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O MFAH uma instituio privada, mantida atravs de doaes advindas, principalmente, dos
lucros da explorao de petrleo, e vem promovendo, no apenas exposies, como tambm
pesquisas sistemticas sobre o tema, principalmente atravs do International Center for the Arts
of Americas (ICAA) que realiza o projeto Documentos da Arte Latino-americana do sculo XX,
com o objetivo de recuperar e publicar documentao sobre o assunto. Um dos apoiadores da
coleo de arte latino-americana do MFAH , nada menos, a Petrobrs Amrica, que fica em
Houston.
A venda da coleo de Leirner no um caso isolado: segundo o colecionador, nos ltimos anos,
pelo menos 400 obras do mesmo perodo j saram do Brasil. Logicamente, cabe questionar se
em vez de investir l, em Houston, no seria mais tico que os lucros da empresa brasileira
fossem aplicados aqui, no Brasil, para auxiliar os acervos brasileiros e no, paradoxalmente,
propiciar a sada de tais colees do pas por falta de quem pudesse pagar pelo precioso
conjunto. Claro que o problema principal no a participao da Petrobrs no caso, e, muito
menos, a "falta" de capitais aqui no Brasil, mas a concomitncia imoral da perda do patrimnio e
dos escndalos dirios de "desvios", "irregularidades" e "improcedncias" na administrao de
recursos pblicos milionrios que, se aplicados de forma honesta, permitiriam a inverso do
cenrio cultural e educacional do pas entre outras conseqncias.
A formao das primeiras colees de arte latino-americana data dos tempos coloniais, a partir de
incipientes gabinetes de curiosidades e objetos exticos e das primeiras colees que aliceraram
a lenta estruturao de museus nacionais, em alguns casos acompanhados ou impulsionados
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pelas descobertas arqueolgicas. Com a formao das primeiras academias de Belas Artes,
comeou a haver uma especializao por tcnicas e perodos at a consolidao dos primeiros
acervos de arte moderna.
No Brasil, tal movimento de valorizao da arte latino-americana ainda incipiente. Desde fins
dos anos 1940, observa-se um processo de afirmao e valorizao da produo nacional que
busca reforar a especificidade local ou regional, mas so poucas as iniciativas de vinculao da
produo brasileira ao contexto continental. fundao do Museu de Arte de So Paulo (MASP),
seguiram-se, em 1948, as fundaes dos MAM-Rio, MAM-SP e MAMAM-Recife. Com a criao
da Bienal de So Paulo, em 1951, consolidou-se uma vontade de investimentos intelectuais e
econmicos na arte contempornea, que, pouco depois, ecoou na criao do MAM-BA, em 1959,
e do MAC-USP, em 1963. Foi apenas nos anos 1970, que se cristalizou um olhar especfico sobre
a arte latino-americana quando, em 1975, a XII Bienal de So Paulo, dedicou salas para os
artistas Jos Luis Cuevas (Mxico), Fernando Szyzlo (Peru), Augusto Torres (Uruguai), Luis
Hernandes Cruz (Porto Rico) e Alejandro Otero (Venezuela). Em 1978, a produo latino-
americana ganhou um evento prprio com a I Bienal de Arte Latino-americana embora realizada
em uma nica edio.
De modo geral, pode-se dizer que tanto no Brasil como no resto das Amricas, apenas nos anos
1970 comeou a ser estruturado um circuito abrangente de reconhecimento, valorizao e
legitimao da produo de arte latino-americana do sculo XX, atravs da consolidao de
acervos significativos e da realizao de eventos especficos sobre o tema.
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O caminho da historiografia e da crtica de arte latino-americana esteve sempre oscilando entre
duas vises opostas: ora uma viso da arte como vtima da tradio e dominada por modelos
estrangeiros, ora uma viso idealista do que a arte deveria ser. Alm disso, verifica-se que, dos
estudos abrangentes sobre o tema produzidos desde os anos 1980, a grande maioria produzida
e publicada em lngua inglesa. Um estudo nosso, iniciado em 2004, sobre referncias
encontradas nos centros culturais e bibliotecas de Salvador, tem apontado para uma dificuldade
de acesso fsico s publicaes sobre arte latino-americana pela escassa disponibilidade efetiva
nas livrarias brasileiras bem como pela falta de bibliotecas especializadas, mas tambm uma
dificuldade de acesso idiomtico pelas pouqussimas tradues para o portugus. Dito de outro
modo, as referncias atualizadas existentes sobre uma produo artstica que fala espanhol ou
portugus, anacronicamente, so produzidas em ingls. A questo no se ler em ingls ou no,
mas a inexistncia de um repertrio de anlises escritas por latino-americanos.
Nesse sentido, constata-se que ainda tmida a participao dos brasileiros na historiografia
especfica da arte latino-americana. Na maioria dos cursos e publicaes sobre Histria Geral da
Arte disponveis no Brasil, praticamente no se aborda a arte latino-americana; so pouqussimas
as iniciativas acadmicas, atravs de disciplinas de graduao ou de linhas de pesquisa de ps-
graduao, que trabalham especificamente sobre esse tema. No caso da arte contempornea
latino-americana, quando estudada, freqentemente tratada sob olhares unidirecionais,
muitas vezes como transposio linear e acrtica dos movimentos de vanguarda e do debate
artstico europeu, e pouco reconhecida em suas especificidades, rupturas e contribuies em
relao ao contexto artstico internacional. Em geral, pesquisa-se e publica-se muito (embora no
o suficiente ainda!) sobre a arte brasileira, principalmente sobre os perodos colonial e
contemporneo, embora os estudos estticos sobre arte indgena, afro-brasileira e pr-histrica
ainda sejam escassos e regionais. Assim, dir-se-ia que o repertrio de publicaes brasileiras
sobre a arte latino-americana um corolrio da produo acadmica descrita, com poucos
crticos e historiadores com produo significativa para a construo do conhecimento sobre o
assunto.
Por um lado, desde os anos 1950, assistimos a um surgimento expressivo de escolas de arte no
seio das universidades, processo que, nos anos 1970, mostrou um re-direcionamento da
produo crtica atravs de monografias e ensaios, abandonando a elaborao de macro-histrias
da arte. Por outro lado, em paralelo criao das novas escolas de artes, tivemos a sistemtica
criao de museus de arte moderna e de bienais de arte diante da escassez de espaos
apropriados para exibio de obras, constituindo um circuito de arte cada vez mais especializado
que foi delineando um caminho de profissionalizao do artista. Desse modo, a crtica de arte,
que foi caminhando para o que seria a atividade de curadoria, passou a substituir o papel dos
manifestos vanguardistas de outrora e a se comportar tambm como objeto artstico. Se, desde o
sculo XVIII, assistimos a um processo de sistematizao dos saberes artsticos pelas academias
de Belas Artes, no qual artistas annimos passavam a ser regularizados pelos mestres, desde
os anos 1980, a dinmica de legitimao e insero no mercado dos artistas e sua produo
passou a depender diretamente do que os crticos digam, os curadores decidam mostrar e o
catlogo impresso registre. Cabe, pois, s universidades resgatar seu papel inovador, de motor
crtico capaz de impedir que o estrelato dos curadores transforme as discusses culturais e a
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prpria arte latino-americana em modismo passageiro ou escolha oportuna para
espetacularizaes miditicas. Mas tambm cabe s universidades a formao de saberes e
desenvolvimento de argumentos que criem uma "demanda interna" de acervos pblicos, que
alertem sobre os riscos da perda de valores comuns, em fim, que possam contribuir para reverter
situaes como a da perda da Coleo de Adolpho Leirner.
Dessa aproximao quantitativa sobre a formao artstica no Brasil, podemos concluir que
apenas em trs das 122 universidades federais e estaduais encontramos instncias de estudo da
arte latino-americana, o que, em princpio, equivaleria a dizer que s 2,5% dos centros
acadmicos mais importantes do pas contribuem para a formao do conhecimento sobre o
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tema. Porm, a inexpressiva ateno ao tema da arte latino-americana no meio acadmico
brasileiro incompatvel com a trajetria e o papel do Brasil no cenrio artstico ocidental, seja
atravs das participaes destacadas de artistas, crticos e curadores nos eventos internacionais
mais importantes ou na prpria realizao dos mesmos, a exemplo da Bienal de So Paulo.
Embora o panorama traado at aqui no seja conclusivo, permite ler um perfil de oferta
acadmica que necessita urgentemente de redimensionamento e intercmbios pela
responsabilidade histrica que tm tido os centros universitrios na formao do conhecimento e
da crtica sobre arte latino-americana, bem como na consolidao de uma conscincia cultural.
Perspectivas de trabalho
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REFERNCIAS
ADES, Dawn. Arte na Amrica Latina. A Era Moderna 1820-1980. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 1997.
MUSEO DE ARTE LATINO-AMERICANO DE BUENOS AIRES. Catlogo MALBA-Coleccin Constantini. Buenos
Aires: MALBA, 2002.
AMARAL, Aracy do; AMIGO, Roberto; ARTUNDO, Patricia Maria; EDER, Rita; GIUNTA, Andra. Pintura
latinoamericana. Breve panorama de la modernidad figurativa en la primera mitad del siglo XX. Buenos Aires:
Banco Velox/El Ateneo, 2000.
BAYN, Damin (org.). Amrica Latina en sus artes. Mxico: Siglo XXI Editores, 1978.
BELLUZO, Ana Maria de Moraes (org.). Modernidade: vanguardas artsticas na Amrica Latina. So Paulo: Editora
UNESP, 1990.
LUCIE-SMITH, Edward. Arte Latinoamericano del siglo XX. Barcelona: Ediciones Destino / Thames & Hudson, 1993.
MORAIS, Frederico. Panorama das Artes Plsticas sculos XIX e XX. So Paulo: Instituto Cultural Ita, 1989.
TRABA, Marta. Duas dcadas vulnerveis nas artes plsticas latino-americanas, 1950-1970. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 1977.
NOTAS
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Algumas questes da presente discusso foram apresentadas sob forma de comunicao no I Encontro de Histria
da Arte IFCH/UNICAMP (Campinas, SP, dez.2004 disponvel em: http://www.unicamp.br/chaa/eha/atas/atas-IEHA-
v1-043-051-alejandra%20hernandez%20munoz.pdf) e na Mesa Redonda "Existe uma Cultura Latino-americana?"
na Ctedra Andrs Bello da FACOM/UFBA (Salvador, BA, jul.2005).
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Alejandra Hernndez Muoz, uruguaia, residente em Salvador desde 1992, arquiteta, mestre em Desenho Urbano e
doutoranda em Urbanismo pelo PPGAU/UFBA. Desde 2002, Professora de Histria da Arte da EBA/UFBA; tem
diversos trabalhos de histria e crtica de arte e arquitetura; foi curadora de diversas mostras realizadas em Salvador.-
e-mail: ahm1@uol.com.br
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No contexto desse grupo de trabalho, Neila Maciel, monitora da disciplina EBA 181 em 2003, analisou o papel do
grupo ETSEDRON na arte baiana assim como Elisa Zambenedetti, monitora em 2004, contribuiu com a sistematizao
de referncias bibliogrficas para aquisies da Biblioteca da EBA/UFBA. Entre 2005 e 2007, os alunos Ana Paula
Pessoa e Vladimir Oliveira estudaram o tema do inconsciente, na lnea das questes colocadas pela Dra. Nise da
Silveira e a obra de Bispo do Rosrio, permitindo fazer alguns intercmbios com o Museu do Inconsciente do Rio de
Janeiro. As mestrandas Priscila Lolata, Juciara Barbosa e Mnica Menezes produziram anlises e crticas diversas
sobre arte brasileira relacionada ao contexto latino-americano, enquanto a Prof. Yumara Pessoa resgatou a relevncia
da I Bienal de Arte Latino-Americana realizada em So Paulo em 1978.