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Triunfal
Astor Piazzolla
Año:1951
Tango
Estructura armónica general
Sección A
Im Im/3 IVm V7 /Im Im Im/3 bajo IVm V7/Im
bajo
Vm7 V7/IVm IVm V7/bIII bIII bVI7 Iim7(b5) V7/Im
Im Im/3 IVm V7 /Im Im Im/3 bajo IVm V7/Im
bajo
bVIIm V7/IVm Ivm V7/bIII bIII bVI7 V7sus4 V7/Im
Sección B
Im6 IVm7 bVI7 V7/Im Im6
Ivm7 V7/bIII bIII V7/V bVI7 V7/Im
bVImaj7
Im6 Ivm7 bVImaj7 V7/Im Iim7
V7/Im
Im/3 bajo bVII bVI bVIIm6 bVI6 V7/V
V7/3bajo
V7/V Im II
V7Im :II
Detalle armónico
SECCIÓN A
Sobre las armonías Im- IVm- V7 agrega una bajo en forma ascendente, MI ,SOL ,LA , SI,
dándole movimiento al 1er grado al invertirlo con la tercera del acorde y ubicándolo en un
tiempo débil.
Hacia el final de la semifrase ,tensiona el V7 con la b9 para después resolverla a la nota
fundamental del B7.( do que va a si)
El motivo es acéfalo con cadencia atélica(cierra sobre sí mismo),un recurso netamente del
estilo Piazzolla.
Este motivo lo secuencia un semitono arriba.
Es interesante ver la influencia que DiSarli marco en Piazzolla, si comparamos el motivo
de Triunfal con Bahía Blanca de dicho autor:
El compás 5 al 8,muestra otra marca registrada que Piazzolla tomó de la música barroca, el
circulo de 5tas diatónico:
Los bajos se mueven por 4ta asc,5ta des,4ta asc,5ta des,4asc,5disminuida des y
4ta ascendente.
Se produce armónicamente relaciones II V , entre Bm7- E7 y Am - D7.
Es de interés la utilización del bVI7 , como intercambio modal alterado del bVImaj
7,dando un efecto de retardo a la resolución al V7 y aportándole un efecto más
jazzistico al reemplazar al grado funcional bVImaj7 por el dominante.
Compás 13 al 16:
bVIIm V7/IVm IVm V7/bIII bIII bVI7 V7sus4
V7
célula motívica desarrollo secuencia respecto del compás supresión del Punto cadencial de la melodía en línea
rítmico anterior silencio de descendente
corchea
SECCIÓN B
Este motivo viene de la nota si del compás anterior, por lo cual es anacrúsico, con cadencia
masculina.
La nota donde apoya el motivo es la 9na del acorde, (fa# contra Em6)elemento
característico de la música impresionista de Debussy y Ravel.(1890ª1910 aprox).
Este elemento va también a ser utilizado en la música popular anteriormente por Anibal
Troilo en el Tango y por Miles Davis en el Jazz.
La armonía se presenta con notas de color como ser la 6ta ,la 9na, b9:
Aparece aquí el sustituto tritonal V/V con su tensión 9 , la cual luego la transforma en b9
como apoyatura a la tensión b9 del V/Im.
Abundan melódicamente los saltos de 4ta ascendentes y descendentes, dándole un efecto
rígido melódico como balance a las armonías suavemente coloreadas.
Compás 21 al 24:
Luego del círculo de 5tas diatónico entre el compás 21 y el 22, aparece el V7/V con
resolución retardada al B7 en el compás 24, previa interpolación del bVI7 en el compás 23.
En el compás 31 vemos una línea melódica tanguera que también utilizó Osvaldo Pugliese
en la Yumba:
Triunfal La Yumba
Forma
Sección A
V7/Im Im V/bIII bIII V7/Im
V7/Im V7/Im Im Im
V7/Im V7/Im Im(maj7) bIIIm(maj7)
V7/Im V7/Im Im Im V7/im
Im V7 Im
Puente transitivo
bIImaj7 V7/IVm Iv Ivm/7 V7/im Im
IIm7(b5)
bVIIm/3bajo IVm V7/IVm Ivm7 V7/bIII bIII
V7/IVm
V7/Im
Sección B
Im Im V7/V V7/Im
V7/Im Im6 V7/bIII V7/bIII
bIII V7/V V7/V V7/Im :II
V7/V V7/Im Im V7 Im
II
Detalle armónico
Sección A
Los primeros cuatro compases, del Tema muestran una armonía bitonal –bimodal.
Es decir comienza con la dominante del modo menor , va al modo menor , y
luego toca la dominante del modo relativo mayor y va al modo relativo
mayor(F#menor- Amayor)
A partir del compás 10 , aparece una leve idea de melodía obstinada ,que refleja
una similitud con la vanguardista obra de Agustín Bardi “Gallo ciego”:
Se armó
Gallo ciego
SECCIÓN B
Sobre esta sección y sobre las mismas armonías, Piazzolla escribirá la variación.
Forma
Forma binaria, sección A Motivo rítmico, sección B motivo melódico.