Vanguardias artsticas: el Futurismo

El futurismo fue un movimiento de vanguardia que se desarroll a principios del siglo

XX, concretamente en 1909 a partir de la publicacin del Manifiesto Fundador del
Futurismo de Filippo Tommasso Marinetti.
El nuevo ismo que se inici en el arte de la literatura, estaba inspirado en los grandes
cambios que la 2 Revolucin Industrial haba introducido en Europa, inspirado en las
mquinas y la tecnologa y por tanto buscaba plasmar la esencia del movimiento en las
formas, la agresividad, la velocidad, la fuerza, el peligro y la energa.
Se desarroll principalmente en Italia, siendo Marinetti su creador y precursor, pero cal
en otros muchos pases y como todas las primeras vanguardias del siglo XX, sirvi de
influencia a movimientos posteriores y coetneos, como el expresionismo abstracto o el
neopositivismo. Rusia fue uno de los pases donde mayor calado tuvo.
En este post describiremos el tan importante contexto de la Italia de principios del XX, tan
importante para entender el surgimiento de un movimiento de estas caractersticas, la
fundacin del futurismo y el Manifiesto que la acompa, su principal fundador el ya citado
Marinetti y otros seguidores relevantes del movimiento.
La Italia de principios de siglo
El contexto histrico en el que se fragua el movimiento futurista parte de dos premisas
bsicas para entender su teora. En primer lugar, a principios del siglo XX, Italia era
todava una nacin joven y en proceso de formacin. Poco ms de cuatro dcadas
antes de que entrara el nuevo siglo, en 1861, Italia se haba proclamado como nacin
independiente y unificada, pero las bases polticas y sociales fruto de un proceso de
integracin nacionalista que haba durado casi cuarenta aos, an estaban por afianzarse
en 1909.
En segundo lugar, desde la formacin de Italia como nacin, la industria y el desarrollo
de la economa experimentaron un crecimiento vertiginoso. Las grandes ciudades
industriales del norte, que vivan bajo un rgimen liberal, como Gnova, Turn o Miln,
progresaron notablemente, pero en el sur del pas y otras zonas aun fuertemente rurales
la pobreza era un estado constante. Adems, Italia buscaba su posicin en la esfera
nacional tomando contactos polticos y culturales con otras naciones y embarcndose en
la carrera imperialista en frica.
A finales del siglo XIX, en 1896, despus de que cayera el gobierno corrupto de
Francesco Crispi, Giovanni Giolitti acceda al poder con el cargo de Primer Ministro. Su
poltica moderada de reformas contribuy en gran medida a la estabilizacin del
crecimiento econmico. A diferencia de su predecesor Crispi, que haba abolido el Partido
Socialista de Italia, busc el consenso entre los grupos de poder y las fuerzas socialistas y
sindicatos para evitar as el descontento social. Tambin puso en marcha programas
polticos tendentes a eliminar las desigualdades polticas y sociales, como la ampliacin
del derecho a voto, que terminara por convertirse en sufragio universal en 1913.
La Primera Guerra Mundial (1914-1918) trajo para Italia un sabor agridulce. A su trmino
en 1918, la nacin italiana pensaba que a pesar de formar parte de los Aliados ganadores,
no haba salido bien parada del reparto territorial y de los beneficios econmicos de los
tratados de paz. El Frente Italiano contra el Imperio Austro-Hngaro, como parte de la
guerra de trincheras que se dio en otras muchas reas fronterizas de Europa fue, como
para todas las naciones, devastadora en trminos humanos y materiales.
La experiencia trincherista dara lugar a un fenmeno social que se propag por otros
muchos pases despus de la Gran Guerra: el sentimiento militarista de los soldados
excombatientes que se extendi por toda Europa y la tendencia proclive a la guerra y la
violencia, que dejarn una sensacin social generalizada de revancha para con los pases
vecinos. Precisamente este factor, unido a otros de diferente ndole, propici la Marcha
sobre Roma de 1922, movimiento militar que dio el poder al gobierno fascista de
Mussolini.
En el terreno cultural, el movimiento futurista ir acompaado de este turbio
trasfondo poltico y social. Con el fascismo encontrar ciertamente puntos de unin,
como el apego a la agresividad y la consciencia de que la fuerza de una nacin radica en
las masas, que deben ser conducidas.
La Italia de principios de siglo es en lo cultural producto de estas transformaciones, por lo
que es lgico pensar que surgiera en este y no en otro pas. La industrializacin y los
avances cientficos y tecnolgicos (el telfono, el telgrafo sin cables, los rayos-x,
el cine el automovil, el aeroplano) cambiaron radicalmente la sociedad y la cultura e
impulsaron el desarrollo de las masas, un fenmeno que tuvo lugar en todo el mundo pero
que en el caso de Italia se produjo vertiginosamente. El profesor Stephen Kern califica
estas transformaciones de la siguiente manera:
una serie de cambios radicales en la tecnologa y la cultura crearon modos
distintos de pensar y experimentar el tiempo y el espacio. [] El resultado fue
una transformacin de las dimensiones de la vida y del pensamiento

El profesor de la Universidad de Ohio se refiere sin duda a la cantidad de movimientos

culturales, polticos y sociales que surgen a raz de las transformaciones tecnolgicas. El
futurismo las utilizar precisamente como medio de expresin, primero en la literatura y
despus en las artes plsticas, ensalzando los valores que representan: la maquinaria, la
potencia y la fuerza, la violencia y la agresividad, el dinamismo y la debacle.

El Manifiesto de Fundacin del Futurismo y las caractersticas principales del

movimiento
Manifiesto Futurista en portada en el peridico Le Figaro
La maana del 20 de febrero de 1909, el peridico francs Le Figaro amaneca en
portada con las pretensiones de un joven literato e idelogo de 33 aos, Filippo Marinetti,
que proclamaba a travs de once puntos una nueva forma de abordar el hacer y el ser
artstico (literario en un primer momento) en su Manifiesto del Futurismo.
1. Nosotros queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la
temeridad.

2. El valor, la audacia, la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra

poesa.

3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo.

Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso
ligero, el salto mortal, la bofetada y el puetazo.

4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con

una belleza nueva: la belleza de la felicidad [].

5. Nosotros queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal
atraviesa la tierra, ella tambin lanzada a la carrera, en el circuito de su rbita.

6. Es necesario que el poeta se prodigue con ardor, con lujo y con

magnificiencia []

7. Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga carcter

agresivo puede ser una obra de arte. La poesa debe consebirse como un
violento asalto contra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse
ante el hombre.

8. [] El tiempo y el espacio murieron ayer. Nosotros ya vivimos en lo

absoluto, pues hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente.

9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo el

militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las hermosas
ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer.

10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de
todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda cobarda
oportunista y utilitaria.

11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo

[]cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros
incendiados por violentas lunas elctricas [] las fbricas colgadas de las
nubes por los retorcidos hilos de sus humos; los puentes semejantes a
gimnastas gigantes que saltan los ros [] los vapores aventureros que
olfatean el horizonte, las locomotoras de ancho pecho [].

Puede entenderse que esta proclamacin, cuanto menos altruista, de un nuevo

movimiento artstico calase entre la juventud de la poca. En 1909, la Belle poque
estaba en sus ltimas y cada ao se haca ms inminente ms inminente el estallido
de una guerra mundial, por lo que la sensacin general era de belicismo. Adems,
revalorizaba a las grandes masas (como proclama el punto 11), criticaba la elitista esttica
burguesa y pretenda una separacin del arte de la cultura de las lites para conectarlo
con la incipiente cultura de las masas sociales.
Los futuristas quisieron ensalzar los valores de la guerra y de la agresividad, de la
valenta y la fuerza masculina, apelando a las transformaciones tecnolgicas que
haban creado un nuevo mundo dominado por las mquinas, objeto de alabanza segn la
ideologa futurista. El futuro supona pues erradicar el pasado, de ah que se preconice
la destruccin de museos, bibliotecas y academias. El universo futurista es un universo
dominado por la industria, la tecnologa, la guerra y el militarismo, de ah que comparta
nexos de unin con la ideologa fascista, aunque no siempre.
En el terreno de las artes plsticas, sobre todo en pintura donde mayor desarrollo
experiment, esta ideologa que resume el Manifiesto se plante de manera similar a la
literaria.
Caractersticas formales:
El arte del futurismo es, en lo formal, fruto de ese deseo de expresar la energa, de
deconstruir el tiempo y el espacio. Las formas y contornos, la perspectiva, la
composicin estn al servicio del dinamismo, de ah que tiendan a la abstraccin en
el sentido en que todas los cuerpos se convierten en figuras geomtricas que se agitan y
vibran en un entorno indefinido.
Es decir, los cuerpos se funden con el espacio circundante y se representan
simultneamente los planos de su movimiento, y con ello, las lneas, los colores y la
presencia de luz. Una caracterstica que se relaciona con la representacin cubista de las
formas en diferentes perspectivas. En ocasiones utilizaron la tcnica del puntillismo para
representar el movimiento, aunque fueron muy crticos con el neoimpresionismo,
buscando ir ms all en la representacin de la naturaleza.
Temtica:
La temtica futurista fue muy variada, en ocasiones incluso abstracta como se aprecia en
la imagen de Umberto Boccioni que aparece al inicio de este post. No importa tanto el
tema como representar esos valores (agresividad, fuerza, movimiento y violencia) pero
evidentemente su apego por las mquinas y la tecnologa les llev a plasmar la belleza de
los automviles, las bicicletas, las factoras
Un tema recurrente que abarca lo formal y lo temtico fue el de las deconstrucciones del
movimiento, en las que prima la exhibicin dinmica de un elemento cualquiera, como un
ciclista o un caballo, que se agita en el entorno. El simbolismo francs influy mucho en el
movimiento, de ah que se haga uso de las imgenes simblicas para expresar las
emociones violentas que pasan por la mente del artista. Los temas de corte poltico y el
urbanismo tambin fueron frecuentes.
El futurismo italiano
Umberto Boccioni (1882-1916):
Fue un pintor y escultor italiano precursor del movimiento futurista aplicado a las
artes plsticas. Desarroll su teora esttica, directamente influida por el Manifiesto
futurista de Marinetti, en una obra publicada en 1910 y co-escrita con los pintores
italianos Carlo Carr, Luigi Russolo, Giacomo Balla y Gino Severini, sin duda los cinco
grandes representantes del futurismo italiano, el Manifiesto de los pintores futuristas.
De la gran variedad de temas que desarroll en su pintura, en todos ellos aplic los
fundamentos del futurismo. Evit las lneas rectas y abog por el dinamismo, el contraste
en los colores complementarios (como los fauvistas), la vibracin en las lneas y las
composiciones imposibles.
Elasticidad, Umberto boccioni, 1912, leo sobre lienzo.
De su obra ms figurativa podemos destacar La maana (1909) o La risa (1911). Sin
embargo, su pintura siempre tendi ms a desdibujar las formas y fundirlas con el fondo
de tal modo que se acerca al expresionismo abstracto. De estas podemos hacer
referencia a Dinamismo de un ciclista (1913), en la que apenas distinguimos una figura
humana en la vorgine de formas y colores sobre la que se representa,
o Elasticidad (1912), en la que ya no existen los cuerpos definidos, sino una masa de
lneas y colores agitados.

Dinamismo de un ciclista, Umberto boccioni, 1913, leo sobre lienzo.

As mismo, empatiz con la furia de las grandes masas, la agitacin popular y la
revolucin. En Tumulto en la galera (1910), otra de sus grandes obras, aparece una
hecatombe de personas amontonadas ante la entrada de una caf. El valor del futurismo
radica aqu en mostrar una situacin controvertida en una calle nocturna y extraer de esa
escena la agitacin y la violencia, contorsionando los cuerpos y fundindolos con las luces
urbanas, de manera que algunas de ellas se transforman en sombras violentas apiadas.

Tumulto en la galera, Umberto Boccioni, 1910, leo sobre lienzo. Pinacoteca de Brera
(Miln)
Por ltimo cabe destacar su obra escultrica, tanto por lo genuina en la aplicacin de
estos principios futuristas como por la capacidad de trasladar los conceptos pictricos a la
materia en tres dimensiones. Se trata de una produccin estrambtica, en la que a veces
el ttulo de la obra no conjuga del todo con lo que vemos representado. La ms conocida
de todas es Formas nicas de continuidad en el espacio, en la que una especie de figura
antropomorfa de bronce aparece efectivamente descompuesta en el espacio, parece flotar
en el aire y desintegrarse en su propio movimiento.

Formas nicas de continuidad en el espacio, Umberto Boccioni, 1913

El futurismo en Rusia
En enero de 1914, Filippo Marinetti viaj a la capital rusa y difundi entre los medios las
ideas de su futurismo. Adems, muchos representantes del futurismo italiano mantenan
contacto con artistas rusos. Durante el viaje, Marinetti lanz duras crticas contra el arte
que vea en Rusia y, aunque se gan detractores, otros muchos le apoyaron, pues para
entonces Rusia se encontraba en plena revolucin proletaria y triunfaba lo provocativo del
arte de vanguardia. El mayor xito que tuvo el futurismo en Rusia se produjo sobre todo
entre la mole de artistas ya consagrados que haban experimentado otros movimientos
del vanguardismo, y que vieron en las ideas de Marinetti una nueva forma irreverente de
creacin.
Una de ellas, una mujer, Natalia Goncharova (1981-1962), que haba formado parte del
grupo de expresionistas de Der Blaue Reiter (El Jinete Azul), se alz como una de las
lderes del movimiento ruso con la representacin del dinamismo, influida sin duda por la
obra de Boccioni en El Ciclista (1913).
Mikhail Larionov (1881-1964) tambin hizo sus pinitos con el arte de la violencia. A
principios del XX tuvo contacto con la lite vanguardista del momento, incluida
Goncharova, y juntos desarrollaron una fase evolucionada, de fusin del futurismo con la
abstraccin geomtrica, que llamaron rayonismo. La violencia y agitacin se muestran
mediante vibrantes rayos de colores que inundan el lienzo, dispuestos de manera
ordenada y que se funden con la atmsfera, como se ve en las Lmparas elctricas de
Goncharova o Rojo y azul de Larionov.
El Futurismo
El trmino futurismo se encuentra por primera vez aplicado al arte en un manifiesto del
poeta italiano Marinetti, que pretenda iniciar un humanismo dinmico: Declaramos que el
esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad.
Un automovil rugiente que parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de
Samotracia. Con furor iconoclasta terminaba diciendo: Queremos demoler los museos,
las bibliotecas, combatir elmoralismo, el feminismo y todas las vilezas oportunistas y
utilitarias. Ms adelante pintores que representan esta tendencia como Boccioni o
Severini apoyan otro manifiesto de los pintores futuristas en el que insisten en el tema de
la velocidad comoexpresin de la vorgine de la vida moderna
-Para estos el impresionismo se haba detenido en el umbaral y a la representacin de un
caballo de cuatro patas hay que aadirle otras veinte y darle una impresin triangular.
-De igual manera el sonido puede ser representado comouna sucesin de ondas y el color
como una vibracin de forma prismtica.
-Caracterstico de este estilo ser otorgar a os objetos posiciones sobre el plano con
deseo de representar movimiento
-Fue un movimiento con muchos autores comprometidos con el fascismo que no encontr
demasiados seguidores, dejndonos como herencia la sensibilidad por los objetos tpicos
de nuestro tiempo -mquinas- y una dimensin de ala vida moderna, la velocidad.

La lectura del siguiente texto puede resultar esclarecedora:

"El gesto que reproduzcamos en el lienzo no ser ms un momento fijo en el dinamismo
universal. Simplemente ser la misma sensacin dinmica [...]. Debido a la persistencia
de la imagen en la retina, los objetos en movimiento se multiplican a s mismos
constantemente; su forma cambia como rpidas vibraciones en su loca carrera. De ese
modo, un caballo en movimiento no tiene cuatro patas, sino veinte, y sus movimientos son
triangulares."Umberto Boccioni
Qu es VANGUARDIA?

El trmino vanguardia (del francs avant-garde, trmino del lxico militar que
designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea
de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar,
en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de
movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la
produccin artstica; se destacaban por la renovacin radical en la forma y el
contenido; exploraban la relacin entre arte y vida, y buscaban reinventar el arte
confrontando movimientos artsticos anteriores. Tambin es comn utilizar, en la
comunidad hispanohablante, el propio trmino avant-garde para referirse a esas
escuelas artsticas en particular o a cualquier otra escuela o tendencia similar. El
vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde
planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte y/o la pregunta por su
funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas
ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura,
cine, arquitectura, msica, etc. Algunos autores, como Peter Brger (teora de la
vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que
orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del
accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda
de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos
renovadores, en general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras
dcadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes,
principalmente hacia Amrica, en donde se enfrentaron al modernismo. La
caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se
manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab y
desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y
cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa; en
arquitectura se desecha la simetra, para dar paso a la asimetra; en pintura se
rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.
Qu es el FUTURISMO?
El Futurismo es un movimiento literario y artstico que surge en Italia en el primer decenio
del S. XX mientras el Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a la figura de Marinetti,
quien publica en el peridico parisiense Le Figaro el 20 de Febrero de 1909 el Manifiesto
Futurista. Proclama el rechazo frontal al pasado y a la tradicin, defendiendo un arte
anticlasicista orientado al futuro, que respondiese en sus formas expresivas al espritu
dinmico de la tcnica moderna y de la sociedad masificada de las grandes ciudades.
En 1910 ya se puede hablar de un grupo liderado por Marinetti. Trabajarn artistas como
los pintores Russolo, Carr, Boccioni, Balla o Severini. El futurismo fue llamado as por su
intencin de romper absolutamente con el arte del pasado, especialmente en Italia, donde
la tradicin artstica lo impregnaba todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde con la
mentalidad moderna, los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello toma como
modelo las mquinas y sus principales atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la
energa, el movimiento y la deshumanizacin. Dignifica la guerra como espacio donde la
maquinacin, la energa y la deshumanizacin han alcanzado las mximas metas.
La caracterstica principal del futurismo es la plstica del dinamismo y del movimiento. El
efecto de la dinmica se transmita en vibrantes composiciones de color que deban
producir un paralelismo multisensorial de espacio, tiempo y sonido. Al principio, se
valieron para la realizacin de sus objetivos artsticos de la tcnica divisionista, heredada
del neoimpresionismo y ms tarde se aplic la tcnica cubista de abstraccin como
procedimiento para desmaterializar los objetos. A partir de estas premisas, la
representacin del movimiento se bas en el simultaneismo, es decir, multiplicacin de las
posiciones de un mismo cuerpo, plasmacin de las lneas de fuerza, intensificacin de la
accin mediante la repeticin y la yuxtaposicin del anverso y del reverso de la figura.
Buscaban por todos los medios reflejar el movimiento, la fuerza interna de las cosas, ya
que el objeto no es esttico. La multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la
sucesin de imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, pueden dar como resultado la
impresin de dinamismo. Crearon ritmos mediante formas y colores. En consecuencia,
pintan caballos, perros y figuras humanas con varias cabezas o series radiales de brazos
y piernas. El sonido puede ser representado como una sucesin de ondas y el color como
una vibracin de forma prismtica.
Los pintores extraen sus temas de la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra,
vehculos en movimiento, etc., eliminando progresivamente todo populismo o simbolismo.