GARCA, M. Ins. 2011. Metodologa de Anlisis Sintctico-Temtica.
Apuntes de la Ctedra de Anlisis y Morfologa Musical. Facultad de
Artes y Diseo. Universidad Nacional de Cuyo. Sistematizacin de las propuestas analticas de D. Green y F. Krpfl.
Distincin de principios que generan forma:
o como arte temporal, en la msica pueden reconocerse distintos principios que colaboran en su esquema formal: permanencia, cambio y retorno. o Se distinguen asimismo, diferentes modalidades de repeticin que pueden o no incidir en el esquema formal (reiteracin-recurrencia) Se reconocen formas histricas, sin embargo no se las considera esquemas fijos y estables ya que histricamente tuvieron su proceso de conformacin, cambio y (o) disolucin. Es decir, es indispensable ubicar histricamente la pieza en estudio (tanto en relacin a la historia del prototipo formal, como dentro de un determinado periodo histrico). A su vez, no todas las obras que responden a un determinado prototipo formal son iguales. Se propone estudiar la naturaleza nica de una obra en particular, y luego definirla respecto del esquema ms prximo. Clasificacin de la forma musical segn: 1- complejidad, 2- cantidad de partes o secciones, 3- movimiento armnico o tonal de la primera parte o seccin de una forma. Green, Douglas (1964). Form in tonal music. Captulos I (pp.1-5) y VI (pp.73-97). New York: Holt, Rinehart and Winston. Se refiere al estudio de la forma como el anlisis de la divisin del todo en partes y la exploracin de la relacin de estas partes entre ellas y con el todo (p. 73). Asegura que las obras musicales raramente han sido concebidas como ideas ubicadas dentro de moldes preconcebidos, por lo cual considera un error familiarizarse solamente con cierto nmero de estndares (categoras formales histricas). Aconseja acercarse a las obras dispuestos a descubrir las particularidades de cada composicin. Propone clasificacin de las formas segn: tamao, cantidad de partes y movimiento armnico de su primera parte (recordemos que el texto slo aborda msica tonal) Se preocupa por diferenciar el concepto de forma de otras categoras con las que habitualmente se las ha relacionado o confundido. Se refiere especialmente al concepto de gnero (p.1), indicando por ejemplo que dos conciertos para violn pueden pertenecer al mismo gnero pero tener esquemas formales muy distintos (menciona Beethoven Op. 61 y Mendelsson Op.64) o que dos piezas pueden pertenecer a dos grupos o tipos de composiciones diferentes, mientras que pueden presentar un esquema similar (Rond para piano K.511 de Mozart y el Agnus Dei de su Misa K.317) KHN, Clemens. 1992. Tratado de la forma musical. Captulo A: Conformacin y coherencia, pg. 17-29. Barcelona: Labor. Forma musical: acto de dar forma. Es decir, transformar una serie de notas en diversos tipos de manifestaciones inteligibles, crear relaciones entre partes o hacer que se enfrenten. Dar forma apunta a una relacin y una coherencia tanto de los detalles como del conjunto. La forma musical representa modos histricos de pensamiento pero a la vez la transformacin histrica de ese pensamiento. Ambos factores son igualmente importantes. Importancia del oyente en el modelado de la forma. Para el compositor es importante que un oyente relacione los diversos momentos propuestos y siga expectante una cierta direccin. Repeticin: se retoman partes e ideas sin modificaciones, es decir, son iguales entre s. Variante: se modifican partes e ideas, es decir, son similares entre s. Diversidad: ideas y partes se alejan entre s, sin ser idnticas ni contrastar, se diferencian. Contraste: ideas y partes pujan por separarse unas de otras, son opuestas. Carencia de relacin: ideas y partes no tienen nada en comn, son ajenas. Distingue tipos de repeticin: o inmediata (que renuncia a algo nuevo, se priva del cambio) o no inmediata (reaparicin que constituye un factor estructurador del espacio, puntos de referencia) o la repeticin como cosa en s (obras del impresionismo, del minimalismo o de obras vanguardistas, donde la repeticin se convierte en un modo de enunciacin particular para estilos determinados) Modificar, pero no todo. Referencia claramente reconocible con un fragmento anterior pero no idntica. Necesidad de distinguir si en la variante prevalece lo igual o similar (entonces se aproxima ms a la repeticin) o si hay una preponderancia de lo diferente (entonces se mueve en direccin al contraste). El tipo de variante depende de los usos del lenguaje de una determinada poca pero tambin del tipo de obra en cuestin. La comparacin determina que ciertos elementos no son iguales ni parecidos, pero tampoco hay voluntad o evidencia de que se busque el contraste. Son simple y llanamente distintos. Ejemplo Ave Mara de Josquin de Prs (ca. 1440- 1521): motivos meldicos distintos para tres partes del textos diferentes, donde cada lnea meldica se vale por s misma, sin oponerse ni relacionarse entre ellas. Encuadradas en las caractersticas del lenguaje, no evidencia similitud (no usual para diferentes textos), no se repiten (tampoco es usual) ni se oponen (ajeno al espritu renacentista). Bsqueda especfica y dirigida de diferenciar elementos por los rasgos rtmicos y meldicos que los caracterizan. Ejemplo: Cuarteto de cuerdas en La m K. 464 de Mozart. A diferencia del Barroco que se basa en la unidad de afectos dentro de una composicin (homogeneidad afectiva mantiene unida la forma desde el interior), en el perodo clsico se descubre el contraste como idea determinante de la forma. El contraste acta como complemento, no como elemento separador, aade a un carcter musical lo que le falta, funciona como vnculo y no como factor de disociacin. Para ello, necesita compensacin (los contrastes se neutralizan mutuamente) e integracin (los contrastes no son aislados, y por lo tanto no se destacan como incisivos). Tcnica compositiva que fuerza la conjuncin de elementos carentes de relacin. La tensin entre elementos ajenos se convierte en principio determinante de la forma. Ejemplo: Charles Ives (1874-1954), elementos intencionalmente ajenos encadenados o superpuestos . Collage musicales: situaciones similares, donde se persigue la parodia o burla a travs de la acoplar fragmentos de orgenes histricos o estilsticos muy diferentes.