El sistema aparece plenamente desarrollado y actualizado conctedras de Literatura,

agentes literarios, programas de ordenadoren el libro de Italo Calvino

Si una noche de invierno un viajero
(1979). Aqu tiene lugar un contrapunto entre los captulos impares,que presentan las
andanzas de un lector en busca de una novela, ylos captulos pares, donde se van
sucediendo los fragmentosnovelsticos con que va topando el lector en su infructuosa
bsqueda,diferentes todos en tema y estilo. Combina la referencia al sistemacon la
referencia al propio texto, ya que la novela que busca el lectores
Si una noche de invierno un viajero
de Italo Calvino. Y el discursoes metaliterario y autorreferencial en varios sentidos
ms. Porejemplo, en los primeros fragmentos no se reproduce el texto que ellector lee,
sino que se explican las impresiones que recibe:
Si unanoche de invierno un viajero
. La novela comienza en una estacin deferrocarril, resopla una locomotora, un vaivn
de pistones cubre laapertura del captulo, una nube de humo esconde parte del
primerprrafo;
Fuera del poblado del Malbork
. Un olor a fritura aletea enla primera pgina []. Aqu todo es muy concreto, denso,
estdesignado con segura competencia, o en cualquier caso la impresinque a ti te da,
Lector, es de competencia, aunque sean platos que tno conoces. Adems, los ttulos
de los diez fragmentos componen elprincipio de una nueva novela, que no se llegar a
escribir.El ltimo libro al que voy a referirme es una novela donde el
aspectometaliterario parece ms tenue pero es sutil y profundo:
La mujer delteniente francs
(1969) de John Fowles. En principio, se presentacomo un pastiche de la literatura
victoriana, y adems cita y discute aDickens, Tennyson y Hardy, y tambin a Darwin.
Contiene, por otraparte, un personaje que representa al autor, con su capacidad
paraobservar a los personajes y decidir su destino; pero tambin admitelas
limitaciones que ha de asumir, y llega a presentar tres finales
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alternativos: uno que da por falso, y dos igualmente vlidos. Lo quees ms importante,
Fowles discute la distancia histrica que va desdelos hechos que narra y sus modelos
narrativos, del siglo XIX, hasta elmomento en que l escribe, con la ruptura que han
supuesto elexistencialismo y la revolucin sexual. Ya no hay personajes comoaquellos,
y las formas de la novela no son adecuadas pararepresentar la libertad y contingencia
humanas. As pues, cuestionaconceptos clave en la teora literaria, como los de
personaje ymmesis, y por tanto pone en entredicho la justificacin de
laexistencia de la literatura en el mundo actual. La novela duda de smisma y sugiere
su propia cancelacin
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.
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Termino con unas consideraciones generales. Quiz echarn demenos que comente
algunos otros ttulos como
Ulises
,
En busca deltiempo perdido
o
Seis personajes en busca de autor
; tambin mehabra gustado introducir algunos conceptos ms, como la
diferenciaentre decir y mostrar (Wittgenstein,
Tractatus
), entre uso ymencin (Quine,
Mathematical Logic
). Pero creo que lo expuestobasta para explicar las coordenadas que quera plantear al
principio:los tres tipos de autorreferencia hacia el texto, hacia el
procesocomunicativo y hacia el sistema. La autorreferencia textual puedeser la ms
llamativa, al modo de Un soneto me manda hacerViolante, pero la sistemtica es la
ms radical y la propiamentemoderna: tericamente se plantea a finales del siglo
XVIII, y suexplosin ocurre desde mediados del XX.
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Esta novela tiene una versin cinematogrfica, bastante conocida, con guin deHarold
Pinter e interpretaciones de Meryl Streep y Jeremy Irons. Es interesante vercmo se
transforma la autorreferencialidad: se trata en ella de unos actores queestn rodando
la pelcula
La mujer del teniente francs
, y se contrasta elcomportamiento de actores contemporneos y personajes
victorianos.17

Precisamente esta modernidad, y el desfase entre la teora y laprctica, invitan a

preguntarse sobre el sentido histrico de lametaliteratura. Una pista fcil, pero quiz
algo engaosa, es que lametaliteratura a partir, digamos, de Borges, se ha visto
impulsadapor la Filosofa y la Lgica, por paradojas como la de Russell y la
delMentiroso, por la cuestin de la jerarqua de lenguajes y la propiapalabra
Metalenguaje.Pero creo que ms bien la literatura se ha dejado atraer, al modo
deTntalo, cuando se ha visto que la autorreferencia es insuficientepara construir un
sistema consistente y completo. Hegel haba escritoque la relacin de algo consigo
mismo es la verdadera infinitud,que pone y supera la alteridad, y en ella se
encuentra el conceptofundamental de la filosofa (
Enzyklopdie
, 95; ver tambin 60).Desde aqu se elabora la filosofa del Yo o del
Esprituabsolutos que ponen el no-yo, el mundo o la realidad (Fichte,Hegel).
Por aquel entonces los romnticos aspiraban a la infinitudliteraria con la poesa
trascendental que contiene al representador junto con lo representado.En cambio, en
el primer tercio del siglo XX se asume que el serhumano est
siempre ya
en un mundo que es tan inmediato yprimordial como l (Ortega, Heidegger). La
autorreferencia, el yo oel sujeto no son principios suficientes: uno no puede
sacarse delagua tirndose de los cabellos, como contaba el Barn deMnchhausen; ni
saltar por encima de su propia sombra, nisorprenderse a s mismo por la espalda.
Incluso se puede sealar unparalelo a esta problemtica en las ciencias: en la Fsica,
con lo queOrtega llam el sentido histrico de la teora de Einstein
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, la teorade la relatividad; y en las Matemticas, con el teorema de laincompletud de
Kurt Gdel: es imposible que un sistema axiomticoconsistente pruebe todos los
teoremas verdaderos.
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Apndice a
El tema de nuestro tiempo
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As pues, cuando la autorreferencia escapa a la filosofa y a lasciencias, entonces
parece cautivar la imaginacin literaria y artstica.Deja de ser racionalidad y se vuelve
mito. Y un mito que, comotantos otros, irradia calor humano: podra ser que la
metaliteratura,como pura transparencia del arte, compensara la opacidad alienantedel
mundo moder