FRAGMENTO DE MATERIAL DIDCTICO: ADJETIVACIN

La adjetivacin segn Huidobro y cummings

Arte potica, V. Huidobro

Que el verso sea como una llave

Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente quede temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;

El adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios.

El msculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.

Por qu cantis la rosa, oh Poetas!

Hacedla florecer en el poema;

Slo para nosotros

Viven todas las cosas bajo el Sol.

El Poeta es un pequeo Dios.

Un arte potica es un poema en el cual su autor da a conocer ficcionalmente sus

concepciones acerca de lo que considera poesa. Muchas veces, el arte potica se
convierte en una especie de manifiesto con el que el poeta deja sentada su posicin ante
las tendencias que se le antojan adversas. En el poema antes citado, tal vez el arte
potica ms famoso en lengua castellana, Vicente Huidobro, en plena ebullicin
vanguardista, se pelea con un tardorromanticismo crepuscular a la vez que
grandilocuente cuyo estilo retrico se manifiesta claramente en una adjetivacin
ostentativa. A ese maximalismo que podramos identificar en una figura como Gabrielle
D' Annunzio, Huidobro -no del todo exento de grandilocuencia l tambin- opone la
siguiente frase: el adjetivo, cuando no da vida, mata. Con esta sentencia propone
desarrollar un estilo menos recargado (cuida tu palabra, agrega).
Por otra parte, otro de sus enemigos literarios es el realismo que se conforma con
una mera copia de los aspectos ms superficiales de la realidad. Los versos inventa
mundos nuevos, Por qu cantis la rosa, oh Poetas! / Hacedla florecer en el poema,
reclaman una actitud no servil del poeta ante la naturaleza. Non serviam es uno de sus
gritos de guerra. En una entrevista con el crtico Jean Emar (*), Huidobro afirma que el
arte de su poca
tiende hacia el polo ms opuesto del naturalismo y del realismo. Se trata de crear una obra que sea
bella por s misma y no por sus semejanzas o reproduccin del mundo externo.

En el arte potica anterior se ven entonces dos rasgos importantsimos de la

poesa vanguardista: la necesidad de escapar de un realismo lato -hecho que se hace
visible ya desde los nombres de algunas tendencias poticas de la poca:
creacionismo, imagismo, invencionismo-, y la bsqueda de un estilo que vaya
contra los excesos de la adjetivacin.
El adjetivo, cuando no da vida, mata, dice el poema de Huidobro. Ahora bien:
por qu no pensar en una forma de sortear esta dificultad doblando la apuesta, es decir,
no adjetivar menos sino adjetivar aun ms, con el fin de construir un referente potico
que logre tambin, como en el negativo de la pelcula huidobriana, hacer florecer la
rosa en el poema?. Una propuesta por el estilo se observa en la primera etapa de la
poesa del norteamericano edward estlin cummings.
cummings, quien sola firmar sus libros en minscula, es uno de los poetas
norteamericanos ms importantes del siglo XX. Su obra se caracteriza por poseer un
tono de cierto optimismo y por momentos algo edulcorado que contrasta con tendencias
de corte ms oscuro, ms trgico -pensemos en el hermetismo italiano, por ejemplo-.
Este tono a veces ligero convive con un estilo vanguardista: una ruptura de la sintaxis
cada vez ms acentuada. Sin embargo, aqu tomaremos algunas muestras de su primera
poca, en la cual llev a cabo una dislocacin de la semntica por medio de los
procedimientos que ya veremos, ms que de la sintaxis.

Amores XI, e. e. cummings

Oh Clara
Seora de mi torpe adoracin
si he creado
una cierta y frgil

cancin bajo la ventana de tu alma

no es como las dems canciones
(los cantantes los otros
han sido fieles

a muchas cosas y a las que

mueren
yo a veces he sido fiel
a la Nada y a lo que vive

eran aficionados a la atractiva

luna nunca hablaban mal de las
bonitas estrellas y a
lo sereno lo complicado

y lo obvio
eran fieles,
y a lo que yo desprecio,
lo reconozco
francamente he sido fiel
slo al rumor de los gusanos.
En el da deseable
bajo el irresponsable sol)

Clara Seora
acepta sin demora
mi cierta y fragil cancin
para que podamos observar juntos

cmo detrs de la segura

exacta sonrisa de la
plcida oscura palpable
verbena de la vida donde al comps de una normal

meloda de probables violines bailan

las virtudes cuadradas y los pecados oblongos
gesticulan
perfectamente los precisos

vigorosos labios de la incorruptible

Nada bajo el amplio
sol, bajo el insuficiente
da bajo el rumor de los gusanos

En este poema, cummings lleva a cabo una utilizacin particular de la

adjetivacin por ms de un motivo: emplea adjetivos calificativos constantes para
determinados entes como cuando habla de su cierta y frgil cancin; cuando adosa a
ciertos sustantivos adjetivos no pertinentes, por ejemplo, virtudes cuadradas, el
insuficiente da, los pecados oblongos; cuando acumula adjetivos para calificar un
slo sustantivo: la/plcida oscura palpable/verbena de la vida. Pero lo que quisiera
destacar de este poema es cmo hay una insistencia en la ajetivacin, es decir, que
prcticamente no hay sustantivo que no sea acompaado por un calificativo: Clara
Seora, normal meloda, atractiva luna, torpe adoracin, etc.
A estos juegos con la adjetivacin se les pueden agregar el uso irreverente de la
normativa (parntesis muy extensos que no aclaran lo anterior a ellos, por lo tanto no
cumplen con la funcin que se les atribuye en el resto de los discursos, falta de
puntuacin para establecer cesuras, comienzo de oraciones sin maysculas al tiempo
que se les atribuyen maysculas a palabras que no deberan llevarlas); aprovechamiento
de las connotaciones que otorga el uso particular de espacios en blanco, esto es, cuando
a un verso largo le sigue un verso de una sola palabra que por efecto de ello queda
realzada (a muchas cosas y a las que/mueren), o cuando en medio de un verso se
inserta un pequeo espacio que agrega cesuras en frases que no las necesitan. Pasemos
ahora al segundo poema de cummings.

Impresiones IX, e. e. cummings

las horas se levantan despojndose de estrellas y es
la aurora
en la calle del cielo desemboca la luz esparciendo poemas

en la tierra una vela se

extingue la ciudad
se despierta
con una cancin en la
boca y la muerte en los ojos

y es la aurora
el mundo
sale a asesinar sueos...

miro la calle donde unos hombres

fuertes extraen pan
y veo los brutales rostros de
gente satisfecha horrible desesperada cruel feliz

y es de da,

en el espejo
veo a un hombre
frgil
que suea
sueos
sueos en el espejo

y es
el anochecer en la tierra

una vela se enciende

y es de noche.
la gente est en sus casas
el hombre frgil est en su cama
la ciudad

duerme con la muerte en la boca y una cancin en los ojos

las horas descienden
vistindose de estrellas...

por la calle del cielo la noche camina esparciendo poemas

En este hermoso poema, cummings contina explotando las posibilidades de la

adjetivacin, sobre todo cuando habla de gente satisfecha horrible desesperada cruel
feliz. Esta acumulacin de adjetivos calificativos no es gratuita, pues est para dar una
idea al lector de la cantidad innmera de gente que ve el personaje del poema y de la
cantidad innmera de pasiones que gobiernan las vidas de las personas en un da. Este
poema, tal como indica su ttulo, es un tpico poema en el que un yo lrico contempla y
refiere poticamente la ebullicin de lo infinito y lo efmero de la vida (un poeta que
apela a estos motivos, en nuestro pas, es Oliverio Girondo). El efecto potico se logra
con algunos discretos contrapuntos: lo colectivo y lo individual, la brutalidad de los
rostros de la gente y la fragilidad del sujeto, el da y la noche, la luz que esparce
poemas y la vela que se extingue, etc.

Sonetos-realidades XIX, e. e. cummings

mi chica es alta y tiene unos ojos largos y duros

cuando est de pie,con sus largas y duras manos impone
silencio a su vestido,bueno para dormir con l
es su cuerpo largo y duro lleno de sorpresas
como un espantoso alambre blanco,cuando esboza
una sonrisa larga y dura a veces transmite
gozosamente dolorosos cosquilleos a travs de todo mi cuerpo,
y el dbil rumor de sus ojos aviva fcilmente
mi impaciencia hasta extremos insuperables-mi chica es alta
y maciza,de piernas delgadas semejantes a una enredadera
que se ha pasado toda la vida en el muro de un jardn,
y va a morir: Cuando tristes nos vamos a la cama
con esas piernas empieza a empujar y a enroscarse
en m,y a besar mi rostro y mi cabeza.

De este soneto de cummings quisiera destacar, en relacin con el trabajo aqu

desarrollado, la repeticin por pares de adjetivos: unos ojos largos y duros, sus
largas y duras manos, su cuerpo largo y duro, una sonrisa larga y dura. A su vez,
la repeticin con variaciones se hace presente en los enunciados mi chica es alta y tiene
unos ojos... y mi chica es alta y maciza.... Todo el poema no es ms que la
descripcin de ese ser enaltecido por extraas comparaciones (es su cuerpo largo y
duro lleno de sorpresas/como un espantoso alambre blanco, de piernas delgadas
semejantes a una enredadera...); por la enumeracin de las partes de su cuerpo tan
particular (su cuerpo largo y duro lleno de sorpresas); y por la mencin de aquello que
produce esa singular mujer en quien la describe (cuando esboza/una sonrisa larga y
dura a veces transmite/gozosamente dolorosos cosquilleos a travs de todo mi cuerpo,
y el dbil rumor de sus ojos aviva fcilmente/mi impaciencia hasta extremos
insuperables).

Recapitulemos, una vez comentados estos tres poemas, las tcnicas de

adjetivacin puestas en juego. En el primero se observaba una insistencia en la
adjetivacin: a cada sustantivo le corresponda indefectiblemente un adjetivo
calificativo; en el segundo poema sobresala la acumulacin de adjetivos para un objeto
o persona, hecho que daba como resultado una caracterizacin extraadora del objeto;
en el soneto cobraba relevancia la repeticin de a pares de adjetivos, repeticin que no
estaba exenta de pequeas variaciones. Estos tres grandes procedimientos, combinados
con otros ya sealados, son los que le permiten a cummings escapar de una adjetivacin
convencional de los referentes. El adjetivo logra una verdadera caracterizacin potica
del objeto; como quera Huidobro, da vida: el Poeta es un pequeo Dios. Doy ahora la
consigna de escritura que busca la apropiacin por parte del alumno de estas tcnicas:
_Consigna: Escrib un poema en el que utilices los procedimientos de adjetivacin que
cummings emplea en los tres poemas antes trabajados. Estos procedimientos deben ser
combinados entre s de forma tal que te permitan realizar una caracterizacin potica
de los objetos nombrados.

(*) Jean Emar, Con Vicente Huidobro: Santiago, 1925, en Vicente Huidobro y el
creacionismo, Edicin de Ren de Costa, Madrid, Taurus, 1975.