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IGLESIA HAGIA SOPHIA

Es una antigua baslica patriarcal ortodoxa, posteriormente convertida

en mezquita y actualmente en museo, en la ciudad de Estambul, Turqua
Desde la fecha de su dedicacin en el ao 360 y hasta 1453 sirvi como la
catedral ortodoxa bizantina de rito oriental de Constantinopla, excepto en el
parntesis entre 1204 y 1261 en que fue reconvertida en catedral catlica de
rito latino, durante el patriarcado latino de Constantinopla del Imperio latino.

ARQUITECTURA

Sus arquitectos, Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto, cubrieron el edificio, de

planta casi cuadrada, con una cpula central sobre pechinas.

sta reposa sobre cuatro arcos, sostenidos a su vez por cuatro pilares. Dos
semicpulas hacen de contrafuerte de la cpula central y los muros abiertos
estn asegurados por contrafuertes.

Posee adems unos bellos mosaicos bizantinos. La construccin definitiva se

llev a cabo sobre la primitiva baslica de Constantino entre el 532 y el 537,
durante el reinado de Justiniano, en el periodo conocido como "Primera Edad de
Oro
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La arquitectura de Santa Sofa une de manera magistral los avances tcnicos y
estilsticos de poca romana con la influencia de las construcciones orientales,
que podemos ver reflejada en la organizacin de su planta.

Encontramos una planta basilical de tres naves, como se usaba en los modelos
occidentales, con un nrtex en la entrada cubierto con bveda de aristas y un
bisde semicircular en la cabecera, pero inscrita dentro de una cruz griega tan
frecuente en el mundo oriental. La centralizacin del espacio se completa
definitivamente con una enorme cpula que le da su monumentalidad
caracterstica.

LA CPULA: CENTRO Y ORIGEN DE TODO

La cpula que podemos ver en la actualidad no es la primera que se realiz

puesto que la iglesia sufrira los destrozos de varios terremotos sucesivos como
los del 553 y el 557.

Fue necesario reconstruirla en el 562 por Isidoro el Joven, sobrino de Isidoro de

Mileto, que marcara definitivamente la obra aligerando su estructura con el uso
de materiales ms ligeros, como el ladrillo y el mortero, y una compleja estructura
de ingeniera.

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La enorme cpula, de unos 55 metros de altura y 33 m de dimetro, supona un

reto para cualquier arquitecto puesto que haba que contrarrestar las fuerzas de
empuje que ejerca la estructura sin poner en peligro el resto de la construccin.

Isidoro de Mileto ide entonces una ingeniosa forma de trasladar estos empujes
hasta el suelo gracias a la sucesin de medias cpulas (exedras) visibles desde
el exterior, y unos gruesos muros de mampostera.
La funcionalidad de esas exedras no slo estara en lograr que la cpula
resistiera en pie, sino que adems ayudan a marcan el eje longitudinal del
espacio. As las dispuso, una a la cabecera y otra a los pies, aadindole dos
exedras ms pequeas a ambos lados como un conjunto de soportes sucesivos
que se ven afianzados por cuatro grandes pilares, arcos y contrafuertes
exteriores.

Adems, la nueva estructura era ms ligera gracias a la eliminacin del tambor

que fue sustituido por pequeos ventanales en la base de la bveda, Esta
novedosa aportacin daba una luminosidad nunca antes conseguida en el
interior de una iglesia convirtiendo el espacio en un anillo de luz sobre el que
parece flotar la bveda.

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EL INTERIOR DE LA NAVE CENTRAL

Como se ha comentado antes, la

luminosidad del espacio es uno de los
logros ms destacados de Santa Sofa.

A pesar de su enorme cpula, que domina

todo interior de la iglesia imitando el
modelo romano del Panten de
Agripa en Roma, el espacio parece
amplio y abierto aligerado gracias a esos
pequeos ventanales ingeniosamente
dispuestos.

Con forma de cpula gallonada, con 40

nervios y 40 plementos curvos, la
estructura est apoyada sobre
cuatro pechinas decoradas con mosaicos
con la representacin de ngeles. Esta
solucin novedosa le da armona al
conjunto y permite una transicin ms
suave desde la forma circular a la planta cuadrada de la nave central.
El uso de las pechinas se difundi a partir de entonces en el resto de obras
bizantinas influyendo de manera decisiva en el arte Romnico, y de ah hasta el
Renacimiento.

Como elementos constructivos se usaron columnas, reutilizadas de obras

anteriores como se haca en poca romana, a las que se le aade un capitel de
estilo corintio con cimacio en la parte superior. Trabajados a trpano con una
decoracin de hojas de acanto, estos capiteles conseguan elevan los arcos y
con ello la altura de la nave central.

Sobre las naves laterales se aade un piso superior a modo de galeria, el triforio
en poca romnica, cubierto con una techumbre de madera donde se alternan
arcos de medio punto y columnas. Desde este lugar abierto a la nave central, la
emperatriz podra asistir a misa sin ser vista por los sbditos.

En cuanto a la decoracin, las naves se llenaron de mosaicos de iconografa

cristiana y los suelos se cubrieron con pavimentos policromados de mrmol
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Exterior de Santa Sofa

Lo ms llamativo de la arquitectura de Santa Sofa son los volmenes exteriores.

En ellos destaca la disposicin de las numerosas cpulas, que se distribuyen de

forma escalonada para trasladar el peso de la bveda principal hasta la base del
muro, y los enormes contrafuertes que tenan que ser lo suficientemente gruesos
como para sostener los empujes laterales de los arcos internos.
Estos elementos hacen perder ligereza a la estructura exterior, pero permiten la
ampliacin del espacio interior de la iglesia.

Los muros fueron cubiertos de estuco rojizo muy similar al que podemos ver
actualmente.

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CONTEXTO HISTRICO DE LA OBRA

Santa Sofa fue ideada por Justiano I el Grande, emperador del Imperio
Romano de Oriente desde el ao 527, que durante su reinado extendi las
fronteras de Bizancio en un ambicioso proyecto que intentaba restaurar no solo
los territorios sino tambin la cultura de la Antigua Roma.
Fue la mayor iglesia catedral construida en el Imperio Romano de Oriente y
mantuvo su grandeza durante siglos, siendo la sede donde eran coronados los
emperadores.

Transformada en mezquita tras la conquista de Constantinopla por los turcos

otomanos en 1453, inici una nueva fase constructiva gracias a la aportacin del
gran arquitecto turco Sinam.
Es entonces cuando se aadieron los cuatro minaretes, que siguen en pie hoy
en da, y se remodel el interior de la nave para albergar el mihrab, un mimbar e
incluso una madraza, esta ltima desaparecida durante el siglo XVII.
Se incorporaron adems unos enormes medallones con caligrafa rabe y se
cubrieron de cal los antiguos mosaicos bizantinos, que no fueron redescubiertos
hasta los aos 30.

ESTRUCTURA

Cubiertas

Se trata de una construccin totalmente abovedada, crendose tensin entre el

eje longitudinal y el eje vertical de la cpula, que centraliza el espacio.

El abovedamiento parte de la cpula hemisfrica central, levantada sobre

pechinas, arcos torales y pilares angulares hacia el este y al oeste se desarrollan
dos hemicpulas cuyas presiones son recogidas por otras dos medias cpulas.
Este sistema de cpulas en expansin forma la estructura de la nave central y
traslada los empujes desde la cpula central hacia los gruesos muros laterales,
reforzados con contrafuertes que reciben las presiones laterales, en sentido
norte-sur.

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Cpula

La cpula es la gran protagonista de la estructura constructiva y del efecto

conseguido.

Impresionante por sus dimensiones, 31 metros de dimetro y 56 de altura. La

cpula gallonada se articula con cuarenta nervios y cuarenta plementos
(elementos curvos) que se apoyan sobre cuatro pechinas. Carece de tambor
gracias al peculiar sistema de soportes.

Alzado

En alzado se dispone en la cpula hemiesfrica rebajada, con vanos abiertos

en la base, el peso de la cpula cae sobre los arcos torales y los transmite a
los pilares. El paso del espacio de planta circular de la cpula al espacio de
planta cuadrada que cubre se soluciona mediante el sistema de pechinas. Esta
estructura arquitectnica permite perforar los muros bajo los arcos torales, con
una gradacin de zonas de luz. Varios pisos de vanos, son muros-pantalla.

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MATERIALES

La cpula central est construida con

ladrillos puestos de canto y gruesos
lechos de mortero para conseguir
mayor ligereza.

Mrmoles de colores, prfido y basalto

componen las columnas que separan
las naves y policromados cubren sus
paredes, los cuales contribuyen a
generar una luminiscencia etrea e
iridiscente dentro del recinto.

Las columnas interiores fueron tradas

de templos en Baalbek, Heliopolis,
feso, Mileto y Delfos, mientras que otros pilares y capiteles fueron hechos con
mrmoles blancos de las antiguas y abundantes canteras de Proconessos,en el
Mar de Mrmara, verdes de Tesalia, dorados de Libia, rosas de Frigia y marfil de
Capadocia.

Originalmente muchas de sus ventanas en arco de medio punto estaban

cerradas con vitrales y divididas en pequeos cuadrados ya sea con piedra
trabajada o material calizo.

Tanto para los minaretes como para los muros de la iglesia se utilizaron piedra y
ladrillo, los pavimentos tambin eran de mrmol combinados con planchas de
cobre en el interior.

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Utilizacin de los materiales

Pero en los muros de Santa Sofa, los arquitectos se apartaron de la forma

tradicional de construccin. La fbrica de pequeos y medianos sillares calizos,
alternando su aparejo ptreo con diferentes hiladas de grandes ladrillos
romanos,

Ello viene a corroborar que, all donde la accin del agua del subsuelo no est
presente, el ladrillo era entendido como el material de refuerzo y su fbrica la
ms firme y seria. Por tanto, la fbrica de hiladas repetidas y alternadas de
piedra y ladrillo tan natural en la construccin bizantina, aqu slo la
encontraremos en consolidaciones posteriores, realizada por los turcos.

En dicha fbrica, que est compuesta por ms volumen de mortero que de

ladrillo, y aunque hay ladrillos menores, abunda el gran ladrillo cuadrado de
37,5 centmetros de lado y 5 centmetros de espesor. El mortero de cal y polvo
de ladrillo alcanza, en la mayora de los tendeles, una altura de junta de casi 7
centmetros.

Tambin el hierro y el bronce, como materiales y como elementos

constructivos, estn presentes en Santa Sofa. A pesar de que no existen
grapas entre los sillares de su fbrica ptrea, podemos observar en el
monumento distintas formas de uso de estos dos metales.
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CONCLUSIN

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El grfico que se muestra a continuacin nos permite obtener las

siguientes conclusiones:
Por un lado nos muestra como es la resolucin matemtica del sistema
de las cpulas (parte inferior del dibujo), que en base a circunferencias
de distinto dimetro y lneas rectas que las cruzan dan como resultado
las maravillosas cpulas que tiene la Iglesia de Santa Sofa.
Por otro lado, las flechas rojas describen como el sistema de descarga
de las tensiones que se originan en la cpula central y terminan en los
fuertes pilares de sustentacin.
Y por ltimo, podemos decir que el estudio del espacio en la arquitectura
bizantina nos revela que todo el edificio gira en torno un espacio
centralizado, como lo indican el sentido de las flechas azules que
emergen desde la parte central del grfico.

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FLEXION
Las fuerzas que actan sobre una
barra y tienden a hacer que se curve,
se denominan fuerzas de flexin. Es
una combinacin de compresin y
traccin. Mientras que las fibras
superiores de la pieza sometida a
flexin se acortan, las inferiores se
alargan. Por ejemplo: Al saltar en la
tabla del trampoln de una piscina,
la tabla se flexiona. Tambin se
flexiona un panel de una estantera
cuando se carga de libros.

1.-Conceptos Bsicos

Un trozo de viga se dice que trabaja a flexin pura cuando en

cualquier seccin de ese trozo solo existe momento flector

Una viga se encuentra en Flexin Compuesta, cuando el

Momento Flector est acompaado por un esfuerzo Normal,
para producir una fuerza al interior de la seccin.

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Si solo actuase uno de los dos momentos flectores: Mz o My se denomina

FLEXION SIMETRICA (Fig 5.1.c)

Si el vector momento tiene las dos componentes: Mz y My se denomina

FLEXION ASIMETRICA (Fig 5.1.d)

2.-Flexin Simple

Se dice que la Flexin es Simple cuando la deformada del eje de la

barra es una curva contenida en el plano de las solicitaciones.

Si el plano de las solicitaciones pasa por uno de los ejes principales

de inercia de la seccin transversal, entonces la Flexin se
denomina Simple o Plana.

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2.2.- Hiptesis Fundamentales de la Teora de la Flexin

Durante la Flexin de las barras las secciones permanecen planas

(Bernoulli).

En la Flexin Pura se identifica un Eje Neutro, es decir, una fibra

longitudinal que permanece sin deformarse.

Las Tensiones de Corte en direccin x e y son despreciables.

No hay Tensiones Normales en la direccin y.

Se resaltan dos secciones (a y b), para destacar las

deformaciones que se producen por las cargas aplicadas.

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Analicemos una pequea porcin del tramo central de viga sometida a

Flexin Pura

Existe una seccin c dentro de la viga que no se acorta ni se alarga,

es decir, e x = 0, tal como lo muestra la figura adjunta.

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3.- Flexin Compuesta

La Flexin Compuesta ocurre, como ya se seal, cuando

adicionalmente al Momento Flector existe un Esfuerzo Normal actuante
en la Seccin.

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RIGIDEZ
La rigidez se confunde con resistencia, pero son dos conceptos diferentes,
en tanto la resistencia es la capacidad de carga que puede soportar un
elemento estructural antes de colapsar, la rigidez mide la capacidad que
un elemento estructural tiene para oponerse a ser deformado.
Un cuerpo es ms rgido cuanto mayor sea la carga que es necesario
aplicar para alcanzar una deformacin dada.
Analticamente la rigidez de un elemento se expresa mediante el cociente
entre la carga y la deformacin que esta produce.
En las estructuras modernas de edificios es comn adoptar soluciones
con prticos, que se construyen con vigas y columnas unidas en sus
nudos, constituyendo un elemento con continuidad estructural. La unin
entre diferentes componentes de una estructura tiene una influencia
decisiva en su rigidez, o lo que es lo mismo en su deformabilidad.
Matemticamente la flexibilidad se define como la inversa de la rigidez, o
sea como el cociente entre la deformacin y la carga que produce esa
deformacin.

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PERIODO O RESONANCIA
PERODO: Tiempo transcurrido entre dos puntos equivalentes de una
oscilacin.
RESONANCIA: Respuesta especfica de un sistema capaz de oscilar
con un cierto perodo.

La suma de las amplitudes de ambos

movimientos ondulatorios y su
superposicin se llama interferencia
constructiva.
Todo tipo de suelo produce
movimientos los cuales generan
ondas que se propagan por todas las
superficies, para lo que la estructura
debe aceptar este movimiento y no
producir daos en su esqueleto.
El perodo de vibracin de la
estructura no debe entrar en fase con
el periodo de vibracin con el suelo.
Los perodos naturales del suelo
estn entre 0.5 y 1 seg.
Por lo que se debe conseguir un perodo de vibracin distinto para la
edificacin caso contrario puede entrar en resonancia.
La resonancia o interferencia constructiva significa la amplificacin de las
ondas ssmicas provocando una amplificacin excesiva de la respuesta
estructural.
Los perodos naturales de los diferentes tipos de suelo dependen de sus
propiedades fsicas. Cuando se disea es conveniente estudiar los
perodos fundamentales tanto del edificio como del lugar y evitar
resonancia.
Mientras las estructuras son ms altas su comportamiento es ms flexible,
su perodo es ms alto y su rigidez es menor.

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ANLISIS POR CARGAS DE GRAVEDAD

CARGAS DE DISEO

Para este tipo de edificacin se presentan dos tipos de cargas, las

permanentes o muertas y las cargas vivas o sobrecarga.
La carga muerta se refiere a aquellas cargas de gravedad que
actan permanentemente sobre la estructura durante su vida til y
son: El peso propio de la estructura, acabados y tabiquera.
La carga viva o sobrecarga se refiere a cargas de gravedad mviles
que pueden actuar sobre la estructura, por ejemplo: peso de los
ocupantes, muebles, equipos, etc.
Las cargas vivas estn estipuladas en la Norma de Cargas E.020, y
sus valores dependen del uso que tendr la estructura.

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ANLISIS SSMICO

Para el diseo de la estructura no solo son necesarias las

condiciones de gravedad, sino tambin se debe tener en cuenta las
solicitaciones ssmicas, las cuales producen cargas laterales en la
estructura. Para calcular la magnitud de estas cargas y los
desplazamientos que producen, se realiza un anlisis ssmico
siguiendo los lineamientos de la norma peruana de diseo sismo
resistente.
El tipo de sistema estructural usado es el de muros de ductilidad
limitada en ambas direcciones de anlisis.
De acuerdo a la norma, esta estructura califica como regular ya que
cumple con los requisitos de regularidad en altura, torsional,
esquinas entrantes y continuidad del diafragma.

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