— Teatro 034 Si Latinoamericano y Argentino apuntes TEORICO N°7 Jueves 27/09/12 Prof. Beatriz Trastoy [Tu cuna fue un conventillo de Alberto Vacarezza y Los disfrazados de C. M. Pacheco] Buenas tardes. Les aviso que el once de octubre no hay clase pos las jornadas de la carrera de Artes, por lo cual hay paro de actividades. Yo venia bien para empezar la semana que viene con grotesco, pero con la toma hubo otra clase perdida, Al final de la clase pasada, se diluyeron un poco algunas conclusiones sobre la obra de Cayol, HI debut de la piba, a partir de la discusién sobre cul era la pos in en cuanto al lugar de la mujer, a partir de ese gag final sobre la mujer golpeada. Para cerrar El debut de Ja piba tenemos mayor teatralidad, se va intensificando, hay menos secuencias transicionales, Fumadas tiene mis, En Fumadas, para ir a lo principal, en el medio hay una secuencia de transicién o de cambio. Obviamente, si hay menos cuencias transicionales hay wis de desempento, pasan més cosas. Hay canciones, pero se diferencia claramente del teatro musical porque no son canciones en las que los personajes hablen cantando una situacién. Aca hay canciones porque son parte del ensayo del trio mu 1. No se da que un personaje juega con otro una accién cantada. Todo esto se relaciona con el imaginario popular y eligen Madrid con esta imagen de un rey, de vida cortesana, Esta idea de irse a Madrid a ganar dinero con el tango, es también una parodia del éxito del tango en Europa, por un lado, y, por otro, es una inversién de la visita permanente de compaifas espatiolas que traian zarzuelas y sainetes espafioles # nuestros escenarios. Fl viudo es el tnico personaje, presten atencién a esto porque Iuego se va a intensificar en el tragicémico, que ve el ridiculo de la situacién, que puede distanciarse y no entra en el juego. Dijimos que Venancio es un aspirante a compadrito, Segtin Rail Gallo, compadre es el guapo que anda solo y compadrito el que anda en barra, No sé si la cosa es tan asi. DeTeatro latinoamericano y Argentino 7 2c 2012 todas maneras hay una base de proxenetismo sea en el compadre 0 en el compadrito. El compadrito no va a trabajar, hace trabajar a sus mujeres. Esa es la clave; ellos quieren encontrar, lo dice claramente, no amantes sino “minas”, mujeres a las que se pueda explotar. Esa es su aspiracién. El recitado de Carmona tiene como resultado hacer refr en esta confrontacién entre Jo espafiol y su cultura, su folklore y demas, y lo local. Como en Fumadas, no hay villanos pero si amigos que aconsejan mal, esto es importante. El viudo es un hombre que afiora la “Edad de oro” que no pudo valorar mientras la tuvo. En realidad, él no supo valorar a su mujer que, segiin él, no servia para nada, era como una piedra en bruto, pero la afiora. Esta es una eseneia de la poesia tanguera: afiorar lo perdido (el amor, el barrio, etc.). El viudo ya es un personaje tanguero en esa afioranza, en esa mirada distanciada de todo. En los personajes hay un toque de autoengafio porque ellos exigen que Catalina cante, pero ella es un desastre cantando. Si bien es una crueldad hacia la pobre Catalina que no tiene dotes de cantante, también es un autoengaiio. ¢Cémo van a pensar que una persona sin dotes de cantante puede ser la voz femenina de un grupo tanguero? Es un antecedente del sainete tragicémico. Hay coincidencia abusiva porque la pobre Catalina todo lo hace mal: camina mal, no sabe lucir el vestido, es desentonada, no tiene gracia, ete. Hay personajes ridiculos y tontos, no malos como en el melodrama. De alguna manera, hay una parodia del melodrama. Hacen maldades por torpes. El matrimonio aparece como una institucién que contiene al hombre, el hombre se vuelve dependiente del matrimonio porque, cuando ella lo deja, Venancio no sabe hacer absolutamente nada. No sabe encender el fuego, no sabe cocinar, etc. En el cierre predomina lo sentimental con esa frase con la que le pide a ella, indirectamente, que se quede pero sin poder verbalizar una disculpa, sin poder hablar de tuna recomposicién de la relacién. Simplemente le ordena que ponga la mesa, como perdonindola por algo que no se justificaba porque ella no cometié ninguna falta. El idiolecto que usa son palabras mal pronunciadas, algunas lunfardas o formas populares La tltima obra de esta unidad es Tu cuna fue un conventillo de 1920, bastante después de estas dos que son de 1901 (Fumadas) y de 1916 (EI debut de la piba). Hago una aclaracién, para dividir el programa en unidades hay que hacer cortes. Esto no quiere decir que, en la realidad, las obras se dieran en esta sucesién que estamos dando. Mientras TwTeatro latinoamericano y Argentino Vacarezza eseribié mucho, fue un autor “Seritura muy particular, conocia muy bien las re Carlos Mauricio Pacheco escribié, en el *29, luna revista que se lamaba Senor presidente y abi los mismos personajes, son Prototipicos, se quejan del adocenamiento con ANE Son presentados, de la repeticién. Hacen la propia critica del género chico, de cémo se falsea la verdad, de que no hay un reconocimiento étnico; de que al arabe le dicen turco, al Polaco le dicen ruso, al sevillano le dicen Ballego, esa cosa indiscriminada, Los mismos autores se dan cuenta de eso y lo ponen en boca de los Personajes que, como el género era conocido, causaba gracia. En esa revista, a pesar de la autocritica, se usan las mismas reglas de eaticatura, de idioleto, de comicidad verbal que eran propias del género. NO es que rompe con el género pero va mostrando la conciencia de esa problemitica en cuanto a la Construccién del personaje. En esa revista, los personajes que se discuten a si mismos como Prototipos son el compadrito, la percanta, la milonguita. Pacheco, en esta cuestion de Pensar Tos personajes, tenia un proyecto ereador més serio que el resto de saineteros y estaba muy en contra de la repeticién, lo cual fue loa gran desgracia de este género. Se Fepitieron tanto que terminé siendo un continente que llenaban con distintos elementos pero, finalmente, era lo mismo. El intenté profundizar en sus personajes y, por lo tanto,