Elane Ribeiro Peixoto
Orientador:
Prof. Dr. Jlio Roberto Katinsky
u M PONTO D e VISTA AC e RCA
088
ps-
Re sumo
O presente trabalho tem por
propsito discutir as prticas sobre
o ambiente construdo histrico e
seus paradoxos, tais como: a
hipertrofia da idia de patrimnio, o
fenmeno do fachadismo e os
efeitos de gentrification. As
discusses sero apoiadas no
estudo de caso: a reconverso da
fbrica de chocolates Nestl em
sede social dessa empresa, situada
em Noisiel (Frana, 1995).
DO PATRIMNIO IND u STRIAL
Abstract
This text discusses practices
concerning historical buildings and
their paradoxes such as the
hypertrophy of the notion of
landmarks, the phenomenon of
gentrification, and the emphasis on
faades. The discussions are
supported by a case study: the
Noisiel chocolate factorys
transformation into the Nestls
headquarters, in Noisiel (France,
1995).
O conceito de patrimnio industrial
A prtica de reutilizao de edifcios, nos quais os usos originais so
substitudos por outros, antiga. Porm, a partir dos anos 80 do sculo 20, a
reconverso de antigos edifcios para novos usos adquiriu forte impulso. Trs
ordens de questes esclarecem a complexidade que envolve essa prtica
arquitetnica. A primeira se relaciona reviso da postura dos arquitetos em
relao histria da disciplina. As crticas realizadas a partir dos anos 60
restituram a importncia da histria da arquitetura, alargando o interesse por
manifestaes julgadas sem valor pela historiografia e posturas comprometidas com
o movimento moderno. A segunda se afirma na hipertrofia do termo patrimnio,
sofrida ao longo da segunda metade do sculo 20. Esse fenmeno rompeu com a
coincidncia havida entre as idias de monumento e patrimnio. A essa
hiperinflao do termo corresponderam as violentas rupturas provocadas pelas
sempre mais velozes mudanas tecnolgicas, que puseram fim a modos e prticas
de vida. O inchao do conceito de patrimnio foi atribudo, por Jeudy (1990),

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ps-
como uma forma de conjurar a violncia, prpria a essas rupturas, e legitimar uma
cultura tcnica. Por fim, a terceira questo conseqente dos processos de
globalizao, geradores da demanda de imagens identitrias de cidades aspirantes
s posies reconhecidas no contexto de uma realidade planetria.
Reconverter, reabilitar e restaurar velhos edifcios ou conjuntos histricos
tornam-se atitudes a cada dia mais freqentes e institucionalizam-se como
prticas que terminam, paradoxalmente, museificando as paisagens urbanas ou
tornando-as semelhantes. Outro aspecto decorrente dessas prticas o efeito de
gentrification, expresso no destino dos velhos edifcios, em geral transformados em
casa de cultura, memoriais ou centros de servios. Assim, as prticas sobre o
construdo terminam por oferecer argumentos de ordem higienizadora, levados a
cabo em operaes de revitalizao de centros e tecidos histricos. As populaes,
tradicionalmente, a ocuparem esses espaos so, dessa forma, alijadas e um novo
enclave urbano emerge. O consenso sobre a cidade histrica pe em risco sua
sobrevivncia, e muitas terminam semelhantes aos parques temticos,
animadamente freqentadas por turistas sfregos por exotismos locais.
Nesse contexto emerge mais uma categoria patrimonial sujeita s
reconverses: os edifcios industriais. O interesse por essa tipologia arquitetnica
surgiu nos finais da dcada de 70, nos Estados Unidos e na Inglaterra,
acelerando-se na dcada de 80, em funo da nova geografia da produo que
se desenhava. O sistema de produo flexvel e disperso por vrias localidades do
planeta disponibilizou um grande nmero de edifcios industriais para serem
reutilizados, muito particularmente em sociedades nas quais as atividades
tercirias se tornaram preponderantes. Imprimiu-se uma outra velocidade s
operaes de reconverso de edifcios industriais. Um passo definitivo em direo
inverso da moderna mxima de Sullivan, A forma segue a funo, foi dado,
transformando-se na ps-moderna viso dos arquitetos da reconverso: A funo
segue a forma.
 Para melhor compreender a complexidade implcita na questo dos novos
usos para antigos edifcios industriais, prope-se o estudo de um exemplo
recolhido nas inumerveis experincias realizadas na Frana. Nesse pas, a
obsesso por tudo preservar estende-se muito alm dos limites dos objetos
arquitetnicos e seus entornos imediatos. Quase todo seu territrio est sob o
controle das leis de proteo. Os ministrios do Equipamento e da Cultura, por
meio de seus servios de patrimnio, agem conjuntamente para garantir a
preservao tanto de ncleos histricos quanto da paisagem. Dessa forma, redes
de infra-estrutura, tais como as linhas de transmisso de energia, so estudadas e
realizadas com a preocupao de no interferir na integridade e qualidade do
territrio francs. Talvez, j se possa referir a uma paisagem patrimoniada e
museificada. Corroboram para afirmar essa posio as mais diversas polticas de
preservao e salvaguarda, saberes e competncias especialmente desenvolvidos,
um sistema administrativo descentralizado, uma parafernlia de leis e interdies
as quais permitem referncia ao termo maquinaria patrimonial, cunhado por
90 Jeudy (2001) para se referir dimenso autmata a qual investiu o tema.
Entretanto, a Frana tardou a preocupar-se com seu patrimnio industrial, muitas
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vezes chamado de novo patrimnio. Com o avanar da dcada de 80, os antigos

edifcios industriais adquiriram um novo status, ensejando uma clula especial no
Servio do Patrimnio, no interior do Inventrio Geral dos Monumentos Histricos
e das Riquezas Artsticas da Frana, destinada a recense-los. Manufaturas,
tecelagem, usinas, moinhos, armazns porturios abandonados e localizados em
todo o territrio francs engrossaram o banco de dados Merim, disponibilizando
as informaes relativas s suas respectivas histrias e estado de conservao. Na
mesma velocidade em que foram reconhecidos como objetos de interesse tambm
foram transformados em museus, depsito de arquivos, espaos de exposio,
monumento aberto visitao, entre outras possibilidades. Considerando esse
quadro, prope-se a anlise da realizao anunciada, ou seja: a reconverso da
Chocolataria Menier.

A sede social da Nestl-Frana

A histria do lugar
O complexo industrial, situado em Noisiel, uma pequena cidade prxima a
Paris, foi criado em 1825 por Antoine Brutus Menier e destinava-se produo
farmacutica. Os medicamentos produzidos na forma de cpsulas eram revestidos
por camadas de chocolate, na tentativa explcita de dourar a plula. Nas dcadas
de 1860-1870, os produtos farmacuticos deram lugar produo em massa de
chocolate, um negcio o qual se revelou muito mais lucrativo que a fabricao de
medicamentos. Ao longo do sculo 19 e incio do 20, as construes na
Chocolataria Menier no cessaram, acompanhando as novas necessidades e
testemunhando diversas tcnicas construtivas. A implantao desses edifcios,
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A sede social da Nestl-Frana N Edifcios Novos

Ilustrao Luis Aurlio Fontana;
A Edifcios Antigos
fotos Elane Ribeiro Peixoto
 cujas tipologias so variveis, realizou-se ao longo do rio Marne e sobre uma
pequena ilha. O conjunto edificado se organizou a partir de uma ala central,
cujas laterais, direita e esquerda, foram ocupadas pelos edifcios, originalmente
destinados recepo de matria-prima, cacau e acar, ao preparo dos tabletes
e embalagem. Sobre o Marne, aproveitando a energia hidrulica, foi instalado o
moinho cujo valor singular. Os 40 anos de construo da fbrica esto
registrados em seus vrios edifcios, compreendendo tcnicas como as
construes em estrutura metlica e concreto armado.
O complexo produtivo era auto-suficiente, contando com os campos de
cacau cultivados, na Nicargua, e de beterraba para a produo do acar, no
Norte da Frana. No s a matria-prima e as embalagens eram produzidas; o
transporte dos chocolates era assegurado por uma frota particular encarregada da
distribuio dos produtos. Alinhado s idias de Saint Simon, Menier ergueu, ao
lado de sua fbrica, uma vila operria composta de casas individuais para casais,
penses para os solteiros, creche, escola e casa para os aposentados.
92 A unidade produtiva era organizada nos edifcios abaixo descritos:
1. Moulin (1865-1872) Classificado como monumento histrico em 1992,
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caracterizava-se por sua estrutura metlica disposta no plano das fachadas,

vedadas por uma gama de tijolos cermicos de colorao variada. A
diversidade dos tijolos foi aproveitada em desenhos elaborados com base
nas estilizaes da flor do cacau. O moinho era destinado aos atelis de
debulhagem de cacau e mistura deste com o acar.
2. Les Patios (1864-1867) Atelis de preparao dos tabletes de
chocolate. Neles, a massa de acar e chocolate era cortada em pedaos de
diferentes pesos, colocada em frmas, e, depois, embaladas e expedidas.
3. La Verrire Abrigava o ateli de torrefao, os depsitos de cacau, os
espaos para a triagem das favas, secagem e pulverizao e o depsito de
acar.
4. La Halle Eiffel (1884) Inscrito no Inventrio Suplementar, em 1986,
destinava-se desfrma do chocolate e sua estocagem, realizadas em
ambiente de refrigerao artificial mantido temperatura de 4 a 12oC.
5. Les Nefs (1885-1886) Edifcio concebido em duas alas e reservado
fabricao de embalagens. Do lado do parque eram confeccionadas as
embalagens de madeira; do lado do Marne, localizavam-se os atelis de
metais, sendo ambos acessveis por vages de trem.
6. LArcade (1889-1890) Abrigava a cavalaria e os depsitos gerais.
7. La confiserie (1919-1923) Compunha-se de um ateli de confeco de
bombons por unidade.
8. La Colonnade (1881-1887) Compreendia as lojas de acar e cacau.
9. La Cathdrale (1906-1980) Foi o primeiro edifcio construdo em
concreto armado, estando ligado ao outro lado do rio por uma ponte coberta,
Le Pont Hardi. Destinava-se mistura do acar e do cacau. A ponte e a
cathdrale so inscritas no Inventrio Suplementar dos Monumentos
Histricos.
A reconverso
Em 1959, a Chocolataria Menier foi vendida para a Cacau Barry, depois, em
1973, para Rowntree Mackintosh e, em 1988, para a Nestl. Seu processo de
reconverso foi permeado por negociaes entre sua nova proprietria, a
comunidade local e sua associao, Noisiel Ville Historique, e os servios de
patrimnio. A inteno original da Nestl era ocupar o terreno com uma grande
operao imobiliria, porm as reivindicaes dos representantes locais para a
preservao do stio foram atendidas. Os arquitetos responsveis pelo projeto,
Reichen e Robert, propuseram como soluo a reconverso do complexo na sede
social da multinacional.
O trabalho foi realizado entre os anos de 1992 e 1995. O programa da sede
social Nestl compreendia: escritrios, restaurantes, auditrio, salas de
conferncias e estacionamento para 1.000 carros, com 700 vagas cobertas.
Em uma viso macro, o partido geral est estruturado por um sistema de
circulao a fechar um circuito. Esse sistema composto pela recepo, pelas

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ruas galerias e pelo conjunto das pontes. Assim, no desenvolvimento do circuito,
esto dispostos os antigos e novos edifcios, na maioria destinados aos escritrios.
Sobre a ilha esto organizadas as estruturas de apoio s atividades sociais e
ldicas, sendo o moinho o elemento excntrico ao sistema de circulao, estando,
porm, a ele conectado. Observa-se que os arquitetos, para responder s novas
exigncias, recorrem a intervenes mltiplas, no conjunto, as quais podem ser
identificadas como:
1. Construo de pavimentos sobrepostos (sobreelevao);
2. adio de novas partes entre os edifcios antigos;
3. reconverses radicais, com a manuteno apenas das fachadas;
4. construes novas em sua integralidade;
5. restauros necessrios.
O exemplo do primeiro tipo de interveno encontra-se na antiga confeitaria
que, situada na ilha, foi acrescida de um pavimento para comportar os diversos
ambientes de restaurao: no trreo, um grande restaurante coletivo; no primeiro
andar, um restaurante para grupos menores; e, no ltimo andar, um outro
exclusivo para a diretoria. A adio de novas partes pode ser sintetizada pela
introduo de uma nova edificao no interior dos edifcios denominados les nefs,
como atitude mais visvel. As reconverses radicais se encontram na soluo para
os edifcios denominados Ptios. O interior destes foi totalmente demolido, e os
novos escritrios foram construdos em torno de sete ptios, cujos jardins so
temticos, estando relacionados ao paladar. As construes novas respondem
necessidade de recepo, escritrios complementares ao programa, nova ponte,
ao estacionamento e cafeteria. O caso do restauro est particularmente
vinculado ao moinho o qual, classificado como monumento histrico, teve sua
recuperao levada a efeito por um arquiteto chefe dos monumentos histricos. A
operao se manteve, sobretudo, em trabalhos de recuperao da fachada,
cuidadosamente empreendida, em virtude da policromia e variedade dos tijolos
 cermicos. A estrutura metlica foi restaurada e pintada e, os elementos em terra
cozida, restaurados ou substitudos. O edifcio acolhe a presidncia e a diretoria
da sede social da Nestl. Para tal, em seu interior, uma prumada de circulao
vertical foi construda.
At aqui, a descrio do exemplo de Noisiel ateve-se mais aos aspectos
funcionais e s intervenes as quais possibilitaram a soluo do programa. Elas
exemplificam as vrias possibilidades que um projeto de reconverso pode propor.
Ao mesmo tempo possibilitam uma aproximao do procedimento metodolgico a
fundir essa experincia. O ponto de partida , como em todo projeto de
arquitetura, o programa de necessidades, o qual, elaborado, deve ser submetido
verificao da compatibilidade entre as funes novas e a forma existente.
Portanto, a anlise da forma imprescindvel relao adequada s novas
funes. , supostamente, a anlise da forma que sugere as vias possveis para o
novo programa. O texto abaixo conclusivo, quanto a esse aspecto:
Todo o trabalho sobre os edifcios existentes gira em torno dessa
94 dialtica forma/funo: uma reconverso s pode ser um sucesso, se h
uma boa adequao entre a nova funo e a forma existente. ,
ps-

portanto, a natureza do construdo que convm analisar, antes que uma

(1) Traduo da autora.
nova utilizao seja sugerida, pois, do encontro entre um envelope
antigo e de novas necessidades e meios, nascer um objeto singular que
no simples justaposio, mas sntese, ao mesmo tempo construtiva e
arquitetnica como declara Claude Soucy. (ROBERT, 1989, p. 9)1
Quanto relao entre as linguagens arquitetnicas do antigo e do novo,
observam-se duas posies predominantes e antagnicas em experincias de
reconverso. A primeira se caracteriza por uma atitude de contraste entre o
existente e o proposto. Muitas vezes, o contraste se expressa pelo uso de cores
fortes e distintas daquelas que so partes do edifcio existente, pelo uso de
materiais, pelo desenho, entre outros. Nos exemplos da dupla de arquitetos
franceses, aqui lembrados, o caso da sede social Nestl ilustra a opo pelas
linguagens contrastantes.
A oposio novo/antigo entre linguagens uma opo compartilhada por
muitos arquitetos os quais, ao longo dos anos de 1990, parece radicalizar-se.
Assim, a analogia ao palimpsesto, sempre evocada pelos arquitetos da reconverso
e hoje banalizada, ganha a concretude dos fatos realizados.
A segunda atitude em relao s linguagens do antigo e do novo define-se
pela busca de afinidade entre elas, especialmente no que diz respeito aos
ornamentos e seu vocabulrio, continuidade visual, proposta pela escolha de
cores ou materiais e, mesmo, nos recursos de desenho.
Vrios so os exemplos a ilustrar a segunda atitude, entre eles, destaca-se,
aqui, o que foi realizado pelos arquitetos autores da reconverso da sede social
da Nestl Frana. Trata-se do Palcio de Congresso e da Cultura de Blois
(Frana, 1987), nascido da reconverso do mercado de gros da cidade.
Enquanto mercado, o espao interno em questo corresponde tipologia dos
mercados, sendo sua estrutura atipicamente composta por pilares em pedra. Seu
 interior, acrescido de escadas e passarelas para os nveis superiores, foi mantido
desobstrudo para acolher exposies e manifestaes culturais variadas. Para a
instalao de um teatro, foi proposta uma extenso do edifcio, a qual se
desenvolve adossada a uma das fachadas e, como nos teatros gregos, serve de
cena. O novo teatro, em semicrculo, procura estabelecer uma ancoragem com o
velho mercado por meio de recursos de desenho e do emprego de material.
Robert destaca que a extenso, destinada ao teatro, foi pensada segundo o eixo
de simetria do edifcio existente, cujas propores foram prosseguidas, sendo os
materiais empregados a pedra de Loire e o tijolo, devidos idia de continuidade
com o existente.
Muitos so os exemplos os quais poderiam ser evocados para corroborar o
que, at o momento, foi dito sobre a relao entre as linguagens arquitetnicas
envolvidas nas operaes de reconverso. Mas esse expediente s teria valor
quantitativo. Porm cabe, ainda, uma reflexo sobre o quanto essa relao
devedora das teorias do restauro, cujas figuras e posies mticas se encontram
em Ruskin e Viollet-le-Duc. O propsito no se expressa em uma retrospectiva

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ps-
histrica dessas teorias, mas no absurdo observar que alguns de seus valores
esto incorporados nas atitudes dos arquitetos da reconverso ante os velhos
edifcios. O dilema posto pelo romntico Ruskin e pelo racionalista Viollet-le-Duc
reverbera na atitude de ruptura e continuidade das intervenes sobre o existente.
Afinidade e contraste parecem derivar da mesma oposio que distinguia os
adeptos e opositores do restauro estilstico. O longo caminho percorrido por essas
vias at a teoria do restauro crtico, uma espcie de consenso pensado pelos
italianos e, constantemente, posta em xeque, ainda pode ser suposto na variedade
de reconverses a marcarem o campo da arquitetura, nessa passagem de sculo.
Da mesma forma de as reconverses estabelecerem vnculos com a teoria
do restauro, imprescindvel reconhecer a obra do italiano Carlo Scarpa como
uma fonte inesgotvel de referncia aos arquitetos, cujas realizaes se localizam
nas dcadas de 80 e 90. Inmeras vezes seu nome lembrado como o exemplo
dado aos iconoclastas, um termo empregado para designar a posio de
contraste de linguagens entre antigo/novo, advinda da no-sacralizao do
passado. Porm, mais do que as respostas formais oferecidas por Scarpa, sua
abordagem do existente torna sua experincia um momento referencial da
histria da arquitetura reconvertida, no sculo 20. Como bem avalia Olsberg, a
quem se reserva um espao:
A idia de tenso ilumina a relao de Scarpa com a histria. Seu
dilogo nunca com o passado, mas com a presena do passado no
(2) Traduo da autora. presente, com todo o feito em seu entorno, com a continuidade e,
muito freqentemente, com as continuidades especficas de Veneza e
do Veneto. (1999, p. 15)2
Ruptura e continuidade so atitudes que se expressam de maneiras
variadas. Elas implicam, muitas vezes, os vocabulrios de tendncias, a
individualidade das expresses dos arquitetos, a relao conceitual que estes
mantm com o objeto construdo, seu contexto e histria.
 Enfim, se, por um recurso didtico, pode-se identificar como atitudes
predominantes a continuidade e a ruptura de linguagens, quando o interesse a
reutilizao de antigos edifcios, necessrio esclarecer que essas no excluem
outras possibilidades, sempre possveis, nas frteis searas da arte.
O que fazer da carga simblica de um velho edifcio, quando este est na
iminncia de ser transformado? As cargas simblicas contidas no novo devem ser
equivalentes s antigas? possvel pensar essa equivalncia? Essa outra questo
a envolver as reconverses arquitetnicas. Sobre elas jaz uma enormidade de
discursos os quais, muitas vezes, resvalam pelo moralismo, pelo campo das
ideologias as quais afirmam imagens e confirmam reputaes.
No exemplo da sede social Nestl, percebe-se como a multinacional
representada por seus executivos decididos a reutilizar a velha fbrica, apesar da
resistncia inicial, apropria-se da imagem daquela que foi a primeira fbrica de
chocolates. A proposio dos arquitetos enfatiza essa apropriao, quando
hierarquiza o espao, destinando direo da Nestl Frana o mais belo dos
96 edifcios da Chocolataria Menier: o moinho. A carga simblica contida na antiga
chocolataria, desdobrada em uma histria operria, , de certa forma, apagada,
ps-

no momento mesmo em que os 2.000 operrios os quais, cotidianamente, nela

trabalhavam, foram substitudos por 1.700 funcionrios, vestidos de terno e
gravata.
Inmeros so os exemplos de reconverses arquitetnicas nas quais os
valores simblicos dos velhos edifcios sofreram alteraes drsticas ou, at
mesmo, desapareceram. Uma realizao muito recente e que, no espao deste
texto, cabe lembrar, a grande operao empreendida pelo IBA (Exposio de
Arquitetura Internacional de Emscher Parque), no vale do rio Ruhr, na Alemanha.
O programa IBA foi criado em 1988 para impulsionar o Norte da Alemanha, cuja
produo de carvo entrou em declnio, em virtude das facilidades de
transferncia daquela para outros pases. Previsto para durar dez anos, o IBA
tinha uma composio diversificada: as comunidades atingidas pela crise do
carvo, as associaes de defesa do meio ambiente e grupos de arquitetos e
urbanistas. As iniciativas de recuperao da regio foram empreendidas
fundamentadas pelo conceito amplo de paisagem e a ao coordenada que esse
implica. Assim, operaes de reconverso de usinas em salas de concertos,
gasmetros em espao de exposio e mtodos de tratamento e despoluio de
solo e rios foram levados paralelamente. primeira vista, nada parece vincular os
significados possveis havidos nos complexos produtivos e os resultantes de sua
transformao. Porm, certamente, nos interstcios dessa iniciativa, est expressa a
construo de uma identidade regional, marcada por um passado industrial, com
a finalidade ltima de ser um estmulo ao turismo.
Assim, as transformaes dos halles de antigos mercados em centros
culturais, de abatedouros em casa de espetculos e salas de cinema, de
entrepostos porturios em museus, entre outros, apontam para as diversas
possibilidades de desnaturar os antigos edifcios, no que diz respeito aos seus
contedos simblicos.
Histrica VERSUS genrica: histrica igual
genrica
As reconverses arquitetnicas se tornaram prticas comuns e, de certa
forma, banalizadas. Contra essa afirmao, argumenta-se que sua existncia
histrica e perde-se nas brumas do tempo, com a recorrncia a exemplos
clssicos, cujo propsito, no incio dos anos 80, era legitim-las. Os livros de
arquitetura no se cansam de repeti-los. Entretanto, no se pode desconsiderar
essa observao, surgida em decorrncia das posies que se firmavam contrrias
viso da cidade moderna em sua relao com a histria. De Venturi (1966)
(1998) a Rossi (1966), de Jacobs (1961) recuperao de Sitte, dos CIAMs
dedicados aos cuore de la citt, um caminho foi sendo traado, e a imagem da
cidade enquanto palimpsesto tornada comum e vulgarizada.
As reconverses iniciadas nos anos 80 e hoje em curso no encerram, em si,
o mesmo sentido daquelas praticadas em tempos imemoriais. Um dos marcos
dessa virada , sem dvida, o Museu DOrsay (1978-1986). A estao de trem dos

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caminhos de ferro Orleans, com seu hotel, pela vontade do presidente Miterrand,
transformou-se, pelas mos da arquiteta Gae Aulenti e da agncia de arquitetos
ACT, em museu celebrado e difundido mundo afora. O que torna o Museu dOrsay
um ponto de referncia, no so somente as solues arquitetnicas as quais lhe
foram conferidas, a fim de transformar a gare construda para a exposio universal
de 1900 em museu. Seu valor extrapola os contornos da disciplina. Em primeiro, a
reconverso dOrsay aponta para a vontade e determinao do poder poltico de
deixar marcado, pelo conjunto dos Grands Traveaux, sua passagem. Tantos foram
j os textos a esclarecer essa questo, a associar a imagem do presidente francs a
dos faras egpcios. Porm, no contexto dos grandes trabalhos da era Miterrand, no
qual se encontra o museu referido, esboava-se a histria a desenrolar-se a seguir.
Esta se vincula construo das imagens das cidades globais para as quais as
questes de identidade so vitais. verdade que estas no se apiam mais na
esfera da exclusividade das aes, que ofereceu um exemplo pela criao dos
eventos arquitetnicos, entre os quais o museu da gare dOrsay se inclui. Toda
uma dinmica se institui na perseguio dessas imagens identitrias e, ao mesmo
tempo, publicitrias, comeadas com as obras de Paris dos anos de 1980 e
prosseguidas nos acordos tcitos e estratgicos da Barcelona das Olimpadas de
1992. Essa dinmica se centra, entre outras particularidades, na espetaculosidade
de grandes obras de arquitetura, assinadas por arquitetos renomados, cujas
atividades profissionais no esto restritas a seus contextos de origem. Assim, o
Museu dOrsay pode ser tomado como um ponto inaugural dessa dinmica que
inclui, em suas diversas tradues, as operaes de reconverso arquitetnica. Seu
valor adquiriu um peso simblico contribuindo para popularizar essa prtica. Em
um nico gesto, representado pelo Museu dOrsay, tem-se justaposta a fora de
uma atuao poltica, a recuperao da Frana como ponto de radiao da cultura
do Ocidente, a atrao turstica, a fixao de uma Paris eterna, garantida pela
perenidade de sua paisagem. O apelo publicitrio da emanado no necessita de
 outras referncias para ser confirmado. Nesse sentido, definitivamente, a poca de
ouro da reconverso arquitetnica deu seu passo definitivo.
A profuso de exemplos dessa prtica arquitetnica, na qual se inclui a sede
social da Nestl, demonstra um nmero considervel de solues possveis de
serem reduzidas a universos comuns, ou talvez se possa levantar a possibilidade de
formular-se um vocabulrio, com valor de estilemas, repetidos nas reconverses de
antigos edifcios. A absoro das orientaes que regem os restauros,
particularmente a Carta de Veneza, e o conceito de restauro crtico, de certa forma,
conferem s reconverses um valor de norma. O mais comum argumento lido e
relido nos textos a tratarem de obras dessa natureza sempre a revelao da
vontade do arquiteto de marcar, no existente, a interveno presente. A profuso de
mezaninos e de escadas metlicas, de escavaes de subsolos, de contrastes ou
semelhanas entre materiais e formas, a mise-en-scne de momentos privilegiados,
tais como os resqucios de uma pintura antiga, de um ornamento sobrevivente,
dramaticamente iluminados, fazem parte da paleta com a qual, com maior ou
98 menor habilidade, contando com recursos sofisticados ou improvisados com uma
mo-de-obra sem formao, trabalham os arquitetos da reconverso.
ps-

Ao longo dessa trajetria em que palacetes foram transformados em casas de

cultura, entrepostos porturios em museus e lofts, usinas em parques, fbricas em
centros de lazer, edifcios de escritrios em habitaes e vice-versa, gasmetros em
piscinas, caixas dgua em habitao, observam-se os processos acelerados de
patrimonializao do construdo, em uma sucesso de interesses os quais se
expressam em realizaes cada dia mais recentes. medida que esses processos se
efetivam, outro lhes confere um significado peculiar. Nas reconverses arquitetnicas
mais recentes, percebe-se, cada vez mais, a desenvoltura com que so realizadas.
Se, ao longo deste texto, a questo de pertinncia entre forma e contedo foi
identificada como um dos pontos de partida para a reutilizao de antigos edifcios,
importante notar que o verbo utilizado, quando se tratou do assunto, foi parecer,
pois a cada dia observa-se a dissociao entre interior e exterior. Essa relao,
anteriormente suposta biunvoca, substituda por outra postura:
Se o edifcio est em bom ou mau estado, se ele tem ou no uma
significao particular so fatos sem nenhuma importncia: o projeto
visar, invariavelmente, a manter somente a fachada (s vezes mesmo a
(3) Traduo da autora.
reconstruir por razes de gosto) e a edificar por trs um imvel,
respondendo aos standard da industrializao da construo, sem
qualquer relao com o envelope. (VAN LOO, 1999, p. 42)3
O culto fachada desenvolveu processos tecnolgicos de demolio altamente
sofisticados. Sistemas de escora, travamentos de vos, guindastes e gruas so postos
a servio do que se poderia chamar eviscerao dos edifcios. Emana desse
fenmeno o fato de o valor histrico dos edifcios ou de conjuntos histricos,
ordinrios ou excepcionais, perder terreno, se a nfase pretendida conta com
matizes antropolgicos. Os princpios da reconverso foram disseminados para a
esfera da especulao, confirmada na frmula: o Estado preserva, o mercado
moderniza. Essa modernidade, preciso lembrar, funda-se nos poderes de Fausto.
 O valor dado fachada atinge seu paroxismo e, em ltima instncia, abre
espao para pensar a transformao da cidade histrica em cidade genrica. O
conceito de cidade genrica, formulado pelo arquiteto Koolhaas (2001), parte da
comparao entre dois tipos de cidades. A cidade genrica resulta das respostas
dadas s exigncias do presente. Confrontada cidade histrica, cuja caracterstica
sua forte ancoragem no tempo, a cidade genrica est submetida a um constante
processo de construo e destruio, pois ela reflexo das necessidades do
momento e das capacidades do presente. As idias do efmero, do flexvel e do
consumo definem as relaes particulares que a cidade genrica mantm com o
tempo. Ela no visa longa durao, o que a impede de conservar uma
identidade sustentada pela permanncia de suas construes.
No vrtice oposto, encontra-se a cidade histrica, a qual constri sua
identidade como uma partilha de seu passado material, protegido por dispositivos
legais. Sua relao com o tempo construda sobre o princpio da invarincia.
Entretanto, esse princpio , ao fim e ao cabo, como no poderia deixar de ser,
uma fico e, na viso do arquiteto holands, a cidade histrica est condenada

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falncia, pois seu crescimento demogrfico um fator que a inviabiliza. Em outras
palavras: no h histria para todos. A cidade histrica, diante da impossibilidade
de mudana, tende, na viso desse autor, a tornar-se uma imagem hiper-realista de
si mesma. A identidade da cidade histrica tem um efeito centrpeto. medida
que se distncia de seus ncleos originais, a fora dessa identidade atenua-se. H,
portanto, uma condio que alude a um momento de ruptura, provocado pela
atenuao do poder identitrio dos centros histricos e da emanao de outro
poder emitido pelas cidades genricas a envolv-los. Paris , nesse sentido, um
exemplo muito claro: o anel virio e perifrico que encerra seu ncleo histrico
expe a condio e a existncia da cidade genrica que o circunda. A paisagem
dessa cidade genrica caracterizada por uma arquitetura efmera, com fachadas
animadas pelos jogos de luzes dos anncios publicitrios ou de seus logotipos.
Uma srie de dispositivos tcnicos, tais como as escadas rolantes e o ar-
condicionado, permitem que esses objetos arquitetnicos se fechem sobre si
mesmos, estando, ao mesmo tempo, conectados por uma rede de sistemas virios.
A cidade genrica tende, portanto, rarefao.
As duas categorias de cidade, definidas por Rem Koolhaas, no podem ser
entendidas como categorias puras. a relao entre ambas que oferece uma
possibilidade para pensar a cidade contempornea, na qual os edifcios e tecidos
histricos reconvertidos cumprem um papel determinante. Empreendendo um
esforo nessa direo, prope-se retomar o exemplo de Paris como cidade hbrida,
um misto entre a cidade histrica e a cidade genrica. Assim, quando o foco a
cidade histrica, nota-se que sua suposta invarincia , como j dito, uma fico.
Olhando-a mais de perto, distingue-se, em seu tecido construdo, uma hierarquia
estabelecida em funo da relao que seus edifcios mantm com o tempo. H
aqueles cuja carga simblica maior e definem-se como verdadeiros semiforos,
para os quais o destino reservado so a perenidade e a invariabilidade. Para
mant-los inalterados ou, visivelmente, inalterados concorrem saberes, uma
 multiplicidade de competncias, um consenso poltico, todo um sistema de
administrao e fiscalizao, como tambm deles deriva uma economia particular.
So os grandes monumentos que se tornam, na paisagem urbana, os pontos
estveis da cidade contempornea. Os tecidos histricos a circund-los
desempenham um papel complementar, no qual os edifcios possuem um grau de
invarincia muito relativa. So eles os objetos das reconverses, cada dia mais
radicais. Nessa dinmica, observa-se que as reconverses respondem a uma
terceirizao da cidade histrica e, embora uma legislao de uso do solo tenha
sido proposta para garantir sua polifuncionalidade, a repetio de uma
mesma tipologia compromete essa inteno. Buscando esclarecer esse aspecto,
essa tipologia pode ser descrita pelo seguinte programa arquitetnico: a criao de
dois ou trs nveis de subsolo para os estacionamentos; o trreo, dedicado ao
comrcio em geral, os pavimentos superiores divididos entre habitao e escritrios.
A heterogeneidade pretendida por essas supostas variaes de funo
limitada, ocorrendo uma seleo social implcita nos servios, no custo dessas
100 moradias, na espcie de comrcio de luxo a instalada.
Observando o processo construtivo, agora empreendimentos de reconverso,
ps-

nota-se que correspondem s prticas do fachadismo. Pode-se imaginar que um

edifcio possa ser objeto de sucessivas reconverses, no ritmo imposto pelo instante
o qual fecunda a idia de tempo dos dias atuais. No um despropsito pensar
que a cidade genrica, alimentada pela condio de efemeridade, escava, no
interior da cidade histrica, seu espao. A cidade histrica se torna, assim, uma
cidade genrica.
Da mesma maneira que a cidade histrica gesta, em suas entranhas, a
cidade genrica, as cidades as quais foram mais genricas que histricas
despertam-se para o potencial de suas raras ilhas de passado. De forma geral, tem
sido essa a trajetria das grandes cidades brasileiras, sempre submetidas aos
imperativos de modernizao autofgica. As polticas e aes de proteo foram
sempre tmidas e os recursos escassos. Porm, a urgente necessidade de
garantirem-se a identidade e a individualidade que possam ser veiculadas em um
sistema mundial de imagens, em virtude de atrair a ateno na disputa de um
lugar entre as cidades globais, os centros e restos histricos so canalizadores de
ateno. Momentaneamente, a dinmica autofgica parece estar, se no ameaada
o que seria um otimismo , ao menos refreada.
A possibilidade de aes concentradas nos centros e tecidos histricos, no
caso das cidades brasileiras, ainda no realizadas em grande escala, prometem
efeitos semelhantes aos das muitas Disneylndias histricas do Velho Continente.
O caso do Pelourinho, em Salvador, prenuncia esse efeito. Em um exerccio de
prospeco, e olhando para uma realidade mais prxima, os centros histricos
despertados pelo condo das reconverses, animados pelos espetculos dos novos
teatros, pela sede das instituies pblicas, parecem acenar para a mesma
situao paradisaca dos condomnios fechados e do ambiente dos shopping
centers. Prefiguram-se como outro tipo de enclave urbano o qual, embora no
esteja separado da cidade por uma barreira fsica, aliena-se dela por outras formas
de excluso. No espao de suas ruas, no interior de seus velhos-novos edifcios,
uma outra vida que se anuncia. Nessa, no h espao para o horror da presena
dos camels, para o comrcio do corpo, de razes a tratarem e curarem os males
da alma, para a voz fanhosa a anunciar o desafio de encontrar-se uma bolinha
escondida no interior de conchas, hbil e maliciosamente manipuladas. Mas todo
esse esforo parece esbarrar em um verdadeiro paradoxo. Iluminados de
forma semelhante, reconvertidos de forma semelhante, freqentados por gentes
semelhantes, edifcios, monumentos, tecidos histricos, no importa a que
geografia pertenam, tornam-se, ao fim e ao cabo, semelhantes. Como, ento,
pensar essas identidades?

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Palavras-chave (key words)

Arquitetura industrial, patrimnio, reconverso arquitetnica, cidade
contempornea, arquitetura francesa, fachadismo.

Industrial architecture, landmarks, gentrification, French architecture,

contemporary city, faadism.

Elane Ribeiro Peixoto

A rquiteta, graduada pela Universidade Catlica de Gois (UCG), mestre e doutora pela
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. Atualmente,
coordena o Ncleo de Estudos e Pesquisas do Edifcio e da Cidade (NEPEC) da
Faculdade de Arquitetura da UCG, em Goinia-GO.