicais imprimem
uma marca indelvel, inconfundvel. Sugeria que modas
e modismos musicais surgiam ao sabor do ambiente
sociopoltico. Seguindo tal raciocnio, Fernando Collor,
presidente de ento, coadunava-se com os sertanejos; do
mesmo modo que Jos Sarney corresponderia lambada
e, Juscelino Kubitschek, Bossa Nova. Seguiram-se
outros exemplos. Memorizei as consideraes do crtico
e passei a refletir sobre o assunto. (infelizmente, as
referncias entrevista se perderam...) A curiosidade me
atiou, levando-me a estabelecer uma srie de paralelos
e a tomar notas esparsas. Devo, pois, a Nelson Motta,
mote inicial para este exerccio de clariaudincia1
que aqui segue. Acredito que o tema merea especial
ateno e, de pronto, ressalto a sua importncia: as
mdias pontuam praticamente todas as atividades da
vida cotidiana, em quantidade e extenso cada vez mais

PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.28, 256 p., jul. - dez., 2013 Recebido em: 16/06/2012 - Aprovado em: 04/01/2013
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abrangente. Dentre todas elas, a msica - sobretudo sob a
modalidade cano- parece onipresente nas linguagens
audiovisuais, quer como trilha sonora, quer como msica
de fundo (jingles publicitrios, tema de abertura de
peas de teledramaturgia,noticirios, leitmotiven de
personagens nas telenovelas etc.); na vida comezinha,a
msica infiltra-se no territrio da vida ntima e pessoal
(ou, mesmo o invade) atravs dos toques de telefone,
games, alm da j conhecida e polmica msica-ambiente
(Muzak). Essa existncia se verifica tanto no ambiente
domstico, quanto nos espaos pblicos e institucionais.
Posto isso, no parece exagerado afirmar que os signos
musicais representam e testemunham o seu tempo e o
tempo ao qual fazem referncia.
Raciocinando dessa maneira, a analogia proposta por
Nelson Motta est longe de constituir uma prtica
retrica, de exibicionismo do seu conhecimento sobre
repertrios musicais; ao contrrio, trata-se, antes de
tudo, de um convite (e uma provocao) ao leitor curioso
para deixar-se enveredar por um campo ainda pouco
explorado nos estudos acadmicos o mundo que se
faz conhecer pelos ouvidos (VALENTE, 2002). O conjunto
de obras (e as variaes da paisagem sonora, em suas
vrias circunstncias) no apenas constroem a imagem
do governante, desde a sua candidatura, at a tomada
de poder, mas tambm, em certa medida, identificam
programas de governo, ao longo do seu mandato. A
composio da imagem (sonora), por intermdio de peas
musicais, estabelece formas ativas de comunicao
entre sistemas, orientao ideolgica de governo,
governantes e governados. Tal como a trilha sonora de
uma extensa pea de dramaturgia, a trilha sonora dos
governos pe em cena as tramas da vida em sociedade,
em momentos de jbilo e conflito; aceitao e recusa;
concordncia e repdio; guerra e paz, amor e dio...
Ocorre que esta comunicao se faz, em larga medida, de
maneira intuitiva: os cdigos existem, sendo geralmente
decifrados de maneira espontnea. Em outras palavras,
parece existir uma forma correspondente nas diversas
configuraes das paisagens sonoras mxima popular o
hbito faz o monge. O que no se verifica a formulao
sistemtica a ser aplicada convencionalmente. Este
ensaio tem a pretenso de dar incio a essa empreitada.
Para tanto, levar em conta, alguns pressupostos: 1) a
msica componente de incontestvel importncia na
paisagem sonora2 (SCHAFER, 2001); esta, por sua vez,
interfere nos processos comunicacionais, na recepo
(uma vez que modifica a sensibilidade da escuta); 2) a
paisagem sonora capaz de engendrar modelos e formas
de ouvir, pensar e compor msica; 3) em decorrncia do
item 2), infere-se que a msica veiculada pelas mdias
construto no apenas do mercado fonogrfico e seus
mandatrios, mas tambm resulta de uma incorporao
de hbitos de escuta desenvolvidos e cristalizados
na vida cotidiana, pela prpria repetio contnua na
escuta de determinado repertrio (voluntariamente, ou
no). Tendo apresentado estas premissas iniciais, passo a
alguns conceitos de base.
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2. Retratos sonoros: procura de uma
conceituao prpria
Antes de proceder a uma anlise das obras que identificam,
rotulam, salientam,maculam, exaltam - ou at mesmo
depem- governantes e respectivos governos, cabe fazer
duas observaes iniciais. A primeira delas refere-se ao
conceito de paisagem sonora (adaptao do neologismo
soundscape), criado pelo compositor e R. Murray SCHAFER
(2001). Para o compositor canadense, os estudos da
paisagem sonora envolvem um campo interdisciplinar
de pesquisas referentes ao ambiente acstico, no
importando sua natureza. So paisagens sonoras as
situaes e circunstncias em que os eventos sonoros se
desenrolam no tempo e no espao, incluindo-se prprias
transfiguraes de um mesmo ambiente: a paisagem
sonora de um mesmo espao fsico se transfigura ao longo
das horas do dia, das estaes do ano; o transcorrer dos
sculos tambm imprime variaes. A rigor, a paisagem
sonora tende a ser mais barulhenta nas grandes cidades,
devido a uma maior ocorrncia de eventos sonoros
simultneos, sejam eles motivados por pessoas ou outras
fontes. Acrescente-se que a evoluo tecnolgica vem
trazendo um aumento progressivo na quantidade de
objetos produtores de rudos, congestionando a paisagem
sonora. Os sons naturais -sobretudo animais- tornaram-
se raros ou menos frequentes.
Outro marco conceitual a destacar a msica que
aqui ser analisada. Posto que a grande maioria das
obras musicais que fazem referncia mais ou menos
direta a governantes, governos e populao se do
por variantes da forma cano, necessrio, antes
de prosseguir, estabelecer uma distino entre as
denominaes cano popular e cano das mdias.
Parto do pressuposto de que o conceito de cano
popular impreciso, podendo-se estender a uma gama
diversa de obras (NEDER, 2010)3. Muito embora parea
um conceito autorreferente, talvez at pelo seu uso
trivial pelo senso comum, no h um consenso, uma
definio clara sobre o que se denomina cano popular
(GONZLEZ, 2001). De maneira precria, conceitua-se
como uma pea musical, composta sobre texto verbal,
difundida pelos diversos meios de comunicao. Tal
definio, levada ao extremo pode encampar desde
a cano tradicional, de origem antiga, at a ria de
pera, adequada transmisso por alto-falantes. Dada
essa fragilidade conceitual, opto pela denominao
cano das mdias (VALENTE, 2003): a cano concebida
para ser veiculada pelas mdias (inicialmente, sonoras,
sucedida pelas audiovisuais), acolhendo as normas e
possibilidades tecnolgicas disponveis; ou, ainda, a
cano que, mesmo oriunda de outro contexto (rias
de pera romntica, cantigas folclricas, tradicionais
e outras compostas para se executar ao vivo e sem
aparatos) tenha-se adaptado aos padres da cano
concebida para o disco, tendo seus parmetros (durao,
variao de intensidade e andamento, instrumentao
etc.) controlveis segundo outros referenciais alheios ao
projeto do compositor e, no raro, o prprio intrprete.
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Ainda que a maioria das canes miditicas no resulte
da leitura de uma partitura pr-existente (convencional,
em pentagrama ou mesmo por cifras), no se excluem
dessa categoria aquelas que tiverem, em sua base, o
suporte escrito. A cano miditica deve ser composta,
executada, difundida e desfrutada tendo em conta os
recursos oferecidos pelo conjunto de tcnicas e estticas
do som (e/ou do audiovisual) vigente. Este compsito
tcnica-esttica estar, por sua vez, submetido a outros
condicionantes, como a esfera poltico-econmica
(das gravadoras e, por extenso, de todas as empresas
da comunicao), orientaes ideolgicas diversas, de
maneira mais ou menos significativa (instituies de
poder como estado, religio). Na maioria das vezes, a
cano miditica , em sua essncia, pensada como
mercadoria ou, pelo menos, tende a converter-se numa4.
Essa orientao no impede que a composio resulte
numa obra de razovel complexidade formal. Ocorre,
ainda que algumas canes se consagrem no gosto
popular, a ponto de se transformarem em monumentos
sonoros histricos, quer um sob o aspecto musical
ou de outra natureza. Aqui se agrupam as obras que
ganharam destaque em razo de suas qualidades
formais (vide os clssicos Aquarela do Brasil, Carinhoso,
Desafinado... quanto aquelas que se tornaram memria
em virtude justamente da imagem negativa que fincaram
(Florentina de Jesus, Uma vida s). A cano das mdias
ter na performance5 (ZUMTHOR, 1997) o seu modelo
principal, que englobar um amplo leque de elementos
caractersticos e diferenciais.
Uma terceira observao toca ao termo performance.
Para alm das acepes mais conhecidas (execuo,
interpretao, desempenho etc.) o vocbulo deve
aqui ser compreendido como um conceito estabelecido
pelo erudito Paul ZUMTHOR (1997), que o define
como uma ao complexa, que envolve mltiplos
fatores: emissor, receptor, circunstncias que envolvem
o processo comunicativo. No caso da msica, a
performance no se restringe ao do (execuo) do
instrumentista, interpretao (do ator, poeta, cantor).
Por fim, cabe frisar que o vocbulo mdia no se
limita ao sentido conferido pelo senso comum (grande
imprensa, publicidade etc.), mas o prprio aparato capaz
de, ele prprio, engendrar processos comunicativos
(SANTAELLA, 1996).
3. Referncias terico-metodolgicas
Antes de descrever os procedimentos terico-
metodolgicos que orientaram esta pesquisa, algumas
observaes iniciais precisam ser feitas. De incio,
fato que tratar da produo musical da ltima dcada
do segundo milnio incumbncia espinhosa, por vrias
razes: dentre elas, a prpria proximidade temporal
impede o distanciamento adequado do observador,
impossibilitando-o de efetuar uma anlise precisa dos
signos que de fato hajam-se fixado como memria
musical, ou cultural. De outra parte, h uma notvel
escassez de fontes de cunho crtico, sobre a produo
musical do perodo relativo aos ltimos vinte anos,
quando a abordagem se faz a partir da linguagem
musical6. Enumerar gneros e tendncias musicais pela
sua importncia , igualmente, problemtico face
multiplicidade de critrios possveis7.
Sobretudo, o que se aponta aqui como mais frgil
consiste na comparao quase direta de elementos
aparentemente incomparveis e distantes entre si:
repertrios musicais, presidentes e as respectivas
paisagens sonoras de governo. As vinculaes parecem
muito abruptas e a empreitada corre o risco de no
passar de uma sequncia de metforas... Ocorre que
as metforas so abstraes de elementos sensveis
capturados da realidade. (Todavia, no costumam
ser adotadas para embasar teses acadmicas....).
Esse terreno pantanoso no me intimidou de levar
adiante esse exerccio de clariaudincia: a abordagem
semitica permite estabelecer interfaces entre
linguagens diversas, de maneira pertinente. Para tanto,
existem as teorias que orientam a anlise. Se elas no
do conta do objeto em estudo, conforme o esperado,
criam-se outros instrumentos subsidirios, que venham
a atender s necessidades da pesquisa. Meu histrico
como semioticista me levou a dar muita importncia
ao detalhe, ao pequeno, ao desimportante, nos
diversos temas que estudo. Acredito que discernir
o cdigo musical, em seus elementos mais sutis,
habilidade essencial para decifrar informaes sonoras
no perceptveis em uma primeira escuta. O estudo, a
partir de elementos discretos (pequenas variaes de
andamento, de pronncia ou sotaque, modos de ataque
etc.), verificveis na obra musical, poder contribuir,
ainda que modestamente, para compreender melhor
a dinmica social das culturas, para alm do que
fornecido, de forma estereotipada e simplria por
alguns manuais e obras de divulgao. No caso deste
ensaio, proponho uma tentativa de estudar a vida
sociopoltica atravs dos governantes e orientaes
ideolgicas, atravs da sua msica.
Tendo dito isso, proponho-me esboar uma rpida
analogia entre governantes e as respectivas trilhas
sonoras, no Brasil, na passagem dos sculos XX para
o XXI. Mais precisamente, tomarei como referncia o
perodo dos governos Fernando Henrique Cardoso e
Luiz Incio Lula da Silva. Os critrios que embasam esta
seleo encontram-se nas seguintes particularidades:
1)Trata-se de um perodo que oferece material emprico
que pode ser captado atravs das histrias de vida e
experincias pessoais, de faixas etrias diversas);
2) em termos sociopolticos, trata-se de um perodo em
que os presidentes eleitos, granjeiam uma expressiva
representatividade, graas ao expressivo montante de
votos diretos obtidos o que, de algum modo, leva a crer
que as manifestaes populares possam ser entendidas
como espontneas8;
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3) tanto Fernando Henrique Cardoso, como Lus Incio
Lula da Silva tm poder carismtico, sendo admirados
por uma ampla parcela da populao do pas. Sendo
dessa maneira, os atributos que inevitavelmente se
agregam sua imagem acarretam, inevitavelmente,
em repercusses junto opinio pblica. Nesse ponto,
importante recordar que, as diferenas ideolgicas e
de programa de governo no isola um do outro: num
passado de luta pela democracia, ambos compartilhavam
ideias e aes conjuntas;
4) o perodo de governo de ambos os presidentes,
em dois mandatos, coincide com o vertiginoso
desenvolvimento das mdias digitais que, muito
rapidamente desdobraram-se em outras tecnologias,
pleiteando novas formas de uso e, em consequncia
disso, criando de novos hbitos perceptivos;
5) os tempos do ps-modernismo acentuaram as
fissuras dos pilares que antes sustentavam categorias
definidas, tais como local, global, identidade,
nacional (etc.); em contrapartida, passaram a mesclar-
se elementos pertencentes a repertrios diferentes,
oriundos de tempos e espaos, a princpio dspares: o
passado revisitado, agregando-lhe qualificativos como
vintage, retr, dentre outros qualificativos (na verdade,
uma fetichizao da histria).
Posto este quadro de referncia, esclareo que, alm das
fontes bibliogrficas, apoio-me em outros documentos,
tais como anotaes diversas sobre eventos, notcias na
imprensa, folhetos de divulgao publicitria, filmes e
jingles das campanhas polticas etc.. Para a anlise dos
materiais, adoto a metodologia proposta por Christian
MARCADET, estudioso das canes (2007). Importantes
so, ainda, os depoimentos e memrias sobre fatos
presenciados por testemunhas auditivas, de vrias
faixas etrias. Neste ponto, a prtica de exerccios de
clariaudincia (SCHAFER, 2001) estimula o depoente
a recuperar importantes memrias de acontecimentos
ocorridos em carter individual ou coletivamente, em
que a msica figure como elemento-chave. A maioria
desse repertrio musical composta por canes das
mdias (VALENTE, 2003).
Por fim, enfatizo: Ainda que as consideraes finais
permaneam carregadas de elementos de subjetividade,
no deixam de ser resultado de reflexes prprias, fruto
de debates de que tenho participado, ao longo dos ltimos
anos9; outras ideias foram compartilhadas, debatidas, com
meus alunos de ps-graduao, no curso que ministro,
desde 2006, Msica e Cultura das Mdias10. Em assim
sendo, aquilo que ora que apresento , inevitavelmente,
uma reelaborao dessas formulaes. E um ensaio no
sentido literal: impossibilitada de decantar todos os dados
subjetivos, adoto uma metodologia pouco convencional,
no mbito dos usuais protocolos acadmicos o que no
significa num descuido na verificao da autenticidade e
confiabilidade das fontes consultadas.
242
4. Cano, mdia e memria: A trilha sonora
do final dos 1900, de FHC a Lula
O gigantesco espao territorial brasileiro - tambm sonoro
- coberto por um amplo repertrio de canes que, em
grande monta, habitam a paisagem sonora como memria
social, seja ela implantada pela prpria comunidade, seja
atravs de iniciativas pessoais. Mas tambm as gravadoras,
atravs de seus mecanismos de repetio exausto
acabam por fixar um gosto esttico. A despeito de sua
existncia efmera, o hit parade engendrado pode vir a
desempenhar papel importante, medida que, de algum
modo, a cano de sucesso estabelece paradigmas que
permitem identificar (sonoramente) o tempo-espao de
referncia de seus consumidores: Isso se explica medida
que os traos particulares presentes na cano miditica
formam uma rede de signos (s vezes discretos) que, ao fim
e ao cabo, imprimem indelevelmente, cultura de origem,
uma feio muito particular do esprito do seu tempo11.
O hbito de estabelecer paralelos entre modas, modismos
e acontecimentos memorveis bastante comum,
especialmente quando as relaes se do por intermdio
de um vnculo afetivo, em alguma instncia. Assim,
so facilmente recordadas as canes que marcam
experincias individuais marcantes, bem como aquelas
que se relacionam a acontecimentos coletivos: so os
hinos compostos para os diversos certames esportivos
(olimpadas, copas do mundo de futebol), vitrias eleitorais
e polticas, rituais e festejos religiosos, cerimnias diversas
(coroaes, funerais etc.) A associao entre governos de
estado e gneros musicais ocorre de maneira pontual.
Neste territrio a correspondncia mostra-se ainda pouco
frequente, muito embora o senso comum a faa, de
maneira emprica e ldica. Nas consideraes que seguem,
procurarei esboar as linhas iniciais para um estudo de
tais relaes, atravs da anlise de elementos da paisagem
sonora e musical. Limitar-me-ei a apresentar uma lista
inicial de obras, autores e intrpretes que marcaram
presena na paisagem sonora, fixando as trilhas sonoras
(quase sempre, representadas por canes) que se tornaram
cones dos governos Fernando Henrique Cardoso (1994-
2002) e Lus Incio Lula da Silva (2003-2010).
Examinando a paisagem sonora e, particularmente,
musical- do Brasil do perodo que sucedeu as diretas-
j, verificamos a continuidade de algumas modas e
tendncias musicais j iniciadas durante o governo
Jos Sarney e que mantiveram sua presena no perodo
Fernando Collor e Itamar Franco: o caso da lambada,
da ax music, da msica sertaneja. O repertrio musical
da ltima dcada dos 1900 seria alimentado de outras
msicas, tais como o pagode, o forr universitrio, o
rap, o funk carioca, alm do denominado sertanejo
romntico. O solo sobre o qual este repertrio se
assentaria: o governo Fernando Henrique Cardoso, logo
alcunhado imediatamente FHC, pela mdia impressa.
Se, a princpio possa parecer estranha a associao
entre uma produo inicialmente voltada s camadas
menos favorecidas economicamente e um intelectual
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oriundo da elite intelectual burguesa importante
ressaltar, logo de incio, o panorama que pautou o seu
governo. Antes mesmo da tomada de posse, o prestigiado
presidente j gozava de prestgio internacional, devido
a sua carreira acadmica bem-sucedida. Por essa poca,
j se estabeleciam, pouco a pouco, redes de televiso
por assinatura, como a MTV, destinada msica jovem
(pop, entenda-se). Tambm se ampliava a comunicao
ciberntica, o que propiciou a oferta crescente de
servios e produtos culturais la carte12, no geral, peas
de entretenimento: longas-metragens enlatados, sries,
variedades e noticirios. Nesse cenrio o Brasil passa
a consumir o pop internacional pela televiso (grunge,
britpop... Nirvana e seu lder Kurt Cobain, Pixies, Red Hot
Chili Peppers, REM, Metallica, Guns n Roses) ao mesmo
tempo em que exporta o heavy metal supranacional que
canta em ingls do grupo Sepultura.
No terreno da produo local, algumas tendncias foram
surgindo e ganharam fora, pelo menos at o final do sculo
XX. Dentre eles, destacam-se o pagode (especialmente, o
pagode romntico), o forr universitrio, o rap, o funk
para citar alguns. Trata-se, nos dois primeiros casos, de
mutaes de gneros originrios de dcadas passadas,
que foram devidamente desbastados de elementos
caractersticos formais e acrescidos de outros, tpicos da
esttica miditica em vigor. Tais procedimentos visavam
atender ao protocolo mercadolgico, acrescidos do
inevitvel e imprescindvel idioleto pop-eletrnico. Isto
quer dizer que, via de regra, modalidades regionais, de
grande popularidade, como o forr, deixaram de ser ouvidos
na sua verso original (sanfona, zabumba e tringulo) e no
seu espao singular: ao ar livre, sem o apoio de tecnologias
de amplificao ou de reproduo. Para ser aceito como
moderno consumvel, entenda-se...- teve de se adaptar
aos moldes da msica pop e sua esttica: eletrificado,
com a adoo do teclado, bateria (eletrnica) tornou-
se a receita bsica para o sucesso da verso forr
universitrio. Muito distante do Trio Nordestino, ou o
antolgico Luiz Gonzaga, esta verso equivocadamente
afiliada msica de raiz (autntica), para ser tocada em
espaos abertos, no escapa do padro esttico ditado
pelas majors: so sequncias de um mesmo repertrio
feito para animar festinhas de pessoas cujos ouvidos
ficam satisfeitos com altos decibis de excitao,
para se curtir num salo fechado e climatizado. A
semelhana entre as canes e os vrios grupos que
o executam tal que se faz necessrio, no transcorrer
da msica, seja anunciado o nome do intrprete13:
Falamansa, Mastruz com Leite, Limo com Mel e outros
nomes atrelados a combinaes culinrias geralmente
sinalizam os protagonistas desse tipo de repertrio. Tal
verso movente (VALENTE, 2003)14 do forr atesta
como a alterao de poucos elementos da performance
implicam em diferentes formas de recepo e fruio15.
O pagode de raiz, na sua origem, deriva-se do samba,
na dcada de 1940. Tem sua continuidade com nomes
como Almir Guinto, Zeca Pagodinho, Fundo de Quintal,
Jovelina Prola Negra e Nei Lopes. Em 1990, conheceria
a verso criada pelas gravadoras, que vendeu milhares
de discos16. A lista de pagodeiros grande: Da Melhor
Qualidade, Dudu Nobre, Exaltassamba, Grupo Molejo, Os
Travessos, S pra Contrariar, Negritude Jnior. Aqui se
introduzem os instrumentos eletrnicos no pelos timbres
novos, pelos rudos de linguagem, mas to simplesmente
como verso de baixo oramento que substitui o naipe
de cordas. Desenvolve-se uma sonoridade sem respirao,
tnus e articulao precisa dos modos de ataque
do instrumentista, que se esvaem nas notas do som
infinito do sintetizador- que somente se extingue com a
interrupo da energia eltrica...
5. Uma playlist da virada do segundo milnio
O panorama musical dos ltimos anos do sculo XX
amplo e conta com nomes de destaque nos mais
diferentes gneros e formas de expresso, alguns deles
de carreira longeva. Encabeam essa lista inicial os
nomes j consagrados na cano brasileira (comumente
denominada MPB), oriundos desde a Bossa Nova (tal o
caso do epgono Joo Gilberto) e aqueles que, ingressados
na mdia, quando da participao em festivais de msica
acabaram acariciados pela intelligentsia . Aqui se
encontram Chico Buarque, Edu Lobo, Geraldo Vandr, em
grande medida compondo canes crticas ( de protesto),
os militantes de movimentos culturais (sobretudo a
Tropiclia): Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa.
Mais voltados ao gosto popular, o rock deu audibilidade
a artistas que teriam carreira longa e prolfica, como a
sempre enfant terrible Rita Lee e ao comedido Roberto
Carlos (em sua fase inicial de carreira).
Os sertanejos teriam longos dias de estrada e alto-falantes
sobretudo porque insistentemente rememorados
em novela de grande audincia17 e representam uma
volumosa parcela da populao. No ser por acaso
que vrios dos jingles polticos elegero as baladas
sertanejas para veicular suas mensagens. Chitozinho
e Xoror, Zez de Camargo e Luciano, Rio Negro e
Solimes, Leonardo, Daniel (estes mais voltados a um
sertanejo romntico, sobretudo aps a morte dos seus
pares de dupla Leandro e Joo Paulo, respectivamente),
Roberta Miranda, Sula Miranda so alguns dos nomes
que permanecero, ininterruptamente, durante o perodo.
Outras geraes surgiriam e algumas preexistentes
passariam por mudanas contundentes. o caso dos
ex-mirins Sandy e Jnior, que dariam adeus infncia,
mudando radicalmente o seu repertrio. Sandy se casa
e tentar passar a imagem de cantora madura, voltada a
um repertrio mais refinado e escolarizado18.
A despeito de um congestionamento, na paisagem
sonora, da entoao choramingosa, dos montonos
violinos de plstico, dos apelos pouco sutis
anatomia do corpo humano (particularmente s partes
pudendas femininas), os gneros de origem regional
ainda conseguiriam seguir seu caminho. Para alm
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dos j consagrados Dominguinhos, Renato Borghetti
(Borghettinho) e outros msicos que h dcadas se
dedicam preservao e renovao da msica regional,
outros nomes, tais como o gacho Vitor Ramil, Mestre
Ambrsio, Cascabulho, Chico Science e Nao Zumbi
constam entre os msicos que desenvolvem trabalho a
partir de elementos extrados da cultura popular e do
folclore. Antnio Nbrega vai mais longe: inicialmente,
violinista erudito, integrante do movimento Armorial
de Ariano Suassuna, parte em busca de sua linguagem
prpria. Alm de criador, desenvolve importante trabalho
educativo no Brincante, na capital paulista.
A paisagem sonora do perodo abrigaria, tambm o
universo kitsch e o humor; o escrnio e a pardia. Aqui
se renem casos particulares, tal como o veterano
da Jovem-Guarda Reginaldo Rossi19, migrado para o
cafona, faz companhia ao cearense Falco. Ocorre que
Falco que faz do brega sua bandeira esttica, pelo
vis pardico, com bastante competncia: a persona
que criou pratica um contraste justapondo palavras
de baixo calo, a desafinao proposital a um arranjo
instrumental muito bem elaborado, com recursos de
estdio de alto padro. Tangos e tragdias, do extremo
sul do pas, j cr na existncia de um pas fictcio,
a Sbrnia com algumas semelhanas casuais
com o Brasil... Os Kraunus e Pletskaia na verdade,
personagens criados pelos gachos Hique Gmez e Nico
Nicolaiewsky - se valem de uma atmosfera kitsch-
trgica, desenvolvida a partir de repertrios como os de
Vicente Celestino, Alvarenga e Ranchinho, passando por
Jimmy Hendrix e outros mais.
No campo da msica voltada ao experimentalismo,
Maurcio Pereira e Andr Abujamra desenvolvem trabalhos
individuais, aps a dissoluo do grupo Os Mulheres Negras
a menor big band do mundo, no dizer de seus fundadores.
Tom Z, Jorge Mautner esto entre os nomes que vm
contribuindo num campo mais experimental da msica.
Zeca Baleiro, Chico Csar, Otto so outros msicos fora
do sudeste que tm oferecido um repertrio diferenciado,
com um grau de originalidade a se considerar. Tambm
cabe ressaltar que, da vertente por onde a linguagem
musical busca novas direes, sobressaem nomes como
os cantautores Zlia Duncan, Adriana Calcanhoto, Leila
Pinheiro, Zizi Possi, Vnia Bastos, Na Ozzetti, Luiz Melodia,
Jos Miguel Wisnik, Luiz Tatit.
Igualmente as religies descobririam que a msica tem o
poder de angariar fiis... e mais fundos que os dzimos dos
cultos. Muitos sacerdotes e sacerdotisas converteram-se
em pop stars, comparveis aos dolos de rock, tanto na
sua performance, quanto nas suas estratgias de ao.
Detentores de concesses de estao de rdio e televiso
gravam seus discos, logo transmitidos pelos satlites,
retroalimentando, assim, a indstria da f com fartura
de anunciantes e altos ndices de audincia. Em termos
musicais, contudo, no importam as diferenas de credo;
tampouco as formas de persuaso dos fieis: evanglicos,
244
catlicos, gospel, na verdade, no se deixam furtar ao
inevitvel modelo pop convencional, servindo-se de todos
os gneros em voga no momento. Somente o contedo das
letras se mantm, com menes religiosas, especialmente
passagens ou ensinamentos da Bblia. Padre Marcelo Rossi,
da Renovao Carismtica (catlica) vendeu milhes de
discos no final do sculo XX e serviu de prottipo a outros
padres-cantores-danarinos, ensinando o caminho das
pedras para locupletar os cofres da Igreja. Mantm-se
como nome importante no casting das gravadoras, no
obstante a derrocada da indstria fonogrfica20.
Por fim, mantm seus postos os consagrados nichos
de consumo: os romnticos de h vrios anos (Daniel,
Leonardo, Roberto Carlos, Fbio Jr.) e dcadas (Angela
Maria, Cauby Peixoto); os roqueiros: Jota Quest, Skank,
Charlie Brown Jr., Ana Carolina, Pitty, alm dos veteranos
Nando Reis e Rita Lee21 .E teremos tambm os rappers
DJ Dolores (Hlder Arago), que j acompanhou os
internacionais Bjork, Mobby, Cold Play, Pavilho 9, Gabriel
o Pensador, Marcelo D2, Rappin Hood, Faco Central, DJ
Patife. Em nmero crescente surgir o funk, em diversas
ramificaes (batido, proibido).
6. S para contrariar... Deixa a vida me levar...
Exposto esse sinttico panorama de tendncias estticas
musicais, passo para uma aproximao entre os
governos e governantes. Comecemos pela mais singela e,
geralmente, de curta durao: o jingle publicitrio. Esta
uma das maneiras segundo as quais se cria e desenvolve
a imagem de um poltico, atravs da msica. Escolhem-
se canes estrficas, tonais,em gneros populares,
tais como marcha, samba, sem serem desprezados os
derivados do pop e do rock. Nas ltimas campanhas,
especialmente os ritmos nordestinos, como o xote e o
forr, alm das toadas sertanejas foram os preferidos
pelos idealizadores das campanhas. Na maioria dos
casos, os cantores lanam mo de uma impostao vocal
tensa, estridente e/ou nasalada sobretudo quando se
opta pelos gneros de tradio nordestina. A locuo,
em contrapartida, convida speakers de alta nomeada,
como Ferreira Martins (no caso do PSDB) ou Reinaldo
Gonzaga (PT) para as narraes em off, adotando o
protocolo de projeo vocal, pronncia e entonao.
Ultimamente, entretanto, os marqueteiros vm se dando
conta da importncia de incluir vozes de pessoas mais
comuns, ou sotaques regionais.
O jingle da primeira campanha de Fernando Henrique
Cardoso, Levanta a Mo, foi composto por Srgio
Mineiro, Srgio Campanelli, Csar Brunetti e Maurcio
Novaes. Baseado no slogan, que anunciava cinco itens
como propostas fundamentais do seu governo, conseguiu
alta popularidade, sobretudo com a adeso do cantor
e acordeonista Dominguinhos, com a pea Levanta a
mo. Posteriormente, o jingle foi reaproveitado em
outras campanhas do PSDB nas eleies seguintes (Jos
Serra, 2002 e Geraldo Alckmin, 2006), com algumas
variaes no arranjo e na letra22.
 VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.
No caso de Lula, escolheu-se o hit acidental, composto
para a eleio de 1989. O msico Hilton Acioli relata, em
entrevista concedida ao reprter Haroldo Sereza, com
imagens e edio de Derek Sismotto como surgiu a pea
publicitria; como a sua composio se tornou um grande
hit e como foi reapropriada, em 1994 e 2003. Em outra
verso, o jingle acabou acoplando trechos do Gilberto Gil,
do Chico Buarque e Djavan, com acompanhamento de
Wagner Tiso (1989) Sem medo de ser/ sem medo de ser
feliz; ol, ol-ol-ol / Lula, Lula; Lula l/ brilha uma
estrela. Dentre outras qualidades, destaca a importncia
do andamento, compatvel com a passeata23.
Isto posto, insisto que o vnculo entre o candidato e
sua imagem criada atravs da publicidade, no marca
definitivamente o mandante, assim como caracterizou
o candidato: aps as eleies, muitas situaes mudam
e, no raro, todos os signos engendrados, no sentido
de conduzir o candidato ao cargo acabam esquecidos.
bem verdade que a cano composta por Acioli tem
caractersticas especiais e agrega outros liames simblicos
que lhe garantem uma permanncia por longa data, na
memria coletiva sobretudo se tomarmos as lembranas
de pessoas que viveram momentos como as diretas-j e
a primeira candidatura de Lula, para presidente.
Ainda persistindo nesse exerccio de risco, ousaria sugerir
que, no caso do governo Fernando Henrique Cardoso
talvez seja pagode o gnero musical que mais esteja
mais afinado com o governo em que pese o esteretipo
criado em torno da figura do presidente, tido como
representante da burguesia, de hbitos aristocratas e de
gosto refinado. Se observarmos o conjunto da equipe do
governo e seus aliados, parece ter havido um desafino
conflituoso entre a tentativa de implantar o high tech
e as aes efetivamente viabilizadas por uma equipe
extremamente conservadora (vide o partido do vice,
o presidente da Cmara...): os mesmos violinos de
plstico (VALENTE, 1999), em alta-fidelidade acstica,
parecem apontar para o contraste entre requinte e
jequice24, manifestada pelo alto comando do governo
de ento. Latifundirios coronis com muitos
fundos (financeiros) e pouca profundidade intelectual
(escolaridade insuficiente), novos-ricos, emergentes
na sociedade graas habilidade com operaes
bancrias de alta monta acabariam por compor a
audincia que lota as salas de espetculo dos novos
dolos e celebridades miditicos. Elevados s cumeadas
da visibilidade graas a estratgias promocionais das
gravadoras, tais intrpretes no demonstrariam ter,
contudo, o lastro que assegure sua sobrevida por longo
tempo tal qual a volatilidade do capital que o criou.
De outra parte, existe, igualmente, uma parcela de pblico
cuja formao intelectual precria e que procura se
conferir um status quo de requinte esttico, bom gosto e
sabedoria. Para tanto, adquire assinaturas de concertos
de orquestras sinfnicas de renome, frequentadas pela
alta burguesia e noticiadas pelas colunas sociais da mdia
impressa e audiovisual.
O governo capitaneado pelo ex-torneiro mecnico e lder
sindical Lus Incio Lula da Silva foi a grande novidade do
fim do segundo milnio, no apenas pela sua origem um
homem do povo-, como tambm pelas expectativas diversas
que suscitou: pela primeira vez, na histria recente do pas,
segmentos marginalizados e minorias acreditavam que
poderiam ter voz, e que seus brados seriam imediatamente
atendidos. Esta parcela, a princpio, entusiasmada - o
mundo acadmico de corrente filosfica de esquerda, os
ambientalistas, a igreja catlica progressista, os cidados
sem-terra (MST), os homossexuais, transexuais e afins
(GLBT) todos aguardavam ansiosamente o momento das
grandes mudanas na lei e no status social; na colocao
em prtica dos seus direitos de cidadania. Enquanto todos
esses grupos se manifestavam, parece ter falado mais
alto o nicho do capital financeiro internacional, em seu
discreto silncio inquietante...
Qual ter sido a trilha sonora que tenha caracterizado
o governo Lula? Ou, melhor dizendo: Houve, de fato,
uma trilha sonora dominante do governo Lula? Se os
dois mandatos no foram suficientes para iconizar
um prottipo, uma coisa parece certa: tomando como
referncia a representatividade25 pelo mundo artstico, o
arranjador deva ter sido o cantautor-ministro Gilberto
Gil no apenas por ter sido membro do primeiro escalo
do governo, mas, sobretudo, porque demonstrou ter
acolhido todos os naipes possveis dentro daquilo que
se convencionou chamar msica popular brasileira, ou,
simplesmente, MPB. Pelo menos no que diz respeito
imagem do pas no exterior, algo que parece ter ficado
evidente no dia em que se ps a tocar com Koffi Anan em
cerimnia no salo nobre da ONU, quando da homenagem
pstuma s vtimas do atentado no Iraque e, em especial,
ao embaixador Srgio Vieira de Melo26. Esta seria apenas
uma, dentre as vrias aparies de Gilberto Gil no cenrio
internacional, enquanto ministro de estado da cultura.
O governo Lula foi entremeado de algumas efemrides
internacionais que, por razes simblicas, veio a chamar
ao palco muitos msicos: No ano de 2005, comemorou-
se o Ano do Brasil na Frana Brasil, Brasis27. Dentre as
atraes, a funkeira Tati Quebra Barraco, ao lado de
veteranos como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Daniela
Mercury e Carlinhos Brown, Marcelo D2, Dudu Nobre,
Maria Rita, trios eltricos da Bahia e de Pernambuco,
mangue beat e forr. A festa nacional do dia 14 de julho
foi comemorada com shows de msicos brasileiros e
acompanhada pelo presidente Lula e o prefeito de Paris,
Bertrand Delane, na Bastilha28, tendo como participantes
nomes como Gal Costa, Lenine, Jorge Mautner, Seu Jorge,
Dig Bill (Il Aiy). A torre Eiffel vibrou ao som de clssicos
como A garota de Ipanema e s luzes verde-amarelas.
O segundo mandato no apresentou mudanas muito
substantivas, incluindo novos protagonistas que tenham
se tornado paradigmas na poltica. Em contrapartida,
debates sobre direitos intelectuais, programas de incentivo
e promoo de eventos teve grande efervescncia.
Gilberto Gil alegando ter de retomar a vida artstica e
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 VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.
empresarial cedeu seu posto ao socilogo Juca Ferreira
(Joo Luiz Silva Ferreira), ento secretrio executivo da
pasta, em 31 de julho de 2008. Ferreira permaneceu no
cargo at o final do governo Lula (2011). Exposto isto,
talvez seja possvel arriscar dizer, a respeito da trilha
sonora do governo Lula, que ela mais se assemelhe
a um grande potpourrit musical, composto de vrios
fragmentos assimtricos e multifacetados, costurados de
acordo com as possibilidades, tal como a dessemelhana
entre os supostos aliados polticos (que entraram e saram
de circulao)29, seus detratores e companheiros.
Enfim, nesse caldeiro de diversidades, em vrias
instncias, as pessoas parecem ter aprendido a
danar todas as modas: acertam o passo e a frmula
de compasso, mudando a coreografia ao sabor das
novidades e dos noticiosos (escndalos, trocas de
executivos, tragdias naturais, matanas...). Modas
entram e saem, retornando, s vezes transfiguradas,
mas preservando elementos formais. Ao garantirem
sua vaga na paisagem sonora, pelo menos por algum
tempo, fixam-se como memria cultural. De certo
modo, essa situao se percebe nas matins danantes
frequentadas pelos idosos, no mais interessados nas
mudanas de governo. Tendo vivido muitos carnavais,
querem, antes de tudo, deliciar-se com os hits de todos
os tempos e lugares: do samba ao bolero, passando
pelas baladas romnticas, nacionais e internacionais, os
covers do rock, da msica latina e quantas mais forem
as peas de repertrio que venham a animar os sales,
criando momentos de descontrao em solo firme ou
emoes em alto mar30. Deixa a vida me levar!
7. Ai, se eu te pego...
Muitos so os elementos e funes que estabelecem
vnculos entre paisagens sonoras e as trilhas musicais.
Tentar tom-los todos, a uma s vez, tarefa fadada
frustrao. Nesse sentido, o papel das mdias, analisadas
em sua especificidade, poderia trazer novos insumos para
este estudo emprico como, por exemplo, todas as razes
que determinam o longo sucesso da cano Ai, se eu te
pego, do paranaense Michel Tel, em escala planetria.
Dirigindo a ateno para o tempo presente, percebe-se
que o atual governo, de Dilma Rousseff, j testemunha
algumas mortes tecnolgicas e transformaes que
246
exacerbam o que j havia sucedido nos mais de 15 anos
que antecederam o seu mandato: O fim do walkman, em
outubro de 2010; a velhice precoce do I-Pod, aos dez
anos de existncia, em 2011, ao mesmo em que o antigo
LP volta triunfante (e com custo alto).
Em contrapartida s extines, o desenvolvimento
tecnolgico possibilitou a criao das redes sociais,
com consequncias importantes na formao de novas
sensibilidades, hbitos de escuta e fruio dos repertrios
musicais: a televiso em live streaming, a msica para
telefone celular, a nuvem para armazenar msica
e outros arquivos digitais... Sem deixar de mencionar
o crescimento do repertrio armazenado no stio
Youtube.com, que vem possibilitando ressuscitar do
passado maciamente um vasto arsenal sgnico para o
momento presente, ao mesmo tempo em que viabiliza o
lanamento de novos astros, a partir de uma fabricao
com equipamentos domsticos, em produes caseiras.
So acontecimentos impactantes e de repercusso que,
muito possivelmente, faro do universo miditico ainda
mais visual do que auditivo... e tambm mais imiscudo de
novas misturas. (Mas isto j assunto para outro ensaio...)
Tratar de temas no mbito das linguagens da msica , de
fato, tarefa difcil, dada a sua natureza autorreferente.
Mas ao mesmo tempo, o obstculo se converte em tarefa
altamente convidativa, pois no ser a ambiguidade, a
multiplicidade semntica uma das riquezas maiores da
comunicao, pelas linguagens da msica? Pretendi, ao
longo destas pginas, apresentar algumas preocupaes
que percutem e repercutem a minha rea de atuao
acadmica: a msica e sua interface com as mdias. Se
algumas afirmaes possam carecer de uma abordagem
cientfica tradicional, no ser por isso que terei
falhado na sustentao das afirmativas: houve rigor
na obteno de fontes. Longe de haver concludo esta
quase-viagem a um universo edificado por paisagens
sonoras, espero haver instigado o leitor a colocar em
prtica a sua audio clara e exercitar, por sua prpria
conta e risco, novas formulaes tericas. Se a pesquisa
mostrou-se insuficiente e superficial, ao menos foi
possvel evidenciar que, por intermdio desses estudos,
possvel obter informaes valiosas, que podero
contribuir para um conhecimento mais aprofundado
a respeito do Brasil. Um pas de todos, que tambm
necessita se conhecer pelos ouvidos...
 VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.

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 VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.

Notas:
1 O conceito, criado por Murray SCHAFER (2001) traa um paralelo experincia da clarividncia e aponta para a necessidade de dirigir a ateno
para os fenmenos sonoros que, por certo, podem ser portadores de informaes relevantes.
2 Entenda-se o conceito de paisagem sonora (adaptao do neologismo soundscape), como o meio ambiente acstico, de qualquer natureza,
assimilado no eixo espao-tempo. SCHAFER adverte que a paisagem sonora tende a ser progressivamente mais barulhenta, com o passar do tempo
(SCHAFER, 2001).
3 No podendo me alongar em consideraes a respeito, remeto o leitor leitura do texto de lvaro Neder: O estudo cultural da msica popular
brasileira: dois problemas e uma contribuio (NEDER, 2010).
4 , por exemplo, o caso de rias de pera que se transformam em trilha sonora de peas publicitrias.
5 Uma anlise detalhada, acerca das implicaes tocantes cano, pode ser consultada em VALENTE (2003).
6 Some-se que alm do nmero reduzido, uma grande massa dos escritos fruto da lavra de autores no isentos os fs ou visando a outros interesses
e preocupaes longe do campo artstico. Parte expressiva dos trabalhos universitrios de cunho histrico, antropolgico e lingustico-literrio,
sociolgico. Nestes casos, a preocupao com a qualidade artstica da obra musical no a prioridade. Desse modo, gneros como o funk, hip hop e
outros, normalmente relacionados prioritariamente como a msica das camadas desfavorecidas economicamente so recebidos com entusiasmo, pelos
autores, medida que garantem a sociabilidade grupal, promovendo conscincia identitria, ou a reduo da violncia na comunidade; no caso
da relao letra e msica, valoriza-se a eficcia comunicativa entre ambas. Mais recentemente, os programas de ps-graduao vm manifestando
interesse nos estudos dirigidos cano, sobretudo quela denominada cano popular urbana, com resultados interessantes. Na maioria dos casos,
trata-se de anlises de composicionais, relacionando a evoluo da linguagem de compositores atravs de suas obras.
7 Um exemplo tpico o funk: acolhido, por uma comunidade de pesquisadores de prestgio como de extrema relevncia, a mesma manifestao
musical , para outros estudiosos, com o mesmo prestgio intelectual, algo sem maior interesse quando no desprezvel...
8 No se trata, absolutamente, de minimizar instncias como o poder de persuaso da mdia sobre a opinio pblica, mas de considerar que,
especialmente a liberdade de expresso permite avaliar as manifestaes populares como sinceras.
9 Dentre eles, destaco o texto Opala preto e outras prolas performance de um veculo numa paisagem sonora globalizada, originado de um debate de
uma lista de discusso e apresentado no XI Encontro Nacional da ANPPOM (Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica), realizado
no Instituto de Artes da Unicamp (24 a 28 de agosto de 1998). O texto encontra-se publicado na ntegra em um peridico (VALENTE, 1999).
10 Em 2006, no Programa de Ps-Graduao em Msica do Instituto de Artes da UNESP e, desde 2008, no Programa de Ps-Graduao em Msica do
Instituto de Artes da ECA-USP. Parte dos trabalhos desenvolvidos pelos alunos foi publicado em hipertexto (VALENTE (org).(2010; 2011)
11 Um exemplo interessante se encontra na cano Menina veneno. O hit do ento desconhecido Ritchie tomou conta de todas as estaes de rdio em
perodo integral, no ano de 1983. Tendo-se em conta que a poca no comportava a reproduo digital em srie, bem como outras mdias (Youtube,
redes sociais) a fora da cano (e do jab) tiveram peso significativo na caracterizao da paisagem sonora daquele ano.
12 No caso da msica verificar-se-, mais tarde, essa mesma possibilidade de escolha. Aliada possibilidade de efetuar cpias a baixo custo financeiro,
gratuitas ou pirateadas - propiciaria a escuta, e reproduo em srie de msicas, sob a forma de arquivos sonoros.
13 Em certa medida, corresponde a uma recuperao do procedimento das primeiras gravaes, quando os dados da gravao eram anunciados, antes
do incio da faixa gravada.
14 Desenvolvi vrias reflexes sobre o conceito de movncia, cunhado por Paul Zumthor (1997). A movncia um processo tradutrio do prprio
signo (no caso, musical), que faz com que a obra se reconfigure. No se limita a mudanas de letra ou arranjo instrumental, mas tambm a aspectos
mais sutis, como andamento, enunciao vocal, projeo da voz, espacializao do som etc..
15 Existe, ainda, um dado importante que a temtica expressa nas letras das canes e sua funo junto aos receptores. No sendo interesse deste
texto estabelecer juzos de valor ou mesmo analisar em detalhes as transformaes sofridas por este gnero, bem como os outros que comentarei,
a seguir, permito-me encerrar as descries aqui, j quem sobre o forr, existem trabalhos consistentes desenvolvidos. O diferencial inegvel entre
a verso tradicional o forr universitrio que este ltimo no existe sem a alimentao eltrica.
16 No verbete pagode, do Dicionrio da MPB Cravo Albim, encontra-se a curiosa observao: Sua repercusso chegou at a Copa Mundial de 2002, no
eixo Japo-Coreia, quando muitos dos jogadores que arrebataram o pentacampeonato para o Brasil, foram filmados e fotografados cantando esse
tipo de msica. (ALBIM 2005).
17 Cite-se, por exemplo, a telenovela Amrica (Rede Globo, 2005), cujo argumento centra-se na vida dos pees de boiadeiro e seu entorno.
18 A imagem cult se ratifica, a ponto de convidar para acompanh-la o pianista Marcelo Bratke, em 2011.
19 Aps sucesso na Jovem Guarda, sua carreira arrefeceu-se, at se tornar epgono daquilo que se convencionou designar como cafona. Ao que
parece, a converso se deu aps ter sido convidado para animar o aniversrio de 50 anos de Fernando Collor. O vasto repertrio de canes bregas
parece ter realimentado a sua carreira. Consulte-se: Euforia alagoana: O ex-presidente Fernando Collor fez de seu 50 aniversrio o ensaio geral
para o regresso poltica a partir do ano 2000. In: poca (on-line). epoca.globo.com/edic/19990816/brasil2.htm. Acesso: 30/jun.2012.
20 Conforme estatstica divulgada no jornal Folha de So Paulo foi o disco Canes para louvar ao Senhor foi o campeo de vendas pela Polygram em
1998 e o segundo mais vendido em todo o Brasil, sendo superado apenas por Leandro e Leonardo (BMG, 3 000 000). Em 2011, o gape Musical, produto
conjuminado ao livro gape (igualmente best seller, com mais de cinco milhes de exemplares vendidos) (1 de janeiro de 1999, caderno 4, p.1)
21 Na poca, anunciou a sada dos palcos em 2012, o que parece verificar-se, atualmente.
22 Para se criar uma imagem nordestinizada do candidato, os marqueteiros apelaram para o produto nacional e popular, fazendo-o substituir
jantares em restaurantes finos, por buchada de bode, em feira popular, montar em jegue etc. Informaes colhidas em: http://pecasraras.
blogspot.com.br/2010/10/musica-para-eleger-fhc-x-lula-em-1994.html. Acesso: 30. Jun. 2012
23 O depoimento pode ser visto no endereo: http://www.youtube.com/watch?v=rqRRLod-s3I. Acesso: 30. Jun.2012.
24 Aqui reproduzo o termo utilizado por Nelson Motta na entrevista. Referia-se, mais especificamente, ao ento presidente Jos Sarney e a sua relao
com a lambada.
25 Aqui cito o compositor Gilberto Mendes, para quem o lema um pas de todos no se estende msica de concerto... (cf. palestra proferida para o
Centro de Estudos em Msica e Mdia -MusiMid, em 24 jun. 2005). http://www.musimid.mus.br/videos.htm. Acesso: 30 jun. 2012.
26 Reproduzo a notcia, conforme assinalado no Terra Notcias, em 19/ 09/2003:O msico e ministro de Cultura do Brasil, Gilberto Gil, fez hoje um
show no Hall da Assembleia Geral da ONU em memria das 22 pessoas que morreram no atentado sede dessa organizao em Bagd. O concerto
tambm foi realizado pela celebrao do Dia da Paz Internacional e foi apresentado pelo prprio secretrio-geral da ONU, Kofi Annan, que lembrou
o compromisso dessa organizao com a paz e a dignidade humana. No final do show, Gil levou Annan para cima do palco, onde o secretrio-
geral tocou atabaque.Gil e Kofi Annan tocam juntos na ONU pela paz. In: Terra notcias: http://noticias.terra.com.br/mundo/noticias/0,OI146449-
EI865,00-Gil+e+Kofi+Annan+tocam+juntos+na+ONU+pela+paz.html. Acesso: 30 jun. 2012.
27 Sobre o evento, consulte-se a descrio do projeto na pgina do Ministrio da Cultura (Minc) em: http://www.cultura.gov.br/site/2005/03/17/
brasil-na-franca-2/.

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 VALENTE, H. de A. D. Paisagens sonoras, trilhas musicais: retratos sonoros do Brasil. Per Musi, Belo Horizonte, n.28, 2013, p.239-249.

28 Lula aclamado em show de msica brasileira na Bastilha. In Uol: ltimas Notcias. Disponvel em : http://noticias.uol.com.br/ultnot/afp/2005/07/13/
ult34u130304.jhtm (13/07/2005). Acesso: 30 jun 2012.
29 Alis, esta ideia aparece no prprio logotipo do governo, onde a palavra Brasil aparece em letras de cores e estampas diferentes, tal como um
bordado feito de retalhos. Como aposto, segue a frase um pas de todos.
30 Referncia aos cruzeiros temticos, no qual Roberto Carlos o convidado de honra. Devido ao sucesso, o evento vem se repetindo anualmente, no
vero, com sada do porto de Santos, com durao de trs dias.

Helosa de A. Duarte Valente Pesquisadora do CNPq, Doutora em Comunicao e Semitica (PUC-SP), com estgio
junto Escola de Altos Estudos em Cincias Sociais (EHESS, Paris), e ps-doutoramento junto ao Dept. de Cinema, Rdio
e Televiso da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (CTR- ECA-USP). autora de Os cantos da
voz: entre o rudo e o silncio (So Paulo: Annablume, 1999) e As vozes da cano na mdia (Via Lettera/FAPESP, 2003);
e organizadora de diversas obras na rea interdisciplinar de msica e comunicao. fundadora Centro de Estudos em
Msica e Mdia - MusiMid e idealizadora e responsvel pelos Encontros de Msica e Mdia (desde 2005). Atua como
pesquisadora e docente junto ao Programa de Ps-Graduao em Msica ECA-USP e no Mestrado em Polticas Pblicas
da Universidade de Mogi das Cruzes.

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